Universidad Autnoma Benito Jurez de Oaxaca

TRANSPOSICIONES DE MUROS DE LA
CIUDAD

Ivan Bautista
Trabajo presentado para postular el ttulo de
Licenciado en artes plsticas

TRANSPOSICIONES DE MUROS DE LA CIUDAD

El enfoque de mi proyecto, y por ende de ste ensayo, se centrar en el

concepto de trasposicin. Concepto aplicado al caos urbano demostrado en
todas las paredes de las ciudades que se llenan de grafismos, smbolos y
mercadotecnia como seales de la vitalidad de la comunidad y sus diversos
agentes. Dicho cambio sistemtico y atento de lo organizado al desorden,
determina el proceso catico de movimiento y trasgresin presentados en la
superficie de los muros y en los espacios pblicos, trasmitiendo y enviando
mensajes que muchas veces no tienen un sentido explicito.
Los muros de la ciudad son un mecanismo publico que permite la
ocupacin de un canal de comunicacin, permite la transmisin de mensajes
unidireccionales y directos, mensajes que estn destinados a solo un grupo de
personas o a miles de ellas, mensajes que se entablan en un periodo histrico
determinado y que, con el paso del tiempo, dejan de ser mensajes directos para
convertirse en mensajes ntegros de la historia, plticas de la historia con la
sociedad, platicas que muchas veces no tienen a algn oyente o interprete
cerca para comprender su mundo y su funcin. Es por ello que muchas veces
pasan desapercibidos y slo contaminan y distorsionan el espacio visual.
La intencin principal de mi trabajo es la de tomar conciencia de las
diferentes maneras, consientes e inconscientes, de comunicar una carga
emocional, ya sea individual o social. La forma de lograrlo ser reconstruyendo
fragmentos de los muros donde transito, por donde camino de forma cotidiana,
los muros que son ms afines a mi entorno y muros que, en ellos, he
descubierto una forma esttica irreproducible en otros lugares. La hiptesis
principal que manejo ser la de

reconocer que los miles de cambios que

existen en una ciudad no solo son seres desprovistos de sentido, sino que con
ellos se puede comprender una carga emocional patente en la popularizacin
de los grafismos de las ciudades. Con toda la carga de smbolos, letras y
dibujos, toda la maraa de grafismos, se puede comprender el estado
emocional de un grupo, poblado o ciudad allegado a las manifestaciones y
movimientos populares.
Este reconocimiento me permitir congelar un acto histrico y efmero en
cuadros, objetos permanentes que puedan ser valorados de diferente forma,
proponiendo contener la visin de la realidad ms sencilla y cotidiana de un
muro en un discurso artstico. Cuadros casi escultricos cercanos al altorrelieve,
que intervendr posteriormente, apoyndome con disciplinas de las artes
Plsticas, Grafica, Pintura y Escultura. El esfuerzo no slo estar centrado en el
reconocimiento esttico de las paredes sino en su reproduccin e imitacin en
un estudio con el fin de central el mensaje del plano social al artstico, de
trasponer los valores de los espacios abiertos en objetos inmiscuidos de valor
esttico y un sentido de narrativa grfica.
Para establecer un punto de objetividad que todos los ensayos deben
contener, me permitir citar el Diccionario de la Real Academia Espaola, y en
ella nos dice que una transposicin:
es una accin y efecto de transponer o transponerse, sinnimo de alteracin,
superposicin, alteracindel orden original.
Gramaticalmente

es una figura retorica, o figura literaria que consiste en la

alteracin del orden normal de las palabras o estructuras sintcticas dentro de una
oracin,

De verdes sauces hay una espesurala forma normal de expresar sera: Hay una
espesura de verdes sauces
La transposicin como figura retorica puede servir para dotar de belleza y
elegancia a una expresin, enfatizar una idea que se quiere sealar, adaptar un
verso a una rima concreta o imitar su estructura. (Rae, 2001)

