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Equipo Responsable
Coordinacin General
Lic. Armando Gagliardi
Ant. Patricia Morales
Autores
Ant. Patricia Morales
Lic. Armando Gagliardi
Ant. Mara Ismenia Toledo
Lic. Siomare Albornoz
Arq. Marianela Morales
Dr. Fernando Delgado
Colaboradores
Arq. Gilda Scorza
Lic. Gerardo Reinoza
Lic. Beatriz Regardiz
Lic. Nancy Lpez Quevedo
Arq. Mara Carlota Ibez
(Coordinadora 1ra edicin)
Breves palabras
La creacin del Sistema Nacional de Museos de Venezuela es, sin dudas, el
acontecimiento ms importante para marcar el nuevo desarrollo del rea en esta dcada
final del siglo XX. Desde su creacin en 1989 por la Direccin de Museos del CONAC,
ha sido el instrumento ms eficaz para el intercambio, la asesora y asistencia, y la
programacin conjunta entre las instituciones musesticas del pas.
Las reuniones de los Directores del Sistema Nacional de Museos ha venido estudiando
temas de carcter tcnico e institucional que reflejan el alto desarrollo conceptual de
muchas de nuestras instituciones en escala nacional. Estos Encuentros, celebrados todos
en diferentes ciudades del pas, han tenido en particular un logro de excepcional inters:
la formulacin y desarrollo de un proyecto de Manual de Normativas Tcnicas para
Museos, en el cual participan ms de 16 instituciones musesticas y afines de Venezuela.
El proceso seguido para la elaboracin y comprobacin del programa que conduce al
Manual de Normativas Tcnicas para Museos del Sistema Nacional de Museos de
Venezuela, es caracterstico del sentido ampliamente participativo del Sistema.
Presentado luego de numerosas reuniones y seminarios, en 1991, fue estudiado,
analizado, corregido, ampliado y puesto en prctica durante dos aos, hasta su final
aprobacin, en enero de 1993, en el Encuentro Nacional de Directores de Museos (SNM)
Agradecimientos
Queremos expresar nuestro agradecimiento a todas aquellas personas e instituciones que
colaboraron y dieron apoyo incondicional para llevar adelante el proyecto Normativas
Tcnicas para Museos del Sistema Nacional de Museos.
A todos los participantes en los Encuentros Nacionales de Directores de Museos tanto en
su fase inicial que abarcaron las reas de: perfil institucional, proyeccin musestica,
registro e inventario de colecciones y conservacin, como los nuevos captulos
desarrollados en esta ltima fase.
Hacemos mencin especial a los profesionales Maitena de Elguezabal, Guillermo
Barrios, Rafael Santana, Jos Cesarino Sixto, Alberto Asprino, Freddy Carreo, Pedro
Sanz, Jos Arnaldo Rodrguez, Jos Alberto Pulido, quienes con gran rigurosidad y
profesionalismo aportaron valiosas sugerencias a los captulos de Museografa e
Infraestructura Fsica de Museos.
Mencin especial merece el Dr. Fernando Delgado, consultor jurdico del CONAC, quien
reuni de manera suscinta y clara su experiencia en el captulo de aspectos legales.
Al Instituto Colombiano de Cultura COL- CULTURA por autorizarnos a reproducir
materiales publicados en el Manual de Inventario de Colcultura.
A Mary Gonzlez quien con paciencia y dedicacin hizo posible la edicin de este
manual.
ndice General
I. El Perfil de la Institucin Musestica
Conceptos bsicos
Lineamientos generales
Coleccin
Tipologa de museos
Aspectos legales
Aspectos administrativos
Funciones del personal del museo
II La Proyeccin Musestica
Pblico
Investigacin en el museo
Funcin educativa del museo
Materiales impresos, audiovisuales y otros
Actividades de extensin a la comunidad
Conceptos tiles
Ingreso y egreso de obras
Registro de objetos como funcin del museo
Inventario del patrimonio venezolano
Nociones de diseo formal en fichas de Registro e Inventario
Documentacin referencial
Normas generales
Climatizacin
Iluminacin
Normas de conservacin para el marcaje de obras
Almacenaje de obras
Embalaje de objetos y colecciones
Transporte de obras
Manejo y mantenimiento de colecciones
Seguridad en el museo
V. Museografa
Exposiciones
Estructura de la exposicin
Diseo y montaje de la exposicin
Recomendaciones
Montaje
Consideraciones generales
Recomendaciones tcnicas y funcionales generales
Informacin bsica y componentes de un proyecto arquitectnico de museos
VII. Bibliografa
I. El Perfil
De la Institucin Musestica
La definicin de la Institucin
Los museos son instituciones al servicio de la sociedad y su desarrollo, y estn destinados a afianzar la relacin del hombre con su patrimonio natural y cultural.
Cumplir con este reto implica conocer la orientacin de la institucin, los valores que
guan su accin y las prioridades que decida desarrollar, es decir, la misin del museo.
La definicin de la misin constituye el fundamento y punto de partida de la accin del
museo, la relacin de la institucin y su entorno. La misin describe los valores y
prioridades del museo. Es la razn de ser de la institucin, su filosofa o
conceptualizacin. Consideramos perfil institucional a los elementos que definen al
museo tomando en cuenta aspectos tales como planificacin y gestin.
La planificacin refiere a la preparacin de las acciones futuras y deber incluir los
objetivos y las tareas especficas a cumplir a corto, mediano y largo plazo, el diseo de
estrategias y el desarrollo de polticas acordes con los elementos que la definen, es decir,
sus colecciones y/o el-patrimonio que preserva, el pblico al cual sirve, su entorno y
radio de accin.
Conceptos Bsicos
Patrimonio Cultural
"Los monumentos: obras arquitectnicas, de escultura o de pintura monumentales,
elementos o estructuras de carcter arqueolgico, inscripciones, cavernas y grupos de
elementos, que tengan un valor universal excepcional desde el punto de vista de la
historia, del arte o de la ciencia.
Los conjuntos: grupos de construcciones aisladas o reunidas, cuya arquitectura, unidad e
integracin en el paisaje les de un valor universal excepcional desde el punto de vista de
la historia, el arte o de la ciencia.
Los lugares: obras del hombre u obras conjuntas del hombre y la naturaleza as como las
zonas, incluidos los lugares arqueolgicos que tengan un valor universal excepcional
desde el punto de vista histrico, esttico, etnolgico o antropolgico". (Convencin sobre la
Proteccin del Patrimonio Mundial, Cultural y Natural. UNESCO, Paris, 1972).
"El Patrimonio Cultural de un pueblo comprende las obras de sus artistas, arquitectos,
msicos, escritores y sabios, as como las creaciones annimas surgidas del alma popular
y el conjunto de valores que dan sentido a la vida. Es decir, las obras materiales y no
materiales que expresan la creatividad de ese pueblo: la lengua, los ritos, las creencias,
los lugares y monumentos histricos, la literatura, las obras de arte y los archivos y
bibliotecas". (Declaracin de Mxico. Conferencia Mundial sobre polticas culturales. UNESCO. Pars,
1982).
Patrimonio Natural
"Los monumentos naturales constituidos por formaciones fsicas y biolgicas o por
grupos de esas formaciones que tengan un valor universal excepcional desde el punto de
vista esttico o cientfico. Las formaciones geolgicas y fisiogrficas, y las zonas
estrictamente delimitadas que constituyan el hbitat de especies animal y vegetal
amenazadas, que tengan un valor universal excepcional desde el punto de vista esttico o
cientfico. Los lugares naturales o las zonas naturales estrictamente delimitadas que
tengan un valor universal excepcional desde el punto de vista de la ciencia, de la
conservacin o de la belleza natural". (Recomendacin sobre la Proteccin de los bienes culturales
muebles. UNESCO, Pars, 1978).
Bienes Culturales
"La expresin bienes culturales abarca no slo los lugares y monumentos de carcter
arquitectnico, arqueolgico o histrico reconocidos y registrados como tales, sino
tambin los vestigios del pasado no reconocidos ni registrados, as como los lugares y
monumentos recientes de importancia artstica o histrica". (Recomendacin sobre la
Conservacin de los Bienes Culturales que la ejecucin de obras pblicas o privadas pueda poner en
peligro. UNESCO, Pars, 1968).
Adems de los museos, se incluyen los jardines botnicos, parques zoolgicos, acuarios,
planetarios, sociedades histricas, casa y sitios histricos. (American Association of Museums,
1962).
"...se entiende por museo cualquier establecimiento permanente administrado en inters
general a fin de conservar, estudiar, poner en evidencia por medios diversos y,
esencialmente, exponer para el deleite espiritual y la educacin del pblico un conjunto
de elementos de valor cultural: colecciones de objetos de inters artstico, histrico,
cientfico y tcnico, as como jardines botnicos y zoolgicos, y acuarios". (Recomendacin
sobre los medios ms eficaces para hacer los museos ms accesibles a todos. UNESCO, Pars, 1960).
Museo Integral
El museo es una "institucin al servicio de la sociedad que adquiere, comunica y
fundamentalmente expone, con fines de estudio, conservacin, educacin y de cultura,
los testimonios representativos de la evolucin de la naturaleza y del hombre". (Mesa
redonda de Santiago de Chile. UNESCO, 1972).
Museologa
Museologa es la ciencia del museo. Ella tiene que ver con el estudio de la historia y
trayectoria de los museos, su papel en la sociedad, los sistemas especficos de
investigacin, educacin y organizacin, relacionado con el medio ambiente fsico y las
clasificaciones de los diferentes tipos de museos. En resumen, la museologa es la rama
del conocimiento concerniente al estudio de los fines y organizacin de los museos.
(ICOM. Traduccin de la Direccin General Sectorial de Museos-Conac, Caracas).
Es la ciencia del museo. Ella estudia la historia, el papel de la sociedad, los sistemas
especficos de investigacin, de conservacin, de educacin y de organizacin, las
relaciones entre el entorno fsico y la tipologa. (Museologa y Patrimonio Cultural: Crticas y
perspectivas. Cursos regionales de capacitacin 1979/80. Instituto Colombiano de la Cultura, Bogot,
1980).
Museografa
La museografa es el conjunto de tcnicas y de prcticas deducidas de la museologa o
consagradas por la experiencia concernientes al funcionamiento del museo. (Museologa y
Patrimonio Cultural: Crticas y perspectivas. Cursos regionales de capacitacin 1979/80. Instituto
Colombiano de Cultura, Bogot, 1980).
Lineamientos Generales
Todo museo debe tener un perfil bien definido a fin de responder a los objetivos para lo
cual fue creado. Los museos son instituciones slidas y estables que crecen preservando
los legados culturales de la humanidad a travs del tiempo. El museo es responsable y
custodia de los bienes culturales y naturales del patrimonio nacional. Existen leyes
nacionales e internacionales que apoyan el resguardo de ese patrimonio, por lo tanto el
museo debe ser uno de los organismos que haga respetar esas leyes a travs de su labor.
El prestigio de un museo se mide de acuerdo con la calidad de sus colecciones y del
conocimiento que de ellas se tenga; de la atencin que se brinde al pblico, su proyeccin
y exposiciones. Es importante que el museo desarrolle un sistema de control de sus
colecciones a travs del registro e inventario adecuado de ellas y de su conservacin, con
el objeto de resguardar el patrimonio nacional. El museo debe definir sus lneas de
investigacin y educacin, y cumplir con una misin educativa permanente.
El museo debe jugar un papel importante dentro de la educacin y toma de conciencia de
la comunidad. Para ello, debe conocer los problemas sociales, econmicos y polticos de
su realidad. Por esta razn, la concepcin del museo no debe restringiese al plano
regional, sino encontrarse enmarcado dentro de una realidad global, ms amplia, que no
slo respondan a los requerimientos de su medio sino que le permitan trascenderlo. Los
museos deben patrocinar el conocimiento local, regional, nacional y universal, con el
objeto de estimular el entendimiento de nuestra realidad cultural.
Coleccin
El elemento definitorio de un museo es su coleccin y una de sus tareas ms importantes
es coleccionar. Cada museo dependiendo de su coleccin definir su perfil y necesidades.
Cuando hablamos de coleccin nos referimos a objetos colectados, adquiridos y
preservados por el museo por su valor potencial, como ejemplo, material de referencia o
como objetos con importancia esttica o educativa.
En nuestro pas, gran parte de nuestros museos poseen colecciones mixtas que no
permiten establecer un perfil definido por la naturaleza de sus colecciones. Muchos de
ellos cuentan con objetos que podran enmarcarse dentro de diferentes disciplinas
cientficas, histricas y/o artsticas.
Una buena coleccin debe poseer una informacin de base indispensable para no perder
su valor cientfico potencial y cultural. Deben estar identificadas su procedencia,
ubicacin cronolgica, contexto cultural, importancia, etc. El acceso de una nueva
coleccin al museo debe estar regida por una poltica clara y coherente de adquisiciones
previamente definida en sus lineamientos iniciales y orientada por las investigaciones.
El ICOM en su inters por sistematizar la labor del museo ha propuesto una serie de
recomendaciones ticas con relacin al programa de adquisiciones dentro de la
institucin. Aqu citaremos los pargrafos 3 y 4 de las Reglas ticas para las
adquisiciones.
"3. El. objeto que se pretende adquirir puede ser colocado en un amplo panorama de
categoras, cuyos dos extremos pueden ser definidos brevemente como:
a) Objetos que han sido reconocidos por la ciencia ylo la comunidad en la cual poseen
su plena significacin cultural, como teniendo una caridad nica y siendo por ello
inestimables.
b) Objetos que no siendo necesariamente raros por s mismos, no dejan de tener un valor
que deriva de su medio cultural y natural
4. El objeto slo tiene una significacin (cultural y cientfica) cuando se encuentra
completamente documentado. No debera realizarse ninguna adquisicin faltando esa
documentacin, aunque puedan darse excepciones que se aproximen a la definicin del
pargrafo 3ro. Cuando lo esencial de la documentacin relativa a estos ltimos puede
ser reconstruida por un estudio sistemtico posterior a la adquisicin".
Las adquisiciones tienen diferentes modalidades en el museo y pueden ser efectuadas:
a) por trabajo de campo: es el mtodo principal de adquisicin de ejemplares,
artefactos, etc., de las ciencias naturales, paleontologa, arqueologa, antropologa, etc.
Siendo esta una labor cientfica y no de amateurs.
b) por compra: realizada bajo un contrato de venta o cambio con cualquier persona o
institucin para gozar y disponer de su propiedad.
c) por donacin: como resultado de actos de generosidad, regalos directos e inmediatos
de personas o instituciones, regalos o donaciones diferidas de personas que se reservan el
derecho de disfrutarlas ellas mismas o sus beneficiarios durante un perodo estipulado.
d) por depsito: muchos museos a menudo aceptan objetos en depsito a largo plazo,
por perodos fijados o indefinidos cuya prctica puede ser til para exposiciones, llenar
espacios vacos en las colecciones o para facilitar la investigacin.
e) por operaciones de Ingresos y egresos:
Ingresos: aparte del material tcnico y administrativo, los objetos que llegan al museo
usualmente se incluyen dentro de una de las siguientes categoras:
-Objetos remitidos al museo desde afuera con el propsito de una investigacin cientfica,
examen tcnico, anlisis o tratamiento.
-Objetos ofrecidos o adquiridos (obsequios, donaciones, compras, etc.).
Egresos: aparte del material tcnico y administrativo los objetos que abandonan un
museo caen dentro de las siguientes categoras:
objetos enviados con propsito de investigacin cientfica o para examen o anlisis.
