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JAVIER RivERA BLANCO

De varia restauratione

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A 1 A D A EDITOfiES

www.arqlibros.com

JAVIER RIVERA BLANCO


De varia rest-auratlone

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LECTURAS
Serie

H' del Arte


y de lo Arquitectura

J ~~ r J. M. HOIMUCIU LlOool

JAVIER RIVERA BLANCO

De varia restauratione
TEORA E HISTORIA
DE LA RESTAURACIN ARQUITECTNICA

~~ r<Nio. &o. d~n<ho.. No M" pennltc "'fW'Odudr. alnuurl-'r


~n fliiC'"'._

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pntl" ck c publh. dn, cua.lqun 1"~ t~ t.l rn.cd~o ~rnplc:..do
-dcorudni<:t:~o. m.rnnito, (otocop rhKOn. rtt..-. ' '" el penn!.o
pN"Oto dC' la.. 111ul.rr d,. lo drf'(c:hot de 1 propl<~d lntc1caul

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S. m r.f.,n.. de Mtlqw ("rl,l~lo),


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PRLOGO A LA PRESENTE EDICIN

Agotada al ao de snlir al publico. la publicacin De Varia Rtstaurotione. Teora e


Htorio dt lo Restouroci6n Anuitecl6nica (Editorial R&R) se reedita ahora por
ABADA Eo tTORHS con nlgunott lige1'0S cambios manteniendo su espritu ini c.ial. servir de: instru1'nt nto o jvenes estudiantes de restauracin y arquiteelura, nsf como n proresionales que busquen una int.roducci n sencilla a este
6mbito que cndn vez concita m ayor inters. a la par que se extiende entre los
e11pai\oles la conciencia sobre la con servacin del patrimonjo construido.
Los textos renen diversos ensuyos del autor y se actualizan con un capi-

tulo final que ofrece una breve bibliografa por temas. lnduye. al igual que
lo edicin anterior. In importante Carta de Cracovia ~ooo, aprobada
f"n esu ciudad tras la l"taliuci6n de dos decenas de congresos internaciona
les en distint.u universidades. institucion es y eentro.s de investigacin de
Europa, y la participacin de dos centenares de expertos y tcnicos en restouracin arqwteCinJca de m de 40 paes.
El elenco de fotografas permite u lectura suce.oiva e independiente de
lo textos pon aprehender una htoria bsica de la inte,..-encin y de la restouroein arquitectnica o tnvs de los tiempos.

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PRESENTACIN

El presente libro recupera algunos textos. notas y apuntes ya publicados


sobre teora e historia de la restauracin arquitectnica, una disdplina que
empieza a conocer en Espa_ a en la Ultima dcada un momento cle expansin y a la que cada vez se dedican1ns profesion ales de la historia, la arqui-

tectura, las Bellas Artes. la esttica y otras ramas del conocimiento y el estud io del pasado y de la contemporaneidad, como de su conservacin para
legar sus producciones materiales y espirituales al futuro.
El primer apartado recoge un trabajo p resentado en la Universidad
lntetnacional Menndez Pelayo en el ao de 1998. en el que se planteo la
ex-plosin del concepto de patrimonio y las nuevas fronteras q1.ae entonces
npl'eciaba el autOI' en el relacionado con el ntbito arquitectnico histrico.
La segunda parte la constituye e] Discurso del autor en su entrada en la
Real Academia de Bellas Artes de la Pursima Concepcin de Valladolid en
d no de 1989, entonces impreso en edicin no venal. ms 1-esumido y sin
n Oll.\5.

En el rercer aparrado se ofrece otro trabajo del autor redactado como

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11puntes de estud io pota el MStcr de Restauracin y Rehab ilitacin del


Pa,.lmonlq de la Universidad de Alcal, del que el autor fue cofundador y
es codi t'CCtOt' desde su Origen (ao de 1993). Se public en la obra de varios
uto~s Ttori'<J< Hi1tori11 dr la Ro<laumci6n. 1. MRRP. Univmidad dt Alcal, Editorial
Munllln L..rlro, Mndrid. 1997, pp. 100- 170, con un a bibliografa sumaria
hurrnncon"l ,li(')luc rl1 cmtaque aqu se suprime por tuzo '\es d~ espacio.
Ef'tO~ reud1(~ ttol''"'" un rrrnrrldo por div("J'NO:t momcntort de la historl ti lo N'turatln arquhWlnira, ~n lundo l'f'ltivo o !!<pollo, desde

DI 'YAIUA AI$TAVftATIONii

lo orgenes haS<a el siglo XIX . En el tercero se aborda de manera sencilla y


m u~ sumaria. ~igui~ndo los propu~sLas de Luda ni. Ceschi. Basile y MarconJ Yo 1ros amores itaBanos. las teorins ms importantes aparecidas sobre
la m.ateria.du~n~tc los siglos XIX y XX en Europa. recogiendo reflexiones y
bbhografo baJJca obre los movimiento foloflcos m> destacables, de5de
Ja.s ~osiciones dt la Resuuraei n arqueolg-ica surgida en Roma a
comtenzos de la decimo nnica cent uria. pa_sando por la "*' Restauracin
E.."ilis1iea que codific..'lro Vio llet le- Duc. h.~1a la Restauracin critica
y d pensamiento contemporneo.

EL PATRIMONIO Y LA RESTAURACIN ARQUITECTNICA.


NUEVOS CONCEPTOS Y FRONTERAS'

a~ .. tM&f!jft ' " ~'-!1 ti !)'fr. - oll'ft6. (lll ~orop& G(fl(io JtJ
!~""" ....... ..,.,JJ<,._"' ~ ..,.,.
Jod Own:o.A ,.
S,~ ... o ... ,.. . . .. ,

de Crncov1n , el documento in le rnociona l m::s reciente sobre restaurac~in nrquitectnica elubondo por p1ofcsionales de ms de 40 pases d e
Europn y Amrica .

~ ..tJtrJ.J. do IlOft....., .:..&.. Silla ~ dt

._................... , _ . _... ~J.J ,._... ..... r.~

El trabajo siguiente es un anleulo publicado con .J ttulo de La restauracin critica y la problemtica IIC1ual. Se Lnua de u na ponencia presentada en 1992 al 111 Simposi JObrf mlouroa6monumrntol celebrado en Barcelona y
pubhcado en QuaJmu CitnlijicSI Ticnia, nm. 5 Barcelona, 1993. pp. 19-26.
El .l timo C$tudio "e present u la 1 Bienal de Restauracin Arquitectnka eelebrnda en L'Hopitoiet de Uobregat en el ao 2000 por la AcademJa del Pannl. Con dversa.s rerormos se present en el Cu rso de Invierno
de la Universidad de Valladolid en 2001.

Finalm~nte, se incluyen una bibliogrnfn b:bica por te mas y la Carta

c ..u:n

......, 1M,,..,._

Jtftt ~.No lOa~ Jlntnwu11 f'II~ O~fW'

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j oH:N

,.-.,,_,..~!l.

Rou..... l.o ~ ,Jt lo..,.,.... t8-l 9

INTRODUCCIN

Hoy estamos inmersos e n un n'IOmento de posvanguardia y dent.r o de una


culLura tecno cie.nlfica en la que es necesario rep1antea.rse el ma~o ret'icO
en el que se producen 1.. restauraciones arquitectnicas al fmal del siglo xx
y en los albores del siglo XXI , pero tambin de redefinicin de lo q ue es
PATRI MONIO ARQ.UITEOTN lCO. de lo que es un Bien de Inters Cultural,
aegn In nomenclatura ndopuda en Espaa por influencia italiana" as
como de las nuevas fronteras que en este mbito se estn produc.ie.n do conlinuamente.
En los ltimos veinte ai\os t.l concepto de patrimonio arquitectnico'
h sufrido una profunda l"etonfideracin incrementando de manera notable todo aquello que se considero herencia material y C5piritual de nuestros
ontcpaudos desde nuevos valores fllosf'lco-c:ientificos. Si bien hay que
con,-tatar que en pa t'\l\ e31A cooceptua.Huc.in se e.ncuenu-a frente a otros
pales europeos en e.tado de grn debilidad. siendo necC!al'io influir con
rotundldd en laJ autoridades y la oodedad para que asuman estos nuevos
J)~JUfJUt".IIOI.

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01 \IAIIIIA ..U TAUIU.TIOH!

Gran parte de nucscro pturimonio nrquitectnico se encuentra con las

defensas disminuidruo, no slo por la forrnidahle cantidad del que poseemos


-argumtnl o siempre falaz-. sino 1ambi~n por la falta de a5un cin en el
pensamiento de nuestros dirigentes polticos, ms preocupados por actuaciones de impacto popular que por tutelar la v~rda.dera memoria de los pue-

blos. Ello ohliga a los tcnico e intelectuales a desplegar sus mejores dotes
de persuasin para lograr nuevas orientac.iones en la administracin. en los
medios de comunicacin y en los scctore> de reflexin del p;ti:s. Para ello es
vital ~novar los instrumentos historiognif'icos. multiplicar las reun ione.s de
especialistas e in Oui r en los sec:1ores preparados para que entre todos se
tran.smila.n e.stas nuevas preoc:upaconea por salvar la memoria colectiva.
No se Lra1a de cacalogar por catalogar. ni de restaurar de forma ago-

biame, sino de desarrollar una poltica cultural envolvente del hecho patrimonial parn preservar todos l.. e" de identidad de los pueblos. y no slo
las que estn de moda o ya consolidudu hstrjcamente, mentalizando de

ello tanto a los sectores d el Eotado, como del mundo privado.


Adems. es necesario desarrollar con m.s talento la idea de la conservacin- restauraci n. pues en multitud de ocusione.s se est interviniendo
m asivamente destruyendo rns que p 1oregiendo los bie.ncs arquectn icos.
Hny que poner limhes y barreros o In nccin exagerada de la restauracn en
Espaa que bajo pl'esuput.stos co mo el d e la ncccsiclacl (le nuevas funciones
u o tros nrgumen10s .provoco n nccione:s verdrtdenHncnce itJeversibles y
d~1os irrtpH l'(lhl es.

ARQ,UITEC1'VRA PERDURAU LE

HI STO RIA DEL CONCEPTO DE ARQ.V ITEOTV RA PERDURABLE

En la historia de la humnnidnd generalmente ha e>ristido una idea de la


bsqueda de la perdurabilidad para muc~as arqujtecturas. Los dlmene.s ,
menhires y crmltrhs ton memoria$~ de ra11ecidos. ;~1 igual que muchos
enterramientos de todas las culturas hasta nuenros das, como los de los
egipcios. pueblos del Egeo y del Meditel'l'ineo, etc.
Otras arquitecturas biWn su perdurabilidad en proporcionar la seguri
dad continua de sus habitantes (fortalezas, autillos, ~cintos amuraUados).
carcter al que t1'11tan de aadir el de la inexpugnabilidad y la autarqua.
Desde tiempos remotC el hombre: busca en $US construcciones la intencin de la permanencio y la eternidad. por razones religiosas. econmicas y
eStticas, tambin por propaganda personal y segn su idea del poder. Lo.
mesopouimicos. asirios. etc . para atemotizar a. sus enemigos. los griegos
para ensalzar a sus dioses y cree1cin.s, los romanos para. rep~entar su ima gen del modelo a imitar y celebrar a sus hroc:.s (arcos triunfales. teatros.
villas, columna5 conmemorotivn.s. etc.) en u n sentido de la cultura que dis-

curre poo todo el Renocimicnto ( Julio 11 , Segism undo Malatesta, Piccolo mini ... ) y llega ha" o nuestros dla.s (centro Beaubourg de Po mpido u , la
Pirmide del Louvo-e y In Biblioteca Nocional d e Mittcrrand., .).
Para gnrnntiznr l:.t ideo, d se1 humano se ayuda e i.nvesga incan.s.a.blem ente el dominio y el con t1'ol de la 4; materia , as, por ejemplo, la Roma
reducida a ruinns y fangm c n tos e n In Ednd Media p e1nliti aquelle~ expresin Romo quantafi'f iJJStl ruiM doctt (Lo gan ndc que fue Roma u na vez, todava
se muestra incluso en lns ruinns) y es evid ente que otros grand es ed ificios
de esta cuhu.r n an proclaman 8u sentido de la eternidad j un1 o a otros valo-

res, como el Acueducto de Segovin, el Panten d e Roma o las Arenas de


E ntre las muchas d efiniciones que se podran aludir a: lo que es Patrimonio

(vaseJ . - 1'. Babelon y A. Chostel, Lo notion depatrimoint, Liana Lcvi, Auvenas,


1994), nos interesa ahora destncar unn no hooitual , aquella que considera
arquitectura pat-rimonial la que por sus cualidndcs o significados debe perdurar para su fruicin por las generaciones venideras. La acepcin de lo

perdurable. segn la Real Academin Espn"ola. e muy sencilla. se t.rata de


aquello que dura mucho. que es eterno. sin fin , perpetuo , perenne.
Sera tanto la que se construye con la mt~ncin de que permanttca y dure:.
como aquella que se decide c.on.sut10r por sus valores .sobrevenidos por las
diversaJ culturas que le han otorgado contenido.
En ambo.s casos afecta a la idea de Patrimonio con las concepciones del

mundo moderno~ legado de nuestros padres. de nuestros antecewl"6.


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Nimes por cita.r slo algunos de sus muchos testimonios y que ta.n copiados
fuei"'n por estticas y perun.ndentos filosfico s posleriore.s.

Pero j unto n esta concepcin de lo pet-durable surge en el Renacimiento


la idea de la 4:;renovncin . en la Roma que quiere. revivir el mundo clsico
paradjicamente, pero super,ndolo. As el Papa julio 11 det:ide destruir la
venerable basilieo de San Pedro que se comt ruyera en poca de Constantino el Crande. construyendo un nuevo templo pa.r a rivalit.ar con Santa

Sofa de Con.onantinoplo.
En 1517, tres 'o despus de fallecido Bramante, se publica en la denonunada p reco.,.mente Ciudod Eterna un opsculo titulado Simia en el que
K a1ae" al ar(uurrlo Rov1n1n1t> (arruinador) de 1~ b~ilica paleocristiana . f nllw narra u l\ll turu>.. anlrdota, oqn la cual rl arquitecto allle-

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n. , .fllMO HIOY U

01 V!AR:UTAUI.U10Nt

RtSTAURACiii H A"OlllCTOHIU.

guardados como representacin de la cultura y de los hombres libres, on


contraposicin a los salvajes que los destrufan. De e.s1a manera se intent.Dba
detener las dc>lrucciones masiv.Js producida> en las algaradas que buscaban
aniquilar todos los signos euhu-ales y arqttilettncos del op-esor Ancien
Regime. con lo cue se inaugurrtb;:a lA neccsidod ele crcnr u n invenLnrlo dr
monume n tos a seleccionar y el m todo sobre cmo cons.crvilrl os. Surgil'fnn
d Catlogo Monumental (el Inventario) y l:o Tcorla dc In Rest~u racin.
Con el Romanticismo, durante: todo d sglo XtX, se tom conciencia al
producirse los re$urgimien1os nadonales. el ncocristianismo y el raciona
lismo- de: la importancia de las arquitecturas medievales. momento deesplendor de la moyoria de los nuevo> Eswdos. Sin embargo. los aadido
hjstricos de pocns posteriores a la primitiva que rompan b unidad dr

A1qu1trt.'1um domklb v o:~gr:~ria. Mitlv-laf'OI'(1,1!r.md3.


Del rt"fonot:imicnto rolecNo de 1M gruncks rnonumtnhh trndidMiiiO st ha ~)lUJo
a la valoradn dt' IOIS uqul<tluras m(ft(lf'tS (foto dtl :.utor. UUI:ll

gar al cielo se encuentra en la puerta a San Ped.ro. quien le echa en cara


haber dt>struido .su iglesia que tenia grandes "-alo~ por su anaiged:.d. Tras
una inleresante disputa y enfrenumiento entre ambos, d santo defendiendo los valores del pasado y el arq uitecto lo11o de 1(1 innovacin, ste
decide abandonar el Ciclo y baja o nl rei no de Plul n, ni Infierno. para
J"econstnairlo enter o.
A l mnl'gen d e sitmcione.s fllosficns y 1-e.ligiosas tfp ica.s del Re n aci miento
se lnUCStt"nn ya las d os p Ojtura.., q ue p revalt:ccrn h asUl Onales del siglo XVlll

y comienzos del XIX: la valoracin del pasado por unos y la necesidad de la


renovacin c.orutantc por oc ros.
En la Cpoc.a del llum inbmo. la Hunrac:.i n y el Neocbsicismo surgen
las 1eonas positivistas y ctc:nuOCHs. se producen los viajes. se desarrollan las
ciencins de la Historia. la HiStoria del Arte y la Arqueologa, se descubre
Pornpeya, 1 lc:rcula no y la Mngnn Creca. El ser hu rn:mo to mn co nciencia de
que ahora pertenece a un mundo nuevo. distinlo del nntcrio y surge asi );a
necesidad d e conserva testimon ios d e algunas cultut'OS <1ue han periclitttdo. en esta ocasi n slo de las el~siea.'S y algunas ext ca.s: oriemales. pero
poco n poco se ir ampliando CJta concepcin.
En dao de L794 se produjo la Oedaracin de la Convencin Nacional
de 1 Repblica Francesa, en reaccion contra el Vllndollmo de los revoluctonarios y p,.oc:Jam6 que loaanonumentos dc>btr-n \rt procr~ltlo!C y a:.lva

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es1i lo f"Ucron despttciados.


A fl n:olesdclsislo XIX, con Luca Beltraoni.Jo hn Ruskin. CamiUo Boilo y
sobre todo 1;0 f1 C ustnvo Ciovannoni se rue tnli'Od u ciendo la idea de lo lrn~
cendenda de pi'Oteger ln.s distintas apo1wciones de lo historia, los elemento"
aadidos pot lns distintas pocas d el periplo existencial del monumento y
tambin. el ltimo. formul ya la i.nporumci;. dd entorno ambental. deo lo~
cascos histonco~ en su conjunto y de las ntquhec&uras menores que como
coleclivo edilicio se convenan en monumemo. viiones que influyeron
poderosamente en la suceivas Cartas de A1enas (1931) y Venecia (1964)
Ha sido necSario cperar a la Ca rta de msterdam (1975), a las de Crll
nada , Toledo y Ntd ob; , pnrn que la ciudad h istI'<:.ll haya sido con,.1de<H-I1
ele mento primo din l de ln mem o1'iM y poto que se l'eco men darn of'iciul
mente su prese-vocin Ucgndose poco de.spu~ n lns Oeclaraciooes Patt1
mon.io d e ln Hu m:midnd, pen.sam.icnto Olosfico que yn estaba imp~1m C"n
las visiones deJohn Ru.ln y William Morris }' la S. P.A.B. (Soat!Jfori< Pro
lrctiOfl ofAnc"n Bu,/do"&'). La revitaiW.c.in dc la ciudad hU.rica -segun n
nu~s documentos- debe verificarse ra~orecaendo a sus habitantes y pro
moviendo el desarrollo cultural. econmico y social de sus habitantes.

l..A

REVOLUCI N DE LOS LT IMOS VEINTE AOS

EN EL CO NCEI'1'0

o e ARQU ITECTURA PE RDURAB LE:

lA CONDI CI N DE M ONU MENTALIDAD

En hu dos uhomns dcadas. primero en los polsct anglosajones. y pulatlna


mente en lo' lM1tt1nJ. ha ido U'11nsfonnAndu"'c- rl concepto de o\rquurelui'"A
quf' dcht P" t tlut . cif'W\rrollando'f' nuru '"'"'lultdlldrt p1u nmuntt~lu y

15

U PAUIHONIO Y U JIES1AURACt0H A.lt0UillCT6H1CA

DEV.utlA llSt.WitAfiON~

conc~ptos de la memoria. Sucesos como la des1rucci6n de Les Halles de

Pari.s de Victor Bahard en 1971 provocaron una reaccin popular importan<e que salv la Care oorsay -luego convertida en Mweo del siglo XIXy de mucha.s arquitecturas de est~ cen1uria, asi como conmovi a numerosos grupos de mtelectuales y profesionales paro estudiar y proteger la que se
denominn1'll Arqueologa Industrial.
Desde 1965 en Francia y tambin por el clamor de importontes grupos
de ciudadanos e intelectuales se empiel.nn n clnstficor y declarar como
monumentos a proteger los ed ificios de Le Co rbusier, Perrcl, Ma11ct ..Slevcns. Snuvogc. Lods, Beaudouin. Prouv y 0 11'08, incl uso de e_n Lidad
menor. intoducindosc as la valoracin d e In arqui tectun del Movimiento
Mocltmo y de la del llamado Estilo lnttmadonol.
Junio a este proceso se desarrolla orro paralelo en e.l que las in\estigaciones de gegrafos, etnlogos. historiadores, arquitectos. aparejadores. inge ...
ni~ ros y otros profesiona.Jes van induyendo las construcciones y la arquiteclura rural que n::prescntan modos de vida ton vigor en Espaa hasta los
aos 60 en que se inic.i la gran industrialitacin y el inicio del masivo
exodo hacia. ln.s grandes ciudades. modos de vida que tremta ru\os despu~s
yn hl\n d~saparecido en gran medida y que exigen proteger antes de su
nhsolum desaparicin edificios como los palomares. In$ casas de campo de
tienu y ludrillo. lt<S alhndigas. etc.
Ms reciente an es la necesldad de inventorinr, conocca y uatar de sal vn nlguno,_ tr.st imon io$ de la n rquitccluru pc indusu inl de funciones obso ...
lecas. co mo Jos teje ras. los mol il\os. los CM\nles. etc.*
Pe1o ln revolucin que afecta al conCCJ>IO del J>nttimonio es implU'lblc,
poq ue. como escribi Malraux, la idea de In bellez:1 ha sido el mayor
enigmn del siglo XX ampliando sus sen timicncos hacia muchos factores
hPsla nhora insospechados. En toda Europa s~ incorpotrtn ya en los callogos de arquilectura perdurable -como cOil$ecuencia de la cuhura posndustrial- l:u antiguas centrales hidrodctrica.s, l:u siderurgias. las mjn.as. las
fbrica.> tambin obl>oletas. los vertederos incon1rolado.s para su n:aauracin y nut-v:t vAloracin con el paisaje. Y por supuesto han aparecido sensibilidades nuevas hneia los objetos de In ciencia. la tcniCA y la induslria
(elementos militares antiguos como los rnmosos carros de combate
o(c;ti!,~s. las mquinas del tren. coche.s y carros de traccin animal, ejemplo singulor ya concebido como pati morlinl e:s el occlel'ndor de iones coru-

Arqu(ologla. VI.Jia

Adnana. Tivok
lo ruma ronsti'V~a
en ~us valores
document.1lei
t: hislncos.
(Foto dt'l autor. 19981.

ArqUIIt'CCI.*r.l
1n t('t'N('iorol ~ 1ngm~

d<bDR<Yoluo6n
lndul<noi.C<nttO
-

d< .. lndiAin>
y d< .. ltmi<a- Pari>.
~

.sus Y3IQm romo brYtda


dt~apoyosy

su pm:ocidad lkn;:..
convttltn ~ cstJ (Oftr
ttu<:d6n tn un nhf'loo
slmbolo de 1.:. mfldc:rnldad

y de los aWI'I(tS 'c:cnol


9100!. dtt siglo XX.
!foto dtl autnr, 1982).

truido en 1966 en Orsay o elemen1os navalc:J del patrimonio martimo y


lluvtal). En toda Europa el Toro de O.homt. por >US valores simblicos,
por su capacidad de c:omunicac:in. por su exce.lente diseo. es un ohj~to
tlrdorado que perteneee al acervo cultural de todos los pueblos y que ha
.-lctan{::tdo Y.alor universal.
Otro termino nuevo (vase M .A. Si re. Lo Fro!1ct t Patrimoint. Callimard.
1)<)6) son los lugares de la memoria'. espncios, cons-trucciones. sitios en

lu'i

hon vivido personas re levantes o d onde bnn ocurrido $ituaciones


co mo los campos de exlt l' ln nlo nuzi. 1-"lioshlmn, lo cnsu de:
Dr (;aulle en l .lle. In de Bnnporte en AJncdo. In lmbhucin de Van Co~h
'" Auvrr (drdu,odu " tg8). In 'Vtullrlnnl ho r11M11 dt Btnjomn Frnn
C.( UcJ

11 /t~cc ndentcs.

Villr lltltuf' f'UI IIUIMrtm.., lf!m cll" t. IJtc uh~Hir~ ,,11111)


( ouUiurti puhliudu ru "flfl~liff,. fo(M, n 1) 'l't, 14)0

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posgutrr3 ('1'1 b Ot((ft'5(,

t6
Id m en Filnddfia con unos s impl es maderos. el templo de Vejo con unas
e-structuras metlic..'l5, etc. Se bwc.a .s:alvaguardar ti espritu. lo intangible.
las emociones de estos lugares, la atmfera especiol que se rcospira ~dio..
ta consideracin se extiende a objetO$ c~pc:dficos como la carta abierta
de Zoln J'ocr~M. publicada en Lilurort en 1878 paro defender a Drcyfus,
que ha sido declnrada para que no salga de Frnncin . siendo despus adqui ridn por In Dibliou:::ca NacionaJ frances.1. o l:s marioncu\s ele Nohant.
De igual forma se dM.cubrc en tiempos I"Cticnt e~ 1" necct;idad de prolegcr
los contextos en los que apa1-ecen o se lrt$ertan los objetos declarados y tambi n el pnis:~jc. As f los yncimientos arqueolgicos. lo8 s irios h ist ricos.
mquitectnicos y nat unles. Pe. ro t;m1hi n d e b e tLnebtsc la unidad de elewnenws pnrdnle$ - una h.-bitacin y su mobi liol'io- que clebe ser pro tcgida
n tegro m ente - una botica y sus redomM-. - una bibliotccu con sus e.uanterfns, libros y mobiliario-. y por ello. sin discU$ln nlguna, una catedral con
todos sus objeto. muebles y liturgico - illeroa. f.cistol<>. ambones. plpito.s. ropas. reju. etc.

NUEVAS FRONTERAS PARA UN NUEVO MI LEN IO

El ptoceso de nceccntamiento de lo que se eru ('l'ade por tesoros de los pueblos y lns culn.arns va a ser imparable apor'tnndo por un Indo la conciei'JCia de
In impcuumciu d e In memoria. de rcsc:ounr c:1 o lvid o . de utili~nr ln.s potencias
d el Jthnn pn 1n salvaguHrdn r aque11o que exte, ')CI"' c1ue en In conciencia est
nuscnt c p Ot'( IUe no se le ha dotado de valor ~~n o n o .se hu te nido la senslbiJ idnd sundente pal'a comprenderlo. Stn embargo. uunbin u-aerti g raves pro blem ls . pues In muhipHcacin de los objetos provocnr el debate .sobre los
sujetos que debern actuar sobre ellos par: potegerlo.s nctivn meote, sobre
quienr& y como se formarn los nuevos restauradores . .sobre cmo las admin istradone> sern capaces de entender estas nuevas demnndos y encauzarlas
pra que AC>n valores culturales que dignifiquen el espritu de los hombres y a
la ve~ Objetos econmicos que puedan potendar su felicidad material. Se
incrementar el turismo cultural. racional. democr~hico y que otorga al ser
humano una nueva dimensi n aJ hace1le disfrUiar estticamente de nuevos
valores. pero j unto a el aparecer el turism o de m ns.'\S, digido. sin criterio ni
formacin, en muchos casos vandlico y que pondNI en&"'"'"' peligro el Pntrim o no. ln glohnlizacin .se.r otro peligro que bu.se1u'' dtsminui las identidnllts indivadlJnli1odns de los cultur;,s y CJUC octuurl\ lwttuluwinmentc pnr. un if._HmnIM pt1 1 ruunt'~t r con naJC"illl y nt"ortl uult.lh.tt~~, uunc1ur In rtnrri6n

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E"1. PATRIMONIO Y \.A RlSTAURACIN AJIOUUUlNIU

Jurgir para intentar afrontar este:


ric.sgo tran.snndonal en el que
personalidades eomo H abermas.
Beck. Ciddens y o ttos tratarn
de desarrollar mecanismos Clontra
la sociedad de riesgo y a favor de la
de.moernti:u~cin del planeta de.fendiendo sus valores. Otros muchos
a,spectos po!iitivos y negativos se
poddun p1'C$Cntar a u n intenso y
cm'i petman~nte debate. peao ste
Toro dt O!lbornc. Carrttcras y campos de Extrema..
no es el mcunenLo.
dura. (foto dd autor. 1999). Oistllado por Manuc:l
S interesa tamizar ya las n.ueva.s
Pri<'to en 1957, ) t in~talart)n tn l.:1s orrtlcrn.s opa
fro ntems patri moniales para que se
"ot para prOm()(iQn~r un~ marca de: alrohot la
ley de s.upr"in de: publtcidad par.1 tv~ tar d~lrac:
supcN:n los erro re& de la posvan ..
""""'rn tos condurtOI'<S rond.OO b mog<n desguardia y lo insensibilidad tecnooparecer. S. produjtron rcaio<>cs d< b sOO<d>d
tn su ckfcnta. El p;arl;amrnto c:sp;.lklt apcob6 su
ciemifica. en la que se redtacen las
Indulto y Sof roMttVaron sin la marf'a. Hoy ~
viaiones fragmentarias de la c.onstxt~m por algn otro pas dr: Europ y AmCnca
Lruccin hist rica humana (Cianni
Central. El t.lto cid dis<o prvvoc que b sodrdod
tnt'Ontrara en ntl torgs, un sig.no dt ickntidad y
Vall imo) para considerar y propadt' valor rot<'Ctivo p;rtmonial
gar el patrimonio um to e n su vertiente ~ticn, como esttica y tc ni ca; sta citncf'ic~. la o tra $ubjetiv-(l y la primera mornl, que deben cam ina juntas e n In rmlvagum-dia d el acer'Vo cultUI'DI
de la colcct ividad.
Por ello el Pairimonio no es ya slo lo hist tico y fs ico consolidado s ino
<ue trnsvn.s..1 f1onteras y e ntrn en el mundo de lo intnngiblc e. incluso. de lo
inmaterial y espiritual , que saha del monumento ni rea ed ilicia o incluso
metropolitana pa ra internarse en el territorio y el paisaje. Cuando se cataloga una mina aband onada o un ecosistema. una eaada. real, un .sendero
natuml o un itinenrio cultural (Camino de Santiago. ruta de los 'ikingos,
ruta de los guaranies. legado andalu.t), se estj poniendo en valor toda una
cric nueva de scnoibilidades dd ser humano para proteger un pasado que
preeinmcnte. cada vez es m enos extrao (parafrueando a.l contrario a David
l.owhental).
Desde o tros parmeLros, el comienzo del siglo XXI tambin se pregunta
.tiObre o l ras problemticas del Patrimonio: e n e1 siSte ma o perativo sobre la
110unci6n de cdterios despus del conocimiento previo, dd desarrollo de
nwdtrnas metoclologiu. del conocimiento pro fundo de la$ ontJguo< tcniC"n\ y tlr lu lndual(u~ de In$ ms 1nnovnd urH.II trruol ogfa~ con te nlJ)Or dntn!ll.

19

!\. PAfliUH OI\ItoY U RUl.\UIUoa6H MOUrn:CTCHtCA

AtqUfOIO!Jt:l nMif~~l
&rt' 0'0113:V P4rk.(Folo IUJICH, 1097).

ln saJvarlfu\ de C''>UI
estacl6n dt rcm;(~~ml,
dtsXIk etc- IJ puU:mtt'a
d<StruMnck
lt< 11>11<\. """""

Cunjuntns u rbano~
S..'tiiC'.a de: P:lt7c:uaro.

oarquHt'rlUm dt'l tuenll.

dt lm putblos.

101 rons;~g,1fin
de los v310fn dr 1:.

Mt~IC'O.

{fotoaulor,

t998~ O ambitntt.

ft tntOf'no ';' lo SONI


C'Onform.-.n uro
dc1U!dJd patnmontill

Arq...ulctlur.t dd
Movum('nlo Moderno..

Pabelln tlr Mrts..


8:t!fflonJ, Rrrun,.uu)do.

(rmo t. So!AJ
Con b postmocloicl>d y
w tf'C'UpmKtn ck ~
h:rstOn;l ll liiJUdtC'IUfit
r.:ttKin.)l\lol c:n1r6 a
penc:nrccr .1 un.1 r;asc:
de 1:1 hum:uudild
<:onduidll v C"!lm;d.a

como un cklo (VIlural


C't'Trado J foc:'at21.

ArtJut:tura popubr.
Cala~ de La ~ndt'l~na

mS.:.nuf'c

ck Bogou

c-.

troto cklluCOt) La rttu


pc-rtc1n sosten1bk de
lo~ C'llnjuntM cxpllt:o

1.1

vnltlrtd dd todo v de:


4.'01d:l un~ dt bs p:ltlts

mw

ind~Selub!Udad,

l llt1tto~rlos Cul tl.lrJtc:J

Eur()pcos. El Camino
P:u~~n "-'lur'ks..

Jade. hlas ~~u~


Esp;li\3 (Foto ......

1997). U mctho nalural


pu~e

S4!r m\' n n.cnos


virgrn, pr-11~ siempre
ha H tado lniC'nKtuado
pot d hrYnbrt. (n la

xtu.alld..d ('Off( graves

'IIC:I90S pot ft
~

fUfi)IIIIO

'ptnO . ,..,

de

~..

d~tr,t'(tllnf'\ (U!IUfilln

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dt $:)ntago. SantuiUi
d" lJi Ptft'9ni'IOl.
S.agon lltn). (foto
autOt, 19851 Un nurw
p:unmonto nM'tg.t
t'04'I fucrlOJ. d unangblc
e 1Mt3tcria1 que lnC'IuYt
el foldt~n.:. las 1dea~
(C."lmino j/K'Obc'o de
lntntamblo t\lhurJI)
( lndi.ISO ~ Sl1\

"'"~ ~ romo b\

'"U'i .. w.rt o lo\


IU!JlU'\ dt 1.. rflfl'l'fltl. -6

20

Finalmente se llegan In preoeupoein que tras<:iende al monumento y a


los conjuntos arquilectnicos. la de la teora ms actua1 con el debate sobre
'consrna~o rt-stourof y de qu snaneru y cundo desarrollar ambos. porque
incide en todos los problemas hoy planteados' cl uo sensato del patrimonio, la rehabi1itoc1n pertinente. el completamiento de la~ carencias. el
relleno de las lagunas, la opctn preservacionista y la que opta por la creavidad. t bion dosde la contemporaneidad o bien desde el resurgir de los
rteo-estilos. Y aqu tendra cab1da tambn las ~construcciones por cat.Utrofes o por p~rdidns u olvidos.
En definitiva, la fllosona contemporiine ante el Patrimonio Histrico
Arquitectnico en Europa y en Espai\11 ,en la que estn trabajando imponantes especiali.'as, como Sir Bemard feilden y David Lowenthal (en lnglaterra),
Babelon, Chatel. Choay. Cutllaume (en Francia), Dezzi. Bclllni, Carbonara. Miarelli. Cristinelli, Paolucci, Marco ni. etc. (.,n Italia) o"" Espaa
cspcdalistasM"nsibiliudos en d Patrimonio y la recupe.rac.in de la memoria.
Las tnmsformncione1 son de tal calado que ya d mismo Con sejo de
E u ropa dellende tu rccuperacion y la.s rc.n au_raciones de los Centros Histricos promoviendo 4:vivendas socinlcs en estos mbitos de la ciudad al
darse cuentn de que existe un thnboli.smo vertic:al en edificios de valor his
trico cuyos h nbitnntes los m nltrntan pot'C(Ue en su motrginaJ idad estfin atados n lo infrnhumnno y la historin misma se convie rte e n su smbolo de
deterioro vive ncol.

2J

11. PAIItlMONIO Y 1.A ltUTAUitAGIC) N A'10Ulllc:T0NICA

Monumtntos
lladidon~b. Pa.IK'io

S>ada. - _ 1tali>- (foto


:~u;or, 1998}. Asurn..d~

;~~llii~~~~~

., dodc posiao)('S

C'l.lf'Otttltrislas. C'lltSIC)

JlO' pbncta
tocb'" <OI<'<lM<bd
dd
rtdama
romo mot'IUtntniOS
de 'as putbb C'diraos
OIJ MIH 01 la ddiniOOn

tofoft~lisGI

pttdomin.ln-

IC' ha\ta f('(has tt<ttntrs.

Arquilec:tum del j~rdin.


Vlll:. d .it. rrvoh. ll!lllll.

(folo :autor. 1999).


Oc:sdc: l3 Cart3 de:
V.:ll('(i.1 (1!1641 Se" in('luVt
el jan.lin lvrno
rs>acio rttonumc:nt.:ll a

pmu:ge:r: desde la dt
S I C LO X XI

En el nuevo milen io seremos tcs1igos de muchas transfo r maciones en la


coocic ncinc.in de los se cs humanos hoc1a el Pacdmor~io. pues ya lodos
se habrn convcneido de que c.on~lhuye unn evide.nle plusvalia y su gestin se
ver invadida por los grondes operodoes del consumo. Ser un pode,r que
provocar una lucha dificil y que obligar a los profsionales serios y a las
ad,ministracione$ a planificar la defensa del propio objeto patri monial
conua esta.~ nuevas formas de co1oniz.acin que. nderns, se apoderarn de
todos los beneficios.
De igual forma seremos testigos de la laicizacin absoluta de las culturas en las que cada Patrimonio aleanud grados de universalidad provoe,ando la propiedad comn y la responsabiltdad eolectlva de su salvacin
por codu las comuntdAdti dtl plan~ p1r lranuntlrlo al futuro. con
tntll"(>("ntl
www.arqlibros.com .. nrtll tml deo C'lutrn pene la Uhtltlfl tlr t i " \lr(tdtn" t"ut ya

CrnrQvia (2000) se rd
vlnd10 ('! p31S.1je (l::tnlo
t i rur:tl como ti urbano).

m a1cado por In Cont:t'nC'In drll,atrunon.o Mundial que, C-01110 i nstrumen lo de


amereambio cuhul'al , es el doc.umt!nto r~ttificado po mayo r nmero de
Ji3 tses (155) en estos momen tos y que ha dado lugar a la creacin de las
drelnraciones dt Pat rimonio de J;, 1 l umanidad.
la nueva valoracin del Patrunonio llegat a moviHz.ar grandes masas por
toda la tierra ansiosas de contemplor y disfrutar lo mismo obras de Picasso.
virmides egipcias. lt-mplos japoneses, arte c.ontemporneo. santuarios de
Nub1a o. incluso, los mbitos sin monumentos por los que discurrieron las
aottododes del Sahel o los mdtos americanos buscando captar spiritual"'tnle su euhun nlmntertAI, segn h" dt"fC"ndido C~orga Zouain. DirKtor
Adjunto drl ( '""'<Ir Poltrnnono Mut~<hl dr l.o UNFSCO

01 YAJI.IA lt&lf.t,URAHOHt

EL I'ATR!NO..IO 'f L.A UJTAURACt6N AltOUfl!CTHICA

Pa~jc rutur:.l y pa~JC


rnochfkado pcx t i hom~
bre. ~ Mdubs. mlnas
dt: o-ro romal\a'\. ltn.
lfoto dd auttK, t 97Bl
A poar dt habcf.sJ
Un:.l modtfetattn dd
hombrt p3ra expoliar a
.., llffri $US nquua\,. 5u
5imbokl de: un tJttY1P0 y

l"grnlt:fia p1tindumtat

rlusas dt Ft m ~la
Patrnl.a C;lnal dt
Ci)1,11J (rt o autbf.
199S). U s rt"VCitutiOf\C'S
1\du\t.nalt< ~n rorwlr

nitdo a las rvtu,r agr.t


1ias a su cks;)~f .nf1
An K" es1.t 1 lkmpo
d~ rnta1ar

las .nt ~-

ck' unas rtawadts ob&ip


hoy a wklr.ior tStaS

uunum c1t ff<Jodlol


V (()f't'IUn ic':K10nn. a1l
romo ~ mm.tJ\KtiOne"S
y rirmcntos dt uso :ante-

IC'QnC$

como resuttMD

ck un dts3frollo SON!.
[n d lado opu<siO d< b
~h......... ;o!
tgual qUC" Las Mtdu~ se:
h.ln d<dorado lucam
P;ttrimOftio de b
Humanidad. cspaCIQ\. qut

rtCNTS fpo:1oftura. b-n~

cko... ~ chalO\,

\afinas.n~
tl t.) p;:tr"J ~dt'r
nuestro p3SJdo..

t, memoria no qu ttt
olvidar para tvht su
rrpttJc:ln, romo

Hasta los "'' o finales del iglo XX lns ddlncionts de PaLrimonjo a nwtl
mundial (Cat:~s de Atenas. Venecin , 1n.stcrdnm , cte.) han tenido un carcle r n etam ente eu i'O cen tristn co n esti m t'cion es d e lo valo~able desd e su
nicn ptlcn, por lo que:: hoy son c:omp lcuun c n te inex-actas par' ser apreciada~ y n.sumidns en lo mayora d e las p nr1es del planeta excluyendo a g r an
n nlero d e culturo.s d o nde no se accpcnb:m testimo nios vernacuJrt.I'CS, apoJtncio nes d el siglo XX, rcJ\Iiz::-cion cs in mntci:d es. rnotivo yo el que queda
ban fu e1a de cstu f'tontero pnt rimo n ial buena pn rte d e A l"1ica. Asia. A m d en, Ocenni" o . in clw:o . d e In 1n ism11 E.uropo.
Com o ha p obndoj e.fl n - Lous Luxer\, Sececario Ccne tall nternacio nal

de lCOMOS. la mayol'fn de los mfos de 550 dcdaruciones actuales de Patri monio de In Humnnidnd se h:u\ 1-ealiwdo con aquellos critcios cwo ccntl'istas y pertenecen n pni~es de Europa. provocando una clara fru$tracin

en cl o'C$tO del mundo.


De esu manr.rt\ es ne-snrio inc.remcntar la conciencia sobrto los conteni -

H1roshim.1 o Au:)chwttL

No se trnlfl yn 6lo, co rno novedndes pnn el siglo

XX I.

de incorporar

l ugnrcs e n los tlue hnyn i ntei'Ve niclo e l h o mb rc, sino tambin aquellos en l os
(tUe lncon scient enH!nl c ha creo do pnisajes c u ltu aJcs de gran fuer7.a y
vigot: es dccl t, t\demis de los jaadincs es put r imonio bu man o tambin In
modulAcin l:tbo l'nl d el t c n ito rio. como las ter razas agdco1as para cr~nr lo11
n th ivos, la invns i n con nguu de la! ticras parn d esaaTol1a r actividhdtll
1nndcras y piscicolns. Mfts ;llfl se encuentran los l ugares esculpidos y lah111
d ot po la mismn naLur:,le1..H com o d Tcide. lns Mo ntanas Rocosas. hu cntn
utas de lgunt o Nigotn donde ho surgido un Patrimon io Nat u rnl yn

Jllodo por los dtft nsorc>s de In ecologia.


1 n t odo~ lo.s l ug::ut:s surgen nutvos conccpl05 q ue hay que estar prep1u 1\

dos pat rimoniales. aspecto que r.Josfieamente Y" est desarrollando de forma

para eitudiar y para tratarlos jurfditamentt d entro de alguna fo rn\ll dr


"""t("rinlidad que pennita en cajarlos en una idea de concrecin. que Joa

autnoma el ser humano ajeno a las legi$lae.iones UJ\'e.rsa1es. El c.riterio 6 de


la Convt"ncin del Patrimonio Mundial :J\'3.117..1 ya en este sendo al incorpornr las en-encias, las religionca. la poesa. la literatura ... como nue"\'OS mbitos
que rebasan laJ fronteras marcadas y los Mpecialistas en Patrimonio deben
bu.sc..-r un nue\o tnfoque que 1enga corno ba,e ma.s amplia fundamtntos

lunhr , pero que Jlueden metamorfocarsc de manera impensable para la


m.,ualodad del dio de hoy. Nadie podnl negar a frica como lugares cspcr llr. dr <u hcJtori los embarcaderos de los ,,.cla-os para llevarlos a Amertc el ~u ropa . lugares de dolorosa espiritualidad e inexcusable paLrimonia lul.tl La ""'6n dr l rnatua de la Lib<>nad de Nueva York es OLro smbolo

antropol6gocos )>ara InclUir todM lll ruhur h .1hura d"-'P"'euodM drl


.tmbnn dt" t.. prtHt"fC'tOn dt' "'" 1u-6duu uu .. , iuauu u
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y u n ,()lo ('an .. nuuoxr;ifico para rnilu dt seres que tn lot iunerario ..


d , .._. .,.- lMhrt tune hn ,. lf"'"'t' dt' h rntguconc' nut-vaa: <''fH"inloU .

rl411

DI 't'AittA M:UIAUR.t.TtON[

Lugar~s

especht.les est~n dotados de estos valores nicos. como los vados

urbanos en los que durante iglos se han cdehrado a.ctividadCJ mercantiles y

TEORIA E HISTORIA DE LA I NTERVENCIN


EN MONUMENTOS ESPAOLES HASTA EL ROMANTICISMO'

eran e5pacios pata la convivencia. tanto en la cultura musulmana como en


la amerkana.Jerusaln no es slo un lugar con un urbanismo extraordinario y unos nonumentos de magn itud universal; es, sobre todo. un lugar

LA hislonow~JwnJprr.ttt,.
Luctb Fhvn

espiritual donde confluyen tres religiones que oe extienden por todo el planeta. En San Milln de la Cogolla naci la lengua CJpanola que hablan ms
de 300 millones de personu y Sal<burgo es Mourt y el smbolo de la

H'!1.,. tl.fot 8

0-

ud.11111111 dr httmesdtl--..,

.,.,""""""'................

dmilno

olo~ .. ...,_,....,..~t;o<..,,...,._

msica clsica, dos ejemplos ms de lot nue\'OS c:arninos o de Las fronteras

jOIUf R.:-liU W.

por las que discurrir el Patrimo nio a partir del ao 2000.


Pero. en las nuevas concepcionCJ del Patrimonio. siempre ha de prevalecer la idea del interc>mbio cultural. la bWcueda de las condiciones de pn que
puedan u.nir a lo pueblos y no separarlos. el argumento que posibilite la

I.A limpua dd l"tt'\Krdo.

TlvS....'-toof"""""""' Londra. ~

extensin internacional de la democracia donde se creen nuevas situaciones


para In convivcndn. de manera que no deben declararse -en mi opinin-

lugares smbolo de guerras. de victoriu de unos contra otros. de caUistrofes


inferldns por unos seres humanos contra sus semejantes. de manera que

Hiroshima y Auschwit.~ son, ciertamente. si mbolos de las m brbaras agresionc. del siglo XX. por lo que para mi si han de recibir una declaracin es la
d e espacios de In cueldnd y n\lltCa lo de Patrimonio de la Humanidad.

INTRODUCCIN

Despus de ltnlin, Espniln es c.l pais europeo que mayor patrimonio hist6 ric:o monumental posee y poc esta cawa .se estn reali~ando en la actualidad
enormes esfuenos pnrn restaurar y conservar este preciado tesoro. Por ello,
es de vi tu l impo 1tnncin eluborur uabajos cient ficos sobre la historia de
nuesuos edifidos. sobre los moclo.s y comportamientos que a travCs de los
tieanpos han seguido los on}uitectos y m:~estros de' obras al enfrentarse"
restaurar, ampliar, nJLeconsuucciones preexistente$ que deban concJ~i,
rar, mejornr o reformnr por las cuus.as q ue fu~~!l y ~'!sc~ndo las fu nC-ione$
pertinentes o cadn circunstnncio y momento. ' .. "' _; ..~.:.
El hecho de que lo Historia de la Arquitect\lr f4P.!)ola'i>, discipl.ina de
gran juventud, considerado respecto del desarr.;!o }list?r'ico ~roduc.ido en
otros paises. haya sido afrontada en muchos cas~s po'r incansable y esforrodos investigadores desde lo necesidad de for mular primero una histo ria
udusiva.m enle posilivista. formallita y estilstica, eom.o una historia de suceJOJ y retrocesiones estlic.u permanentes. dentro de esa obligada C\'olucin

del trabajo eientfic.o. ha provocado que afortunadamente poseamos hoy ya


una amplsima documentacin sobre lo.s avatares que han sufrido nuest.ros

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fJ pt'HC':nft trto ~ t"Orrvporwk ton nun.tro tnb.jo li.ritrll_.....,_ . . ,u,. _ .....


,_..,.. .... ti 1
- . Dl.cuno dd Aod~mlco ..ktio rn Lt ftul Ac.dt-mu ck fk:U._ An.-. t4t>
t. Purhlm.a t 'utt,..,.llt ... Vall.aohd. Valldohd l'...'t

TI!ORiA E HISTORIA Di! lA IHfU.\IfHCIH EH MOHUME:WTOS E5PAAoLES

27

Jos auto re.~,; que pemititn)n ~u exinenc.ia. as como cada uno de los facLO..

