Liceo Isaura Dinator de Guzmn

Departamento de Lenguaje

Gua de anlisis de la lectura mensual:

Bonsi - Alejandro Zambra

I.- Antes de leer, discute con tu curso:

Qu podra querer decir el autor al ponerle a su libro bonsi?
Qu evocaciones trae a la mente este tipo de rbol?
Crees que el ttulo de la obra es parte de la creacin misma?
Lee el siguiente fragmento del libro:
Un bonsi es una rplica artstica de un rbol en miniatura. Consta de dos
elementos: El rbol vivo y el recipiente. Los dos elementos deben estar en
armona y la seleccin de la maceta apropiada para un rbol es casi una forma
de arte en s misma.
Qu relacin puede haber entre un bonsi y el libro?
II. Lee atentamente las primeras pginas de Bonsi. Subraya las frases e ideas
interesantes.
I. Bulto
Al final ella muere y l se queda solo, aunque en realidad se haba quedado
solo varios aos antes de la muerte de ella, de Emilia. Pongamos que ella se
llama o se llamaba Emilia y que l se llama, se llamaba y se sigue llamando
Julio. Julio y Emilia. Al final Emilia muere y Julio no muere. El resto es
literatura:
La primera noche que durmieron juntos fue por accidente. Haba examen de
Sintaxis Espaola II, una materia que ninguno de los dos dominaba, pero como
eran jvenes y en teora estaban dispuestos a todo, estaban dispuestos,
incluso, a estudiar Sintaxis Espaola II en casa de las mellizas Vergara. El
grupo de estudio result bastante ms numeroso de lo previsto: alguien puso
msica, pues dijo que acostumbraba estudiar con msica, otro trajo un vodka,
argumentando que le era difcil concentrarse sin vodka, y un tercero fue a
comprar naranjas, porque le pareca insufrible el vodka sin jugo de naranjas. A
las tres de la maana estaban perfectamente borrachos, de manera que
decidieron irse a dormir. Aunque Julio hubiera preferido pasar la noche con
alguna de las hermanas Vergara, se resign con rapidez a compartir la pieza de
servicio con Emilia.

A Julio no le gustaba que Emilia hiciera tantas preguntas en clase, y a Emilia

le desagradaba que Julio aprobara los cursos a pesar de que casi no iba a la
universidad, pero aquella noche ambos descubrieron las afinidades emotivas
que con algo de voluntad cualquier pareja es capaz de descubrir. De ms est
decir que les fue psimo en el examen. Una semana despus, para el examen
de segunda oportunidad, volvieron a estudiar con las Vergara y durmieron
juntos de nuevo, aunque esta segunda vez no era necesario que compartieran
pieza, ya que los padres de las mellizas haban viajado a Buenos Aires.
Poco antes de enredarse con Julio, Emilia haba decidido que en adelante
follara, como los espaoles, ya no hara el amor con nadie, ya no tirara o se
metera con alguien, ni mucho menos culeara o culiara. ste es un problema
chileno, dijo Emilia, entonces, a Julio, con una soltura que slo le naca en la
oscuridad, y en voz muy baja, desde luego: ste es un problema de los
chilenos jvenes, somos demasiado jvenes para hacer el amor, y en Chile si
no haces el amor slo puedes culear o culiar, pero a m no me agradara culiar
o culear contigo, preferira que follramos, como en Espaa.
Por entonces Emilia no conoca Espaa. Aos ms tarde vivira en Madrid,
ciudad donde follara bastante, aunque ya no con Julio, sino,
fundamentalmente, con Javier Martnez y con ngel Garca Atienza y con Julin
Alburquerque y hasta, pero slo una vez, y un poco obligada, con Karolina
Kopec, su amiga polaca. Esta noche, esta segunda noche, en cambio, Julio se
transform en el segundo compaero sexual de la vida de Emilia, en el, como
con cierta hipocresa dicen las madres y las siclogas, segundo hombre de
Emilia, que a su vez pas a ser la primera relacin seria de Julio. Julio
escabulla las relaciones serias, se esconda no de las mujeres sino de la
seriedad, ya que saba que la seriedad era tanto o ms peligrosa que las
mujeres. Julio saba que estaba condenado a la seriedad, e intentaba,
tercamente, torcer su destino serio, pasar el rato en la estoica espera de aquel
espantoso e inevitable da en que la seriedad llegara a instalarse para siempre
en su vida.
El primer pololo de Emilia era torpe, pero haba autenticidad en su torpeza.
Cometi muchos errores y casi siempre supo reconocerlos y enmendarlos, pero
hay errores imposibles de enmendar, y el torpe, el primero, cometi uno o dos
de esos errores imperdonables. Ni siquiera vale la pena mencionarlos.
Ambos tenan quince aos cuando comenzaron a salir, pero para cuando
Emilia cumpli diecisis y diecisiete el torpe sigui teniendo quince. Y as:
Emilia cumpli dieciocho y diecinueve y veinticuatro, y l quince; veintisiete,
veintiocho, y l quince, todava, hasta los treinta de ella, pues Emilia no sigui
cumpliendo aos despus de los treinta, y no porque a partir de entonces
decidiera empezar a restarse la edad, sino debido a que pocos das despus de
cumplir treinta aos Emilia muri, y entonces ya no volvi a cumplir aos
porque comenz a estar muerta.
El segundo pololo de Emilia era demasiado blanco. Con l descubri el
andinismo, los paseos en bicicleta, el jogging y el yogur. Fue, en especial, un
tiempo de mucho yogur, y esto, para Emilia, result importante, porque vena
de un periodo de mucho pisco, de largas y enrevesadas noches de pisco con
cocacola y de pisco con limn, e incluso de pisco solo, seco, sin hielo. Se
manosearon mucho pero no llegaron al coito, porque l era muy blanco y eso a
Emilia le produca desconfianza, a pesar de que ella misma era muy blanca,
casi completamente blanca, de pelo corto y negrsimo, eso s.
El tercero era, en realidad, un enfermo. Desde un principio ella supo que la
relacin estaba condenada al fracaso, pero aun as duraron un ao y medio, y
fue su primer compaero sexual, su primer hombre, a los dieciocho de ella, a
los veintids de l.