-objetos prestados al museo para su exposicin temporal.
-objetos traspasados mediante la venta, donacin o cambio.
f) por movimientos internos y externos de las obras: a cada objeto del museo se le
debe dar una localizacin regular en el mismo, ya sea en la sala de exposiciones o en el
depsito. El objeto puede ser retirado de su lugar por perodos de tiempo variable:
-dentro del museo en el depsito para estudio, tratamiento, fotografa, exhibicin, etc.
-destinado fuera del museo en prstamo o depsito, etc.
Tipologa de museos
Aqu presentaremos una tipologa general de museos de acuerdo con el alcance
geogrfico, al carcter jurdico, la homogeneidad y densidad de la coleccin y su
naturaleza. Nuestro objetivo es ofrecer una categorizacin general que permita a los
directores de museos enmarcar la institucin que dirigen en un contexto aproximado que
facilite clarificar sus caractersticas y perfil institucional.
1. De acuerdo con su alcance geogrfico:
a) Museos internacionales: son los museos cuyas colecciones particulares o generales
Aspectos legales
Una agenda que incluya el conocimiento jurdico bsico relativo al proceso de
constitucin y vida de una entidad, en este caso especficamente musestico, podra
perfectamente limitarse a seis puntos que los directores y administradores de un ente de
esta especie, deben conocer, no necesariamente en profundidad, pues para eso existen los
Consultores y Asesores Jurdicos, pero as al menos elementalmente.
De todas formas, la cotidianidad en la solucin de cierto tipo de problemas jurdicos,
cuya solucin se encuentra siempre en la lgica (el Derecho es esencialmente lgico), va
paulatinamente acrecentando el acervo de ese manejo jurdico de las situaciones y con
relativa poca prctica se aprenden los elementos bsicos para la toma de decisiones
acertadas.
Desde luego, como en el caso del mdico, la consulta al abogado es siempre necesaria
pues, a veces, ante un problema se presenta una solucin "lgica" lo que no significa que
privado, con todas las consecuencias que de all derivan. Sobre este aspecto insistiremos
ms adelante.
Parecido esquema de creacin se aplica a las fundaciones Estadales, creadas por Decreto
del Gobernador y notariadas y registradas por el Procurador de la Entidad Federal y a las
fundaciones municipales, decididas por el Alcalde y que deben ser aprobadas mediante
acuerdo de la cmara edilicia y, posteriormente, ser registradas.
Aparte de estas fundaciones que podramos llamar de origen pblico estn las
fundaciones de derecho privado en cuya creacin participa la voluntad de dos o ms
personas o, incluso, la de una sola persona, cuando sta manifiesta su voluntad a travs de
un testamento. Estas fundaciones se rigen exclusivamente por el Cdigo Civil. Sin
embargo, si reciben aportes del Estado quedan obligadas a rendir cuenta a ste por el uso
de esos fondos, as como de los provenientes del sector privado.
II El Acta Constitutiva y los Estatutos como eje de la vida jurdica del ente creado.
Tanto en las fundaciones de origen pblico como en las de origen privado, la columna
vertebral de su normativa est en el Acta Constitutiva y en los Estatutos, que contienen
normas inviolables para directores y administradores, tanto como para miembros.
Para las fundaciones civiles hay que agregar las pocas normas que sobre la materia trae el
Cdigo Civil. Sin embargo, ya se ha dicho, si este tipo de fundaciones recibe
subvenciones del Estado (entes pblicos y fundaciones de Estado, reza el artculo 22 del
Decreto 677 al cual examinaremos ms abajo) est obligada a relacionar esos aportes y de
los que reciba del sector privado y a dar cuenta del uso de esos dineros.
III. Naturaleza jurdica del ente creado y normativa jurdica.
Como antes se dijo, es criterio dominante, incluso en la Procuradura General de la
Repblica que las fundaciones de Estado, una vez registradas pasan a ser entes de
derecho privado. No obstante, es preciso observar lo relativo de esta posicin doctrinaria.
As, el ya mencionado Decreto 677 del 21 de junio de 1985 (Normas sobre las
fundaciones, asociaciones y sociedades civiles del Estado y el control de los aportes
pblicos a las instituciones privadas similares). En el artculo 2do letra e), por ejemplo,
hay una "pista" de lo que debe entenderse por fundacin de Estado: aquellas constituidas
o dirigidas por los entes pblicos sealados en los literales precedentes en el mismo
artculo. En el Ttulo II del Decreto hay toda una regulacin completa y detallada de las
fundaciones de Estado y su manejo.
As, en el Captulo 1, artculo 4to hay una definicin de lo que debe entenderse por tales:
aquellas en cuyo acto de constitucin haya participado cualquiera de los entes pblicos
sealados en el artculo 2do del Decreto de manera que su aporte inicial se haya
constituido con ms de un 50% de aportes pblicos o cuando el patrimonio de la
fundacin pase a estar integrado, en la misma proporcin por partes pblicos.
Esto ltimo significa que una fundacin originalmente privada puede devenir en
fundacin del Estado, vale decir, recorrer el camino inverso del que seala la doctrina
dominante. La seccin primera del Captulo I bajo comentario, seala que en la
administracin de la fundaciones de Estado debe prevalecer el voto de quienes
representan a las entidades pblicas. Dichos personemos son de libre nombramiento y
remocin por parte del ente pblico al cual se haya asignado la tutela de la fundacin.
Si la fundacin de Estado desea modificar sus Estatutos, no puede hacerlo sin el
consentimiento del ente que el Decreto de creacin le ha impuesto como ente tutelar. Ms
an, si la fundacin desea cambiar su objeto, requiere autorizacin del Presidente de la
Repblica en Consejo de Ministros.
La seccin segunda del Captulo regula el control de las fundaciones de Estado. El
presupuesto, por ejemplo, est sometido a las normas de la OCEPRE: la fundacin debe
informar todo cuanto hace en esta materia al ente tutelar y ste ejerce un riguroso control
sobre los actos de la fundacin de Estado, pues supervisa, evala y coordina el
presupuesto, aparte de remitir el informe anual del ejercicio de la fundacin al Ministerio
de Hacienda.
Esta situacin difiere notoriamente de las fundaciones civiles que no tienen que consultar
a nadie. Resulta as una diferencia bien importante entre ambas categoras de fundaciones
dada, precisamente, por la intervencin del Estado, incluso en sus ms altos niveles, que
relativiza la afirmacin iusprivatista de que despus de registrada una fundacin de
Estado, pasa a ser un ente de derecho privado.
Pero no paran aqu las limitaciones: la Ley Orgnica de Salvaguarda del Patrimonio
Pblico (LOSPP) (Gaceta Oficial No. 3.077 Extraordinaria del 23/12/82) considera, para
los efectos de dicha ley, que los administradores y directores de las fundaciones de
Estado son funcionarios pblicos cuando el capital estuviese integrado en ms de un 50%
con aportes de entidades pblicas, lo que equivale decir todas las fundaciones de Estado
(artculo 2do, numeral 2, en concordancia con el artculo 4to de la LOSPP). Otras normas
de carcter presupuestario y administrativo regulan la vida de las fundaciones de Estado.
Exempli gratia, vale la pena mencionar la Ley Orgnica del Rgimen Presupuestario
(Gaceta Oficial No 35.059 del 29/09/92), cuyo artculo 1ro, numeral 6 y artculos 52 y
siguientes, regulan las actividades de las fundaciones de Estado.
La Ley Orgnica de Crdito Pblico (Gaceta Oficial No. 35.077 del 26/10/92) regula las
operaciones de crdito que pretendan realizar las fundaciones de Estado (artculo 2do,
numeral 4; ntese ac un cambio: generalmente los textos legales citados y por citar
hablan de las fundaciones creadas o administradas por entes pblicos. El artculo
mencionado sustituye la conjuncin disyuntiva o por la copulativa y, con lo cual hace
concurrentes los elementos de creacin y administracin).
Las leyes de Presupuestos para los ejercicios anuales tambin regulan las fundaciones de
Estado, por ejemplo en la Ley de 1993 (Gaceta Oficial No. 4.498 Extraordinaria del
10/12/92) en el artculo 1Omo pargrafo tercero. En el Decreto 326 del 31 de mayo de
1989 (Gaceta Oficial No. 34.272 del 31/07/89) en su artculo 1ro se incluyen a las
fundaciones de Estado dentro de las prohibiciones all contenidas. Otro tanto ocurre: en el
Decreto 2287 (Gaceta Oficial No. 34.993 del 26/06/92) sobre prohibicin de creacin de
nuevos cargos y congelamiento de las vacantes en ese momento existentes; en el
Reglamento Especial No. 1 de la Ley Orgnica de la Contralora General de la Repblica
(Decreto 591 del 25/04/85, publicado en Gaceta Oficial de la misma fecha); en el
instructivo No 25 sobre operaciones financieras de la Administracin Pblica Nacional y
Descentralizada (Gaceta Oficial No. 35.186 del 05/04/93, por mandato de la Ley
Orgnica de Rgimen Presupuestario. La Resolucin CG 09 de la Contralora General de
la Repblica (Normas de control interno para entes de la Administracin Pblica
Nacional Descentralizada) (Gaceta Oficial No. 33.124 del 02/05/85) y, por ltimo, last
but not least, la Ley del Estatuto sobre jubilaciones y pensiones de los funcionarios y
empleados de la Administracin Pblica Nacional, de los Estados y de los Municipios,
artculo 2, numeral 10, aplica a los empleados de las fundaciones de Estado el mismo
rgimen de jubilacin que se aplica a los funcionarios pblicos.
Es decir, que los empleados de las fundaciones privadas que renan los requisitos de
jubilacin o pensin pasan, por arte de birlibirloque a ser considerados funcionarios o
empleados de la administracin pblica, despus de toda una vida de trabajo en el "sector
privado".
Toda esta ya larga lista de disposiciones son tradas a colacin para dar a entender que las
fundaciones de Estado no son esencialmente civiles despus que son registradas. Al
menos podemos acusar severas dudas sobre el criterio dominante. Fuera de toda
disquisicin cientfica, lo importante es que una institucin musestica creada bajo la
forma de fundacin de Estado est sujeta a esta superposicin de normas de derecho
pblico y que sus administradores y directores deben tener en cuenta.
IV. Patrimonio del ente.
En cuanto al patrimonio de las fundaciones, en las de Estado suelen incluirse clusulas
del siguiente estilo: el patrimonio de la fundacin estar constituido por:
a) Todos aquellos bienes muebles o inmuebles que reciban en calidad de aporte de sus
miembros.
b) Los aportes que reciba del Consejo Nacional de la Cultura (CONAC), de otros entes
del Ejecutivo Nacional, del Congreso de la Repblica, Institutos Autnomos y otros entes
pblicos as como aportes provenientes del sector privado.
c) Los bienes que adquiera la fundacin con el producto de sus actividades e ingresos
propios.
d) Las donaciones que reciba de personas naturales o jurdicas, pblicas o privadas. Este
patrimonio quedar afectado exclusivamente a la realizacin del objeto de la fundacin y
al logro de sus fines generales.
Fuera del mobiliario necesario para la operacin de la fundacin, la parte ms importante
y delicada de su patrimonio lo constituyen las colecciones que le sean cedidas por el
Estado en grupo o unidades, otros entes, por los miembros de la fundacin o por
particulares, o las que, como consecuencia de aportes recibidos, la misma institucin
adquiera.
Una salida bastante socorrida en esta materia es la constitucin de una sociedad civil
privada de amigos del museo. En esto hay que ser extremadamente cuidadoso y el museo
para permitir el uso de su nombre en tal sociedad debe garantizar de algn modo una
mayora permanente en la Junta Directiva de tal forma que la sociedad de amigos sirva
justamente para trabajar en inters del museo. Podra suceder que una sociedad de este
tipo pudiese ms bien utilizar el nombre del museo para adquirir obras en beneficio
propio sin transferir los bienes al museo, actuando as al contrario de lo que sera
precisamente la razn de ser de su existencia.
Las colecciones, piezas, objetos arqueolgicos, histricos adquiridos por el Estado son
bienes nacionales y para ellos la Ley atribuye la inalienabilidad, es decir, no pueden ser
enajenadas de ningn modo. Por ello, la nica forma como pueden ser tenidas por
terceros (fundaciones de Estado o fundaciones civiles) seran mediante figuras que no
transfieran la propiedad, como se ver ms adelante.
V. Reformas ulteriores a los actos constitutivos.
En cuanto a la reforma de los instrumentos jurdicos, ello es perfectamente posible. Unos
Estatutos bien elaborados podran, en un momento determinado, ser un obstculo para
determinados modos de actuar como por ejemplo la celeridad.
Se hace as necesario cambiarlos y ello es posible mediante disposicin del rgano
(Asamblea, Junta Directiva) que al efecto se prevea en los Estatutos, con entera libertad,
salvo las limitaciones comentadas respecto de las fundaciones de Estado (Vid. supra
punto III). Con los textos reformados debe procederse a su registro para que tengan
validez frente a terceros, lo que en derecho suele decirse erga omnes.
VI. Terminacin de la vida jurdica del ente y sus consecuencias.
Finalmente, es preciso decir que las fundaciones aunque estatutariamente pueden
concebirse por una duracin ilimitada o por muchos aos, pueden morir por las mismas
razones las dems personas morales.
Por decisin de sus miembros, por ejemplo, porque el museo perdi apoyo financiero y se
hace insostenible la continuacin del pago de su nmina o la contratacin de trabajos de
mantenimiento, o restauracin de su coleccin, por fusin con otra entidad musestica, lo
cual implica la desaparicin de las entidades que se funden y el surgimiento de una
tercera y, en el caso de las fundaciones de Estado, por decisin del Ejecutivo Nacional,
mediante Resolucin Ministerial que se publicar en la Gaceta Oficial donde se sealar
el destino que se dar a los bienes que constituan el patrimonio de la fundacin que
desaparece. Despus de finalizada la vida de la fundacin, el Estatuto, en el caso de
fundaciones civiles, puede prever lo que se har con los bienes que integraban su
patrimonio vender- los, subastarlos, donarlos, etc. Pero en el caso de las fundaciones de
Estado, las colecciones y dems propiedades
revierten al Estado, pues a nuestro modo de entender tratndose de bienes que han sido
obtenidos por cualquier modo de adquisicin por el Estado (vale decir, bienes nacionales)
ellos son intransferibles a terceros y slo puede verificarse respecto de ellos lo que los
franceses llaman la mutation dmaniale lo que libremente pudiramos traducir como
transmisin del dominio.
Aspectos administrativos
Los aspectos administrativos deben responder a la misin de la institucin y variarn en
funcin de sus responsabilidades y tamao. Es necesario sincronizar las funciones
generales que el museo debe desarrollar para cumplir con su misin: planificacin y
programacin, organizacin y procedimientos, reclutamiento y administracin de
recursos humanos. Toda unidad administrativa debe ejecutar tareas comerciales, tcnicas,
financieras, de seguridad, contables y administrativas propiamente dichas, las cuales se
ejercen desde la Direccin de la institucin.
A continuacin se han considerado dos aspectos bsicos como son: el presupuesto y el
financiamiento.
El presupuesto es un instrumento que sirve, no slo para determinar los costos de un
programa o proyecto sino tambin para disciplinar la seccin institucional. En el caso que
nos compete, el presupuesto de un museo debe estimarse a partir de sus necesidades
particulares, segn las actividades programadas durante el ao, las adquisiciones de
objetos para el incremento de las colecciones, adems de los gastos esenciales de
operacin. El presupuesto debe ser calculado, ajustado y discutido anualmente. Deben
estimarse con precisin todos los ingresos y egresos de capital aplicando un sistema de
inventario anual, balances mensuales que agilicen el control presupuestario de la
institucin.