J. W, 6:1Ut'J. V11Ja
Borghcsc:. Roma,
El ro!t'cd:Oflllimo v 1;,

atrOtc<:in por las J)iC"ras


cl.isiras surge t'n el
Renacimlc:nto. lt'
Dliino ~t': ccmstfUyt p.1m
conttlu:t una dt' la!o ms
grnndlos.1s ('tllrtC:incs
de l:t AnlgO~d:.d.

monumentos. d e tnaocra que se pueda ir1llanteando una oueva disciplino. ,


la de la l-listoria de la intCJ"'VC:ncin en los monumentos e$paolcs. pues
ya es posible anali1.a1 qu movadon es 1er icas causaron los diversos fe1-.6 ..
menos que se p1odujeron en el pasad o sobre las irucrn.1 pcioncs b1uscas o las
asunciones deliberadas d e deH: n n inadas o pciones, estilos o maneras arqui ..
tectnicas que parecan ir contra los tiem pos, las m o das o las reflexiones
ms cabales. y as se las ~podr imcrpretar no slo respecto d e ideas reJnLivas
al p1og reso o :.1conscrvldurismo esttlcos. cvilando expulsa1' al mundo de
lo ncg-<H ivo o elevar a catego,ria d e genial al'qu itcctutns y a rq ui tectos que.
compl'enclidos d esd e la consustancialidad
de su mundo ope1ativo co o tempo anco y
personal, podnn cmactel'izarse po 1 pertenecer a mbitos bien o puestos a como se les
ha considemdo dc$dC OLros pa metr os.
S algo ha aportado la ciencia mode1ni
de la r estauracin , es la considen1ci n d e
q ue cada obnl es l1n ica en s misma , y que
d ebe ser estudiada e l nt.crptctad a d esd e su
prop ia singuh-.ridad )'realidad. anal izando
sus origene~. 1M o usas que la conciLaro n ,

res adheridos a su periplo existencial aTrancando desde el entorno que


motlva cJ proceso poyccLuaJ, contl nuando por el momen to en el que se
convitti en mate rla tangible y en espiritu simblico. pasando por cuantos
la rei.nte rpretaron, para discurrir basta que Ueg a nuestro prese n te, a
nucsho mundo actual. Este proceso ,est itutivo o recurre nte a la co nte m placin sosegada de cada incidencia d e su existencia pe1miti r Uegar a com prende r In r ealidad h ist rica del monu m ento y 1a aute n t icidad d e cada
hlito que se debe conservar, ini.crvenir. restaura1 o destruir ayudados por
las tcnicas artesanales y los a.._ances tecnolgicos contempotneo s . Slo
entonces el :uct uiLecto , eJ hi~tod:.dor. el a tquelogo y el pol ilico sel' l'l
ca_paces d e articuJaJ un criterio veraz. serio y cientfico para jntervenil en
el pauimonio arquitectn ico .
En este sentido, el presenLe uabajo se centra explicitamenLe en p1anLcar
algunas d e las actuaciones espaolas producidas en la etapa prev a la con crecin del concepto moderno de resoau-acin, y objeoo de Otl'O estudio
serian aquellas otras poste1iores hasta el presente, as pues. se dividen ambas
por una cesun que cxpresa el antes y el d e.'Jpus d el mome1ilO en el
que se define la 1estauracin arquitectnica como ca1npo cientfico con<U"etO y que. com o se 1an las teoras ms d.ifuod ida.o; , se produjo e n sus
vAriantes te tkas primigen ias para la contempotalleidad por Pio VIl (Stern y

Valadier e ntre ouos) . Viollet- le- Duc (1814- 1879) y Ruskin (181 9-1900).
que esrablec.ieron ya el criterio m o de1no d e oolorociny ttcup~rodn de un t.r!ffido
anl\guo por sus valores tstiticos e histricos a trot~J de la
cu:lttod6n arquitectnico de loscoetneosen .sus elementos con la intencin de transmitirlo como legado paro el
futuro, los italianos por m edio de sus nclua ..
donen Ct'l Ro ma a <:om ic r\zOS" del siglo XIX.
el fra ncs n travs de sus propias restauJacio ncs y por cscrilos. sobre to do a travs de
su Diccionario r<ROnado dt la arquitectura franctsl,
editado en 1854- 186 8 . y el ingls co n sus
prevenciones manife.s.1adas por medio de

Alcx,andrc koor (por l.csuc:ur) dt'l r-ntcndo a los S.1 11SC"Uiott~

Joaqum Wintkdm:mn (1717 1708] si!itrm;~ ti-z:~ t"' .Jitt: gritgo,


csc::rlbc la pnm~fl .Ustorla dtl Aru: Arttigvo y st convierte en c:l
~d t t' cJC' C!Sig Cle!ndll J~llvbt\1, que, JU!,lO Cl(lf"' l:l ~rqutuk),gb
y 'n' vi~JO UIM IU!)IU<1 1it 13 AnllyUed:ttJ, lrtld.:r4 una nucv3

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f11Hf'1'P1'40u lrln.-..ir 'f.,.l~) !h:mpo oorlffuldo o rc'-"P<rn

-WndaiOl. StgUn lOS den6min el abad OrnJOrlo m 1794 que


qucrl~tn clcstruh los sntbOIDS del AnllguQ R~ mt:n oprt:SOr
(lumb.'t llc llil'; XII vAn de 8rttnfl:a). r-tl' ~1. Vcon la
Ord:tfn(i.n dc- 1:. CmMnt'in Rtpulllklln:. dct miYI'Io tn\o, la
~JrKKfiCffl (~ton.o~l w l lt'vw

dtl n;.trinwnlo

28
dos importantes obras, Tht S.wn Lnn>~>SofArchittclurt (1849) y TheSton<SofV.nia
(1851-1853).
Pero debemos ndelantarya que con ser csle aserto rigurosamente cierto.
tambin '"verdad que en las himns d~cadas en Europa se han produddo
algunos importantes estudios que inda;ando en los orgenes del citado concepto lo retrasan aJiglo anterior al demostrar que umco en Francia como en

contemporneo tambi~n debe retrasa.-,e al


siglo xvm, como se puede probar al expone las serias aportaciones producidas en
este campo por Ventura Rodriguez.Juan
de Villanueva y otros grandes maestros
neoclsicos ~ ilustTadoa espaoles. aspecto
que ya hemos destacado en otro
momento . Pero tambin debemos se

Italia y otros paises se realizaban ya operaciones arquitectnicas restaurado-

ras en tal sentido. De hecho, algunos de los fundadores de la di.:iplina de la


H istoria de In RcslnLlracin investigon sobre Jos compo11.nmientos de las
Administracionc!f de los estados europeos para descubrir Ol'dena_m ientos
jurdicos que reglamenten la salvngunrdin de los monumento para legarlos
a futuras generaciones por considerarse simples deposharios de estos bienes
cuhurales de la sociedad. De esta manera. Len. Rucker, Ceschi y Luciani
siran eJ comienzo de esta conciend" en el Nuevo Rgimen e n 1794. ao 11
de la Repblica Francesa, en el que la Convencin Nacional. escandalizada
por las destrucciones de la Revolucin, emiti un Decreto dirigido alas administracione.s clepDrtamentales, en el que -entre otra&proclnmacionescon.u aba la que constituye la primera cona ofkial por la que una administracin mod<rna institucionalizo el interis pblico y el deber de la salvaguardia
del patrimono monumenu.l colect ivo:
Vous n' etes que les depositaircs d ' un bien dont la gran famille a le
droit de vous dcmander comptc . Le&barbares et les csdnves dCtestent l es
sciencies et d6Lrui.sent les monument.s de l';ut, les hommes libtes les airnent

lnr que una ordenacin juridica semejante


n ln francesa n o se pJ'oducir hasta bien

entrado el siglo XIX. Navascus Palacio


considera el ao de 1840 como la fecha
clave. pues en ste la Reina Gobernado ra
l.ron Bap lista Atbcfti. ~utor ck Dr rrDoa Mara Cristina, public una Real
O<djfJCOtoro (<. I C 52~ Primu trotodo
rmact.ntist;, en d qut apattetn normas
Orden en tal sentidos.
espedficas p:ua t i mntcnimcnto y
Lns actividades operndvas de restaura
ft$fau1"3Cin de edificios.
cin y conservacin de objetos arquitectnicos y de otros elementos, en realidad, se han producido en todos los
1iempos, desde el origen de la propia orquitectura y. fundamentalmente ,

sfclos XIX)' pn m4!n m11ad del :OC.: .n1, ,.1 i mponante ~rtfculo de P. Nl"o'&KUtJ, La Kf!lotun<IOn
manunl4!1lllll C:OJIIO pr-oc'""" hbariru ~1 taJO e.tp..,llol. 1800 1950, ~ ti CWliOtk mftdl\icoytMio
&'ttdtMt td'{IOCIHI"'lrJt.l'l COA~i. Madrid. 19 87, !JI' 285w329. C'.On bund1ntc ltibliogntt. ..obrt- el
tuna. Exuu: u n fClJHU'lOrio bib1iogrifleo que rr.:oge lato.\' europru (libro y ~11fc.ulo> y cApA
Aole.t (artle.aiQ!I y catli logo~) en A. llumnu . Cr\lfriol Jt i'l'llt i'\'I'Mt.I'I 1ft 1'1 ~fnfftO;tU0 4fr~ttJt<d6riKO. Awo
11"morci6"o ui'ID lNbf~ 66Pco. Mi ninerlu de Cultu,.., Madrid. 1987, y en J. R1Yel"'l. UibUografi'a
s.umari~ t ntcrnadonal , t n f~r H~JU~notHio Rat.llf'OOI6tl. Madrid, MRRP, 1997. pp. 164-- 169.
Mttttr t.tpedal rn:unoa.mknto la t:nd\Kti n al n 1N1ol de la r~l'lf':nt .. obra d e D\l.CSP"' deupa ~
ruido)' adm1rwd0 misD R. P.a.ne, Ao...,_4ttfori0t .. ~. C..rac, tg67. Ououom~n
dH ~f': ntnck intc-ris..on l. Ordlctu. ll.,.,..Jt:"lntd..,.....M~m c..,.:ao (l 83$ 1 936).
Min i~ c-no de- C uhura. MWrid, 19951 (, Condlu- Varu lbJ~r. Rttm:~aot~UIIWntolm tf'o&o
Mfltttl.ljoxn, C n legio COdal de Arquit ..C'lOI dc- l..cn, mbli O Ed icionc-. v~n~dolid. 199 6
A. J. Morle- .1\ltn'm~io hmriro-orlis~JM, Colloce:rtiAne*. Hi.-torill 16. ~bdf'ld , 1996]. Rt~c rn
Bbnc:o . lll.itortAde- la re~tau r11c:i n. ' or lgcnes y d~arrullo, en 'ftOro r Hill.oritu k (t; Rtsi.!Uimrid",
Milh~.r- de Rt.ttau.,..d6 n y RclubilitAcin drl l' trlmonlo de b Un lvl'l.,.hb tl de Ah;i'li, M11drld ,
19971A. ~t . Mc:arron :\tigud y A. ConrA14':' M<1-a. l.aC'OfiWt111111'16nJio ,w~ m d sfoxx, Tffno.
Madrld , 1998 ( m dac.W do lo bi<tnt'l m u(.bJ~): l. Ordier.:. Lo~~~tNn~Jxhdi;O I83519J6.
c:.,.,_ .._.fllllwot~~~IIM~~ t.Cm m ..WJ,AiaJnJ, Comunid.wl dc M.dnd. 1999; l. Contlo

et les conserven'~.
En Espai\a, las invesLigaciones en este campo se estn iniciando. y, eier

lamente. empiezan a publicarse ya trabajos serios y profundos referidos a la


1eora e historia de la rc.n auracin hispana durante los &iglos XJX y xx 3
Como podremos apreciar ms ndelonte. a Espaa le compete un impor-

tante papel en el coneie"o europeo del desarrollo de eeorlas y aplicacin


de tcni cas restuurndoras, que en el sentido de la aparicin del concep10

'1

C . Caehi, ftOnf,,.l!rnOdtl Ratouro, Man o 6 uborl ~dtto re. Roma, 1970 )' K. L'-'u&ni, DRat1111!'0.
~ T,.,.;e. fft':IIWiw. ~ fntdli r.Jomh4 ~ho~. Roma, 1983, p. 2S. C!r. ~&mbiin F Rw
l<r.
li.w(J~ ..IIJ), Pari1.1913.r P. L..on.!.

o"T""*"- --.-'-'9"n ..
.,..,_..,...-........ - Ed. l'ocanl. Parit. '95'

NCHJtrvoo-J..tot.tcwJnuc ttn bibllografla t t b1en ~a~ al ropecto. l:.n la f.h.., tlnium~:ftl<

pod~mo11 d~st cu la l.nducd n de un 1CX10 i mporta nt-: curopt:Q contcmporineo. la del genrico libr<t del gran e.spcd11lhta halhno C. Br~~ ml i , ' oM dtla RtJI4&lf'Ot l6n, Albnr..a Edito ria l.
Mdrid. rg88. Sobrt' nue.tr<u edit'idb )' l. lntervcndt\ hb triClll y actulll en Epal\11 es in ter_..
unu: d tf'btJo de A. C phc.l. MrtotftGtfosJr moftl.ti!WnfosJfrorimdrla RU1tt111Vri6tl, Allanu Edilnrial,
Madrid. 1988. Ma.. amJ>li la b ibliopf' drd luda la G1u.r.lcmc vrriOear.d,u dum~ lo
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lts Vu-... c..um...,. dc lH..a~ Tnlf'N.l..,..Jin_,..J'IIOitllllh. Cite-dr-a. ~hdnd . 1 999 .


lmpon.ante umb1i n por el contenido 1 e:l matr:rial bibliogriflco n R. C&mpUlo C.rri. UttnWnJ ri~Jtll'ufi'\I!W)IUO C~rol. Co1eu in 1t b to r'a y PAtrimo nio, Edltori.tl KR, Madrid. 1998.
J. River Aluno c:onceptol t.Obre kA I ~uradn e inte.rve n(l6n en mp,um~:ntot. ani(UI
de.. rroll-.do flU Cutllb. )' Lc6.~ (u. XVI XX) . e.n lnform''"' ltl(lt ,, At fljl ttrlo dt S.!l.f.D. vf"flltO

ROO.\(\''" v,u.,,,..t qQq. rr 7 - ~8 .


1. N'"" "" f ,; ..,_ ~3S 9~9

30

3t

OIV.u11A USTAUIU.Tlotll

San M1guel tk lo.


mt>d> ll<II~ s.glo X.
fes!~ por los ~
hanos mo.t.:.itabo: ptO(f'-ckl'ltc:s dt Crdobil,
aptOYh:ando rtost~

operacin de J"C>"lauro. Se podr. en deftnitiva. formular una Historia


espaola de la Renaurae.an cuando se pueda preeisar coordinadamente
qu elementos crticos. qu Leorias. han sido los motort".s tcnico cientificos
n trnvs de los cuales se han rtali~ado tales aclividode de conservacin . En
esencia, pues. i nte ntam os expo ner y dem o.strn ese p roceso y q ue con
anterio ridad al siglo XI X h un t:xistido entre nosm ros cri1 e rios ms C(ue deter
minndos para ,bordar ltt intcn<encin en edil1dos antiguos vnlorados hi:n
rica. esttica. econmica o funcionalmente. como merecedore:S de erectuar
en ellos cuantos esfuen.os fueran precisos para que ptr'm anecieran en pie y
se posibilitara su permanencia con el fin de que rucran disrrutados por
generaciones futuras. As-imismo. pretendemos .se:alar la evolucin y variaclones de estos mtodos crhieos a travs de la.s djuintos pocas.

arquhmOnkos y d )!)lar

dt tdlflraC'Ion('S paganas
onteflorts ~MAE.).

lA APARI C I N

EN EL CAST ELLANO Y EN ES PAA

DEL VOCABLO Y DEL. CO NCE PTO DE RESTAURACIN DE EDIFIC IOS

por razones econmicos. como por un senti m lenao nnn1o d~ bsqucd;;t de


la perdurabilidad . No debemos olvidar que las obros y los edificios han
mado sujetos s-iemp~ a deterioros que han podido ser moaivados por infinidad de causas. por ejemplo. por agentes atmosf~ric:os. tambi~n por mantenimientos defectuoso~ o ignorantes. o por razones ajenas~ la voluntad
del ser h u m ano. como catstro fes tales como terremotos, incen dios,
derrumbamientos. o . incluso. b uscados por su p1opo in lers, como los
inferidos po r consecuencinS blicas y simihues. Y en In mnyol'ia de las situn..
don es po r razones tan simples y necesarias com o la::~ exigidas po t las tra_ru;formaciones d e los cdincios provocadas por nuevos usos 7 asi com o las
adaptaciones a los cambios estticos y del gusto.
Habr que distinguit (Undo se ha verificado una ft(t.ividad de mantenimiento vulgar y ordinaria re:aliuda con eJ nko fin de mantener en pie un
edificio de aquella_otra efectuada con la suficiente capacidad critica para
producir el m ismo efecto pero sin aherar ni lAsustnncia ni las fo rmas por
vnlo l'es estticos, apoxi mndon os asi al co ncepto modern o de autntica

V~~~~ este ~O n t'!!pt o dr.wrroiii11IO eo1l n u ~~l ro trnh ~j o El Jlatrhllonl< y l ou ~unad n rqui
IC!tl6niu. ~ u evo~o eonccpcOJ, en l'utn'mo~tio. Rf.s!QuriKld".)NWt'OJ 1tltr(ll.rr, PPU, lnnlluto & pa-

llol de Arqun,ur.t, Unl\t"rtidad dt V~ l ladolid , Valladolid, 1999. pp. 17 28.


U n cj<:mplo ~up<lonal dr un il fldo ~on Y6alcin de purn111nend '1 reutthudo por diVu
.OJ c:ulluru lo conJihuye- UJ An:n-... de N1me1. como anr'itC'atro romano pu ll'.n b Edad MW.&.
a conwnirse ~n fortal~ cont'RIC'ndo en su intuior 'l'iricntb. y cmo ru.ndo .tutc t& connrnca.a dr la ht"oria '1 la nKridJ>d dC' dr(~t_ndu "' rno nunlf'llln v rl"hahillt . "" pcrdu _.u
ntndirin orit1Ul. w;ra !'umi,J,. lt'IIUOnn a''lrrupollllh Mu la rl" ""' plau dr ton.. rn
la
IW"h&alicbd
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Debemos llamar la atencin sobre el hecho de que el trmino restaurar


aparezca definido con valor relacionado con la conservacin de edificios.
cualesquiera que fuere su cualidad. en la obra dd espaol Francisco
lot.ano Los Di~ Libros d Arrhtrturo dtl.eon Boptisto A/btrlo. que segn su propia
declaracin uadujo del latn al castellano. El titulo del capitu lo X dd Dt Rt
Ardiflrotoria. de Alherti (1404- 1472), se refiere a ln nstauraLio de los cdi Oc.io.s (Opcum instouJ'Atio i nscr ibitw y ~operu m i nstaurat-io>>), q ue el
rspao l interp.-eta en el nr\o de 1582 con el vocablo re-Sl-llu racin .
Con toda probabilidad Lozano no utUiz la versin original lati na dd
"nov.s. la edicin prncipe de esta obra editada yo fallecido el gran terico
renacentista por Ni(o)O di Lorenzo Alemanno en Florencia en el ao de
1+85. y si. en cambio. la egunda edicin y primera en italiano oalida a la
l u en la misma ciudad en 1550. en la i mprenta de L. Torrentino, bajo el
lit u lo de L'orthittfluro di l..tonbotista Alberli, tradotlo in lu>gua Fiortnfino da Cosimo Barh/ , El h umanista Bar toli ( t503- 157'2) tr;~duce al toscon o el t rmino inslamolio >> po r cstnuJ"o, apareci endo por p rimera vez tal vocablo ampa ..
,.ndo co nceptos e ideas aplkables a la co nservacin y m antenimie nto de
tli Ocios. y a.s tambln el texto de lozano lo vierte en igual dimensin en
l ra .. tdlano. con lo que aparecera tambin aqu en el Renacimiento. aunqu~ todava le falte enriquecerse comenientemente hasta llegar al grado en

33
<4t R ESTAUJlU>), SI::ON W\ TltADJC I()Jrt V U T1Jll0lA C IUSTI.ANA
DE LA A.~ noOr. IM.O v

Arucducto de Xgovi:. res:t~urad o e-n ~


fundn y tn !tU!t lorni!IS J)llf un monjr :uqultrctO
del Par1'.11, por mlnd>IIOde la Reina l.w~brlllt
Catlic;~;~ fini!lndcl sl~fo '1:1/. lfotoautor, 1 997~
4

d que se d efine por Viollet y Ruskin que pervive en nuest.ros das. lnteN:sa
pues, dado& nu e~t ros obj etivos. d ete1'm inar de qu: man ~nl np:lrect~ e~a r,
vocablo e.n Espot)n, cmo es irte1prc1odo a travs de los dcmpos y cundo
alcanza sus dive1sos conte n idos. tal como los entendemos hO)'
El trmino re:~tnurnci6n , vinculndo genricamente 1' la construcci n
aparece ya en d eaJtellano en la Alta Edad Media. Inequvocamente proc~e del lat n. del verbo trans-iti\.o re.stauro (restaurar. reedificar, restablecer). con acepciones matizadas por vincular se: o derivarse en muchas
oc.a.sionM de in.stouro (~novar. repetir, reponer), d e : rCbtituo (restablece reparor, rcsl itui r), e. incluso de struo>> y rest1uo (constru1r.
trAmar y cedi t"icnr. reconstrui.r, testablec:~tP.

Tinnino n:ladona.do c:on lo1t qu~k.~tei\11l1 n eto nprlunar. prott'deme driiAtin p1U1inw
.. de ot ro h cmpo. y que"" dot'umenl ( pr-h.tino) ~n c:utr lla.no y "" el J,i'\o dt' 1483.
SignUie. la. UJHI"Ctn c:u)'C) fin eto de"''I,cr '"'' ~~~ uar-IISn ufJlUt ~unh: d11t,.riHr.d11 y/o 1nuu...
forrnantlo 11 ,t.U t'IIIHitJ fnrmal originrtu, ""lonlt~nlo u ff! l"ullll "' ' n'""'"' y (lttaMn:l('ndtl
re-l..dOIIf'l 'uputllllrnenlt' onuwl_...... (J. o.u..,,, Moto/t .. lll~ot 4t' .... ,. tni~Hi r.ttl u r ff'hhl
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lnn r\fullf'ttthl~t , 8.1\SA, S.m Cnu dr ltourd ...... 11 1990 p 11)
g

u.. EoAo M I!UIA

Ex-isten muhiwd de documento&{e3critos. inseripcio n es epigrficas. etc.)


espaoles de la Edad Media que u tilizan cualquiern de esuu palabras re far-indose a la construccin y reedificadn de edificios. si bien durAnte
todo t:.~tc tiempo su significacin alud,.. o bien a un~ prlmera c.onstrucdn
O bien a una segunda sobre el mismo sol a r o cecan o n l para rctod u r
u na ante d ol' c:lcsapacc.icln o co mpl cta me rne atruinndn . D e h ech o en ln
liturgia c l'lsl iru 'U l desde l a A m igUcclnd ~ cstnura a un ecli ftcio 5ignific~
recuperar In dignidad de un lugar que ha s ido profnnodo . Es dedr. ;e
trata de recuperar y dignifi car la rune-in perdid:l o aban d o nada restituyendo su sgnificaci6n antigua: .se sacralha de nuevo el lugar. pero no se
procur~ ~cupe1ar e n su ~lado prmi1ivo el edif'i.c.io dcsa>arecido. ya que
de ello ni se tenia con cienci::1 ni se c ues1ionaba como elemento d e co nservacin pn l'rt o uns gen eracio nes.
Por la I'Uz6n aludida. en el A le o Med ioevo. al de-snpruecer las raz.on e5
ideolgicas y religiosa que valotobnn los te mplos paganos desapareci In
causa que cxig1n &u permanencia y por ello se produjo $ U abandono y ruina
hasta la penlida incluso de la m emoria de su cxt~ncia. Pero en algunos
casos 5e recupe r d espado po m ed io de u na ~"crali7.ncin que sus1itu:t
(restaurab~,) el lu&rar d e los idoloJ por un nuevo espacio re fundado pr..ra el
OrJstianlsJnO. nsi veemos cmo los visigodos. los astu1inJ'IOS, moz n,b cs.
etc., uti lizan si n ningn pudo lo$ sola es o matel'inlcs de edfidos antiguo~
para sus construccion e$ ya que Mos slo reviNtcn pa1o ellos el carcter de
meras ean teras proveedora.s. Asr se edificaron San Juan de Ba_os. San
Miguel de Escalada. San Cebri:in de Mazote y tanto otros.
los Reyes . los nobles y los eclcisticos medievoles espaoles de los
1iglos VIl al XVI ordenan escribi r con frecuencia e n sus t emplo~ o en sus
documentos frt,ses con estos vocnblos pa1a h atcl' con stn r a In memoria su
fe y meccnntgo. Baste citar d C r o nicn del obispo Sebast iano que rellerc
cmo Don A lfonso r de As1urins Bcuilicos plurtJ constrorit ti instaurovit
(mediados del siglo vt ll). o cmo consta en una inscripcin del mona5terio de San Pedro de Montes. en el Bierzo leons, este u~xto: Insigne
mcritis beauu Fructuosus postquam 1 Complut~nse condidit coenobium
nomine Sancti 1 Pe tri. bre:vi opere in hoc Joco recit orruori um. 1 Post
fiUC n1 non i mpnr meritis Vnleri us Snn ctus 1 Opere eccl es in e d ilatovh.
NoviMhn t C:r iiiUencliux / Rrstnurrwh crll OCCCCXXXIII . Po ntlfcx crrectull /
A rund4Utun UI mAr,nc~. Ul cttrnhur. (IC~nuu 1 t-:rrsh. Non )rf''ilont" ul&'

TtORIA 1! HISTORI.A Ot LA IH 1(11l'VEN~0N lH MONUM E.NI OS lSPAOl.($

35

No de~mos olvidar tampoco que las Porti&os del rq Alfonso x el sabio


se refieren en dhersas ocasiones a la oblibrac:in que existia de conservo y
repar-los edificios antiguos. En conccto la 111 (Ley 20 del Tit. XXXII) <tiiC
expresa : Apostura nobleza dd reino es mantener los castillos los muros
d<las villas. las otras fortalezas. e las cahadas, la. pu<ntes. los cailos las
villas: De manera que non se derriben, nin se desfrt!,rnn: como quier qucl
pro de esto pertcn<zcn a todo. es po seilaladamcnt< la guarda : la femencia d< e<tas !abo= P"rtenesco al Rey. E por ende doue y poner onmes senalados entendidos en estas cosas acuciosos que fagan lealmente el Repa1"H
miento que fuere rnenester, normativo que se respetaba esc,upulosamente

todava en la poa~ de los Rey<S Catlicos. a finales deliglo xv".


No mono signiOeatho fue el docreto do Pedro 111 Onnado en Urida el
11 de septiembre de< 1380 OJ"denando rwotegela fortificncin cawlnno aragonesn ele Cetines (Acrpolis y Partenn de Atona)'' -

~ltdr.ll dt' Burgos. El plano dfl cdifiC'IO gti<'O

ckls;glo XUt aUn SC' apr\a Cf' W IOtafilbd. (1


{"(')nJlolftiO C'J tcdtatiOO ft

Cf't<'i('fldo pOf

vu)(tupostrifm dt' lorma ltfttucullt ron nucv:n


capillas kvantadas al (ln:.J de 1:. 6nja Ed-ad Mtdia
y dur.u'llt la Ed:ad ModcmJ, tod.a\ cUas :ou;t:;apiOidiK
11 1M nu(YI)S g.n.cm otfttcOS y titrgtii(OS.

sed largitate pretij. 1 Ec l!ludore fratuum hujus

IUNACIMtiNTO vtiRsus EoAI)

lffil

mona~tcl'ij . Consecratum 1

(. ..)" (Ao 895)'.

Como excepcin he localizado una referencia an tigua, uno.5 vc:rsO$ dt:


Eugenio 111 arzobispo de Toledo . e n los que se refiel-e que en ucmpos del
rey godo Ervgio. ste orden a uno de sus gobernadores_que rcpltr~ra el
puente romano de Alcntara. en Toledo. que esuba en ru.t nas en el ano de
686. de la siguiente manel'a que nu r\que con p1evendont.s nos luce p.e.n$."\1"

en una rescouracton
n 0 .,o to parn recuperar la funcl n. sino. tambten la
analogta de la.s forma.s primitivas: Solveras antiquas ~otles rutnosa vetus

ta / Lapsum et senio ruptum pendebat opus: 1 Perdiderat usum suspensa


vin pc 1 amnem, 1 Et Hhe 1um pontis casus negaba 1 lte 1 .Nunc t.c rnpo re
C etarum E rvgJ
rc:gs
- /~"~uod
deditas sibi praecep~t e.~coh
~erras
1
potcnus
'<.,:


Studut magnanimus factis e.xtendere nomen 1 Vcterum et tituhs addi~t
Snlll' suum. 1 Nam postquam eximiis novavit. me nibus urbe m 1 Hoc "":a~as
miraculu_m putrare non destitit. 1 Consuuxh arcos;, penitus fundavu m
undis. 1 Et mirum auctoris imitans vicit opus 1 (. ..)

Sern estos ltimo~ monarca,s, y en esp~chlla reina Isabel. quienes provo carn entre nosotros un cambio sustandol respecto al significado del conct:pto de conservacin de monumentos nntiguos, sin duda yn por innue ncia del Renacimiento italiano y su amor a l;~s obras de la AntigUednd. con
cuya cultura es-taban intimamenle ligados. La Reina finn infinidad de
cdulas para repn-a ca minos. puentes. ucueductos, muralla.$, o bras pb1i cas en defJnit1va. como se consuua en e l Archivo Ceneral de Simancas14 ;
rila tuvo tambin ~spedal empeo en qu~ t~ restaurara ~1 acueducto
rom_a no de Segovia, que amenauba.grave ruina en 11-8J. par:\ lo que con
c:edi un 111hitrio pn~n oblener fondos con este fin. L--.s obrasln.!!llev a cubo

FnayJuan de Escobedo. monje del Parrnlsegovia.no. que segn el P. Sigenu


fue un buen arquitecto y g~metra. y que tenia conodmiento~ amplios de
1 eometrin y mate mticas. Este religioso se traslad a Sev illu, donde se
t"nconlrnba doa hnbel. para informarle de cmo iban las reparaciones.

Hl

Uguno ... Cdn. Jt/(flf'u, a. 1, p. 11+ ~Uj lnrormdn e.n f'ulrlMonro AitrJtlro.ArrllitiOI.J M iitrol.
Mlni.llt'riO d~Culu~r. Mt~~drhl , 1978. pp. 1+ 15r AlfortJOX. Tol~o. 1984 , f . Mirq,uu VIII
nu('n. n,,_.,.,wltriNI.J/M-. Mad t~el. Maprrc-. 1()9t. y F Waut-n~'l Cnct., PJitnmonio
cuhuN~I dt' C.1'11ll r IA"n. lltllfWdt
1 IV, luru di" Ca"1UI11 'f l N'tn. Val111dolld.
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Dli VARIA USTAU itATIONE

TlOIIiA E HlSTORIA 01 \.A IHUWftNCIN IH MONUM(NfOS ESI'AHOI.U

37

codo despus del siglo VI hasla "ntonces) , como lo moderno que no'"' debe

-.klqutUe Ctdob:l. En
ti "!))o X\11 nl<IO ,..,.

aeguir ni imitar. Desarrollar toste punto nO$ llevara a replantear el debate


de lAS ideas de modemHI<HI y progrtso,. en el Renacimienco. que ya ha sido

)Wflf qut 1. ck Snb

qut' '"" dnnHcb tn b

tnuado por otros "-'tudiosos. como Maravall. Delvaillc. Bury. Gombrich.

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Roscmberg. etc.", a los que re:miti1nos.

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EL CONCEI'TO

na\ y cmbtJltt' l\d O Ul\il

PE ODII.A COMf'LtTA y ACAI'IAOA)))

Y LAfTI!.Oil.A.i Dt: t.A IU!STAUil.ACIN AkQ.UI'IP..CT NICA

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;~qu~ll.l, c:on lo IUt' ~lv(l

ti tdllu;iv t..;l ~ m l('(), U1


opcw('ln 'IC' rr;l!t cun

En COI\secuencia, durante l:1 Edad Medin. nnte In nu~c nciu de conciencia


histrlca, In idea de obra completa . total y ucohndn, eN incl'inseca a I:J activi ..
dnd arq uit ectnica cotldiana fuerr d e pnrmetros de origen. evo]udn,
etc .. es dec:Lr. en correspondencia con In\ tdea.s religio1as del m omento.
mientras que a panir del Renncimicnto. la <ttptrfct.n es d resultado de un
prott$0 positivo de instancias cuhuralc& CNUtolgic:as y biolgicas que enen en la Antigedad $U modelo a imitar. de manera que en Crccia y en

wmv cul1l:1tk1. n Ckm


Curl~ tu~

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~ w ancpnl~ d()IIUh
111 aprtC:t.lf I.J n:.gn.rwd
de" b ~rnJu1aucl;"ld m~t
rNn.<& lroto autor, 19861

~xplicacion~s d~ las qut- ella qued sasfech:..''. E3o evi d e1\te que la sahaguarda dt e)le edificio se hiz.o valorando su fundonalidl'd y por razones
t"ton m icu. aunque ya no se puede: ne-gar que tambin por aprecio a su
antigt-\e(hld, es dedr. por u n a apresa v~IOI'itein de 5\1 signiOcado clsico.
Aho ra b ien, desde utt punto d e vht: ter&co f)Oclemos interpretar esta y
o 1ras hti CI'VC nriones conto obn1s de epnraci6n n,;s o meno~ 1e spetuosas,
peo cl il'tilmcntc de I'C:-ol<mraci, n . pues lo cieriO cli<(UC uan10 los comite ntes. como los tH<tuilecLos y mac~aros ele ohl'u.s q ue lu::. llevaban a cubo, c~ue
cAii de ln vrd o:,cin his1rica y de la p1ofundidntl nlosficf' que eSlas opel'~tcioncs alcnnznron en los siglos XVI II , XIX o en el XX. E..' ms, c.recmo.s que

aunque ya a finales del siglo xv y duran le lodo el

XV 1 tomo

luego veremos

apt'lrC!cc con el descubrimiento de 1a Anti~rednd un concepto claro de


d~terminada condcnda de In hi$toria. ste es muy rcla1ivo y tendencioso.
pues se fund:amenut en el aprecio d~l cha.sici~mo. a to(la coMa. y en d desprecao e ignorancia. deliberada de h.. Edad Media, que prt"dsamenle era una

etapa histriCA definida, aunque. '"'gUn u >ropio decir. IHri>o"'.J'osturo.


Por e~o. nuestros He e ratos y artfices hablan de lo nntiguo como bueno y
m eritorio . y de lo moderno o lo tcdesco o barbaro . como despreciable.

Roma esui lo ~ttlod. ,erdad que hay que recuperar y rutouror~. o incluso
y a partir de ella, $upcrar. corno defenda Alberti. Y ste ser uno de los
mayort':s empeos del Renacimi ento. Como se puede colegir. esc..as idcs
tienen una dAra expresin a.l actuar los at-quil eccoA medievales y renacentistrts en edificios dados: asi veremos cmo los monjes del monastel"io de
hc:ned cllno~ de S;.n ta ~{aria de PiHSC.:it (en LibnJHt, Cnn1nhria) que con cluye n en 1439 su co njunto monacal que fuern iniciado ms d e 6oo uos
illll CS. orgullosos, inscribCt'l en UIUI )pidn que COlocan en la [achndil
.-..Opera fuil perfecta 1 Era Domini ~L OCOCXXX I X:. 1 Pcior Dominus
Petrus. ( ... ) 11 , sin o tra COn$ideracn. puesto <rue se tJ'ntaba de conc.:luir
C'Omo fuera toda la abadia. en este c:.so por yuxwposiciones. en olros
demoliendo totalmente d edificio antiguo y lcvnntnndo el nuevo encima.
ahuacione ambas de muchas de las catedra les espai\olas medievales que
prmero fueron romnicas y luego se levantaron o conduyeron en gtico.
En cambio, vemos cmo en d Renac.hnicnto nuestros escritores y artis
In\ 1iene.n una idea bien distinta de lo que es una obra acabada y perfecta.
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Man..-ali ,Anll~ r.!ltoctrma.. ~...... cl!lohulonet.WW~t.m&orl lltlllllnii!WI'IIo, A1inu. U1wr

tidd. ~t.drld , 19861 Cillot./.oi...,..,ltdno.IIC'If'nl~l da~mJ.IWtl'l', Nancy, 191-f.c Ma.rgiou..a,


,._.., ..,JIIIflftltfnrtwrtlitJnolldi'JllrlMfriO!dmw,, Uoma, S.A (1()5'1)1 R r . j(.nc:t.. Anoentsarwl Modrmts,
w ".hlu.HH' Vnlv Slucu,.... NrwStrhI..IIIII(\Uir HII hf' ..l lll(f', vol. VI, SIHm l .ouh, 19361
1\ct hH.. i, 1),. ~~~~,1, trt 1\~tt' r.t~JK~o~f\IIJ\Mrit , I .I'IJ"'C 11)1 t 1 1 ti,,, '""'"""~"'l.o!ruftunii"J Rt'*'fltoltlllt>,
1 d (, 111 it 11, Ua11 lllttll irtft 1. 1 1 "''' ,_.., u u1 r !t~h>~jl k* ullrit tt "' t 4'1Jitr'o ,., "' tlf f( , Nhb~n. lltl
.t.~~W~M &. .;.,_ .. ,
~~~~~ f71l 1b,lw,, 1111

y entienden >aralelamente lo griego y romano (lo chisico) como anliguo o


CO I'I'IO n\levu moderr\.idad. y po r oposicin el g61ico (ni que pertenece
,,,.., ,.,..... tl~io~III.'Wit..tt.llltfll fl
17

l lf'UIII 1

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TrORfA ( HISlOhA OE U IN fUVl NCI6N lN MONUtol(lrfTOS UI'AjOW

39

OEYAAiAMSl&UUfliONI

c~ttdf011 dC' Sal;manca. Al ('(lnltilflO q~;~t: tn


1a m.J'f'(ICib ck licK ~ ruroptO\. b wstli.K'tO
no ~ :.plt<G "' S;atwnanc:a. la wifP Q!tdral

1011\li'IIQ. va obwlk'la pa12 a!n'ldtr b

~~Ir dt la afo~Cbd uNYMoi~


y a b nur-n hlur~Ji. w satY6 a1 k'viln1ar los saltnant tll()) 1 nuna r;~ttdr1i ('OftS('fV'Mtdo ~u(t~

por ejemplo . .Juan de Arfe. que rclleoe que en la fabrica del templo de San
Loo-en~o el Real que oy se edifica cerca de la villa dd E.<curoal. por oo-clen del
odcroso. y C rttholico Rey Phelipe Sc:gundu sc1'1 0 I' n\U!SU ' O, se acab. de
~o ner en ,.;u p u niO (perfeccin) d attc de nrchi tectu tn, por loan Bpu sta
natuanl d e ..J"'oledo '" 0 11 uest rO$ t ratadistns y II'(H.luctort5, como Sn.grcdo.
Lozano, Urren, cte., que procur.an con sus ubrns la riJ'.)IOUfJri<in de lasarld '
para obtener s u perfeccin. que haba desaparecido con los <~'brooron .
De esta forma t3 ocepdn rr.staururlaarquitttturu se ~tepa.ra del concepto
medic:vnl de aecupera.r exclusivamente una funcin . fueran cuale-s f"tere_n los
lenguajes. y apare la significacin de que slo se mtoum"'. se llega a ~bte
ntr e_l s."grado carcter de ~djetivadn que manuene. SI se alc3nza a '~"es de
un lenguaje artuico definido. es decir. con una-' formu.s. propor.lo~cs Y
significados concretos y especificos: los d:i.sic.o s. Surge n.si .. pues. un ~nme~
criterio concre10 de restauracin de ediflcao~. EliHt veruente conttn~ara
ha>t entrado el siglo XIX; recordemos. por ejemplo. que e n 1793 se edua el
OI.!Cuoo ob,../o Rntaumcin de/as Btl/asArle;<n E.pa~o. de Isidoro BoSll"e y en t 829
los vuliuncnes de Eugen io Llaguno y Amiloh y.J uan Agustn Cen .Be:4
mutle1 l l tu l r.d os ,_gnificntivnmente Notciasclt~ loJ <lnJUitrdOS)!tJr<IUiftdurn de E..spono

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---SSIItii'SO. ~'ill:t,IM~ytSI\'7

J<Sd< u Rclaumcin. considerando como talla poco de Felipe t t () uan Bautista


de Toledo yJuan de Herrera y oeguidore.)"1 aunque la obf'll profundice en
e:tapa.s >rec.t"dentes prtti.samente para probar .su te:siJ.
la variacin y enriquecimieolo de sus significados se producir cuando
este t iglo Romntico descubra una conciencia plena de la his1oria y tam
bitn el valor histrico y esttico de: otros e5ti los dhaintos que los clsicos:
los orien tales, los medieval es y sobre todo e l gtico y. entonces. Violle< y
otro& grandes 1c::ricos descubrU1tn que se puede I'CStftuJar cualqu;er ed ificlo
parn oh1cnet su cosnplcumt ien Lo y perfeccin si se h~cc de acuerdo a su
estilo. u :.u ca1dcleJ, a. su u nidad f'Onn(d de o l'ig.:m , lo que provoca r:. el
nhdnlicnto del concepto de resLOUI';Jcin modCI'nO, po rque cualquitr edifi cio es 1cstnurable siguiendo ta.l citcJio . y con ello el m to do de la rtsfourodn t$hUstica, que dar como re.~ultado lo b~quecln de la perfeccin de los
monumentos n partir de: la destruccin de sus impurem.s fo rmales.
Desde entonces y por medio de las reacciones de numerosos te ricos.
literatos. arquittc'IOS y cientficos hasta nuestros dM, elt~rmino re.st.auracin41- ha ido ganando significado$ y enriqueciendo(c cOnlinuamen te.
hasta el gndo de que ho) podemos d1.stinguir las inte:rvendones arquitectnicas. por ejemplo. segn R. Luciani, 0 , de las siguientes maneras a partir de los critcl"ios y teoda.s aplicados por el restaurador: Restauro
arelteologico (basado en los metodos de Ra ffaclc Stern y Ciuseppe Valadier). Roswuro stiliSiico (Viollet- le - Duc). Restnuoo oomnlico (John Ruskn). Rcst:ouoo Storico (Luca Belti'Om) . Rt,.tnu to modcmo (Camillo
Boito). Rcswuto scientiDco (C<u'h\ de Atenas y Custnvo Ciovtinn oui). Resllou oo ncl dopogucna (Cario Cesdti y ouo) y Resuouro cl'itico ( Robe rto
Pone y CcSllre Brandi) .
Pe,o to du5 e.slas leoria.s. que: han sido parcinlmente a.:~imiladas en Espaa
por nuestros arquhectos y nuestras administraciones (aunqu e: se sigue deba tiendo el artculo 11 de la Carta de Venccin). han avantado "" Eu.ropa.
donde se platean nuC\'415 actitudes inlenentora.s en monumentos y por causa
de los tremendos abusos que se han producido, algunos. como dicen los
rranceses (Bruno Fouc.a n. por ejemplo)" . por r..u1nticos crime nts de
amor, han multiplicado las medidas protector:~~. de forma que en algunos
rusos se habla yo de la dimtourolion, para col'lar los excesos de unos y de otros.
J>J-occderemos a continuacin a exponer, de~~ode nuestro punto de vista.
lo~ m todos y conceptos de intervencin en mor\umenLos preexistentes que
llj l l~u t lrt Ch u , V,. rf,. 1. l. pp. XXXVI. y 1. IV, 1) ' l!J-1).
~o ll R''tl""' Rmn , 188.
~ 1 l., tf' \ I ,.UtlliUtlll Un tlll XXt til'rlto, r n ,\fl"'h""' lr~+'"''"'""' 11\1111 lfH, l'),fJ, Jll' 1 qtl

se siguieron en Espaa desde el Renaci miento hasta los albores del siglo
X I X, en q ue t~e verificaron lns npor taciones yn contempor nens d e los
roman os Stern y Valadier . del foancs Volleo- le- Duc y del ngls j ohn

Ruskin.

LA

I NT ERVENCIN ARQU ITECTN I C A EN LOS SIC LOS XVI AL XVIII :

EL NAC I M I ENTO DE UNA I N I C IAL CONCI ENCIA DEL" H ISTOR IA

Habra que plantear en promer lugar el concepto de <\oaloradn de la obra


de ane. del edificio arqui1ec1nico. segn lo). distintos tiempos. A pan.ir
del Rc n acimien iO hemos asis1ido n cambios cual ilativos en la :ap-eciacin y
oechazo de los e<tilos y de las obras de deter mi nadas ewpas (como tambin
de los :Jrtistns). c. incluso. h emos advertido cmo obras que eran celebra
da.! durante un p~riodo en otro ernn odjadns y duprcdada.;. pura, a "' CCH.
llegar a ver cmo en otro ulterior de nuevo eran revalorizadas. E.i dKir. en
In h uma1'1id11d hn existido una permanente muHttin de los v:.lorc~ critic:os
fre n te a la.s p rod uccio nes nr1 s1icn.s de los ho mh 1cs del pasndo segn ha evoluc-ionad o su conscie nd~a de la h istoria y su capacidad estticn y cl'it ica.
Bastara recordar cmo nuestros artistas dd RenRcimie'ltO rtchaz.an lns
obras medievales y cmo &ta.s sern revalori:tadas por los arquitectos rom:inticos del XIX. o cmo los ilustrados neoclsicos jwgabao con extrt:mot dureza
Jns arq uitecturas y retablos churriguerescos p:ua llegar a nucsuo siglo a
se r rcvttl ol"izndos po pe ru udo cs. histo iud OI'CS y tericos como Eugen io
D'O rs. Garcla y Bellido y Mnotin Comlcz, por cita o ejemplos pion eros
espa. oles en campos diverso,.,. En consecuencia. la obra de ane existe s-i la
cultura la interpreta como tal, otorgndole ,-alo~s y cargas simblicas. ~tC
ticas e histicas. y cuantas ms desee. Ello explicarla q u productos son los
elegidos parn ser salvad os y curHes son ajenos a esta preocupacin .
S i nos detenemos sosegado mente a_cot~ sidcrn r q u son pa1n cada contemporoneid~td obras ele arte susceptibles de er salvaguardadas por medio
de su re:st~uratin. concluiremos f!n que 1M tales depend~n siempr~ de la.s
m.i smas coordenadas crit ieas: la corteiencio dt dtttnmnoJo corwp'o clt lo hiStorio. y tal
aparece con diversos m adces por primera ve1. en el Ren;_-tcim iento.
El i nicio d e un muy pl'im itivo co ncepto tu.l m in ist rad ... o y leglslativo d e
conservacin de bienes monumentales colectivos en la Edad Mode.rna tiene
su.s remotos origen es en la bula Cum alma m -'"'m U,Wm promulgada por el
Papa humaniJta Pio 11 en 1462. en la que r procuro lo tutda dr alguno
c:ci ificio~ JJITcxhtcnt ~-.. nunc1ut', como hhl' hft hu no tr C':rC"IH y l.ucaanl,
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entendiendo com o Jl'ICa-ecedores de esta conside.-dcin slo n los d e ln Anti


geclad, pu es el mismo Pnpa, por med io ele su brran ar< uitecto Rossel li no
d esuuy numerosos edificios m~dievales. entre ellos la iglesia r omnica de
Santa Maria, en su ciudad de Pienxa. para reestructurar la plau de la catedral ..: Julio ll debe ser recordado en coos parmetros de desprecio hacia la
arquitectura tanto antigua com o medieval cuand o por medio de Bramante
destruy con Lotal i nd ifeencia el pa1eoel'isti ano San Pcd ,o del Va llcuno.
Co nsideracin tam bin parcial porque en m ueh:ws ocasiones los grandes
ar-quitectos del Rcn~cimiento. sin ningn pudor. destruan edificioJ
romanos y aprovechaban sus piedras si tenan la oportunidad de elevar
otros nuevos. pues s-e autojustificaban por los cambios de fundonaJidades.
El paso siguiente en In evolucin j urispruden cia! de defensa d el pasado lo
produce d l'ap Len X, que llega a nombrnr a Raf.ocl. e n 15 15, Commosorio
dt//t Anlichita Ji Romo, y ms larde Pablo l ll . en 1538. promulga otra Bula para
instigar 3 la defensa de los vie:jo.s edincios. pero siempre con la gran
con tradiccin de continuar las destrucciones amparad:.s desde el mismo
poder, volga como ejemplo que dt>rante todo este tiem po el Coliseo con tinu $h v iendo d e cante Jn p nra con.stu ir Sn n Pedr o d e Romn-;3 .
De cunlquler mane~' se abra paso yn un in icial re&peto n d eter minadas
etap.u del pasado que en cuanto a la arquitectura se complementaba con el
intento de estudiar cienaif1camente sus productos. para alcanzar a conocer
su.s reglas y normas. $Urgiendo paralelamente la nece~idad de inve.stigar
dcfde un cierto punto de viS! a arqueolgico ideal>.anoe (tnmbin habr que
espe rar nl siglo XV IIl y n Win~kelmann pnra que se empiece a fo l'mular el
eoncepto moderno de nrqueologia) sus restos y obra~ conservadas. Aporece.n a.si las descripciones. dibujos y reconstrucciones imaginarias e ideales.
de eotas piezas sealndose como el ms antiguo el escrito en 1431 por Poggio Bracc.iolin i titulado Dtvurietaltfarlunt. que se interesa por Jas r u in as de
Ro ma. Le sigui OII'O m uy sign ificativo. obo!l de Flavio Biondo , fechado en
1445 y que <><presa en su 1tulo la n ueva filosofa : Roma nslouralo.
De la. colecciones de dibujos que entoncu se realb...aron contamos, conICrvada en Espaa (en lo Biblioteca ele El Escorial), con la que es consde rda, quh.. ~omo la ms importante de todo el Renacimiento. el llamado

'.1;~

Opt. nu., pp . 12 y 11 16, rc:ptinm c:nte, r.unbi4n M, Tyuk.iewir.:-towa, IHr~uJo Jl~tJMrlno, Ro


t1'ntU.. 1928 y E. C~~rll. '-~ luittdJr Pioll. Roma. 1967.
q C . C.Kho, .,. nl, p. 13oS. R.ty, ..,..,. ........... Roma llan, 197+ G. Moroll;, vW.Jw-J+
.J{ttt~ ..,.,..,J~flt4,-.,..,....,............,...,

........,_,Aln~ Edl tri-. t1o

tTtM"I l~t 1' ttW III llf'molhlool f' rntur t' tU ntichllt" nrl Cm<luf'rrnto rornano,
rtn M\ V ,...,..,,. .. _,..,.,IIIWI'llf(lll,ioJvJ,U'...-. ., Rqrn, 11)"1 I'IJ '\1)7 .. ()'\,

noiA E HtsTO.IU.t. DE U INTUVINCfN lN HONUMI;NTOS UPA.Aous

Codtr E.rorioltruis (As anigualhas d' ltalia), que compusiera el pinlor porugu~s Francisco de Holanda (1517-584) con numerosas descripciones
dibujada< de edificios an1iguos de Italia. la admirad6n de los espaoles
durante todo el siglo X"VJ por los re.sto.s romanos est sufidentemente probada, no slo lilerariamenle (Col menare., Ambroio de Morales. Honor;llojuan. el Cardenal Silceo. ele.). sino t>mbin por crn icas que refieren las inquietudes de nuestros inte-lectuale-& y gobernante$. As, el rni.smo
Carlos V nltcraba el itinerario de uno de sus vtnjes p:1r::1 conocer e:l sarcligo de la ubuda palenti na de Husillos'' . o su hijo Felipe 11 del cuc. adems
ele su p Min p o r Vi11uvlo y los Lrat adi~lr\s, cl estncA1'mos In 1e.levancia del
hecho lJUC protagoniz cuando la campaa de irwnsi n milica1 de Po rtug-dl.
pues encono tiempo su ficiente para trasladarse n lo ci udnd de Mrida. en
la que se in>tal6 del 4 al 17 de mayo de 1580 con el exduivo fi n de ver sus
restos d~ In nmigtdad romana acompaado de su gran arquitecto J uan de
Herrera y. como dicen Uaguno y Cen. e.x:amin lo.s edificios romanos
que permanecen an en aquella dudad. siendo los principales el gran
puente sobre Cuadiana. d del rio Albarregas y un orco Lriunral crui entero,
hu ruinn de una rortal~a y de varios templos: los ve-stgios del anfiteatro .
del ciroo y de la naumaquia .... admirando sobre todo lo maravillosa construrcin de un muro o dique de &Hieria, <ue hcicron desde el puente hasta
lnrgn dfstoncia para contener el ro de la parte de ln ciudndy;_ Res-tos que
a buen seguro mand dibujar parn estud,r los clc:tcn idarnente. pero por
d~sgrnciu 1'\0 lllC han conservado estos dibujos.
Dc." pus de las ptemisas citdas es evidente que hay c1uc r.dve1llr que esa
conciencia de la his-toda era muy i.nteresacb' y limiwdt, pues los a1qucctos
s iemp re que podan construir de nueva plnn1a destruan el ed H1cio anterior. Jo sobrepon f;.n O lo SU.Sliluian fuer:. el que rucr-a y per-leneciera a fa
caapa que fuese. La var-iac.i n en aJgunos comportamientos se aprecia
fundamentalmente cuando tienen que operar limitados por integrar o
complclar una arquitectura p~exi.stentc a la que considcr-a.ron en diferente
medida. En este punto se encucntrn la clave de un primitivo ideal de re-&laurar-. pues C$tos arquitectos son conscientes de dos causas que confor-mnn su existcnda: 1. Que deben actuar sob~ un mundo }'U cOn$truido, un
m undo real existente, la ciudad y los monumentos nntiguos y medievales
c1ue han llegado u SU.$ ma.n os y que limitan su nc:LUncin, y '2.. Otro mundo

'.it+

J. IU"er.

1t'l'dlt l ~t y mo de tn ld111d en l11 nq u it~ t aurll, l l'l nlln tle iQ,. f'mu l r un, d"' la
l~d d Mudt~l , Jmcdr; oto&t,.ftfloffiOtifftrtfltJt'tl kr l'roa..!'M'..., eH Alifo, w, l'lll,.ntlll, IIJ 87, JlJl 'll 3 8 .
NoiiiJihthl-11.,1'fUI(t-of." f ~''lfliiM-fwiViltf.lfllt&~ , t. II. Jl 1111

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Plimto1 Ca l rdr:~l dC' len. U modC'IOh<~bilua l


tra la sus1huon dd f'dilicio antiguo por uno

nuevo y tnJis C':.p;l, ruando tos mtchos


''n0MM.'U). lo1 mulltplicil06n dt'mogr.irica,

-.....

la~ nucv;n modas tslitJcas y la rtnovaci6n


1II'gK':t lo e u gb.n. M~o~Chos ('difK'ios IC'tlQics
~~~" ~.aro que N:n t'OfliC)CIO una ~~

Cl(Pl'fkftfia ~rurtW<l. ~ cstl att'dral g01.a


a~n tOlOS dt otm ,~kas. dd ~

-i.O. el< los '<'I<S

...,_y el< ... t"'-

, ...,., lkl glo t d.C. (D. dr lo> IOO!l.

fundomcntado en el descubrimiento de la Antigedad mtica. el clasicismo.


de l c1ue extrae n m odelos . m todos y lengunje. e 1't d efin i tiva normas que
deben seguir y nplicar. y que tlln'lbi n pueden mejortu y supera1 a pilrtil de
dios mismos. Ambos renmenos les obliga on o obtener un especillco
punto de vista de la histo ria , que como expresubR VRs.ari sera biolgico para
lns artes (naci miento, plenitud y muerte).
Junto a esta recuperacin de) mundo dsico ir abrindose camino con
lentitud la valoracin de otros momentos del pasado ms reciente de la
Edad Media. En Espaa son bien conocida las apreciaciones de Cris1bal
de Colmenar<,. sob re arquitecturas gticas (catedral de Sevilla. etc.) que
rmpart!ja en calidad a las griegas y romanM. Desde el punto de vista de la
intervencin en arquec.turas existt'ntf:S de esa poca tambin .surgen espodicamente actuaciones notable-s sobre edificios pan no a1terdr su sust.an
cin primitiva. Entre la.s m uchas que se. podrin.n cita r en el .siglo XVI espaol
me interc.sa mucho la oper-acin tcnico rc:Jiudn po1 c1 frcmcs arquitecto
r lngenl<:ro Quin1o Pen-es Vedel que oestnu llloed edo r de t549 la Coleglntn de Mo o'l dr Rubielo$ cue hnbin surrldo un gnve incendio en 15-} 6 y
md lgniOt !lvo oun u 4' reJ~tnuoor((ln d lo to oor dr In iglei d e Snn

45
Martn de Teruel. sta amennaba con hundirse por problemos en su pie y
cimenlacin y por empujes de bveda en su coslado. lo que le oblig a desmontar. recahar y ~c:ompon~r aqullos para consolidar el cuerpo inferior.
scbrn solucin que permiti snlvnr la torre hasta avanzado clsig1o xx"6
QpnRAk S08k E U N MUNDO kRAL... UN M UN OO CONS'TRUIOO

Una primera generacin europcu de arquitectos re~t"urudores con conciencia de 1al relativamente dcfinidn surgir segUn se vayan cstnbledendo las
bases del Humanismo y del Renadmicnto italiano y fundar. su teora inicio! en Vilruvio primero (I.m ditdibros Jr orquiltcluro) y. m4s ndelanle, en
Albcr1i (D~rtaedifl~otorio) y en ,;ucesivas operaciones arquitcc1nicas.
Su apaicin debemos situnrln inmersa en una postura esltica asumida
de f01'1mt gen e rali7;nda desde el siglo xv a1 aticular-sc cst' primern conciencia
histrico que. llevaJ' a los nrqutt c:ctos al rechazo de las arquitectmn!t brbaras
y tedescas que les haban precedido (las de la Edad Medio y en especial la
gtica o te-desea) con la intencin de reconstrulr el arte de lo Antigedad
reoornando ala naournlexn e inlerprelndolo desde In nuevo modernidad la
antiea e buona manjcra moderna~. le re.nmeno se produce al recuperarse la teoria vitruvi.ana y al aplicarse en concreto los .seis principios o categoras fundamentales que componen la (le: bella arquiteclura: el orden. la
disposicin, la simettla, In euritmia, el decoro y la disuihucin. As se convencionnli:taba la normlt ch.sicu y de entre. sus categoras destnc~trn dos. el
uso cnrlnico de los rclene:s (toS(ano, d ico. jnico. c:otinl io y cornpuesto)
y); utiliz.ncln de las relacione~ proporciooales (armnicas. geomtricas y
arilmtitlls). dos verdades que segn ellos haba desprecindo la man.iera
tede.sca. y tenan que .ser respetadas sin contes1acin, 7,
Pero est.- posicin absoluta defendida a ultranza se encontrar rrontalmente con grandes contradicciones de seguir .sus propias r~glas. las que
conllevaba el aplicar el principio clasicista de la unidad de e11ilo tambi<!n invocado como la pUl'C:UI anislica. que surga cuando se le planteaba
al urquitecto la opcin de intervenir con ortodoxia en unn edificacin
medieval para conduirln, amp1inrln o res1aurarlft.

