A diferencia de todos los dems aires de este folclor, el paseo vallenato tiene una cuadratura de comps de cuatro tiempos. La marcacin de los bajos es de uno por tres y a veces, de acuerdo con la pieza, de dos por uno. Para los intrpretes es el aire ms fcil de tocar. Este ritmo recoge literariamente y de forma espontnea las historias y relatos del pueblo. Musicalmente hablando, el merengue vallenato tradicional tiene una cuadratura de comps de seis por ocho, un comps derivado, ya que los compases originales son el de cuatro tiempos, el de tres y el de dos. Al igual que la puya el merengue fue de los primeros ritmos en ser tocados con acorden e igualmente su auge se dio en los primeros aos del presente siglo. Sus mayores exponentes fueron Chico Bolaos, Octavio Mendoza y Chico Sarmiento. En lo que a las letras se refiere son muy pocas las veces en que son romnticas; la misma naturaleza del ritmo se presta muy poco para ello. La gran mayora de los merengues describen situaciones vividas por el compositor o simplemente son dedicados a un amigo. Los merengues de ahora no tienen temas especficos, casi siempre son compuestos para el jolgorio del pueblo. En el aspecto comercial el merengue, junto con el paseo es el que ms se graba y se vende, aunque en los ltimos trabajos discogrficos, en promedio por cada cuatro paseos hay un merengue. En Valledupar y dems pueblos del antiguo departamento del Magdalena Grande, el ritmo ms antiguo era llamado puya. Su nombre deriva del verbo puyar, y tiene un comps de seis por ocho. Este ritmo, en su forma indgena, nunca tuvo canto y consista en la imitacin hecha por el carricero pitero o caa sillero-, en ritmo rpido, del canto de algunos pjaros; se bailaba en hileras, llevando cada persona las dos manos cerradas a la altura del pecho con los dedos apuntando hacia delante y simulando que se puyaba repetidamente a quien danzaba adelante. Posteriormente, a travs del tiempo, se fueron fusionando los distintos elementos tritnicos tpicos de la cultura costea y riberea colombiana, logrando sumarse la puya negroide, gnero cantado, a la puya indgena, dndose como resultado la puya vallenata con su actual equilibrio entre el canto, la meloda y el ritmo. La puya y el merengue en su patrn rtmico y armnico son iguales. La diferencia est marcada en su concepcin meldica: en el ritmo, en la msica y naturalmente en la interpretacin que se haga, propia de cada pieza. As, la puya tiene una marcacin en los bajos de dos por dos y, a veces, de dos por uno en ciertos pasajes de la interpretacin, aunque no en todas las piezas. La velocidad que se le imprima no supone una diferencia, porque el intrprete la toca a su gusto. La puya se destaca por ser el aire ms rpido, y el que exige ms habilidad en el intrprete del acorden. Se utiliza ms comnmente en
Son
Tambora
las contiendas y competencias de acordeonistas en los
festivales vallenatos de Colombia. El son vallenato tiene una cuadratura de comps de dos por cuatro. Una caracterstica esencial en la ejecucin de este aire es la prominente utilizacin de los bajos del acorden en la interpretacin de cada pieza, tanto que los bajos pueden ser ms notorios que la misma meloda emitida por el teclado, principalmente en los acordeoneros de las nuevas generaciones. El son tiene una marcacin en los bajos de uno por uno muy marcada, sobre todo en intrpretes sabaneros o de influencia bajera viejo Bolvar -; a diferencia de los acordeoneros de la provincia, quienes interpretan el son ms fluido, menos marcado, ms sutil y le dan una marcacin de bajo de uno por dos y de dos por uno, en ocasiones. Como el paseo, los sones son una especie de crnica en donde la singular narrativa del cantor deja plasmados los acontecimientos de su existencia, particularmente en esta especie se representan dramas nostlgicos que han constituido parte importante en la vida del autor. La tambora es un ritmo que tiende a desaparecer. Tom denominacin femenina debido al predominio de voces de mujeres cuando estos aires eran solo cantados. Unas son politemticas, en las que cada verso expresa una circunstancia diferente a la del otro, pero existe uno que es constante. Algunas tienen la particularidad de intercalar el inmodificable verso fijo cada dos versos, y otras mantienen la unidad de escritura de un tema, pero sin tener en cuenta concordancia y armona en las frases poticas. En general, todas tienen condicin satrica, lograda en la descoordinacin que resalta ms el contraste. Todava existen algunas puramente instrumentales, interpretadas nicamente con tambores. De ah su designacin. Ejemplos de tamboras: "La candela viva" (de Alejandro Durn), "Mi compadre se cay", "La perra". La tambora tradicional es de conformacin tritnica (negro, blanco, indio) y que su entorno geogrfico est centrado a orillas del ro Grande de la Magdalena en la sub-regin denominada Depresin Momposina. Los pueblos del departamento del Cesar que han tenido la tambora como identidad cultural son, entre otros: Tamalameque, La Gloria, Gamarra, Chimichagua, Chiriguan, El Paso. Los instrumentos de la tambora tradicional son: la tambora, instrumento bimembranfono que se ejecuta con dos "mambacos" o baquetas y el guache, acompaado de palmas. En este ritmo una voz versea (la cantadora o cantador) y un coro de voces responden un estribillo, ya que es un canto responsorial. La tambora tradicional consta de cuatro aires: la tambora ("La candela viva", "La perra"), la guacherna ("La zaragozana"), el chand ("Vamos a bailar chand") y el berroche ("El Negro"). En el municipio de Tamalameque se realiza en el mes de diciembre el Festival Nacional de la Tambora y la Guacherna, donde se dan cita los mejores