Esta responsabilidad debe recaer en el departamento o direccin de administracin,
aunque en algunos casos el mismo personal directivo del museo es quien ejecuta estas
funciones.
Es importante resaltar que la labor de administracin debe responder a las exigencias y
responsabilidades del museo como institucin cultural, educativa, recreativa y
responsables de su patrimonio.
Hemos dividido los gastos de la institucin segn las siguientes categoras:
1. Gastos de funcionamiento: abarca los gastos de personal, capacitacin, adiestramiento,
honorarios profesionales, seguros y servicios generales.
2. Gastos operativos: papelera y efectos de oficina, imprenta y reproduccin,
comunicacin transporte, caja chica.
3. Gastos de montaje y preparacin de exposicin: embalaje, museografa, difusin y
programacin de eventos.
4. Gastos de mantenimiento: todo lo referente al cuidado, limpieza y reparaciones en
general de la sede.
5. Gastos de adquisicin de la coleccin. El financiamiento por su parte, representa la
forma como sern previstos los recursos econmicos para cubrir los costos que determina
ejercer varias funciones dentro del museo y especialmente cuando nos referimos a
museos pequeos. En el caso de museos de gran escala tenemos que ampliar y ajustar no
slo el nmero de personas necesarias sino las funciones que stas ejerzan. Sin embargo,
es importante resaltar que en el museo el trabajo en equipo e interdisciplinario es
esencial.
El personal del museo debe estar familiarizado con la historia de la institucin, sus
funciones y metas, adems de conocer las leyes que protegen el patrimonio nacional, las
recomendaciones nacionales e internacionales sobre la proteccin de bienes culturales,
tanto muebles como inmuebles, las reglas ticas de ejercicio profesional, etc., con el
objeto de cumplir su misin de proteccin del patrimonio.
A continuacin, presentamos en forma resumida las funciones del personal del museo:
II La Proyeccin Musestica
Museo y Pblico
La proyeccin musestica abarca la promocin y difusin del museo a partir de la
conceptualizacin, planificacin, ejecucin y evaluacin de las exposiciones, programas
educativos, publicaciones y actividades de extensin, as como lo que respecta a la
proyeccin de la investigacin en el museo.
De la proyeccin del museo depende la motivacin y estmulo del pblico para el
conocimiento, acceso y disfrute de exposiciones, publicaciones, eventos y dems
servicios que preste el museo a la sociedad.
En nuestro pas, son pocos los museos e estn preparados tanto tcnica como
administrativamente para asumir retos educativos, de investigacin y de difusin.
En muchos casos, no disponen de los recursos econmicos suficientes para contratar
personal especializado, tanto para las tareas de investigacin como de educacin, que
permita la produccin de exposiciones y publicaciones de buen nivel, la coordinacin de
actividades expositivas de carcter didctico, el desarrollo de proyectos de investigacin
sistemticos, entre otros. Todo esto aunado a la poca formacin y conocimiento que se
tiene del trabajo museolgico.
En este papel de trabajo, trataremos algunos aspectos importantes que podran ser
tomados en cuenta, por cada uno de los museos, para llevar adelante las actividades de
educacin, investigacin, difusin y extensin.
Pblico
Uno de los retos ms importantes del museo es atraer el mayor nmero de personas a
travs de la organizacin de exposiciones y de otras actividades. Conocer el pblico al
cual est orientada la accin del museo es un factor indispensable para la ampliacin de
sus funciones y programacin de actividades de difusin.
b) Segn la edad:
nios
adolescentes
adultos
Investigacin en el museo
La investigacin es una de las funciones fundamentales del museo ya que a partir de ella
se estudia y da coherencia a las colecciones.
Es importante preguntarse qu tipo de investigacin debe realizar el museo y cules son
las necesidades investigativas de la institucin. El museo posee objetos y/o colecciones
de gran valor cultural, cientfico e histrico, y su estudio e interpretacin debe tener como
finalidad ltima el enriquecimiento cultural de los pueblos.
El tipo de investigacin que realizar el museo est en relacin directa con las
colecciones y disciplinas involucradas, ya que de esto depender la forma en la que se
organice la documentacin y la lnea de investigacin de la institucin.
La funcin de la investigacin del museo recae sobre los investigadores, los cuales son
especialistas en una disciplina acadmica particular pertinente a la(s) coleccin (es) del
museo. Son los responsables del ordenamiento, conocimiento, interpretacin cientfica de
todos los bienes culturales pertenecientes al museo o de aquellos que se encuentren en
calidad de prstamo o comodato. La investigacin indicar las pautas para el trabajo del
equipo y se establecern relaciones estrechas con las reas de conservacin, registro y
educacin.
Las recomendaciones para las adquisiciones y autentificacin de nuevos materiales y
colecciones, adems de la colaboracin en la proposicin de la temtica de la
programacin expositiva, es labor de los investigadores.
En la elaboracin de proyectos de investigacin y de estudios de colecciones, puede
contemplarse la participacin de profesores universitarios o investigadores del rea que
puedan ofrecer conocimientos y asesorar dichos proyectos, lo cual constituye una forma
de establecer contactos ms estrechos con los centros acadmicos y de investigacin.
Por otra parte, el aporte de los insumos para los materiales de apoyo a las exposiciones
como son los catlogos y las publicaciones (boletines y revistas) que difundan la labor
cientfica del museo, es una de las funciones de la investigacin. En la mayora de los
casos, algunos de estos materiales deben ser adecuados de manera de poder cumplir con
su funcin educativa.
El museo a travs de la figura del investigador puede establecer contactos con otros
centros musesticos nacionales e internacionales que favorezcan el intercambio de
publicaciones y revistas, as como el incremento en forma permanente de los fondos de la
biblioteca del museo, los archivos documentales y fotogrficos, que tienen como
finalidad prestar apoyo a investigadores, profesionales y universitarios.
La biblioteca y el centro de documentacin deben contar con todos los materiales
publicados por el museo por ser parte importante del patrimonio de la institucin, as
como los materiales producidos por otros museos. En el caso de los museos regionales y
locales se sugiere la recoleccin de informacin biblio-hemerogrfica acerca de los
artistas y objetos producidos en la regin, que se inserte dentro de una red mayor a nivel
nacional, que integre la informacin y sirva de apoyo a todas las instituciones.
La biblioteca del museo debe poseer una lnea de desarrollo cnsona con las funciones de
investigacin y educacin que realiza la institucin. Debe convertirse en un centro de
informacin especializado en las disciplinas pertinentes al museo con servicios externos a
disposicin del pblico.
personal capacitado que brinde asistencia al visitante; que desarrolle instrumento y evale
los programas educativos del museo, con el objeto de establecer una comunicacin ms
efectivas entre ste y el pblico.
Programas Educativos
En el caso de los programas dirigidos a nios en edad escolar y a estudiantes de
bachillerato, uno de los objetivos es complementar y contribuir a elevar el nivel de
educacin a travs de la cooperacin con las escuelas y otras instituciones de carcter
educativo y/o cultural. Para ellos es necesario que el museo tenga conocimiento de los
programas y disciplinas impartidas en las escuelas primarias y secundarias. Por otra parte,
debe ofrecerse asesora, apoyo y entrenamiento a los maestros de educacin escolar y
media, a travs de visitas guiadas con apoyo de material didctico, o de talleres especiales
que ofrezcan informacin sobre la exposicin.
En la elaboracin de programas para nios es recomendable conocer las caractersticas
del desarrollo del nio para determinar qu tipo de informacin debe ser montada y cmo
debe ser presentada. Es importante que la informacin sea presentada en forma simple,
concreta y especialmente por las vas visual y tctil. Para las visitas guiadas, en el caso de
los nios, se recomienda basarlas en preguntas que haga el nio en referencia al objeto
que est viendo en el momento y a experiencias cotidianas de manera de introducirlo de
una forma ms directa al proceso de conocimiento. (OTERO, R. & E. SALMERO. 1979/80).
En lo que respecta a la pedagoga para adultos, ya existe un sistema de referencia
establecido, es decir, el adulto no va al museo a aprender sino a reaprender. El carcter de
las visitas es muy variable y mucho ms fortuito, dejando de ser obligatoria como puede
ser en el caso de los escolares. Los adultos pueden tener niveles de preparacin
diferentes, donde la experiencia prctica puede compensar una formacin oficial
deficiente. Los grupos de adultos pueden ser ms heterogneos dado que puede variar la
nacionalidad, el conocimiento de otros idiomas, experiencia profesional, etc., cuya
coincidencia estar slo en el inters comn por la actividad del museo. (ZMERBERG, H.
1970).
Las actividades educativas en los museos, de manera de organizar las diversas formas que
puede adoptar, la hemos dividido en:
a) actividades realizadas en el museo utilizando como base los materiales expuestos como
pueden ser las visitas guiadas, conferencias, etc.
b) actividades organizadas en el museo pero sin relacin directa con los materiales
expuestos como pueden ser ciclos de pelculas, conferencias, talleres, conciertos, teatros,
etc.
c) actividades que se realizan fuera del museo pero basadas en los materiales expuestos
como pueden ser exposiciones itinerantes, museobus, prstamo de material a las escuelas,
etc.
d) actividades de extensin no basadas en materiales de las colecciones y realizadas fuera
del museo.
o dpticos, mini guas, etc. Son muy tiles al pblico en general porque all se debe
ofrecer informacin acerca de las actividades generales que se realizan en el museo, las
exposiciones permanentes y temporales, las caractersticas del museo y su recorrido
expositivo, los horarios de atencin al pblico, las actividades colaterales como ciclos de
cine, charlas, talleres, los servicios de transporte, servicios especiales a estudiantes,
cursos y adems, informacin como la direccin del museo, telfonos, facilidades de
estacionamiento, formas de acceso desde diferentes zonas de la ciudad o comunidad,
servicios de restaurante, cafetn, etc.
b) Publicaciones de carcter especializado: entre estas publicaciones tenemos los
catlogos razonados los cuales deben contener informacin detallada de los objetos
mencionados en ste. Se caracterizan por poseer informacin extensa y profunda sobre la
coleccin o las exposiciones o muestras que se realizan. Incorpora informacin del artista
y su creacin, y de los investigadores y sus aportes. Este tipo de catlogo est dirigido
principalmente a un pblico de nivel universitario y a especialistas en el rea.
Tambin pueden editarse catlogos de difusin como un rgano menos especializado, con
un lenguaje accesible que sea til tanto al pblico de ms alto nivel como al pblico
general.
Las guas de estudio deben poseer informacin fundamentalmente histrica y formal con
un carcter didctico. Regularmente estn dirigidas a estudiantes de bachillerato y
universitarios. La informacin debe ir acompaada de una bibliografa completa y
ajustada al nivel acadmico mencionado.
Tambin pueden publicarse boletines informativos o revistas donde se ofrezcan avances
de los trabajos de investigacin del museo o de instituciones afines, informaciones
relativas a la comunidad, clubes, excursiones, noticias acerca de otros centros culturales,
artculos de inters, etc. Estos boletines y revistas pueden ser coleccionabas, con
ediciones peridicas mensuales, bimensuales o semestrales, que deben responder a las
necesidades del museo.
Como las publicaciones del museo son documentos que quedan para la historia de la
institucin, es importante que todos los materiales publicados posean informacin
correcta referente a los crditos institucionales, nombre del catlogo, fechas de inicio y
trmino de la exposicin, nombre del artista, lugar y ao de edicin, nmero de catlogo
y nmero de la exposicin dentro de la institucin, nmero de depsito legal asignado por
la Biblioteca Nacional, crditos de diseo grfico, fotocomposicin, casa editorial,
fotografa, montaje, etc.
Otros de los recursos que pueden ser utilizados para cumplir las tareas de educacin,,
informacin y difusin del museo pueden ser la televisin, la radio, el video y el cine. Las
posibilidades de los medios audiovisuales son muchas, pueden ser tiles para la captacin
e incorporacin de nuevo pblico al museo, la preparacin del visitante al contacto con
las colecciones, como apoyo a las visitas guiadas y en la creacin de un mayor inters en
el pblico a travs de una participacin ms activa.
Artes Auditivas: msica clsica, ligera, folklrica, jazz, canto coral, y otras.
Artes escnicas: teatro, mimos, danza y tteres.
Literatura: cuentos, poesas, dramaturgia y otras reas.
Conceptos tiles
De una u otra manera, quien trabaja en museo maneja diariamente en sus labores,
diferentes trminos y nociones que estn referidos al tema aqu tratado, y que en alguna
medida son bastante similares. Sin embargo, para facilitar el manejo de un mismo
lenguaje y garantizar la comprensin de lo expuesto, se definirn algunos conceptos
claves.
Bienes Muebles: Como tales se consideran todos los objetos que integrando el
Patrimonio Cultural del pas, tienen como caracterstica fundamental el poder ser
trasladados.
Registro: Se refiere al proceso de registro de informacin que identifica aquellos bienes
que identifica aquellos bienes que entran o salen de la institucin musestica. Incluye el
control de las transacciones tanto de bienes propios como de bienes en trnsito temporal.
Inventario: Se entiende como tal al proceso mediante el cual se ubican todos y cada uno
de los bienes patrimoniales, y se registra , metdica y sistemticamente la informacin
pertinente a sus caractersticas fsicas, temporales y espaciales.
Fichas de Inventario: Es el instrumento en el cual se registra la existencia de un bien
patrimonial, as como aquella informacin que da cuenta de sus caractersticas y
significacin histrica y cultural.
Documentacin: Se refiere a las actividades que tengan como finalidad registrar y
conservar todas las informaciones o fuentes de informacin, referidas a las colecciones de
un museo. Concierne por tanto a la acumulacin, conservacin y registro de la memoria
de la institucin en todo lo referente a su coleccin.
ingreso y egreso de obras pueden ser diferenciadas en dos grupos, de acuerdo con su
temporalidad.
Mencin especial debe hacerse a la recoleccin de objetos como forma de ingreso. Esta
es una modalidad muy comn en aquellos museos cuyos departamentos de investigacin
desarrollan trabajos de campo (antropologa, ciencias naturales, etc.). Las obras as
provenientes tienen la importancia de estar respaldadas por una actividad cientfica.
Cada uno de estos trmites implica una documentacin determinada, de la cual se ofrecen
modelos ms adelante; sin embargo, caben algunos sealamientos de carcter general:
Toda obra que ingrese o egrese de una institucin musestica debe ser registrada o
autorizada por la oficina de registro en la persona designada para ello.
Por cada obra que ingrese o egrese al museo debe llenarse una planilla con sus
copias, que contenga reseada toda la informacin requerida en el formulario.
Todo ingreso o egreso de obras debe ser controlado con recibos numerados, los
cuales archivados en la oficina de registro, sern constancias de tales movimientos
de obras en el museo.
Instrumentos de Registro
Segn sea la complejidad de funcionamiento de la institucin musestica, as ser la
variedad de su documentacin administrativa.
El ingreso o egreso de obras al museo siempre se iniciar mediante un procedimiento
que, en trminos generales, tiene como objetivo la formalizacin del trmite.
Dicho procedimiento consta de varias gestiones que deben traducirse en acciones
especficas y documentos particulares.
Por ser la Donacin y los Prstamos los mecanismos que ms comnmente activan los
ingresos y egresos de obras en las instituciones musesticas, se har referencia de manera
ms detallada a la documentacin pertinente, a fin de orientar los trmites necesarios.