~6

Card Cuereu.. Laa IQM"C:\ d~ Tcrucl.

JltculoJo\nutut!IJV, .Madl'hl, 19~5 .

p. 97, y Sa.n-

li,.go Seba1~iin. Elu<ultttlo funcf:1 Qu1nto Pi(:rtn Vcdcl . Archno bpaol de Ant.

Madrhl, 196'2. n.0 1..0. pp. 2:&9-301.


2:7 E. Pano(.tl.:y. La primu-a pJg1n.a del Libro de Ctorx;o Varil Un ~.tuadto ..obne ~~ unlo

..,,.

J6tro lju~rd Rcnanmitnlo h1iano. en fl~..,

www.arqlibros.com

..erln,..,..., Al .. tua F'd110naJ,

Toda la tratadistica arquitectnica renacentista . determinada por la


necesidad de tener que m antene-r la coherencia de loJ postulados clsicos.
se vio inclinada a desarrollar preceptos para defender la u.nidad y In
'*pure~a de la obra segn la cone:innit-as antiguu. De est3 manera
Vitruvio defendii la correspondcncia tot3l del ed ifi cio>> ; Albcrti. que
todas las partes esln en D1' 1llonia mutua; y estn en nrmoni3 si conc uel'dan. de suertc que form en una belle~a rticn. cspctto al tamao. el
gnero. el color y otr.u se mejnnoes cualidades. y Pnlladio, que la beUe.a
resultar de la forma y de la correspondencia del todo a las partes. y de las
partes entre ellas. y de.;.,.,. con eloodo. De manera que los edilicios paracan un e.ntero y bien acabado cuerpo. e-n el cual un mif'mhro se corresponda con el otro y con todos los miembros que sean ne-cesarios a aquello
2
que se qu.i ere hacer ", ci tando slo tres ejemplos ilustrnL\'OS , pues ideas
semejantes t'tC:ogen Omero. Sclio, Viola. Ddonnc. etc.
Sorprendente nl CIHt, la primen gran openu:in de int egracin ;u
quitectnic:.a del Renacimiento va a considc1ar ya estas f(hmula.s. Nos l'eferlmos a la concluin por pn.-1c de Filippo Brundleschi de San la Maria de
la Flores de Florencia~.,. pues concibe su cpula ~iguiendo el injdo de la
rJiructura ocoogonal dejada por Arnolfo di Cambio. parlir de la cual
desarrolla ocho nervios agudos eerrando la cimera con una lin1erna man
leniendo todo el conjunto el espritu gtico de 1~ Cltlcdral, aunque la rcnica empleada ra ca renacentista dando a la bhtoria una leccin $oberbia
de cmo integrtu un edilicio.
La realidad arquitectnica proyectada o consttuidn dul'<ln Le los siglos xv
olxvm que sigue lo prccepoos ...,alados ofrece todn clase de respuesoa de
r.speto o de abandono de la nooma. Sin embargo. Alberoi haba formulado
muy bien en los primeros captulos de su Dt rt atd'.ficutoria e-l principio de
la conformitil o la convenienza (la <Sconcinnitas la !'decuadn. la
coherencia total del edilicio) que alarqu.ile<to ortodoxo le obligaba a lomar
una posicin disc.iplinada al actuar en el edificio medic:vnl que queria res
urar, aunque le causara recllazo pues su condicin de moderno antltede~co se lo cx_igia. Aho1n h ien, .!ICbrn Albcrti (a travs de In i_mel'pretacin

wK 1_. d~finidn que ufrc Allurti de- tu conccpto de IKII~t:tJI no d~ lug.r 11 dud.u ; b bdltla
cIA armonta entre todu lat PJIMH del conjunto. con(nrm~ una norma dctcrrninac:La. dc
fhrma quc no .c-a po.lhle ft'Ciu~tt o c::amb.u- nacb, Jin que el todo k ~ucl~ rnlt.S unperfccto
<V~. J. R.ftn, tJ tr'llt..do o,,..c!lfoiockl~novb Lton R.ui\laAibertt. ~n {.fOI'l!8oftute
o,,...~. td Alal, Madrid. 199'2 p . 12 Ten l"ltrtlado t...h. VI. cap. n, tUl
btf'nj. Atn..u At~u ,.,..... . . ~~,.,_,,.....,_ AAntt, \fadnd t988, p. 119 )'u.)
... rr-.*n' ( " .... ~ .~wJ.r.h(llnlN"-"pNI......,..,!III'IIt. c .mbridc... M~W . Iqo.

""""*

U ORlA E HlstOitl.t. DE U.INTIJI'fiMCIM tH KOHUM[WTOi ESPA.OL[S

~=
--

47

<~~tconformh clsica difundida por los tericos. En Espaa. muchas veces

se sigui ete modo de operar sobre un mundo con~ruido siguiendo lns


tres teorias albe.n ianas '' .
MooELOS ot tS1~stYt:NCI6N ~N f.Pif'ICIOS ru.uasaunrs rs E~MA
DKSDfi t:L RuiACIWIENTD IIASTA

~L NI!.OCL.Asteuwo

Al centrna nuestro objctvo en lo atticu.Jatin h istrica de lr&s formas ope


rati\a$ de intervencin nrquhectniea que se llevaron a cabo en Espa"a
durante los iglos que median entre las teorias de la tratadistica italiana y la
aparie.in del concepto moderno de testauJa.ein en el siglo X! X, apreciamos ues siste rn:as modelos opcotho:J: t. La opuesta por In modcrnidnd.

2. Ladefcn de la undnd de estilo o pur= delns formns. y 3. El desarrollo de edecticismos y simbiosis lingUistic:os.
PI:.Juta dt Roma con lO) edific-ios

y tuinas MliguO$. P~rro UgGfio. 15'10, Mapa


dt la (iutbd con bstd"i f~d~m
m.b lmpottanln_ ~ uno ck lo\ pritM:ros
lnY(nbttOS dr mor'I Umc'nt~

de l'nnofsky)"0 lo obligacin de cumplir lo conformita se poda resolvc


de tres manera~h l . Rec:ubl"itndo en su 101alidad. interior y exteriorment:.
el edificio medieval con un;t epiderm is ~nacentisla . 2. ContinuArlo en el
estilo m edievt,l Ol'igitul. y 3 Real17,.u un eq uilibdo e n t re lo medieval y lo
renncentista. cnue lo viejo y lo moderno.
El primer moddo lo w el mismo Alberti en Rmini, Vasari en Npo1~.

SerHo lo recomendaba en concreco en su Libro V tt , Pallndio lo aplic


en el Palacio Co muna] d e Vicen1.a y Boomini en la Baslica de Snn juan
de Lctrn. El segun do m~todo lo eligieon Bramante y Fran<e$CO de Giorgio Martini en sus propuestas para el cimborrio de la Catedral de Miln. asi
como varios de los a u lores de los proyee1os ofrecidos para la cons1ruccin
de In rachacln de San Petronio de Bolonia. El tei'CCI'O y ltimo sistema fue
adoptado por Alberti en Santa Maria Novella de Florencia y por Viola en
su proyecto para el citado San Petronio.
Es pa1ente que todos los nrqultectos itaHano.s AeBl ados por su estilo y

algunos. incluso. por sus escritos, cchozaban elomllnko y el gtico . pero

1.4 opuesto por /u modernidad


La llegada dd Reoacimen10 como tul no supone su asuncin generaliada.
Antes al connario. lo que se pre te nde por parte de una pequeo elite cultural dete1'minada y ello con CI'IOI"me len titud nl comienzo es adopta lns
nuev-.t.s fr-mulas ltalianns interpretoda.s desde aqu por diversos medios. lo

que conllevara un desprecio del eslilo del cdflcio sobre el que se acta.
lnduso. con la contnd iccin de produc:irse unn etapa iniciol en ln que lo
pirnero que se acoge es la decorucin renacentista, que se np1icar indiscriminadamente a estrucluras gticas. para poco a poco ir entrando los sistemas constructivos correspondindose con el nuevo ornumento .
Asi, es sabido que c_n nuestro pnis penetra el Renacimiento en la ltima

dcada del siglo xv. importado por el Ca rdenal Mendo<t y aplicado po el


~nigmatico Loren<o Vuu~ de Segovia en la calle central de la fachada del
Colegio Mayor de Santa Cru~ de Valladolid. que se habla ooomenudo en
I(iico, t1dtms de en otrns obras de nueva flibrica. Aquel edificio se conduh~i aho 1n en estilo renacenti&ta !in ninguna coordinacin con lo pece
dtntc. lo que seala ya d m;todo favorito de conc.lu$in. integracin y reaclaptacn de edificios que se adoptani generaliudamente en toda la
p<"nlnS\IIn1 J, auscn cil'l de toda coherencia enue lo p ree,_dslente y lo nuevo.
St'rAn, pues. ln yuxtnpotlci6n y In swnitucin ln~t frmulas ms arnigndas

se vieron fonados a con.jid~rarlo en alguna ocAsin para cumplir con la


11

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\t-1 wl tlh"t otl\lrt..tlhftff"l""wht#rf'lllllfll(l"linlfnf'Utlll


11111-t llfl l l t~4ttit.t ti \'1U~tlullot,. \'lllioltflol H'ti

1'

iljO,ttJ. I'~'"UI"'

01 \IAIIIIA "ISTAURATIONE

l(OIItfA ti HISfOitiA Ol l A INfU\IlMCION f:N MONUMENTOS ESPAOLU

49

(otro ejemplo se ria C!l d e: la co n.strucd6n de la Librera en el monasterio de


San Isidoro c.ir: Le6n, o brn d c junn de Badajo1. el Mozo , q u e se rcaJiz.a
embutindol o on lo fbrica mediowl destruyendo el e&pacio que ocupaban

antiguas de penden cias). mto do que fue tambin muy seguido durante
todo el Barroco . y de manera comn e n la Antiguedad y en la Edad Media.
Lo generaliu d o fre nt e a una actuacin concreta era que. cu41ndo los
m edios econ micos lo p~rmitian. la r espuesta era la d em o licj n to tal del
edificio viejo lcvnnundu~e o uo de n.ur:va planta ( ej emplo d e ello son
numerOSAS cated rales. com o la gtica d e Len so b re las r o mnica$. la d.e
Palencia, sobre la visigtiea, etc.> o que . cuando esa situacin fa\orable era
alo parcinl. el u..~ com Un era la yuxtaposici n o el crecimiento tentacular.

lcon &3ptf\t AJbtorb.


S;!nu Mana M la\ UOfa.

SogloXVInlnacb b
('(lnSh'utt'tn

(f'l

gt.ro -rutftO\ runnilt~


d<' la ptttMn pl.tnta.
t'l arqutlttto lf'llcgftl t i
pasado ron rl ptnfntt
,.n rt-nonc..:u a tM

El ejemplo d~ In Cnt ~dral de El Burgo d e O&rna e parad igmt ico" . y lo


mismo se podr in d eci r d e g r an n m er o d e ed ificios. co mo la Catedral d e

mdut~ do.~ltkl~

<'t.lmlg ucndo " n;, obra


rtn:KttU'tJ s.n dnl ruir
b Pft'C'lll'll n'ICI;:)

:w

aa

..

'

,_

Burga&, o la de Snnto Oom111go d o l Cal'"'da.


En la Edad Mod erna se plant ea po r doc1uier la neces idad de dotar de
tr::dignidad ni edifico nltgdndo.se. que IM fbricas antlguas son insanas.
oscuros y faltos de runtio nolidad ni rnodir'icar.e determinada& liturgia& por

t.

pompn barrocn y p o r lns nu evas exigencias r eligiosas emanadas de

Trento. El T p e nte de N arciso Tom de In Catednl de To ledo. la


fachada del Olm>doi ro de C ua y Novoa e n Sanliago de Co mpostela. e
Infinidad de obro$ son bu en testim o nio de estas o pcion es barroc.:as que
olvidan y d cccsum n paiol'i el esti lo del edilicio en el que nctUan. Idntico compo atnm iento ll ev:,rn a cabo los n r<luitectos ncoclJCicos en u1'1a
primera cwpn cuando se cnfrcnl cn :1l co mpletarn ienc o de ed ificios anteriorts. sobre todo si son m edieva les o plateae.scos, recordemos cmo se des ..
uuye la iglesia de Snn to Do nd ngo de Silos o cmo se :u:.ta en la citada
Cntedro l de El Burgo d e O s ma. En la quitectua civi l la construccin
antigua es smbolo de unn no blcw lcjunu, pero. a la vez. venida a me nos. y
drJ"rumbada econ micnmen1e. por lo que la image.n del poder se ala con
la de la nueva edifiatci n . J>ero las lminas de SerHo sobre cmo moderniu r una calle medi~al y hacela renacentis~a son una muest ra concreta d e la

b uquedo de la nueva image n ( Libro vu ). Es pues. la sustitucin, cuando

tron lbposta Albnt1. San fta~ ck' Rmf'IL. S.,to '1:11 Mocltfn.ra d trmpiO de: r.taaattsU..
tt nhrdo n'IC'd~ ~ un m~!$1!10 ck PfoyKio tneubf+dof
dd td1f100 antiguo que m k9uido Offtlos ck wca doputs. JIOf rjcmplo. pot P.lbdto m b. 8.z!.lla
... Vlttnla. pCif tor-m "' Son ....,.
pCif ca.as v...,
ck c.,.,._m.
poco G.ibbrft ('ft ... tal('dn4 ck ~ pot los :Nqloltlft1~ drt- ....... PJ~
~1'10--~'i('ilf~ !.bt't'\ tn le nt.hciiO\ cW t.
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f1'"' .. "'

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itte po sibilidad econ mi ca. la que prima para cOrfle r parejos con la
ostC"ntacin y las investigacio n es ~tlieas d e los nuevos empos.

Desde la llegado del Renaci miento. el arropamiento terico d e las disUntas operacio ne restaurad o r as se pi"'duti r a part ir de varias ve.nientes:
11 f Chuto (o4 1 11~ 'lun !1,. Vdl.u mt'n ~n I.A ( JJIII df'l Vtntrablt Pbfoa y 1 unutu ck b
( '.tlt d r.l d4' f 1 t\c1lt~ ( ) m"' ~"" lf)ft, J'll 1tS f'-' , A C.plltl. M~J,...,_,

.....,.

............. Jif'

111JM

50

OlVARt.\ . _(SlAURATIOH(

buscando la inspi racin en las colecciones de dibujos y grabados difundido por Espaa y que consta que se localizaban en lu biblioteca de numerosos arquitec1os espaol~ segun se desprende del estudio de sus inventarios y u~sumen1os rt".aliudo por Martn Con1.le1.. Cervera Vera O
Rodrigue. C. de Ccballos (por cjcml>lo.JWin de llcrrcra.Juan lhuW.ta de
Toledo. Juan del Ri bero Rada. etc.) 11 en los que e citan grabados de

diversos edificios de lug;sres del mundo. sobre todo icnlianos, aunque c.itado! d e formo wn parca que casi nunca se pued en idenlificar con detalle (los
mds difundidos erom Los de Zoan Andrca, F'ray Antonio d1- Mont.a. NitoIcHo dn Modenn y CtovM'ln i Antonio dn Bresciu) 1'. Pero In vla mi:s importante In consth ua la tratndisticrt, en concreto l, difusin d e origimtlcs editados en Italia. y. toda>-ia ms in lluyente. las traduccio nes de estos dellatin y
del toscano ni casu~ll:moy las elaboracionts personales de nuestros pensadores y nrt fices u part lr de los tex-tos de aqullos y de SU$ propio.s experiencias.
Del volor de e$lOS dos opciones se desprende fcilmente que la oferta
gc:ncraliuda y. en consecuencia. la va ms aceptada era la estima de la
modernidad. Durante el Renacimiento. la anuca e buona maniera
moderM. expresada en la bsqueda del clllloicasmo. y durante el Barroco.
la modernidad corrcl'ondicnte. ahora por el contrario desde la libertad y
olvido de la norma y el orden. En ambas vertientes. pues. siguiendo las
porwcionts europeas y en concrcto italiantiS de cslo:c periodos, y juniO a
elhs npO l'IUtio nts hispanas de iruerprer.a cin persono) o de -ethaw directo.
El prI'IICJ' texto arquitectn ico espailol (y curopco e.~crito en romance)
que nos vinculn co n lns nuevas'tco d as J'Cnnccntistos es lAobnl de Diego d e
Sngl'cdo. M,.cNrla.s tltl romono, ed itado en Toledo. en IRimprenta de Rern n
de PetrAs. en 15~6:15 . Se tTata de una inll"p1't :lacin 5tsg;tda de los cnones
vitruvianos y nlgurtO$ aspectos de la teora albert1ona. 1al como indica el
m ismo Sogredo, las medidas que han de saber los oficiales que quieren
ymitar y contraha7.er los edificios romanos (fol. 11 r.); en exceso autosuficiente. pue.o despues aade que no ay ms en el Romano de lo que aqui
se contiene (fol. IV v.). Sagredo. al igual que los tratadi>tas italianos.
defiende que todo edificio bien ordenado y report ido es comparado al
hombre bien dispuesto y proporcionado (fol. v r.), con lo que. evidentemente. est recogiendo el convencionalismo de la proporcionalidad y

J.J. M11rlhl Conri1N,

Bibliolc-C'U df:' artiJ-1!11 Un lltad11 dt'la ~\ladiuir.a. ANdtm


nm. G1, 1985. pp. 12+ y,..,
3+ S. SrbA.-114n, FI Rt~nndm1cm t u, llutl!fiUiftll\,ft llliij.,.tf 1 ti Alh~tml/1'11 , ~o l 111.
35 Edi('l)llt'!l fllf'UII\IIc~a , Vtlle nru. 1976 (c:on Nluillro IU11111hU hl lu 1"" 1 ' (!,.l'~l'lrll)l Madrhl,
f . M ) A lt~&t~"
l!)IUJ (r" r1tudli! lntn~o~ lurlt;tl'hl

33

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,r.,

f lOAlA E HISTORIA OlE lA INTtlii'IINCI6H I N MONUNI:NlO$ U,,OI.t.S

~<in

51

de lru partes entre s y de stas con e.J todo. si bien deduce .su canon
poco clasicista Felipe de Borgoila. pero. odem:is. despus de citar los
ld~n~ clsicos grecorTomanos, se ati~nde en defender otras maneras de
lcc'lumrlasdichas monSLruosas. candelero y bolaustrcs ... que los antiguos
haz.en menci n en sus libros~. que se ponen ma.s por ata vio que por
IC<"ioladsin tener medida determinada (fols. XILy L). que. aunque prefundamentar en la andgedad clsiea. puebn su inconsistenda
lnnat:tva y la del momento en Espaa, pues corno tambin aiJi se refiere
eh el taller de Andino y la narrncin se de.snnollo en Burgos. su patria).
elemen1os e rnn ya normales en nuc$Lras nr'le.s.
E.an importante obJa, desde nuestra per.specliva de blsqueda ele opclones
actuar en edificios preexistentes. representa la consagrncin del moddo
Dllole :reeco. un sistema que rechaza yn el g1 ico nunque desde un deseo
llfl,mier>to profundo del clasicismo. entend iendo como talla decorano 1a estructura de los edificios. Es. pues. una obra todavia confu.sa
tn1delnnidtt. p~ro comprometida con una l(tnueva manera de ~ntenderla
a panir. adems, del principi de la imit3dn (contraha~r): es
aimple rt!penorio de elementos que atraeran el inters de nueS:Lros aniY que e.ttos manipularan sin orden ni condeno al uriliT.arlos, pero que
adoptarlos revelarian ya una apuesta por};, modernidad especifica del
miento entendido de tan singulor manera. Su opo!iiicin a la mru.tera
e.s cln.rn cuando ad viene: E mira bien que no tenga.s presumpdon de
llel!Cirll' romano con moderno:& (fol. IV). aunque en no pocos casos el con ~
rlbuy n ello.
[)cde las dcadas llnales del siglo XV hosln nnn les del prime1 cuarto del
XV I se produce una total i nclefinld n estil11icn 11). Las intervencio rn edificios preexistentes se producen por medio de la a.plic.atin de
ilt'nlci4>ntos renacentistas entendidas Fuero de In norma y proporcin clYaplicada$ a estructuras gticas. lndu)Q, en otras oca.siones. se llegan
ut tlltar formas gticas intentando itaHani:carlas. lo que prueba que el
IDin o,c irnte,nto del clasicismo era muy parcial. Es una etapa en la que existen
nmero de conclusione.s de edificios comenzados y construidos dca
ntes en e.nilo gtico y que ahora se ultiman de acuerdo a la nueva
toles como la fachada de la Unive.. idd de Salama.nca. las puertas
l Cn1>illo del Condestable y de la Pellejerin de la Catedral de Burgos. la
d lmantina de San Esteban. In del hospitnl de Sa nta Cru z de
l b lll'lln. algunos elementos decorativos de la Caso de lns Conchas. tambin

'"''"ra,

52

TIOA(,t, [ IIISTORIA Ot l..t. lNf'IRVE'HCI0H ( N MONUMENTOS UPAOLI$

Umvt"rsid~d

ck': S;Jlarn.~nor~. [1 rdificio gllt'O


t'\ 1(1ualiz3do ron b ~ ck utu factuda
ttln sfmbOIMO:~ y Hknogr.ifa qut tatnblil t..
pr!tl\'lll"t6" dt la totalidod (foto olMOt~.

de Snlnmnncu. la fCicl'ladn de }n!f. Cndenns de la c:nedr:.l d(' Mucin, vnria3


pie y In puena de la ntigu Libruia de la de Siguenw. la puerta del
H ospital de Sa ntiago de Co mpq>telo . la de la Lonja y de la Capilla Real de
Granada. penada del Pal:ocio de Pearanda de Bracamomc. etc .. etc.
t::l caso de la fach:oda de In Univet-sidad de Salamanca es eJemplar en esta
bsqueda de una nueva cxpnM n. s in los recursos su ficient es parn clevat
un nuevo edJfacio . Los escasos medios no permiten alterar ni demoler el
cdincio preexistente, de mu.nc 1o <lue el proyecto npo r tfl 1a m odernidad nl
conMruir un pequeo lienzo vertical que S(' convierte en protagonisla y
hegem nico de 1n co nsuuc;.cln c.onccntrantJo toda lrt Mencin perceptivA
en tL Con e.sta simple intervencin Jc ha renovado ao da In imagen de lo
ca~11 uoiversitarin. nhora renac<!rUista y no g6tca. en una operacan que
tiene infinidad de antecedente.), como >odria ser Ja rc.:novadn d e CasteJ ..
nuovo d e Napo les por Fernando de Aragn. con la con Jtruecin de la
nuevo portada en ln vieja tOniflcncin nnbrio lnn.

53

~l(drat dC' Jolt d:o. h~nspattf'IIC' Natet\0


lomt (~J V Oluw.l. St9'u XVIIL [1 .uqul('('fD
or;l rl nJJC'iu n\Odctnn d;f\ando lo mt"IIOS
P0'blt l.1 ~ruC'luriJ an11gua pJrl tC"SS)Otldc-t
.. ~ ~ dnna~ lttil~ y nlt i .I('K

experiencia.; clsicn.s conu:mpor.inttu produc1dn, en halaa y rnmbin J)Or l:u


difundidas n uave) del mnnual de Sebn~d n Sralo 'l7 ofreci endc> el p 1ime 1
renacimiento espaol. El prim~r arquuecto-pntor tsp;:tolmuestra comu
$C puede int ervenh co n unn np <n-tnci n nu('va cotrtpletn y el stbtuntlo. cOrno
ctn aherar el plano de mic-es medicv;tl~s. en e.J ah...1do se tw:uua hacia ti
nuevo C$tilo en &u obn:~ de Jo Cf1tt"'drn l :rndal uz1.
El ansia por la Jlerce:pcin de la nueva modernidad t"~ ev-idente en
ltctunciones ~nacent istas que a prioi.-> se efectuaron con extremadn ..~io
lencitt. Qub el ejemplo ms e.\cnndaloso , en su propio Liempo. fue In con~rsin en catedral de la melquita de Cordoba por el cabildo andaluz con

l upoyo de Cu ,los V y con ta buena pan e del pueb lo y el nyu nwmie nto
cordobese . Cuando m:i> tarde el Emperador vao lo que se estabo rcali 14mdo en su pl'imertt visitn n es~n c1udnd, cKdam6: Si yo hubiera snbido lo
'1"'" era es1o. no hubiera pe.rmhido <1ur se lltgru-e." lo an1iguo: porqu~
h .. r~ .. lo <ue hoy <n otr>s muchn< P""" y hnbes drshecho lo qu< er.o

Un paso ms avnnudo comprendiendo la orquitecturn Integral pero


en In mismn direcci n &e C!mpe7.nba o dnr en nuesli'O pulA ~n at1ut'llos mi~

mos ailos en que"' edit el Sagredo. I>Or mrdlocin dr M hucu C) Si lor.


't"r rrpe-.NlU'W f"Ain ma\m" :.hcrnntlvn .-honl y can11KUh1,1 prtu de hu
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ole ~1..~-4" ~. C "l11u J 111 l 1 \1'"1'"'* t Artltllf'fltol 1 f'l nht..
,f, 1\.llU
1 :.~'"'

DI VARIA RU fo\\IUl'IONI!

54

UORIA IH!STOIU' 01 U.I Nll!ntHCIO N I N MONUME.NJO$ tsPANOL(S

55

(Salnmanca , 16813) ha Agwtln Bruno Zaragoza y Ebr. &cutludearquitecturv cul (Vnlenda, 1738), cn todo los cualc> el pumo de partida soo los LTatados i1alianos clnsici"us )' manleris1ns del ~iglo XV J. pero en Jos que la
apueu. ~iempre co ncluye en la heterodoxia creando nuevos rdenes o permitiendo que los clsicos s.e combinaran a capricho._'.
San M:.f'CO"o ck' len
Con=IO ck 1> O.d<n
ck Sao\I'>IJO. I< inon6
rn el \lgiO XV 1M" 1>

~ llront< "" "910\


XVI al XVIII w ronhnt.~6
d ptoyIO pblcff1CO

(On

at~ a b unliad

ck <SIIo ck 1> tOUiod>d


df b fachal dd edtft
('M). troto autOf, 19761

nico en el mundo .._"'~. El mi~nno C..:~.snr Carlo.s orden en 15'27 construir


un Palacio en In Alhaonbrn d e Crnnnda de ncuerdo" los ms moder~os lenguajes dn.sici~u,s. <JU~ su hiJO J;c.Jlpe 11 contnu 't'). Operaciones si~tlai'CS se
siguieron 1-eali7 ar,do du ntHe los siglos siguientes; accordemos como. en
c:Hnhio. durante el Oarroco latt intervenciones de este :arcter contaban
con el apoyo gcnern1i 1.;,do. po ejemplo. en el caso de11 nmsp:.u-c:.ntc de la
cutedntl de Toledo. obra de Nn ciso "lOm. CJUC JH'Ovoc:: el c r'ltuswsrno e n
10

el )ueblo to ledo no

1
~n igual se nt ido se cxpl't!:ttl ln ,,.,ntud l:!it1Ca tle los sglo~ XVII y~' 111. con su
abandono del onle n y de In normn. dcsdcjuon llnuusta de V,Jlnlpando Y.
Jern imo Pnt d o. con "iU In ~frh 1 tltm EJplmmli(HIC'J tl A;pnratus Urbu <re: Ter:lplt
' Hiuoso!yrtihmi ( Romn. 159 6 ... 6 04) . tngu
' cn
' d o cor
1 :,..,)' Lo rcn~o de San

Nicol.is, ArtryusodrlaArrhltrturo (Mnddd, 1633). ySr,":nJaParttdtl Uoy~rttde


/aAr<hitrrturo (Madl"id. 1665). que es el ms sobcrbo <Jemplar que poseamos
en nueslrn corue:mpotaneidad p rua eslautar Hrquitcelul't\5 bar1'ocas. com~
bien ha demostrado Mo tn Condlc>, Fray Junn Ricci. Brrvt trotado de An_UIItrlura artrta drl ardtn ;olomnco tnttro (h. 1663). Juan Caramuel Lobkowlt~.
Archt<Ciura tu'd rtcluJoMruo (Vigcvano, 1678). el ya cilado Simn Carc1a

La unidad de esulo en bu><a de la pureza de formas y de la coherencia


de la t01a1idad dd edirtcio - interna y extcrna--<:5 preconiuda y teoriuda,
fundamentalmente. por Albcni y lo< renaccnListas. como ya hemos seilalado. Su recepcion en ~paa sera rapicla e implanttda a partir de los arquitectos puramente clnsiC:tSta$ de fe:lipe 11. como .Juan Bautista de Toledo)'
Juan de H ertcra , que procurnn esa conc:innjtas desde las diferentes
alu~rnativ;as en la.s inccrvenclone.s en lo~ ed ificios rcale. Pero el proceso de
ntroduccin e~ len10 y nuncn gc:ncral1zado. El primero sera p ionero tam bln de cmo restaurnr un edinco segn sus condiciones or-iginales. en el

palacete de In Cn.>: de Campo de Mnd tid "


En 1539 se public:o en Vnllndolid un impol"lanle libro , obra del humanista C.istbnl rlc Villnln, lilulodo signifl,:tlva m eme fngtn osa comparacin
cntrr lt, nnlrJ.,'lt(). J lo /Jrl'~rtl', que cptt:sc ntn l01 otta gr-an alternat iva de la at quitecturn esJ>niloln del siglo. El bnch iller Vi llal6n defiende wmbi.n a ultranza
la n uewa rn odc nkJud rc nntcndstn, J)tt'O dcjn abje1ta unn am pl ia p uerta a la
vn lo l'ac:i n y respc10 de lo..; p rog-esot. verificados en el g lico, ofreciendo as
n trn tendc ncin posible de l:r tuodcn'lidnd. pues llega a ad ndr que si enlonc.c:s vivietul aquello$ nl\IY snhio~ nntiguos. se admiru,ron al ver ed.ifidos
gdcos y phuercsros e~p;u,o l e:~ incomparable~ como el Colegio de San
Pablo de Vnlladolid, e l del Cardena l Mcncloza y los palacios de.l Conde de
Benaveme y de Don FranciM:o de los Cobos en la misrna ciudad. el hospl ...
tnl de los Reyes Cntlico en Sa ntingo tic Compou:la. las catedrales de
ro ledo. Sevilln, Len y Srdnmr.u'IC'U, etc .. en una metcla bien eclctica n.
f..sta va permitir que determimadas tipologu. fundamentalmeme rcHgio
(catedrnlcs. templo. hospitales), puedan tener una justificacin para
wr f'eSIAurad.u dt"sde el fililo gotico .sin con ello ir c.ontra la modernjdad y

41

1)

\\r~t.O"

,._,.,.,.,t....._._...,...,,.. O.Aarmel.H.a. 1-lnm.a.a.n

81~

Madnd. 1g38.

,niNIJfliObt~ la mltrn j\ln ft_.utht dt' 1o1f'do f la C.... d~ umpo d~


\l~(rid . rn~..,.. ,...,.....,..,..._.....
Modnd.I'I'JI. pp.103 13(>

t 'll \t.tf> nUt'llth

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tduqruldr ~chrtn'

!k"'

Mtdril t~ 1~ 111: lh

57
el progreso . Se como unu dedaradn del valor del Cai'tter y la ru.n t io nalidnd del ed ificio en elncin con el metodo de in evenci n.
Aqu radica ya la aparicin en Espaa de un concepto radonl y critico de
actuacin en edificios encon1 rados que definiremos como la umdaJ ck tslJo en
correspondencia con la 4<conformital!> definido por Vitruvio y Albcni. Los
propios textos impresos o escritos en Espan durante el siglo XVI ampararn
cSia opci n . ll crnn Rui (h . t500 - t569) escribe un LibrodtArquftcturu"
entre 1558 y t560 en el que ecogelas teoriss de Vitruvio, Albcrti y Serlio, y
disena sobre los rdenes. las proporciones y dems principios clasicistas. En
1582 se cdita la traduccin reali>.ada por Miguel dc Urrea del Al. Yd.-..io Poi/ion
DrArchitecturo. JwiJornJio,libros" . Ms importonte, a nuestro juicio. cs la edicin en el mismo ai\o <le Fmncisco Lo:r.ano de l..osdif; librosdt(lnJ~Jit~tetura,.6 que
ofrece a nu<'!stros a.r quhcctos una 1raduccin q ue. aunque bastante defectuosa, tenderri al alcance de todos la filosofia de Alberti en nuellro idioma.
libro que signif'ic-a.tivamenu~ ve: la lu'l. sin ilustraciones. lo que otorga para los
e.spaol~$ prio1id.ad exclusiva a los concf!ptos y las teoras. All deJtacan lol
captulos para alcanzar la he1mosul'tt , propol'cin, gracja, etc .. deducidos de
In conclnnhns. Pero. odems. Alberti hnbia o ftecido en eJ dcimo libro
dos capilulo$ en los que se c:.x1icnde sobre cmo realizar obras de manteni miento y conservacin en los edificios a trav~- de los tiempos pQira evitar o
superar diverS..'\.S daS<$ de dcteroro. capftuloJ que titula: <Et dd reformar y
emendar los vit:ios de las mi4lmtue paredes y ~De n'lueJlas CO!.'l.S que n o se
puede n fH'OUeel si no despuc:r. rlc hechas cm endar c1ualcs son d e hcnchidu tas. los cimien tos. columnas. los huesos de los te n'lplecilios. los
trostornomientos. las pared.. y suelos (fols. 338-31-3).
T rcs ai\os dcspues aporecc en Sevilla la obra del leons Juan de Arfc
Villafae, Dt Vana CommtnsuruCion para la &cultura.JAnuittclura, en lo imp renta
de And1cn Pe,5cioni yJuan de Len, oh~ sumamente origin:tl y gran aportacin espn r'\olr. a la u-a1acls1ku e uropea. Arfc defiende tambin ln unidad
de estilo y pal'a mantener In ortodoxia rechn>ta el grutesco y lns esta mpas
fr-anc:eus y flamencas: ... vana__s y de ningn momento (Jon) la m enudencias de resaltillos. estipite.s. mutilos. canelu y otras bur leras. que por
verse en los papeles y estampas flamen cas y francesas. siguen los incon siderados y u1 rc:vidos artfices y n o mbr.-indolns invencin, ndonan, o po r
m ejor decir. destruyen con c.llas sus obras sin g uatdar propo tcin ni signi-

ficudolo>. Se nln el edificio del Esco ro l co mo In gon obta a imitar pot


seguir los dictados de Vitruvio . En d m ismo sentido clnsicistn se conlpoa
tan o tros tratados y manuales escritos y uaducidos por otros anificc-s. como
Ribero Rada con su Palladio (578), Eugenio Caxes con su Vi\ola (1593),
Francbco de l"rave con $U Primero y Tercer Libros de Palladio, etc.
De igual maneri'l merece la pena chnl' nqui u.n intel'esante m"nuscrito, el
d e Simn C arcio, Com~ndio de Arrhittrtun')'Simrtni de/o.< ltmJ/o>eonformwlo Medie/o
dtl Cutrpa Humano ron alguna.< Dtmostrariont.r dt Cromtro, fechado en r681 - 1683 " .
Lo ms destacable nhora es que el anuitecto barroco )-::t lmantino incluye
en su obra otro ltxlo (los seis primeros capitulos) que pertenecan a Juan
(m. t526) y Rodrigo Cil de Hontni\n (1500- t577). Versan sobre l:t compos icin y m e didas d<> los templos a p:utir de dos conceptos en principio
dispnres de las p1'opor-cion cs: la tuitm tica de ba5c nntaopom..fic; y In geom lrica. fund iendo as el mtodo clr..sico vilruviano del cuerpo humnno y
el medieval dc Villord d'Honencourt . Mauhaus Rorit,cr y el C ..arinno
geomaricot&. Nos intcrua deduc.ir cmo atos do..' maestros del gaico y eJ
segundo de la tronsicin :1l re nacimiento en tendan In i ntervencin e n
monumentos y la eleccin de d etC.I' m in ndo estilo al ttf1omnrln.
Entendemos que la base ideolgica por la que 1anto e.stos artislas corno
sus comitentes optaron por el gtico ul plantear el inicio. y despues la conclusin. de algunaJ catedrales como ls de Salamanca y Segovia encuentran
amplio8 factores tericos dcrensivos pdmcro en la idea del canicter dell:d ..
ficio. pues la tip o logia de catedral co nsideaan que clebe ser asumida ~egn
los fundame ntos d(" su funci n y s imbo loga que hnhinn o bte nido xi 10 y
pl ena de.finicin en la Edad Media. por lo que serir nbsurdo alterar el len
guaje y la sintaxis al construir otras nuevas o acabar las ya iniciada,. y
st-gundo, porque es1a postura tenia $eguro refrendo desde el mismo c.lns-r
dsmo. por un lado desde la conformita alberdann y por otro desde los
mism os ptincipios \littuvianos de Ju c:ohca-e n da. C reemos que no puede ser
rn nada ajeno a enn po~tura el hec.ho de cue en 152 1 Cesariano publc:trn
en Italia (Como) su edicin del Vilruvio. en la que signif'icaLivamenl t se
txtiende sobrc la discusin planteada en 1386 sobre la catedral de Miln .
Cr.sariano incluye ilu:nracione.s de ltt planta y seccin transversal ((Ort~)
rgn trn.os gcomt rico$ g61icos y conlden que o t r;,ovcs de ellos se poclrn
.,

.... ManwrniU (:0 l. Ewuc:l.a TKnin Supuior- d~ ""'uhiun d(' \(.drtd .-.tutl~Q t ruMk.Go
por P. NorW'ut. ~bdr1d , 1974
t!) En l. '"'JlrtU df> lu:.~ll Or.t4o111'1 , AJ~al 1lfl

lttl.tu ((~tttnul \~tlrnlt~t tt711)


-~~ f Uhttll. Val~n(l 1171t1

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4C. Fri llmp~t ntl~ ~tr.d rtd tlr Altnltl (MnH'f (ttd

tllblfolt>U N.,.... n.l \h 3d1Jt, cdklonr-lf! lflftfl. tt)il , lff'\f,.lft)*l Pd r.,.rnlil, ltjol
dhr(('t(m dJ """~" drl Colq10 dt" Att,\lllllll 1lt \llrl,l'-1 \'lldohd. 1)(}1 tOmt 1\
f:.l,u-Jt ,,....,...._ f 'utl'lltw l,.onrn f n "'h"h .. ,.,,,. ....., ...,,. d,.l\ lkmt <=<tU'IIIIf
f r h~tufn & Umtot y ltanw tf..-tbn fi'111'''1'''''" ,. t ..........
A Hoott..-t 1 " ' ' " .,. 1) ~it'twmo)n , J, .. ,.........,. L 1St ,
111 llb

Dl VAinA ktStAUIATlONE

59

obtc-nt'r plenamente la armona*'. Este mismo mtodo y conceptos aparecon en el texto de los G il de Hontat)n. e. inclwo. en los citados de Colmenores y de Arfe ( fo l. 12 v.). Adems. creemos que este argumento se
puede potenciar al demosl rnse que s i ellengunje es gtico. el espacio . en
c:nmbio, ernpiez.a 3 se J'Cno.ce nti sln, com o se ha probado tecientemente4~.
En consecue n cia. este untndo csui proclamando la unidod de estilo y
In m;gnifice.ncia correspondiente- como mtodo de intervencin. En. el
mismo fol. 1 se indic:a al hablar de la composicin de los templos que tal es
popor~ion ... comodula~ion de las partes de todos los miembros. de la
qual se saca la ra~on de todas las medidas,.. El mimo Simn Ca rea. recopilador y hombre prctico del barroco. es consciente. nvon>ado el siglo XVII
de que obras empe7.t~da.s en glico deben ac.abane en el tni&mo sistema
construclivo )' formal , nfinnndolo expr'C.sa m eJ'ttC en el capitulo XII. cuando
de~t.nibc la catedral de Snln m1H\C) ~ ... djstribuicron, npl'oboton , elijicron y
lcbnncno n la miu1d que oy se ve ncavada, y con la rni.smn disposicio 1\ se a
mandado prosegu ir la o tra mitud del crucero aiva. <Juie u nuesLro Seor
Dios. concederle los m edios sufocien1es para su pt'<>secucion (fol. 52) .
El Comptndio. al igual que Albc.rti. insiste en sealar m todos de conservacin y mantenimiento de edifocios llegando incluso reclctn d captulo 75
1itulado asi: 4: En que st! pontn Vna.s condi~iones c~n~rales parn proseguir
Vn edifo ~i o aRuinado (fol<. 1351137). Toma como ejemplo la restaura cin ele la entonces polmlcn 1onc de la ca1 edal d e Snl:unnnca e insiste en
que se d ebe conseguh que c~l dc~<:nte. fuerte, (H"Obcc.hosn. y bistosn. y
paro que tenga el dccO I'O, y simctl'fa conhenienle n el cuerpo del te mplo>>.
Propone d emoler )o arru inndo y reco nstruirlo de vna misma materia. y
formo. co mpuesta. y fabrcadn a el ptoposito. de la m esura . y pro por~ ion
del cuerpo dd templo. segn e muesl"ra en la ora~ la qual tra~a. sus
miembros. y moldura.s ande ser medidos. y propor(IOnados. segn sus
jencro>. como lo trae Vitrubio. y Filandro, en el libro 3 y 4 y Plinio en el
libro 36. cap. 23. Esto es. Ca rea d efiende la un idad de e., ilo . pero a
t ravs de un ac:ue.1do cquilb r;_do entre el gtico y su poca. mtodo que
definilivamcnte llev n cnbo en 1705 el arquitecto Pantol cn de Pontn
0
Setin el"igindola ochrwadu. con nguj;ts y mediu narnnjo$

49

J. M.

\lc:rino C..ttru. Mtotroloci. y lim.nn. de: .t. lttl"'\a c.at~ral CO''t npthola .

51 0,.. t'll PP 93 Y~,.


S2 Ju.n <k H~f"'t'c:'ra,j u.~n d~l M.UloC:r'U K.!by olror. ;11ntia<n Lnll'nff"nf'n -od.a uno por ,:u t.do- otrr
C'it:ndo inroJm"-') ~uc-tonh p.tr. t.. C'("lrn;lu:"Jin de: la c:al~otcc:n d~ L. f't~ral nun-;1 e&,. $3Lun.arn"it
quf' Cln o drl .tiKlO X\. 1 t< c:nc:u~ntrll c:n uu derto impau~ . put: u.ncn d-fi("ndc:n que MI finM
lice,. lo gut>o - r--tif(, ""el que Jt couu:.nx y ~'uh:a """~"uid11 la myor panc de: c.l~y 0 11 '
propont>:n quf' -kl a lo ""IOI'tlltnu"", a lo ren;~ ce nl iJia lgui'ntln In, nut:YJ~~ tt.ndencuu.. ll('rf1!ra
c:n,lti6 u n f nformr mu y\11.0 y a mhigvo c:n 1589 q ue J\teq)r('IIIHU t: n t!l n m i n o w.lhttrtlant)
ld\Dlada ya '1\1~ rcHnicnda que: k hp u n a traul! gencml de: lodo t\'lo (1-111 C"JIIed,..l), .r.obad11 y
Jtuena e-n lodJ.rf'ff'rdn de: l11 nt.aJu.ra que loda no. f'briu dc:br quctbl'. 't bh.r. 1111 ~ IJtxlri
ponc:.r po1' (<'n) c.bral.a pne Cf l.ltl d e dla miJ convt:ngt adJ. qu.nlo M" quit"' fabricar- l..,o. por
que: si o.lo no M' lnte y M' c:m1nna cora C'-1 cc:mJ,)O "'"
uvc:rul re.olutin , andando f'l

t'" -...

A-"

~ Un~nuUd dt> VU..Iohd. num 3 lgc}l . pp 51,.


50 ( ChU. ~...,.J, W....W.. S.l.1nunc-. I'J'i1 yA Rod"(\1..-' (, ti,.' 4'b.lt~. l..t
torrr clof' la c-c<u1 nuru d~ "'1mnta JWm,. .W ~ ....,.J. (
1tt ""k" ' \o'~ 1
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\IIV ''78. IP 'lt1 '11(,

tl..,._

Es. pues. el tr.uado que acabamos de sealar, un Instrumento efic:ient~ dtae:tuae:i n proyectual y que explica uno de loJ temas m.~ apasionante-s de la
historia de la arquitectura tr.p;o1a no siemp1~ bic:n 'Y'"dlorado. d de la pervavcncia m edievnl en nuestn1s caed.rales. y c:1ue n o debemos entender co m o
una simple :ICl itud COilRCI'VUdurista de nueSti"OS Clbi Jd os y :li'((UlectOS. c~ne
dra_les como las de Snlanumca, Segovia. Plascncin, A$10rga y otras se I'IICntnn
acabar de acuet'(lo n esa 4' conform.idad- e nu-c lo hecho y lo que falta po1
hacer. V. Nieto ha insistido en ete tema y ha llegado a probar basndose e n
los estudios de Chueca en el mismo sentido. incluso cmo se producen er1
tica.s (1522. informe de Francisco de Colonia y Juan de Badajozsobre los
destajos de la catedral de Salamanca)" . cuando se rompe esta unidad~.
Los ejemplos de las cllted rales de Sala mane y de /\.;otorga. por cita r solo
dos enlre los innume roblt..'l existentes. son d e nltn signi nca.cin, porque no
slo plantean este t cmn en el s iglo xvt, sino hnsta su coudusin avanzado el
tiglo XVJJI, .siendo muestr'ft J'Htlp3ble de que e&tn nlte 1natava csLuvo vigente
durante un largo periodo. La de Salamanca se plnnu.:a con la nprobaci1\ de
los Reyes Cat licos, nunque el proyecto inicial no se empieza a formar
hasta 1509 por los maestros de Sevilla y Toledo. Alonso Rodrigue% y Antn
Egu. y la primera piedra e coloca en 15t3 por d maestro mayor Juan Gil
de H ontan. Durante una primera etapa que llega basta t560 pasan por
la direccin de las obrn,.) numerosos artifice-s y con.stantc:m ente se debate t1
problema d e seg-uir lo~ t rabnjos d. e acuerdo o no u );, unidad de esti lo .
En 1589 se inicia Otl'll fnsc . pues e l ed ific io esl:5 o 1:. illtun d el crucero y St'
debate otra vez el c m o 8eguir lo que falta. El cl11si cistn junn de l Rlhrto
Rada recibe el encru-go d e conti1'1ua r a lo gtico (ste nlte1ar la giroln cOn
viniendo la eab rccra en -cc:ta pero mante1'1iendo los sisu~mas construclh cn
medievales). Otro periodo se desarrolla desde t668 ha>1a medtndo< drl

lkm10 "C h.,llana Nbrr taklo ~n m~o. )~rf'Ol


f..n nuotn OJln~n \f'nWtl ~n ll('tf't>n una mlrr~wn d4" rQI~nNar lo h:ho ron k. qu-r ~u
h~r tnmoNilll4nunl. tf,. nunr... fiUI(' ~ nuntrt'l( 1~ fOI ' ' 'IMrulriKirot la mbl.(n con Jo flV' v
hk'k,... .,,, lttt~ t ll1 ilol).tt)k v pu<lna rm....,, 1-lr u1u "l.,....lf~. unH!MI dt "'if...l
f l t'11b1loln ti...... WJUn llllf''l-''"'noo rn-r ,_.. .J.114~, ,.,\ ""~11 ~u

6o

Dl V.tAlA US1AUitAT~I!

