EL FORMALISMO

RUSO
Teoras literarias del siglo XX
Grado en Lengua y Literatura Espaolas
3 curso
Cd. 64011107

Elena Gallardo Pals

UNED-Valencia, 2012

 INTRODUCCIN
HISTORIA Y TEMAS
1. ORIGEN DEL FORMALISMO RUSO
2. ETAPAS DEL FORMALISMO RUSO
3. LA HERENCIA FORMALISTA
4. TEMAS PRINCIPALES

INTRODUCCIN
CRONOLOGA: Principios siglo XX.

El formalismo ruso reacciona inicialmente contra las

dos tendencias ms representativas de la crtica
literaria de su tiempo: el positivismo histrico y la
crtica impresionista. En consecuencia, los formalistas
tratan de constituir la literatura en el objeto de
conocimiento especfico de una determinada
disciplina cientfica, una potica formal, que, desde
principios metodolgicos propios, d cuenta de las
cualidades estticas esenciales de la obra
literaria. Desde este punto de vista, consideran que
la literariedad (literaturnost) constituye el objeto
principal de estudio de la ciencia literaria, al ser
lo que confiere de forma especfica a una obra su
calidad literaria, lo que constituye el conjunto de los
rasgos distintivos del objeto literario.
Jess G. Maestro Introduccin a la teora de la literatura ISBN 84-6056717-6.

Los autores que representan en Rusia en el siglo XIX el

inters por los aspectos formales de la literatura son el
comparatista A. Veselovski; y el lingista A. Potebnia.

EL FORMALISMO
RUSO:
HISTORIA Y TEMAS

HISTORIAS Y TEMAS
El formalismo ruso supuso
-la revitalizacin de la Potica y la
Retrica de las tradiciones clsica y
clasicista;
-el inters por las cuestiones formales
protagonismo
del
procedimiento
literario.
-un enfoque de la obra literaria de
acuerdo a concepciones retricas.
-la incorporacin del aspecto poltico y
social de la literatura (V. Bielinski, N.
Chernishevski, N. Dobrolyubov, D.
Pisarev)

El enfoque formal de estos crticos

surge paralelo al desarrollo del
simbolismo y el futurismo en Europa
occidental, de manera que futuristas y
formalistas compartieron algunas ideas

- la primaca
del lenguaje
sobre la
forma
- la ausencia
del sujeto
como objeto
de inters.

Esta simbiosis
con las
vanguardias
diferencia al
Formalismo ruso
de la estilstica y
del
Criticism.
El New
punto
de partida del formalismo supone, segn Roman
Jakobson (1921), una reaccin, una ruptura con la historia de
la literatura precedente, en la que los historiadores se servan
de todo: vida personal, psicologa, poltica, filosofa. En lugar de
una ciencia de la literatura, se creaba un conglomerado de
investigaciones artesanales [] Si los estudios literarios
quieren convertirse en ciencia, deben reconocer el
procedimiento como su personaje nico (Jakobson,
Questions de potique).

1. ORIGEN DEL
FORMALISMO RUSO

1. ORIGEN DEL FORMALISMO

RUSO
El Formalismo surgi a partir de dos grupos diferenciados:
-el Crculo Lingstico de Mosc, fundado en 1915,
-el OPOJAZ (o Sociedad para el Estudio de la Lengua Potica) que
surge en 1916.
El primero, dinamizado por R. Jakobson (1896-1982), realiz estudios
sobre la lengua potica y mtrica (Tomachevski); el grupo se vio
desarticulado en 1927.
El OPOJAZ estaba constituido por profesionales del lenguaje y tericos
como Victor Shklovski (1893-1984) o Boris Eijenbaum (18861959).

JAKOBSON: Autor que

estar unido al
formalismo ruso, al checo
march a Praga en 1920,
fundando el Crculo
Lingstico de Praga- y al
estructural de los aos
60.
Victor Shklovski (1893-1984)

El valenciano Pau Sanmartn Ort, en Otra historia del formalismo

ruso (2008) replica a esta versin oficial sobre el origen del
formalismo, elaborada por Jakobson como una escuela desarrollada a
partir de los dos grupos:
- Los actores que aportaron las tesis y conceptos centrales del
formalismo estn en su mayora en OPOJAZ y no en el Crculo
Lingstico de Mosc, que haba sido una escuela de lingistas y
folkloristas, con escasas aportaciones al campo de la crtica literaria
o al estudio de la vanguardia.
- Del Crculo Lingstico de Mosc slo son rescatables para la crtica
literaria las aportaciones de Jakobson que era tambin miembro de
OPOJAZ.
- Los ataques del marxismo al formalismo durante los aos veinte
tambin se dirigieron exclusivamente a los miembros del OPOJAZ.

VANGUARDIA ARTSTICA
---------------------------------------VANGUARDIA CIENTFICA

Si hubiera que escoger dos trminos para calificar

los inicios del movimiento formalista, estos deberan
ser los de futurismo y lingstica. Pero si
tuviramos que quedarnos con slo un trmino,
entonces deberamos hablar de vanguardia:
vanguardia artstica y vanguardia cientfica.
http://www.lenguadetrapo.com/lectura.php?sec=DE&item=248

[]se perfilan las personalidades marcadas de sus componentes.