Trmites de ingreso por compras
oferta de adquisicin.
fotografa del objeto.
estimacin de representatividad del autor en la coleccin de la institucin.
acta de avalo.
curriculum vitae del autor.
acta del Comit de Adquisiciones recomendando la transaccin.
envo de recaudos a la administracin.
aprobacin de parte de la contralora interna.
cancelacin de pago.
incorporacin de la obra al patrimonio (registro, inventario, expediente).
Documento de Compra
Oferta de adquisicin
Utilidad: permite un registro sistemtico de la informacin referida a las obras que se
ofrecen en venta a la institucin musestica.
Procedimiento: la planilla puede ser llenada por el propietario de la obra o por el personal
de registro del museo. En el primero caso, la informacin debe ser verificada.
Modelo de Documento de Compra:
Oferta de Adquisicin
Hoy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . el
ciudadano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cdula de identidad N
. . . . . . . . . . . . . . ...haciendo expresa su libre y espontnea voluntad,
ofrece en venta al
Museo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . la obra descrita a continuacin:
Nombre:
Autor:
Tcnica:
Dimensiones:
Fecha de realizacin:
Avalo:
El precio de venta de la obra mencionada ha sido estimado en . . . . . . .
.........................................................
.........................................................
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .bolvares.
En caso de interesarse la institucin por la oferta planteada, favor
ponerse en comunicacin con:
Nombre:
Direccin:
telfono:(Hab) (Ofic)
Firma:
Cdula de identidad:
Recibido por:
Fecha:
Como puede observarse, en el caso de las donaciones, adems de las gestiones formales
de aceptar y recibir el objeto, deben tenerse muy en cuenta las gestiones relativas al
agradecimiento formal de la donacin, as como la documentacin legal que registra el
hecho.
Documento de Donacin
Acta de donacin
Utilidad: Permite un registro sistemtico de las obras que se ofrecen en donacin a la
institucin musestica. Mediante este documento se da un carcter formal al acto de
entrega de tales objetos a la institucin musestica y se legaliza la transferencia de
propiedad del objeto al museo.
Procedimiento: Debe ser llenada por el personal de registro y se debe tener especial
cuidado con la precisin y veracidad de la informacin que se registra.
Se recomienda elaborar el formulario por triplicado: original y copia para la oficina de
registro y copia para el donante. Todas y cada una de dichas copias deben estar
debidamente firmadas y selladas por el funcionario representante del Museo y por el
donante.
Modelo de Documento de Donacin
Acta de donacin
Hoy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . el
ciudadano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Cdula de identidad N . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
haciendo expresa su libre y espontnea voluntad, en este acto hace
entrega al Museo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. en calidad de donacin perpetua, gratuita y sin restricciones de uso,
la obra de su propiedad que se describe a continuacin:
Nombre:
Autor:
Tcnica:
Dimensiones:
Fecha de realizacin:
El ciudadano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . en su
condicin de representante del Museo, acepta la donacin efectuada y
manifiesta el agradecimiento de la institucin por la deferencia del Sr .
.........................................................
......
Por el Museo:
Nombre:
Cdula de identidad:
Fecha:
Firma del Donante
Trmite de agradecimiento
Carta formal donde la institucin agradece al donante el gesto de favorecer al Museo.
Puede hacerse una carta modelo para todas las transacciones similares, o una carta
individualizada.
Documento de Agradecimiento
Formalizacin de Agradecimientos
Utilidad: Formaliza la gratitud de la Institucin respecto al gesto de un particular de
ofrecer en obsequio un objeto de importancia para el patrimonio cultural del Museo.
Procedimiento: Es llenado por personal de registro, Firmado por la mxima autoridad de
la Institucin se enva a la direccin del ciudadano que haya realizado la donacin.
Modelo de Documento de Agradecimiento
Ciudad y Fecha
Estimado Sr. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La presente es para expresarle nuestro agradecimiento por la bondad
de obsequiar al Museo la obra: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
.........................................................
........................................
Este objeto ha sido integrado a nuestra
coleccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . la cual se ve as enriquecida.
A nombre del Museo y de su Junta Directiva, reciba Ud. nuestra
gratitud por su donacin que contribuye a incrementar el Patrimonio
Cultural al servicio de nuestra sociedad.
Atentamente,
Firma y nombre del Director
.................
Dichos objetos sern exhibidos en la exposicin . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . a celebrarse en la ciudad
de . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
El lapso del prstamo de las obras mencionadas es de. . . . . . . . . . . .
das, a partir de . . . . . . . . . . . y hasta . . . . . . . . . . . da en que sern
devueltas al Museo.
Las obras mencionadas han sido cedidas bajo las condiciones
generales de prstamo que se especifican en documento anexo.
Entrega por el Museo
Nombre:
Cdula de identidad:
Firma:
Recibe Nombre:
Cdula de identidad:
Firma:
descripcin de la obra
fecha de devolucin
nombre de la persona que recibe
nombre de la persona que hace entrega.
Acta de Entrega
No. de documento
Hoy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . El
Museo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Hace entrega al
ciudadano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Cdula de identidad No . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . de las
obras que ingresaron a la institucin en calidad
de . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . y que se describen a
continuacin:
Nombre:
Autor:
Tcnica:
Dimensiones:
Las obras mencionadas fueron entregadas en las mismas condiciones
en que fueron recibidas por la institucin.
Entrega por el Museo Recibe
Nombre: Nombre:
Cdula de identidad No: Cdula de identidad No:
Firma: Firma:
Fecha: Fecha:
oficina de registro. Todas y cada una de dichas copias deben estar debidamente firmadas
y selladas por el funcionario representante del Museo, as como por la persona que otorga
la custodia del objeto.
Modelo de Recibo de Ingreso:
Fotografa de objetos
Apoyo del Registro e Inventario
El registro fotogrfico de las colecciones de los museos es de suma importancia para la
identificacin visual de los bienes de la coleccin, y llega a ser vital a la hora de un
extravo o sustraccin.
Por lo general esta actividad debe realizarse de manera paralela a la labor de inventario
de las colecciones, e integrarse a los archivos documentales de la institucin como
material de referencia de las colecciones
Inventarios de Proteccin
Inventarios Administrativos
Inventarios de Carcter Tcnico
Proceso de inventario
Recursos e informacin
objetos a inventariar
documentos o referencias escritas del objeto
registros fotogrficos
lpices, cinta mtrica, reglas de medicin, pequeas cartulinas o etiquetas no
adhesivas, cordel o pabilo.
Las fichas de inventario deben ser llenadas por duplicado, uno de los cuales estar
resguardado en algn lugar fuera de la oficina de registro. El carcter del inventario, sea
de proteccin, administrativo o tcnico, determina la informacin a considerar en la ficha
de inventario. En el contenido de la ficha que se sugiere en este manual, se ha
incorporado informacin bsica de tipo legal y tcnica, sin que ello suponga la necesidad
de realizar tareas complejas de investigacin para la recoleccin de esa informacin.
En el proceso de inventario se recoge y organiza informacin de diferente ndole, por lo
cual es recomendable la agrupacin de los datos segn su relacin entre s.
El esquema que se sugiere es el siguiente:
1 Encabezado institucional
- identificacin del pas
- identificacin de la institucin y unidad que tiene a su cargo el inventario o la coleccin
- ttulo de la accin o programa
2 Identificacin
- nmero de identificacin
- nmeros anteriores
3 Descripcin
- clasificacin genrica
- nombre del objeto
- autor
- dimensiones
- tcnica
- materiales
- descripcin formal
4 Fotografa
- registro fotogrfico, nmero del rollo y de negativo
- fecha
5 Datos tcnicos
- procedencia
- cultura
- poca
- valor y moneda
Estado le Conservacin
Condiciones
Registrar en una de las casillas la valoracin superficial correspondiente al nivel de
deterioro, del objeto, segn la escala siguiente:
Integridad
Registrar en una de las casillas el grado de integridad del objeto, segn la escala
siguiente:
Completo: cuando en una escala del 0 al 100%, las condiciones de integridad del
objeto pueden estimarse en un rango superior al 90%.
Incompleto: cuando en una escala del 0 al 100%, las condiciones de integridad del
objeto pueden estimarse en un rango inferior al 50%.
Fragmento: cuando el objeto que se posee representa slo una mnima parte de la
totalidad inicial del bien, sea cultural o natural.
Referencias
El uso de los apartes siguientes suponen la existencia de otras fuentes de documentacin
complementarias a la Ficha General de Inventario, las cuales pueden ofrecer informacin
adicional respecto al objeto.
Documentos
Si existen referencias documentales relativas al objeto: recibos, fotografas, resultados de
anlisis, etc.,) sealar el cdigo o informacin que permite su identificacin y consulta.
100%,
Bibliografa
Identificar en forma precisa las fuentes bibliogrficas donde se reproduzca, comente o
mencione la obra, sealando: el autor, ttulo, editorial, ciudad, ao.
Exposiciones
Resear las principales exposiciones donde haya participado la obra u objeto, indicando
nombre de la exposicin, institucin, ciudad, fecha.
Tratamientos
Fecha
Anotar el da, mes y ao en que se evala la informacin registrada en la ficha.
Documentacin referencial
Adems de los documentos mencionados y de las fichas de inventario de objetos que se
llevan en la oficina de registro, es de gran utilidad organizar y mantener otros sistemas de
documentacin adicional que reporten de manera inmediata aspectos especiales de las
actividades de la institucin.
Tal es el caso de los archivos en los que se registran las informaciones siguientes:
Donantes efectivos
Instituciones y personas prestatarias
Objetos partcipes de las Exposiciones
Objetos en prstamo a otras instituciones
Fichas tcnicas d investigacin y conservacin
Los archivos mencionados podrn ser organizados a partir de tantas copias como se
requiera de las fichas de inventario, segn a lo que se refiera el archivo en cuestin. El
criterio de organizacin de tales archivos podr ser el orden alfabtico, el orden numrico
consecutivo, o la secuencia de aos, segn convenga.
AREA 01
Arquitectura
AREA 03
AREA 02
Artes
Arqueologa
Plsticas
AREA 04
Mobiliario
AREA 05
Varios
AREA 06
Documentos
Arcas
Armarios
Bancos
Oleos
Barqueos
Acuarelas
Baldes
Dibujos
Camas
Platera
Acrlicos
Cofres
Orfebrera
Orfebrera y Grabados
Consolas
Numismtica
Platera
Pastel
Escaos
Vidrio
Centros
Cermica Tmpera
Espejos
Porcelana
Urbanos
Lticos
Tcnica
Estantes
Cermica
Impresos
Inmuebles
Textiles
Mixta
Retablos
Vestuario
Manuscritos
Zonas
Maderas
Fotografa Lmparas
Ornamentos
Arqueolgicas Huesos
Tejidos
Mesas
Armas
Fsiles
Artsticos
mueblesMetalistera
Varios
Escultura
despensa
Instrumentos
Marcos
Relojes
musicales
Tallas
Sillas
Varios
ornamentales Sillones
Cruces
Sofs
Soportes Urnas
Vitrinas
Atriles(madera)
Tomado de:
Bienes Culturales Muebles - Manual para Inventario. Gmez de Chvez, Mara
Isabel; Botero de Angel, Margarita; Bogot, Bogot, Editorial Escala, 1991. 162p.
Ilust (22 x 26 cm.).
IV La
Normas generales
A fin de evitar posibles deterioros en objetos o colecciones, los Museos acostumbran
hacer cumplir una serie de normas de carcter general, tanto para el personal de la
Institucin como para el pblico. El conocimiento y cumplimiento de tales normas es de
gran importancia ya que facilita la labor de los Museos y la grata asistencia del pblico a
stos. Dichas normas son las siguientes:
1. No tocar los objetos expuestos en los Museos.
La prohibicin de contacto directo del pblico con los objetos expuestos es una norma de
conservacin muy comn, adems de ser la ms sencilla de las medidas de proteccin
para el pblico y para las obras que se encuentran en el museo. Tratamiento especial
reciben las instalaciones u obras participativas.
2. No fumar dentro de las reas de exposicin u otras donde se trabaje con material
inflamable.
Los peligros de incendio con las consecuencias de destruccin que conllevan, justifican
todas las medidas que puedan ser tomadas para evitar tales riesgos.
3. No ingerir alimentos ni bebidas en las salas, pasillos y lugares de acceso al Museo.
Es conveniente recordar que los restos de comida siempre atraen animales: ratones,
Los efectos ocasionados por la luz que emite el flash producen deterioro a los objetos
expuestos a ello. Por tal razn la prohibicin fotografiar con auxilio de flash es una
norma mundial de conservacin de museos.
Climatizacin
El medio ambiente en los museos est determinado principalmente por la humedad
relativa y la temperatura. Estos factores inciden de una manera directa en el estado de
conservacin de los objetos expuestos o almacenados en los museos.
La buena conservacin de las obras en estas instituciones exige el mantenimiento de una
atmsfera climtica relativamente estable, pues modificaciones bruscas de los factores
mencionados puede provocar el surgimiento de moho o bacterias, as como fenmenos de
corrosin, dilatacin y contraccin de los materiales que acelerarn el deterioro de las
obras.
Por ello se hace necesario conocer los efectos dainos que stos puedan generar, las
condiciones ideales en que pueden actuar sobre los objetos sin peligro alguno, y los
equipos tcnicos que permiten su control y medicin.
Control de Humedad Relativa (HR)
El primer factor a controlar es la humedad relativa del ambiente. En el siguiente cuadro
se establecen los rangos ptimos de control, segn el gnero de las obras de que se trate.
Control de clima
En Venezuela, pas de clima tropical donde la humedad relativa y las temperaturas
diurnas y nocturnas presentan variaciones permanentes, el control de estos elementos son
de vital importancia.
Las caractersticas tcnicas de las obras determinarn las condiciones de control de clima.
Las bajas condiciones de humedad relativa influyen en las condiciones de los pigmentos
y soportes, ocasionando desecamientos, grietas, prdidas de elasticidad y
desprendimiento de pigmentos, la humedad alta favorece la presencia y desarrollo de los
microorganismos (hongos).
NIVELES DE HUMEDAD RELATIVA (HR)
RECOMENDADOS SEGN EL TIPO DE MATERIAL
Tipo de material
Piedra y Cermicas
Vidrio
Pintura sobre tela
Porcentaje %
Lo ms seco
posible
45-60
45-60
20-60
50-60
40-60
40-55
50-60
55-65
45-60
55-60
45-60
55-60
40-60
30-45
20-40
15-40
50-60
40-50
30-40
30-40
40-60
50-60
30-50
40
50-60
40-60
40-60
40-50
40
40-50
55-60
50-60
Fuentes: Manual de
Orientacin
Museolgica y
Museogrfica, Dpto. de Fuente
Venezuela
Museos y Archivos.
Sistemas de Museos de (*)
Sao Paulo, 1987, Pg.
20.
NIVELES DE TEMPERATURA
RECOMENDADOS
Tipo de material Grados Centgrados
Obras Grficas:
textiles, acuarelas,
sedas, collages.
20 a 25 grados
19 a 21
20 a 30 grados C. C.Condicin ptima
grados C.
21 grados C.
20 a 25 grados C.
Obras Pictricas:
18 a 22
20 a 30 grados C. Condicin ptima 21
leos, acrlicos.
grados C
grados C.
Obras Escultricas:
20 a 25 grados C.
18 a 22
bronce, metal, madera 20 a 30 grados C. Condicin ptima 21
grados C
policromada.
grados C.