UOIIIIA 1 HISTORIA 0 1 U. IMTUVOK IN IN MONUNIHTO$ [SPACIU.S

L.n de A5aorga conoce un proceso similar, aunque sus impurezas sean

Cllltdrul d~ V;aUJdolid. fachada. priru.,,pal


lt1I(Mil;l pur Julln ck lttm:ra C'n 1582, C'R 1739
Albtt fo ck Chumgur-r:a ronsltl.l'rt d segundo
tunpo \lgtllt'1'ldO t-f ptoyfCIO dr 3qo(t
m m t'UfUfiU~ gtnt'f3IO dt ptopot'~
pf.bsu:.s '1 fulntk sin rmunc:Qf :f barroro
qUC" :19<Uctt tn ~ form)S Ofl\a~lato
y tn 1~ conc~ dri tor*mto. EqUilibrio
cntn: ti ~\.alto v ti pmimtf' vn fK"933t ktr.

siglo XVIII ~n qu~ maestros de la o bra rom o junn d~ Selin, Pantale n de


Po n t n , J onquin de C hurriguera y ouos mu~cra n de nuevo la pcrsis1encia
del dcbtHc y In l ucha permanente por concluir In c:ued r:.l y en In mayora de
Jos cn~~oos s ig u ie ndo su esti lo origin ario . aunque no f'n he la preocupaci n
por renHzad o pOI' mc.~dio de u n ~omp1-om iso con su modentidltd , con1o por
ejemplo la Cl1pula q ue Fray Pedro M'lrtinel. disen inspil'ti ndose e n el ci m
borrio de lo cottdnol de Burgos. Al final se consigu i un pooducto gtico,
en tl qut lgica mente In pureza de cstilo;e. no poclrn ser ab-5oluw al pa.Ytr
por wnto.s incidentes durante tantos ao.s.
n., C'OtUtnuar t. obn <omo ~t.SJ.Io hho. .11n qut> w u~ tlrllo t>n row.a.lpna y k C';nca.~
1.. dt~in ill j ..... n df'l Rbtro. arti!ie"e" ~o~cnl(' k la l~ru afbtrh:u.., y. ~n r;t;prcial. dr la d.ePall.t'itO. puf'A en IS181ubu.tradurido 1-Mnoo~toU..J,~ . Rbcro ucuo b ohra rn ~ro
.tunql.lt> mtroduJO algun amh i(. " " b ca~ra y garola q~.t.c rn '""~ ck p~"t"nar ron pbntA poligvnall.t (h'f"~ onoron.aJ a Jo f'O tn.ano. Con r.IJo dOJM.tba un f'rltc-no M'mf'Jintc al d:e b ler(C r& J>C)\tut llc- la ronrorm11.a albe-n ian de comproml.o cniiT m hu '""rl"ncu m~ mc
n undo la cutt1ea mc-ch~ll"n las form.u dd C'dindo. l~ro Adifndolc ti <onCII'JliO de ~io
cl..~icht oblipdo por nwr de lo nurvos licmpot. 1lCO:m~l'll rn 159'l r~ub de 1ruerdo ron o:ta
JMJ)Ut'llt fJUI: '< 11("\'a.rfa a efct:to d unnle los do~o ~olgl(l~o if11Jilntttll.
k lbtro !Udn mnvtit uye ~;uh unalmcntc U tul dt' Llll (~r~nalldtHi c m b r.olwe ..lfent"" ~ nla r~oin,
~ I n ,....~ ll,itI ' hmuu r-luauw. Sln OC:UpAmOJ aho... deu IHI'I flllll llbl'll- r U'I'Ofdll t!IIU l ..,.,\lnd de
111aAOiudonr-.- ll~rtl~tnn. tmbln t. 11pllct1 ..t..,.nllltuhrlno lt'onl 11 n val'li flf.-llltlf't 111"'' 1'11
11-'11ru o t'U i t'ntN\tiata (pr m ntt-1\trl.t ~nli llltl t.- "ullo M'ltdn t"l uu ) Ptnllnli t)lttat
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m is num~rosas. Pero sorp~nde advertir en e lla su fachada del siglo XVII I


imitando la de la Catedral de Len (con los arbotantes visibles entre las
tor~s. igual que e n San Severino de Pars), su portada abocinada con
columnas barrocas l~onesas n:medando loJ abocinamientos gticos y tantos
otros detnlle que expresan bien a las claras la bsqu~da de la unidad a U'llv~s del compromiso yd equiJibrio entre lo med ieval y el arte contem porneo. E1 uboci namlen to ren acen tista de In de Tnrnz.ona es o tra ve rdade1a
imnge n de nnnlogia forma l asombtoso sin renunciar a su liem po . El cd ifi ..
clo de Snn Mar cos d e Len , empe-wd o a prlme oos del XV I y acabado m u y
en unclo el XV II I. es o.t ro gn1n capftu lo si rnilru d e los n umerosos que se
~parten por toda la g~ografia nacional.
Como nenb;1mos de observar. tambin se rc"pet la <tc:nidad de estilol9'
por grandes arquitectos del barroco. a pesar de las diatribas y deprecio
que ~cibicron por los arqu.itcctos de siglos posteriores. Un caso verdaderamente ejemplar es el ~pres~ntado po r Alberto d~ Churriguera al afron tar ~n 1729 ol remat~ dd imafronte de la Catedral d e Valladolid. que pod~
mos eSiudiar a travs del plano o rig1nal conserv3do en el archivo del
templo, aunque ru propuesta fue seguida con torpet.a por )U sobrino
Manud de Larra C hurrigucra y por lo mnesl"os vallisoletanos que lo llevaron o In prctica (las ohoas ~aban contlu idros el 13 de e nero d e 1733).
Algn historiador ha considerado esu~ proyecto co mo u 11 aten Lado conua
el de Herre1a. Desd e u n p unt o de vista especfico d e In m ctnmorroris de los
edi ficios, desde los criterios b a nocos de in Lerve nci r\ e 11 p 1eexjs1encias,
i ncluso desde el mism o concep to hel'l'eriano, /\lbel'to de C h url'ig uera se
muestra extremadamente cauto y I'Cspetuoso, incluso hastn el grado de asu mir un fuerte compromiso entre lo hecho y lo que propone. Sin ser ajeno
a su ~poca. porque su profunda p~l'$onalidnd so lo oxigia. ha '"'bido com prender el proyecto de Herrera hasta .sus ltimas con secuencia.s. Podria
hber planteado una 4tpeineta o una cre.s1eria mixtilnea tan d el gusto de
1ua coetneos. pero con sabia con1enc.in se retrajo cfcctuilr una decoracb\a.trcK de Sn loilo. d-~ CanWn ck )o, Cund-. n E.kmr.t (Lf."), y derr.lus ~un
botrio y\I\~ d~ S..n uha.n de": Sabmanee o S..n tnnc:..a.~ de Mc:dina de RiolroCCO. aodo ello

como lo

mndo "' ...quhoteo d.ulea~ota nu ~u...du de lal'efin.


el de Alomu d" iulu\lt, lujQ d" I~Jro ~ lpart'jlldordel corial. Fue.- \'I."C:
dor de lit& ohrM riel obi~do de :. JrncI r mao t n'l 11\lly(lr t~jf'( Uihf' dr l.u ........ . de Hc:~rlt e.n la
rtcdr-.1 dfl Vallll!doUd. En t., lt: l e...l~ di! M f\ tl l',,._ d,. (!IHUJUJI, Munrntr11 y lblunA.t.at.1endc al
Jl rfl l)hmla 1ll'l 111 U lllfluntt.J.I ,.u,l'l1.llln lut~l._.l nll'llllh e~ n t'tf\ lt r(I!Orlno~ llt't ~nn inindoaCI ~ltl l' l
mam rt U'il ..
v 'ith11 ... "llf"'" ,1,. l i unUItv.,tll'lh 1111" 1111110 hllt'tt t'Ottineo J~ \U tjempo
ttullli 1'" ti rll ... ;tlj,llntlo; .,, rwudl!ll'llw> 't' tl.th" ntllu f"UI)Iu llt\11 ,., .. ((H''~'tmnd,.nMII y

C."' 11\1))' jl'("C:Ido o

,l

IN'IIf'' .J., lo01 .......... .,..,.lu

m ~teu o) llllllof'9U

llOitl.t. l H.ISTORU DE. &.A INllRVIHCtfi iN MOHUHilHOS l$PAAOUS

0[ VAJUA RfSl.WIIIAJfONI

ci6n ingrvida y ~t.rca m~dida a las superficic..s de lo.s paramentos pero sin
penetrar en lo) perfile.' su~riOr"e.$. mantuvo hu proporciones, conserv el
elemento d~ic::o dt"l frontn y repiti los alctoncs de unin. eso si. c.on la
iuavidad y 1:.. fluide7 de su estilo. pero mantcntendo c.-prcs..u las lineas
madi'C> dela traUl delierrera. como advirti Cnrcla y tiellido. o como
se ilaln.on Ch ueca y Martn Con<.ile tratando de l legar m:is all:i que el
mismo 1 (erren\ al hncc r bebe su idea') en el proyecto bsico de ht
fuchnd:1 d e In iglesia del Escorial. con la intencin de ubi c:u- cuatro Evangelhws C l"' clln . nunclu c luego Fuera n ;tltcn1dos po.r Pud tes de la Iglesias.-..
Mis co ntur'lden te en e l segui n'l iento d e estn tesis nlo lgicn u n it a ria es la
co ntinuiclnd y conclusin en el siglo X\1111 del plntt~esco Hosp ital d e San
Marco de In O d en de Santiago e n la ciudnd de Len, que mnntene en la
fnchndo In unidad dwonte Lres siglos seguidos.

CcltciiCtSmo>. DIJ>'f'JOnts.J nmbioru lingiijjfJCos. Rt<urrtntlas


.JJltnltYnnru mrdirooles dioC76ni<os

P.H:lnonfo dr b UnM"t"Wd.ld d~ AIQa.


f$ln ck-t SIC)to tN. Ptdro Gumi<i y otros.

St (Qftptln (1\ su tonsVUt'rin


tod.t) ~ ~~ ar11S40S ~.aiutntft

Peto u:nnbi~n h oy c1ue consta1ar que paralchunence a los dos movimientos


antriore>, d de la unidad d e estilo""' te el que fuere y el de lo bsqueda
a cos1a de lo pre~xistence d~ las nuevas modcrn id:-dcs. se produce n orros
ft:n6m~nos, con mt.Jchos sen tidos con t rarios y r'l<:"t,mdor-cs a los propugnados
p o r l ;t.) tcol'ias sei\a ladn~ y aj CJ'\0!) uu\1() ;, sua~t~ com o n In modc rn idad q ue:: se
p rod u rl' en rnd a pciodo de n ucstnt mquilccturn . Tn lcs se d an los constitu i do~ po r lo ( )UC det o mi nar:emo.,. rccu lrcncin~S cli ncJ"nico~ts A In Ednd
Med ia. Dur~m 1e bastante tiempo se poclucen e n IM etnpas -enacenti.~tasy
bnrTocu~ de la Edad Modc rna a travC.s de exp resio nes estticas singulares:
com o + ro rna nicis mos. gotlci.sm os y mud~jnriSnl O$", que d~sd~
difcr<:ntt:s posturas d e opinin se han considerado como arcasmos. pero
que en numerosos casos pueden lnscr-ibu~e ~n reOe:jos nctivos de d ebact-s
culturales recurffntes. Tradicin y modernidad. do.s connantes enfrentadas en unos casos e interrclacionada.s en ocro1:; en deflnidva. la lucha
eterna entre l:l indefinu:in y la r'60iuc1n esuHsuca. en una etapa plena de
contradicciones que se caracteriza fundamcnaalmente por plasmar en el
arte la heterogeneidad de los componentes socioculturales de u n a nac::i n
d e pnises In espnola de increbles diverge ncias e n sus origenes y desarroUo.
en su~~> mnsn.s poblacio nales y en sus modO$ c u lt ulnlt"', en co nsect.encia., Acl
roll ejo de sus l'enlidncles.

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c-n b

pctd~

rntonc"fs. gh<'O, r~mtO'Ito

y mudf~f tOft lr<ldK"ttOCS toc~k'$.

EvidentemenLc. ~ta ahern:tthoa d iscurre- e n el i nt CIIIO po t integrar y recuJ)rrnr elementos periclitados pctenccici1 1('S :1 rootdenadas t cn ica mente!
d csnpar-ecidas. pe o no necesariam en te d esde In negucin y recl1azo de b
novedad y el p t'O,b'l'eso, con lo que los -csu ltnclos so n ~uocl uctos eclcticos.
P~ro. ndem~. con id nticos postulndos se puede producir el proceso con t r;,rlo. el de integrar o no rechazar lo anler-iot dc"dc b obra moderoa pat-a.
l trtnr sta. provocar una tran.sformcin en n<lutHia. Buen ejemplo ele Jo
fgundo seria l=a c.::onvcrsin en caclic: de In me~quua d e Crdoba . por
m edio dd cmburimJento e n su interior de una cattdraJ y por otras opcraC"IOnes marginales. ya que en general las inten-encioncs operadas e:n el cdifi ...
rlo Islmico desde los Reyes Catlicos hll5ta el Barroeo no trat n de provorar i"U destruccin. rechazo o :theracin tOtal. como podria haber se
,J.:..f("ndido desde el cambio d e fundn. sino apro\'eehar ~tus generosas cuali ciat(lr,s: estt icas y composit iva'S para obtetler el nuevo producto. pe.ro n o slo
no ..p~tnndo en b uen nUmero de elemen1o.s de formns musulmanas por medio
el(" .~u conscrvnci n y d e ltt anitlogfa. si no 1n m bin di~ci pli nndose p or no
d t\h'I \Ji todn 1&1 rfw, po~tic:i n ntqui tcci I'Iicn dd ediOcio cordobs . de
nuuw r~~ ( (lit' r l ul m lu ,u n pc~nr dt~ conv('TI II 11r ru l'tlrl'to cl'l'llionu no dcju d~
M"t

lu (1ur " ' ltcual c1ur r l pttt lo. <p&r no llf"tc'' 111 t u n w1 a~,.. . . ('H dtH.I~t r~. o lo~

ot V.AittA fiiUT.WitATIOHif

C:Jei de accesos y circuladones y las fachadas que mnntiencn su condicin


ongnol l\ 1
Mufilras dd primer caso. t"S dec.ir de la recurrene-a estricta, son la pc:rsi.stencia de algunos elementos antiguos. y que son rescatados deliberadamente y con profunda conciencia de su signincacin por arquitectos de
etapas avnntndas. co mo el clru;icistajuan del Ribero Rada que en alguna
obrtt cl.sica recupe1a alfices o realiza vetnanas crl esquina (palacios de Villasin la y de los Guz.mnnes. c.n Len. tespectlva_m enle).
Aleros, ;utesonndos. azult.:jcda, labo-es de yeso. CIC., son algunos de estos
cl enunno.~ que se pueden apreciar en edif'icios nm plhtdos, e formados o
tonMnddo~ en ecnpns re nncent ista.s. clnsiclsHt) y botoeas, COI'nO tnmb in
c;ornposicioncs quebradas (zagu anes con huecos n o alineados) y pantallas
(circuluciones internlmpidas) que se descubren en obra~ tnn heterog neas y
cuahricndns como. po ejemplo. las pertenecientu al llamado estilo Cisnero (Colegio Mnyor de San Udefonso en Alcal de Hennre. dependencias
de hu catedrnlc. de Toledo y Sigenw. cte.)~. el Monasterio de El Escorial.
en numerosos con\~mos. en palacios ~ales como t-n el AIW..ar de ~iadrid y en
Valsa in. o en otros C-iviles de los siglos XVI al XVIII, muchM veces dentro de
lo~ conceptos considerados por Chueca Coitia como + invariante:.s caslizos IJ'. y en otras dentro de aulnticos cdigos egionnles. com o el que el
mit-omo estudioso ha denominad<) como mudjnt plateesco sevillano 57 o
d que Camn defini como -eslilo moiscorrem1cicnu:..,..
E~ta vc icnt e pcshair hnsta su cx-ci n cin en el Bnrroco nvalz.ado. tcndcncin n udcjnl'ista que ll paufalinamentt.: ~icndo reducida n aspectos ma_rginalcb, sobre todo decorativos y relacionados con lns cubcrMs intc1iores
de ed ifi cios. Signo de estas recurrendu:.. nunqut f!l'll el nrte ms arcaico y
po ello mismo transmitido casi siempre ornlmente n lrnvs de los oficios
de la albailel'in y In cnrpinteria. es la edc.in excepC-ional en 1633 de.ltra

C:apt~r1 , Mff...,.w.. fllt nt.. PP 53 T n.


'ili M A
\11110 On!J t.. pf'O)eU~n dd .n.. 1mt("O ("n a rqull~("IUra d~ nunuo rtnttmiC':IIIO C':l rulo Cimrro' .-n AM&,Jt41"'M..tlllh 1111lllltt M..Jrol',~. XII , 198;, pp. 5S y u.
Vu.r .obrr ti mudC'jal'i$n\O rn gr.n('ral C . &r~. la 1r-adlu on mudtJ"' t'n Ef"P"gnr , w
' ,...,JoOI' ~,,., RtiiOIM.W:f, r.~n~ . Paru. 198:1. PP Ss-88. y c . Oonb, .. Fl mudtjar l'Omo
((lntUIUII" h htljriu. ktaJ dd J Sr!Jt#WIO lnlmturwrw~l J, Mwdtjflf1fmO, PP '19 ...o.
V. 1\'ic.IO,
AJVIIIItclu~ ikl R'IKM1'"*'"to rfl ~ilo. 1488-1599 Mnual~ llf' Arif:l Clilrdr a, Madnd, 1989. PI
G5 y u .
5G f'. C l1ue('a Ooltla, ll\liOrionln t'mf~ J.t lo arqulrrliiN t'f!GIWu ' '"ol'tllllffl nntl (f;lt J, Ji1 41"9'1Jittf"ru

St A.

c..

Un~ltl(l(llftfntt~nil, Morll[l#.l'" c,loAtNrmhn. !)..nunt lu IMidouc-. S .A., Ou.lltiIJ 1')71


')7 l . Ohiii"U 0flil r l\,..1-ltrl\iro~f Pf!q .~ VI Cnl A ll l~ umlar . 1'1' ;t04< )'
'11\ J (:ut~o1~tAm t,. ,;'tii'M:I\M,.,.tlfrw.._,,l, '4? iaf lt.~'Y~tMI"~I.JIIf/t.. "'"' t .... f' V't
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tado de Diego l.pet de Arenas. ComJ><ncloo dtlu Cu'fimlena dtlo blancoy Trotado de
Alorifu. ..". y en t674 del Brn'< ComJ>tndooclt lo Corpinltna. de Rodrigo lvara.
Otro mtodo proycctua.l de intei"Vencin con rec:urrcncias C5 el que no
renuncia a ru presente formal. pero recorna al pn53do conceptual. Un buen
ejemplo de ello nos lo parece la portada de In Cnt<dral de Torarono, donde
e incorpora una porLada renacenli.sta. pero que busca expresar las que
tenan lns c:ntedraJes rom;in_icas y gticns. con su Apostolado exento en lns
jomlms del llbocimtn\ ie nlo. con su id en tle las ;ucui,oltns. etc.., ele.

EL NACIMIENTO DE U\ VALORACIN DE LOS DIFERENTES ESTILOS


DE LA HISTORIA Y DE LA ARQ.UEOLOCiA

Gotlht dilllog:uulo t'Orll.l Ar'lllgO('(I.:td ('1;\~t':l t'll Rom! J. H, W no,(hlltl.,,


h 1781 El dNUbrimtrnlu drl p:rs.1do cLiYt;o romo prnodo pc."fi('hlado
lurmufa un ncoocl.a~ctVno fn d qut' ~ fundoA~ la moclcnud.atL

Los hombres de los


siglo' XVII y XVIII.
por lo general. se
habian lan7.3do a la
conquista di!! nue:vas
estticas
formulas
rompiendo en bue1'1a
medida muchos Jazos
con el pasndo. En el
ltimo siglo, con el
ndvenimiento del Ilu minismo y la llusua cin. la sociedad descubri

un

nuevo

modelo cultural fundado en los progresos cientficos y positivistas. Se producen entonc-es las grandes Uta'\'OiciOnts 31"<)Utologicns de Pompe')'a y Herculono en Npoles. de Pae.nunl en Sicilia. y del Palatono y Volla Adriana en
Roma y Tivoli ~spe:c:tivamente:: lo.s arti.sta1, los pensadores y los viajeros de:
toda Europa orientan sus pasos hacia Italia. en la que sus monumentos y el
coleccionismo han alca:nudo renombre y donde todos creen enc:onLrar las
rt'apuestas para una nueva esttica: la nc:od:..sidsta. All Cocthc encucn1ra su
I I!Yn f1>en1e a las escuh uras dsic:as. a la sombi'A del Coliseo.

'1

lmprtt4lf'll SnlliJH)r Lul\ EuuttiMn. Kt'tlllfl otnl'\ ~~~~ 17t71 Mllddd , 18871 Val~ud,
I'IKVi U11 uh1111o1 t un lfllrmhc~:On de 1 Nur,.-), "'', l ll"rlwf!Hn d lln JOnnuhn .n vfMtrt
\1 U A,cullo~ t " .. 1..
llloi!U~r '"'-.., 1 ~ ..t. Mlc 11iKi

,,..,t,"f.rf

66

Dl1 YARIA RfSf4UIUol10Wf

rE oRlA E HISTORIA OE LA tNf[ftYl..CION [ N MONUM[NfOI UPA.AOt.t$

67

t ir de: la escu ltura griega y romantll y desde~~ racionalismo. iniciando a.)i


una nueva cienda. la historiz.ac.in del Ane antiguo. SuJ primeros araductorc:' nrttMicos conlemporneo sern Antn Raf..,e:l Mengsn. que tambin
propagara el nuevo ideal en Espaa. y Oavd. que pi111an en 1785 el Juramento de los l-lorados .
F n :arquitectu ra el gran teorhador r;tcional i~(n ncodsico ser Fromce..<co
Mi li1.in. <uecn 1768 publico en Roma ltJtiO<t/Jtitetltbn~trchitcttio ogninationr
t ltmpo . e n 1785 PrtnCtpi J, architetluro y en 1?86 L'ortcc/i L...rr ntllt btllt arli tl
Ji>rgno suomlo Jmncipi cli Su/;ere di Mengs. en lo> que se poochm'" el dominio de
lil Rnt n y d e la C icnci:;1 e n co n traposicl n al Scntim icnt(>. U rt paso ~de ..
Junt e en el proceso cientificisw .<e d ebe n Cn tlo t.odo li. de quien e n .1 786
And l"eU Memmo edita en Roma un esLudio lilulndo Eltmftd;Jiurr..hifeUurolodoIIOI1a o.uru I'orlt J, fabbnrore con soliditO sotntifira t ron rlrgrm~ non cdpnccwsa ..1 .

Pit .ll'lnt. ~pty.a. Puma ck b antJgua ol.lllbd ~~- dr Brwb6tl hn.anN m lp)ks
b\ f~ de ~ y tkvbno. los Vtlj(IOS V lo5. arq~ rttupt;;IJA los IUCJ;)ttS
cbstros v O hCOS ckl Mtdlln~ y dt Or~tc PtAWTlO.

Ln rninna nrq uitcctut-a ro mana. d e los ai\o.s cu"rC!ntu. repre~ernudn por


dgor'itn'l <'O nlO Fcrdi nando Fuga y Piran esi. junto co n la Acade mia de San
Luca, plnnt en un g a;m dcb;te c:ontr~1 el B:II' I'(JcO en d t JUC wmbi n intervlenc.>n lo~ tnclon nlistas fra nceses pens ionitclos e n su Acndern ia Nadona.J de la
Ciut.lnd l!tenn . El o bjetivo er a lognr In esencinlitudn de la ar qutcclura .
tccullct'ar su ttftlu-ale',.a org-. inica, u:uuo en cornpo10icin como en Ot' t\amento.
y In d iscusin lo redescubre en Jos pincipios d e la t raHH.Ii~tica vitruviana y en
lo) cli nOt'\C~ tardorenaccntistas. C.-'~pedalm~me en Vir.ola y e n Palladio . de
loo; que :\C conocen decenas de reedicioneli en el XVIII cu-opeo t.o.
Pirancsi. por 5U parte. aportar un i mportnmc dnarrollo de la. idea de
monumento no concluido~ y de los fragmentos con sus desc.ubrimicntO'i de la ruina romntica al reproducir lo:\ ffSt<M antiguos dotados de
r:udn:.ntes ambiente$ y naturalezas (su inc.nnsnble trabajo editor dio a luz
obras como VtJutt Ji Romaanlica t modtffla, Archtlnonfolt romanr de 1748. Dt RomallOn;m magnifictnhu d ctrch,tturo. d e 1761 . y Lt tJttliclul romonr, d e 1784) 6 ' . Paralelamente Winckel mann efecta sus d efinicio n <S d e lo bello ideal a par-

Ouranoe la segunda mitad del siglo XVIII y comienzos del XIX.., producen ya numerosa~ rcMaur.u;ioncs en ltnl in "' d~ acuerdo a Jos nuevos con c.er>cos racionalisto.s y neoclsicos. bien dOOc ch.v~ de recuperacin del dasidsmo tardo ~nacentista. caso de Ciacorno Quarenghi con cu
revc:>timicnto del edificio gtico ele S.onto Scola.n ic c:n Subiaco ( 1769), o
d e Pirnne'' con la uansformadn ele Snntn Mnrm del Prio rnw de In Orden
de ~h.lta ( 1765) o bien e n ci:Hrts de corrccc,, :tn :tStlo.sis. segn u.n discur~o
proycctu,,l que inclua estudia ar<lucol gicn mc:rHc el ed ificio pnra intuir
$US fo1m as pri n igcn ios. d ibujtnlas idea lmente . >' desp us d e In act uacin
grMien p1'ocede 1 a su recor\SII'u t.cic.ln en In l't'nliclnd rnnt cl'ittl d e su.s elem ent OS tlcr,npntccidos o ar-ruinudos, com o po r ejem p lo en los Fo ro s, en el
Coliseo)' e n los Ar'C.OS de T ito y Conslnndno en Ro rmt (con el COI'IC.u as o de
VGiadi cr, Stcm. Camporesi. etc.) o el apoyo (lue Na1>o lcn efecto poro
uno conclusin en gtico d e la fachado de In Cutcdral de M ilti n y que abre
la.s e.xcav;tc.ioncs de la ciud ad romAna ante.s de In p~rttcipacton d~ aqullos
para Po VI l )' 01 ros mecen M.
Paralelamente. se ha producido d rndonAhsmo franc~s. y la preocupaein por la .salvaguarda de los monumento ' comr:. Jo, excews revoluc.ionarios se 6presa por la Co n vencin Nacional e n el Decreto de 1794 que ya
he m o citado"'. En Roma. el Pontfice ciwdo ( 1800- 1823) promulga

(1:(
(

J. N. de ka,., hlan!o Raforl M"Vf."- Sw obtu1 pvbl~wlo.,.fM:Jr O .. , M1drtd. 1780.


G. Si!llllmrU, 1 odoli y la c:ru il'.t nrquhec:t nica , R,, u~o~~t.IJtu ~,,,,,m, n\im. l'l4. ~f adr'id,

,,,,, 67 8)
bo Vtul'l. Wirl.unao

''i' (H,

rcl't' ...

k Wiu ,., ... , l*ttant'd


~ t '.tr(.lll'llllfll /l'lf"UJ ''' '"~ ..., ...... ,,. f!M1 oul 11, vr
7 V't"., tJ l~tw"" Smhh S.,Urct Mut~uu ul ,o\, Nu,!lllitrll''u'' M~~<ili huutt lt'l
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68

6g

01 VAitiA USTAUIIAfiOHl

TlOIIIAI HI$TOIIIA OC LAINTU'iiNCtM IN MONUMlHTOS UPA.OW

ordenaciones juridicos similn-es, mnnifiesra una gran preocupaci n por la


co nservacin de los vestigios ddsicos y po.sibilita que las nue..as teoras sean
"plicaclas por los arquitccros; incluso nombra a Antonio Canova. el fa_mo.so
es.cuhor. corno 1nspector Cenera) de las Bellas Artes para inventariar y
vigilar d patrimonio romano recuperando aquel rulo que ya ostentara en

form. en refaisan ave'lla mCmc mntirt: les parties degrade.\ et les membres
qui leur mnnquoicnt ... t'' . En c...ue momento todo estar preparado para l.as

d paJado R.orael Sanzio.


De esta manera surge en Italia de forma ya definida durante los primeros treinta aos del siglo XI X el concepto de Restauracin arqueolgica
cuyo primer nters consista en completar o hacer legible la obra
monumental recomponi~ndola aprovechando los restos uistentes y aa ...
diendo materiales nue\'OS en los que s.c evidenciaba la diferencia de manera
que se pudieran dennlr arqueolgicamente los ' 'eStigios verdaderos de los
incorporados ptora completar la rorma reprodudda. El Arco de Tito, construido en la ciudad imperial el 71 d.C. para celebrar la \"cto ria de Tito y
Vespasiano sobre los h ebreo< y la lonm dejerusal~n. fue reformado en
tiempos d e Sixto IV ( 1471- 1484). siendo reproducido en varios grabados
como el de Antonio u ortcry de 1548: ll eg muy detel"iorado y con obund antes pnrtes pe 1didns n comitn'los del XIX . en que se hicier o n excavac::ione.s ruqutolgicas en s u e nt o rno, se tecuperaron algunos restos y se re.stour entre 1818 y 1822 por Stcrn y Valndier de acuerdo a este concepto de
reproduccin d el m o nurn cnlo po t m edio de anasl ilosis y rccupe 1ando su
forma. OJ"iginal con $i milntcs - n o igun lcs- nHH e rinlcs y si n iJwentar los
detalles y relieves pctd lrlos. tl~ja ndo vis ibles las partes !ttiadidns e incluso
1edudcndo los ornamentos pot abs1rncc i n e n lo nttdiclo. as las columnas nue"'ns seguan las existentes en s u disposid rt , ptoporciones y dems.
pero se dejaba su fuste sin esuinr y los capitelu apen as esbozados~.,.
A partir de h < pl'irnerl\S d~cndns del XIX tocln Euro pn retoma In deJen"" de
sus antigedades p O I' medio d e acciones jurdicas. d eclaraciones monume.ntale$ y ,,plic.ncin de presupuestos pUblicos para restaurn.r los m.~ impoJtante.s m o numentos. Entonces el historiciJmo. a finales de la Uustracin.
alcan~nr:i yn una plen itud clennidn. n.l pln.ntearse racionalmente la idea d e
restauracin.,., de manera que ser yn formulada por Quatremere de Q.uincy
as: On use plu$ frquentement de ce mot (resu.urer) en rait de sculpture
qu lctga rd de l'architecture du mons en la prC!nante. non dans le sens
pu.rement mcanique , mais dan.s son rappon avec la rmgration d'ouvra ges et de monumenu nntiques. dgrads par le temps ou p3r les accideos de
tout genre nUJC(ucl~ ti~ son1 expo~~~ ~ rend re l'intgric de lcur premire

d efl nicione& tericas de Viollet- le- Duc y la creadn dd concepto moderno


de restntu"'lcn a partir del mt!todo llamado estilsco.
EarA'A : Etrii iUl LA lSUtat:NACA DIL C t.ASIC I$MO
Y LA llEC UPI:RAC JN Uf; LA HtSTOaiA

Dc:&pues de 1750 en E.p3a $e produce como en toda Europa y a travs del


nuevo pensamiento Ilustrado una nue"ra concepdn de la historia. de la
arqueologa. de la ruina y de la ciudad que incidir profundamente en los
planteamientos cuaHtativo, de lo que se considera antigedad y en con ._
secuenc.ia del hecho arquitectnico restaurable. En las pi-ccursoras Roma ,
Francia y Espaa nace la idea de la seleccin de los sujetos que se deben salvaguardar - los clsico>. los CJ<licos ... -. hay. pues. que elaborar el in\"entado o catlogo con las obra valiosas. lo declarado. Este se ver obligado una
ve~ identificados los objetivos a g~nerar e l cmo r esta urar. provocando el
nacimi ento de la dsciplinn, Jn teora de la ~stauracin (el m etodo, las tcnicas y los c.rterios con los cu~Urs restaurar).
En la prim era rnitod del siglo ya Fray Pedro Martinc< de C ardea y
Vic.ente To.sc.n habhm ulerlndo sobre ln.s exAgcr.. cio nes del banoco con cri te.rioil a veces s imil:ues n los plnnteados po1 1e1icos europeos como Davi
ler (Coursd"Arcltiltrlu,.. l'al"is. t691). Campbdl (Vitruvius Britonniru>. Londtes.
1717) y Blondcl (Coursd"Arthitrrlu,.. Pnris, 1675) . y despus los debates sobt-e
los proyectos y co nstruccin del Pn lacio Real d e Madrid supusieron el
reto1no n cierto d e:al clsico, pe1o se r con l; generacin de los jvenes
arquitecto$ de lo Reol Academia de San Fernnndo (Diego de Villanueva,
VeotW'n Rodrigue. J os~ de Hermosilla. etc) cuando realmente los espaoles se pongan a la o.h urn de los rigoristas i1alianos y de los racionastas fran ~
ceses. al plantear un h1.storicismo fundamentndo en supuesto.s orientalistas
y en el gusto clsco .
Ento nces surge ansiedad por estudior las ruinas y edincios del pasado.
aunque desde dos posibles vertientes de un gran debate. una propugnada
por Ventura Rodrigue.: y sus seguidores. como por ejemplo Domingo l.oys
de Moneeagudo. que escribe Lbto dt varios oJomos sococlos Jt IM mtjores fbricas Jt
Romo. u onl'&"lll como modtmos ( Madrid. 1757). y que conserva rimo ras del
b1

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, ..... ... ,. p 171

70

Df VARIA llE$TA.UkATIONt

TEORLt. ( HtSlOIUA Ot lA Ulf~UtY~JiC:tH t H MO+IUMCJillOS tsPAOLI:S

barroco cla,icista, y otra defenruda fundamemalmente por Diego de Villanueva)' .Jos~ de Hermosilla que introducen en Espa\a el -o: racionalismo
franc~s. las idea~ de la nueva Roma pirane.siana y las 1coras arqueolgicas
dearrollados en la corte napolilana (Pompeya y ~lerculano). el primero
por n~ed io de do.s texto.t. DifortnfrJ ~nsomitntos unen dtlintuclosy otros inotntados y
Co~c~6n rlt paptlts m1icos (Valencia) y po su coleccin de dibujos de ruinas
cgapc a o~ Y romanas, y el segundo c:on sus estudios del cla!iitism o rena centista om:1 no, su n ueva v-i!in de El E~coinl. HU~ estud ios arq uitectn ico~
de los tcsto~ m usulman es d e G r nnacln y Crd ohn C(UC:, co mo seala Sam h drio , no slo se lim ita n a leva m a r lo.s I'CSLOlt'. sino ln mbin a o f rece 1- u n
p oyccto ar'l ui tectnico d e lo que pudo hnbet s do el conju nto de los
pn lncios~. con la in tencin de cfren dn unu nueva me1odo logia de la
composicin arquitectnica c.omo disciplina operan te.
Esut nueva postura es fundamental. po-que no~ sha ya en el momento
en rl que el arctuitcr;l o no bu.sc.1 entender In antigucdad. i.dealiurla )' recre.arla
para su presente. sino. como defenda la Academia FrancHa, romper con
la utopul y en1rar en la reconstruccin posible y rcalt>ar;1 continuar los
proyoctos antiguos completndolos e integrndolos dc$dc la nueva SO<iedad
ele In ~n en la cud.. d .

En esta etapa dieciochesca. llena de contradicciones sabias. se plantea,


por u_n lado. 1a destruccin sn contemplaciones de n:fe~das medievales
o barrocas. y 5~ sigue considerando brbaro lo que no es chisit:o
(Bosarte, tambin Camponanes en su Ducurso cnlco-politiwmrt ti wodo dt lo
Littrotf.lro tn Espaa). pero a la par y $CTUtmente en una segunda fase. se
empie'lan a respetar las d iversidades estilsticas, por ejemplo. cuando n
Onnles del xv rula Comisin de Arquteeturo de lo Academ ia de San Fernnndo impide que se altere la fachndn prindpn l ele In Catedml d e Bu-gos.
denuo de u n n coricn te d e valor1\cin y defensu de los esti los no clsicos
co nsiden,dos nho ra nrte naciomll ( Rykwert) y q ue ter-icam en te e ncucn
t1n conte nidos en texlos to mo los clcl Mnqus d e U1eiia ( Rejlv.ontssobrt la
orquittrturo. omllf<>.J msico del templo. Mndl'id. 1785), Luis de Lorenzana (/d"'

Se trato de: unt1 nueva concepcin de la Historha con 1;, 1menci0n de n.suy cada uno de los su puestos del p n)nrlo del hombe. apacce en
cs1os m o m cnlos com o elemento detcrm inau tc de la nueva cultura espa i)o)~ , c1uc se explica en los d i.bujos d e Do m ingo d e Agu hTc - obelisco.
cnmellos, etc.- sob 1e Anmjucz, eo n elementos exticos y p intoescos. 0 en
la rcfle>rin de Diego d e Villt1nueva sobre Vitruvio.
ll'lir tocio~

L ccacin de la Real Acade mia de Sa n Fernando. primero. y de las


Acndemi:.s provincial es despus (Valencia. Znngo>a. Valladolid. Cdi<.
~c.) e fund~~lental en el nuevo giro valorndor de In< obr.. del pasado y no
solo rle las da.scas. Recordemos al efecto cmo en ln ftdta tan temprana de:
1752:. AJ'16stcgui. en &u Oracin leida en la instilucin madrile:i'\a hace constar conceptos cualit:.tivos cuando afirnu qut" In arquitectura habia dado a
E.pai'lo el famoso templo de Hrcules en Cdiz: los celebrado5 teatros de
Sag~nto. hd lica y 'l:,rr~gona; los acueductos y puentes de Segovia. Merida y
Alcantnra, nobles VC!I:IIgaos d e la gran deza romonn. As se levantaron des pu~s los clebres tem plos de Sevilla. Toledo, Crdobn. Len , Bu rgos y
Sulnnumcn. Y asf se pa:;m el m undo ni ver lu ocuwn m;u:wHia del Renl Pa_lacio y Mo nn"cio de El E.<eorial"".

ttntntit"' poro uno ordtn tspaolo. acompaado dt uno suba Jisrrlocin sobrt ti asunto. Ms.
S.H.M. 4 - 3- 9 -8). o el ciLado Isidoro Bosnr't< (Di~rlocinwbrttltstiloqutllo
""'" gtico rn ., obi'O.I dt onuittcturo. Madrid, 1793)10
Tambi~n en e~tc: sentido hay que ~cordar que en 1786 se c.onstjluye la

llamada Comi.sin dt" Arquitectura. n la cual comienzan a Uegar informes


sobre d estado de las distintas andgtdad~s existentes en Espaa. simultaneando enton e:$ en la Academia de Son Fernando una mponante labor
d e ~studio y de anlisis aJ plantear no solnmente una docencia). unas norm as sobre los m odelos a d esou-rollar, .sino fomentando tam bin una labor
de estud io y d e documentaci n m pota-n tc sobre las u inns, conceb ida
puro Ida m ente 1 la q ue la prop in Acadcmin de la l--l istol'ia gene 1a e o estos
ai\os y d e In cual existe una impoi'Wn te docufncn taci n en sus atchivos. A~f.
se estudia la situ acin en q u e se e .,c:u e m rn la 11:unndn 'l Orre de H rcules. el
Templo de Cobcza de Griego. los AnO teutro UJldaluce$. o e plam ea igual mente un tema no tratado hasta el momen to como es la reivindicacin del
Otico como gnero impoi"tance den1I"O de la Histoda de la Arquitectura,
tntendindo~ as que frente a la propuesta de un arquhecto Conzle~ de
Lam que propone modiOcar la fachada de la Catedral del Burgos. la reaccin de la Comisin de Arquitecturn es terminante: debe entenderse el
Crico como pant fund.ament.al de nuestra Histor-ia de la Arquitectu ra. no
pudndose cntooces retocar aquella obrn.
El histor-ki~o y las investigaciones (&rqueolgico.s evol uc.ionan con rapi clr nln mparo de los p rogresos p roducidos po Winckdma.n n y su escue.la.

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y el estudio de las antiguedades se multiphca no 6lo para aumentar el


conocimiento y d sab~r tnc1dop~dico!1., sino umbien. y para los arqu.itt::c
tos d~ forma preferente, prun ex raer lecciones de arquil~ccurn viva e inte,&rradora en funcin de ln.s nuevas L ipologia~. En esta nueva con.dderacin
del cs pl'cio y los elementos nrquitectn_icos dd pu~ltdo se producen los
dibujos de la Alh,m,hra de Cmnncln y de la Mcxquilll de Crdoba de Jos de
Hermosilla.Juan Pedro Arno l yJuan de Villanueva " , los romanos de Sil vc~trc Prez y otros pe.tuiunttdos, los del teatro de Mridn de Fernando
Rodrguez (B.N.), lo> del de ltnlica (S. ILM .). los del puente romano de
Mnrtorell (Id.). del templo de Nim~ (de Rafael Alon.o. A.S.F.). del Teatro de Sagunto (de OrtiT y Sant) o el ya mis avan>.ado de Caheu de Griego
en Cuenca (de Isidro Con>.lez Veluquez. B.N. 1830), que muescran las
nue,onslecturas de una anl lbrticclnd considerablemente rm1s nmplia. y cspecinlme:nte el p1oceso de rr"'tilUcin aJ"qu.itect nica de los edificios arqueolgicos. ta.l como lo ent en clu lu Acadcmio de Francia y Htmbi n la de San
f'enando. desde intendor1e&cientific.~as'' Pantldamel tc se n'lultiplica n lo~
lrabajos erudos sobre antib>'tledndcs espaolas (BoSllrt<, Mrquez. Or< y
Snnz, Verdejo. Cen . etc.).
Ventura RodrigueL. entre la cnsiS del barroco y d desarrollo del neoda~ici .. m o. constituye un pandgma cxtraordinano de la evolucin de las
"'enmltdades que comaentan n pla.uearsl!': d tema d~ In ~s1auradn en la
orquttt".ctura. Sus II"'I Cr\'t'llCones en edificios pree~istentc.s muestran ahernmwas cont1-apuestas en los modos operr~ tivos, dc~dc::: Ir~ fach:adn de In Cate
clrn1 ele PamplonlJ. pn~a ndo por sus proptaestrul ele intervencin en el
monasterio de Silos o en In CiHedrul de El Burgo de Ootm.n, continuando
por sus actuaciones e n la Cnteclrnl y en San<a Cru de Valladolid. En la.<<res
primeras obras con inJerenca;u violentas enmascarando la fachada medieval
navarra y sustituyendo con nueva1 f:ibricas los templos CMltllanos. Su apro ..
ximaci n a la transformocin del Colegio Mayor de Santa Cru> de la ciudad de Valladolid opera una 1rru15icin interesante. micntrtlS que concibe
ln aheracln y orna1o de lo~ huecos en cla"e cl:a~ic:.w para uniformar el
m o delo renocentista contrn l!l m emo1ia gtica respondiendo a necesidades
higle'listas. en cambio reconsidera las c:ornl.sns. In) cacsterfas y lo$! Oororu:s
en su fr mula origino! busca ndo un equilibrio co n ellenguraje adherido
71

r.

S~~ombricio.

lA AN~t~ttdlorw tJMiolv J, 14 lht.lror~o~t, VP 109 127. con fo, plan01 d< U

AJh..mbn
72 \'tia'<~ pc'UR fnOC<JA CA loi UtaJozo.. ~ fro;GVH'hlltii fltHirtlM#uitffllfo-r-n."CL~Nk.
Napole. a98o r U u.,..,..,._ tt ""''""'... dt la nllr ,.....,, Varh , atta~ \it.a.w 1.am.hin \\
Dt"Khra ,.L.tniU~I artrotoclqtH <t l'opui"~ u'f'h11Muralr- .tnn' f't fU P'""""
..
n 1\n""" nJr.
Rorn.. tf)7A. PI' 'Jifl, "
www.arqlibros.com

Cialcdr;lll dt Burgos. Antfi y Odpub


ck l.a\ retor m" dd prt<O 11792~
U 1111tim0 ntOdJWt'1SI'!'IO. f'l )os Ji((t.QfO
~ l.a {dad Monkil.

que aun no t'OmKnun a


dntr~

ti(''*"'10S pnma1fVM

pan modcrnll.:tt 1M tdift('IOS.

-copia y su.sdtuye: las pi~us deterioradas, en unn renexin profunda auhl"f'


~1 hecho arquitectnico que llcg-.a a n'lt.u'llfes1.1r lhcralmeme con la utlhr~t
cln e.n los dibujos y en los memorias del propio voc.nblo rcscaurnr~ (l) Jl
au acepcin contemJ>Orl'lea. Un paso tldcl:.mte, un cn mbio radical. I'('J'U"
c:nta su concepcin d~ la estnuracin de lo ruinoso torre de la lglrm
Mayor vallisoletano parl't la que propone en 1761 no inten-enir. sno con<~o
lod~rla

por n>tdoo de la apltcacin d~ nu~v t~cnologias. es de<ir, con


ruunehado\ dr tad<"na.J de hierro C''-tlrulu t*II\Jar en 1u dcm~ntc:n
~o~rquhrctonu na 1 n f'1 mil m o U'nlldu tlr 1up1uu HUl la ('lapa Anli"ltUt t"

ttoaiA [ HIS'fORlA 01!. LA IN111WfHCIN I:N NONU MEHfOS UPA~OLU

74

...

'

.. .'
...

,. 1'

UtoiiiJ!ftSIOIID.
V~

' .

'"BI)oti-'"

S4lvt'strt' Pi:n:L San tr:mrisro c:l Grande. M.ldrid.


Pr()ytCIO dd lmtuhelto a tt'nto il la cflfbCMtrtn
d~ltcmpJo y~ suu:habilitadl\ ~rn Cottf."S

Giacomo Ollartnghl. ~ nt :t Esl:olao;rka


dr Subiaro, 1761. R~tim trn tn dr 1:1 iglrsia
glka parn h aCTtl<~ cbi.VI."a !!in deslruhla.

'------.:"!~:.:!~.;,;.._.;,_.u

pl'o duce su l n f'o rm c de 1768. con propueslas pa1a la conclusin d e esta


catedra.l en claves puume nte conservacion istas de - imets y espeto por la
histo r ia, rmtnte niendo a u lia n za y s in va tiadn alg u ru el proyecto de
Juan d e H e 1Tera, que c n caj :m t.tn un nuevo concepto de J"CStaU J'acin>>n .
Rocldguez, a1"quitecto banoco-clasici.sta, pre.s:entn dos mom entos claves
en la fonna J e ver los monume ntos e n Espaa. U no pirneto ligad o a la
t radicin de los siglos XVII y XVII I de absoluto desprecio hacia el edificio
encontr ado defendiendo la demo lkin y tcco nstuc:ci n ex novo y un
segu ndo e n el q ue acusa las cdtica.s d e Jos jvenes acad micos. sufre el destieno (176 0 ) y acepta consideracioJ\es racionalistas esil\Hndose e nue los
que estudian la historia. Su concepto del histo ricismo>> se fu ndamenta en
an lisis fornlales y lingUisticos . y sus m o d elos los e ncuent ra en e l pasado
inm ed iato romano (barroco-cJasicista) y esp:lol (lo escurialense). S u ACI
tud al cantbiar de mtodos nte la catedra] de Herrera expresa la e flexin
sob r e una manera nueva d e intervenit en el cmnplera.mJe JUO d e un editlcio
dado. co n unos criterios modernos de recuperacin y discusin de la referencia histrica.

Lo csculialc n sc scnj una veta fecu nd a e n la que se investiga r en pro fundidacl desde el id eal histol'icista d e la llusuac.i n espaola c1ue enconu en
el Mo nasterio jernimo un ejemplo panngom-tblc a las mejores obnts de la
Antiged ad g r iega y 1ornana . Co inddi c~ ntonces la celebra.d n de su
Segundo Cem e naJio y en 1763 uno de los incendios ms graves sufiidos por
el edificio filipino. C alos 111 e m.mlz<t su <tl'quitcc;tunt y lo.s Acadt!micos de
San Fernando la revalorizan, hasta el grado d e que Jos d e Castaeda ofece
una vista general del conjunto e n el frontispicio de su traduccin dd Vitmvio
de Perrou/1 (r6r) y presenta fig.uacivamenre a las Bellas Acces entregando a la
Corona espai\ ola no e l libro de Vitruvio sino la plc:mta d e l Escorial com o
paradig m a clasicista. El ed ificio de la SieJTa del Guadarr amn scrn modelo
lingstico y tipolgico para nuestros arquitectos neoclJsicos ; recordemos

cmo todava en 1827 Cen Bermdez escl'ibe , jvenes espooles . seguid


las pisadas que Toledo y HOJre.ca. dej aron marcadas en esa gcan fbrica del
Escorial, y ellas os sealar n los lim ites de saber en la arquitectur a>>, p recisamence en su traduccin del libro de F. Milizia. Anecle vertnlas BellosA.rle.<".
7i

J. klvcr:., AI8uncb C)IIf~Jlll)!l tic I'C!' Iu,..cldl\ ._, urt, np


etC"drl de Vall.~lc;~lid , Vlld<~Hd, 1f)fJ2.
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73

1!.~

~ 1.)\&f\l).i.

..

Gc:nrmlrs ( 1810}. con un.u ovffi mc:talidad


que vo~tora la prn:xistC'IItia. No fc;linuin.

75

t 1;,, (' i4f, l.lt.t '"t4 ~UIO!tht u t-

J l"lll

C . S~~ornbrirlo, pt. nt. I' J) 69 ...70 yA. l)f l(h,. 1"'41 Orth yS:uu, Au111tllln y pulu; dt' u n 1 r11 ..
d uctcu , ~"~'' Mi\'fl Yllt~o~fwo/'olf~ l.r. Oiu i1br... J, \!~\lllltll.lt\1, V.d. A l.,, t.o llf'I'I'OI'Aie. lid
IAr~tm, 1'1' 1' 1~1 la ('11, 1lt' {"'.do (11\ t' ~IIJ

77

OE VAJtLA RHTAURAliOHf

T(OIIIiA E HISTOIUA DI U INIUVIMCtN (N MOKU"4tNIOS ESP.\AOUS

Hrrmosilla recibe ~n Ji6J d encargo de reali>.ar un conjunto de planos


de San Loreno. y otro gran arquitecto espaol de la segunda mitad del
XVtll.juan d~ Vmanueva. ser eJ encargado de intervenir en eJ. la aCtuacin d~ Villa nuevo en el Real Sitio d~l Escorialtraruformando la fachada
norte y In zona dt palacio es de tal magnitud y c:oncientiacin sobre el
modelo preexistente7os que la refere:nda herrerinno por medio de la refle
xin histdca se supeta a s mismn . Juan ele Villnnueva, por med.io de su
nctuncin y en los trminos iJu.suado~J y culturnles qut! se han sei'lnlado, ser
capn1.. de convetti r un ejemplo antiguo. del pasado. en verdadera a.rqu itec turn .nodernu; y no o tra cosa es uambin f\u paop in scl'hu:in de sus nuevos
edificios cscuialcnscs concebidos desde la Raz.n integnmdo la arc1uitectu.-a y el ul'b::anismo en las m ismas categoras conceplunlc:s. En los Premios
de t802. se ....,blece que ... de orden de junta Cener:.l se ordena que se
obtengan cort~IS y :.Izados del Monasterio para ~x>oncrlos en la Sala de
Arquitcctur~ de la Academia de San Fernando .
De esta manera. en estos aos se redactan impo11ante& memorias pal'a la
reparacin de cdiflc:ios tales como el puente de Alcntara. las grutas de
Jaspe romanos cercanas a Torremolinos o el estudio de untigQedades en Cartagena , que se convienen en tem;~ erudito que Vel1bquu. propone en 1750
como objeto de un viaje de estudios a la Academia bpaola de la Historia.
Al mism o tiNnpo. se valora junto a las ruin:ts de Crdoba y Gr-anada la
nquitectua. r enacentista er~ hedn y B;~c'ln, restos nrquitectnicos deJ
Pcnncimicnto scvill:mo. cte . . todo lo cual llcvnl' cn dcnnitvu n unn tevisin
nniliCti ct~ ele lo nrqu itectua del r!:scoria1.
Junto n esto fenomenologa que replnn te.n In visin~ considc,aci n del
posado. junto n la posicin explcit" de Jos arquitectos que pueden enten derlo desde ~u ptorer.in y opcin operativa tambin .surge otra vertiente
importante que desde el positivismo colaborar decididamente a la a.sun
cin de los nuevos presupuestos. Como h" destacado Sambricio. se trata
dd trabajo realil.ado por los literatos. pensadores. viajeros. los ilustrados
que analixan y rev-i$an la Historia de la Arquitectura Espaola y que
desar,r ollarin en tres frentes sus inu~~: t. estudios arqueolgicos. 2. los
~Sludios locales reali .. dos por viajeros. y J. In redaccin y publicacin de
textos de noturnleu hi81rica en los cuales. como .seal Tafuri. al hablar de
la crtica op<: tativa .& lo que se establece es unn utilitaci6n de la H i$-to ria
con intencione5 c.laramente proyectuales.