Viktor Shklovski representa la figura del lder, el ms intuitivo e
ingenioso y el de mayor capacidad polmica; aunque tambin
fue quien ms contradicciones y autocrticas protagoniz a lo
largo de su evolucin. Frente a l, Tyninov es el profundo
estudioso de la lengua potica, mientras Eijembaum y
Tomashevski se consolidaron como los ms asiduos y dotados
para la insercin y articulacin de los principios tericos
formalistas en la sistemtica de la Historia literaria. O.Brik fue el
animador de muchas de las ideas de sus compaeros, sin
procurar nunca protagonismo de escritura, aunque su solvencia
intelectual se revela en sus consideraciones sobre el ritmo. Por
ltimo, el poeta Maiakovski representa para los formalistas el
estmulo creador, ajeno por completo al mbito de la teorizacin
pero en ntima convivencia con la escuela.
El caso de Jakobson merece un tratamiento especial
Crtica Literaria, Garca Berrio y Hernndez Fernndez, pg.61-62.

2. ETAPAS DEL FORMALISMO

RUSO

2. ETAPAS DEL FORMALISMO

RUSO

Victor Erlich (El formalismo

ruso, 1955) seala tres
etapas en el desarrollo del
formalismo ruso:

(*) Hay que recordar que estos son aos conflictivos en Rusia,
donde ha tenido lugar la Revolucin de Octubre de 1917

2.1. Primera etapa formalista

La PRIMERA ETAPA desarrolla documentos especficos:
-Estudios sobre la teora del lenguaje potico, que son colecciones de
artculos, una de 1916 y otra, ampliada, de 1917.
-Potica (1919), grupo de artculos que incluye trabajos de Boris
Eijenbaum, y El arte como procedimiento, de V. Shklovski (1917),
verdadero manifiesto de la esttica del formalismo, donde se explica
que la imagen potica no hace ms asequible la realidad, sino al
contrario; la finalidad del arte es
dar una sensacin del objeto como visin y no como
reconocimiento; el procedimiento del arte es el proceso de
singularizacin de los objetos y el procedimiento que
consiste en oscurecer la forma, en aumentar la dificultad y
la duracin de la percepcin. El acto de percepcin en arte
es un fin en s y debe ser prolongado. (Thorie de la
littrature, T. Todorov, 1965)
-La nueva poesa rusa, de R. Jakobson, (1921), en el que expone con
claridad el ideal del formalismo: el objeto de la ciencia literaria no
es la literatura, sino la literariedad (literaturnost).

LA LITERARIEDAD FORMALISTA
El trmino de literariedad (literaturnost) fue un
tecnicismo puesto en circulacin por los
formalistas rusos a principios del siglo XX, quienes
llegaron a proclamarla el objeto especfico de la
Crtica y en general del estudio de la Literatura.
La literariedad, es decir, la especificidad formalesttica incorporada en el lenguaje literario, y no
la Literatura como tal en conjunto, era para los
formalistas el objeto de sus investigaciones y
anlisis crticos y tericos. Conviene advertir que,
en los momentos de formular aquella precisin,
los mecanismos lingsticos de la forma
literaria y no otros de sus constituyentes (como
los smbolos de la imaginacin, las peculiaridades
conceptuales conscientes o inconscientes del
contenido, la determinacin cultural de las
estructuras comunicativas de gnero, etc.) eran
los objetos seleccionados con preferencia (casi en
exclusiva) por la atencin cientfica de la Critica.
Crtica Literaria, Garca Berrio y Hernndez Fernndez, pg.43-44

 Otros formalistas destacados de esta etapa son V. Zirmunski,

B. Tomachevski, Iuri Tyninov, V. Vinogradov.
V. Zirmunski es presidente del Departamento de Historia de
la literatura, fundado en 1920, en el Instituto Estatal de
Historia del Arte de Petrogrado, en cuyo seno se publica otra
coleccin de trabajos llamada Problemas de potica.

2.2. Segunda etapa formalista

(1921-1926)
POCA DE DESARROLLO
caracterizada por:
-ampliacin de los temas tratados, que
pasan de centrarse exclusivamente en el
significante
potico,
a
incluir
consideraciones de sintaxis y semntica;
-primeros enfoques sistmicos en su inters
por la historia de la literatura;
-Los puntos de inters son diversos; las
relaciones entre la literatura y la lingstica
se ven de maneras diferentes en Mosc y
en San Petersburgo. Boris Tomachevski
sintetiza las aportaciones de esta poca en
su Teora de la Literatura. Potica (1925).
Tambin destaca La teora del mtodo
formal, escrito por Boris
Eijenbaum
(1925).

considerando la obra
en
un
contexto
amplio, un sistema
en
el
que
cada
procedimiento tiene
una
funcin
(se
desarrollan
la
estilstica,
mtrica,
teora de la narracin,
teora de los gneros).

Lo ms relevante de esta etapa la

consolidacin de su guerra con el
marxismo, evidenciada ya en la
Literatura y revolucin de Trotski
(1923):
- aunque se aceptan los resultados
de la investigacin formalista, el
marxista necesita explicar las
razones histricas de los productos
artsticos.
Bujarin marxista- representar un intento
de sintetizar MARXISMO y FORMALISMO, pese
al ataque frontal del crculo de M. Bajtin al
formalismo (plasmado por P.N.Medvedev en
El mtodo formal en la ciencia literaria, de
1928).
Nikolai Bujarin (1888-1938)
Teora del materialismo histrico (1921)

2.3. Etapa final (1926-1930)

PERODO FINAL en el que:

Se intenta una concepcin ms dinmica de la literatura, que

no puede ser independiente del contexto exterior de la
obra artstica, lo que se refleja en la orientacin
socioformalista de La tercera fbrica, de Sklovski (1926) y
en Literatura y hbitos literarios de Eijenbaum (1927);
Tyninov, que habla del hecho literario vivo defiende
una concepcin dinmica de la literatura, lo que dificulta su
definicin.