(*) Los datos adaptados Fuentes: STOLOW,
para Venezuela se
obtuvieron a partir de
consultas a especialistas
quienes recomendaron
niveles de temperatura,
humedad relativa e
iluminacin, segn
experiencias particulares.
NATHAN,
Fuentes: LA
Butterworths,
FONTAINE; Raimond,
Conservation and
Technical Bulletin,
Fuente
Exhibitions, 1985, Canadian Conservation
Venezuela (*)
pg. 142.
Institute, National
Temperatura variable Museums of Canada,
en los pases
Abril, 1981, Pg. 2.
europeos
Deshumificador.
Es un aparato que permite absorber el excedente de humedad existente en el ambiente. Su
capacidad de absorcin es de un (1) aparato por cada 12 metros cuadrados de espacio (1 x
12 m2), por tanto, cuando haya exceso de humedad ocasionada por filtraciones, lluvias o
inundaciones, puede ser preciso la utilizacin de varios equipos.
Thermohigrmetro
Thermohigrmetro
Control
Aire Acondicionado
Materiales Higroscpicos
deshumificador
humificador
Medicin y
Control
Medicin
Equipos de medicin
Son aparatos utilizados para la medicin de los cambios de temperatura y humedad
relativa del medio ambiente. Usualmente, hacen el registro de dichos cambios mediante
grficos. Por lo general, estos son equipos de gran fragilidad cuya instalacin requiere de
la participacin de un especialista que calibrar su funcionamiento.
Thermohigrmetro
Este equipo es el utilizado para calibrar o medir la temperatura y la humedad relativa
contenida en el medio ambiente.
Thermohigrgrafo
Mediante este instrumento se realiza la medicin de la temperatura del medio ambiente, a
travs de una hoja de registro.
Hidrothermgrafo
Hay dos tipos de registro:
a. Semanal
b. mensual
Tambin, mediante una hoja de registro estos equipos permiten registrar los cambios de
humedad relativa del medio ambiente. Ambos aparatos, sobre la base de las variaciones
encontradas en el clima, sugieren los procedimientos a seguir, los cuales debern ser
aplicados de acuerdo a las funciones que desempean en el medio climtico de los
Museos.
luminacin
Otro factor de suma importancia en el adecuado manejo de colecciones en Museos, es el
relativo a las condiciones de iluminacin a las que se someten los objetos expuestos.
Veamos en qu consiste:
Control de iluminacin
La iluminacin en los Museos es un elemento fundamental para la exhibicin de las
colecciones; las ms utilizadas son las siguientes:
Luz natural
Luz de Sol
Luz artificial
Luz fluorescente (focos o lmparas)
luz incandescente (bombillas 120 v.)
Luz halgena Luz de sodio
Cada una de estas tienen un rango de luz y calor diferente, su utilizacin depende del
objeto a exponer, su sensibilidad, distancia entre el objeto y la lmpara.
Sin embargo, la exposicin prolongada de los objetos, sea a luz natural o no, puede
causar grandes daos en las obras (resecamiento, decoloracin, craqueladuras, etc.)
La adecuada medida de la iluminacin sobre los objetos de museos es el Lux (es la
iluminacin de una superficie que recibe un lumen en cada metro cuadrado, siendo el
lumen la unidad de flujo luminoso).
Segn sea la naturaleza de las piezas expuestas, la iluminacin deber ajustarse de
acuerdo a los rangos que recomienda el siguiente cuadro:
RANGOS DE ILUMINACIN
RECOMENDADOS
Tipos de Obras
Rangos de lux
Papel
Hasta 50 lux
Textiles
Sedas, linos, algodn, yute, lana, etc.
Materiales colorantes
Acuarelas, gouache, tinta.
Hasta 50 lux
Hasta 50 lux
Muebles
Hasta 50 lux
Oleos, acrlicos, colores naturales, sopo Hasta 50 lux
Tridimensionales
Bronce, aluminio, hierro
(*) Los datos adaptados para Venezuela se
obtuvieron a partir de consultas a especialistas
quienes recomendaron niveles de temperatura,
humedad relativa e iluminacin, segn
experiencias particulares.
Estos datos seran de gran apoyo para futuras
investigaciones y para establecer
comparaciones.
estampas o textiles).
3. No utilizar lmparas incandescentes en vitrinas. En caso de no poder evitar su uso
deben mantenerse lo ms alejadas posibles de los objetos expuestos.
4. Debe preferirse el uso de lmparas fluorescentes (como la P-37 de marca Phillips) o la
luz de halgeno, puesto que reducen los rayos UV La lmpara seleccionada deber tener
las dos cualidades siguientes:
filtros especiales
iluminando los objetos mediante reflejos de luz sobre una pared blanca, ya que
este color absorbe los rayos UV.
6. A fin de lograr uniformidad en la iluminacin, la luz artificial debe ser recibida por el
objeto por va indirecta.
7. Durante el tiempo que el Museo est cerrado al pblico, se recomienda apagar
las luces. Tambin se utilizan sistemas de control de luz especficamente en
aquellas reas salas que contengan colecciones con materiales muy sensibles,
slo se encender la luz por pocos minutos y con muy baja intensidad.
Contaminacin biolgica
Uno de los principales problemas de las obras compuestas por material orgnico
(madera, papel, tela, cuero, etc.) es el ataque de insectos y microorganismos:
cucarachas, hormigas, comejenes, hongos, entre otros.
Colcultura, en una de sus publicaciones relativas a prevencin del patrimonio cultural,
enfoca este aspecto de manera muy clara, razn por la cual haremos uso de su
informacin (COLCULTURA, 1982. Manual de Prevencin y Primeros Auxilios. Colombia,. Ediciones
PROA Ltda.)
La presencia en las obras de artes de las plagas mencionadas se debe a las siguientes
razones:
Pueden ser marcados directamente los objetos de vidrio, metal, madera, hueso,
cermica y plstico. Se utiliza comnmente las pinturas de leo (solubles con
trementina), los acrlicos (solubles en agua) y en algunos casos la tinta china. El
papel puede ser marcado con un lpiz de punta media.
Los textiles se marcan mediante cintas de algodn o lino, que no destian, en las
cuales se escribe con tintas indelebles; luego, se cosen a las prendas. Igualmente
se procede con los objetos de materia orgnica (cuero o pieles) los cuales deben
ser identificados con etiquetas de papel libre de cidos.
Si la superficie sobre la cual se aplicar el marcaje es lisa, es aconsejable aplicar
una pelcula de base, que facilite la escritura. Igual recomendacin es aplicable en
superficies porosas, a fin de evitar la penetracin de sustancias ajenas al objeto.
Para objetos que requieran ser limpiados o pulidos frecuentemente, como es el
caso de la platera, la porcelana, o la cristalera, se recomienda aplicar una
pelcula de proteccin sobre el marcaje.
Las colecciones de historia natural se identifican con etiquetas de metal, segn sea
su tamao. Los especimenes pequeos, por ejemplo insectos, se identifican
mediante etiquetas sostenidas bajo los alfileres de cada muestra.
El lugar donde se coloque la marca debe ser un sitio discreto del objeto, protegido
del roce y desgaste por peso y friccin, y donde se dificulte la desaparicin de la
identificacin. En los objetos de mucho peso, la marca nunca debe colocarse en la
base aunque s cerca de sta
Es aconsejable que objetos similares sean marcados en los mismos sitios, de
forma de facilitar la bsqueda de la identificacin.
Almacenaje de obras
A menudo, en los Museos se presta escasa atencin a los lugares de depsito y
almacenamiento de obras. Error grave ste, ya que la experiencia indica que son muchos
los daos ocasionados en las colecciones por el inadecuado diseo del rea dispuesta para
servir como depsito de las mismas.
La importancia de los depsitos y almacenes de obras, radica en que son stas las reas
en las que las colecciones reposan por perodo ms prolongados de tiempo. De hecho, es
el depsito el lugar en donde se inician y culminan todas las operaciones y movimientos
de obras, desde su ingreso a la institucin hasta su salida a exposicin.
Veamos:
Por las razones expuestas, deben preverse ciertas condiciones para las reas de
almacenaje.
amplitud
control de clima
facilidad de limpieza
seguridad y sistemas de alarmas
fcil y seguro acceso
buena iluminacin
mobiliario adecuado
Un aspecto que debe atenderse con cuidado es el referido a la organizacin de las reas
de almacenaje. En este sentido, podemos hacer los sealamientos que a continuacin se
enumeran:
1. El rea de almacenaje que debe estar subdividida segn las diferentes colecciones que
se posean.
2. Las diferentes reas estarn climatizadas de acuerdo con las necesidades especficas de
cada coleccin: pintura, cermica, textiles, etc.
3. La distribucin de los objetos debe hacerse de acuerdo con los diferentes tipos de
colecciones existentes.
4. Una vez determinado el orden de los objetos, ste debe ser respetado
y mantenido de manera estricta.
5. La disposicin de los objetos debe facilitar su rpida localizacin
visual, as como su acceso sencillo y sin riesgos.
6. Igualmente, debe facilitar el acceso y manejo de los equipos de
transporte que se requieran utilizar, segn las dimensiones de los
objetos a transportar (carritos mviles, montacargas, etc.)
7. Estos medios de movilizacin de obras deben estar diseados para la
manipulacin y traslado, adecuadamente, con apoyos metlicos seguros, correas fuertes y
amortiguadores de goma espuma.
8. El personal encargado de la movilizacin de las obras debe estar perfectamente
entrenado para ello.
9. El mobiliario para almacenar los diferentes objetos de los Museos depender de las
caractersticas de cada tipo de coleccin.
10. El acceso al depsito de personas ajenas a las tareas propias del reas, debe ser
estrictamente limitado.
Hemos sealado la recomendacin de que los depsitos estn organizados y
acondicionados segn las diferentes colecciones existentes. Revisemos las posibles
divisiones y sus respectivos mobiliarios y estanteras.
Mobiliarios y Estanteras
Arca de Obras Bidimensionales
Debe disponer de paneles metlicos verticales y con rieles que permitan su suave
deslizamiento horizontal. Estos paneles facilitan la colocacin de cuadros a cada uno de
sus lados, evitando el posible roce entre los mismos.
Un mtodo ms econmico consiste en emplear estanteras de metal, en cuyos entrepaos
se colocan los cuadros verticalmente, sostenidos y separados mediante divisiones.
Estas divisiones pueden ser de madera o bastidores con goma espuma o airpack (plstico
con burbujas de aire).
Tambin se pueden utilizar lminas de cartn perforado entre rieles de madera forrados
en tela de fieltro, fijado a los entrepaos.
Los cuadros con marcos ornamentados deben ser colocados sobre anime o sobre
tarugos o topes de madera con goma espuma o fieltro grueso. Estos amortiguarn
el peso de las frgiles esquinas del marco.
Cuando almacene varios cuadros con marcos delicados, seprelos, colocando
entre ellos lminas de cartn o anime de mayor tamao que sus marcos.
4. Evitar el deterioro resultante por la accin de agentes biolgicos sobre los objetos
embalados. En este sentido, deben prepararse adecuadamente los objetos contra la
actuacin de insectos, hongos, ratas, etc.
5. Proteger los objetos contra los cambios bruscos de temperatura y humedad que
pudieran producirse durante el viaje.
6. Embalar en cada caja los objetos afines respecto a la fragilidad y peso. Cuidar de no
colocar muchos objetos por cada caja de embalaje
Las consideraciones anteriores en cuanto a embalaje, tienen un carcter general, pues su
utilidad no est en relacin a ninguna condicin previa de los objetos tratados. Sin
embargo, los diferentes tipos de objetos que existen en las colecciones de Museos
requieren consideraciones especficas para su mejor manipulacin. Se tratar de ofrecer
detalles de tales condiciones a continuacin:
Despus de estar cubierta la obra, se introduce en una capa gruesa de espuma, preparado
como sigue: se toma la silueta de la escultura dibujada con lpiz sobre la espuma y con
un cuchillo se corta el contorno de la silueta hasta llegar a la profundidad tomada de la
medida de la escultura. Dicho recorte se colocar finalmente a manera de tapa de la
silueta. Y por ltimo, se introduce en el cajn cerrndolo con una tapa de madera.
Otro mtodo mucho ms econmico y fcil, es el de cubrir la superficie de la escultura
con fieltro de algodn. Previamente se cubre con papel de seda. Al tener cubierto todo el
rea de la pieza con este material, se cubre de nuevo con una lmina de espuma delgada,
uniendo sus extremos con cintas de nylon.
El objeto ya envuelto, se introduce en una caja de madera protegida internamente con
plstico y se puede utilizar virutas de papel, madera o perlas de polietileno (anime).
Transporte de obras
A continuacin, sealamos algunas recomendaciones a tomar en cuenta para la correcta
movilizacin de colecciones de Museos
1. Revisar con anticipacin todos los objetos que van a ser transferidos, verificando la
exactitud del listado u orden de salida y su estado de conservacin
2. Escoger el transporte adecuado para el traslado
de las obras, sea terrestre, areo o martimo.
Cudese el diseo de embalaje segn las
caractersticas de las obras: tipologa formal,
fragilidad, nmero, peso, etc. Tngase en cuenta
adems, las caractersticas climticas del lugar
donde arribarn las colecciones.
3. El responsable de la coleccin deber
supervisar directamente todas las tareas de
embalaje y transporte e instruir al respecto a los
funcionarios de la compaa transportadora.
4. Bajo ningn concepto debern ser movilizadas
obras o colecciones que no estn previamente
amparadas por plizas de seguro.
5. Tanto en el momento de entregar o recibir las obras ser necesario la presencia de un
tcnico del Museo que entregue y/o reciba y manifieste la conformidad del trmite y de
las condiciones de las obras.
6. En caso de Transporte Terrestre. Si se utiliza el transporte terrestre, el vehculo debe
ser un camin cerrado o cava, con las condiciones expuestas a continuacin:
El vehculo debe tener fcil acceso por su parte trasera; el interior debe estar
acondicionado con suficiente material de embalaje, tales como: cuerdas, tiras
ejecucin.
Normativa general para el manejo de obras y colecciones de Museos.
Un aspecto al que debe prestarse mucha atencin es el relativo a las condiciones,
recursos, procedimientos y formas como el personal de los Museos realiza las
diferentes manipulaciones de las obras bajo su responsabilidad. Debe recordarse que los
daos causados por la falta de cuidados en el manejo de colecciones u objetos, muy
frecuentemente no se hacen visibles sino despus de cierto tiempo.
Ello contribuye a la dificultad de detectar de manera inmediata las consecuencias de
algn inadecuado manejo. Ello hace sumamente importante el prevenir dichas lesiones,
mediante el adiestramiento conveniente y la supervisin del personal que realiza tales
actividades.
1. Las recomendaciones siguientes son de gran ayuda en este sentido: Manipule las
colecciones lo menos que sea posible.
2. No fume mientras manipule la coleccin.
3. Una sola persona debe dirigir la operacin Asegrese de saber quin es y acepte sus
recomendaciones
4. Revise los objetos antes de moverlos. En caso de observar algn deterioro, notifquelo
al funcionario responsable. Esto protege a la persona de la responsabilidad y previene
daos mayores en el objeto.
5. Siempre que requiera manipular objetos, mantenga las manos limpias. Usar guantes
preferiblemente de algodn. La grasa de las manos es causante de daos a los objetos.