Repecto al primer grupo rormodo por aquellos individuos interesados


en la Arqueologa. el autor ei1a.do de1taca al valenciano Prez Bayer y a
Jose Ortiz y Sam.
De Onrz. y Sanz;i se podran de.stacar algunos de sus textos como lastraducciones que reali~ en Roma sobre Vhruvio. en 1781, que con su publicacin povoc una importante polmica en la que .e vio obligado a contestar al padre lrineo. Pero ms que su teora sobre el clasicismo no.s
inu:rcsa dc.:~:Utcar ahora el proyecto que csbot en 178871 para realizar un
vinje arctuhectnico ant icuario por Esp~u,a, con el fin de obtener y publi
ca t un catH logo de los monumentos nnt iguos existentes en el pais. A este
f1n. se dirigi al Minisuo de Estado sol icitando unn ayuda. de costas, rcmi ..
tiendo un );:argo memoria] en e] que figurnb iHl los distintos lugares a visitar
(Archivo Histrico Nacional).
Prez Bayer. erudito vaJenc:iano. realb. una importantsima labor de
recopilacin y estudio de monumentos antiguo existentes en aquella "Zona.
y como const:cuencia de sus publicaciones podemos destacar cmo tanto
Pont como Rosarte iniciaron otra impon ante labor de descripcin, no tan
erudita pero si concebida con la intencin de dar a conocer a los espaoles
la realidad del pas.
En d grupo segundo. que igualmente e desMrolla en lo aos linaJes
del siglo. sus m iembros realizaron cleoscipciones. viajes. historias locales y
en dcfi"itlva contribuyeron al phmtcnmento d el pimoresquismo espaol.
Tuvic'On gran importanc:in en In s.eg'Undn mitnd del siglo XV III ofrecicndo
vi.sionc$ c r udita:s o cu riosas d e cunnco le$ llumuba la atencin. de las ciucladCJ. de los monu1nentos, de las costumbres, de lns obr as de a.rte, etc. De
entre ellos destacan Antonio Ponz e lsido1o Bosarte.
Antonio Ponz' 5 natural de Valencia (1725). estudi en la Universidad
de aquella ciudad. Uegado a Madrid en 1746. ser alumno de la junta Preparatoria de la Academia de San Fernando hasta 1751 en que se va a Roma.
ciudad en la que se iniciar en el estudio de las antigedades y ~n la
Arqueologia. Scgtin Cen Bermd~z. siguiendo los p:uos de Prez Bayer
... se engolf en d estudio de la obras de lo antiguo. en las de los gran-

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c. SmbriC10. la ti:Or'a arquitcctnJCA ornjof~ Ortlt rSant, ~1 Yllrub1.ano. Rnu wckldftn

lJ~. num. 131. Madnd, PP 65 92.


17 C. Srnbrit:io. Jo$e Onb. Sn1. LoArqu1tt111V rJfHJMM Jt 14 lhut~n . p. 387,

78 k. M~llda , IJcptdtD. AntomoA..~ 01o~J.olu~mKtJt$o"FcMIInclo). Mlildt'id. 19'251 F. Abbad,


-.An tQniu r'on~. (S~ I ctdo dr) , Rf'f!IJtt'f' ,,,,.,,. ff,lfir"' T, V, 1947 nUm, t?, PJ, 89- 1'2+1 J.
d" la 11u""'" $orw ... ,.,.MotJt /u 'tolldttdopo"iJJ~f" ~' 11'1'J tff Alll(l,.,tl AHt. M"tlrid. tgGth,J. A. Caya
Nurw, Hut'''" ih '- ,.,,,ltO !k mtf' "' F.JIId~, ~huh itl, 1117'1. N ' 1'N y "" y C. Samlnno. 1.,(1

"'"~..w'''""' "~"'!Wl!fJ/.,14,.floln , d ta,ln

78

f tOftiA lHIJfOIHAOILA IHJt~ IN Notft.Q4EHTOS Hr.t.OUS

des m aestros del bue1-. tiempo y e.n la observacin de La~ ru ina..~ y fJagmenlos de In ont ibf(ledid. y en ~1"1 , en lrt invc.stignci n de todo lo t 1uc eu dibm o
de nnal i?.arsc .sin dejar de p intar, pues er a el l'ecurso que pa ra su manuten c i n tenia y par-a compr ar cuamos Bbros de arte poda . En 1759 visit
l lcrculano. y permaneci. en 101al. casi diu ;i\o~ en lt.alia.
El viaje de l>on>. por Espoa lo redact en 18 tomos. mas do> de fuera de
7
Esp n a '1; un a empresa que d llt' d e 17 71 a 1791. L1 1l ev a c:bo pc>r rcco rn endaci n ele sus protecto res Cnmpomanes y Mengs pa.r.~ r<:bath n un teJ ..
gioso italiano llnm;odo pad re Norberto Caimo que haba publicado en 1766
u n viaje por E.spa.a en cuatro tOmO$ litulado l.nttn d'un U~g0 ltolono ad un.wo
omtto. De c:na rorma. e n sus t8 tomos. Po ru reco r rer buen" paree de
Espaa de In q ue co nt<tr. descr1 bir ycrit iea ri arqu itectu ras. ciudad es.
o btas urtist ic;1s, to do lo e u e tcn g n i ntcnSs pn1n s u e.sphitu ilustrado.
murando un;a soeicd3d to cnl.nc nte de.scon ocl d n. 8uperando infi nidad d e
dificu ltades.
Su empeo fue compensado por la Academia de la H istoria que le hizo
torrespondience e n 1773 y por la de San Fernnndo que le nomhraria en
1776 Sccetnl'io de Ja i ns-titucin . E L viaj e de Po nz es e n H'alid ud un PI'Oyccto i.l u.st rndo e n el cunl $C plar\t cn la 1-l isto l'ia de la Arq ui tectun co m o
pretexto porque su inten cin es ms d escribir los proble mas de Espaa y
~xplicar la )atuacin en la que .se encuentra el pah: que no e-Studiar uno a
uno los disuntos m onumentos. De est; form;t cuando Ponz. lu,bla de <~le
muestra u na prcocupacit}n socinl clar a que le llcwt n ligar lo econmico con
lo esttico . T'rJun de inOuil" e n lns sociedad es po t h1 s que d1scurac y muy
~specialrnenl t' e n In po lticn de In Academi a de S an Fe rn ondo pur a q ue
i mponga d buen gusto. Ataca fcto'lment~ a todo lo que sale: fuero de los
par.i m etros que ~1 se h a con~lruido desde el da,s:idsmo y de manera rnuy
especial a los excesos del barroco.
EJ ca rn i uo m arcado p o r Po nz lo continu Is ido r o Bosn rl c ( 174718 0 7)30 co n o tro vinje tisr ico o -ganiwdo d esde In Acade mi a de San Fer nnndo . del que slo ll eg n p u blcar el primer volum en V1ajt arlutr'ro a corios
putblus<k Espo~a. ron tljuicioJrlm obro.Jr lmlraNoln Artaqurenr//.,uUirn ( r8o..)
y que trata de territorios de las >rovincins de Segovia. Valladolid y Burgos,
asi como d c:tootu dio d e las antigedades existem es e n cl1as. Escribi n los
arc1uitectos y o d iversas pcr son ulidades el e to du Espaa (Vallndo lid . La
Corua, Volerlc:.ia. Crdo ba . e Le.) returi~ ndole'( i r'lform acionrs pumuules
74) ,..,

c..,-.. ,. ,_.., ..... --...

t]ib, \..,.r.~tl.,..... , MIH.Iritl , 17"1


Ao J \ c;41,. s,.l'lu ...,. ,., p J'i4

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J. ..,_., '

A.r "'

111

\bdrld

79

Pwyeclo de Vk~t\1c Ga~ para n:modct'lr tn cll)slro la cnlcdml de Vfllcr~tta, h. 1173,


1\dhtte;nd:. de tlc'nu:nt o~ f4)rmalt'3 dd oukn t'(lfinlln par.~ ocuiU'Ir lc.i gf.IIIC'O\.

sobre ti estado y conocimiento de antigi.acdndes en sus dbtintos territorios.


dato~ que introdujo ~n su obr a, en 1:. pane public.-da.
En el tercer g rupo )tnA1ado po r Sa m bieio. hahria q ue ind u i r hu o pinio nc.s ele cril ica o pctnt ivn real itod po r p:lrt e d e a1qul tectos que uti1ilat"'1'1
In 1-1is1otin c.on 1: inte n cin d e (!valar o j uslifi ca r sus p r oyectos . A~~oi. la
publicllcin del libro de Peyre com o la de la obra de Varga Machuco sobre
Pallad10 o la.s di~tinta~~ memorias manuscritas de arquitectos que pretendmn
con"cr1irse. a pani1 de 180'2. en maestros :.rqu itec.to~ (y pAn\ lo cu.al .\ecesitan Hesent:u un o:bj o terico) d c nHICSin\n cul e ra In o ptn in que. e n
los lli nH>S a os del siglo, se Lena sol.nc In Arf~uiiCCtu1'n del pnsado .
Fin almente n todo ti lo es necesar io u nir los esquernas que sob re la llis toria dfundiel'on lo~ 1>3rtidarios del nutvo gusto en la ~odedad esp~ola.
Tales com o las obr as concebidas por Cnspor Melchor de Jo,ellanos o los
Lexlos d e C ampo m nnes di rigid os a 1M Sociedad es de Amigos del PaiJi.. q ue
podrinn moscrarn os cul fue la volunul(l d e recupe ra r el Gtico . o de
e nte nder m ejor In posible herencia d c: Julln d e H el'l'c ra, o nnaliz.ar alg unos
de los mas i mportante< edificios espaoles. com o l:o Lonja de Sevilla o d
Ca$tillo de Belver en Palma de Mallorc.n. convirtiendoe estos trabajo~
en to nces en paut.a.s fundu menta.Jes p;ara la Historia de ltt Arquitectura CS))A'oln. par a el caJnbio d e gusto q ue se gcnt 1" ::1 part del siglo XIX y. en co nsccuen cin. pant plRtUcarlossiste rn a.s o pc1ntivos a la ho rn de i ntervenir en
ed ificios del pa..,.do. pa on restaurarlo.
Desde finales dcl<iglo XVII I e5las coordrnadas y lo< europeas.., exticn dt-n poco a pota Jl<n tod" Esp:.i\A funclaturualmenlt" a J>R1"llr de 1:. Rl"~l
Aroclr mtu {Ir St,, 1f'l nando. prirnr1t.) 1lt 1 ,\eadrm""~~ J1 1 UVtnr11ll r~e, tlr'

8o
pus. como las de la Purisi ma de Val ladolid. San Luis de Zarogot.a o San
Carlos d e Valendn. que a travs de sus Comisiones d e Arquitectura inten tn ro r'l controlar lo nctivi d ud edil icitl y restnuradoro y se e n cnrgnon d e
cl ifundi_r po r todo el te r r itorio los textos y tratado$ del mo men to. A
com ienzos dd siglo XIX, con la declnracin de la Reina gober nndooa en
1840 y la calillcadn de la Caoedral de Len en 1844- como primer Monumt'nto Nadonal del Es1ado espaol. se inidari una etapa en la que se
irlveliiligar profundo.mcnte e n el mtodo restaurador que hoy denominamos estiUsti co. su ped itado y paralelo ni que desarrollaba por ento nces
en Francia Viollet- le - Duc.
Pero antes de q ue su rgieran estas c.ol'l"iente.s ya se proclucan inte rvenciones consecuentes con In nueva conciencia de la historia. aquellas en las q ue
;algunos arquitectos entt-ndian ya la precxi.st~nci3 como un valor a ~sentar y
s.1lvaguardar. Los proyectos de Ventura Rodrguez para el Coleg;o Mayor
de:: Santa C..-u1.-donde aparece por primen vez d vocablo 4..t"restnurar con
su :tcepcin actunJ y se ll eva a la prdct icn. d de inte r-veru:in mnin"'a co n
nucvus teenologi:'s e n la to n e cntcdndic:ia vnllisoletana, stlvadn nsi dura m e
un siglo. y por himo elsobe bio proyccoo de Silveste Prez rehnb iltando
lo iglesia de San Francisco d Grande de Mndrid para convertirla en Palacio
de la Con es con su hemicido. sin $.1Crificar el contenedor, $00 una clarn
constatacin de1 nu~ camino emprendido.
LA

AcADEM IA olt

Bt:u.As

A a1 u

t:N l OS MQ N Vlol l!N1'0S t:!CMOU!S

ut: SAN FuNANUO

t N LA SBOVNOA

t.A t N1' EttVtNCI,tr.:

MITAD l)fLSIOLO XVI II

li emos sealado nrriba en qu manera e produce a lo largo de todo d


siglo xvtll una profunda transformacin en la forma de entender d pasado
y la Historia de la Arquitectura espaola . .ui como la trMcendcncia que en
el proceso tuvieron a nivel terico las Academias de San fernrt ndo y p rovin ciales, co mo sus m ie mbros. los vinje ros , aut o res d e crh iea o perativa .
eruditos. etc . Interesa destacar aho ra n1gu r\OS ejemplo$ C$ped0cos de aquel
fenme no q ue .se prodig especialmente en lo que se referfa" (,s inlervenciones que se pretendian hacer en los ms importantes monumentos
esp:tole. que entonces eran reconocidos por todos, especialmente las
catedrales del periodo gtico.
Estas ac.tu;:tciones adquiran paticultu an ttr.s porque e n In decisin y
nu,nern d e hncerhtJ se plnn tr:_,ro n e r1ra"t"nl nmtcrti O/C c ntr'C los lrgitimos p rop ieonrio> de los ed lOrlo. lo crobildo y lo ullll"" y 1 i\cndtmlu que qucrln
{Oil
l rol".- d MU'tu C'4.lftco. 1,u t H\4 ,.. ,nn y l dcob-tr t"n la m ayn r ili d r la'
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ocasiones e na inevitable, sob~ toc.lo porque las intene.nc.ioncs se hacan necesar ias por d iversos motivos, blen porque los ed ific.ios se nrru inaban , dad;t ) U
'mtigedad y el mPI estado de su.s rdbricns. bien porque n uevas modas estti C.'\S movian a los clrigos a modcrnb.arse p ara adecuar el templo a los n uevos
tiempos. bien poque posibilidades econmicas les permitan re plantear
transformaciones espaciales y funcionale.s por nuevas necesidad~s litrgicas
o completamientos de f-abricas por estar muchas dt- stas inac:abadas11
La segunda mioad del siglo XV III se caracteri7.a porque la Academia puso
e n crLt~isln :kutoridnd estt:tica de l:u i nstitucio nes rclibriosas y poquc desde
e l Estad o se lOm conciencia ele o rde nal' dil'ectticcs pntn evitaJ dcsastte.~
como i ncendios3 t. Tam bin se p usieron en cr isis los sistcrnnstrad icion..,_Jes
de actividad arquitectnica en los ediflcios de aquellos rdigiosos. como en
la autonoma de los Maestros Mayores de Obras supeditados ahora no ya a
los gn:mios sino a las Academias. Enseitanza. form3cin. m~todos. autori dad. etc. , muchns cosas ca m biaron ~n pocos aos pt-ovoc.nndo tensiones y
enfrentami entos, rnu chos veces sm bolo de la rc.siste n cin de la tr adici n a In
modem idad. pero tambin cfl ejo de una laicizacin de la sociedad . En el
o rden esttico se p r oduj er on debntcs agrios y p 1ofundos respecto de ln
a.sundn de las corr-ientes ms innoV3doras, las del buen gusto. el neo
clasicismo. defendido por la Acndemo y sus miembro (Ponz. Bosarle,
etc.) pero en constantes contradicciones con 1~ estima cada ,.ez mayor del"
H istoria y deJ pnsudo y especialmente del Gtico, otra rrisis en la que tamb i n inlcr"Vin ieron lo~ propicaa d os de cs~s construcdon e$ y la mis_ma ins ..
tituci n y ~us m icmbos, co mo y~t se ha visto a-n te.riol'm cn te.
Prcci$:1mente, lns dos peJsonalidndes cit(ldas selal:m en sus pro pias con viccione.s y como representantes dd pensam iento colegiado de l.a Academia
en la que fueron secretarios. la evolucin que a nivel terico existi sobre
el concepto de inte:n-encin en arquitecturas deJ pa~a.do y ms especificamente en las medievales. destacando enl re ellas las de e~tilo gtico. como
las catcdrnles12t.1
-Ponz~ n_
l cealiz.nr su fa..moso Vi~'t' de EsfXJ,i a, man ifest en d iversas oc:.sio1'1 e.S
su postura ante el completa miento y m r a cJ ase de obra__s o realizar en estos
edilldos defendiendo siempre para obra nueva y reformos I utilizacin del
8t A. Rodr~N df' ~11m.. La n:'forou de 1.. .,.qutt:~un r~Jl(ioM ~n ~~ R'tnado de C&rlolll.
El n~luk1)mo t:Jpo1 y lb idu JnMnb frcrwnrM. numt. l':l l+, ~bd.rid. rg88. p).
115 1~7

82

J,J. .Abrtln C(lndle:t, Prohlrm. l latltl rl'l~ l l u hiiJOCrlo~ 111 . '>'f.I81Mnii)S, nUnu.
M1uld, tttiUS. PI' 33- 43

8'01bi. ;\J

Wn'" lat Act.t. , , CIJ'\('n'~ lt ,, ..,,,... '"'"'.,.'f ,, t.., Cv'~' tspuAIJI"" I.M &r,wo M
n .. lnhu tln O R.m.t1h' "'"'IUhl MwuN Ortwhr.,, ~00'4

tfl), llt'rtn

Jl,oUJ~W,.,.._.,

12 1+.

82
artt' dftsico y ex profeso~ la destruccin de aadido"' barrocos. Por ejem ..
plo. cuando visit la catedral ele Cuenca. de cuya fachada d<l siglo XVII
dtcia q ue era una obra ~in gusto de a rctuitcctural!> y que carece de aque ..
llos cuprjcho~os adol'nos de In mnntn gtica. sin tener cc...,sa :.lg unn p eculiar
o In giega, o ro man (l , co n lo cul eslri dicho todo lo que ts , p o 1 lo que
p1opo nin destruirla y hacerlo nuevo d e acuc:: 1do al mte de su pocn. j usl.ificndo la um bi n por<1u e ~pod rin se 1-vi r d e s ingular ndo no n la ci ud>td "> .
De esta m anera. se san cionnba negativam en te una c t npn del recien te
pa,ndo - el barroco-. se :tdm itt:t Otr-a como positiva aunque anticuada -el
g6tico- que debia conservarse. ~ro se consideraba superior a todas la con ..
tempornea -el neocla~ichmo-. que se dcbia utilitar lit"mprc qut" fuera
prctiso ;rc, uar en los templo) medie,alt"s, renacentistas. cte. A.or;i se o ao r-gaba
cmu-t d e nat u rnle.z..1 a IOd it5 1a.s nctunc io rle.. barr oco-cl:tsici.stns y clnsicistas en
cxtcrio tcs e in terio res pro pidnndo )' gencJ-a.l izando - co n algunn cx(cpci n
incvhnhle- tachadas com plcws. nueva~ p ue rtas de nc:cc.so que p o a c.sa suprc
mncin sust it uian o las anti~"\Hl.\ - i ncluso si e ran gticas - . teform as profuntl:u en los interior~$ con n uevos 1 ra~eo ros. retablo.s. en marines . alia res. as
como la co nstruccin de pitt-ns nuevas tales com o sacristiaJ, capillas y toda
dose de dependenciM.

Y.1 a finales del siglo la posicin de la Academia empieu a variar sustan


dnlmente en a-lgu nos co ncepto., relat hos a la conservacin de laor; obras d el
J>fl.)rtdo y de m~mera muy da r{ en escasos aos respecto ::,1 estilo Gtico. Dos
fllt)O~ con evo luc i n e n crtd n u no de e llos se a dvie n e c nu-e 1798 y 1804-. y
nm1Jos c flejad os po 1 el uun biC n sccre tal'io d e In insti t uci n Is ido r o
llOMI I' I t ll- desde t79'2 y q ue. corno tal. se 1)\eden e n tcn tlcr como colegia dos. segn ha estudiad o Ca rea Melero .
En el ao d e 1798 p u blic su DIJ<uN() sobr.Io Rtnaurocin rlt /ru BtltOJ Arlrstn
E.s>om.. DU.rloriOit ,.,,,., tsf/o qut 1/omon&tco tn lasobrus<k orquttttluro"'. En l critic negaeivamenae el estilo gtico (>Or<uc atemaba contra la toralidad de
los buenos p r incip ios establecidos por el mundo greco - romano y los postult~dos vitJuvianos; ca recia de eurit m ia, decoro. simeuia )' equilib1io y era
in ti1. des-proporcio n.ado . g iwmLista y llen o d e m enuden cias. cnpichos y
nntoj os incietos.
83 A. Pom., V~ckCspuiia. Mafl nd, li72. 10nto 11.
Ru.IJ.udonc n1uhe-cu~ncal1 d.c La Mg\lnd.a "'hd dt'l IJIO X.YIII cu
lo lnlt'rtorn dl": W u.te-1lnle-, SUtC'_, co~ftol..u . (.p.n.. Tw~ r..._lltt~oneflt4Am, UNED.
Madrid. 1989, pp. l:38 - 24-~ .
as Op. "'. PP .,a r "
86 \l.tdnd '"'P d4" l. \'el d4' lb.r'f'a, t7)11 (Nrrl rn fwutn1I 1M11 t el hr"'"' .\..,.,,1 11)78.
um lmntei"4' "~" '1'"A l ll"'"'' 1\.;nthr,)
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8--t

J. t . Cud Mele-ro.

Bosane se plantea
el gran problema que
preocupaba a todos
los arquitectos cua11do
se c nfl'e n taban n una
uctuacin coo c.r cw :

St quanclo h'!)' qu< oodr


obra u un tdificio Ctiw St
ho dt ,.,Wr J. tonformtdorl
tn ti tJilo. > ~ ho dt har
oo<itrluro S<glin ti lw<n
gusto.
Retornaba.

Vil\ola,

Provrcto gtirO ,,,,m '' f:-u;had:. flt

~n

Pt-tmmo df Bnluu,;t

p u es, al d ilema que


tnmhin se hahia p1an -

tcndo Ponz. y. co mo el
abnae. tampoco tiene
mabar'IIO\ prindpios d;;olc:I'IIJ...,
dudas al re.specto.
E.saahled siete: prancipios para responder fi ID C:UC"'IIn. segn seis de los
cuales siempre debm_ +:-aadnsc: en cl3sico siguiendo los rdenes y ador
nos de la Antigedad. porque e.l clasicismo era un estilo superior al gtico.
m ucho m ;i$ elegante. experimentado y probado hiMOric~menle e n );, :ulliged ad y d esd e cl .\ ig lo XVJ n ento nces. a las luce) de 1;, cJil ica. La uliliu
ci n del cla$ic is rno e n e di ficios gticos. po o t n 1 p ntc. nH~joab<~ y e nnoblccia estos edificios de mnne ru q ue c uan tns m s recibien ((:jr ttt~aciendo el
tdi}i<io s.gtin el bu<n arlt.,.
El s~pti mo principio seala que Parlo imlloCtn Jtl tstiloglico no h'!)' mas t'ln
qutla con.formi<Jod con uno (0>0 malo. r ritnrlo tslo rrn unro)' tnd.blr. dtbtn pm:oltctr ,..,
Jtrltsqll~ hfmMdado contra uno flaco. De manera eu e ni aun por el p r incipio
q ue el clasicismo aceptaba de la imilacin ~e debA aadir en gtico .
H asta este p u n to Bosnne apenas ha a\'Ot_n udo nada respeclo a Poru. si ~caso
se muc~1ra .ns virulento contra el gl ieo que el vnlenciano. C u 01ndo si aporta
una importante noved ad e$ cuando se plantea la consideraci n s iguien te:
si las obnl$ Jucor~orntts dt Arquftcluro corgodll$ dt adornas <Sirojolarios se han de"'" o
15-13. El h:lSliatln.anb.udu pttmltC' ;11ultr-rtn intenlar bu~n 13 .,mi

dad d t' t'\IIU par.t sa1va1 la Jrmonl;t dt'ltodn

v las parlO. 4tllt ptOC'I:t ~

piror.y quilorlts uqudlo co~in...


S u contes1aci6n fue r otund o:
., (/a) Hutorio dr los 1\rlts drbt qut<lor dolotla.y lttnfo lo butno romo lo molo Jttrl<nr ello
llulono r/rl Artr. todo roJO poro su fin. Un tdifino. <~nJ obru J./ Arlr.J lwlto ll<nr un cirrlo
dtrwhoo t.1UI1r 1"' tl)mft'tenn ylustnmtf'ndclt J,~,c;yn tttutlat no lfptrltnttm. Ntlaspm
fuNU \4' hort dt u f t"d' ......... qut;l'f rl N4~U tu IP' U"f4'111'ff UtU' 'f' han df afl trtrf", I'OmO u/o.a

uo.-IA 1 141Sl0ftl.l 01 LA tNlt i'Yl NC-IM lN MONUMI.HlOS UP.iOU!S

m<ntt 1uimn los profowm truditos. Incluso a~adili qur lo "'justifirobo lo destruccin Jt
o(gunu P<Jrlt untgua SI no qutda m1 rtmtdio M ti cow t nr<t~idad.
Sorpr~ndentcmente y con respecto n todos sus contemporneos Basarte.
aun admitiendo que 1:. cMsica ern superior a todas las dems alternativas
estilsticas. tiene conciencia de las aportaciones de cada momento de la
Historia como hechos constitutivos de la totalidad del piUlido y como
hecilos documentales de los edificios ( t~sr imonios autnticos. dice).
condicin de una modernidad que slo se producir en algunos romnticos conKrvacionista.t dd siglo XIX y en los ~rquitectos ilalianos de finales de
esta centuria, como Beltrami y Boito que lucharn por extender este concepto que slo el iglo XX y despu de la Carta de Atenas -.:on muchas
excepcione- aceptar. Dosane defiende que todo el pasado ~a del estilo
y calidad que fuere:- debe ser conservado como te.slimonio irreductible
porque icne un cu~rto derecho a exlsrir* de forma que otra.'i etapas
posterioJ"<!S carecen de C3J)UC:dad p~rll enmendarlo pues ya constituye un
periodo de la HiS!orin del Arte.

ApreciHmO)o aqui. pues. un snho muy lmportantc cualitatjvamen te J'e$pccto a Pon:r.. Pero 1:. evolucin de llosn11e continu con rapidez. Como ha
sealado Ci!rct' Mclcro "7 des>us de vinjnr en compaia dd conde de
Agui lar porTu.-n y Vien" entl'e 1778 y 1786 y oener noticia de los debates
pJnntcados al respecto en Eu'Opn y especiAlmente sobre )a continuacin de
las C'll ccJa"lcs de M illin y Estmsbutgo .-eneJtiO I\tt sobc estos ;,suntos y e n su
l ibo publicado en t8o,.. ViagtllrtMi<ocllxtriosmeblosdrEspa~o. con eljuiodelas
obros de lus
Noblrs Art<J. qur.n /los t.ristrn.y iJ>ou "que Prlrnectn ... insiste e n sus
posturas antcl'iol'C.S, ptH'O ~.,horn y no le ofende el estilo gtico ni ve en el
aquel los valocs ncgmlvos cue h1,bia l'esaltodo ~1os ames. y. lo que es m s
.m portanle, n pcsnr de mnntencr In preeminenei:L de lo clsico defiende que
ste: n o se puede adherir" cualquiet' pltrtc de los edincios antiguos. pues
provocada c:ontnlste..s negativos, sino que - af'irm3- debe aadirse a cuerpos
uislodosaultnltspo,.si, c.sto es. donde no interfiriera el estilo del edificio.
Basarte acta ahora ddantc de un caso prctco: critica con dllt"eZa la destruccin de las arquivoh...... de l puenas de la rachada principal de la catedral de Burgos para embutir all otras tantas portadas neoclsicas e insiste
en que lu)o adorno.s de estilo gtico no deben pieo\rsc ni nerse. pues con
semejante operacin se defrauda h la historia del ane de sus testimonios
autnticos. que son la existencia misma drl Cut'rf)() de u ohraJ+,

r,..,

a, O,hf . J'f' ~... +


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88 ~blrd lrnJJ Jt,AI tAo

Como conclusin de su posturn concreta en e.se momento advierte de la


ncce sidad de que nun en hlJ continuaciones. suplementos e instaura.ciones de obras 3nliguns es nent4.ter madurar el dictamen. y no precipitar el
ju.icio para resolver el partido que st: ha de tomar por ms conveniente.
Bo.. rte llega plantear In distinta opciones q ue debe adoptar un arquitecto en tales casos ofredendo una verdadera teora del proyecto de restauracin, que como se ha dicho no volveremos a ver has-ta fmales del siglo
XJX : En suma. la regla sana que en los c~os dudosos de conLinuacin y
reparacin de obras considerables puede tomarse e.s sta: la obra vieja se
debe conunuor segn su estilo. La obra subsistente por si no e$tli $ujeta al
estilo antiguo. La mewa y conrwn de estilos es intolerable. y ninguna
obra vieja debe picarse ni ncomodarse a otro estilo opuesto.,
El secretario de la Academia de San Fernando ha sancionado asi varios
criterio~ importante' : primero. la legitimidad de 1odos los estiJos como
documentos artsticos. por lo <1ue todos deben c::onservarseo segu1'1do. que
los complctamientos deben rcaliurse en el escila del edific::io primitivo)' no
en el contempornto: 1erce ro. que la obra nueva contempornea se puede
~alizar en lo5 monumentos siempi"C y nicamente en partes autnomas e n
las que: no interfiera ~l resto del ediflcio y puede realizarse e n un estilo
ajeno u_l pdmhivo: cuorto. ln importnncin de la unidad de estilos y formas,
debindose eviwr metdn1oo que .son ruo1erabl ~s. Y, po Ultimo. nos pan;:cc
importantsimo f'O l'cuc serd una 1clvindicncin de In Ac"dcm ia de San .F ernando hacin el Estudo durante buena pnl'te d el siglo XIX que el viajero acadm ico fundomentn todo su teol"in en In concepci n de que los monumentos son testimonios nutnticos de l-listc,ria del Arte, sean de la t:poca que
fueren. y no e n el vnlor de on ligeclnd que cm el c1ue movt al Estado a
defe.nder monumentos. como nntigcdnde$, slo por su va_lor histrico y
no por el artistico. rtl76n por la que d urante el siglo XVIII y buena pan e del
siglo XIX ser lu Atademiu de la HiSloria la encargada de velar por ellos y no
la de San Fernnndo. cuyn misin ser tutelar exclusivamente la obra nueva
que en ellos se reolice.
De esta manera . Carlos IV todnvin en 1803 (sei de julio) publicar uno
Real Cdula con las lnllrucciontuobrt ti modo dr coiU<nrOr;J rtrogtr los monumentos
ontguos qut St dtlcubron rn ti Ryno. bo.ro lo rnsp.tcrn dtlo Rrul ilcodtmio dtlo Hilloria y
h!Uta 18..... con la cr-eacin de la Comi\n Central de Monumentos Hd-

A11

1 C1 Mt.u ll,.llf-*filtllr'' UifUl!Miootht.. a t \lil "tJ btnthulid.d 1


.. .,_..;..JIO,:u.J..__ __ __ ~---------

nt~t

86

IIORiA l H.ISTOAIA O& !.A "'TIII'f(MCt6NIH MONUM(NTOS U,Ai!Ot..U

tric:o Artstico.s dependiente de la Acndemia de San Fernando. no se valorarn la!C caractersticas e-stticas de los edificios y de las obras de n.tte .
Los coneep1os de la unidad de eslj)o y eon1inuidad en el cslilo primiLivo
se fundame-ntan e-n las teoras que ya entonces~ empezaban a desarrollar
e-n Europn. cumo hemos visto en las catedrales de Miln y Estra.sburgo. y
ms con c:etumente c-n tericos como Quatremere de Q..uincy y en los ita lianoK que se shu11ban alrededor de las obra:. palrodnadrts por el Vaticano y
que popicinnn las actividades de Stern, Valadter. Camporcsi y otros que
te:intcgrttbln Ctilcncialm ente los edificios. Como se puede oprcciul'. algunos

O<Urrrntts tn todm lm ~tsiosy sos altorts, mt<l1ontt coruulto a lo Acodtmw d San femondo
que luego s~ra confirmada por Carlos lV en 1789 y. olro vez. en 1891. Por
su parte, los obispos. prdados y dems jera.-quas eclesisticas ad\ertirn
ea:tos documentos como injf!rencias de la polilica en la religin ~ por lo que
en muehos ~os tratarn de ocultar las nueva.s operaciones constructivas. Se
negar~n a enviar paro u aprobacin por la Academia los proyectos y planos
de reformas y obra~ nuevas, nun cuando hnyon sido descubiertos iniciando
los 1rubnjos e n una actitud clal"'d de -eto hacin lns nworid ades civiles.

de lo f'I'CcCplos de ViolleL-le- Dut , al igual que en Oll'olugarcs de Europa


se: estnhnn gesumdo tambin en Espaila, el fl'ancs se quien sen .;.apaz de
rcuni1los, cocli ncurlo~ y co nvertirlo~ en un ~incmn opcrntivo proyectual.

Los OltiT IUU OS

El concepto de c:onst.r-uir en estllo contempor:neo en lugnrcs autno mos dd edificio, aunque est muy escasamente dcf1nido. podria -salvando
distancias- parangonarse con la '4restauradn creativa en anexos a los
monumentos tan de actualidad a partir de los aos SC)enaa del siglo XX.
Incluso >or su propia indefanidn con la uailiudn de los eclecticismos
por los radonalistas del siglo XIX que. en definiliV",., utili1..aban en la mayora de los casos cuando restauraban .
La influencia de Basarte respecto al respeto conced ido ni arte gtico fue
muy fuerte en lus dc.tdas siguientes. sobre todo en el mbito acadmico en
el cue se eali:au-on ens.ayos para .;ompa r;u l;.snrquileCIUI'ilS griega y gtica
oon idc,nndolas po,o lclas. como los debidos a C ustod io Teod01'0 Mo1-eno
(t8 t1.). Miguel Amonio de Ma d chRhn ( t8 t9). Pedro de ZcngoiLia Vengoa
y Ptez (182t) y.Juan MarlOy l'a~do {t83o)''.
Un instrumcn10 l mport~ nte del que go:tntd In Acade m ia de San Fernando y que asumir con energia ser la ca 1ta ci tculat promulgada por
Crlo l ll e l 25 de noviembre de t777lituladn Cu-culornp.d,daporla uiaJ.I
Estado a los Obupos. Cabollm>s.! Pr./ad01 por D. Cor/01 111 .oobrr ti modo dt mcutar /01 obras

En los capilulos anterio res hemos senln<lo los criterios que se utili~aban
durnnte la eanpa barroca. en su gran mayor pnrte tend entes hada la moder-

dt m.t)O df' 18iO ....... JIULI;r...do r una R~J


Onll"n f'"-" ' 1 qur todotlo.-.;~(e-s pohutot rtmuan t~u Mm ,ttno nouru Gt lo trmplodt '"" c*pcnh. , ..nwinr.iat "" qur exinan \tpukros qur por \trio dr rq.t o w-:~njr_,c
ttl)tbrt\, O por b, JxJitl& f m torito d C' n i tO nJin.I ' U) n , mtn:rcan t01Utn'af'K C'u ldadoutntn
tr ... (1\ Na''~llC:Utl , I.A ~uurcin monu.memal . , ). ~!)~) .
5f' c ur\\l't"YIIII rn r l An.'.hhv de l11 Re~ l At:adt'nllll dt 0.011- At'lt' de Su' l ( nl&lldo: C. Teodo ro
,._10tttno. /bNWittnJ.rr loCJrquttmuru~J JG ~~n~. Mdtltl, Ul 1 4 , 1\..~f.'t 3 ~ 11'J Y32+'3 M. A.

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P.Ct'C't, l#MrlD(tlc,.l~o~n,,.~,,l1,..,./\r'li''"''''"l'll(~ tl.l ~ltil, Mtll'icl, 1~'.;1:1 1 A.~t,


'tiO t i/~~ 1 , Mw) 1"\u>clu, {},,ti&l e~ "'''f.IOJfWI,I,, ~~~,,. 4+ ''"~'"''''""'P.<' r~iiUo'J, Mulnrl, ASI .
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U( l f'ITP.RVE NC I N VT1 U1.Al)()S

IW t.A $t!OUN I)A MITA O O E L S I GLO XXVIII

n idad y con un c:.ui absolulo despruio hacia lns prccxislencias y los rcslos del
pasado. Pero junto a esta actitud generalitada hemos apreciado otras que
podramos calificar como comprometidas con el edificio sobre d que 5.e
opera. tratando en u_nos casos de mantener totalmente la corRSpondcncu
de las formas y la unidad entre lo viejo y lo nuevo. Recordcmo$ en este sen

1ido el caso de la conclusin del ala norte de lo fachada principal del convento de Son Ma-c05 de la Orden de S;mtingo en Len -igual ocu r ri en su
clau~ilro procesional- que reitera sin ca mb io nlguno In tnt til renacentjsta de
ma nera que slo la dife,enci~' Lcnica de los c~cultores barrocos delatot que
entre unn y o u-a pal'te hubo un v::tcfo d e cnsi den ni\os y toda u.na revolucin
formaL f'ue una casuist icn muy extendicln y npli cnda en numel'osas obras

como ca~edralcs (Salamanca) y loda clase ele ed ificios.


Otra opcin distinta uLilizada que creemos ncct5nrio recordar era la de
la bsqueda de un equi1ibrio o cohonesancin entre lo ant;guo re.speuin dolo y lo nuevo sin renu_nciar a l:a contemporuneidttd. Como paradigma
escogimos la intervencin de Alberto de Churr iguera en el imafronte de la
catedral de Valladolid. c.n el que mantuvo una fuen~ deuda ton d proyecto
herreriano aJ que no violent a pesar de integrarle la estlica dinmica y
rvftnescente del barroco.
Los criterios s~alados de -correspondencia o unidad de las formas y
(i equilibrio enue tradicin y modcrnidnd httbiamos visto que surgan en
In refunclnci61t de In nrquitccturn, en c1 Ren~cimicnto. cuando a1guno5
'tl'quitcriOW dr ~~~~~ul mo mento e mpi c~nn n tene r cicrtn c.o ndcnci3 de la
lll'ilttrll y d1 fl\1', o}~"~I"Ahnn SO~JI"C IC."tl mtml~ Yll1iOHOS tid J'-HlStldO SObi'C los
cur n u l'tuu .-lt1an pntyrtl~tr J'ill'l "'Ulttnlu,, l nn ) t'oyrcaar pur. Integrar

88

flOR fA E HtS1'0RIA 01 U tMTtlrYlNCI~ ( N MONUMI N1'0S 15"AiiOl U

D VAitiA lt61AURATIOH:t!

los en su tiempo. Albert i b.abia manejado esta idea del proyecto con su
act'pcaonal capad dad compositiva ofrec.tendo diversas alu~rnativas para
resolver la cuutin de actuar en una preexistencia. Su.s mtodos. bien provenientes de l. bien por deduccin personal. fueron seguidos por otro.s
notables maestros durante lodo d Renacim iento y el Barroco, como Ser1io. Vasari. Palladio, Bo rro mini, etc..., o hasta por el mismo rovinante
Do nato Bramontc e n el tiburio de Miln.
En d efir-.hivn, se trata de la capacidad ccr ehrl'll de cndA arquitecto para
C11frcnuuse a su propi'' existencia de cara a ~u p-ofcsi n. Ce nernlmente la
muyorfn nr1nnenban de cero sin considerar la pe~xistcn c ia , pe ro otos
muchos. co rno hemos visto, eran capaces en unos casos de enunciar a su
present e, en otros de conciliarlo con el pasad o y Lnmpoco fnhaban los que
miroban slo h;tcia el futuro pero sie mpre desde la co nside racin del

objeto dado. El proyecto goticista de Palladio para San Petronio de Bolonio puede rererir el primer caso. el de Alberti paro la rachada de Santa
Mara Novella el segundo. El ltimo caso cenara plasmado en hu actuaciones de lo.. Hernn Ruiz en la tone de la Giralda de Sevilla o en la catedral
de la mc<e1uitn de Crdoba. obras tambin paradigmticu. Son todos
~stol,

puc:s. los easo$ que atraen nuestra atencin y. como vert:mos, durante

la segunda mitad del siglo

XVIII

continan

produci~ndose

todos ellos.

algu no~C

con pnticulnr intensidad. otros decreciendo.


Int entare mos t iplfica1los y expon erlos, no sin ;m tes tecordar a.l go obvio

que slo pr<:cisn un npunte. Q .u e en la evolucin lgicn y constatada de los


estilos y den tro d e la lgica de lo's focos arli.sticos mds o me nos avanz..-'ldos.
desde el bnrroco. el rococ, el banoco ... clasicista hnstn el ncoclnsicismo y
precoces romandcismo.s. las tend encias a 1~ modernidad procurarn la
innovncin desde esos par.metros evolutivos. Dado <rue no es .sta una H is-

torio de los e.stlos como tampoco de la geograrro en In que se desarrollaron


los mi.smOJ. evitamos tratar de descubrir nuestro objetivo que es -como se
ha insisudo- el de los criterios de intervencin en prcc,xistencias. por lo
que aquella tendencias modernizado ras sern las menos atrattivas para
nosotros s slo atienden a i nnovar y no a proyectar considerando d edificio en el que se acta. Aun as. somos consc.iente.s de que nuenra tesis adolece de una gran carencia, co mo es la de invc&tignr en una H istoria de la
Composicin Rl'quitectnic.'l que segurnmen1c hu:idlera en estos consid eran dos. si cier1nm entc existieaa.

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89

La bsqurJo Jeto modunicloJ J..Jrla wht,.ntoo loto/~ del tdiflrio


En uta actitud de buscar la modernidad scrfa en la que se deteCLarian
diversos mtodos de actuacin. bien aggiornando el edificio, esto cs.

ponindolo al da. rc:ronnndolo en sus elemento aparenc:iales y perceptivos sin alt erar sus Jimites y su perm et ro, conservando su espacio, pero
cambiando profundamente su esencia de mn.nern que desapare7,.c.a sin des
tJu iJIo el edificio ametio1 y sea susli tuido po r o tro nuevo y disti nto.
O tro m todo opuesto a ste sern el d e o pern1 sobre partes del ed ificio
existente paru que stas f"Ucran las r enovndo 1ns de lo do la imagen como elem e ntos do minantes en la composidn y. sobre co do. en los vol menes e
idcn del conjunto. o en lo m eramente visunl.
Ambas opciones enmascaran las partes ant iguns sobre las que colisionan
y lo operacin no ofrece ninguno concesin a la ant igedad pues sta es
borradu. desapa rece. aunque no se <lestruye. Son operadone.s concebidas
en su momento -segn parece- sin ninguna idea de reversibilidad . de
retorno en determinado momento del futuro. con lo exdu$iva intencin
de hacer preponderar la obra nueva permanentemente pero realizada con
tal su t il~za y respeto a la fbrica primitlva que en tiempos poster iore),
eunndo ~e ha querido, pudo ,,olverse ntrs y recuperar la imagen original.
Uno tecera o pci n seria 13 que buscn In modenidad a travs de una
inte1venci n m odcrnh.ado ra. pero q\C dc~lruyc el obj eto an tiguo evitando
pnm siempre la I'Cversin.
Los tres cri te dos se han taplicnd o d esde tie mpos rem o tos, aunque se
codificaron e n el Renacimiento y se continuo ron realizando hasta las prim eras d cadas d el siglo XIX. El prime1o se correspondera con ht actuacin

de Alberti en el templo Malate$tiono de Rmini o con ha de Bo rromini en


San .Juan de Letr:in de Roma : el segundo. eon la fachada del Obradoiro de
Sant iago de Compostela por Casas y Novoa o con la rachada de la catedral
de Pamplona por Ventura Rodrguez.: al tercero corresponderian todas
aquellas intervenciones que despuc.ian el monumento, como la.s reformas

erigid.. en lu portadas occidentales de la catedral de Burgos. la fachada de


lo catedral de Lugo. las propuestas de Ventura Rodrguez para las catedra
les de Toledo y El Burgo d e Osma. etc. En los dos primeros se respet el
edificio antiguo en mayor o m enor m edida de manera que sera posible
recuperJ,rlos en parte si se d cstru yea In tccin modif'icndo ra: en el tti'Ctro.
tn cnmhio. clt 1't:nlb.ar$e 1:. eveasln ,"'f"!!'fH n rrt'SIU"Io :t<:.lu-,r de nuevo porttue dt"AJlAI'C't.~1tJ HHAimtntc el cd iflclo ''nt l.:uo.

90

Of YAJIU. lt.ST.WWIOHC

est~ticas.

