Paseo

Merengue

Puya

Aires o Ritmos Del Vallenato

A diferencia de todos los dems aires de este folclor, el
paseo vallenato tiene una cuadratura de comps de
cuatro tiempos. La marcacin de los bajos es de uno por
tres y a veces, de acuerdo con la pieza, de dos por uno.
Para los intrpretes es el aire ms fcil de tocar. Este
ritmo recoge literariamente y de forma espontnea las
historias y relatos del pueblo.
Musicalmente hablando, el merengue vallenato tradicional
tiene una cuadratura de comps de seis por ocho, un
comps derivado, ya que los compases originales son el
de cuatro tiempos, el de tres y el de dos.
Al igual que la puya el merengue fue de los primeros
ritmos en ser tocados con acorden e igualmente su auge
se dio en los primeros aos del presente siglo. Sus
mayores exponentes fueron Chico Bolaos, Octavio
Mendoza y Chico Sarmiento. En lo que a las letras se
refiere son muy pocas las veces en que son romnticas; la
misma naturaleza del ritmo se presta muy poco para ello.
La gran mayora de los merengues describen situaciones
vividas por el compositor o simplemente son dedicados a
un amigo. Los merengues de ahora no tienen temas
especficos, casi siempre son compuestos para el jolgorio
del pueblo. En el aspecto comercial el merengue, junto
con el paseo es el que ms se graba y se vende, aunque
en los ltimos trabajos discogrficos, en promedio por
cada cuatro paseos hay un merengue.
En Valledupar y dems pueblos del antiguo departamento
del Magdalena Grande, el ritmo ms antiguo era llamado
puya. Su nombre deriva del verbo puyar, y tiene un
comps de seis por ocho. Este ritmo, en su forma
indgena, nunca tuvo canto y consista en la imitacin
hecha por el carricero pitero o caa sillero-, en ritmo
rpido, del canto de algunos pjaros; se bailaba en
hileras, llevando cada persona las dos manos cerradas a
la altura del pecho con los dedos apuntando hacia delante
y simulando que se puyaba repetidamente a quien
danzaba adelante. Posteriormente, a travs del tiempo, se
fueron fusionando los distintos elementos tritnicos tpicos
de la cultura costea y riberea colombiana, logrando
sumarse la puya negroide, gnero cantado, a la puya
indgena, dndose como resultado la puya vallenata con
su actual equilibrio entre el canto, la meloda y el ritmo.
La puya y el merengue en su patrn rtmico y armnico
son iguales. La diferencia est marcada en su concepcin
meldica: en el ritmo, en la msica y naturalmente en la
interpretacin que se haga, propia de cada pieza. As, la
puya tiene una marcacin en los bajos de dos por dos y, a
veces, de dos por uno en ciertos pasajes de la
interpretacin, aunque no en todas las piezas. La
velocidad que se le imprima no supone una diferencia,
porque el intrprete la toca a su gusto. La puya se destaca
por ser el aire ms rpido, y el que exige ms habilidad en
el intrprete del acorden. Se utiliza ms comnmente en

Son

Tambora

las contiendas y competencias de acordeonistas en los

festivales vallenatos de Colombia.
El son vallenato tiene una cuadratura de comps de dos
por cuatro. Una caracterstica esencial en la ejecucin de
este aire es la prominente utilizacin de los bajos del
acorden en la interpretacin de cada pieza, tanto que los
bajos pueden ser ms notorios que la misma meloda
emitida por el teclado, principalmente en los
acordeoneros de las nuevas generaciones. El son tiene
una marcacin en los bajos de uno por uno muy marcada,
sobre todo en intrpretes sabaneros o de influencia bajera
viejo Bolvar -; a diferencia de los acordeoneros de la
provincia, quienes interpretan el son ms fluido, menos
marcado, ms sutil y le dan una marcacin de bajo de uno
por dos y de dos por uno, en ocasiones. Como el paseo,
los sones son una especie de crnica en donde la singular
narrativa del cantor deja plasmados los acontecimientos
de su existencia, particularmente en esta especie se
representan dramas nostlgicos que han constituido parte
importante en la vida del autor.
La tambora es un ritmo que tiende a desaparecer. Tom
denominacin femenina debido al predominio de voces de
mujeres cuando estos aires eran solo cantados. Unas son
politemticas, en las que cada verso expresa una
circunstancia diferente a la del otro, pero existe uno que
es constante. Algunas tienen la particularidad de
intercalar el inmodificable verso fijo cada dos versos, y
otras mantienen la unidad de escritura de un tema, pero
sin tener en cuenta concordancia y armona en las frases
poticas. En general, todas tienen condicin satrica,
lograda en la descoordinacin que resalta ms el
contraste. Todava existen algunas puramente
instrumentales, interpretadas nicamente con tambores.
De ah su designacin. Ejemplos de tamboras: "La candela
viva" (de Alejandro Durn), "Mi compadre se cay", "La
perra". La tambora tradicional es de conformacin
tritnica (negro, blanco, indio) y que su entorno
geogrfico est centrado a orillas del ro Grande de la
Magdalena en la sub-regin denominada Depresin
Momposina. Los pueblos del departamento del Cesar que
han tenido la tambora como identidad cultural son, entre
otros: Tamalameque, La Gloria, Gamarra, Chimichagua,
Chiriguan, El Paso. Los instrumentos de la tambora
tradicional son: la tambora, instrumento bimembranfono
que se ejecuta con dos "mambacos" o baquetas y el
guache, acompaado de palmas. En este ritmo una voz
versea (la cantadora o cantador) y un coro de voces
responden un estribillo, ya que es un canto responsorial.
La tambora tradicional consta de cuatro aires: la tambora
("La candela viva", "La perra"), la guacherna ("La
zaragozana"), el chand ("Vamos a bailar chand") y el
berroche ("El Negro"). En el municipio de Tamalameque se
realiza en el mes de diciembre el Festival Nacional de la
Tambora y la Guacherna, donde se dan cita los mejores

exponentes de este folclor de resistencia.

Bibliografa:
https://es.wikipedia.org/wiki/Vallenato