En Sobre la evolucin literaria dice que la propia

literatura y las obras literarias pueden calificarse como
sistemas cada vez ms complejos, donde cada obra literaria
es un sistema, dentro de un sistema ms amplio.
Tyninov y Jakobson exponen su definicin funcional de
literatura y la necesidad de una perspectiva diacrnica, en
1928 (Los problemas del estudio de la literatura y la lengua).

 Vladimir
Propp
escribe
su
Morfologa del cuento (1928), en el
que establece 31 funciones bsicas de
los personajes, en las cuales se
engloban todas las manifestaciones
concretas de los cuentos maravillosos.
En 1930, V. Shklovski firma la
DISOLUCIN DEL GRUPO, pese a que
sus ideas se vieron recogidas y
continuadas. Adems, algunos de sus
integrantes, tras la muerte de Stalin,
publicarn nuevos trabajos sobre
ficcin narrativa, versificacin, potica
o estilstica.
Victor Erlich difundir las teoras del
grupo en su El formalismo ruso.
Historia. Doctrina (1955)

3. LA HERENCIA
FORMALISTA

3. LA HERENCIA FORMALISTA
3.1. El Crculo Lingstico de Praga (1926-1940) cont con algunos
de los representantes del formalismo, como Jakobson (que defendi
la continuidad entre ambos grupos) y Pietr Bogatirev.
3.2. Ren Wellek, miembro del Crculo Lingstico de Praga, emigr
en 1935 a EEUU, y en su clebre Teora literaria, escrita con Austin
(1949), evidencia en el propio prlogo su deuda con el formalismo,
concretamente con la teora de la literatura de Tomachevski.
3.3. Helmut Hatzfeld (Mtodos de investigacin estilstica) establece
una relacin entre estilstica y formalismo ruso en 1956, que ya
haba sido expuesta por el mejicano Alfonso Reyes en un trabajo
de 1940.
3.4. Roman Jakobson, en 1958, en Bloomington, en la Universidad
de Indiana pronunci una conferencia que supuso la verdadera
revitalizacin del formalismo, al explicar la funcin potica como
aquella por la que el mensaje llama la atencin sobre s mismo.

3.5. Tzvetan Todorov difunde las

ideas formalistas al recopilar en
una
antologa,
traducida
al
francs, diferentes textos de la
escuela (Thorie de la littrature,
1965). En 1972 vincula el
resurgimiento de la poesa en
Rusa a principios de los 60 con el
estructuralismo
y
la
semitica, y el formalismo
3.6. M.M.Bajtin tambin relaciona
los estudios formalistas con los
trabajos
semiticos
de
la
escuela de Tartu, representada
por Iuri M. Lotman, que haba
empezado en los aos 60 (el
propio Iuri Lotman admite esta
relacin con el formalismo de
Tomachevski).
3.7. Hans Robert Jauss tambin
tiene en cuenta a los formalistas
en su fundamentacin de la
Esttica de la Recepcin (1967).

4. TEMAS PRINCIPALES

4. 1. LA CIENCIA DE LA
LITERATURA
Eijembaum (La teora del mtodo formal, 1925) expuso el principal
problema para los formalistas la propia literatura como objeto de
estudio: la ciencia de la literatura tiene que llegar al conocimiento de
las particularidades especficas de los objetos literarios.
Esto les lleva a la creacin de una teora de la literatura; as,
Jakobson, el objeto de la ciencia de la literatura no es la literatura,
sino la literariedad, es decir, lo que hace de una obra concreta una
obra literaria (Questions de potique, 1973). Dicha literariedad se
concreta a travs de procedimientos literarios, que se justifican por
cumplir una funcin.
Para hacer ciencia literaria hay que fijarse en los rasgos formales
que llevan a descubrir las cualidades intrnsecas de dichos materiales,
hay que enfrentarlos con materiales que no puedan considerarse
literarios pero que tengan en comn con la literatura el lenguaje.

4. 2. LENGUA LITERARIA vs
LENGUA COMN
La comparacin ms obvia ser con la lengua cotidiana, lo que
orienta a los formalistas hacia la Lingstica para comparar la
lengua en su funcionamiento literario y en su uso comn.
La finalidad del lenguaje ser distinta cuando es usado
poticamente: si en el uso cotidiano la lengua tiene una funcin
prctica y comunicativa, en su uso potico la comunicacin no es
la principal finalidad: los propios sonidos pueden tener una
funcin autnoma, no vinculada al sentido. (Es la lnea de los
poetas futuristas rusos que buscaban una poesa donde la palabra fuera
autosuficiente, la poesa transmental o lenguaje zaum).