Entre el tercero y el cuarto hubo varios amores de una noche ms bien

estimulados por el aburrimiento.
El cuarto fue Julio.
Fuente: Zambra, Alejandro. Bonsi. Barcelona: Editorial Anagrama, 2006.
III. A continuacin, te presentamos un comentario literario sobre Bonsi
aparecido en la revista electrnica Terminal. Subraya las ideas que te parezcan
importantes para entender la novela.

Bonsi, de Alejandro Zambra

Por Claudio Astudillo mayo 21, 2012
Esta es la novela debut del poeta y crtico literario chileno, Alejandro Zambra.
Elogiada por la crtica, Bonsi, cuenta en 94 pginas la historia de Julio y
Emilia, dos hermticos estudiantes de literatura que, tras un intenso romance,
optan por separarse. El libro gira en torno a lo que ocurre con ellos, antes y
despus de conocerse, y cmo esa relacin marca la vida de Julio.
Desde el comienzo del libro, el autor da luces de que la suya no pretende ser
una historia de amor convencional, y lo hace contndonos la resolucin de la
trama: Al final ella muere y l se queda solo aunque en realidad se haba
quedado solo varios aos antes de la muerte de ella. Esta declaracin, sin
duda de principios, pone al lector en aviso de que lo importante de su novela
se haya en el tratamiento y no en el desenlace.
A partir de ah, Zambra, prescindiendo de descripciones acuciosas tanto
fsicas como emocionales- construye un relato en base a fragmentos y retazos,
a travs de episodios de la vida de sus protagonistas, momentos en los que
predomina el desencuentro y las pellejeras del diario vivir. Estos hechos,
aparentemente triviales, son vitales a la hora de comprender la dimensin ms
frgil de Julio y Emilia, y son la causa de que estos vivan en permanente
mutismo. Confrontados a tales circunstancias, no se les presenta ocasin de
expresar lo que anhelan y sienten. El autor se encarga de llenar estos vacos
deliberados a travs de un narrador lacnico y omnisciente, cuyo tono
corrobora que los hechos aludidos se encuentran consumados.
Zambra se centra en la vida de Julio, como hebra central de su argumento, en
su presente como transcriptor de libros ajenos, en su crisis creativa y
existencial. La historia de Emilia es relevante para atestiguar como esta se
convierte en un fantasma, tanto para l como para s misma. Los dilogos en
Bonsi (que se pueden contar con los dedos de la mano), carecen de guiones
ortogrficos que permitan distinguir la intervencin de los personajes, lo que
les da un carcter de estrofa de verso, fundindose las voces en una sola idea.
Lo anterior no es antojadizo en la medida que Zambra es poeta y que su relato
se construye, como buen poema, por va de insinuacin, invitando
constantemente al lector a completar e interpretar sus espacios inacabados. En
ello radica la riqueza potica de la novela, as como en el hecho de que solo se
es capaz de comprenderla una vez que se ha terminado de leer.
Bonsi, por lo ya anotado, se aleja con naturalidad de clichs y convenciones.
No pretende dar solucin, ni redencin a sus personajes: Zambra comprende a
la perfeccin que la vida no ofrece tales prerrogativas. Su novela transita con
xito desde lo puramente mundano hasta lo esencial, de forma sutil y sin
estridencias. Es entonces el ejercicio estilstico, la simpleza con que el autor

nos cuenta su historia y la coherencia con que desarrolla su propuesta, lo que

termina por convencer.

Fuente: http://revistaterminal.cl/web/2012/05/bonsai-de-alejandro-zambra/

III. A partir de lo ledo, responde las siguientes preguntas (mnimo 5 lneas por
respuesta):
1.- Por qu crees que Emilia piensa que los jvenes no estn preparados para
hacer el amor?
2.- Qu diferencia percibes que tiene follar y culear para Emilia?
3.- Por qu Julio rehuira de la seriedad? Y a ti, qu te parece mejor?
4.- Despus de leer el siguiente fragmento:
El primer pololo de Emilia era torpe, pero haba autenticidad en su torpeza.
Cometi muchos errores y casi siempre supo reconocerlos y enmendarlos, pero
hay errores imposibles de enmendar, y el torpe, el primero, cometi uno o dos
de esos errores imperdonables. Ni siquiera vale la pena mencionarlos.
Cules seran para ti esos errores imperdonables? Por qu no podras
perdonarlos?
5.- Qu significa que el segundo noviazgo de Emilia fuera un tiempo de
mucho yogur y cul sera la diferencia con el tiempo anterior de mucho
pisco? Qu piensas de esos cambios?
6.- Cul es la importancia del primer prrafo segn el autor del comentario?
Explcala.
7.- Cmo es posible darse cuenta que la novela est escrita a partir de
fragmentos y retazos de experiencias cotidianas en el fragmento ledo?
8.- Qu valor tiene para el comentarista la vida cotidiana que narra la novela?
9.- Por qu el comentarista dice que Zambra no intenta dar solucin, ni
redencin a sus personajes? Justifcalo a partir del fragmento ledo.
10.- Piensas que la novela presenta una riqueza potica? Por qu?