Este mtodo con_sistia t:n moclificnr lo. totalidad o gan pnrae del edificio
ponindolo al di; con In s imple rtCh r<td n ele n;vcstillc con ele m entos
decorntivo.s y n veces ta mbin c.'ltructuJnles q ue m od if1c;,bnn r nd icalmente la
imngen haciendo desupu recct - escondindolo- el cdlncio nntiguo, el cual
no se demolia . No se rompan los limites, nl se aher.ban los volmenes n
las ll'Ul.sas. y. en general. wmpoco se aheraba_n lo.s csu.cios atanque si la perCIC!pcin esttica y la$ perspectivas de los mismos. All~na agg-orn al da sici.sm o r enacentista la iglesia gtica d e San Francisco de Rimini construyndole U tla epidermis exterior YdecOrandO C011 pila~traS, rrisos, gTUle:SCOS,
puui y oiros ornamentos renacentistas el interio1. pero lodos los muros y
huecos oiginales .se mnntuvieron - nhor a redecorndos- . w m bin las c.a pi
llus interiOJes. La I'Cnovncin n o fue .0\lo 1ing islicn. pues, au nq ue el volumen extclo r era e l mhnno. su dc nsiclrtd se lntensinc y .sus ntuos .se dobla
ron e hicieron m;.s pes.'\dO~. en r l inteior desapm""CC lrt a."'censionalidad al
fragmentarse las neas dt los elementos portantes con los relieves renacen
tiStas y la eallt c:amino o eJe longitudin~l de la nave tambit!n se modific al
of~ur una focalidad m enos diu:univa. En definitiva. se vari toda la concepcin esu~tica y estilistica.
Sin ~mhargo. la actuacin de Alber1i esb justificada d~sde la propia
bisqurda clasicisu.l de):, .-,orrespondencia de las fomos lo) y de la *'cohe~ncia de las par1cs con el todo como pincipios vit n iVilmos. En cambio .
cu nnd o Borrom in i h:ce l:l tn isrna o peacin en SanJunn ele Letrn , n o
busca ser dasidst:., .sino exdusivnmente moderniz::1r el teanplo ptua celebc-ar
el jubileo de 1650 de acuerdo n las nuevas aspiraciones religiosas y estticas
barrocas de la Iglesia Catlica.
lgualt::s mdodos de renovncin conceptual apreciaremos en Espaa durante
el barroco y ms eo concreto durante el siglo XVI11 ha~la muy avanudo.
Aunque parece una operacin poco r~lizada en Espaa durante c.sta
ccntlllin. la localiz.acin de nbut\daJ'\tes casos lo dt.sl"'' \itmc. Significativo es
el hecho de que la casu.s1ic.a of1~ce dos particulnrid ndes: crue la mayor ia d e
los ejemplos se sil an e tl el lcvnnt.e y e n la~ islns e.spaola.s d el Med iler r:ineo. aunque tampoco foltnn en el interior, y que el m;.yt.u nm e ro se
hicieron en estilo rococ y neoclsico. nv;uuncln Ir. mhnd del siglo, aunque
tambin (os hay en OtrQJ COmO ton barroc(~) f'U burroco daJ ICi.sta, Y nO rallAn los rcaliz.ado~ en d &~glo XIX.
lc una i nt("nrnruul fiUC' vcuill (lrllhUulchtJMU l n rrr,trlnd df" tuur al
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dt.- fnlu l f ll-.: lHliiKu huulamrntnlmrntr tMN ....ptarla J-., nun macla

porque se haban construido ~n origen con d~rta pobrcu o por


que el e.s tilo origi nario desagradaban lW propietarios . Eran ope.racion~'
mucho ms bruntas -con ~erl o poco- que destru ir y edificar de nueva
pla rua segn el J;,"USfO esttico buscad o. El proced imiento consistia en utili
-u\r ig lesias bajo- medievales y con vetiiIM en bn rrocas. rococs o ncocht~i
ca.~ revist i ndola!'~ co n una epidermis d esar-rollada con ornamentos y formo~
estructurale8 en este enilo llegndose a ocuhnr In totalidad del templo inte
rior y ex-tenormcnlt. en mayor o menor medida segU n los ca.s05. inclu
yendo las bvedtu npu1uadas bajo d e las cuale.t ~ construan h'\edas enea
monadas y se n"dt>roraban los huecot. capilhu. prt~ibiterios. ponadas. et('.
dando la ~c:n~"tcin de tnuarse de un ediflcio nb"olutam~nte nuC'\o. aunflUt"
c:l viejo p-ec.\:i~1ic 1a en su totalidad dc:b:1jo.
Brchel. h jl est u dit,cJo los casos del levnmc y muy especialmente el d e In
cated ral ele Vn lcnc in'1' . Este sistem t1 de l'ecu bddoncs de 1:. totalidnr.l tlt'l
te mplo po n1cdio de lll u ros de lad ril lo. picdm . jo~es. estucos. bvedns dt
medio can, refol'fnulando los pila 1-es en derredor. etc., se habia \Undo yo
en Valencia en el !ligio XVII y se aplicaba a igleJia.s gticas genernJmentt".
Antecedentes en los que se realiz son la iglui:. gtica del convento de 1"
Trinidad en la misma ciudad. recubierta en torno a 1685-1686. la iglc.o""'
de San Martin d~l mismo lugar. la cat~dral d~ lhita , ~1 presbiterio y tron'
par~ me tle Concrn 1nina ( 1705- 1706). igle>ia vnlenciana de los SamoJu
nes . interior y e~terionnente ( fi nales del siglo XVII), Pcd ralba (h. 1750).
casos todos en los que se p od tcc este recul)lim iento. OUI'liH e el U<"r.drrnl
cism o se ap lic en la cn1edol de Valencia. en lo cnc<kal d e Scgorue, e n lu
iglesias vnlenciamts, d e Portaceli y San AallchL en Al mansa. e ac.
Otra ahernativ~ consista en no aJterHr lns eMructuras sino e.n .. ,lu .u
.sobre ell& los el~menlos decorativos nuevos. como la renovacin roctH u tlr
la iglesia de San Juan de la Cruz (h. 1750). Los arquit~ctos acuvos ~n "'"
wna levanlna. como Aliprandi. Berte.si y Rudolf. extendjerotl d m Cldrlu
por Cat.alua cuando se tr<t.s1adaron a Barcelon:t en 1700 aJ to.nr.t pttllt cltl
Archiduqu~ Carlos. as en el pr~sbilerio d~ In catedral de Ceronn ( t7r,O)
El m odelo es ext ensible a toda Am l'ico h ispa na, dond~ d espus d o ln. IIIJr
rncin, la bs:queda. de unA nuewt identidad p rovoc. que muc:.h~1.s cunMI'Ut'
clones coloniales se l'enovaran est~cicamentc ortadiendo o rnntos ed~cllcl~
tas ~ eliglo XIX y comienzos del XX generando los estilos all llnmdo
f}2

J. O..rc:hr:r , I,.._~~HWP~.&..,...,mwnr.-- ._ \ .... "' ..\....._(~ Vl('nn . 1')8'1' ,,.,.


ff'T('t~ lrtil)lUtH.Ia ..-n f"l AIV c:.wt tMw. a. totm_,.; ~ .1 ,_,_,. A.""-ot",..~r (:.JI 1'11
d'Atq\IIINh tft ( tl\fnl 1~'"'"1(\n. 1')111 Cito# l... , M ,-1.';1'"'10 ('lldt. Hl'"
h1tu S Atttu '--O'a."'tt*'f"!''''"'~;;;;."....;.;\~o.;;lo;;;~lg.__ _ __

Of VARIA RUlAURAliOHI

ffOiti.t. 1 MtUOttlA DE U IN,liRVI.MC16M IM MOHUMl HlOS lSII'AitOLU

re:publicunos, bien visibles en construcciones hispanas a.n tlgua$ de


Colomb Veneruela. <te.
Toda.s esta~ actuacione-S modificaban radicalmente los edificios con una
operacin completa qu~ produeia una unidad de u-tilo nueva. El caso ms
signillcolivo de lodos es el de la catedral de ValenCJa para la que su cabildo
q1tiere ni comienw del ltimo cuarto del siglo XVII I una reforma lOtal de su
interior que transforme sus rormas gticas en academicistas segn las novedades e ma nados d e la Academia de San Carlos. Yn con anterioridad. ent-re
1674 y t682.J uan Pr ez Casl iel h abia recubicto el presbiterio en estilo
bu-roco. ob1ns q ue continuaron en los nos sigui(mtcs.
El cab ildo convoc al respec1o un concuso de ideas en 1773 al q ue asislicron Vie<nle Gase y Anlonio Cilnberl ganando ste. El p oyeclo del primero ~e b;u:obn en la utili~ac.:in del lenguaje chbico en claves se rliano
pal htdiana~ por medio de la reiteracin de sus huecos compositivos de arco
de 1riunfo y orden corintio en la planta bajo. pilnstras corintias recubriendo los pilares. los lune1os recubienO.!. por ventanas con huecos ternado~ e gual orden de columnas y rt:lieves en l:u enjutas de has pechinas.
bvedas y arco s fajones igualmente ornados.
El de Ciloben llevado a la pnc1ica enlrc: 1774 y 1792 era mucho ms austero y sobrio; repeta los huecos scrliano- p~1lndiano5. 1ambin recubria
con piln1j;t1'M corintias los pilat"es, remarcal;o scncill:unente las ventanas y Ja
bvtcln y Jos ll i'COS rnjones SC: d ecomban con sencillos nJetCS - nunquc nJ final
se dcjnron lns g icns-. rodo reali7..do e n lodl'i11 o. pieclwu, jaspes y estuco
jtllipcndo. E.I1'Csulwdo fi-nal fue ha.srante inco ne.Jto ni no producirse el revesthnicmo tOinl y ex,Jt n do.se en demasa el co ntraste cntc In$ n ueV".-s formas
ncndim icns y In~ visibles e..~t uctuJ'aS gr icas 91
En nuestra opinin. se trat de operar sobre In tntcdrnl vnle nciana en
iguale.s circun.stanc.ia,\ como lo habla hecho Borromini en San Juan d~
Letr:in. ('On la intencin de renovar estticamente el edificio por medio de la
ror-mula ms sencilla y econmica. Tambin se: realiuron est e tipo de
trnsformaciones en d imerior de la peninsula. En la ciudad de Valladolid..,
produjo en 1766 la conversin de la angua iglesia de la cofndia de NucSlra
Seora de lo Misericordia adjunla a la iglesia de San Bias en un edificio gco
al adherirse a toda,s sus estructuras y a sus elementos m-quitc:c:tnicos decoracin rococ que afeccaron al basam ent u y $OIItdo. :t lns: pi la~t rn1 con nuevas
repi.sas de luces y espejos y a. los capilelcs J m r.o!i. n todu ti r ut nblnm cnto que

recon-era complet.a In nave y la capilh1 mayor. a las vemana.s decorada~ con


rocallas igual que los cuadros de los muros. a !odM la.s bvedas, ~reos fajones
y la cpula muy ornamentadas con yeserfas en relieve, molduras, floroncillos
y EvangeliSias en la pechinas de aqulla. El plano de las lraruformaciones
rocooslo firm An1oln Rodrguez en la fecha d1ada. La iglesia desapareci
posteriormente' ' . Otros ejemplos similares. de lo~t muchos que e.xi"'tieron ,
serian In conversin de la iglesia de Son Cebrin de Ma<Ole de mozrabe en
barroca. In iglesia del monasterio de Sigena en moderna, e(c. , etc.
Igual s istema de recubrimiento con e.lernen tO$ ornamentales de acuerdo
a los nuevos g ustos estticos se aplic e n multitud de palados civiles. nobilinrios. municipales, e1c., que por m ed io de estn simple operncln redefinan la apariencia de estos ed ifi cios odapldndo los a las m o das de cada
momento'r,

Inttrwnciontl ditciocht:SCOS arotioos rons,Jtrondo 1l monumtnto porrKJltrWnlt


Otro gran nmero de anuadonesse verificaron en nuestros monumentos
durante todo el siglo XVI U de manera que el presupu~to de partida ~ra su
moderni7.llcin de acuerdo a las nuevas corrienres C:$tt!tieas del Barroco y el
Neoclasicismo. Se actuaba en las preexiMenchs completando. renovando o
ai\adiendo por medio de la apJicac in de nuevos eMructuras adheridas a las
untibruns y <1ue en es1os casos cornport:1bru'l In pncial d estruccin del lugar
de encu entro entre la o bra antigua y la nueva. S in embargo. estas operaciones se 1eulizabnn con una determinada co nside 1ncin. mtis o menos m ani fieata, hac.ia el ed ificio sobre el que se reJIiznhan.
Se trataba tanto de operacio n es en los exteriores, co mo de iotervenclones
en los interiores. Las primeras se rcali:r..aron funclnmentalmente para procurnr nuevas pen;pectiva!J urbani.stica.s. ce.rre:s e.scenogr;ricos de las vas y plazas
urbanas y con la intencin de dlgnificar los espacios desde lo.s nuevos conceptos de la transformacin urbana veriflc.ados durante todo el siglo XVJJL
Las segundas.., realU.ban para dotar de nue, dependencias a complejos
rdigioJOs y civiles. tales como sacristas, capilla.s. claustros. patios. etc.

fl4

(n R..l'lf'lrllf"fnf,.!l" 1\l t~,nrl ..... F~trruu y JN Hilrlrl!o j ,u,,.,

114111~ h"'' 11111111 limlir.til t'fll

Nfvt-r y Olrtn. Tt'JD"'f Jt la RHt Clutnttl.fta Jr \Mo.f11L l't.l'!mJ J.b'9' WSl'f"liUnl, CatJlogu de=

l ..:.-potlr.ln, IJikidn Cc.ntoral t:le Ue>lla' Ane>t


V~t ll.afi QII ,I ,

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di'."'"' liot l hiiiiHIUIJt llrJt'lllfm ('l)l llfltj,U\Iu. . ...., . . . . . . . . . . . . MpIIM


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93

y Al'chl,-ot drl

Minh.tt rio de CWu.~r

IC)A8, l'll U y 4-l'

vt.,r ,.1 ((uhl puhllcoaclu pvr V. Tol'llr Mllll-lill ,,,.H't' 1!111 l tll~ni'IIH! rOu6 C!U a rquilcclura
mdrllrn ;l\uflntl'l 1 rP dt- C111 ltu 111 (duuh u l hl~ll ...rt~fh~) . ltlb1lv~rllfl11 C"om 111f'l ll y
"''- r,f.f'lh'"' ~ ( J Marnlln A., mi, Ctvuul ? ~luut ), '"Wf'lo.' H ft'm#lrc.ti!Uf~O dr '- Crulmtt
lfJI.tA..t.o l~.!ll..,,.,..,..,,.,,,....ultlut, \hul whllll~ ., .......

DE VA.RIA AE$TAURAnOrtt

TtORiA t HISTORJAOf t..AIN'li!RVlHCIH DI MOHUMI!HTO!o G.SPAOI.ES

El g rado efe consideracin hacia el e ncuenl ro con el edificio preexistente


era muy \'J.iriab1e, pues en su concrecln influm mltiples fe n mei'IIOS.
pe.ro se pueden sea hu- como polos extre mos la ocultacin totul d el mismo,
aunque procuzando el mantenimiento en e.l inter io r de nlgunas d e .sus partes ~uropadas y a la vez magnificadas por la nueva construccin, hasta en el
l.ad o opuesto el claro intento de Lratar ele m ostrar en la obra nuc.."Va elemen tos de la antigua que de alg unn m anera de nunci<~ra n la coexistencia de
am bos lenguaj es y sistemas.

disei\ el primer tramo imhanclo con una r pHca exacta el gtico del XIV
con siguiendo as i un<'l transicin no traumlica entre do~ mund os, dos
tiempos y dos culturas,

94

Ejemplos excepcionale~ d e ambos m LOdos d e entcndc1 el proyecto


podran ser respecto al primer caso la f"achada d el Ob.-adoiro d e la Catcdm l
d e Santiago d e CompostclaJG compuest.n po r Casas y Novoa con evident es
intenciones d e reno\fal" e l es-pacio exte1ior crea.ndo una tpica escenografin
bar1oca. cle a<;.uerdo al m omento, pero que ofrece la corlsidetcin y e.l respelo - rclativo, por cuanto fue pa1ciaJ- ele co nse rvar y mngnificar en e)
encuentt'O con ll'l estructura vieja d el P 1tico de la Glol'ia del maestro Mateo,
e indu.'io. se aprecia bk manent en que el nuevo p1oyecto protege las antiguas
torres COI'nO si de una r'Ccuh1ici n ;1 la mHnem aJberliana se tratara.
Re lativo al segundo c,lso se podl'ia cita r el proyecto pa1a la fachada de la
Cated a l de Pamplona 97 ea li~a da por Ventu ''" Ro drguez (783). d esde
una alternativ<~ barroco- clasicista/acad emicista que ponderaba la exaltaci n
del cemplo hacia e l casero dotndo lo de una nuc...,. magnifice ncia y rc no v.ndo lo vlsual y fo1' malmente d e acuerdo a los nut;vo~ 1i cmpos. Requiri
Ro drguez que su ;uquit cc~o en la ciudad na ..a rra le levantara col't bsoluta
exactitud la planta y el alzado del edificio glico paa eStudia el ensamblaj e
d e su teln de fondo. En los fi hi'OS procurad os en la p ~.opotcionnda
fachada se conseJvan y d enuncia ~-t.l cxlerior el in1 erior por m edio de la
conservacin y exposicin nitida d e dos r osetones gticos d e las naves laterales y o uo m.s d e la cenlrnl. Pe1'o el acu t:l'do enue la obra nueva y vieja
Ueg m s lejos. pues el citado Ochcmdtegui. al <:onstrui1 d enlace de la
fachadn con el edi ficio del s iglo XIV - ... iguiendo el mandato del maestro-,

96 A. C~tJitel , \frlQift(lifOiiJdtmullum~nrosJ tHJdiJHI,I,tti'SIQUr.xkfn. !l.t11.tlrid. 19 88, pp. 11 1 130. Nt'l llt

hihliognafln p 't'ct'dt:me.
\~nlunt R(Jf/rt;t.a 1 f4l 416.t11 tlt Nu~rra. ~1;ulrid, 19411 F. Chu \:lt Coha, VcoHirll
RodrfgueJ' y la ell..;;\eb bnrroea romana . Arr,uw Ef'aikll M Ant, n\un . l.l:.!. ~hdrhl, 1942. pp.

.J . Yarno~.

185-210,; .) . Coi Cauatubld r, La fnt hJu:ln n~od"''D t.l"' f e111~dN1I cl41. J'"nJIIon"' /Wnnpr
rlr V'Nl.n(l, 1970. nullU. 118-1 19, PI' 5 6 .,,
R..l111f", lltfr Arr~lltdli!tll1 \}f\tu(Q Rq.l~t(.o N\JCVA
York, 1976t F. Chu.:c:a Coltill. a tt . ciuHio l)'ahlir.-(ltt th tH~'~'tH 1\n JI u~1!11Hf,,l) \~"twr11 Rtld"ln''t
(Jr;.. t6s). Mcll"td , 1983. llP " "1h Cllrtl \ldt~ 1 -" lluhl~~tl r f'Ht"tt\"11 ., . IJI)
flHt 6t'{oA U,IJinol , 1 a ft~rh11illtl,. 1!', ~~t1ttl t .. l ti' t..., ....,,.. lll fM''-nUulu n,na. 11 ,. ,.11

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1 (lbra th V!*iutur411 NooJtjCUICI , A,t.ulttf..~ \, *IIMtlllll. ....


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1qt4.1 1'1' 1~7

r"

95

Un en$ayo en cierta mane1-a p;tr ecido -aunque ms n:ccsivo- p recedi a


ste d e Pamplona, el p toyecto no J'eali~ado del 1nismo arquitecto pant la
fachad a del Pe rd n ele la catedal d e Toledo . en la que el en cuemro se
resolv; con total prevale ncia de lo contemporneo . aunque el gran roscl n
d e ]a nave central se conservaba y pol'~ia en valor tras el ntido y transparente hirna fro nte.
Int eresan te fue la actuacin en el sen eido que venimos ad"'rliendo de
diversos arquitectos de la segunda mitad del s ig lo XVII I en hts obras de
ampliaci n y reforma r e:slizad os e n la catedral d e El Burgo de Os ma
(S(uia) . Previamente Ventura Rodtigue~ cAiiz un proyecto de sustituci n
del templo q u e fue rechazado . Jos d e He1mosil1a prese1''1l' o tto aceptado
en 1758 y en las obtas intervinie ro n Juan de vmanueva y Francisco Sabadni , connrvy ndosc la sacr ista y la capill a Po.h1fox e n nuevos espacios y
coor d inados con la fbrica gtica ad mirablem ente y en la q ue la gin>la se
con viette e n rtula de fusin e111re a m has li'CJuitccturas. com o hun I'Csaltado diversos estudiosos~9.

Aduanones mc)t!PniS con despret'io hada el rrwnumcnlo


Como ya hemo:o: .sc(tlndo con antel'ioridad. sO fl sta.s hu; que menos interesan al objetivo de nuestro lt'<'t bajo po r plantear la inte t'VCJ'I cin s-in ms prc
ocupacin que la d e adhel'it a un ctl if ic io antiguo obra nueva, fuera de
calidad o no. aspectos tamb in que p erte neceran a un dis:cu so p r eocu pado por las precocidades y aciertos cslCLi cos d e cada etapa. o por el que se
funda e n la s ucesi n d e los estilos y sus c.rono logias.

98 1. RcC',e. nt~mllituturrof\~~tlul'l.l ltoJ"I.'Uf'::. Nui"Y.a York, 1~)]6 F, Ma l'tilll. :V~tlhUII Rodrigue.,


('n Toledo ( 1772:-1785), f.ttuJNu t~n- \~l'lllrfl,l Rr,>~.ltij,!vt{, Madrid. RC".11I Aenclr.min d t" Rc:ll.l& An e"\
d~ San F'unandu, 1986. p p. 61- 95 : C-arda. Mele ro . ~plrhu.aHdad ... lP, op ril., 1' 6 11,
99 F". C hueu Goitill, 1...11 lll't(Uit~c 1u1a rcbgio~a e n d ilo XVIII y lu obnu e1e El Uurgu ele
O$ml&, Arffltt(l Cspollof dt Are.-. Madrid . mil'n. 88. 19 49 , p), 2:87-315: F. Chuct-n Coitin,
.J u.an de! VUhmuc,a ('n la e;~p lllll dd VC"ncrAblt> Pnl11fox y la Scr~IJI ele In Ca1eclrnl dC' El
Uurgo de O,.ma-.. A"ftllttet~rm. 1983, PI, 35 ..37' 1'. M u len C Jivihtncli. lA o"lr1trrluro tltJu(J" .k
Vtllu.n"'".n. Clp~wiltlJW:rfflo. Mdl'ld, 1988, 1' 1' 3:lfi'"3~? * A. C~ophd . Mrlo!ftMj'ohtJ,mon:um~"
lo y lwritr 4t '- ,...,,jJt~rilrlft, 1!)88 , pp. 13J ,~4 . e f llmrn.,, y C. MtHUC!.ft, f-rnn clM:o &illJitinl
y 1,-~ nbr"" ,1, l l Jhu111 lt O ma, l.,11 mpli-t'lu ti~ 111 (,!urd.-.J,I,. 1-'1 1\uriC., ti,. O~m a .... ~~lff
~A!'I"IJttUu, 1 lnllfrt'dd

,,.. Va1l1uhoUd, f.'~'

~O jlt

96

CM! VAIUA RISTAURAIIOH E

97

Lu i ntervencion es de Ventura Rodrguez. en la iglesia del m ona.s teriu


de Santo Domingo de Silos. co m o .sus propue-Stas rechazadas para unn
nueVIl iglesia de la c1edr~l de El Uurgo de Osma. se en marcan en aetuo
cion es que de~predan completa ment e el ed;ficio an tiguo y presupon<'n
. n .
su d e.upar1ca
La catedral de Burgos presenta de estos momentos otra actuadn que
conllev en su portadas de la fachada occidental la desaparicin de su
relieve gtico~. &iendo Justituidos por tres puerlas clasicistas mezquina\
que levant aron las protestas huta de los seguidorcs de esta e.s.tlic:a como
Pon1 y Bosarte. Se atribuyen a Juan de Sagarvinaga aunque sospcchamo
sean de ConWiez de Lnra que por entonces intent ac:tuar radicalmente cm
tOda la fachada. lo que no pudo hacer porque se lo impidi la propia J\ ca
demin de San Fernando. Ignacio H aon y su puena Uana de la catedral dr
Toledo ofrece o tra .-.;:alizacin similar como lo es la readaptacin del reablo
de Riofro pnra trascoro de la ca1edral de Scgovia, la nueva sacrista de l ti
Astorgn y tnntns otra!' obr-as re:ali:zada.s 102 por toda la geograa nacional.

faducb del Obl'KIOitO. c~.w~ dC' S:uii~O


d(' ComflO"'ld;t (;~u. y

tlORIA. C HISfOMIA Ot LAI,.U.WINC.16N lN MONUMENTO$ fSPAOLES

NOYO.llf"'M

en rJ \iglo XVIII la b<'h.'ldJ rom;\nOC'J tn t...nn


~lv:mdo y PfOitglotndo

el Prii(O de 1.;~ Gk>u;;~.


(fOtO liUIUf, 2000)

La oclopc1n dl ~ ..tilo pn1111l01!0: pmturm prrrromnl~ras

. N um ri.c nmertee sel'iun los ope"cio nes mas pacticadns y la ~egunda


muncl del saglo XV III e~c(t llcnn de ella~. Se p 1odujeron ~-nto en los imerio
res como en los cxrtriorcs de los edlfidos y se cnracteiznn por ser comple IMnente uul6 nornas et el conjunto de los msmos.
Co n motivo del rurl.d n,miento de Jn fnchad;r pri ncipal d e la catedrol de
Lugo'qujulirin Srincltez.Uorteoliz un JHoyecto ban-oco - clasicista en 1769
que supuso In dcsrn accin de In nncigua: la co nsuuccin llevada n cabo por
Ot i'OS m aesi ros depur lt: proyecto de ncu1. pero en ambos casos se rompa radiealm cmt con cl1 ernplo medieval. 13mbin .lie rcaJiz.aron algun as
obn1s en su n1erior y en la segund::a mitad del siglo en conc.r'eLO en e.l presbiterio y en la copilla de San Froiln, aqulla modernizada con un retablo
neoclsico y sla construida ex novo en 1780. tambitn dentro de la
esacica de cs1e es1ilo. como algunos rc:t~blos neod:isicos por el templo que
provocaron fricciones con la Aeadem_ia de San Fernando. al no ~querir los
luoerues previamente la aprobacin de: IM truA&.

En otro gnn grupo de co nsuuccioncs de l;a poct& y e nla7..o:Lndo c01\ c:u.n ntu
hnbinmos visto en el p:sudo se >1-oduccn actuaciones preocupc1das po t rtoli
Ull" lns re formnRy lo~ completnmicntos siguiendo el estilo pirnit.ivo y dom1
nnntc: e n e l ed ificio con J:, m anifiesta intencin de:. consegu ir la <.:un idud
formal de e."nilos , nct itud que muchos de los c;dtic:os e.spanoles ele Hh torh'
del A 1te suelen co nsidcnu en la totalidad de los casos como posturn11 "
nmovilisms . orcoieul't'. emdic:ionulistas y c.onservadoras. e:r1 ml't"'
Aelln oposicin con h1 idea de p&ogreso de las i'Jrtes. i nfluidos segn nut,.ut
entender por presu puesto~ sociolgicos. dado que en no pocos at'iON ttfilii
pos1una~ teninn m;b que ve1' cor'l los debMC$ esLablecidos sobre la sublimltlud
de In obra a completnr que sobre lus d iferencias filolgicas de los ~stol\>o, <1
mnner3 que cunndo adoplahon ~;., continuidad en etapas daramentt dr,.w
tadas hacia t.stilo~ modernit.adorc:s se tenia )lena conc.ienc:.ia de que hu~;ab.u~
1n perf:cin y en no pocos casos la conseguan.
Ms arr iba no5 hemos extendido M>hre las posiciones que Bosn.nc: 1dupU
""el cambio de: biglo y cmo en un momento dado se preguot~ por la JO'-

"u
.,...,.,_._,
.

100 L Vaq~t Sa((), l~*l. S.nt'-"' lf) .-~ ft


~, f ' ~th-ou. ~-~
\f.dn.l, a(}31. I'P 171 J C~rrt.aAit.tfht'tutt-
,.,_Gel-. '""\\111,.\1\',
).ladtul tql(. 1 11 . 1' -t~1 M U \ 11.. Jlt N ..- 1 ;. l nUun-1\u (1 .. 1,. f~h..d_. ,rln
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t"tf)IJ df' l t'IIU'Iir.t dr lUI'I Mr.. 1 ............... ,,..,. J. "'w t ~
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'UI~thl " 1'1' 1 11 tt 1 ( ,.,, M r
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IO'.t \ ~"wr 111t r~jH"du lnt nlcu1o-' . ,..rlM ,,C... t. M t. CIII(f'n rnthtla t 7 uh11~ IC''
1\ut

d,.._.,., t.. ohlt

DE VARI.A RUTAUftATIO+Il

OttaUt tkl Pfoyt'('IO d(' V. Rodrtg~.~ pal'i1 la torrl'


dr la r.al('dr.tl ck' valbdoiKL. 176l.

ll arqutrcto clffM'ndt b ronstrvacin dt b ton t"


d.\11~ tft ~ l("f'l t'MOlO dt ~ ( 11~
y b (UMOIIcb por mtdio dt ~
tn01o9'a; at JUnthar W'' caeknas de' hfmo

roblonadas sus """~

bilid(td de conlinuar el edificio e:n el esailo primilivo. es>ondiendo que


c1-a p lc:nn mcn tc justificDdo . aunque lo rec_har.tlbn desde In posicin de que e1
Clns icismo <ie mpae era superio r a cu~lqul c ot to estilo. Pero tambi Cn
vimott como e n 180t(. llegabn a entender que era yo totalme nte necesain Ja
ccHllin uidad estilstica pnra cOnseguir la unidnd . m icn lr:ls que e l clasi cismo. nho1n. y pesen continuat siendo supe d o f)" tu l. ~61o deb<~ usa rse
cuonclo se proycctuntn piezas autnomas que no interfil'ietnn en e1 conjunto de l ed ificio nntig-uo. Se uataba de una actitud J>le mam ente preronu:m ticista que poco tiempo despus se:i n.sum idn formalmente por la
mayorm.
En In segunda mi1ad del siglo XVIII no cabe duda de que exisoi es1e
debate en profundidad, como e~isti con los primeros durante todo el
Renacimiento y el Barroco. Ahora verc:rnos <JUC la defensa de la con ).tcuc:in de la + unid~d de estilo tom relieve e5"pecial en algunos lugares.
Seala remo~ slo alguno de los mud1os ejemplo existt'ntes.
En In ci udad de Salamanca. durant e m:b dt do~drutoJI ni\os existi un
dc:ba1c peanume nu: sobre cmo cont l uru J, C:nc('CitJtl Nut'vu n alguno de
cuyos mc:tn l(.rHos no" hem os rc.!feridt; Cll n ''"'"' le. hhHI. Nr,s n1.eres:~
nh o tn cltHIIIC!iU' ~6 1 o cmo rn eslf1 t'IIUJH' ~ t a.ut~lruy\ l tJH t1i"l ' de dic h o
!'tltfh 1 ~ n ,.) ('tilll J(flco un~innl + un lpnut cllallltaii'UC'08t pro
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TIORI.Io E HISTORIA Oi !,.A IHifltVfMCic)J+I t M MOMUM(HIOS lS..AOLU

99

buscnndo la coherencia :o> con las formas adop1odas en la generalidad de


la f:!bnca. ~consigui as una un;formidad que 1odavia hoy sorprende.
En la c:a1edral de Toledo se pn:1endi modemi1ar la fachada principaL
fochada que ya haba recibido alguna ahcncin o comien~os del siglo XVII.
sobn: 1odo en su 1>ane aha. Ahora. en 1773 el Cardenal Lore.112ana y Venlura Rodrigue proponan la fachada que ya hemos cilado. pero el cabildo
cated ralicio e n reida votacin de doce co nl ra ocho techaza to n la pr o puesta porque ... desea1ian se conser'Vose e n la fnc hnda el gusto gtico.
Mud as hn int erpretado esta oposicin en el &e n licio de que los cannigos
toledn n os lo que cuerfan c a que no se h icic rn nndn m s pot uadicionalism o ms sentimental que estrlcwmcn lc h sto tic isto 10 1y. aunque ;:algo
hubicra de ello, es dificil entender u c01pncidad paro red137.ar los deseos del
C:rden al si no eJtistiero n Otto~ argunu:ruo:s. suficien tes e historicistas.
pueMO que n o eran precisamente los econnucos ya que la realizacin
eSiaba asegurada por la munificencia de lo ca1cdral Primada y su prelado.
Hoy contamos afortunadamente con la fachada co1cdana y con d proyeclo
sol'lado por Venlura Rodrguez.

Rodrigtt<g lml>n!Jlcn dt mlouro<rn hrston<rslas,


ortuadn mtmmay uso dt les ftmologfas. ronttnuidad Jt f>slllo.
\~niuro

rtstaurori6n hidtinm .. arqut>olgtco.


En c fccto. Vcn 1u1a Roddguez. p erso nnje e ll pc tm ~mcntc debate consigo
mis mo y fre nte a lm; modifiaconcs d e ~u tie m po, renliz o uos Lres pJoyec tos verd:,derameme moclHcos e11 el C.mbito d e In cons idemdn del monu m etuo nntigl-10 La conser.acin de lu tOn'<! de l11 catedrol d e Valladolid p o r
m ed io del uso de las 1ecno logi m :i~ modernos de In poca dasificable
como actundn mnima o. incluso. como no intervencin y slo consolidacin. Su proyecto para concluir l:a catedrt'l.l vallisoletaJ\a. para e:l que
defendi como homenaje: a Herrc:ra .seguir .sus propios proyectos e.senc:ialit.ados. Y d lercer proyec1o rela1ho al Palacio de San1a Cruz, lambien de la
dudad casu~Uana , en cuya memorii'l y planos utilita d vocablo --restaurar
con los mismos contenidos que eie:ne en la actualidad, proyecto en el que se
plrmte ln rec.uperaci n de elementos gtico; arruinados y la i-n clusin de
In m o d tornid nd por medio de la n ecesaria nll t raci n de los huecos, apli C{ltl d 0

C 1 1'\U(YO

. el M .ICI_$l
. ;l
1e nguttJC

1', ~IJtr ''" . v~II4\U (1 f.tt'lod ,-lfC:Ur-1. ()11 ' f() l (!lo ~ ( 117!l 11ft") 1 r ~~oJtolf ti1lw .'fltfiltv ko.f1(\lf( (1717
11/l'i). Nni A. +ulrtttll\ ''" u,.u.~ 1\rlrt ,,,. ..... )o 14. l!arulu Mlt lt. I' J"rl ,. l t)
IOt ~ , ,, .,. l;ltn.,....IM 'f'Uf' ( ! . !i.mlo1lllto \ru!tulliltt.,.,., "" \llduflil t t lu(,,,uu

10 1,

100

U:O III.to E HISTORtll. DE l.A tNTU\'lltt.ON (N NONVN.UI10'S DPA;;tOI.tS

R~spec:to al prim~r proyec.to. la reparac:in de la corre catedralicia. que


e)taba en c:ondciones de ruin;~. recordemos que con anterioridad a Rodrigu<-1 )"' Fray Pedro Martinez y Matia. Machuca haban intentado atajar sus
males operando en la media naranja que la remataba. Eata intctvencin no
&irvi ab.soluramente para nada y en 1755 la con.stru ccin sufri Jos temblores del fumo~o terremoto de Lisboa. de manera que en 16r estaban tan
extendidos que alarmantes hendiduras aparecnn por toda la torre :amena7.nndo con un inm itaente desplome de los tres \i lt imos cuerpos. Tal e,-a la
grnvednd C(UC el cabi1do. temeroso de lo que pudiero ocurrir, se vio obligndo n tecnbnr In o p ini n de dos gaa nd<:s expettos en el tema: Uam al
Pnde Antonio de San Jos Pontones y a uno ele los mAs pre.stigiosos ;uquitectos de In co1te. a Ventu.rn Rodrguc1., que por entonces .se ocupaba en su
destierro vallisoJeuno de reaHur obra~ para los Padres FUi pinos. pa.r a el
Palacio Real de Valladolid y paro el Colegio Mayor de Santa Cruz. esta
ltima autnticamente modlica de$de el punto de vista de: la ~staurnc.in
histrico- arqueolgica>!>. segUn los conceptos que sobre c~ta diseiplina se
dei:lrtotlaron en Europa cien aos ms1arde, por lo que es un precursor
muo en est~ materias que a.si debe ser reconocido.
Los do,s, maestros emjtieron sus informes y el cabildo eligi la solucin
propuesu- por Ventura Rodrigue%. ste habin e~tudindo co n deteni_m jento
lo~ m ale~ de ha toare suroeste y consider (1ue ntqu eolgicn m entc s lo se
podin.n dcte nc1 cn7.\.tnchan<lo la tone co n cunuo gucs:u~ cadenas q ue
sednn e lcvuda.s poi' med io de dos ingen iosos andnmios con 101 n o sobre
plno,fo rmns t1ue se coloca da n ~ n el ten,ero y en el cunzto cucpos. Dibu:.i
un primoroso aiMtlo de 10da la IOJTe en el que con fecha de 12 de abr il del
ni\o citndo explicaba la Disposidon y modo qut St': debe p1:1c1icar en la
colocadon delns Cadenas de hierro que han de ~gura la Torre de la Sto.
Yglesia Cathedral de la Ciudad de Valladolid. y forma de los Andamios que
a este finan de servi r lll' . U primera y la segund:t cadenas abrazarian el
pedestal y el astrgalo de los capiteles. re>pe<tivamente. del segundo
dt' l C'.. lrdhll 7 &. tnru.fonruK:In ncLul ck jU ~n~m ~nto lmton<tlU. pp. 17 ... ~h C .
R(II.L..n, la l(lr n el(' la S. l. ~'<ral ck \'Jladolld u tnJI'~ M'!n dt"ltuICC:IU o. Vc:,nturt.
Kodrifuu. pp. 23 35. O. Villalobo$ Aton'fO. F.l proycrto 1~: Vt'nl un Kuclriguel. fl"l-"' la
~rol'm cid Colqtl M.,.or de S;~nU Cru. e-n v.u... tuldt ~ IUC:O dt: un d('bAt~. PP 37-45 y
1. Ri\'(MI, A1.{1lOI c:unct:JlltH M:tbn- rataunct n e tntcrv.:nc(ln tn IIU.u umcni.:.J allic~LO$. ~~~
Ca..tllln y len (,igloe XVt-.XIX). pp. .J755 TOflm lo) ar!lculo tn l n(ol'rn~ que hUu el
Anulte.:o tlt S.M. O. V~ntul'l'l Rodl'f&'J ~1., en ..-1 Al\o tltt 17(,8, d.-1 S..ntll IMI'I'\i d,. Valladolid,
Cnl. il \" ,.t'.ltllldi~t\ co\~t cl l.a no-~n~ell , Cnlcglo ()fl 1111tlr ArttU III"rll }~ '~'" Valbtdolid, ' 11 '
V11111uJoHd, 1987.
S(lbf't' IQ llf'O)'~tto~ nl~dn~lirtO\, ...~.,,. 1 Ulttt 4 1 tt 11 1 111 UOIU'' ''"' l1 C ~tlltdtlll dt"

v.tt~thlld. RfiltJIIt"'"'"'""'l"''"'(i.!Jt~IA. u ~ .. ,.,,,_.. ... v. aw..ld .,.,.


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101

cuerpo. La tercera uncharia el astrdgalo de los del tercero y la cuarta los


del piso siguiente y ulLimo. Todo con ingenio tecnolgico asombroso para
la Cpoca. del que no conocemos precedente y si el consecuente de la torre
de la catedral de Salamanca.
El cntunchado fue llevado a cabo por Manuel Godoy. a,rquitecto colaborlldor de Rodl"iguez en los obras de Valladolid. y los trabajos duraron
desde abril de 1761 hasta octubre de 1764: su costo se elev a la cantidad de
4.852.26 1 maravedes.
A pesnr de Ja espectaculAridad de este encoc.lcnu mlen to , la soluci n fue
poslt lva slo temporalmente pnn cont rorre~uu In debilidad de los cimien tos y las radia mes de las eRI'!,'liS. pues el 11 de mat..,.o de 1788 se desprend ieron de la cornisa sobre la q ue dcscunsab el cloj dos piedras que rompie ron parle de la cornisa siguient~ y la torre volvi o ser visltada por expenos
arquitectos que la reconocieron , tales como el maestro de obras Francisco
Javier de la Rodera. cl arquitecto y ac:nd<mico Froncisco lvarcz Benavides
y el profesor de Arquitecturojua.n de Urrechaga. quienes llegaron a la conclusin de que los desLr<.os se haban debido a causas naturales y asegura ban que no advertian problemas e.s truclurales. por lo que no haba pe.ligro
de hundimjeoto al encontrarse en buen estndo lo-!1 enzunchados.
El cabildo asilo entendi. peo ms tarde volvi a alarmarse y en 1806
ruegn al Prior del Mo nasterio del E..codal que le enve al jettllmo y arqu itecto dd ey Fra)' Cristbal Tejed pn1n que aeconozcca y rcpal'C la torre, yn
q ue uno de sus CO$t.:ldo.s est e n mal esu.do y nmenn1..a c\erse. Veri ficada In
visita a 1:, to r re. realizada en compun del naclu ICCio Ve ntura Conz.le~
Sttn~. a m bos ta m poco encontr~uon m otivos de preocupaci n , aunq ue si
advercfntl algn de.'iniveJ en chapas exteriores. No obst:tnte. y aunque e n 1812
las vigas del pi~o superior de la torre se hnban partido, tampoco surgieron
dcavelos y la solue:in pareda encontrarse en un:. simple bo\'edilla construida
por debajo de las roturas. en lo que insiste tambin en 1820 Pedro Carcia
Conuil~z. arquitecto acadmico d~ mrito de las Reales Academias de San
Fernando y de la Purisima Concepcin de Valladolid.
Tal como vena anunciando desde hacia ai\os. el31 de mayo de 1841, despu~s de una violenta tormenta, a lns cinco de la tarde, 13 torre que tenia 270
pita de alt ura se desplom originando unn detonacin que se escuch en
toda In ciudad. El estado en que q ued puede ndvertirse en un gra bado
)JIIhlieado en el Stmanurio Pinto,.sco Espa~a/ '01 , y com prenderse que la demolit'in de lo t'CII<lS" lo que oblig ugente mente el Ayun t:un icn to, por su

103

102

v.-n1t.u;a Rodrigl.t(7 ~eo pa~ d Cok-giO M~ya~ de' Sant-a Cru1 tk- VaUMSoltd. 11G1.
Modt'rnir~ lill) osc1.m~ vtnl::tn;} por

r:.1onn- de higirnr y

l'll.'lndcl C'OJII3t

~n rll"\tllu original In~ l)iC"tll\ drt~rlorndw. dr 1:1 rnm~1 y dr Olr:t\ 1)3ft<'S lid t.tUnclo. 1):11'3
marutntr su ( 3tth:l uugin31. ftur primctll vez rn un proyrrto "t.,,,,nl y t UtOp(O St' ullfi1a 1~
aC'fpdn rtst.IUrilf en el ~gnifGdo qut tcndr.\ durantt le ~gltk\ $1gu1t ntn ha,ta hoy.

peligrosidad, corri por pane d~ un ' 'oluntario prt~ que con.sigui n cambio el ind ulo o. Los coMos tOiiales de Ira dcmollclon ..eondiornn ro 65.830
reales de velln. de lo< qu el cnbilrlo '1""1lt'> "" 1'~'''"'" '" '111 '170. 1~1 ruho
se r.nbn en In C..ttdrl en enero rl tlllll
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Independientemente del aesuhndo clclcnunchndo que real iz Venlur'fi


Rodriguez. como de la valoracin tcnica que mere:t.c; au solucin. nos
parece de es:pedal relevancia resahar el concepto con el que este ma~tro M:..
aproxim a unn aut~ntica operacin para eonsolidar );, torre, pues define
segn conceptos co ntemp01:ineos unn vel'dodcra accuuci n rcstnuradOn)
consistente en protegeJ el volo de una obra de arquitectura sin aher;1r su
condicin existencial e histrica. sin aportar intervenC-iones que transformaran su ~ncia. simplemence con la ayuda de la tc:c.nologfn avanuda de ~ u
poca. que cuando menos salv el monumento po un pc iodo de c:utl un.
.siglo. Habra <1uc Jll'eguntarse si en ese siglo que transcurd desde emonces
la ciencia no nv:mz. lo suficiente como parn rt:cupe.rar por medios tt'!cncos la
torre. de manera que la operacin de las a.dcmas. que era plenamente ~-er
sible. pudiera ~e sust ituida po r otros medios sin necesidad de tener que
recun a demolcrln. soluci11 que evit Rodriguez. con su ingenio.
Por Olrn p1wcc. la postura de espeto total n lo con.struh.lo histricament e
por el arquitecto c:ortt!Sano revda una conciencia de la his:to ria v~rdadern
mente revolucionaria en Esp:u'a y paralela a la~ 1cndencias ms avan7..._'ldas de
In Ilustracin y de la Aco-.demin en Europo. hiel' dissintn de la manu~n idn
po el mismo m<tuilccto pocos nos antes. cunndo con f'I'lerios baraoc:tui tantes a.spinhn nicamenu: o de,uuir paa--;_ levnr\&;lr de nueva plantn. como
aprc.s respecto de Santo Do mingo de Silo< o de la Catedral de El Burgo
de O sma. en casos que ya hcmo~ referido.
Otro documcn1o de gran import~111ci: en este p1occso es el Info r me
que inslun cia del Cabi ldo de esta San111 Iglesia de Vnlladolid hito el
famoso Arquitecto de S.M. Do n Venturn Rodrguez. en tlni\o de 1768. en
que reconoci el e5tado e11 que se hallaba la fabrica d e este Templo . Se
gener a o licitud del cabi ldo. con el fin de poder evaluar los gastos ' l"
supondl'ia concluir la Calc(hnl, ~'sl co mo pnrn saber d e su opinin sobtc
con que criterios proceder a In terminacin. Aparte dt la estima en dos
millones de ducados de tal empresa. cnntidcl que derrumb las espera miL<
de los cannigos drcidiendo n o concJujrlaj3ms. intel'63 estudiar los Lminos en los qu~ el arquitclO rnadrilc ilo rcdacl su 1nfo1me.
Rodrguez , inserto en un po fundo clnsicismo , en pl'irner lugar eornlrn In Catedrol de Valladolid con ' "" gr:md templo> antiguos que levan lnron los p.a.g;mos 3 SUS dios~,.. n0rmandQ qur t"O 1al )Cntido se erigi ~a
nut$1 ro Dio unn ca1-a dd n11h hrr1110"'U alit,O, c;lut- Jlrvie~e de modelo al
l'f)bwlit O I)C"rh n del GntHco..,., '"'"tlh.! dll qut> h4~ 1lt~J+oN'
no J+oolo clnrlmi ..
t ildo t' l ll t' C" 11,, '""l,.uo!l:u.-: , <1ur vrn"'''''"'~ ~u ~tuu\tta .~~lru (lUC Ir ha el~
c-rlr1u "' JHtl n1ular col 4,,J,r A nu nuerlon prtltnnr 1ur ha oht r
,1\

10f
~omine

tal como la proyt el celebrado Juan de Herrera. por lo que


los planos originales se o~upa de sealar en la ~opia en negro lo
hecho y mentado y en rojo lo que falta por hacer. pues el todo es una
hermosa idta. mquina deseada.
Defiende que Herrera. con esta obra. destei"I' la barbarie de los edifi
cios gtico~. y que si se acabara. slo la superara San Pedro de Roma, alegndo que tal calidad lo prueban dos partes ya concluMs de este Edifido.
Es lo una ln fachada principal. que se ha ele admirar e n este C uerpo . ele
tnntn elevacin y grandet.a>> . de manern que la considera ms perfecta que
In fudwda de los Reyes de El Escorial. para ensnlwr el orde n drico y des
crihitla con minucio.sidfid destacando que el nrco ui u n fa1 de acceso excede
n todos los ctigidos por la vanidad de los Romanos Empc adores. Al
ocuparse del scogundo cuerpo. el realitado scogn proyecto de Albe110 C hun-i
gucrn. l que u~nia ddante las tra.z.as herrtril\nas escribe : siguiendo la
misma contextura del orden Drico. se diferencia del primero. con muy
cuidadoso estilo. guardando los macizos. y observando los perfiles y
di,rninucione3. <JUt'. en conformidad del arte bwc:a la planta con dis1ribui
das pilMtrru. y retropilastrns de grande revelacin lO. parn seguir deseribiendolo en sentido sim ilar sealando las estatua! de los Doctores (no habla de
lo.1 Evange1istn.s). d e los que dice que p<lrn su construccin fueron necesarius muchas pic:drns ele c;i rro pu supHr con lu gt"lmdc.ta lo q ue podia disminuitln vista, deta.1Je, junto con o tros, que prucbn que v:tlo rnba positiWl
mente In intepewti n thurriguercsc.;- del proyecto he eiano .
l~ts.nhn de nuevo el 4"eminente frontispicio . 11 1 tuc uc.::omptnlan las dos
t Ol'I'CS CJUC don nwjestad a toda la fachndn, senlando <ue unn est pefectnmc:ntc concluida, y la otra levanta hasta e1 primer Cuerpo. para la que
ruebl1 se cabe pero. curiosamente (porque supone uno defen3-a definida de
las apon11ciones histdca.s al proyecto). con- igualutlorno. pues al deta
llar la hecha entiende que est perfectamente distribuida y decorada. aunque fuera obra barroca. No cita en ningn caso JUS males ni los enzunchados de cadenas.
Comenta con detalle la planta de Hcrrern de.stacando que su.' dimensiones son superiores a las de las catedrales de Toledo. Sevilla y Crdoba. sealando que conduida se cubrira con cuarentn y cinco bvcda.s. de: la~ que
estn construidas vcntiuna. Tras citar o trO$ nsprcto.! y detalles. indica que el
claustro en In traw he.rreriana se ubicarin ~ll(lbl(< la C~!.''Utbn y que lns rachudns del cn1cco son unirormes y e n t(u:lu -" m'\Jint~ r1In patncipnl .
R t'SJWCt 41rl r iRustro ~fiel'<" tpu r n ~l~~rot\h Jllf'll~~~() llc aern ur. Jliezn.s
.,.Arur"<utltl.
S.rrlatla y Sala Clt)lllulot , pur lo qur rlmrihf' Y""I'Vnr lu
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~oleando

debajo y encima de 0.-tas estartan la Ubrerla. y otras oficinas muy propiU


al decoro y gravedad de la fabrica. Esta tnterpretacin polgica re;olrrla
1.. dudas que varios historiadores han manirestodo respecto de la esca><t <l
depcndcndas auxiliares en d proyecto de Herrera y. por otra part~. AJ'I')
rfa nuestra <<si de la capaddad escenogrnfica y poteneial de todo este .ectm.
con la rachada este hacia el caserio medieval originario de In ciudad.
Ms adel;mte insiSL~ en hts 'proporctonndns lneas. (que) compone rl
todo de esta idea 'ti-, r ecogiendo el principio d.sico d e 1~! co rresponden
cla entre el todo y las pattcs y de Stns Cnl res. mosundose un profundo
vhauvi;mo y slbcrtiano. Lo que le Uamn lo n1encin e.s el gran groso d t In~
pnredes peJimetrales dest inada$. y erigid ns. co mo p~ua sufrir el comi
nuado peso de los siglos.
Exalta el celo del cabildo por llcvatlo n cabo diciendo que desde rog
hasta en to nces haba gas-tado 70.000 ducados para <levantar las quauo
Capillas de la mano derecha (34). proseguir. y finalizar la ra~hada princi
pa.l. y la una de las Torres. continuar la otra. con varios c;.:rc:cidos gastos.
en retablos y otros ornamentos para el culto y amutblam_iento.
Concluye valorando lo que raha por hacer de ~"~ todo sin igual, sin
tindase desanimado y desfallecido por Jo mucho que es. ya que reduciendo con la mayo r puntualidad los cuerpos cubico.s a sus respectivas
dimensiones. apura ndo quanto parn este fin puede conduc ia la aritmethicn '$.>, como s i de una ann login formn l reduccionista hablara. encuenLra
que fnltnn 4 729. 090 pies cbicos. lo que supond.-a un costo de
~-000.000 de ducados. pero a pesa.- de e lle> y de que. co mo dice. h nynn
p11$ado desde s u comienzo 238 aos. f'inol i-.n esperando al dichoso
tiempo en que logre perfecta y consumndn a hura. pnra que en eUa se cifre y
quede eternamente vinculado un claro ICKti monio de la devocin, plau,slble exemplo la posteridad, y un merito acreedo del $uprcmo laurel :V.
Esta apelacin del gran arquitecto espaol a la ayuda de los generosos para
concluir el todo del prometido. dibUXlldO (por llerrera) Cuerpo. debi
inflamar de sentiment.ilismo al cabildo. que dispuso que todo el informe se
imprimiera. seguramente con d fin de haeer Uegar.,) texto a posibl~ donan
tes. autoridades y responsables de diversos sectores sociales. Con igual ioten
cin copiaron buena pane de l Uaguno y Cen. Nolicias'... aunque aadiendo que a causa de tal cantidad no es de esperar la conclusin de este
edifido m icntaas.$iga eJ reino en el estndo t'n que se h nJ ia . De nuevo en

107

106
18,~2. el SnnaMrio PrntomcoEswol"" copi a su va el informe de Uaguno Cn
con el fin de resaltar su memo na y los objetivos por l perscguidos'...

HACIA Lo\ RESTAU RACIN EN ESPAA EN ELSICI.O XIX

LA

lA St,'Vndo mitad Jd ~XVIII, fronttra t ntrt los roncirncios S<cforialrr dt lo historio


y tllustoricismo romcintiro
Desputs de desarroUar los precedentes captulos. r esu1 \.a nicn mcnle sealar
cmo durante la segunda muad del siglo XVIII tambin en In nrqunectura
espaola. al igual que en In europea. se fueron formulnndo posturas prerro mnticas que conduciran nevitabltmente a los historidsmos del siglo XIX.
Ln defensa primero de las et:.pas elasic.istas anteriores. del gtico despus y
poco a poco. y la concienciacin lenHt pero inexorable de co nsen.a r los
monumenws en ~u eswclo pri mitivo . como de cont inunrlos y concluirlos
rcspctun do de d ctenllintdM nHin e nts has foib ricus o iginnlcs. y e l fina l del
pcl'iodo yr de fo nnn cc1'ica po r Bostu-te ea'\ el estilo pfmi tivo s ientan las
bases de la c1ue se constitui con Viollet- le - Duc com o tcoen del 1-estauro
estil.stico .
Se con.!nata 3$i que muduu de las postut"a.i historicistM que! M: sucedieron

en E.paa durante los siglos XVII y XVIII. pas.,ndo por Caramuel. Ventura
Rodrguez hasta llegar a Bosarte. no se plameabnn desde el tradicionalismo
~entimemalista como en nlgunos casos se ha defendido, sino que aspiraban
a un11 nueva modernidad desde una m:is proful'ldra conciencia d e la 1-lisIOI' in <l'' e sus coetneos, co nciencia d e In histori~1 que ltiun f':tr d efinitiva
me m e en In segunda mitnd dcl'siglo XIX y <uc po ndr muchos ele los pila I'<:.S d esde los cuales se sus1entn e n nuesuos dias.
Po1 ltimo. a todas aquellas figuras que desde e~itn sensbilid .. d actua ron
en tiempos difidle:S por cuanto en su entorno pocos adivinaban el futuro
que les esperaba. resta hoy consid~rarlas en su justa medida -cuando
m~nos- para reconoc~r en t-11as a los precursores ~~paolts ele la conservacin y res1au racin de monumentos. que seriin mucho m~jor com prendidos cuando se multipliquen las invesligaciont.S sobre estos a.speccos
e n nuestro pais que, a buen 'egu i'O. descubrir<in o tras muthns <\Ctuaciones
similares reali:r.adas p o o u os ca ntos arqu.ltectos y ampo1ndas ideolglc;, ..
mente desde postuhsdO$ te ricos que obligaran a recupeJn n personas hoy
injusrumente o lvidadas por la Historia.

107 M.drid. r&.t'l. num. l . PP .. 5


108 Como hom...,.Jt:oclo.aoqu.rllot.~~"..-.h:~ .~~ ..., ... ,... '"'t.tt .......... 1\.tt"lolllf"l"'ot
eh- V..JI.wlol.d ,~.u <'..ok<...tJn ~ 1.-..... 11.... e ......'-""'
11 ,. ......
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t.....-. ._

a..emst..AcrN r sPAOI .A SOl'Ril coNSilllVACJ1'1


1
Y LOS f'IUMtkOS II.RSTAU RA0 0 1U' 5 1)1;)

n~

wONlJMl!KTOS

Desde finales del siglo XV II I In mayora de los pnists eu ropeos haban alean
<tado una conciencia c:lnrn y definida sobre la defenM. de ~u patrlmon io
monumental y la necesidad de emprender medidas j urdicas y acciones
e.narale:s para su snlv3guardia. En Francia la Revolucin Francesa habria
proocado la destruccin de edificios smbolos del Antiguo Rgimen. pero
la Convendn Nadonal Republicana haba detenido d va ndalismo
tiempo nacionaUzando muchos monument os. Tnmhin d esde el siglo
ci t.fldo en Espa ila se hnba indagado en esta p1-oblem:hica . en especia] a t n
vs de la Real Academia de Bellas Artes de San f e mundo y de las Acade mias
provinciales. co mo IM d e San Luis d e Zarngoza. Son Ca1'los de Valenci~' o la
Pursima de Valladolid . que po r meclio de sus Comis iones d e Arquitectura
intentaban controlar la ac1ividad ediBcia y restaurodora y se encargnban de
difundir por todo el territorio lo.s textos y tratado.s europeos m s avantados
del momento.
Durante la segundo mitad dtl siglo XVIII y comitmo,os del siglo XIX se
producen numerosas rc.n~uracioncs e n Jt.alia d e acuctdo a los nuevos con ceptos racio mlistas y neoclsicos, bien d esde davts de recuperadn del clasicismo tal'do acnnce ntista. caso d e C. Q u;u-cnghi con su revcstimieniO d e
Santa Escolstic:o en S ubineo (1769), o de Phan esl co n la 1ransformacin
de Santa Mad:o del Prior:~to de la O tden de Malta ( 1765). o bien en claves de
correcta anastiloss. segUn un discurso proyectua l que i ncluia estudiar
arqueolgieamtntt ti edificio para deducir sus formas primigenias. dibujar
las idealmente. y de.spues de la acauac.in grfica proceder a su reconstruccin e n la r ealidad matC!rial de sus dementos desaparecidos o arruinados.
como por ejemplo en lo Foros. en el Colisto y en los Arcos de Tito y Con
tantino en Roma (con el co ncurso de Valadier. Stern . Camporesi. etc.).
Pan.le.lamente se hn producido el racionalismo frn ncs. La p1-cocup11tin
por la salvaguarda de lo.s 1n0 11umeruos conua los excesos rcvoludonrulo" ('
e>rpresa por la Convencin Nacional de la Repblica en un DecJcto promul
gndo en 1794 en el que se s.nciona que los brb.ros destruyen lO$ monu ntll
los y los hombtes libres los aman y los COII-"'l'VOII , En Ro ma, Plo VIl ( 1800
1oq

~'H't

1 .. _

"'rt.L. '")l. rnl~o~raciln t"n ., ..._.,.,. f'l 1 ""~'"' llt\ ....... hl1~ .. ~t:nfy 1 ttMI .,, t.,,, ...