LENGUAJ
E
LITERARI
O

LENGUAJE
COTIDIAN
O=
Funcin
comunicat
iva

DISTINTA FUNCIN

 Esta concepcin del lenguaje potico llev a los formalistas

rusos a desarrollar, en su primera etapa, una preocupacin por
el sonido y la grafa, con los problemas del metro y el verso:
-acabaron con la dicotoma entre el fondo y la forma, puesto
que el sentido, cuando existe, es efecto de la forma, y la forma
ya no es un simple recipiente del sentido.
-la forma se identifica con el conjunto de los valores estticos
contenidos en la obra.
-no hay oposicin entre fondo y forma de la obra literaria, sino
entre textos literarios y textos que carecen de propiedades
estticas (cf. Jess G. Maestro)

4.3. LA DESAUTOMATIZACIN
Los formalistas se engloban en una concepcin esttica general,
cuyo principio bsico es el de la desautomatizacin de la
percepcin de la forma: el receptor de la obra de arte debe
percibirla detenindose a ello, con atencin en el mismo proceso.

En
los anlisis de los formalistas, el
enunciado literario logra, merced a la
peculiar tensin de las formas del texto,
desautomatizar el valor de sugerencia
del constituyente verbal desgastado por
el hbito de su empleo prctico cotidiano.
De esa manera el artificio formal aparece
como la garanta ms elocuente del arte
literario en la famosa frmula de
Shklovski del arte como procedimiento
o artificio (priem).
Crtica Literaria, Garca Berrio y Hernndez
Fernndez, pg.60.

 Shklovski (1917) la imagen potica (frente a la imagen

prosaica, que sirve para explicar) sirve al poeta como medio
para singularizar y hacer extrao el objeto al que se refiere.
Esta
singularizacin
y
desfamiliarizacin,
este
extraamiento (Ostranenie) hace que el receptor se fije en
lo que dice y en cmo lo dice y, por tanto, provoca la
desautomatizacin:
-crea una impresin mxima, mediante procedimientos
como la metfora, la comparacin, el paralelismo, la
hiprbole
-Al reforzar la sensacin, se combate el automatismo de la
percepcin, que es el enemigo del arte.
-Los procedimientos no slo configuran la obra, sino que
transforman, deforman o reforman las prcticas anteriores.

El trmino forma ser sustituido

por el de estructura.

Sobre las diferencias entre lenguaje potico y lenguaje

estndar, V. Shklovski, en su artculo de 1917 sobre El
arte como artificio, insiste constantemente en el
concepto de automatizacin, al advertir que si
examinamos las leyes generales de la percepcin, vemos
que una vez que las acciones llegan a ser habituales se
transforman en automticas.
En el mismo sentido se manifiesta B. Eichenbaum, si bien
desde presupuestos semnticos, al afirmar que el
lenguaje potico modifica la dimensin semntica de la
palabra, pues deja de ser comprendida en sus sentidos
referenciales
para
adquirir
un
valor
semntico
vlidamente operativo en los lmites del discurso literario,
determinado
por
su
ambigedad
y
polivalencia
significativa. Igualmente, I. Tyninov considera que los
nexos formales del lenguaje potico son mucho ms
rigurosos y solidarios que los del lenguaje estndar ya
que, segn su anlisis de las interrelaciones entre los
elementos semnticos y rtmicos del poema, el examen
de la lengua literaria revela una disposicin formal cuyas
exigencias no satisface en absoluto el lenguaje cotidiano.
Jess G. Maestro Introduccin a la teora de la literatura ISBN 84-6056717-6.

Para Jakobson, los procedimientos literarios son un medio para hacer

ms sensible al objeto. (Los tropos nos vuelven el objeto ms sensible y
nos ayudan a verlo, en Sobre el realismo artstico, 1921).

El arte, que depende de la percepcin, ha de ser necesariamente

construido mediante el principio del realce de la forma, incluso en el
arte realista, lo que implica la relatividad del concepto de verosimilitud
para Jakobson.

 Considera R. Jakobson, en su artculo El realismo artstico,

que la verosimilitud no es un concepto objetivo, sino que vara
segn la perspectiva del productor, es decir, el autor (A 1, A2) o
la del receptor, es decir, el lector o espectador (B 1, B2).
Segn tengan una actitud reformadora o conservadora
respecto a los valores artsticos de su poca, podr haber
cuatro tipos de VEROSIMILITUD:
la del autor reformador,
la del autor conservador,
la del lector reformador y
la del lector conservador.

El hecho literario es
algo
relativo

depende de que la
forma no haya sido
gastada y, por tanto,
llame la atencin del
receptor.

4. 4. TEORA DE LA HISTORIA
LITERARIA
Los
formalistas
sealan
que
cuando
las
formas
se
automatizan por la repeticin
de la percepcin, pierden su
carcter artstico, y surge una
nueva forma que la reemplaza
y cumple con la funcin
esttica.
la forma de la obra literaria es
una forma dinmica, y los
procedimientos,
pues,
se
definen por su funcin en cada
poca.

ASPECTO DIALCTICO DE
TODO CAMBIO

 Iuri Tyninov (El hecho literario,

1924) seala la dificultad que
conlleva todo intento de aislar la obra
literaria. Aos despus, en Sobre la
evolucin literaria (1927) desarrolla
la nocin de construccin (el
carcter descomponible de la obra
literaria en unidades y niveles
inferiores) y enfatiza el carcter
relativo del hecho literario, puesto
que, en el momento en que ste deja
de ser percibido como tal en una
poca concreta, para otra poca
pasar a ser un fenmeno de otro
tipo no literario.
Por tanto, las formas evolucionan
tambin de manera autnoma.
El concepto de historia literaria de
Tyninov no implica una continuidad,
sino, por el contrario, la destruccin
de lo ya existente para crear algo
nuevo a partir de ello. Se trata de un
aspecto dialctico implcito en todo
cambio artstico.