6. Sepa exactamente qu har con el objeto antes de moverlo.
Pregunte todo cuanto requiera saber antes de iniciar la
operacin de traslado. Est alerta a cualquier comportamiento
del material que maneja
7. Manipule un slo objeto a la vez, no importa cun pequeo
sea. Use ambas manos para trasladarla
8. Nunca arrastre una obra.
9. Prefiera acercar el vehculo de transporte a las obras por
movilizar, que trasladar los objetos hacia el vehculo. No
traslade el objeto ms lejos de lo necesario.
10. No haga movimientos precipitados o innecesarios cuando est prximo a otros
objetos. Tmese todo el tiempo necesario para el traslado seguro de una obra.
11. En caso de duda acerca del peso de una obra, siempre ser preferible que dos
personas intenten su traslado. Nunca se debe titubear para manifestar que un objeto es
demasiado grande o pesado para ser movilizado por una sola persona.
12. Nunca transporte en el mismo vehculo objetos de tamaos, formas, peso, fragilidad
o naturaleza diferentes (como por ejemplo: esculturas y acuarelas, o cermicas y
pinturas).
13. Asegrese de proteger cada objeto, suficientemente, antes de transportarlo, Utilice
embalajes o sistemas de acolchado para tal fin.
14. Nunca deseche material de embalaje antes de revisarlo minuciosamente. En caso de
observar fragmentos desprendidos durante el transporte, proceda a su recoleccin
cuidadosa y notifique al responsable de la obra.
15. Pase informe al responsable, de manera inmediata, de daos o posibles riesgos a las
obras.
Es importante sealar que en el tratamiento y manipulacin de obras de Museos, no se
deben hacer distinciones acerca de los supuestos mritos artsticos o valores de unas
obras respecto de otras. Cada objeto o coleccin merece ser tratado como si fuera la pieza
ms importante de la institucin.
Es responsabilidad de los funcionarios de los Museos ofrecer absoluta proteccin a las
obras con las cuales se trabaja o que se encuentren bajo su cuidado.
La naturaleza de las diferentes colecciones de objetos, existentes en los Museos
determina la consideracin de precauciones particulares para el manejo de los objetos,
segn sean sus caractersticas.
Pinturas y obras enmarcadas
La regin ms delicada de estas obras es la zona frontal, evtese todo contacto con ella.
Previamente a la manipulacin de pinturas el responsable debe hacer una revisin
cuidadosa del estado de las mismas. En caso de observar la existencia de tornillos, clavos,
alambres, u otro material ajeno a la obra, debe procederse a su retiro.
Si fuese necesario apoyar una obra en el piso, debe amortiguarse mediante goma espuma
o cojines sin que exista el peligro de que pueda resbalar.
Preste atencin especial a la manipulacin de obras cubiertas en plstico, puesto que este
material dificulta la firme sujecin del objeto.
Sujete la obra por los lados del marco que se encuentren ms fuertes, nunca lo haga por
las decoraciones de yeso.
No ponga nunca los dedos entre el bastidor y la parte posterior de la tela, esto puede
Armas y Armaduras
Estos objetos son especialmente sensibles al moho que se produce por el contacto directo
con los dedos, su manipulacin siempre deber hacerse por intermedio de guantes. La
humedad es principal factor de deterioro en este tipo de materiales, por tanto se debe
evitar su exposicin a este elemento.
Slo personal autorizado y adecuadamente capacitado podr manipular estos objetos,
considerando los peligros que puedan significar la incorrecta manipulacin de armas.
Joyas
Toda joya debe ser envuelta inicialmente en papel de seda, y de ser necesario mayor
proteccin, se cubre mediante algodn. Nunca en tela, pues de engarzarse alguna parte
Seguridad en el Museo
Un Museo, como entidad depositaria responsable de la salvaguarda, preservacin y
divulgacin del patrimonio de una comunidad, debe encarar con responsabilidad el
aspecto de seguridad de su acervo cultural.
La prdida o destruccin de cualquier material histrico, artstico o cientfico significara
siempre un perjuicio para toda la comunidad.
De una manera general la seguridad aplicada a los Museos implicar:
Es aconsejable que el personal est entrenado para llevar adelante un plan de rescate de
objetos o colecciones que establezca prioridades acerca de qu objetos salvar primero,
cmo y bajo qu condiciones. El supuesto debe planificarse con todo detalle para
asegurar su correcto funcionamiento, asignando a cada miembro de] personal un papel a
desempear.
El plan de salvamento debe ensear dnde encontrar los implementos tales como
escaleras o material de embalaje, dnde se guardan las llaves de reserva de las puertas y
vitrinas cerradas (lugar que deber estar bajo la supervisin de un vigilante), as como los
lugares seguros donde poder trasladar los objetos. La polica y el servicio de bomberos
deben tener conocimiento del plan.
Extincin de incendios
Es importante sealar que no slo el personal de Seguridad y Vigilancia debe estar
entrenado sobre las particularidades del elemento fuego, sino tambin todo el personal sin
distincin de jerarqua, funciones, edad y sexo.
Todos debemos tener nociones bsicas para prevenirlo y combatirlo, al menos
inicialmente hasta la llegada de los integrantes del cuerpo de bomberos.
Todo recinto de un Museo debe contar con elementos preventivos contra incendios,
adecuados a la naturaleza de las colecciones y edificio.
Para combatir el fuego en sus distintas manifestaciones de origen, actualmente se
emplean diversas sustancias qumicas, adems de las tradicionales, agua, tierra o arena
seca. Debemos sealar que al menos para el contenido de los Museos, el uso del agua
como elemento de extincin de incendios, puede colaborar an ms a la destruccin del
patrimonio en forma irreparable, sobre todo manejada a gran presin.
Existen normalmente tres clases de fuego, producidos y originados por materiales de
distintas naturalezas, los cuales se han clasificado con las tres primeras letras del alfabeto:
"A", "B", "C".
Las funciones del personal asignado a estas tareas deben estar perfectamente definidas y
ser bien conocidas por todos los funcionarios de la institucin. En trminos generales,
consiste en la supervisin del cumplimiento de las normas, reglamentos y disposiciones
establecidas para la proteccin del patrimonio del Museo, especialmente de sus
colecciones. Tales disposiciones deben ser previamente definidas por el personal tcnico
del Museo (especialistas en conservacin, museografa, administracin y seguridad).
Personal de Seguridad
Jefe de seguridad
El jefe de seguridad del Museo es el funcionario encargado de supervisar y organizar el
funcionamiento de todas las instalaciones y sistemas tcnicos de seguridad de la
institucin. Igualmente debe velar por el adecuado adiestramiento del personal adscrito a
funciones de seguridad. Sus funciones son:
1. Establecer normas de seguridad para prevenir robos, deterioros y daos a los objetos
patrimonio del Museo.
2. Preparar a los vigilantes ante cualquier eventualidad o emergencia ocurrida (incendios,
inundaciones, terremoto, etc.).
3. Supervisar que los sistemas de comunicacin exterior y luces de emergencia se
encuentren en condiciones de ser utilizadas en cualquier momento.
4. Realizar recorridos frecuentes por las instalaciones del Museo.
5. Llevar registro de las novedades ocurridas y reportarlas a la Direccin del Museo.
6. No deber abandonar el edificio bajo ningn concepto. En caso de ser notificado de
emergencias en los exteriores del Museo, notificar a las autoridades pertinentes
mediante los medios de comunicacin apropiados.
7. Realizar inspecciones diarias en el interior y exterior del edificio, junto con los
vigilantes a su cargo. Revisar las condiciones de ventanas, puertas, tragaluces, etc.
Igualmente revisar las condiciones de las estructuras y los sistemas elctricos.
Vigilantes diurnos
Son los funcionarios encargados de la vigilancia de las salas o sectores del Museo,
durante el horario de atencin al pblico. Sus funciones son:
1. Recibir y entregar la sala o sector con los reportes de novedades que hubiere.
2. Supervisar el estado de la sala y de las colecciones expuestas al momento de recibir el
turno y antes de entregarlo.
3. Vigilar y prestar un servicio mnimo de orientacin a los visitantes que lo soliciten.
V Museografa
La Museologa es la ciencia que se ocupa del estudio de la historia de los museos, de su
sistema especfico de investigacin, documentacin, seleccin, educacin y, en general,
de su organizacin interna, as como de la relaciones de la institucin en su contexto
social y cultural.
Exposiciones
Es la disposicin de obras, objetos y otros materiales artsticos en relacin a la temtica
de los fines del Museo. Esta disposicin, por lo general, est acompaada por recursos
explicativos que se han investigado previamente de manera sistemtica y didctica,
estticamente establecidos y accesibles a todo tipo de pblico. Los recursos explicativos
apoyan la propuesta educativa que origina la muestra e imparten experiencias
emocionales y comunicacionales.
En lneas generales, las exposiciones debern cumplir con los siguientes requisitos: A.
"Ordenamiento", B."Temporalidad" y C. "Pblico".
A. Ordenamiento: Se entiende como la expresin especfica del tema, la conexin de
todos los componentes de las obras, al servicio de un objetivo educacional y formador
preestablecido, y no solamente una organizacin estticamente satisfactoria de elementos
en el plano y en el espacio.
B. Temporalidad: Se refiere al lapso de tiempo determinado, para que la exposicin
permanezca dentro de las reas expositivas del Museo, para establecer la comunicacin
con el pblico al que va dirigida la muestra.
C. Pblico: Se debe tener en cuenta el hecho de a cul categora o clase de pblico est
dirigida la muestra, desde el punto de vista de la percepcin habr que crear las
condiciones para que se produzca el dilogo entre los visitantes y los objetos expuestos.
Sin embargo, los sistemas o modos de presentacin expositivas, deben tomarse en cuenta
en los siguientes aspectos: a) la valorizacin del objeto en s mismo debido a su valor
artstico o histrico, en este cado las tcnicas de exhibicin buscarn dirigir la atencin
del espectador al objeto; y b) la ubicacin del objeto en un contexto determinado, siendo
la apreciacin de este el efecto principal que se quiere lograr en el espectador.
De esto se desprende por una parte, segn el especialista Josef Benes, que existen tres
aspectos inherentes al anlisis del impacto de las exposiciones, producido en los
espectadores que deben ser considerados:
1. El efecto producido por los objetos expuestos.
2. El tratamiento de la temtica de la exposicin tanto en su totalidad como en sus
motivos constitutivos, por lo cual el efecto del ordenamiento de la exposicin depender:
a) del nmero de objetos y de su modo de insercin en el conjunto temtico; b) de la
ubicacin de los objetos en el plano y en el espacio, teniendo en cuenta los otros medios
de representacin del motivo considerado en su relacin con los objetos existentes en su
ambiente originario; y c) de la utilizacin de los equipos y medios de exposicin, en
particular los medios audiovisuales que habrn de contribuir a fortalecer el efecto de los
objetos originales expuestos, considerando que son los principales portadores del mensaje
de la exposicin.
3) Depende del propio carcter de las reas expositivas que pueden ser neutras o por el
contrario contribuir activamente a subrayar ciertas cualidades a fin de producir ms
efecto, se trate de un interior histrico o de una arquitectura funcional moderna. Por otra
parte, el conocimiento de un grupo de objetos, de la obra de un artista, de sus intenciones
y de sus logros constatados, determina un conjunto de categoras a partir de las cuales se
har el diseo museogrfico. Estas categoras pueden ir desde lo cronolgico, que es la
lectura ms clara y simple de un conjunto de obras, la similitud, el contraste, el desarrollo
de un tema, de un problema, etc. De este orden categorial saldr en definitiva la respuesta
espacial al cual debiera ser en un museo, tarea conjunta del Director, el Curador, el
Musegrafo y del equipo interdisciplinario que idea y estudia la exposicin, de manera
que la investigacin terica de las obras y la visin definitiva de cmo mostrarlas, vayan
de la mano en todo el proceso de organizacin.
Tipos de exposicin
1. De acuerdo al tiempo:
a) Exposicin de carcter permanente: se conciben para ser exhibidas sin modificaciones
por largos perodos de tiempo.
b) Exposiciones de carcter temporal: se conciben para ser exhibidas por perodos
limitados de tiempo. Son organizadas en torno a un tema, una conmemoracin,
divulgacin. Pueden presentarse como:
2. De acuerdo al contenido:
Arte, Antropologa, Ciencias, Tecnologa, Historia.
Arte: refiere a piezas de todos los perodos artsticos en pintura, escultura, dibujo,
grabado, artes del fuego, nuevos medios y otros.
Antropologa: refiere a exhibiciones del estudio del hombre, costumbres,
arqueologa, etnologa, idiomas, escrituras, folklores, etc.
Ciencias: refiere a piezas, documentos, ejemplares de animales y objetos que
suministran las ciencias bsicas, como la matemtica, la qumica, la biologa y la
fsica.
Tecnologa: refiere a objetos de carcter tecnolgico, contempla los avances
cientficos en el campo de la investigacin, as como el desarrollo de maquinarias
y productos industriales como: microscopios, telescopios, industria
automovilstica, ferroviaria, de aviacin, etc.
Historia: refiere a exposiciones de material ideolgico, narrativo y discusin de
hechos de la Historia.
3. De acuerdo al carcter:
Algunos lineamientos
Estructura de la exposicin
Al planificar, desarrollar, e instalar una muestra, se define ante todo la propuesta general
de la exposicin o concepto que debe aplicarse en el guin museolgico y museogrfico.
Posteriormente, la exhibicin debe ser diseada, fabricada e instalada, para lo cual se
requiere, fundamentalmente, un equipo de trabajo especializado.
Equipo multidisciplinario
Dicho equipo de trabajo deber estar conformado por:
Un documentalista
Un diseador grfico
Un fotgrafo.
y el equipo de apoyo tcnico: montadores, carpinteros, electricistas e
instaladores, pintores y otros.
El curador Como parte de un museo, es el representante general de una
coleccin: tanto de su conservacin, de su estudio y conocimiento, En general,
suele ser el encargado de preparar conceptualmente una Exposicin. Selecciona,
estudia y escoge las obras, prepara el guin museolgico y supervisa el montaje.
El musegrafo. En consulta con el curador, investigador o muselogo, traslada el
concepto o discurso al diseo tridimensional.
El conservador. vigila que se consideren todos los aspectos de conservacin de
lamuestra: iluminacin, temperatura, humedad, embalaje, adems de la seguridad,
manipulacin y transporte de las obras.
Fotos
Objetos
Enero
Febrero
Paneles
Diseo
Grfico
Fotografa Diseo
s
Expo
Montaje
Promocin
Fotos
objetos
Discutir
Marzo con
1-15
museografo
Discutir
con
museografo
Discutir
con
museografo
Marzo Texto
15-30 final
Esquema
bsico
Discutir
Orden de
con el
material
curador
Abril 115
Guin
Boceto
museogrTipografa
final
fico
Abril
15-30
Conservacin
Lectura
textos
Preparacin textos
y fotos
Mayo
1-15
Diseo de
exposicin
y montaje
Correcciones
Preparar
salas
Mayo
15-30
Elaborar
montaje
Preparar
fotos
Instalar
mobiliarios
Continuar
Montaje de
textos y
fotos
Pre
Instalar
promocin
iluminaci
en prensa,
n
radio y tv
Junio 115
Junio
15-30
Preparacin
complerta
montaje
PreparaEsquema
cin
final
mobiliario
Instalar
textos y
fotos
Julio 115
Instalar
piezas
Julio
15-30
Inauguracin
Pre
promocin
en prensa,
radio y tv
Guin Museolgico
Es el desarrollo ms amplio del concepto o guin temtico y se convierte en la base para
preparar el guin museogrfico. En el guin se desarrolla la informacin y la divisin de
los temas de acuerdo con la localizacin de los objetos, a los tpicos sealados para la
(Cuadro 2)
GUION MUSEOLOGICO
Tema Cultura
Contenido Temtico
Sala 2
Material Expositivo
Apoyos
En esta lista de obras irn a catlogo y de ella se extraern los rtulos para la ficha tcnica
que acompaarn a cada pieza en la sala. El rtulo se podr plantear en los siguientes
trminos:
1. Autor.- y/o cultura. Registros, apellidos y nombre de la persona que ha realizado el
objeto. En caso de no saber quin es el autor, se coloca "Annimo"; en caso de "ser
atribuido" se escribe "Atribuido a"; en caso de exposiciones arqueolgicas o afines,
colocar "Cultura" seguida de la denominacin con que se conoce el grupo cultural que
elabor el objeto.