108

T(ORb. ( HI$TOiiltA Oli.A 1Hl UVIHCt6H fM MOHUM CNfO~ lS,AAOL!!i

Of. V.lRIA RU UUitUIOHE

1823) elccTe<a ordcnaciones jurdic".)

~unihue"

obrM artSticas dd Esuelo Ponttfleoo. en 1841 se crea en Inglaterra la Com


i6n Cenlml de Monumentos Hast6r1cos a magen de la francesa. etc.
Volviendo a Espaa'". ser:\ tmportantc rccordnr quc el Estado (Secreta ria de Dcspacho de Estado) haba ordcnado ya en 22 dc julio dc 1800 a la
Real Academia de la HiStoria la fonnacin de unas ~ Instrucciones>> para la

y nombra a Antonio

CanoY.I "' 1n5pcc<or General dc las


Bella> Ane>,. para vigilar la oonsuYi'Con deiJ:>alrimonio monumentn.l y an..stico romano.
Quatl"elnCre de: Q.uin cy adelanta

conservac:in de antigedadc.s,.,, que se le vuelve n recla m ar al ao

ib'Uien oc y que por fin se publican en unn Rcal Codula de 6 de j ulio de


1803 Cin nada po Carlos JV e intiruladn lnstriJccionr.ssobrtelmododeconseroo':!
"fO'' lo~ mom,mentos anl~tos que se deJCubran cm ti R!)1no. boro la uupetdn de la Rtolt\ roJcmia dr lu 1-Ustoria"'l. Entre sus pun tos princ ipnlc~ clestncnn el p rimero , que
sci\nln que dicha d efensa comprend e pief'.M y restos aq uitectnic:os

la del1nicin de lo idea de restautndn cstilslicA>> sobn! la que

basnt:l poco despu$ Violle< -le-Duc


( 18 14.- 1879) su famosa ocoria que
dcjruti maniliesta en sus obras >'
escrita en S\& O;t(JOrtaflo r,l.tl)nado dt.l.o
orqwltdurn Jroncn<J ( 1854- 1868) que

petcnccicntcs o la,s etapas histricas que incluyen hnsta In Edad Meclh1 111 y

el sptimo . que orde.na q ue e.n el caso ele dichos cdil1cios (los) Justicias ele
todos los pueblos cuidarn de que nadie dcstruyn ni maltrate los monu mentos dcscubit:rtos o que se de,cubl'ieren. pue' que tanto interesan al
honor. antigedad y nomb~ de los puciJios mismo.) ... Lo mismo practica-

tanto intluira en Espa.f\a uoQ.

En E~JW:t" lo" prlmcros inten tos csuualcs 1>ara c-onfigurar un


corpu" proccc:tor de los edificios histricos se ptoducen a
comlcniOl'o rlel siglo XIX. Se deben
a la Real A cndcmi de la H isto 1in.
que ctn In c:nca l'bffid:t de. p t o mo ,tet
infontl<:s solll"c los ed ificios d e

r:\n cn los eeliflcios que hoy uisten en lgunos pueblos y dcspoblados sin

i m portan cill h iSII"iCl:l , dr\dO q u e)

criterio que pomueve la co nciencio de In conset'ViCOn en a q uellos


momentos es el de la <$antigedad . d v~lor de vetustc-t. o rememorativo que llamar ms tarde

Alois Ricgl. E01a actilud coincide

Ab.ldl;t lkn~d.r11n.1 dt Clunv r,.,,,c~l

St~

tJpola

da y ab;lhd.l poto los "'-lf\S<'Uiotrc-s- ~Q thm1nt 'os


~ del f<VdMMlo en l;a Rtwluan friinm.a.
Am.1o1rQd. tn 11t0 w *", ~o~na C11.t" pot ~M
sus n:avo. tn 1113 w ck~ el :ibsid~. Queda del
gran ('01\Junto un Jr.lmo dr uno dt lo\ C't1JC'nOS.

con otro'$ hechos similares produ


cidos en Europa en la misma
eaapa: por ejemplo, en 18ro en Fr anela se ordena 3 los prefectos realizar
inventariO$ de Jos monumentos de )US dcparu1mentos llegnndo en 1830 ~
crcJu-sc el ca rgo de Inspector Ccnc raJ de Monumcntolrl, mticulndose: ya en

1837 la Com isi t\ ele Monume.ntos H isl6ricos. l~n la Sano a Srde el Cardenal
Dacca publicn on 1822 un ed icto para la drftnl <Ir ttlllorln h tHlrfeos y

permi1ir que se derriben nj toquen sus matcriale~ para ningn fin. antes
bien cuidarn de que se conscr.-cn: y en el caso de amenazar prxima
ruma, la pondrn en noLie:ia de la Ac:adcmh por medio de su secretario. n
efectos de que sle tome las providencias ncccsnri:ts p::tr:. su conservacin>>.
Se ll'll nbn de <hall!~r algU n m edio que J)llSiese 11 cubier lo las antigedndc.s q ue se d escubran en la Pen nsul:l d e lu lg;n o nncin q u e suele destrul r las
co n d uOo d e los co n ocim ie nt os hi stricO$, y de las Altes ... "~. S i n
em bo1go. desd e 1808 ha.u a 18 111 ~e produce e n nucsuo tc rrilo r io la Cucrrn de In Indep e n den cia que parali1:;.1 egu' y otrM in ic:iativa.s de protecc.i n
del pat rimonio. y q u e adems conllevo In destruccin y a-polio de ingentc.s
e importantisimas obras de arte y arquitectura. Esta e tapa de incendios.

Sobre la lc-xubnn n~nb l"l"laUn .alJ.alnmonlo arquntoni~O du.n.nt~ los SI~ XlX y
"" vnH'l 1~tl.flotin a.obn ~~ rHOro Anuutu d t- l'}WIA. Oi~don ~eral el~ lkll.u
Anr \t.dnd. 1957!
Nava.M"ub la rt-..IFUBCI6n m o numcnl.l como procQU hut6n
to... , PJJ. 2!)0- :zgGo J. Hernando. A'lwttchoN "' f...41 1770-lgQO. ~bnual~ de Anr
Catedn. ~bdnd , 1989. I'P -:::86 6 :18~\; D lft"nlindrr Cil. rrotoo, h:tt'MIOO!Wt ""tl
PainfiiOnletAtq~ilffdO!t.lto (J980 1985), ~hnu.lt'rio d~ C uhura, Madud, 1990. i'P 7- l:l: y S.
(;.,.~ Cm.-t de Olmedo, l ntrodultm. Mlmt lo tlt> C uhura, Maclnd. pp. 9 - 21.
~,,~ ,(lrliS.n ....... ,, rnol'l) ArlidKO w 6pc.11u. vol 1' Md j(, Uit('('('iU Cttnt.ral de Bdlat A '''
1'11)7, )' 1. N.,.,,.ur.t, U r~tauraoth,l Jl 'l'.lit, nut lrt y Hj
111 t'"lllu_.t., hu11o1 y baJon'(lil!\'0, lt~mplo, , '"lluhtlll ~~~~~~u~ , ttUJ&Jt l~ nuhntur"~ .. )'
Clr\alnHIIllfl, 'ulilf"'lllllf'r COIIJ In th'~'l) lluthl H ptollll 1"" 1111lllu._t, Yll ~"' pu nl1'11,,

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111 11 Nau

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OE VAJillA Rt:ST.WitATK)HI!

dt~truccion~,. robos, etc .. empiez.-. a ~er batn conoc:ida en la historiografa, por lo que remitimos a ella'JS.

medio de otra Real Orden la ~Com


.si6n Central de Monumt:ntos Histrico< y Arusticos,. y las Comisiones
Provinciales;+. cuy;t misin consista en
clc"nr Informe~ doc:unte_ntado:l sobrt:
aquellos obje1os y edificios que deberan potegersc de 1:. destruccin. Con
reeh ti de nbdJ de 1845 se nnnubn
otrn Renl Oadc n por l:l <tue se p1ohibia
l11 VCt\ tR de con ventos y mon asterios.
Sin e mbugo . cst<~.s i.n slitucionC"\
-que hnn ll cg(,dQ hasta nuestros dia".se re-vrlaron prcLicamentc inUt.iles por
dhcl-,.3$ rat..o n~.Sl por su carcter m eramcnt~ c::on!uhivo. por estar formada
en muchos casos por notables loc.ales
pero desconocedores del arte y de la
historm. por ser los nombramientos.
hononf'icos y no t"Ct.-ibuidos. por ca~
c:er hs Conus1ones de infraestructurn
ad,nini,tntio.'n y de gc::$dn. lo que cnn
vel'tln en vcl'dadetas heroicidade"' la
rrnli~aciu y envio de los infoJmeJ, JlOt
no posccasc ~ntonccs unft hj'
1Ol'iogrnfia m nl mamente espcc.ihlttlull,.
por tentjurhdiccin informntl\'ot , 1

De I~'Ual manera. las suc.es-has Dcumortiz.aciones. desde la propiciada


por Jose de Bonaparte (18og). siguiendo por loo del Trienio Liberal
(1800 - 1823). la de Mendiuibal (1835). la de Espar~ero (1840- 1843) h:ma
la de Mado' (1855). provocaron la prdido y de<trucein de innumerables
monumtnto!J religiosos que desapareciel'on paro sempre. No nos clet~n
dtemos uq u e n recoge sus repe tcuslo n c41 ni haber sido estudiadr.s ya en

cicn mcd idn"L.


"'rodn~r~ cslns ~lluu~ iones ndvcrsas pnm nucsuo pauhn o nio povocarn el

sutgl tnicnto de eeacc.io nes importante~ pntu pomove n laA .sen~ibil idadcs
plablicn~ y flt'ivnrlns pnra co nsegu ir m ayor pro teccionismo hacia el mismo.
Lheratos. polticos, escritores. pcriodhws. intdeccural e), n umerosas personnlid::tdc' levantaron la voz para evitar la c:onlinua .sangl'ia t'fectuada t'n
lo~ monumt'ntos t'~~pai\oles. NwaKus seala cmo en 184-0. cl3 de mayo.
una Real Orden de la Reina Cobernador:t Mar1o Cri.slu"Hl Intenta detener
el v;~ndah<mo cuc h:oba afectado al Panteon Renl de Poblet y a olros edifido.s con estos regaos dd pais aadiendo lll obligr.ctn de conservar estos
ICMimonao) del pasado no ya slo por su vnlor hutrlco. sino tarnbic!n
por la bellezn y merho de ~u con~t ruccin ~. Ese o e~. tambicn por su valor
e~tctico )' rtru:u ico. por lo que pronto tetld.- competencias en su defensa,
ndemsh de In Rtal Acndcm ia de In Histol'ia - c1uc tu tdnbn el v;alor de an1i gedod- . la de San Fe nando -irnp licn<:la e i M I COI'Cicr de ac:dc n1 ia

ettpccitliznclt cm lns Nohlt!S A1tCs-.


Co ...no coa1sccuN1cin de todos estos ~ucc'ios, u1U1 Rt::tl O rden. de 2 de
abril de t844. demandaba o los jcJes pol1icos de lns l>l'ovincias que e nviasen
al Mini\ttio ele la Gobernacin inform;tcion COnlJ) Itta de inveuLarios y
cmlogos de <<los edificios. ntonuancnto" )' objeto.) urti~licos de cualquier
c"'pecJc qur fulr.m. que por la bellez.a de s-u construccin. su antigedad. su
or1gen y el desuno que habian tenido. o los ruerdo~ hiMricos que ofrecian mcrctic-scn 3cr conservados))-. El 13 de juho sigu acnte se c-reaban por
115 F. Rutt l'alomt:t\IC'. Ord<n<in y lruu(onu.KOn~' urhw 1.1~1 <~ ""''fU" mdnlco
durntr ,_,, "~(;.,'\IX)' XX , \hdnd. tgG.
116 rodot lo c.m.1dl.of. mouog1'flt"o_. dccl1c.-dn\ nurt.lrll' ruu.L.dt dt'l a~glo \:IX lnbn f'lcc-nu
con Cl('rU ant(JHtud. &rla m~.-lblc: rrt.nir IHfUI if!ul.-,j lu~ '"'" tlllpmll"''' de <llot.
VI"'< .-n <unhi(l, f' llr11bajo d~J. A.
Nuno. 1., ilt1f6llltffllfWtf, ~",.. ,,,," ,. .....,."' ...... ~ndn. , ~t.tlt'fd 1q(l1, 1ut- "'11111-.luflltuf' no ""tuuulh.wtPtU,. nl~t'f'll t\nltli el<~ lm .-dh
n('jO' dt:f)Hf'll)ntmr I'IUU de ln dhlllrt\ dt ~ilh>l tll.o llllll't A.tllltl fu 11t ltllllll ,,,,._, 1)111.'~
lrrt' wrl" HIIH uli 1 "hn(m ~"JI.!.U''ll, Or
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M~ihl lltlilw~ el"

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~obre edficios de 1itularidad pul.lu

O:Uit'dr.tl ck tron. Pnmn- Mortlitl'lmto ~


ntl'lol Ottf.Qdo c:n 1844 Su estado obi!Cpf<J
1 )U rCS'.lUr.k'llln y pnmbr;i ;a los :arqutltciO\
ckl \11)10 XIX dotru r lodOS M 3/l:.didos h.stfi('O\ ~r:t bt.JS(:!t lo;~ I,UfMl gttca. Anlts V dts-P\~ tic atas intt'~t'ncv~CS..

por ~t"r de~t-oidu por los prolliC"'IIIIII 1c


prhados de monumentos l r"ut 11
amparado\ por la Lc:y. etc . rh 1'
otra parte. tampoco exuua un u 11l
grama claro de lo que prrtrnc-la' l
Estado a\i de cmo qu~r(a muutrtt r
cle,put c1to~ edificios que se ""'lvllrth
[' r11 prrti!):O cc:ar tcottl1 dr lt
C11'1fl \'IH' ifl n , pue" n o b:Hnlthu ruu

descor pr'Olt~~ - concepto yo in'iu 1lrlrnt f'IIH' "' t

llt't' pt ntlo

-t

poa un

nH nu..,

fnnmt) dr ' '""IHHt~bi(!S de l11 t\,lmlnltt"' in1t Nu ttC:H,l\C'-ft'\H I'( nrtlruhu


unn r111 1 tU htt ,, l1if len CtJhcrC"IHr lut t IH ltttt'IHIII,.I 'llj,tlu XX, llf"IU ).,1\ht

112

mc:ntc se dnrn tmido!. pnsos. Como hit recogido Navascu:r.. uno de los
prim~ros c:locumtnlos qu~ p lanten algunu Je c~lo~ problemas intenta resolver la desaparicin de fachud;iS de monumentos y su alteracin por culpa de
los nuevos alineamientos y reformas urh~nislicas: 5e fecha en una Real
Orden, de 4 de ab.-il ele 1850. por la que se indica que "'eniendo en consideracin S.M. que de no proceder en este asunto con todo detenimiento
desaparecern en breve hasoa los m> bellos recuerdos de las Artes espaolas, se ha dignado resolver. disponga V. que e n lo suceivo, anoes de demo-

ler. ~vacar o hacer obrns en los e<lincio& pblico.s~. sean consultados la


Comisin de Monumenoos y la Ac:.demia de San Fernando.
A esta norma. qu e tampoco fue muy co nslderada. le siguieron otrM
mucho ms i mportnnt e.t. como las emanadas de la Reales rdenes de 14 de
sepoiembre y 10 de ocoubre de 1850. por 1.. que se prohiban 1.. aheraciones. destrucciones y dems. en phmtas y en altado.s. en los edificios de
mrito arti5tico y 4((Q.ue si por su s!guridad rucse necCJario restaurar
(las rach3dns). se ~spete el pensumiento primitivo . :acomodando las renovaciones ni ear<ic1er ele In f.bricn, y procurando que las partes antiguas y las
mode1mls se asemejen y pnrez.cnn de una rnismn poca " 7 Estos conceptos
son los primeros de alguna 1r:sc.er\dencia le6ricn en Espaila porque contempln n. el primero la ideo de 1ocnl idad del m on umento . hasta tatltO sean
efect uadns lns: infornwcioncs pedcin les per-tinentes de In Com is in de
Monumentos, y el segundo im J>Iicn poslutas lel'ic~s muy d efinidos, por
ejc rn plo. lnjuscitlcncin d e l:ts tecorsll'uccioncs l!>, su realizacin e n d
csLilo>> del ed ificio pri mitivo.' In ideo d e autenticid ad si se reint egr a In
fo1mn. Jn posibilidc1 d e ttnnsfO I'mtu la lt'latcrl;a s i tespetan los elemen
tos lingOisticosn niguos. etc.
Ln Desnmotti:utcin Ccneral de 1855 de M<~dot desanduvo mucho de lo
avanzado. pues gtan nmero d e los edi ficios protegidos hasta ento n ce.s
cucdaron de nuevo expuc&~os a su vt:ntrt y po~terior transformacin y demolicin por rt"ducirse la consideraci n de los que eran importantes y de los
que el E...tado slo impedirn su exoneracin cuando estimar(~ que concurran razones grves para ello. En 1857. la Ley Moya no volvi a dotar
del carcter primigenio a lns Co misi o nes Provinciales de Monumentos.
intent que se reaeti\'arn la creacin de inventar1os y cauilogos y articul
j uridiumente la defen.sn de m o numentos bien po r su declaracin eomo
Bienes del Esoado. eso o es. Monumentos Naclonalr<, o bien )at-a oquellos

f10ftl4 t HlilOitiA 011 U INIU'IlNtM)N (N MONUMt NTOS ESPA.OI.tS

que consiguiemn -despu6 de loA ptoeceptivos informes que lo justificaranel c.ar ctc:r de excepdonrtlt.~ pun SCI' exceptuados de venta~ .
Las Reales Aendemis de In 1-l i>Oorin y de Bellas Artes y las Comisiones
Cenrral y Provincia le& asumie:ron t!Stos do.s instrumentos como los mejores
-y en rnuclu.>) c.'\SOJ nicos- p:.ra poder presionar al Estado en su concien ciacin hacia d patrimonio. L:u: declaraciones ntonumentales )'"d se: haban
iniciado mucho. aos anoes. en d de 184-0. cuando e produjo la primera
medidalegislaoiva espaolo en <:>1<: ><:no ido al promulgar la Reina gobernadora Doa Mar:t Crosltna una Real Orden por la que el Estado espaol
det.nia us con ee>IO> sobre los edit.cios que se dcbian salvaguardar como
bienes colectivos por sus valores funcionales. hisLriro.s y cstC:ticos por
medio de l;ts rcsuaurAcion es que precisaran y con fondos pUbHcos, aunque
en este caso se deba a la urgcncta y necesidad de medjos econmicos para
evitar In ruina inminente del m onumento leons.
Pero 1o dns estns medid;~ eran verdaderamente ucepcionales y afect;~ban
de forma positi\'l a un nmero realmente exguo de monumentos. Adems
de que tnmpoco lnl ttutoridadcs c:ientiOc.as de la.s in.SLituciones acadmica~ y
provinciales tenan una info rmncin veraz. ni siquiera aproximpda . de la
enajen;acin de bienes mtsticos y de la deslruccin d e inmuebles. no slo
poa cart!cer de In inft'llCSir'u c.lur-a nece.$aria. sino tambin porque se ca recia
en absoluto de invt'ntn tio~. cauHogos. estudios serios y ot ros ii'~.Strume.ntos
purn podet estnb1ec:er C\mndo rncnos lns pdo tidades nis UJ-gentes. Por eUo
y aunque existieta n otros tlccaetos que i.ntentarnn proteger piezas ;utisticns,
como el Real Decreoo de 10 d.c nbl'il de 1866 que permitia el orfico de
obras histchicas y naLsticos de In iglcsh. siempl'e que t uvieran conocimie nto
d e ello hs Renles Ac:ndemias. tampoco su1tan el menor efecto, al no inform ar los vendcdotes y compl'ndorcs como al ser ineficaz In oposicin de los
acadmicos si les 11c&rabn tnl noticia.
Algunos in tentos de mejorar 1;, $itu1.1cin se produjeron durante cl Sexenio liberal. segn Hernando C;orrsco"'. As. el18 de sepoiembre de 1868.
el Cobierno public unn circu lar - no un decreto- prcticamente
rogando para que no continuaran los derribos de edificios por la.sjuntas revolucionarias y los gobiernos municipales populares. En el se establecan un serie de criterios de valor sobre los que fue.ran estimables para el
inters social: No quiere el Cobierno que se con.senoen aquellos c-uya desap:tricin el inters pblico e.xija. pero sr con)idera necesario evitar que se
u3 1 llf'rnnd .. e ...... o 1 a,. . Altn, ... lA

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01! YAAIAitUTAUIII:.t.fiONI

liOR1.t. ' HISlOitl.l Oli LA IN TtftVlNC I~ tN fr40N Ufr4ENfOS tsP.t.AOU:S

lrnprc:medilndamente los <lut puetlcn ser utilizados de un modo


provechoso. o que cOn$t iluyon un monum ento de riqueUI artstica o dt.<
gloriosos ecuerdos histri cos. En el primer cao ... es deber suyo (dd
Gobierno) convertir los t~tablecimientos de que se trate en establecimientos de inters gcncal; en el segu ndo. no debe olvid..a.h.e un momento que
esos monumentos contribuy~n poderosamente a dar testimonio d~J brillo
de nuestras art~s. y de los grandiosos sucC50.s d~ nuestra historia.
En efecto, en dicho documento prim;.n seg n w1 orden de pr-ioridad
conceptos primero pblico3.. &egundo artislico.s y tercero hi.stricos. pero
-d~sde nuestro punto <le visaa- no ~u ponen ningn progreso respecto al
pasado. si acaso una n:cc&in al no ordenarse por medio de decreto. Ya la$
leyes d esa morlizadoras relacionadas con Mendixbal ( 1835). en concre1o
los decre1os de 29 de febrero de 1836 y 29 de julio de 1837. exduian la
er)ajenucin de todo' aquellcn m onasac:rio.s y edificios religio)OS que pudieran udlizar$e par; servic ios pblcos. como los que tuvieran valores histricos y nrtisticos. Por o tn' pr1rtt. uno y otro gobit-rno no hadan otra cosa
que seruir el modelo franc$ aplicndo por h. 1 Republica d espus de la
Revolucin y que c nvirai n buen nmero de monumentos en gendarme ...
ria~. p1efccturas. :'yuntnmie nt05. chi"Cel e), cte. "'1
Por si fue1-a pc,c.o , ouo gobierno rcvolucionnl'io del Sexenio e miti un
dece to con fecha '2 1 de! mnrzo d e 187l por e) cue sucO a vcnm pbllca
muchos ele lo:o cd itlcios que f'uci'Ot\ exclu idos por su intc1s- ge neral, artstico o h istrico cunndo In OcSIHnOI'dzncin de M end i~tbnl y que se destina on ni se 1-vicio pblico y nl.mn :k tleiHOl(ll':'b" CJUe no habi<m cumptido su
misin o In cumplnn deficicmemente. Ello co mpcnt otJn oleada de des ..
trucc;iones Tmtsivu.s por un Indo y tlpnso de buen n rne to de monumentos
a manos privldus con un fu tu1o incit.I'IO. El vandalismo al cue llega ron los
mism os ayuntamientos populnres oblig poco ms tHdc ;J) mismo Emilio
Cos1elar. Pre,idenle del Gobierno de In Republica. o publicar un decreto el
16 de diciembre de 1873 por el que aeu;nba de lo, destrucciones a las mismas auooridndes populares y lraslodaba In responsabilidad de la vigilancia
del patrimonio m o numental a los Gobernadores Chril~s Provinciales.
Tambin facult a la.~ Comisione Provinciales de Monumentos. Academia
de Bellas Artes. recrores de Universidades y directores d~ in.stitutos para
que pudieran emidr inrormet paraliwdores de derribo$ o de actuaciones
atentatori.s contra los edif'iciostto.

Sin embargo. el p1-oblemn do In conservacin delpa1rimonio careca de


u.nn ley cspcC-ificu tp..u: lrntnl'a y determinara qu edificios debian .ser protegidos. as como la naturnleu de la intervencin que deban recibir para evitarles 1n ruina . Durante 1o do el siglo. en los textos re::.lizados por arquit~c
tos . co mo en los j uddicos. e1c .. domin~ a la hora de inter\'enir en un
monutn~mo la condicin de buscar la unidad del estilo~ originario y que
continuar hos1a la Ley del Pa1rimonio de 1933 en que se asuminlla posiC-in antirre-.stauradora.
El patrimo nio el'""ol del siglo XIX ufri tambin las consecuencias de
los males'4> del siglo. l>or un lado. las de los avances cienficos y human sticos. pue~ ~cordemo) que el estilo barroco no es 3$umido en Espaa
hos1a las publicaciones de Eurenio O"Ors y Carcia y Bellido y que aun hoy
en da cuento con mucho.s detractores. Los catlogos monumentales inich,dos en 1900 marginaban a toda.) las obra) de ;arte po.steriores a 1500.
inclui<los los redacmdos por don Mnnuel Cmez Moreno (Len. Zamora,
Salamanca y vila).
O tro fnr.ctor muy irnportnnte que: influy n~gatlvamente y que se inserta
~n la lgica scc:ulur es el car,icaer del Derecho ilustrado que: en cuanto al
patrmonio monumental y er\ todlt Europ:t pervivir-a hasta la declaracin de
la Cartn de Atcnns (193 1) y que o1orgaba a la Administracin un papel muy
limhnclo ;:,l n o conside1nr bienes colectivo:!' Jos monu mentos si stos estaban
en monos pl"ivndus poa 1n considc,nci6n sac1a de )a propiedad privada. <tue ...
dando. pues, en la inicinthn priv~1d:.1 J., co ncicndn y tesponsabUidad
- inexistente cn lonccs- de Jos monumentos que posein. L"l Carta de AtenAs
consignnr )" prev:lcncin del inters pblico sobre el pl'ivado.
O tros hechos decisivos sobre el J)Mrimonio monumental ittbcl'entes ni
siglo XIX y comienzos del XX fueron las cnovaciones uTbana.s. reformas
interior-es, ensanches. dcscaucciones de muntUas y foatificaciones Oa desan ilital'izacin d e 1~'~' ciud:ades. M:gn Carda de Enterria y PaJejo). etc.,
que tuvieron unn influencia ahamente negativa.
El concep10 m e rJun t:ntc arqueolgico de los edificios constituy oc ro
desas1re paro muchos edificios. pues el Estado defendi en aquella etapa el
de5arrollo dd colec:cionismo y lo creacin de Museo> de litularidad provincial o eotatal que se llenoron de pieus exentas que gradas a ello no desapare:c.ieron . pero que tambin engrosaron $U$ rondO$ COn muhJtud de elementOS ar'"'neados de los mo numento&: upru.1mente para enviarlos a esta$
colecdon<e. pllclos romnico {J\gulr dr Campoo). ~scuhuros (Sahagun) . e-tc . rlf fut"rnn drurrago1dn di" ~ultaNil"~' el~ orig~n y lltvad.-.s: al
MuJro Att auuiO,&ru Nacional y a lu t rc ln ,,....... , Mu,f"O.\ Provuuialtro

arruin~n

IIC) Vr-.a~ P. ~n lufln,.,.WWf'llt;......-. , tt M


l20 J t-ffm&ndto +t ut , t' 21UJ

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115

11 6

OC VAIUA "lS'tAUflATIOtriE

de Bellus Artes en un uayecto en el que dcs:op edcron infinidad de ellas.


Quiz unn de h~s pginns m.s notablts en este senLido fue la intervencin
1 1
de Ricardo Veltquex l3osc:o :t exc.nvando yacim ientos arqueolgicos por
toda la provincia de Len. ll evndoe para el Arqueolgico Nacional mullitud de lpidas, et.telas. elementos mudjr:tf'C5. roma_nos. romnicos. gticos, mouirabc.-s. ecc .. que enlonces le valieron d homenaje de sus colegas
madrileos y que hoy simbolian la rapu'la del centralismo estatal.
Para comp~nder en coda .su plenitud la prQblemtica dd patrimonio
arquile-ctnico espai\ol durante el siglo XIX. las interferencias ent~ la Iglesia y el Es1ado, IM teoras aplicadas a la restauracin y la conservacin. los
m etodos proycctun.l e.s y constructivos. el valor .social. cultural e innrum e n cal de los monumentos. la influencia de la poltica y de la economa. ~te:
etc .. en un Ytrdadero ~ummum de todos los factores inheren~es a_l siglo.
po.5eemos el m ejor pandigma posible cOn$tituido por las restauracione$
que OCllecioron en In Cntcdrnl de Len. edificio que discurri por la mayora de la.s: ci rcun~tandn.s posibles y que se convirti e n e llaboratodo espa ol por excelendft de cMa.s expcr'icn cins ''"ll.

CONCEPTOS, TEORA E HISTORIA


OE LA RESTAURACIN ARQUITECTNICA.
DESDE SUS ORGENES HASTA NUESTROS DAS'