Entre todas las disciplinas

culturales, la historia
literaria conserva el
estatuto de un territorio
colonial. Est dominada
en gran medida, sobre
todo en Occidente, por un
psicologismo
individualista que
sustituy los problemas
literarios propiamente
dichos por problemas
relativos a la psicologa
del autor; dicho
psicologismo remplaza el
problema de la evolucin
literaria por el de la
gnesis de los fenmenos
literarios.
(Sobre la evolucin
literaria, Yuri Tinianov)

 En este sentido, Shklovski habla en su libro sobre Rozanov de

la evolucin literaria y seala que la literatura se mueve hacia
adelante en lnea discontinua: En cada poca literaria existen
no una sino varias escuelas literarias. Estas existen
simultneamente y una de ellas representa la cspide
canonizada de la literatura. Las dems existen sin canonizar, en
silencio

Una vez canonizado el arte anterior se crean nuevas formas:

Cada nueva escuela literaria representa una revolucin, algo
as como la aparicin de una nueva clase social.
As, los liblos de Rozanov se interpretan como el nacimiento de
un nuevo gnero, un nuevo tipo de novela: En la esfera temtica
se caracterizan por la canonizacin de nuevos temas y, en la
esfera de la composicin, por revelar el procedimiento.
Incluye el concepto de la autocreacin dialctica de formas
nuevas, que encierra tanto una analoga con el desarrollo de
otros rdenes culturales como la idea de la autonoma de la
evolucin literaria.

La
evolucin
literaria
se
explica como la alternancia
dialctica
de
formas,
en
trminos de sustitucin de
sistemas, y stos cambian
cuando cambia la funcin de

Tyninov (Sobre la evolucin

literaria) considera la obra literaria
como otro sistema, en el cual cada
elemento (estructuracin de los
hechos, estilo, ritmo, sintaxis,
semntica) tiene una funcin
constructiva de sus componentes,
por su posibilidad de entrar en
correlacin con otros elementos de
la obra o de otras obras.

en el marco del carcter

descomponible de la
obra literaria en
unidades y niveles
inferiores, y dentro del
sistema de la literatura

Cada elemento puede relacionarse de dos maneras:

a)FUNCIN SNOMA: con elementos diferentes de otras obras
y de la propia obra,
b)FUNCIN AUTNOMA: con elementos semejantes que
pertenecen a otras series o sistemas.

El trabajo analtico ya realizado sobre los elementos

particulares de la obra, sobre el tema y el estilo, el ritmo y la sintaxis
en prosa, el ritmo y la semntica en poesa, es provechoso. Nos
dimos cuenta de que podamos, hasta cierto punto y como hiptesis
de trabajo, aislar todos esos elementos en lo abstracto, pero que
ellos se encuentran en correlacin mutua y en interaccin. El estudio
del ritmo en verso y del ritmo en prosa revelaron que un mismo
elemento desempea papeles distintos en sistemas diferentes.
Llamo funcin constructiva de un elemento de la obra
literaria (en tanto que sistema) a su posibilidad de entrar en
correlacin con los otros elementos del mismo sistema y, en
consecuencia, con el sistema entero.
Un examen atento permite observar que esta funcin es una
nocin compleja. El elemento entra simultneamente en relacin con
la serie de elementos semejantes que pertenecen a otras obrassistemas, incluso con otras series y, adems, con los otros elementos
del mismo sistema (funcin autnoma y funcin snoma).
(Sobre la evolucin literaria, Yuri Tinianov)

 Cada sistema refleja un aspecto homogneo de la realidad a los

que Tyninov llama serie, y el hecho literario slo existe como
hecho diferencial de la serie literaria o de la serie extraliteraria.
La vida social es una serie vecina que se relaciona con la serie
literaria.

Por su aspecto
verbal:
-la
literatura
desempea
una
funcin verbal en la
vida social.

4.5. GNEROS LITERARIOS

Los formalistas,
como fundadores
de la teora de la
literatura, fueron
los primeros en
desarrollar una
teora de los
gneros
literarios con
una perspectiva
tericoliteraria,
abandonando las
teoras
psicologistas o
metafsicas
previas (Platn,
Hegel) y
acercndose ms
a perspectivas

No hay un nico criterio para diferenciar los

gneros, que pueden agruparse por temas,
por el destino de la obra, por el uso de
verso
Enfocan el problema como la posibilidad de
agrupar las obras de acuerdo con la
utilizacin de ciertos procedimientos.
Cada gnero se caracteriza por unos
procedimientos perceptibles alrededor de los
cuales se agrupan los dems procedimientos.
Dividen los gneros en dos campos cerrados:
el verso y la prosa.
Cualquier clasificacin no puede ser cerrada
ni vlida para todas las pocas (puesto que
la funcin de un procedimiento cambia en el
tiempo).

Boris Tomachevski (Teora de la literatura, 1925) explica el desarrollo de un

gnero por la tendencia de una obra a parecerse a otra anterior, y distingue
grupos de obras segn la combinacin que se establece entre los
procedimientos, entre los que uno adquiere un papel de agrupar y al que
Tomachevski llama dominante:
-si los procedimientos se combinan por afinidad, hay una diferenciacin
natural;
-si se combinan por la finalidad de la obras, hay una diferenciacin del
hbito literario;
-si la relacin es de imitacin con obras pasadas o tradiciones literarias, hay
una diferenciacin histrica.