2. Ttulo. Nombre del objeto que el autor le ha dado a la pieza. Si no tiene ttulo, colocar
"Sin Ttulo".
3. Fecha y/o perodo.Precisar el dato exacto de la fecha de elaboracin del objeto. si se
desconoce, se coloca "indeterminada". En exhibiciones arqueolgicas o afines, se
especifica el perodo al que corresponde la cultura.
4. Tcnica.En relacin a las artes visuales: pintura, dibujo, grfica, fotografa, grabados,
escultura, talla, relieve, etc. Cada una de ellas se dividen en:
Apoyos
Son instrumentos didcticos que proporcionan la informacin necesaria sobre la
exposicin. Pueden ser textuales y/o grficos. Los textuales se desarrollan a travs de los
paneles didcticos: textos de sala, cdula particular y fichas tcnicas de obras.
Los grficos se desarrollan a travs de mapas, fotografas, dibujos, maquetas y otros.
El curador o Investigador debe determinar el nmero de textos desplegados en la sala y el
contenido que stos tendrn, de manera que sean los adecuados para cumplir los objetivos
didcticos y de difusin necesarios.
La cantidad de apoyos a utilizarse depender de la exposicin o del tema tratado.
Los apoyos pueden ser bidimensionales o tridimensionales.
(Cuadro 3)
GUION MUSEOLGICO "PETARE EPICENTRO DE UNA CIUDAD"
Tema
Cultura
Contenido Temtico
Material
Expositivo
1.a Plano
antiguo de
Petare siglo
XVIII.
Fotografa 30 x
45 cm.
1.b. Plano
actual del
centro Histrico
de Petare.
Fotografa 30 x
45 Cm.
1.c. Collage del
Conjunto
Urbano de
Petare.
Fotomontaje 30
x 45 cm.
Apoyos
1. Maqueta
desarmable del
Conjunto
Urbano de
Petare.
(Cuadro 4)
GUION MUSEOLGICO "PRESENCIA AFRICANA" -FMC (1992)
Objetivo General
Dar una visin general del desarrollo del arte africano para el momento del encuentro con
Amrica (1942), hasta el da de hoy
Objetivos
Especficos
Desarrollo
Introducir al
espectador en
la temtica a
tratar
- frica como
fuente
- Afroamrica
como
presencia
- Presentacin
- Mapa de
ubicacin (Costa - Panel didctico
Quinea Sudn (fuera de sala)
Africa Central)
- Introduccin
El arte en los
objetos
religiosos y
utilitarios de
Africa
Vestuario
Africano
coleccin privada
Reconocer la
vinculacin de
los elementos
plsticos
(pintura,
escultura, talla
y modelado)
con los
objetos
etnogrficos
de Africa
- Anlisis visual
del arte Africano
a travs de sus
objetos (muestra)
Circuito con
base en los
trazados de las
aldeas africanas
Porta rtulo
general con
sealizacin
geogrfica
Coleccin Dr.
Scott
Demostrar si
es posible una
caracterstica
permanente en
el desarrollo
artstico de los
IDEM
objetos
rituales o
utilitarios de
Africa.
Traslado a
Amrica
IDEM
Panel de
conclusin (fuera
de sala)
Coleccin Rey
Leopoldo de
Blgica
Demostrar la
vinculacin
Africa Amrica
Altar Vud
Pintura Ve-V
Museografa
Textos Sala
Audio-Visual Coleccin
Coleccin Dr.
Scott
Guin Museogrfico
El guin museogrfico organiza, de una forma sencilla, ordenada, precisa y directa, las
obras, as como los paneles y grficos que deben ser usados en la exposicin. Por otra
parte, da idea clara de cmo debe ser tratado el tema. Este guin tambin nos especifica
el recorrido que se propone realizar el pblico, la iluminacin de las obras y ambiente en
general, el color de las paredes, etc.
El musegrafo es el encargado de este aspecto. (En el caso de nuestro pas, los
arquitectos son quienes generalmente trabajan la museografa y el espacio arquitectnico
planteado).
Cmo se elaborar un guin museogrfico? (ver Cuadros 5, 6, 7)
En las columnas referidas al tema, contenido temtico y material de exhibicin han sido
ya descritos en el guin museolgico. En el guin museolgico hicimos referencia a los
posibles apoyos. El musegrafo, con la ayuda del diseador grfico, determinar el
diseo de esos apoyos, cuyo contenido fue desarrollado en el guin museolgico.
Interpretacin espacial
Recorrido o circulacin
Iluminacin,
Dominio cromtico
(Cuadro 5)
GUION MUSEOGRAFICO
Tema
Contenid Material
o
de
Temtico exhibicin
Objetos
Material de
apoyo
Museogrfic
o
Documento
Textos
s
Otros
Montaje
Descripcin
de espacio
Grabacin
de
fragmentos
musicales.
Diapositiva
s
Diseo
espacial
para cada
objeto.
Sistema
de
paneles
modulare
s para
textos.
Vitrinas
de diseo
espacial
para cada
objeto
Luz difusa y
luz
concentrada.
Recorrido
libre
Grficos
1.
Cultura
Descripcin
ilustrativa de
1.3.
Coleccin
diferentes
Magia
seleccionad
manifestaReligin
a de los
Textos de ciones.
.
Imgenes objetos ms
viajeros y Descripcin
Ritos
religiosas representati
exploradore cientfica y
sociales y mgicas -vos
s
con
y
relacionado
referencia
tradicin
s con la
bibliogrfica.
oral
mitologa
Seleccin de
textos
Fotografas
de ritos y
actos
sociales.
Localizaci
n
geogrfica
de estas
manifestaciones
(Cuadro 6)
GUION MUSEOGRAFICO DE LA EXPOSICIN
"PETARE EPICENTRO DE UNA CIUDAD"
Tema
Contenido Material de
Temtico exhibicin
Objetos
A
comienzos
del siglo
XVII, un
Conjunto
17 de
Urbano
Febrero de
de Petare
1612 fue
fundado el
pueblo de
Petare...
Material de apoyo
Museogrfico
Documentos Textos
Otros
Montaje
Grficos
Para ver
recorrido de
la exposicin
ver plano
anexo.
Plano
antiguo
Plano actual
Collage
Iluminacin:
Msica
se usar la
caonera
que tiene la
Inauguracin sala, en
ventanal
anterior se
pondr un
lienzo,
pintado en l
la idea de la
exposicin
Diseo y montaje
de la exposicin
En l el musegrafo plantea
una visin del diseo, la
experiencia del aprendizaje y
la realizacin del medio
ambiente donde estn
expuestos. El sentido del
diseo mantiene constantes
cambios y se somete a
discusin con el equipo
interdisciplinario de la
muestra. Es importante
considerar que el atractivo
visual de una exposicin, es
el primer elemento al que
responde el observador o
visitante. El grado de luz
requerida, el color de las
paredes, techos y pisos, la
presencia de paneles, as
y la ausencia de deslumbramientos.
Establecer la cantidad de luz necesaria, que, por lo general, depende de la colocacin del
objeto y el contexto global, as como tambin de la secuencia visual del museo y las
recomendaciones de conservacin.
Dominio cromtico
La superficie de las paredes tiene dos propiedades que producen efectos al ser vistos: el
color y la textura.
El color, conjuntamente con la luz, crea un ambiente coherente en la exposicin. El color,
como criterio, es un toque personal, sin embargo, es posible sugerir las siguientes
recomendaciones:
1. Es aconsejable, en forma general, escoger colores neutros (blanco, beige, gris) para las
paredes, los pisos, las vitrinas y los paneles, a no ser que la museografa considere
destacar o favorecer otros colores.
Algunos de esos detalles, tales como: tipo de letra, grficos, colores, etc., deben
extenderse a los catlogos, guas de estudio, tarjetas de invitacin, publicaciones que
componen la muestra. Lo mismo ha de acontecer con los carteles informativos y carteles
que promuevan la exposicin (vallas, pancartas, pendones), De esta manera se lograr
que la exhibicin obtenga una imagen propia y coherente.
Al disear un apoyo grfico delimite su contenido en:
Ttulo principal
Ttulo central (subttulo)
Texto secundario
Recomendaciones
1. Jerarquizar el contenido de los textos
2. Motivar la lectura de los paneles (el ttulo principal y el texto central -subttulo- no son
slo para informar, sino que tambin deben atrapar al espectador).
3. La distancia entre las letras determinan un mayor atractivo visual para captar el
mensaje.
el fin de protegerlo,
objeto del
Vitrinas
La vitrina es un elemento necesario para la presentacin adecuada de los objetos
expuestos, as como su conservacin y seguridad.
Las vitrinas permiten una mejor visin de las piezas contenidas en ellas, permiten
ordenarlas coherentemente, encierran y protegen los objetos expuestos y se presentan a
una altura adecuada para la visin. Ofrecen una triple proteccin: dificultan el robo de
piezas; evitan la entrada de polvo e insectos; y ofrecen condiciones ambientales
constantes que pueden mejorar a travs de la introduccin de material higroscpico (ver
Conservacin).
Las vitrinas pueden dividirse en dos categoras:
1. Vitrinas empotrada
2. Vitrinas autoportantes
Las vitrinas empotradas estn adaptadas para la exposicin de objetos que presentan
inters por un solo lado de ellos. Las vitrinas autoportantes son utilizadas para aquellos
objetos que pueden apreciarse por todos sus lados. Los problemas para cada tipo de
vitrina son comunes y se resuelven cuando se toman en cuenta algunos factores.
La estructura de una vitrina puede ser construida en metal, madera u otros materiales. El
otro aspecto se presenta en la bsqueda de material para la superficie transparente. El
material ms utilizado es el cristal templado. Este cristal no produce ninguna
deformacin de los objetos visto a travs de ellos, adems que presenta una fuerte
resistencia en la ruptura por robo y dadas sus peculiaridades de romperse en
pequesimos fragmentos que no provoquen riesgos fsicos.
Las desventajas son: condensa humedad (problema de conservacin). Es pesado si las
vitrinas son de gran dimensin. Existen adems otros materiales en el campo de las
resinas acrlicas, denominados plexigls o acrlicos, los cuales presentan caractersticas
superiores al cristal.
Las ventajas son: no presentan deformacin de la figura ni coloracin. No se rompe, es
liviano y por lo tanto ms seguro para evitar daos a la obra y al personal que lo
manipule.
Desventajas: su propiedad electroesttica atrae el polvo, gracias al magnetismo de su
superficie, aunque actualmente existen brochas antiestticas. Su superficie est propensa
a rayarse fcilmente. Es ms costoso que el vidrio.
El concepto fundamental debe ser: evitar que las vitrinas con sus caractersticas formales
de color y consistencia, prevalezcan a la coleccin que contiene. Lo que debe atraer la
atencin del visitante son los objetos no las vitrinas.
7. Conservacin
En general, los edificios que albergan un Museo no mantienen un control ambiental que
satisfaga las normas de conservacin aceptadas. Por ello, se ha adoptado un sistema de
climatizacin local. Lo cual supone lograr niveles predeterminados de humedad relativa
dentro de cada vitrina gracias al emplea de gel slice, agente regulador de humedad que
reduce las fluctuaciones de la tasa de humedad relativa. La cantidad necesaria de gel
slice se determina en funcin al volumen de la vitrina; su ndice de hermeticidad y la
diferencia estimada entre la humedad relativa, tanto del interior como del exterior de la
misma.
El gel de slice es una forma inerte, limpia y cristalina de dixido de silicio que, por tener
una gran red interna de poros a travs de los cuales puede absorber o exudar el vapor de
agua, constituye un agente de regulacin de la humedad particularmente eficaz. Dentro de
una vitrina compensa las variaciones de las condiciones ambientales en la sala. Segn la
ndole de tales variaciones, el gel de slice absorbe o libera el vapor de agua, haciendo as
menos abruptos los cambios que se producen en el interior de la vitrina (Brian Ramer,)
8. Seguridad
Como norma de seguridad deben considerarse los siguientes aspectos:
1) Impactos producidos en el vidrio pueden causar daos a los objetos contenidos en las
vitrinas.
2) El Plexi-Glass o Fibra de vidrio es difcil de romperse bajo el efectos de los impactos y
Montaje
Obras bidimensionales
1. Deben ser ordenadas en posicin horizontal
tomando como referencia el punto medio, la base
inferior o superior.
2. Mantener entre cada objeto, como mnimo, una
distancia variable de acuerdo con el formato de la
obra y, por supuesto, el tema tratado.
Otras recomendaciones
1 .Los detalles finales deben estar bien acabados.
Consideraciones generales
Infraestructura Fsica de Museos - Concepto
Infraestructura es el conjunto de elementos necesarios para el funcionamiento de una
organizacin cualquiera. Por analoga definimos Infraestructura Fsica de Museos como
el conjunto de componentes que definen y conforman la unidad material donde se
desarrollan las actividades del museo, es decir, la edificacin sede.
"Un museo no debe ser slo el medio de expresar un proyecto arquitectnico personal".
Giovanni Schchlone
Acceso al edificio
Es conveniente que el edificio cuente con una sola entrada pblica localizada de forma
totalmente independiente con respecto a las entradas del personal y de servicio. Adems
debe ser diferenciada como tal a travs del tamao o tratamiento que se le aplique. Estas
La entrada pblica podra estar seguida por un vestbulo en donde se localizaran ciertos
servicios tales como mdulos de informacin, de seguridad, recepcin de artculos, venta
de tickets, sanitarios pblicos y la tienda del museo.
Adems, esta zona de recepcin general estar seguida de otras zonas, que bien podemos
denominar de recepcin especial, las cuales serviran de antesala a las diferentes
(Grfico B)
RECORRIDO DE VISITANTES O PUBLICO DEL MUSEO
Es importante resolver correctamente cada uno de los recorridos, teniendo en cuenta que
unos y otros no deben confundirse ni obstaculizarse entre s.
Programa de Areas
Las diferentes operaciones a realizarse en un museo sern agrupadas de acuerdo con la
especificidad de la funcin a la que estn referidos.
Cada funcin genera un rea de desarrollo determinada cuyas dependencias sern
concebidas y dispuestas espacialmente atendiendo a las exigencias de cada actividad.
En atencin a sto, hemos elaborado el siguiente esquema de organizacin.
Area Administrativa:
Direccin
Administracin
Secretara
Centro de Computacin
Area Operativa:
Educacin y divulgacin
Museografa (diseo)
Registro e Inventario
Programacin
Area Tcnica:
Area de Conservacin:
o Laboratorios de Conservacin y Restauracin.