Los diccionarios nos ensear un consenso real de los significados y

connotaciones de las palabras; es por ello que me nutrir de las dos
definiciones para justificar la finalidad de mi obra artstica. Principalmente
tomar el concepto de trasposicin como sinnimo de alteracin y con ello
tratar de alterar la visin y significado de mi trabajo. Mi obra altera el sentido
de las imgenes mostradas, pues antecede la intencin de ser mostrada en un
espacio cerrado con una valoracin primariamente esttica, a diferencia de los
muros que carecen de una intencin univoca y su valor principal es el
pragmtico, un valor en uso, un valor destinado a comunicar un mensaje
destinado a los transentes. Mi obra altera el valor y el sentido de lo visual
pues la mimesis de las paredes no tiene como finalidad el presentarse ante la
mirada de los espectadores lo que podran encontrar en las calles, sino que se
solidifican junto con un discurso

que antecede una valoracin y una idea

general de cada una de las piezas, todo ello con la finalidad de poner
reflectores al caos y trastorno que la ciudad de Oaxaca ha sufrido a lo largo de
stos ltimos aos.
En la msica el concepto de trasposicin consiste en escribir o ejecutar
una obra musical en una tonalidad distinta de la que originalmente fue escrita.
La msica trasportada conserva la sonoridad de la partitura original ya que se
mantiene su estructura meldica, su estructura rtmica y su estructura armnica,
solo cambiar su registro que ser ms agudo o ms grave segn sea el
transporte ascendente o descendente respectivamente. ste ejemplo puede
situarnos dentro de la segunda connotacin que el concepto de trasposicin
tiene y que he decidido retomar para cerrar el crculo de movilidad y estabilidad.
El sentido de traslado.
Con l podr afirmar que el tomar un muro como musa de la creacin
artstica y colocar piezas que sean idnticas a dichos objetos no es una accin
de imitacin, sino que la intencin y el valor primario est en la movilidad, en el
trasportar las imgenes a un habitad que permite que subyazca un discurso
predominante. El trasportar las imgenes a un museo o muestra artstica

cataloga los objetos como portadores de un discurso necesario, cosa que en las
calles de la ciudad no permite.

Como vemos en todos los casos es movilidad el concepto que est en

juego, trasponer significa mover, permutar, acomodar de diferente manera el
orden que se desarrolla, y en ste proceso artstico los factores se permutan y
mueven, las interpretaciones y justificaciones no son sociales sino artsticas, y
su vnculo con la realidad se potencializa, ya no slo es la mmesis como
relacin de la realidad-pintura, el concepto juego con el lugar y el lugar dota de
nuevos significados las obras y, a su vez, las obras esquematizan la realidad de
diferente manera a la jerarqua social, es por ello que en mi ensayo trasponer
significar acomodar a este proceso de cruzar e intercambia los rdenes de
relacin habituales entre forma y contenido.
Una vez definido el concepto de transposicin, desarrollare cuadros
objetos que presentar como complemento de ste ensayo. El hecho de
trasladar esta percepcin que la sociedad y el tiempo contribuy a germinar,
tomar nuevos valores que pueden trascender la imagen inicial. Cada muro en
las distintas sociedades contiene en sus entraas transposiciones de pintura,
publicidad aadiduras, anulaciones del proceso colectivo, rituales en aparente
desorden,

manifestndose

como

paisajes

iconogrficos,

grafismos,

intercesiones, incisiones, letras, nmeros, figuras de todo tipo y ello nos

mostrar su gnesis vital.
El muro, como la naturaleza misma, es un proceso biolgico que puede
ser

entendido como un eterno ciclo de cambios y procesos congelados.