Tomachevski considera que los procedimientos perceptibles alrededor

de los cuales se agrupan los dems procedimientos de la obra son las
CARACTERSTICAS DEL GNERO.
Tyninov habla de gnero variable, segn el sistema con el que se
relacione, porque los rasgos del gnero cambian, y, en la misma lnea,
Eijembaum seala que un gnero elevado degenera hacia lo cmico
o lo pardico

Funcin: cada elemento ha de tener una

funcin determinada, tanto en poesa como
en prosa. De todas las funciones que se
puedan sealar en un texto, aquella que
predomina se la llamar funcin dominante
o simplemente dominante.

No hay una
clasificacin
acabada de los
gneros: actitud
relativista y
utilitaria a la
hora de agrupar
las obras.

4. 6. ESTILSTICA

En cuanto a los gneros en verso, son

muy importantes las teoras de mtrica
formalistas, en las que el anlisis busca
la explicacin esttica.
-Osip Brik trabaja sobre las
repeticiones sonoras, el ritmo y la
sintaxis;
- Tomachevski sobre el ritmo
semntica
(El problema del ritmo potico, 1923);
- Tyninov integra la mtrica en la
semntica (El problema de la lengua
potica, 1924);
- Zirmunskij escribe sobre la rima de
la poesa rusa y la mtrica (1925).

 Respecto a la escritura en prosa, Eijembaum da importancia

a la asociacin existente entre prosa y lenguaje escrito, y
teoriza sobre el gnero skaz (tipo de composicin narrativa
de cuentos populares de autores como Gogol).
Uno de los principios organizadores es la diferenciacin entre la
fbula, lo que realmente ha ocurrido, y la trama (o siuzhet),
que es la manera en que se combinan los hechos ocurridos en
la obra o la forma en que el lector se entera de lo ocurrido.
Establecieron tipos de siuzhet (construccin en escalera, en
rondel, en paralelo) que fueron desarrollados por el
estructuralismo posterior.

Esta diferenciacin ser el pilar

fundamental de la narratologa
desarrollada en los aos 60 y 70; los
formalistas se quedaron en un esbozo
de sus procedimientos.

 Tambin se relaciona con la narratologa la teora de

Tomachevski sobre la motivacin, es decir, la justificacin
de la presencia de un elemento en la obra. Distingua entre
motivacin composicional (el motivo se justifica por su
papel en el desarrollo de la fbula), realista (el motivo es
exigido por la verosimilitud) y esttica (el motivo obedece a
un procedimiento de singularizacin de la forma o novedad).
Tomachevski trata las diferencias entre relato objetivo (el
autor lo sabe todo, el narrador omnisciente de hoy) y relato
subjetivo (la narracin se sigue por un narrador concreto).
Sklovski teoriza sobre narracin corta (que pueden
construir en escalera, en crculo) y seala dos formas de
unir varias narraciones cortas: por enhebramiento un
personaje comn-, o por encuadre una narracin corta sirve
de cuadro para un conjunto de narraciones cortas-.
Las diferencias entre la narracin corta y la novela
establecidas sern tambin punto de partida para la
narratologa moderna.

Contribucin fundamentales del formalismo fue la Morfologa del

cuento, de Vladimir Propp (1928), en cuanto que supuso un
modelo de estudio de la narracin.
Funcin: es
Compara entre s los temas de los cuentos
la accin de
maravillosos, aislando las partes constitutivas y
un
llega
a
establecer
una
morfologa,
una
personaje
descripcin a partir de sus partes y de las
definida
relaciones entre ellas.
desde un
Se observan constantes y variables, que
punto de
vista de su
permiten la formulacin de cuatro principios:
significacin
en el

las funciones de los personajes son

desarrollo
constantes, y son las partes constitutivas
de la trama.

fundamentales

el nmero de funciones es limitado:

distingue 31.
la sucesin de las funciones es siempre
idntica
todos los cuentos maravillosos pertenecen
al mismo tipo en lo que concierne a su
estructura.

Los personajes los tipifica en ocho arquetpicos:

El hroe.
El agresor o el malvado.
El donante o proveedor (le brinda el objeto mgico).
La princesa (personaje buscado).
El padre de la princesa (peticin de las tareas
difciles).
El auxiliar (ayuda al hroe en su camino).
El falso hroe.
El mandatario (enva al hroe a algn lugar).

BIBLIOGRAFA

Teoras literarias del s.XX , J.Domnguez Caparrs (2011)

Crtica Literaria, Garca Berrio y Hernndez Fernndez. Ed.

Catedra (2004)

Historia de la Teora de la Literatura, Manuel Asensi Prez.

Ed. Tirant lo blanc (2003)

Manual de Teora de la Literatura, Fernando Cabo

Aseguinolaza y Mara do Cebreiro Rbade (2006)
[disponible en Internet]

Introduccin a la teora de la literatura, G. Maestro, J.

ISBN 84-605-6717-6.
http://www.academiaeditorial.com/web/wp-content/uploads/2
011/05/HX-053-Introduccion-a-la-teoria-de-la-literatura-0
8-Siglo-XX.pdf
ELENA GALLARDO

AUTOCOMPROBACIN
EL FORMALISMO RUSO
1. Qu autores representan en Rusia en el siglo XIX el inters por los
aspectos formales de la literatura?
El comparatista A. Veselovski; y el lingista A. Potebnia.
2. Por qu aspecto se preocupaba principalmente la crtica literaria rusa
del siglo XIX?
Por el aspecto poltico-social.
3. Qu corriente representa el primer esfuerzo del s.XX por la constitucin
de un campo autnomo de problemas en la teora literaria?
El formalismo ruso.
4. Qu movimiento de la vanguardia artstica se sita en el contexto ms
prximo del formalismo ruso?
El futurismo.
5. Qu autor formalista ruso reprocha al historiador tradicional de la
literatura el servirse de todo: vida personal, psicologa, poltica, filosofa?
Roman Jakobson.
6. Cul es el objeto de la ciencia de la literatura para los formalistas rusos?
Lo que Jakobson llama literariedad.