Area de Fotografa:
o Laboratorio de fotografa
o Area de registro fotogrfico
Area de Depsitos
o Ingreso de obras
o Clasificacin y registro de obras
o Depsito de Trnsito
o Depsito permanente
o Cmara de Fumigacin (segn sea el caso).
o Ascensor de Carga
Taller de Carpintera
Taller de Museografa
Taller de Reproduccin del material impreso
Area de Almacenaje:
o
o
o
o
o
o
Area de Proyeccin:
o
Biblioteca
o
o
o
o
Sala de Conferencia
Sala de Proyecciones
Sala de Espectculos e
Talleres de Extensin
Area de Servicio.
o
o
o
o
o
Cafetera
Tiendas
Baos pblicos y privados
Vigilancia
Zonas de descanso
Circulacin y Acceso:
Las oficinas administrativas si bien son restringidas deben permitir a algunas personas en determinados
momentos ser atendidas por el director o algn miembro del personal en sus despachos. Por ello deben
ocupar un lugar intermedio, formando parte de la zona restringida del museo pero a la vez permitiendo, una
accesibilidad clara desde la zona en recepcin general del museo.
Equipamiento:
El rea administrativa deber estar equipada con escritorio, archivos y muebles. Adems, deber tener
computadoras o un centro de computacin. Esta rea debera contar con
Area Operativa
Circulacin y Acceso:
El ingreso al rea operativa deber ser independiente y privada, permitiendo la cmoda circulacin del
personal del museo.
La circulacin interna de los ambientes deber ser independiente para cada rea y cubculo, adems de ser
suficientemente espaciosa para el cmodo funcionamiento de los mismos.
Equipamiento:
El rea operativa deber estar debidamente ventilada e iluminada como corresponde a las oficinas, deber
contar adems con tabiqueras apropiadas, diseadas de tal manera que permitan la amplitud y comodidad
espacial, as mismo contar con el mobiliario y equipo necesario para su funcionamiento.
Circulacin y Acceso:
El rea de ingreso de obras deber ser directo al lugar de descargas del transporte de cargas y ser lo
suficientemente seguro y amplio (2.00 mts. mnimos de ancho por 2.50 mts. mnimos de alto).
El acceso al ascensor de carga deber ser directo, igualmente vecino al rea de clasificacin y registro de
obras.
La circulacin de obras en el depsito deber ser cmoda y fluida con el espacio y radios de giros
necesarios para este fin. Igualmente los vanos de ingreso al Depsito de Transito, Cmara de Fumigacin y
Depsito Permanente deber ser de 2.00 mts. mnimos de ancho por 2.50 mts. de alto. El rea de depsito
de trnsito deber ser el 15-20% del rea de depsito permanente, a su vez el depsito permanente debera
ser, en condiciones ideales, tres veces ms grande que el rea correspondiente a las salas expositivas.
El rea de depsito de obras deber estar sub-dividida de acuerdo con la coleccin separando parcialmente
las obras en papel del resto de la coleccin, debido a factores climticos especficos
Seguridad:
El rea tcnica de depsito exige, para su construccin un sistema altamente seguro, no slo de alarmas y
dispositivos contra incendios sino tambin de ingresos, los cuales debera ser absolutamente privados, con
puertas diseadas y fabricadas especialmente para proteger esta rea tan importante del museo.
Conservacin:
El rea tcnica de depsito debe tener una climatizacin apropiada para la conservacin de las obras, a
travs del Sistema de Aire Acondicionado y deshumidificacin controlable segn las especificaciones de
conservacin para cada especialidad de la coleccin, para lo cual se recomienda sub-dividir el rea. Lo
mismo acontece con el sistema de iluminacin, el cual requiere de un diseo elaborado con filtros de rayos
U.V. y control de intensidad con dimmer. Por ejemplo. las obras sobre papel, tales como: dibujos, pinturas,
fotografas, grabados y otras se ubicarn separadas del resto de las obras que se encuentran en el depsito y
debern estar bajo un clima especfico de temperatura 14-18c y humedad 45-55%, el cual vara
notablemente del resto de la coleccin: Temperatura 18-22 y humedad 50-60%.
Por otra parte, la cmara de fumigacin utilizada para el control de plagas en obras infectadas, deber ser
espaciosa, con un vano de ingreso suficientemente amplio.
Deber estar construido con la tecnologa apropiada y suficientemente hermtica. Igualmente, deber
contar con una eficiente ventilacin natural para la circulacin y conversin de los gases. Para este fin se
dispondr de la asesora especializada recomendada por la Direccin General Sectorial de MuseosCONAC.
Equipamiento:
El rea tcnica de depsito deber tener acabados resistentes y de fcil limpieza, con tratamientos de fcil
mantenimiento. El mobiliario. deber ser el apropiado para almacenar correctamente las obras. En el caso
de obras bidimensionales, tales como pintura, deber ser con emparrillado de fcil movilidad y
deslizamiento horizontal en rieles para colgar debidamente las obras por ambas caras de los bastidores del
emparrillado. Ello evitar el roce entre las obras. En el caso de obras bidimensionales de papel, tales como:
dibujos, grabados, fotografas y otros, debern reposar en gavetas espaciosas y de cmoda manipulacin.
Igualmente para las esculturas deber contarse con un emparrillado horizontal, o estanteras con entrepaos
separados a diferentes alturas y forrados en tela de fieltro, anime o goma espuma.
Todo este mobiliario deber estar separado de manera prudente de pisos y paredes para evitar el contacto
con la humedad de los mismos
Circulacin y Acceso:
El rea de conservacin deber tener acceso cmodo y seguro hacia el rea de depsito de obras. Deber
ocupar un rea espaciosa con ingresos suficientemente amplios (2.00 mts. mnimo de ancho por 2.50 mts.
mnimo de alto).
Seguridad:
Deber ser un rea privada y de acceso restringido al pblico y al personal del museo.
Las puertas y ventanas sern diseadas y fabricadas con criterios de seguridad ante posibles acciones
vandlicas.
El rea de conservacin debe estar dotada de un sistema de alarma contra incendios as como de
extinguidores porttiles especiales para Museos del tipo A, B, C.
Conservacin:
El rea de conservacin deber tener iluminacin natural de orientacin norte y ventilacin apropiada.
Se sugieren dos sistemas de climatizacin alternos: natural a travs de ventanas que permitan una
ventilacin adecuada y artificial a travs de aire acondicionado y deshumificadores. Es necesario la
ubicacin de extractores, para eliminar los gases expedidos por algunas sustancias utilizadas en la
restauracin.
Equipamiento:
El rea de conservacin debe estar equipada con mesones de concreto con acabados de cermica esmaltada
y con un mnimo de dos bateas dotadas de agua fra y caliente, adems de contar con un sistema de
pendiente apropiada en el piso para el correcto drenaje de aguas.
Las tubera de las instalaciones de agua deben ser resistentes a las sustancias utilizadas en restauracin,
pues hay que tomar en cuenta el uso de solventes.
El sistema de tomas elctricas deber contar con electricidad de alto voltaje en el caso de aparatos
sofisticados que as lo ameriten.
El rea de conservacin deber estar equipada con un laboratorio de fotografa, el mismo es necesario para
los registros fotogrficos exhaustivos y permanentes del proceso de restauracin.
Dicho laboratorio deber estar dotado de mesones de cermica, bateas y estar acondicionado para cuarto
oscuro.
El espacio destinado a cuarto oscuro debera contar con paredes recubiertas de lozas de cermica, mrmol,
acero inoxidable, o algn otro material impermeable al agua y resistente a los cidos. As mismo, debe
contar con extractores o ventiladores que funcionarn a una velocidad mxima con el objeto que el aire
circule hacia el exterior del recinto.
Area Tcnica
Talleres y Depsitos
Los talleres de carpintera, museografa y reproduccin deben ubicarse en lugares estratgicos de modo que
las operaciones all realizadas, las cuales generalmente emanan ruidos, olores y polvo, no obstaculicen el
resto de las reas del museo.
A su vez, los talleres de carpintera y museografa deben tener un recorrido claro y cmodo, hacia las salas
de exposicin. As mismo debern estar, prximos a los depsitos de materiales de montaje y museografa.
Las salas de almacenaje de objetos de montaje y museografa debern estar divididos y organizados de
acuerdo con el tipo de material o mobiliario que contenga.
El almacenaje de materiales de embalaje y desembalaje deber ubicarse cerca del rea donde se desarrollan
estas actividades y tendr que estar dividido y organizado de acuerdo con los diferentes tipos de materiales
utilizados para tales fines. El depsito de objeto de limpieza y mantenimiento contendr armarios con
materiales y equipamiento de limpieza, en algunos museos ser necesario ms de un depsito de este tipo,
los cuales debern estar situados estratgicamente en los distintos sectores del museo.
Area de Exhibicin
Seguridad
El acceso del pblico a las salas expositivas deber ser directo y accesible desde
alguno de los sistemas de seguridad y vigilancia de la institucin. La construccin
de las salas expositivas deber ser segura para prevenir posibles acciones
vandlicas, por lo tanto, las puertas de. ingreso y ventanas deben estar
ptimamente diseadas y fabricadas. Las salas expositivas contarn con un
sistema de alarma contra incendios y con equipos de extincin porttil, especial
para museos (Tipo A, B, C).
Conservacin
Las salas expositivas deben tener una climatizacin apropiada para la
conservacin de las obras en exposicin, bien sea por medio de una ventilacin e
iluminacin natural ptima, o a travs de la activacin de ventanas, variables y
ajustadas de acuerdo con el tipo de objeto expuesto o a travs de un sistema de
climatizacin artificial de temperatura, iluminacin y humedad variable y
ajustable al tipo de objeto. En cualquiera de los dos casos, el nivel climtico debe
ser permanente, con mnimas variaciones durante el da y la noche, si el sistema
utilizado es el artificial, deber permanecer siempre encendido para evitar
fluctuaciones drsticas, las cuales perjudican decisivamente la conservacin de los
objetos de exposicin,
Es recomendable el uso de los dos sistemas, tanto natural como artificial de uso
alternativo. (Ver tabla cilmtica "Niveles de temperatura recomendados" , cap.
IV).
Equipamiento
Las Salas Expositivas deben contar con un sistema de tabaquera flexible y
liviano, posiblemente sistema de rieles que permitan la versatilidad en el montaje
de las exposiciones.
Las Salas Expositivas sern equipadas por dos sistemas de iluminacin de uso
simultneo. Un sistema de iluminacin ambiental global, que bien puede ser
artificial o natural. La iluminacin natural se obtendr por medio de ventanas con
filtros de rayos U.V vidrios polarizados; cortinas traslucidas o un sistema de
iluminacin puntualizada con instalaciones de rieles, los cuales han de permitir
una mayor versatilidad en el diseo de la iluminacin.
Ambos sistemas artificiales deben contar con filtros de rayos U.V. y control de
intensidad lumnica, a travs de los dimmer.
En el caso de la iluminacin natural, el aprovechamiento de luz y del espacio
puede ser alternativo de acuerdo con el lugar donde se coloquen las ventanas o
entradas de luz.
Cuando las ventanas se ubican en paredes y a la altura usual, se presentan algunas
desventajas:
o La misma pared queda inutilizada para la exposicin.
o La pared inmediatamente frontal u opuesta se podra ver afectada para
algunas exposiciones ya que la entrada directa de luz puede causar
reflexin en vitrinas u otros objetos con superficie brillante o pulida.
Sin embargo, esta posicin de las ventanas puede ser beneficiosa para las
exhibiciones localizadas en otras paredes de acuerdo su ubicacin con
respecto al ngulo de luz, y ofrecera al visitante la posibilidad de alternar
o
o
Area de Proyeccin
Circulacin y Acceso.
Las bibliotecas, salas de proyecciones y conferencias, deben estar ubicadas en un
rea aislada de la circulacin constante de visitantes.
La biblioteca o salas de consulta pueden estar divididas en dos reas, una para el
pblico y otra para consulta interna del personal del museo. En el primer caso,
deben ubicarse cerca de la recepcin general, en el segundo de los casos debern
estar prximas al rea de investigacin.
De existir una sola biblioteca, su ubicacin debe ser estratgica de tal forma que
sirva cmodamente a los visitantes y al personal interno del museo.
Las salas de proyecciones y conferencias pueden muy bien estar conectadas
directamente al rea de recepcin general y deben contar con salidas de
emergencia que sern el nico contacto con el exterior. Es importante tomar en
cuenta que deben tener un espacio de antesala con baos pblicos.
Seguridad
El rea de proyeccin debe tener sus propios controles especiales de seguridad,
pues hay que tomar en cuenta que es una de las tos. Por ello podra ubicarse en
planta baja, lo cual permitir un rpido desalojo en caso de emergencia.
Equipamiento
Estas reas deben tener un mobiliario cmodo y variado que facilite el desarrollo
de las diferentes actividades: paneles mviles, cortinas, pantallas diversas, rieles
de iluminacin, mesas de trabajo, etc.
Area de Servicio
terrazas, etc., pueden ser destinadas para el primer caso. El segundo de los
casos se resolver estratgicamente, es decir: las zonas de descanso se
ubicarn en algn lugar adecuado de las salas expositivas. Esto ocurrira
una vez cada tanto de acuerdo con el ritmo de la exposicin, al recorrido
planteado, a las dimensiones de las salas, etc.
o La tienda debera ubicarse en el vestbulo de entrada. Tambin es
aconsejable la independencia de la misma para asegurar las ventas an en
los das de descanso del museo.
o Los mdulos de vigilancia deben ser discretamente ubicados de tal forma
que no perturben el recorrido a travs del museo.
Seguridad
La ubicacin del rea de seguridad constituye un elemento fundamental en el
diseo de un museo.
Adems de la oficina para el jefe de seguridad, se debe plantear un rea destinada
a la ubicacin de una central de circuito cerrado de televisin. Por supuesto, nos
referimos a museos que cuenten con la posibilidad de adquirir estos equipos y/o
con dificultad de control en las reas de exposicin, almacenaje y en las entradas.
Tambin se debe tener, en esta zona, los planos del museo con los puntos
estratgicos de localizacin y sus respectivas visuales, lo cual podra ser un
tablero elctrico donde se detecte de inmediato cualquier problema. Igualmente
debe existir un equipo adicional de apoyo en salas el cual proteger determinadas
obras. Estos equipos ayudarn al personal de seguridad a vigilar y preservar el
patrimonio del museo.
Todas las reas deben ser suficientemente seguras, adems contarn con sistemas
de alarma contra incendios, extinguidores y salidas de emergencia. (Se
recomienda revisar normas de seguridad COVENIN).
VII
Bibliografa
I EL PERFIL DE LA INSTITUCIN MUSESTICA
II LA PROYECCION MUSEISTICA
V. MUSEOGRAFIA
Aracelys Solrzano
Mariketi Papatzikos
Gerardo Reinoza
Teresa Ouilez
Evangelia Aguilera
Renny Barrow
Nancy Lpez
Secretarias
Carmen Califfe
Nancy Mndez de Snchez
Gloria Fajardo
Leida Snchez
Personal de apoyo
Edgar Palacios
Carlos Pinto
Cruz Medina
Editado por la Direccin General Sectorial de Museos de Consejo Nacional de la Cultura
- CONAC, como un rgano del Sistema Nacional de Museos de Venezuela.
El material publicado en este Manual podr ser reproducido nicamente citando
explcitamente la fuente.
Produccin Grfica: Viraje Creativo, C.A.
Diseo: Lettera, c.a.
llustiraciones: Jean Lpez F.
Impreso por. Impresos El Cojo
ISBN. 980-6145-99-2
Tiraje: 1 000 ejemplares
Febrero 1994
http://museosdevenezuela.org/Documentos/Normativas/Normativa7.shtml