Muchas veces podemos encontrarlo en lugares que han sido abandonados, en

paredes que estn a punto de caerse o en lugares que han sido olvidados, una
pared que parece conservar todo el proceso histrico y todo el letargo social
que antecede a la lucha por la movilidad y estabilidad poltico-social de la zona.
Gracias al color, las paredes hablan. Podemos interpretar los diferentes

grafismos encontrados en un muro, revalorizar este sntoma para transponerse

al paso del tiempo, al deterioro y la voluntad de la naturaleza, encontrar en su
carcter efmero un destino esttico y esttico que pueda generar significado o
simplemente reminiscencias de muros de la ciudad con los que convivimos
cotidianamente y que muchos nos permiten ver un estado anmico o nos creen
la posibilidad de juzgarnos a travs de si belleza.
Al hablar sobre adquirir conciencia del muro, me refiero a lo que origino
esta contemplacin y mis inquietudes artsticas para producir esta serie de
pinturas. es necesario citar el movimiento magisterial del 2006 en Oaxacaque
ilustr en sus muros las contradicciones del caos social, poltico y psicolgico
de la sociedad de Oaxaca. A partir de este movimiento social, los grafitis,
estncil, serigrafa y xilografa buscaron concientizar al ciudadano, este
movimiento de resistencia expres libremente en las calles smbolos potentes
con mltiple significacin, manifestando una progresin cronolgica de nuestro
medio ambiente visual diario, donde la adicin de manchas de color como
superposicin de grafiti, grafica, propaganda, y consigna poltica, generaron
residuos grficos, producto de la memoria colectiva. Esta combinacin entre
pintura,

graffiti, grfica y contexto, presentan un lenguaje que nace del

anonimato colectivo, exhibiendo con irona el continuo caos de esta sociedad

que nos relaciona y disuelve en el tiempo.

Estudio social de la ciudad de Oaxaca en el ao 2006

La memoria visual y colectiva que se encuentra en un muro permite

cambiar su funcin de consumo cultural, al sustraerla adquiere una nueva

fisonoma, con sorprendente calidad expresiva, desarrollando categoras de

formas individuales, combinaciones de colores y relaciones de proporcin que
trasciende la materia. Estos elementos naturales del muro son la base para
experimentar formalmente en lo que podra ser un cuadro objeto o materico
como llamaba Antoni Tapies. Esta materializacin es producto de la necesidad
de sintetizar en fragmentos lo que presenta en su totalidad la piel de la ciudad,
formulando un enunciado que reflexiona sobre mi experiencia personal en la
actualidad con el medio geogrfico donde transito.
Estos cuadros objeto se desarrollaran mediante tcnicas tradicionales
concretamente Grafica, Pintura y Escultura. Emulando un fragmento de un muro
determinado. Sern composiciones entre figuracin y abstraccin tendrn
elementos grficos (carteles, estampa, dibujo, fotocopia) pintura (acrlicos,
lacas, esmaltes) resinas (acetato de polivinilo,

resanador automotriz)

componentes minerales (arenas, tierras)

Retomo estas condiciones del muro para el proceso de creacin , asumo
esta realidad como campo de referencia con todos sus rasgos posibles, de esta
forma lograr una permutacin y modificar sus valores convirtindolo en un
espectro nico, individual y presente, a travs de este procedimiento se
presentara las mltiples formas de experimentacin, mediante la creacin
de soportes tridimensionales, haciendo uso de elementos sencillos con los que
se construye un muro tierra, arena, cal, cemento,los cuales profundicen tanto en
el conocimiento de tcnicas, procedimientos y materiales tradicionales.

Este actobusca resaltar el lenguaje plasticopara significar y determinar

un valor singular recordando el informalismo.El informalismo o arte sin forma
fue un movimiento europeo de posguerra. Dentro del informalismo,