7. A quin se debe la formulacin de la tesis clsica del formalismo ruso segn

la cual el objeto de la ciencia de la literatura es la literariedad?
A Roman Jakobson (La nueva poesa rusa, 1921)
8. Qu grupos estn en el nacimiento del formalismo ruso, y en qu ao se
constituyen?
En 1915, el Crculo Lingstico de Mosc; en 1916, la Sociedad para el
Estudio de la Lengua Potica, de San Petersburgo (OPOJAZ).
9. Quin es el principal animador del Crculo Lingstico de Mosc?
Roman Jakobson (1896-1982)
10. En cul de los dos grupos formalistas rusos desarroll su labor Roman
Jakobson?
En el Crculo Lingstico de Mosc.
11. Cmo llama Jakobson a lo que hace de una obra concreta una obra
literaria?
Literariedad (literaturnost).
12. Enumere los tres contextos que relativizan el lenguaje potico, segn
Roman Jakobson.
La tradicin potica, el lenguaje cotidiano, y las tendencias poticas de la
obra.
13. Qu concepto, con el que se suele identificar el realismo, se ve relativizado
por la actitud reformista o conservadora de autor y lector, segn Jakobson?
La verosimilitud.

14. Enumere los cuatro tipos de verosimilitud que diferencia Jakobson.

La del autor reformador, la del autor conservador, la del lector
reformador y la del lector conservador.
15. En qu se concreta la literariedad segn los formalistas rusos?
En los procedimientos literarios.
16. Quin es el autor del libro Literatura y revolucin (1923), que
representa las posturas marxistas frente al formalismo ruso?
Leon Trotski.
17. Qu obra del crculo de M. M. Bajtin constituye el ataque ms duro al
formalismo, y en qu ao se public?
El mtodo formal en la obra literaria, firmado por P. N.Medvedev, 1928.
18. En cul de los dos grupos formalistas rusos desarroll su labor
Tomachevski?
En el Crculo Lingstico de Mosc.
19. En cul de los dos grupos formalistas rusos desarroll su trabajo
Viktor Shklovski?
En el OPOJAZ o Sociedad para el Estudio de la Lengua Potica, San
Petersburgo.
20. Qu artculo de V. Shklovski puede considerarse como el manifiesto
de la esttica formalista?
El titulado El arte como procedimiento, (1917).
21. Quin es el autor de la formulacin de la tesis clsica del formalismo
ruso segn la cual el procedimiento del arte es el de singularizacin de
los objetos y oscurecimiento de la forma, que aumenta la dificultad y la
duracin de la percepcin?
Viktor Shklovski.

22. Cul es el principio bsico de la esttica formalista?

El de la desautomatizacin de la percepcin de la forma.
23. Por qu principio esttico general se explica la teora formalista de la
sensacin de la forma y del carcter relativo del hecho literario?
La desautomatizacin.
24. Qu persigue la desautomatizacin?
Llamar y detener la atencin del receptor para que perciba la obra de
arte como algo nuevo.
25. Cundo deja de ser artstica la percepcin?
En cuanto la costumbre convierte un procedimiento en habitual.
26. A quin pertenece la expresin: La forma existe en tanto que nos es
difcil percibirla, en tanto que sentimos la resistencia de la materia, en
tanto que dudamos?
A Roman Jakobson (Questions de Pothique, 1973)
27. Qu caracterstica del hecho literario es consecuencia de que la
percepcin deja de ser artstica en cuanto que la costumbre convierte en
habitual un procedimiento?
El que sea un hecho relativo.
28. Cite algn procedimiento literario encaminado, segn Shklovski, a crear
una impresin al mximo, a reforzar la sensacin producida por un objeto.
En El arte como procedimiento (1917) habla de la imagen potica como
un medio ms del arte destinado a reforzar la impresin. Otros
procedimientos son el paralelismo, comparacin,

29. Para qu sirve en el arte la imagen potica, segn Shklovski?

Para reforzar la impresin y prolongar la duracin de la
percepcin.
30. Qu funcin tiene la imagen potica, segn Shklovski?
Hacer extrao el objeto al que se refiere .
31. Enumere los tres contextos que relativizan el lenguaje potico,
segn Roman Jakobson.
La tradicin potica presente, el lenguaje cotidiano de hoy y la
tendencia potica que preside la manifestacin particular.
32. Cmo considera Jakobson los procedimientos literarios?
Como medio para hacer ms sensible el objeto.
33. El valor esttico del procedimiento literario, segn Jakobson, es
algo constante y predeterminado o depende del contexto del uso?
Depende del contexto del uso.
34. En qu base se funda la teora formalista sobre la historia
literaria?
En el carcter relativo del hecho literario,, pues en cuanto ste
deja de ser percibido como tal en una poca, pasa a otra serie no
literaria.

35. Para qu surgen, segn Shklovski, las nuevas formas en el arte?

Para remplazar las formas anteriores que, automatizadas por la
repetida percepcin, pierden su carcter esttico.
36. A qu corriente crtica del siglo XX atribuira una afirmacin como
la siguiente: La nueva forma no aparece para expresar un
contenido nuevo, sino para remplazar la antigua forma que ha
perdido ya su carcter esttico?
Al formalismo.
37. De qu forma pueden unirse varias narraciones cortas segn V.
Sklovski?
De dos formas: Enhebramiento, por un personaje comn; encuadre,
por una narracin que sirve de marco al conjunto.
38. Qu autor formalista ha estudiado ms detenidamente las
relaciones entre ritmo y sintaxis?
Osip Brik.
39. A qu llama Tomachevski motivacin?
A la justificacin de la presencia de un elemento en la obra.
40. Enumere las clases de motivacin de la presencia de un elemento
en la obra, segn B. Tomachevski.
Composicional, realista y esttica.

41. Qu aspecto destacan los formalistas rusos en su idea de la historia

literaria, frente a la idea de un progreso continuado, de padres a hijos?
El aspecto dialctico, de lucha, que hay en todo cambio.
42. En qu momento del formalismo y qu autor empieza a destacar en
la preocupacin por los problemas de la historia literaria?
En la poca de desarrollo (1921-1926), I. Tyninov, (Dostoievski y
Gogol, 1921).
43. Qu formalista ruso concibe la evolucin literaria en trminos de
sustitucin de sistemas?
I. Tyninov (Sobre la evolucin literaria,1927).
44. Qu autor distingue entre la funcin snoma y la funcin autnoma
de la literatura?
Iury Tyninov (Sobre la evolucin literaria,1927).
45. Cmo llama Tyninov a las funciones que desempean los elementos
de una obra literaria?
Funcin constructiva.
46. Qu funciones asigna Tyninov, en su concepcin de la historia
literaria como sistema, a los elementos de una obra?
Funcin constructiva (en el sistema de la obra); funcin autnoma
(relacin con elementos semejantes de otras obras); funcin snoma
(relacin con elementos distintos de otras obras.

47. Cmo llama Tyninov a la manera en la que los elementos de la

obra literaria, como sistema, se relacionan con otros elementos
semejantes que perteneces a otras obras?
Funcin autnoma
48. Cmo llama Tyninov a la manera en la que los elementos de la
obra, como sistema, se relacionan con otros elementos distintos,
literarios y no literarios, de otras obras?
Funcin snoma.
49. Con qu series vecinas se relaciona la serie literaria segn
Tyninov?
Con la vida social.
50. A partir de qu elementos distingue Boris Tomachevski las clases
de grupos de obras?
Segn la procedencia de los procedimientos.
51. Qu tipos de diferenciaciones de las clases de obras admite
Tomachevski?
Una diferenciacin natural,, una diferenciacin del hbito literario
y una diferenciacin histrica.
52. Qu son las caractersticas del gnero, segn B. Tomachevski?
Son los procedimientos perceptibles alrededor de los cuales se
agrupan los dems procedimientos de la obra.
53. De qu tipos pueden ser las caractersticas del gnero, segn B.
Tomachevski?
Temticas, formales, el destino de la obra

54. Cmo llama B. Tomachevski a la motivacin de un elemento que

se justifica por la verosimilitud de la obra?
Realista
55. Qu autor, dentro del movimiento formalista ruso, elabora una
teora del cuento maravilloso?
Vladimir Propp
56.Qu trabajo de Vladimir Propp tuvo gran repercusin en los
estudios estructuralistas de los aos 60?
Morfologa del cuento, (1928)
57. Qu constituye los elementos constantes y constitutivos del
cuento, segn V. Propp?
Las funciones de los personajes.
58. Cuntas funciones bsicas distingue Propp en la estructura del
cuento maravilloso? Enumere alguna
Distingue treinta y una funciones, como el alejamiento, la
transgresin, la prohibicin, el interrogatorio, fechora, la
transicin, la reaccin del hroe, la tarea cumplida, la tarea difcil,
el matrimonio.
59. Qu autor establece un puente entre los formalistas rusos y la
semitica?
Segn Bajtn hay una relacin entre el formalismo y la escuela de
Tart (1960) representada por Lotman.

60. Qu formalistas rusos desempean un importante papel en el Crculo

Lingstico de Praga ?
Roman Jakobson y Pietr Bogatirev
61. Qu hecho marca la verdadera revitalizacin de las teoras rusas en
Occidente?
La conferencia de Roman Jakobson en la reunin interdisciplinar sobre
el estilo celebrada en la Universidad de indiana, en Bloomington, en
1958, con el ttulo de Lingstica y potica.
62. Cul es la primera mencin del formalismo en el mbito cultural
hispnico ?
La de Dmaso Alonso en el prlogo a la traduccin espaola del trabajo
de Wellek y Warren (1949).
63. Qu hecho indica la primera entrada de las ideas formalistas en la
cultura hispnica?
El curso de Dmaso Alonso en la Universidad de Santander en 1978,
segn cuenta Lapesa (1998).

Imgenes de Michal Swider (cf.

http://www.slideshare.net/ElenaGallardo/micha-wider-8249408)

Esta presentacin est ampliada con enlaces a distintas pginas

webs en el blog SOBRE POTICA,
http://peripoietikes.hypotheses.org/165, El formalismo ruso.

Elena Gallardo Pals

UNED-VALENCIA
(CAMPUS ESTE)