se

encuentra la denominada pintura matrica, tambin conocida como art brut,

que se caracteriza por la mixtificacin tcnica y el empleo de materiales

heterogneos, muchas veces de desecho o de reciclaje, mezclados con los

materiales tradicionales del arte buscando un nuevo lenguaje de expresin
artstica. Los principales exponentes de la pintura matrica fueron, Antoni
Tpies, los franceses Fautrier y Dubuffet y el espaol Manolo Millares, artistas
que comparten esta aficin por la comunicacin sobre el muro.El informalismo
busca adems la interrelacin con el espectador, dentro del concepto de obra
abierta expresado por el terico italiano Umberto Eco.La obra abierta, no crea
un mensaje categrico y acabado, sino que abre la posibilidad de varias
organizaciones confiadas al intrprete, la apertura es una caracterstica que le
es propia a toda obra de arte, ya que sta constituye, de por s un mensaje
fundamentalmente ambiguo, una pluralidad de significados que conviven en un
solo significante (Obra Abierta, p. 34) y entonces, la apertura, entendida
como fundamental ambigedad del mensaje artstico, es una constante de toda
obra en todo tiempo. (Obra Abierta, p. 37). Recordar que el espectador, no es
pasivo, colabora con su lectura a la contruccion de la obra final, los cuadros
objeto que presentare permitira que el imaginario del receptorcomplemente con
su ptica un fenmeno de la realidad cotidiana.

Concuerdo con Antoni Tapies, cuando seala que el artista establece un

dialogo personal con la obra, con el entorno, esdecir, como un todo orgnico
proveniente de la fusin de distintos niveles deexperiencia, tales como ideas,
emociones, disposiciones, vivencias,temas, argumentos, etc. Estos recursos se
sobrepondrn, se anularan, se esgrafiaran,combinndose sobre la superficie
del cuadro objeto,as extender los limites que provee un cuadro tradicional
creando hibridaciones entre pintura y grafica.

Conclusiones
sobre,
el objetivo es.
No sabemos hacer otra cosa mejor que caminar, andar y ver. Dejar huella en las
calles, en el asfalto aun fresco, en el transporte, en los edificios, en los muros.
experimentos Grficos
El azar ser un factor importante al experimentar sobre loscuadros objetoscon,
desprendern de su contexto al muro,Este desplazamiento ocasiona un cambio
al original esto constituir una transposicin
de muro, cuadros objeto,
que apoyara este ensayo,
territorial de los puntos donde eh encontrado dichos muros que usare como
referente.
de la comunica una progresin efmera de material grafico (carteles, graffiti,)
pintura que genera el tiempo sobre el.
Es importante delimitar nuestro tema de estudio
Hablar de transposicin, Etimolgicamente la palabra transposicin procede del
latn transpostum, supino de transponre, transponer.Su
para su posterior intervencin con materiales grficos estos sern puntos de
interseccin que desarrollara este discurso, desde una perspectiva neutral, y
experimentando con las iconografas que aparecen gesticulando en la pared
derivando en diferentes lecturas y densidades matericas sobre la cual se
originan cuadros objetos.

todos ellos vinculados a la percepcin real

en diversas circunstancias, al

sustraer la realidad sin negar su origen se busca el encuentro con lo real que
vislumbre la tensin y fuerza interior de los materiales entre el acercamiento y
fragmentacin como una forma de irrupcin en los habito de percepcin.
como en la extensa gama de recursos que posibilita la tecnologa.

Por otro lado cabe resaltar que la documentacin fotogrfica es un instrumento

visual fundamental para fortalecer la memoria. El echo de trabajar a partir de la
realidad indirecta de una o varias fotografa para lograr una mayor aproximacin
de la realidad, estar presente como medio de estimulacin del recuerdo, el
cual explora la interiorizacin que atrajo su importancia de ser representada.
Consiente de que la reproduccin idntica de la pared no es el objetivo, mas
bien reflejar un hecho concreto el deseo de capturar ese instante, un inters de
registrar una emocin y transmitirla.
El efecto que resulta de la recopilacin de material fotogrfico cultivara la figura
de la superficie del cuadro objeto, recrear presencias en cuadros objetos,
alejados de sus contextos coopera a registrar relaciones sociolgicas e induce
a centrarse en lo que queda cuando una representacin de fragmentos de un
muro se convierte en objeto de observacin consiente.
recreara una analoga cercana a lo que sucede con los grabadores sobre las
planchas de grabado, al momento de incidir sobre la placa.ya que se desarrolla
bajo el ensayo y error.
quiero que el espectador encuentre en las piezas,
este es el tema inicial del estudio el cambio en la percepcin, recepcin y
realizacin de procesos creativos.

Bibliografa

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Academia

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http://lexicoon.org/es/transposicion
http://www.retoricas.com/2015/02/ejemplos-de-transposicion.html