CONCEPTO YTI:ORA OE V. RESTAURAC IN ARQUITECTN ICA


COMO DI SCII'LINA AUTNOMA

El t rmino * restauracin t& un con cepto ambiguo y cambiante durante


los tiempott. desd e el pasado o nucst tos clias en que sus contenidos han ido
alcan1.ando definicio nes cnc;la vez mris explcitos. Genricamente trata d e las
relacio nes produ cid os durnnte lns di stintas p ocas entre! el concepto que
enda moment o tiene del tiempo y del pasndo desde el presente. Aela sobre
preell'istc ncins ntquitectnic::as. monum entos dados . a lo$ que es preciso
in e r-venir fundnm t nlahncntc para conservarlos o para adecuarlos al presente. Se planu~n ya inicinlmenlc un cn cuenuo entre el mundo figurativo Y
cuhunl que pro dujo e n origen el monumento y lo tran sform en el
tiempo con el conu:xto co ntemporneo que ha de actuar sobre el representado por el arquit<eto contemporneo y sus colabo rado=. y el mundo que
los c.ircunda y dec ermina.
De esta manera, rtsfaurororq-uttdura consi.stiria genricamente en rtcuperor
un produdo orquiltdniro. uno obro dt orlt o una ,.a/pan humana. por medio J, cualquier
mltrutncin po>ible. La eleccin del objeto restaurar vendr definida por l
valor que le haya otorgado la eultura <lu acta sobre l, de forma que lo
121 VeaN" M . A. O.lddlou ..,.. \~S....
~~~ V~illr\W ., tnOrH)Jrll0a\ wf.la.d.n df'" J
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Pub11o(rl-,. rn Ant;;nk) f-f'rnindQ AJI,. knw f.,tn 4owl,-t 1\trf' lttn-N R.~n Ou,lf"l ,.,.,
l..aurn (11 1,1 f tt.;.;hlc U 1hin \fiJ,. hlltootul M .. ttlll luw "bd.-u.t 11~7 pp IOt Y"
"-tul" ,,.1 ....1 ... !.lllblmcufY ,~,~,..,., .,,.,.._....arel P''"'j' fuul

n8

119

OC VARIA R:UfAUAAl10Kii

i1 1cant.ani cuand o esto cultu1"a hered ern le reconozca mritos por los cuales

sea precisa ~u conse1-vncin ''1 eoncedele valo1-es espi rituales y cuhuraJes


para si y parn otrot.
L, arquitrctura se dhtin!,rtJe en cu:mto a sus posibles valores intrinsecos
de OIIVS objetofl, como un aulomvil histrico o una pintura antigua. put':s
eiJa obtiene '~'lores estticos. art.s.tico~. pero tambin funcionales. mientras
que el automvil como producto induMri~l requiere inters para restablecer SU runcin Original'/ el CU3dro para C011).CJ"V3r SU carcter documen1al y
est<'tico. Es, pues. de las producciones humanas la ::arquitectura la que con liene m" im~ntes suscep1iblc.s de iruenrcncin. pues en su mtauroritt se
pueden bu.tcar sus valore) esttricos. histricos. documenrales o runciona' o lodos juniOs. Ademh, conlltva qu< la acluacn sobre dla pued
C':Star iluercS~Jd.n en const"""'r sus v;lort') del pa\.3do desde la concienda presente. pe:': ro 1 1.1mbi~n porque desde la misma conciencia sc puede recon vertir .su funcin t>arn In contemporaneidad y pnm el futuro, va.lo1'e.S que en
el rC":sto de los objetO$ qu~dnn ~MI'ingirlas a sus v:.lol'cs tc.stlmoniales que no
.ser.ln alterados por g~ntraciones venideras.

Es en este caso d e In ~co ntinuidad de la ob1u arquitectnica en el que


se p lan tenn 1ns poblcmn) n h1 so<:iednd tuc la protege como a los Actores
d e In res1nuncin, los I'Cstn urodoac:~. que se c ncontnuin nntc un difici l
dile rnt. el ele In tlinlclicu del pa"ndo co n d pl'cseme. U cuesti n p iol'itada se ccn l l'arl en cu hn ce: ~ Ct)n,H: 1vru In :ll' t istic h.IHd y car:icte r docu mcnw l de la ohl'n o" lwciCnclo lo In rei nlcgr:1n funt ionalmc ntc a su con 1emp o anc idnd pnm su mr:jOI' j:>rcscrvndn y ofrecim ie nlo com o legado al
fu1UJ'O . En e l prhne cso se COI'I'C coll'ic:sgo de congelar la ~tl'qu itectura y en
el segundo se puede cncr en In !fl'nve niLcr~H;in de la o h n, de ma n e a que su
nr1islicidud quede t;ncl'i ficnda un le h1 necesidad de su ad~pi<cin a la fun cionnlidnd exgicln en <-1 momen to ' luc ),, t"Cstau a.
Se podr' ndelnnHtt' yn que dic:hn idea de ha necesa ria continuidad
viene ajus1incou y legilimn alns operntionc~ 1woyeciuales de cada contempot-ancidnd. Pero tumbin )urgen otros gr~l\es pl'oblemas. porque si dkhas
ope1acionts se encaminan rt restiluir la artisticidad de la arquitectua.
desde la conciencia operante se lransforrtu el objeto. y si por el contrario
la aclu:tcin proycctualac1a contr:. la mhma naturalet..a y flne.s de la poca
prcQCdente para satisf1.1cer las nuevu.) exigcncia.s. tambin provocar mutadone$ y afinn:uoi nuevos valort"s.

Es por ello que el propio trmino de rr"nurotHJn

"' muhHUI"

y .. .-nblguo.

pues \U~ ~ignificad<K \'a ran .tU3tunc1Aimt"nlt- f),.,.J, 1.. l'nh 1nn 1u.. ..- ac:loptc.
Sin
<mbargo, "'"' f>,...cow~o\alor <too rl .,,,.. n d. l. pel1lon, tltiiMan 1'1'>/ou
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mUo, conformnbn prua lol!t lati nos el significado de ren ovar'', restablecer , 4-reavivnr~. e5 decir. nc:tuor innovando para l'c:Vitalizar el objeto
accuado. Desde esle vnlor de lo) orgenes del vocablo hasta d que adquiel''e
en lo ao\os final dtl siglo XX se h producdo una rica y compleja evolucin del trmino y de los sign iflc.ados del concepto que conviene an.aliz.at,
junto con los agentes que provocaron dicha_s modificacione~ en cada
momento da\e de la historia. ~te~- pues. uno de los objevos fundamcntalt':S de unil lltStonodt la Roto&.~rooon. Pero tambicn nos parece importante adelanoar qu< en <<la disciplino >urgida a finales dd siglo XVIII. primeros dd
siglo XIX, en un momento en d qu~ se han producido ya el positi"ismo, la
llu5trndn. la Edad de la Razn. y otros ~n-ametros que con\1.e.nen la disdpHna en su m,..mo origen en una actividad c:.ienLflca comporta que su evo
lucin, la de su conr.tpto. la de los criterios que lo alteran y lo llenan de significado, no se puede .\cpnrar por l!tU propia cienficidad de la evolucin
paralela de h Tton'u de la RtjlouracWn. de manera que '(( f-1 isloris.- y reoria
son interdependicnu::. en 1~ conformacin de los $lgnificantes ysignificados
de la restauracin pot ~u ptOpH1 conceptu3lidacl intrnsec~l.
Por 1a:!o ru,u ncs e:cpel!tndns coJittu-emos a concinuaci n ul'l rpido t.r(Ursu.rexpJic:utdo lu evo lucin c1ur lt~//utflJ conjuntada con la TeortaclelaRestau ..
rocin lu111 ten ido de~dc el o1igen del concepto hasto. nuestros dias y
~gulendo lac; 1eol'i:as y mttodolo.brius itnlira ru~ ebbo1ad:ls en nuesuo siglo.
en cspccinl po 1 Ccsch i, l.uciHn, Panc. Maa'coni. Mj;relli.Jokilch1o. y Car bonnt~\, en ae o uoo;.

BtnuocRAti {A o A.stCA (lliOIHCI! 111 1INMINO v 1.os nmDAMEro.'TOS)

A"',. e>"'', A. , ,'(-''""'' fll~ Jrl !!'!J11u1 u rt,+trttMI(I1, ~h!.,,. llJ 1t..

B.-...-. ...... ,. 1~ l,.o 4'C.lh4"1'\llll fon.- \Id


1~82 .

1!+1111\lllH'IUl

1\c:'ll' vhlmo \(llttnnio. Xuo.toaAIItj)Jot:Wf abril.

,,...,,urottlri.

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lloi~~IUI , R... Rf-tti i.IR) ,.... ,,.uonlco' Vot df' l.a{~"' v...l..,.,., ddArtr, Ven~-Ro m~ . (.~
vol XI

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num. l .

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C u-ow,o..A, C .. U~dN~. MQm.a
,.,...,.~. Tunn, a()C)6

-. r,.,.,. ..
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120

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Rco,uuro ... V<Yttlt'llllt'lflo~l&clldl'ttl.

koma.l936.

t.~~ro~cu .

R., Ncuauru , e n 1.. (.'nttOJ!t'Arlt, 1!)<1 o.


- . Jl'robkmi lll lrn t un C' prublt nl di t'r)nJ;f!rv.t.c.iunt". t'n Slolriu ~lftlt.041ru, M:iAn, t97:t
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HnluUI'fJ, Floi'C"nda. trl'71 Jiguiculf'3.

Mon.u.,.t'.llilillt, Yor\., t:ran Unotaila, 1957


~totW.
.\!~

y \lgu ic-m C'~ .

Vtna.tq3s r!(U I<f'fllf\

11.....,.,.,.PuU., 1950 'f "IUH'nl~

~ l>rlanatn("nto dr Compo\ire(m, 1- lof'uela Tiic:m< $ufH':nor d .t Arq\.ntt"(hJU, \'all"nr..a, 199())


dS'.u ent~~-

NG.R. RnWurondlt ~ NMubttiiBt'Irl. ~ta~l ti. 1 9~1-1< )' ig u i<:nlcot.,


1'1/. JkN1(1l rJtf /rtrM/IoH\ncMJutdtl l'iJJnlf.llrl'lr" ~~~~141'Wol, 199+ )' iJ(u irrU C': \ .
AlollUI!II'rtl~ fl.tl l\fO
Jt t.Jrfo-.v,t l'lllllloi!Witlo:., l .i~OO.. 1991 'flli(Uitmo ,
~--~1ft. Una.. ~N.Icbd ele: v.u...~olul, 1989-2000.
~a.~. VuoN. 200'1 f\Cptttuo.
1,..--.dt~tl'f.HN.nlt'rQI , Madnd 94-a 1
n~

r-..

ORCENES DEL CO NCEPTO Y DE LA TeORA

DE LA RESTAU RACIN EN LA CU LTURA EUROPEA, DE LOS PR ECEDENTES


HASTA LAS PRIMERAS FORMULACIONES DEL SIGLO XVIII

h izo colocar unos sopones para mantener alzado un g r un b r azo de unn


estatua de Ramss 11 a los que a_ adi una inscripcin indicando la ac:tua
cin con la concienci3 d:na y evidente de precisar la nect'-'id.-d de la intervencin para conserv(lr integra la imagen , as c.omo la d e se:llar a la poste
idod quin la haba renl i~ol(lo documenwnclo la actu1ci n.
Dur:tnte los tiempos de C recia. Ro m a y el Cristianis m o hnsta el final d e
la Edad Med ia se rutouro co nslantcmtnu~ arquitectura. si bien este c:on

ccpto. como se ha dicho. significaba mtou,.,rloJOmJiiJodcltll"&"r, no la contrucci n e n la que se 1-ealiuban actuaciones radicales que en la mayora de
los casos comportaban su d esaparici n, sustitucin. andidos. cte.
Scr el Renaci n"'it nto, primera etapl:t de la historia occidenLal qu llene
conciencia de cierto pasado. el clsico exclusiva mente. d que adopte algu
nas medidas para intentar N!cupernr o conservar muestra.s de aquel tiempo.

A.d. en 1462 se cifra que la promulgaci n de la bula Cum olbom noslram Urtm
constituye la m s antigua let.rislac.in al respecco . Se d ehi ul h u manista Pio 11 .
El Pupa Piccolo m ini tiene ya conciencin de La impol'tn ncia d e las mucsU'11S:
g reco- roman as e inte nta una primel'a op 1oximucin p:na su tute la .
Durante todo el Renacimiento se \"3 po tenciando este sentimiento. como el
e~tudio y el anlisi~ d e los monumentos clsicos por medio de escrito-S .
dibujo$. relieves. ele. Surgto tambin ento nces la q ue se podra con.!tiderar
pril'n ern concienci:a a r c1ucolgka d e i rwc!'ligaci n paa C5tu<liar aquell os

que 1-cprcscntan en sus gficos uinas to mnnus. e~duclios de mueslrns nnti


g ua$, con el fin d e aprehender sus s ig-n ificados para ec upera)o$ en su
ti empo. revalortzarlo5, y tambin para cons~nar los restos existentes.

Importante fue d nombramiento de Rafad como Comisario de la Antigua


Roma. mostrndose os preocupacin por lpidas y res1os escultricos y

Desde e) Imperio r o m ano hnstu mediados dr l siglo XVIII n-sttwror una obra
de arquit ecLUra, signific(tba gen eralmente ~ctunr d e formu inno vndora en
ella segn In diversa valoraci n que cad."l tiempo ten in de In mi~tmn. Ern pues
la memorio h,J6n(IJ la que le otorgnba los compoH~Uif"\ nrcre;:.rm'
Actuar
en dJa. Cicrt:unt'nte "~ puedt' hablar dr ,.,.,... u hnf' fhU ,.Un el- con
<ei"Vttr oh "' ulgu"' dr,dr d mimu
dt la f11uUertuta ma\Cma.
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1"'"'

uan

1emplo de Abu Simbcl. cunndo Seti 11 . faran de la XI X dinasta egipcin

mo numcn1os realizados por lo griegos y loo o manos. De 1431 es el lib o


Dt vomlolfortuna. obro de l'oggio Brncciolini y Flavio Biondo. que contiene
el primer catlogo. in,enlario y conceplualizacin de.scrip1iva de las ru_inu
de la ciudad de Ro m:.. En 1445 se escrbe Otro texto t rascendental, Romo 1m
taurato. ul q ue se:gulrn o tros com o el Codtx&urialtruls. el Coda Barbtnm. etc ..

.,,.,.,,rol

Los

Lucia n i cita el caso ocur-rido en el segundo milenio antes de C ri.!ao en el

rnqu itectn icos.


Pero rodavla no c.dstn una co nciendn definida arqueolgica y preservo ..
1iV11 de legar aquello objetos al futuro por la importandll c1ue tenan como
eeslimono~ cuhuralrJ. de m anera que murhac vec~.s llt'.garon a se.r ~polia
d os para ('()11\ll ull JtiDCIO$ o para
m p~u'lr dt' IMJl l ltn("rn\ col ctCI()n("lt

ro.

dr lo" lttuuhrttt ruhoe. Fr"n objrtu" rluhu ratlut-.cn ugnl0C"hfln,

'""

122

OIVA~ lo\ III(ITAVAA110Ht

CO NCI PJO$, UOfliA 1 HIJI0..1A 011 U ltUUUR,t.CfH ,t.ltOU.IlfCTWICA

Baslica de Vicenw, de Bofl'onuni c11 SrmJunn de Lc1r:in. de Cilaber1 en la


aue(hn1 d e Valencia. ~t e. l....a uiln.or\On y continuid ad del tstiloprimitivo se us
mucho ms que In oruer1or brutumdo ahora con citar a Bramante y a Francesco de Ciorg;o y us pro~ecto<
el cimborrio de la catedral de Miln o
las num~ros.:15 propuestas pa ..alu rochada de San Petronio de Bolonia, a Juan
del Ribero Roda y la conunuacin de lo anedrol de Salamanca o a Bivero )'
Suinaga en la conchuon de la fachada de San Marcos de Len. Por ltimo.
como tercera alternativa. el tqu1l1bno tntn lo onl'&lJOJ' lo ntlf'tv. dentro de una
dinla ica de cohone,lacin. se puede recordar el proyecto del citado Al be ni
para la fachodn de S;onl Mara Novdla en Florencia. d de Vasari par.o San
l'ctronio de Bolonio. d rcolit.ado por Alberto Churnguera para la construccin del imafronte de la cal<th'lll de Valladolid. ele.
Pero tnmbin es preciso recordar que Jos cdific::io.s roma. nos duranle e-l
Renacinucno y e1 Uarroco no eran testimonio.s a conservar arqueolgicameme, sino como fuen1es de in~piraci6n proyecl\_Utl p-..ra rc:elabor.1r e1 cla sicismo. Asi, Miguel J\ngrl co twcr1 ir las Trrna.s ele Diodeciano de Roma
en lo iglesia ele Sanw ~lnro de lo) ngeles con un intccsanlc proyecto de
Lrnnsformncin parn propiciar 1:. tcu rili7.acln. tcrt'la q ue volver a recoger
en 1749 Vnn vit tiH pam reoctuoli'IOI' el templo. Tambin durante el siglo XVI
se conSiruye elpolncio Savdli sobre in$ ruinns del TeH ioo de Marcello o el
te rnplo ro rnnno de Min t 1-vn e o A's que se l'tutili7.a habilitando la celia.
E.:ua.-. re utiliMtcio n cs provocnnn mul,itud de proyectos d e rehabilitacin
de edilicios cl:'isicos dunmtc IoM .~dglos XVI al XV III . R~to1-dernos cmo Bernini convierte el l)n nten e n iglesln ~1 nndirle simplemente dos c:m1pan iles
Oa.s popul:u-cs Ol't}li'Cic burru) o el tcl'nplo de Antuniuo y 17aust ina <tue se co rtve.-tl.-ii wmbin e n igl esi A, Snn Loten~o en Milancla. en 1602.
Jumo a el lo y csporfldicnmcnle empiezan lubores de simple consolidacin , yo en la primen m i tad del sigl o XVIII . que anuncian un prximo
cambio ele rn e l'unlldad . A~\i ocu1ri con las col umnas de San Marco en
Romo ( 1744), la fnchnda del 400 de los Santos ApStoles de la misma
ciudnd (1702) . etc.
Ser durnnte este siglo XVIII cunndo comien ce ~~almene:! plantearse
c:ieneficnme:nte e l tema de la re'tauractn. ~iuchas cosas cambiaron con
respecto a las etapas precedentes. Lo r-undamcnt~) ruc la aparicin de una
nueva conciencio d~ Jo historia con ur1a conciencia c:ritjca y cie:ntifica que
di\lingtull plr-namcnae d pasado del presenle. de manera. que aqul ya no
cm un proceso "bleno para conunuarlo cnmo en el Renac.imien1o. y tamporo p;trn ~upt>arlo, M no que Jt" h&HI u u .. "'~1oncn e.xplieha de que er.&
un rl(ln rnnduulu) (('"tldu. run t41tlo" 1." rl.-.~nt'~ol( quc AC qunenn

1'""'

P1ranC'\1 Dft,\lf dr- le~ r04Q\ dC' Jtom, UUdo tn quC' 'K' tntontmb.1n :.ntn (IC 1n1(13fSC:
lm WOlJiitn1l'i Jc rTCUpt'fii<Win lutiUfOUlCJIC'a dt COnllt:nlO\ del '1910 XIX.

gu o~ como el~ment o~ pa :a uno ;;:u pcrncin


(Ofn O docu men t o~ p tu'il

el

y co mo mitos del pasad o. no

fullii 'O ,

Ta mb in en el l~enncim ic niU se producen o peracion es i mpo tam e$ t]ue


si J)Jesentn n yn dinlcticfls .sol)l't'como tiCtlHU' e u ed indos p cexistentes. Ser
Albe tt i quie n ru t icu lt un: pi n erl1 lCOrn de nctuacin en rlich;,~ 1:neexis ..
tcncins segli n neccsicbclc:s fundn m en ltthnentc econmicas. pero para las
que fue w.pu1.. de concchit soluciones eMticos desde el d:tsicismo. Como ha
demostmdo Pnnofsky. Albcl'l pluntc6 el prcblcma de la intervencin en
edificios medi eva les desde el prindpio clrtsidsta de J., C'orrespondrncio de las
partes enu~ s y de ~ta~ con el todo, lo que le condujo a 1res posibles ahe r
nativas pn1a mnmener dichn torrrsH>ndtn,o. tontinu;u el edificio en el estilo
pri m ilivo. buS.C.."tr un equilibrio enlre el cMilo antiguo y la conternporanci dad y optar por ocuh:1r In esuuctura y decoracion antiguas con una meJnbrana moderna canto interior corno extcriormenu~.
Las tres soluciones ~erian utilbad:u por e:l mismo Albcni y durame todo
el Renacimiemo. el BarToco y aun dur:mtt- rl NrMia\ttl\mo. Como t-jemplos de IW'ubnnan 't' podrt:tn c_uar la\ I'C"tm1cuu,,. tlrl tnhtnu \1hrt 11 en San
Francuco dt J.tunn (ti rrntpln Mnl.ur llotnu) ., \ ..., ' "" rl N.. tf", t orao de
~palc. dr Srrhu rn ,u 11111' \ 11 pat.t nuulr
-.de PaU.,hu en lA
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nr ....

123

124

OIVAfUA IIUTAUIItATtONI!

COHClftiOJ, liOJIIA 1 H" TOftiA OC U ltHfAUitA.tiN AAOI,IIU(:lHIC'A

p ara c~ar una 1"1uev11 mo dc nid;:d e n l inspirada. pero cclicamente conclusa y desaparecida co mo c:uhura.
El dasieismo provoc.'ln como $isccmrt operativo profundos cambios. Por
un lado uo eno rme inters dencfi co por loJ m o nume n tos antiguos y
orie nult:~. Se llevarn a c:.bo l:u primeras excavacion es arqueolgic-as en
Pomp~a. H erculano. Pactum y por toda la Magna Creca.
Signifiauivo es l h echo de que yo en 1732 apareciera en el Campidoglio
el primer musco pblico de escultura. al que segujra en 1754 el Musco d e
Luxemburgo. En 1730 la cucla francesa propone )'" la distincin concep tual de la pnhistono oomo ciclo cultural e histtico acotado en el pasado ms
remoto. \\linckelmann deJarrolla todas Su$ 1eorias y dc;Scubrimientos
siendo capaz de gncrar In idea de los 1'11,, y de dininguir distintas pocas y
J>C!riodos dent ro de esos mismos t 5tilos. En dcflnitiva. cu lturaJ y cientficam ente se descubri una nueva conciencia de la historia que diferenci
metodolglcamence el po.rudo por mtdlo de la crtica artstica dotndolo de
valo~s definitivos y con cretos. a In vc'l. que pt ridhudos.
Respecto :;lln nrc1uitectura y In~ bellas artes. a los mo numentos. se lleg a
la capacidad de dnsific;ulos d e ntro de estil os con cronologas cientiflca.s
opcn1dns a travs d e d escuhrhnicntos posi livos ...IOdo lo preced e nte pro
voc la n eces ifhtU de ;ut culnr t xigc ndn.s de r esp eto hacia determinadas
obras y estilos fi i'H gl.I OS. Cund;lm Cntn lm c nl e g riegos . I'Om~ns. egipci os.
musulmnncf\ y o irun l<:s. Y lo q ue es l'l)S importante pam nuesuo obje dvo, se clo1 :~dichos objc.~tu~ d e valo i'CS couccptualc.." d e ontigiieJm/ y de tslttim, po r lo que y: In ndm irnci 6n que suscitnbnn o blig a c1ue intelectua les.
po licos y d ivcwsos sccto es culturales se s intic nm en In obl igacin d e sanciomll' idc;ts d e rt1pt~ta urlitJ hada los mism os. Este 1esp e1Q ~el ivo .sup o n e un
g ran paso co n re~pcct o al p nsndo. pues yn no se trata de objetos mticos
intocables o nnsfomnbles. sin o de o bjt"tos c u ltuntlcs que se deben preservar p o r medio ele la nctunci n humnnn.
Surge as el concrpto d e tut ela nlon ume n ut l. Fahotr desarrollar. y no
tardar mucho en producirse. el c m o tutel,1r d ieh os monumentos . es
d ecir, la 1eoria de la iniCI'\'enc.in. la teora de la Restauraci n. En este
momento de la segund mitad delsi.g lo XVIII podrialleg-rse ya a plantearse
una definicin de lo que' en c.s.c momento se entiende por mtaui'OC'in y que
segn Miarelli podrn ser: el conjunto de operaciones d~t inadas no a
actualiz.ar el monumenlo. ni tampoco a cnnqut"cerlo. ~moa conservarlo
como tUtimonio dcl1>a~1do .
[)el J>'U() 1mpouante dt" 1,. concrp('tu flt 1ur rl munu mUh)
t JUa
logodo
"
concltmln
u
rtdo
fuo
mul)
,
.................
,
.
.
.
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ron<
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12!1

formar ni rec-ear, sino que todo operacin que se le aplique debe sen ci1111
m ente 1endtr a su cons~I"VIlCi6n y u~;msmi.sin a otras generaciones. por lu
que )U ciclo vi\'tncial.serri exte:ndido en eJ tiempo cuartto sea posible grnc-iM
a dkhas operaciones.
BIHUOCilAFIA I.SICA (HASTA I!:L$101.0 XVUI)!

Ct-'CHI,

c .. r,_. .. lfiOnttlrf~. Mulo Uu.l,_on F..dhort". Roma. 1970.

Co!ll'f1. A.) otro. Sf,,.J,,.,.,...., ..hlan, 1973.


o.. AOJGtl .. oo,..... .-, Ror,uuro~ ~httcuun wllc p~<lf' drvenamcntc nlu1a1c nd lempo.
, . . . . :0.\'11, tg)8, num. ~.PI, 51b8.
tA.wr.nu, P lkrnolitlnnt ~ ~~un' ~1, anltC'hit MI Cu.'lf.IUKt'nto ronuno. ~n M..W., Laor
r_,_.,-.,,,.,.1111bnJA~f-. Roma. ,SS. PP 35744-03
la-oto. P.,lawM~.-...,_.Dntrwf..,.,~. p.,..,_,, p,~rd. 1951.
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Jo'"'"'"'"""*",,. ~.~~w, t;p.JAJn l.mt.tti R-tftt!;I!IO, Valbdlid. 1989.

R1vu.4, J .. Ttun~tt tiNon~JJt

- . AJ_.-uno't Ctlr\C"C'plO' \ Ql,1co l't"llftJr'".IC:In e l nl(rv('nf'iOn ('R mon ume nto\ o1 n1igvos d !!Arrolladu~

c:n Cut~lb y Y-cm (,lo, XVI u).l~'fwh~;prtJbqdfoJ,S,M.O. \~llluru~'"''"l\odt


J68. Jrl.lSolfllo (1,1-a ,.,. \~llluOOIJ. V.U~atl vhd, 1987.
-. lH \~no RtWu-"fttJIN', ~hldrul, ~001,

Srrn, M. P., nh'iid-llh.l '" cm#!cttftuta, Q.IWiro~j)tl(" lfn;r llbre.rlu .Maln, ~001 .
SolA Mch......- 1.. 41 D.-1contraJoiU li ll'~u~cloxu J~JIIu~. Mil/in. 1985. n\un. ,J.G.

LA

A I'AR IC IN OE LA l'RIM~RA TEORA CI ENTFICA

0 1! RESTAURAC I N: EL RESTAU RO AROHEOLOGICO

Todos los estudi osos de ln teoi~ y de In historia de la l"eS1auracin sealan


la fec.h n de f794 como la de los orlgenes jurisprudendales de la co nserva cin de los m o numentos. En este ailo. 11 d e la Repblica Francesa. la Convencin Nacional de este pas pro mu lg un decreto que declaraba el
siguiente principio:
LM riudodon<n no10o ms qlll!lo> dtposotonos dt un bttn dtl qu.lo comunidad titnt dtrtclto o J><dtrin eutnl<n. LM bdrixlrosy los .s<lovos dttoton lo ritncioy dot"!)'tlllosobros de ant,
losltombmlib,.s IOJ omo'!.flus "'""""" .
Elle docuntenlo, con,idcrado como la pl"ime:ra Carta oficial de un
estado modrn,o. ~urgi de la.s autoridade~ francesa.!'~ para detener el vand3 ..
lismo surguln 1ru In Rc-\'Olucan 1 r.tl1('("\tl qur hi10 d~s'-parcc:er snfinidnd
dr ohnu; rlf"' l'lt") d r mo numrnu, rn Wtl" h.ulfh, 1" ab:.du. de: C luny. la
tatrdl l 1 ombrl. lo il(lr"a dr S.o111t ll n io, lo col rdoAI dr C ltonrr. lo

011 VAl! lA R($1'AUitATIONC

Amt tk Tito RoMJ l~1~tnl('ft10 de' kn rott ckf M\"0 v f't'CDM.If\I('(Ift 16al1do ~n lo hipoklK'O
dt\lntn
.,unq!Jt ck ('C)Iot INI'f p~ y mort'Nitfli. .1fWtCC1on~ Y tMNil"mtaics abstnc'tos
patJ no.~, a tol'fu\i6n ""'" to orIJ 1\14 v to ~ tffit"' lf'l ..,totJ

,.Jtn.,' ..

COHCf.P10S, liiOIIIIAI HIJfO.IA 0 1: L.A U.SlAUAACIN AROUITttT HICA

Collvo. Aon\a lJdo dft C'Cf fiC10 dnpl.,k d(

y~

t-.

~!do C~IC'I~ diH;tnrt ~

"''rldn t,;n fftwntr tC'f'ttmOto (n ti buldC' dt-1 rila t,krn.ho w rr~l""" "'""'~"

f'rilc'Nndo lot hurm\ tuft b<hi41Q y (01"1\\r\l'r't'ftdO t,;n lflt,.l\fff1r ron ct ~nnmo "'-'tl:'l

..,. .. COI'III'fvlri& dr !11d,.,.1,n f*IC\ c.w.gonak\. .. f\UIIIf"' y .. Ir~ dt 1m


Jut l6 ton lod.n M tiOIIIl"n ht\tlwl('l'\ Al~ w drj "W'ffttOIQ . .tv'O<l'ltl

i.k"Jitr..W\ f'ft

ft 1 tniMHMtft dr f"k1 ~~ rn YN

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CfotrA lkl aul)f)

128

t\111

igleia d~ Saino Jenn des Vign~ en Sobson. la Saintc- C hapdle d e Oijon.


el 1>alncio de Versnlles. la foronkt.n deln B:utilln. etc., sufrieron los agresiones incon1roladns de la muhilud que pignoraron de numero:,os bienes al
pueblo fr-ances, bicne' que habtan penenecido a la Iglesia o a la monarquir~
y la ari!.tocraeiu y que por vittud de la Revolucin debmn transferirse y
cnnquecer a los CIUdadanoa.
De cualquier m;.ncra. lo que tnte~sa de.~tacar ahora es que gr;;.cias a este
decrciO por primera \'('~en la hh1oriil de Occidente se definen varios e
mpor1ames conce-pto$. Cn primc,or lu~rar. se tiene: conciencia desde el
Estado dcltntcrts +puhlco~ de los monumcruos. pero ademois 1ambin
de la neee<idnd y obligatoriedad de la ontel"encon del Esoado para su oalvaguardia. fuen con rnetodos educathos o coercitwos. De esta momera)' hasta
nuestros dn.s quedo ~anc1onado o1ro importante: principio. d de locorutrrocon dt los monumtnloJ dtl pasoc/o.
Desde un pumo de viliill meiOdolgaco c..: claro que d concepto de reswuracln surgir.-\ :lhoo obligndo por carcunstancias .sodo-cuhurnles, pues
establecida y l)ropugn><ln por el Estado y su; r c>ponsable la obligacin de
con:.ervnr Jos monumentO-\, todO$ lo~ 11neresados e n cs1a labor deben:in
di.scurir sob1"c 1;, mnncrn ele hnccrlo .\ob ae el cmo consea-vnr. cmo re.sHtlH'Jr pnrt c.uc el monumenl o se put"dn lransmitir con gara ndas al fuwo.
Po1 oun p11r1c. h di~Clt ,in ~e c~1cndt'1' a determinn r r1u edi ficios son los
conse rvnblc~ (cn:ocin del cn1fl logo o invcn lal'io de monumentos) y sohl'c
d mtodo d e In onst"I'Vndn. En el ~cgundo sup\.lcS\0 d ehc :.in asum ir lr1s
dii"CCI aiccs loS I'C,"ipO nsnbi~S d e )u COilSC.'I'VIICi n y y~- r~O pod1n actuat libi"CmcniC los a qui t CClOS p u t's dado e l inte rs publico de :,u RCiuacin. est;1
d ehe l't1 csltu' snn cio r\odn desde~ el Estado. <(ll C cncnrgtar:l dicha misin insthucioncs o peasona~ prcp;u-adas nJ e recto. E.n Fr-ancia sern nc>mbrados
>Ara dcbat it y des.:,rrollnr es1os c rilcios pcr~onalidadc.lt como Vitet o Meri ..
me. en lulin el cscu lto Cn nova , en EspOia Ponz. y Bosarte :duotirn
inicinlmeue esta re,ponsnbilidJtd.
Es en el cambio del,lglo. o comienos del XIX, cuando los debates realizados en c...ada n:.cin conduc1rln :t plan1ear al menos dos cri1erios de restauracin di~IniO.!. que tendrn un otigen troncal comn en los principios
dasicis1as ~C'al3dos. :~hora yn impregnados de prC!-romantici.s-mo o historicism o. Francia y E.paa adoptaran el que se ha dado en llamar rtJiouro Jlo/rshto. primero intuuivamcnte y ms 1arde se:r;1 cod,ficado por Viollet le- Ouc
que arucularn 1oda utta comp1tta ttona df' la lf"'huu.u .un y C.1llf" \'t~mos ms
,ulelante. En halla du~n~ 1a l'nuu11a n\u ... l ,1, 1 'll(lu '\1:\ pun de,l;ut<
drra"an hntH1In JXHhUJ lr.;~mr
lamb.-n UtiUih\.Ullfntt". f'1
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,,. ,.(,.ntr

C'l'llerio que s~ ha venido a dcnomn"u

"'""""' arthrologiro.
La necesidad de creas una teonn flr
la restaura.cion para responder a J.,
Ul"gentc conservacin de los monu
anen1os segn el citado rt!Jtouro archtolo
gm se ronnu1a en Italia. conueta.mentt
en Roma. durnnle el primer tercio dd
siglo por lo trabajos reali.ado por
arquitectos corno Stern. Valadier.
Camporesi. Camuccini. Canina . ~te
Pero quien llcgn exponer por e.scnto
dicha teoria fue el Papa len XII t. qu~
segun Susana Mon elabora el primer
tcto conoetdo al respecto.
len XIII (t823t82g), al ordenar
lo reconstruccin de Snn Pedro de
Rom" sancion la m:aner:- o criterio
expi"CM)S en que se deban tealizar
dicl1as opel'aciones:
~JVangum1 innovacin dtb4! mlroJudrsr na
tn lasJot'11111~ ru en l~ prnporrtonts, m t l'l ltu
ornarratnlrJJ dd t!lifir10 rr.wltante, ~i nu es puru
c.rclwr oqutllm t l11mrntm (/Uf'. t!n un Uempo po,,
ltrior o m construcctn .fu<'ron mtrodoados por
camdtff Jr lu <poro ngwenl,

Coli1to. Roml. [n ri twwd<- tonHJuo 11 tnttr'llnt


C'i6ft ~16 f'1" fc~lott (i C'OnlrJf~tc tCpf
IM'ndO ~ .t'fadft w~ ff""'- prto ('Of1 ~Nttu..a
df\CtrHn.

("Oft

bdrihu y ,,,.,_,..

tr()o .-. ;tUtDfl

m.t\ 10\lrt.,

E.\W impol'tar~te clcc1araci6n for


muln do) pincipios o conceptos fun
da mentales de b forma de entendt"r
en aquel momento la restauracin
monumental. Por un lado. plantea In
imposibihdad de efectuar operac1o
ne.) c:onflguradoras o creadoras. no
rolo ~n lo) Mifldos. sino tambibt en
ruonasaoqucologicas. Y por oc ro lado
mnuflt-\111 qur los monumento) son
ronc rtmh.n n.:tn\ld('t:ulo.t como UIH
l.ul.- ""'l'lrhn r\ln r,. pcrr~(tM r
uuuut ..t.lf" 111 lu 'l'lt' rlrl.H- uphr .. ,.,.r ),

COI\S~J-vaci n que pued e

Uegna por la mi.smu cnusn de la potecci n a demole los ai"wdldos de otros tiempos. los cunlcs $011 arbitrarios.
Este 1exto. que podnn hnbtr s ido csc:rho por el m ismo Vio llet - le-D u c.
en Roma vn generar unA tendencia a la unidad M tsb1o dsnla de la p ropugnada en Fr... ncia. mucho mb re,.peauu:.a con el monumento 31 operar en
aq uel momento rundarnental m ente sobre ruinas y al estar limitadas las
intelvcn ciones por la escasez de medios econmicos. Aunque Minrc.ll i dudn
de lu vc:dndcru existencia d el rrstauro arrllrologt'co, precisamenlc por en u sas
econmicas. otros imporHtntcs est udiosos del tema tales como Ce.schi.
Luciani. Torullo. M.a rconi. etc .. no dudan de $U realidad .
Por rt.Sfouro archeologtco entienden la opcrAdn re.aliz;ada p:n completar o
consolidnr los ed.ificios, u na vez est udiados cientficamente. excavados y
dibujados co rrcctamcntc. pnrn obtenel' la aecomposid n del mo numento
mediante el empleo de pnrtes o aiginalC$ o no poniendo en sustancial clif'e rencia .sus re:produccionc,.
Como se puede advcrlir. rste mtodo es de una modernidad MOmbrQ!r.a.
tanlO que en nuestros dns ser:i probabl emente 1~ altcrnntiva conceptual

ms pro pug n ada desde: lns instancias inlct'nncio nalcs especiralb,ndas en res ..

tauaci n . como el ICOMOS, ci iCCRO M. la escuela inglesa. y en Italia


las escuel;.s de Miln y Venecia. asl como sectores de las de Roma. ele.
Tiene como partes lmporlanles de su mtodo el conoctmiento de la
arqucoiOg-13 la excavac1n cen1iflc:a y s-htcrmilica. el estudio ~gional y local
de los clcmeruos compan1doR )' 11 ega a In conclus-in de mili1..nr In a naslilosis
(aprovcchn mi ento de pi ezn~ de l J'niS I'n C) m o numento) cunndo es posible
pero tendiendo siempre u la consolidacin del monumento en (, mayor h
de los cnJO'I )'a su mompo1k1n cuando<':$ posible, pero con la advenenda de
que c.n el segundo supuesto siempre dircrenciando su1ilmen1e las partes
nuevas d e las origi nales que se copiarn en materiales dist intos y con ele mentos Ol' n nm e ntales m l5 d ifum J) ad os co n el fin de g'1\l.lll i1.11r visualmenlc
las piules nul nlica.s y de clocumcntnr In originalidad d e )a obn p ara ofre

pnrodigrnatiCAs. El Aco de Ti lo es!Rlll'ndo por Rafl'acl S tern y pOI (


sepp e Vtt ludier conoci In cxcavaci tl de su e ntorno l'CCu pe Jendo

ol'igin11les y la n:composkin del total. despus de los pertinentes un11h011


comparados y de la anastilosis. por medio de la utiliz.acin de tr.t\~rtl nOI
distintos de los mrmoles primitivos y la esencialiudn de los elem("utut
o tn:meru ales corn o ~n las colurnna.5 que se muesu-an sin estriar o ln.l :~a.r
tes dc1 frontn que se ofr'Ccen apenas insinuadas.
El o tro gran eje mplo de la poca y e n el que intei"Yinicron an1bos arctul
tcc1o.s arect al Coliseo. el gran anfiteatro romano que habia serv1d( tlr
cantera durante siglos y cuya conservacin los papas de c:omient.as del >Ciglo
XIX

defienden para legarlo al futu ro. Concibieron esto labor de come""

cin pl'imcro consolidando su s ani11os ex1e d o r cs cu yas estl'u CIUnJ$ de ~u'


tentoci n se c ncont nhnn g taveJ"nCJHC arruin)das poi' cnu srt de los lti mo~
terremotos sucedidos en el entomo (R. Lu<iani, l Colos.o. Milan, 1993).
Para ello no d~srnontnron las pic:7.M ingrvidas a punto d~ hundirs~. sano

que rellenaron los huecos con ladrillos aplantillados que mostraran en di>tinto CO)or )a Oper.ilcin, CCIT.IH'"On de rorma abslrilttfl los espolones arrU
nnde,)~ de. d ich os nni ll os para que no co n1inunran IoN lrnslndos de cnrgos y
ma~ns de forma ostentosttmc nl e visib le. y realilaro n excavncioncs en In
aN!nD para recuperar piezas y c-onocimientos sob~ el conjunto del edincio.
La r~stauracin se pued~ consid~rar t;unbin de gran modernidad. putA
qued reMringida a una acluacin m ni m.- de con~olidacin. Ueg;mdo rLtnl
grado que congel el edificio dcjnnclo ~us ro 1m ns en CSU1do npa1entcmnlf:
b1estt1Uic ni mostrnt;' sus g r ietas nberws y clnvcs y d ovdns de.10plaz.ada~. ptt'Q

slo de foma pcrceptunl. ya que en In enlidad acullns se cosieron y rell


naron y las ltima_) se apuntalaron con lot. huecos rellenos de mattrutlr,
latcricios. Al igual que 1:. ac1uacin tcaliuda en el Ateo de Tito. e& t:unhJtn
c:riterio patrocinado por las in st ituciones sealadas. LA 1'Cstaur3c10n drl
n1co d e Constantino ( 1804) prescntn ig~,utles carnctcd sl icas.

cerla vi.sunlmen.te complc1a.


Se trata. pue.s. de la 5uma de conceptos inherentes a arquitectos cla.sicis ...

tas y a arquelogos cienlificos. que fue defendida ya por Po VIl ( 18001823) y por Len XIII ( t823- 1829). Al primer pontfice se debi elnombamlenao de Antoni o C nn ovn como pl'imc t lnspect.or Oc::ne ra l de lns
BeUns Artes en d Estado Vutt~mo.
laJ obras ms imponnntc~ realb.adM t"ll l rlnl)a \f'l,~.thdo~ ('O Roma bajo
los presupuestos dd n"Jiauroottlwol~ furrnu 1.,
tu u .. \ prac'licada.s

t'C'"u

e n lo_. finro,., t n la.c r ualr11 .ce puNint car dua tntn.nd'-Jnr~ co m o


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Al"11 ,.,'N....,_._...,.~. Roma. 1825 1836.


M,Ut. M Cu!turu lkl RC'JfOitii'O ~ Cvltvru tkl kmrut J/IJPI(ti'IIIOwtk onfarhlhi ,, Sotlf.o M <Oflir__,;tl) Jdhl t'l~f&lfV MI
""urote~J'Ofl'tll. t7Gt$-185t, Co,Crii.S .. I'alc,mo. 1')31.
C.... HQ\'.A,l\,. f.lltrr#WmJ,I'ff~r(llti,IOCulll(lw,tt 1810, 1~-A I'''' tli24
C.omt 10, s..tUpttul dt'll tucda dd ~ni. cuhuf\till ndi'Ot!OIHO t 11 rtuu'tO di v.t..dltr ,~r
I'Arco dt Tno. "*-" num. 5 1973
'""''"'' \1 l ........
I.SOOI&"J''.AfiIH
tlhlll Mn!l'nl ll cni \~ IH, ~Of'olmo, tl)8h

e..

......,...,...,atp ,,._.,....___.. ..............

t.f., ,,.,M

~c.~

...... 11.71

COHCVJOS. TtORi& [ HISJOII& DE U fllAUJU.ClON AJtOutTr.tTHtu.

~h...t..V!'>I, P.,~\~.

133

Roma, 1964.

, Kqma 1So6182g un rnomf'niO cr\l"'v f)(' la fOrnuuone drll m~oclo~ dd ruuuro arch1
truunlco. RICYfflvJ.dun.ulrlr.rtt, num. 8. Ruma. 1978.... 1?79
Am , f'ltJ~o~rv Jrlru mlllllifttl$!nt dn IIMII'IIIbW'IIft. Ut
Ronu -S:a ti. 934
MAw<!UJ<I, 1--'. y ouo:s, ~r:~ntri hu u prlg~tttullli lt4'1na ddlllan-occdont" di m onumC'nl llr~llrologd ~
........ dP II' I IHI Uina nH~IItU .o~lnlOtf<:rleu t I'Atco di c()~Umtrno. l'~rrra .telln Jt.. g,u. I'Afto di ui
mio ~'1:r<,. Rnl'fl!llt,SumoJtU'!.rf,., ltom11 . 198'2.
M11ano~o , 1- y I 1A\lf>.:, R. Conll lbuti .. Ha .t .. nnitume dd 'RC'sta\lro rcht"ologwu'l ~tu d i e rkcrchc

t<....,.

s. .

pt't'limlnari'+. ,\IIUfutmJ~Wt Ctut:lf'rTQUVnt Jtt CArltn.lbfto Tmd~-' I11Mt~w. Alt l dd

Ccuwt;gno di

StudJ. Un.t"t'n.-ll.a .ii l)adm--aUIH~t'n.lli d Vrnc-UI. s~.,..nonc . 1')8(), PP 11 ~l.


MI-4MORIE~MII.Ir llll..,..,bdir...r.drl..,..,

Rol'N-.

18o4

1817

MrMON:It;. ,_.-a_, ..-.,-.~rr&um. Ro"'" 132-t--18'2:.

s.-,.,,. ,,._

... L. Grnvppt \'ala~h"r. ~. Of'ddr. 191'l~

a,.,..,~

Snl. M. P . n~""""'"-'Wift. ~hl"'' 2001.


VAI.o'DU.
N~ ..rlntiN Jtlr.,.,.t JittlWG M rofuumdtH'IWdt r~.

c ..
Ro m... 18rl2
Rt~t(oh.uJdltprlun,y.,ttUfobbrvhfJIRu,,.,,urt.hnt\wr.buc~"'f. Rom.a. 1810 18'1(.
, SllJMmtnlvCJII'~ )"'!)! rJ,~ lllfrho ''' R(IMII, Rom... 184-3

LA RESTAURATION STY I.I STI Q.UE>>,


VIOLLET-LE- DUC Y EL RACIONALISMO ROMNTICO FR.\NCES

Producidos ~n Francia lo<t dba~Lrc:s posrevolucaonario' t1ue at~luaron gra


vcmenle contra el p;u.-imOI'\10 :rctuite(tnico del ptti.), el Est~do :asumi su
defe nsa y vaJoracio1'1 inicinndo i mportantes c:anapnt, n,: t1c rc.)ta utacin d e
l o~ cflincios ~ ~tu inado'> e> abandonados. Esta nuevn puluica se ni propicinclu
n tomc n zos del siglo XIX,J csp us de pn>dueidn In Rcstaurncin d e In
mon:H'quia, y en ella pnticipor:ln min isno.!t co mo C u bvt, litenuos. e.s<Ti
torcs e intelecluH I("~ com o Vi(lQJ' llugo o Etiennc ..J enn Dclcluze <lue
organi1.;arn desde el E~wdo la Inspeccin General de Monu men1os. cuyo~
primeros directores gcnerniC..\ ser n Louis Vitet y Pr)pcro Merime.
Estos dos personaJeS y Quaaremere de Quincy po,ibilhar.i.n el paso
d~sdc una eapa emprica n otra doctrinal repre:.orentada por Vollet-le- Duc.
QuacrcmCre est,blccet ya un;1 d efi nicin conccw de 1:_, pa labra ~stau
ar: O n use plus r,qu cntc ment de ce mot ( l'estnurer) en fait de sculp
tu re qu lcL'gard de l'n i'Chhcclure du moin..s en ), prenan tc. non dans le
sc ns puremc nt mcun iq ue. m:1is dans son rappo r1 avec lrl l' tH.ntegntion
d' ouvrnges et de monum enlS nnti.qucs. clgrads Jll'r le temps ou par le'
uc.cidens de tout gen re auxquels ils spnt ~pO"'-i; tl ~rc- lt"~ ptrlits degrades
et les membre$ qui leur manquoent .. .
En este momento ~e tiende: r n g("nt- ..1" l~~t lt"ullr)Cut tht\ dtl f!'dficiQ.
pero cxiJtcn much'" duda" ('O lo' ' ' f~unat,lee d lut ntu n umrnto.... Su

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VioJktlrOut. Arqutlpo d<" lil catt'd!ill


4)IJtl idf& AIIIC' b) bgunas o fim~iniiCtot't'\ 1)

inltrwnc1t"'n tJtobC' f't"(UJX"m


f'f nt141 ,,-..,,...,.\ l<'tu.~ndo tomO v turra I.H'I
AUillt' 11 tto .t.lV'"I tplll(,1. ~
ti ,,,...,,.,, ..,,,~"'"'tflt"b\form;,tty

'"'"''""' ftlft...,.n dt l.t ""9"'n ~ ntufl l

3+

V.olltt-14:0ut. R~tfluracin d~ S.tu'lrSC'rntn dt> Tuuluu~.


Olminac.On de ~nndt.dos y ll>tlbrerlt:vMtnnes tn todo c:l rdlltio y
ropla millltlic-;1d~ ~IC"m('nWs urn:unrnllllt'!l en cll.'mtl.ldo ~;u,

VtOIIC'tfcOuc v J. B. l.1~Nt!l. Ptoyttto par;~ cltnutl\r


1.1t':IIC'dtal dt' Ntte D<lrnt de P.:~rl~ Rc-suwdn dtlltldO su
v prvpunta p.3r.:J 1~ agujJS dt 1as torrfi v P.~"~ c-1 timbonin

fomAdn ~ra clasacs)ta t!n un momcmo c:n que: se reavind1caba con futl'za
el a 1 t c J;l CO c:o mo c~1 ilo de 1-. n acn, del cistmnismo y de In raciooall d::.d. Un tcsthnonio cont u ndc::' nt c d e esta situacin e mplrcn y dubir:uivn lo
m~niCic~Ul el primer lns-pecLor c~neral de ~lonumentos. Ludovico Vitet.
quien en 1830 escribe por un htdo: 4t~o se debe permitir la correccin de

lo irregularidad. ni de las d<s.'acont>. porque In irregularidad, las dewiaciones y lo.!> tlefec:to~ d e s imetra son hecho~ hisrrcos lleno~ de n ters. los
cu:d c:s n menudo col'"tituyen los cl'itc- ios arqueolgicos paa vcril1car una
~poca. una acucia o una idea simblica&. Mienarn.s que por oaro lado y en
)a m asma fecha ~ei\ala que ~el arc:1uilll!cto necesiaa tonocer todos los proce
dim 1 ento~ del arte y In historia del or1e. de modo que sea capnz de reconsuu- un eclil'icio 11 pnr-tia de los l'CSIOH de ste, y no pcu hiptesis o c.n pricho,
sino por medio de unn $evera induccin.
Ambo" asertos ~e: contradict"n en alguno.s puntos; .sob~ todo en d referente: a ln conservactn de la.s que denomino dtsUIJcrnnhotkjfffutclf llrfW"tnOcomn

htcho! htslrico1. lo que comporto In dfrn<> dr lo "'"' llrll l h.. l'no.- con
tructtvns dt"l edl n clo, ntt ,,crns (lU" rn f"l uvuttdu JI"' ulu nU' dnmnnclo
por 1:. aphtMIOrt dt 1~ l'f'\lllt"1(UI Hlti tlr l1 unhleI.Uinulu prtnutl\'tl ot tr
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vs del conocimiento de: In historia del a rae. Pero ind~pe-ndientt" d~ eatl.)


dudas. en Vuet esl ya el germen de los procedimientos que van a marcar el
siglo XL'\ y que cocliOcar ViolleL L1 ulilir~nc.-in metodolgica de ltt arqueo ..
logia y la hist01'in del t~l'le c:.omo sistemn de deducci r1 p~ra conocer en el
monumento las p:lrtes que le faltan. como las partes que deben recons ...
truirsc. Por ende tambatn se expresa 1;. conciencia de la tnacabahihdad de
la obra ~U'Illgua que se dr-bc lle&rar a pcft"ccio nar con MI compleeamtcniO a
1ravCs del mlodo co mp:.u-.ndo de los t:~cilos.
En dcfin itivn. Vitet defiende la rc~tauradn como una opcrac.ion dtintegracion e.stllisticOJ por medio de la c unl el a.r quitecco dcbera tt"ndcor _.
nlc:anur en el monumento la unidad c1ue coincida con $U esrado pnmUl\'U.
En 1835 !\USiituy a CM e en el cargo Pr,pero Mcdm~e convinindoo;r "''
en el segundo lnspetto 1 Cc ncnal de 1v1o l'\umcntos en Frnncitt. PcrsonnJc' dt
grnn cuhUIa, .sobrino de Dtledu:z.e y muy influyente en el que ser )U am1go.

Vlollct-1-Duc, Merim.. profundiu en lo. posutlados addan1ados por Qua


tremre y Vitet y llega a afirm:t.r que cunndo las trazas clel anriguo tdtficto
inic.ial han des:..pa.recido. Jo decisi n ms juiciosa es q1.1c cleb~n copin~e n101f
vos anlogos de un edificio de la mismn poca e') de ltt misma provincinlll>,
De CSU'l manera y antes de Bparec.. r lo li"(J:rUl \r!OIIrtmnn se ha anrmado
otro importantc- principio <tut K" M"gur huh\Cuuhltmcnte por todo' lo\:
~eguidorr' drl "luumrtda$hro. No~ ~fr11mu la nwdulhtlon dtl cuut'rplu
ti~ outcnhru/ul rn l11 1 Clitrwrnci6t1 t.ptt' f'Htl tm' \ ''" l fHl(u lo~ th'rHJH"'Ili lu1
C0111tltultl l "''"' 11ulu t< l., ttue ,,. '4U\tf'tU ''' tu l l,., f,J,.,ufm 1nt.IUtMiu

r " P.u' 1. , ltanr.. , tlr l.t pnmrt ntuul tl l lu

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01: YAIU4 RU l AUA.lliOHii

CONC(PTOS. fEORfA ( HlSTO..... 01 LA titUlAUitACIN AIIOUUE"CIHIU

autendcid::ad al inte1-venir en lo~ monumentos cuando se deducan de sus


restos o de us rasgos generales eJ tJiofo ongmol del edincio a partir de los
cuales y por analoga con los similares de la hi5toria del arte, de la arqueologoa y de la ciencia positivista se podia reproducir y concluir llegando a
perfeccionarle. La .olucin se halla.ba en el estudoo arqueolgico para descuiJr'ir la exaclitud de la poca de In construccin, n~i como edificios de
igual CI'O n o logia y estiJo en la provincia o en la rcgin.
Entn In tcnica y lo linguistico l os que componnban el carcter de
au 1e n1icid ncl . de m a n ern que si se imitab:ul pcl'rcctnrn ent e no se Ate ntahtt
con u nqu l. l..n ml'l.lerin, en camb io, n o c n cscn cial .s iempe que se atuverl' :., nqullos. U na atiJicaci n de esto~ po~1uludo~ In ofn~ce en 1844
Lc6n dt' Mnllcville curmdo consww <1uc el in lers poIA super"Yivencia de
un monumento no coincide con In identidad de los m1ttcriales, sino en la
identidad de .sus formas y proporciones. Con.servn r un monumento es
con~erv:\r forma.< y proporciones. inchLSo en d::trimento de la materia o de
In .SUJtnncia. As. para aquel momento y p.ua los Dr<fUIIectos y pensadores
franceM~S una COI)ta hec.ha fielmente adqutrm el masmo valor c:onceptual
que un original. Cierlamente no gnrantiuba el \'alor de !.'nliguedad. pet"'
eSie hasta f'inal<":._ dd siglo y comjent.os del sigutente no ,)er pdntordiaJ )'
sobre todo para b escuela italiana y la vinc-" ' (Ricgl).
Todo~ es1os phmteamientos prueb3n que yo en nqutl inst;u 11e ~e: (;O nsi
dcuban pi'Ofu ndumc nlc legilimos. en mor de h.t r.owccudn del tslllo unittm'o, In!\ lihcraciones y demoliciones de ai'wddo~ r~nllctnti~t A~. bar..-oco~ y
neocllh icos en los m o numcnlOs a nlbTUOs y med ievales con el cxd usho fl n
de rccOr"'st t'ttit cstns partes en el e>tilo o riginnl. ~in distincin de lo antiguo
y lo nuevo. pues ambas partes tambin se conrc.un po r ellos de a ute nticidad . El mhono Mnleov ille. dirigindose n la Conarn de los Diputados franceses con ocasin de la a.probac.in del proyecto de rcstuuncin de Ntre
Dame declar'" s.~ttisfaccin porque paru d &u,tituir una piedra que cede
con una ptedr:t. que resiste. murar de nuC\0 una pared que el tiempo ha
deshecho. reerigir una aguja que &e cae. reinformar una ventana que se
abaren. ~produc.ir la ornamentacin mu1ilada. no es profanar el monumento. es hacerlo ~vivir. El inters de su perpetuidad no re~;;ide en la identidad de los materiales que sirvie r on para su construccin. sino en la
idcnddnd de su forma y su estru ctura.
Ln nccesidnd de la unodad ll$lolsloco toonbl~n h11
rnrlndn ro n fuena
entonces. Dalyy.Jcnnrud cscribieaon en 18jb Hu 111nd\H d t"t lit t'rtn\11-rtCin
de Snint Outn flt Runn 1 ,Pon"~" qut u u htret111 ~ ,,. "du etu ,~1 ~unuci
mlculo dr 1" leuf.tuh ff'nncr.Jn nn11gui\ y mmlttu .. IUI"'rtarll lf'ltcttr' dr un
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,,,

1'17

Vinlh:lleOUt'. CaslilkJ dt:


1\rutfonth.
Anlt"\ d(' In ll"Smuracin y
pr<rt:('IO t:jC:C"1.Jtt>dO 11858)
1r.uwntundo

lnrrtiorts v .1t'fHJrcs...

libro escrito p:orte con el estilo de Rnbdah. pnrte con el e<tilo de Pnscal? En
las cana.s. corno e n la arquiteciUra, la ttnidad es la >rimera condicin de una
buena obr:t. SeJustincaba la destrucctn del texto ele Pascal en beneficio de
la unidad del de Rabelais. del escrito prirnitio. aunque el segundo
desapareciera. Se conceba al monumento exclu.sivamentc como una obra de
ane de determinada historia de Francia. no como un docum(!nto.
Tal como vimos en el texto de Un XIII en Froncia .se propugn durdnte
1n primera mitad del siglo Xl.X la intcgrncin eslil istica, a unque comporlttra la des1ruccin de parres si sws crnn :u"ladidos posteriores al estilo
m ed ieva l. Ya en el primer terci o dt:l siglo esr ~bA prepnrado cJ advenimienlo d e lns teoras de Viollct- le - l)uc, quh11 en l'enliclad no es el autor
odgl n nrio d~ In~ mismr-ts, uunque td 1~ t"nhr lit 1npnddud pnr-u roecogerln~.
t'O(UncnIM y 11 1tlruli:arlns com o unn t('cl llu tnw tf't" . J'oro A C'I'C!tnos Impar

CONCEPTOS. TEORiA 1 tJISl OIIIA Olj U R(SUUftACtN AIIOUITttlHICA

DE VAMA USTI.UitATION I

tantc in.)i~tir e!O que buena parte


de Jus prancipos estn ya e.xpues ...
tos por Quatremere, VireL. ~fe:ri
met-. ~noar. Chaumont, ele.
EJ 1:mrisno Viollet- le-Duc naci
en 1814 y fal leci en Lausana en
t8 79 Fue un brillante :'ITquitecto,
dl!!ocii:do r . escr11 0r e historiador
irttluycndo clccis1vnmcntc en todo

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el pc nsnmie Ho ocddenlnl e n d
siglo XIX. Mnnifcst su cultunt y
teo ras eclecticistns por m edio de
.sus obr as y a tr\v~s de numerosos
cscrilos. Entre stos d eswca el D~
honnort ro110nni clt I'Arrluttdutt fronrn"".
publicado entre 1854 y 1871 en el
que deOne sus ideas y conceptos
sob~ restaur:u~in. Como consecuencia de sus inves1igaciones y
p~ocupnciones por el conori m ien1 o clel pasado y pr'ra e nf1en ..
ID I'SC

IH'(JUCOJQgi t:-l nl(: n i C

SU $

en engos c.. ct'ihi Dirtionnoirt roi((lnni

du mobili.~rfi'H11f(IIS~ ele l'rptxue C(Jrloinu' ht Rt utlitumtt para redecorar

J,'fC'1111!

los int e l'i o tcs nsi com o las nuevas


iglcus cclcti<Jis. y e n 1849. el
vnlio)i\imo lnstrvrlton pour la corutrooIH.m. l'tntt'ftlfn tt fu rnluurolion tlt:s tel{Ka

Vtalktk-Our. C~r(')1()1'tJ Puctl:l N.:u~ dtstru.._,


cb y ,rtom.trucC'tn ck;al s.tg1-1n b tors ck loa crcsLlUrxwbn en alllo-.

dtoasons ti porioru/..,.~nl cks Cathidrolts.


<te Euoi sur I'Gff'llitmurr mililaire ou
\(~.., Jlgt . lA nti clt Carrosonnt. DtsmptHm du Chttou clt P.tmfo..U y Dt.mphon ck Cllrtau du Gong son ensayos para aJron1ar C:Sl M teipKI h-as intervenciones en los c;ostillos. murallas y fortalezas.
Co ncuroi al concurso de la pe,ra d e l'orfs que gan Cha.-le~~ Carnie.r y
ron~tl'lay d e nuevn planta igl esias en puro t'-"lllft Jrtlljru r0 1110 Snni -Ocm~
d e 1' Esuc e n Snint - Denis y Saint Ci u {"r' 1"1\ ( :1u t l llii,IUH
Vio llll tuvo In vlrH.HJ de dhth'lg\111' f'U f'lu, .. ..
ti~ tlutlu <'XiStl'nt t'"
hu,:w l, nl h n t't\ u"lcln' "'lu~llhl qur ruu11mmluan " " orp l'ohrtrm r y vr
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ttl

119

1ebrndo de acuerdo al nacionaliSmO frnn tts. al criscionismo y a la concenc.m


h btr<JI y artstica de su tiempo. Su fo rmulacin de la imegri<L>d esulisucn
se basar: e n dar contenido al concepto de la rrJ>rulinoan desarrollndolo 11
partir de dos innrumentos: 1. La historia de cado c!poc;l configur un C>lolo
que s< disoinguia por su repertooio lllo lgico y formal. lo que le. permite
~"tablt-cer despus d e estudiarlos arqueolgcamtnt e lo que dcnomin;:~r3 los
n<g/ciSgtntrol., dtl rllo, y 2 . Sigtoiendo el conod mienoo de los estilos de cada
pocn y plantendolos proyeclualm cn tc d e cmu n In restauracin d e m o num entos. le pennitir establecer los critrrios cmoldgi<os del proyecto de inte rve n ..
c.in pnrn conscgulr el teprisLirlltrnic m o.
Viollct entender la restaurnci n mc1uitect6 r\ica como una discipl ina aut6 ..
nomn y distinta del poyecto de nquilcclua nue va. Defiende <tue e l gtico
debe 5er seguido con absoluta y arqueolgica ridc1idud en las restauraciones .
mientra'i que :tl>aoyectar nuevm; r:tbricns. obra.s conternporneas. el gtico
debe utilizarse arbitrariam ente h:ad:- In con'liecucin de un e-.sLilo nuevo y
nacional d<"nCro de lo que sern los precepte del eclcctici~mo. Este aspecto
nos pn~ce i m ponantc. pues podra plant~n,c a p.1nir de J)a re.ladn que
en los h imos dos s;glos han 1enido am~ con cepciones p royectu.alcs. la aplieedn a restauracin y la usada para cdific.ac:ioncs conte mporneas. Por caf't"n c.ia de espacio. slo apumaremos aqu.i que dC"spu.~ dd cdeet idsmo se rompi
nqueJia nu1o nom ia acel'C..'indose nmbns conctl'doncs y difuminndo~e los
1nter-e'ics d e una y otra. pa rn disocin..M: nditflhnemc con la llegnda d el Movimient o Modcno que inte.ot postcrgm n l:i a'cMuu nd n e n su recha.,..o d e In
hbtorin. A pnrli1 d e Jos anos sc:scntn p:uccc que vuelven n encontraase dchati~ndo.se en estos momenlos In ncccsidud ele una nueva distinci n o no.
Porn Violl et la lc;cin de rcstotunu oblig;:aba seguir el e..~tilo a t t"a\s de una
Interpretacin filolgica y den 1ifi.ca. a 1r.:1vts del conocimiento arqueolgico
de la historia del arte. Rechazaba hu interprecat-ionc~ libres . En esta ~rgu ..
mentaein se. b...'Uaba su racionalidad. C tl l:a necesidr.d de la forntacin de una
opinin critica culta y Lecnicamente preparada. Daba 1anta imponancia a la
his1oria como al conocimiento de las eStructuras: En las estructur3S de la
~d.'d Media. ca& pone de. la obra ...,aliu una funcin y posee una accin. El
a~rquit ecto debe documentarse para con ocer exactam ente d valor de ambo.s
n1es de comem.ar una obra. Debe p roceder como d cirujano hbil y experinu~ ntudo cruc n o toca u.n rgano si n hnber nmes to mado conciencia de: la
funcin y sin hnb~r (11'\t~s previsto lns COIUf"tu c n c.ins inmediatas y futuras de s u
,.,,('r:u:in . Antrw df" ohrnrnl a1.llr, CB ll1t'j0 1' 11ft lmrrr ndn . Mejo d cjr n'IOI' il'
al "t1ft t' H H1 UHirt tf'll1 nlUIIlrlc>, l\r.J11:'C' W C jU~ Htmhl~n mut!ll l"ff Jo l mpurltuH' Ifi
tur Vl.,lltt otut11IM l ruucio nuluhul y lw dun.Utlatl ro n"" u ct lvl.

140

Oi VARtA RUTA.URATfONi

CONC(PTOS, fi:OAIA L HtS"'O..IA Oli U RlSTAURACtN A.AOUI U:Cf Nitl.

estuvier a inacabndn . In actitud c.rhic.a y juiciosa $eria 1:-t d e r eco nstruir el


monumento co nlpleLndolo co m o habra podido se1 en o igc l'l. Expteso
mertte lleg o escribiJ que t-est.aurar un edificio significa restablecelo e n
un estado d e i m egridad que pudo no hnber existido j am s .
Pe n ) u unbi n aconsejaba prude ncia e insi Sli:l e n el conocimiento
como e n Ja ~eLuaci n despersonalizada. Lassus y l reStfltunron Nln~
Dam e d e Pars y en 18:~3 escribie ron el s iguienLe texto exl remadamcntc
cauteiO$o que de fin e pulcril m ente su meLodologi<~, al m era o s en eJ plan()
ter ico : <<Tod a parte a i'tt:~.dida , d e cualquier poca a la que pe1tcne 7.r.n ,
d ebe. por norma . ser conservada, c;o nso lidnda o restaurada en el esli lr.l
que le es pro pio. co n rel ig iosa discreci n y con compleLa abnegaci o dr
C\tnlq u1 er opinin pe rsonal. El Arlisw debe eclipsane co mpletanH':I'He,
o lvid:u h1 popia tcndencin )'el propio instinto J>ra estudiar los trabajo~
que debe desa,aoUa., para cen con tra y scguil' el pensam ien to ((UC hn
info rm ado ln ejecuci n d e la obra que se inu:n tn r estaur ar. Para alcanznr
un tal res ultnclo, e ra ncccs~ri d escifrar los textos. COI'\S u ha todos Jos
documentos existentes sobre la c::onstuccin d e este edificio. tanto des
c.riptivos co mo prcticos . estudia - sobre todo- la~ c.a r acte d st icas tu queolgicas del m on u men LQ y. finttlmcnte . re.coge 1 Ja u-adicin C$CI'hn y
oral a 1ne nudo l ;:~n preciosa>">,
Se trawba d e alcanzar el ideal estilstico n partir d el a 1gurnento d e l~a u ni ...
dad form:tl que conduca a la u nidad d e c.st il o. La idealidad del m o nu
mento pre.va1ecia sobn: cut&
_lqu ic o tra co nsicleta.ci r'L La despclso nal11u
cin del 1esta urado ante el edificio a inte 1-venil la ex-plicaba asir F t
necesari~ un a rcligiosa d iscreci n, una ren unc::i.a completa d e to cln Jdtlt
pe rso na l, y e n los problemas nuevos. cuando se deb en ai\adit pnr1 es """
vas, incluso si no han exisLido arues. es necesn1io ponei''.Se en e_l pue!.l() clt1
urquitecto primitivo y supo n er que hada l si volviese a) m undo y , r
e:ncQnlrase el mismo pro blemt>'> .
Catedral de Ctllnia. Gr.~b:ldos dr 8wuirnrr. Rrl"Om.tru<'rin idral, sc:gim la unidad de
tllilo. Estado en 1824 y en 18Go.

Defendia que el arquitecto restau rador deba despojarse de nclitudes


pe rso nalizadas y aplicar slo Ja arqueologa y la tcnica. S u mclodoJogia se
basaba e n dos princ.ipios: 1. En J, n ecesidnd de $uprtmir to dos los a iiad idos posteriores para conseguir llevar el mo ,unh"l\tf u u unldncl estillstic"
o riginal. 2. En plo nte!11r que s-i CSHII OfltW/H'11HIW. JHU u.~ ~uluru hnu provu-

cndo un voclo en In f~brirn. o bien


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1>H

huhln ealolldo 1'"" 1,, r.lbrkn

Violle t e nt enda el f'.sfUo ta l como Jo explicaba lii Academia. P(nn til


- segn Lucia ni- epesc nt.-ba In expresi n d e una epoca, p ero uunbi u
una fort'r'llcin ling stica con leyes propias y vida autnoma , com o si f~.1 C I11
un catlogo o un re perto rio formaJ cuyos ele mentos podiat'l ser apl icudo8
prescindiendo d e todas las exigenc ias <-'t u<: ltts arquitectu ras moscl'arnn ni
ucLuar ~l el1as , en. las q ue slo se co nsidcab n una nica y genrica coJ,.nm ..
1 w rstilstiru. Ello ll chror.in a pe.nni 1i d e n t'l y n ,;us r-eguidores que e n cstrt uct i
lutl mim oilen ll t'H"fii'Un ~ susdtuir p ie:tll u~ plttttl ht..!!Ht llrgnr n convt.tn lr In
''cst,lurnc-h.n t f'U uw ;mt~n l ltn r o plit fll rd \l11 IH IWI~Iltlr.

t4'2

OC VAAtA Rl.ST.WIUJ10ME

Los presupuestos formulados por Viollet. como J.us p roptas inu~rvencio


neto. fuero n tomados como axioma dutaJUe todo el siglo XIX prologndose
en algunos paises durante los com ienzos d el siglo x x. reapa reciendo despus co n fuen.a en situaciones coyunturales concrc.tus, especialmente en los
pel'iodos de po~guen<~ p:n I'C.Cupc tor edificios gr:wem ente d tu,ados.
El mto do viollctiano se extendi po1 toda Europn. _E n su cnso perso ntd
y e n el d e sus m s f ieles segu ido 1cs conlle~ en los pa 1 mc cros d e aquel
siglo la salvacin d e in nu m ernblel\ m o n u m en tos. Si n embargo. q uien es
corecian de su capacidad arqueolgica. de su sagacidad proycciUal. de sus
conocimientos tecnic:os provocaron la falsifi.cadn de ingentes obras de
arquitectura, sobre la mayorfa de la.s cuales la critica actual se las ve y se las
desea para d.istingujr la obrn antigua dt" las apo rt.a cionu ~cibidas. S i Vio~
llt t n wo un excepciona l tal e nto. mu chos d e sus seguid ores carecim d e l y
su inO ue rtd a re$ult nhnm erue negativa, pues su.s epgonos no s1o enrecian
d e ~us dotes, sino de lo~ mnimos pan1 en tend el' su tcodo d e los est ilos
com o los m ismos estilos d e lns ob1as que e.st;:tuta r o n con vi rtindo las en
hbridos extraos e i ndnsificrtbles las ms d e las veces.
El m ia-mo Vio llet llev D cabo restau raciones con gran habilidad aunque
muy creativas, tales como lA iglesia de Santa Maria de Ve-z.elay. en la que
reconstruy la bveda y el interior y reform la fachad;~. o las muralla~ de
Cureasona, donde los compleMmientos fueron n'l;iS prudemes aunque los
pinaculos de las torres excesivo m ente dom i nantes. En o ti'OS tn~o~. com o en
So inL Sc rn in de T o ulo usc . lleg " e inventa r p;ute d el ed ifici o , co m o las
vc nu1nns arbiuadas que cd gi Cn In nave de la Episto l:-. to d o lo cun1 ha llevad o n los f1ancc.ses po r m edio d el nrqu itccto Yves Bo iret n d es ... rcs-t:turur en
n uestros dias el co njun to monn.cnl ante Jos excesos ded mon nicos. En su
restauracin de Ntre Dame. adem.s de alterar radlcnlmente su silueta y
lntn\formar distintM parte$. coloc en su fachada c.scuhuras gticas expo~
lindos de la iglesia de igual <'t><><D de San Andrc's de Burdeos >egn una actitud de despojar templos para \'es:ti r o tros muy seguida posteriorm ente.
Enu-e sus seguidor es fi'Df'ICC~cs, Dar cy r estaur la catedral de Evreux.. en
la que eJe m o li SUS ram OSO!~. y o r iginales 3J'COS nunpanlCS !!oUSt t.u yndolos
po i' ot~o.s de diversas clases . y Pnul Abndie r eal iz accuttcion es extremadame nte m imticas en la abaclin de Snint- Croix. de Bu releo~. en el casiJo y la
catedral d e Angulema y en o tros varios edifle.ioll.
las criticas a Vio lle t surgieron rpidamenle y no \ln dr cu t ulos literarios e inteltocruale.s. Did rn escribi que ~con r l1u il\1 ip,rl rlr t'("po n :ar 1os
antiguo' edificios a su u nui:.d prtmhhtt'll, f'\hU I .. tHU\ uiii KIu d~\l r-uir la
mitad d<l t><>nl dr Soont l)rom. lo ... -. <Ir l , ...dttllde Mn , rl rooo r rl
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t 43
santuario de Satnt -Cermain-des- Pr~s. e tc.. Y> en t874 Leroy- Bauloeu
aflrm aba q ue un monumenao no es slo u na obra de ane. es un docu
mento. Se disculpa l::t falsincad n de los mo n u m e nlos escritos? .. . L'l. cues
li n no c!t hacerlo m ejo. ~in o respetar aquello que existe .
B t nuOCRAFfA nA51CA (VI OI~J.Il.T~ J. r~ Duc Y RESTAVJI:AOIONI!S F'RANCFSAS DltL510LO XIX)

AA. W., A Jg rrckrthtclrt V.oltrl-k Dvc, Pi.err-e Matd:.g:.. 1\l"uklllls, 1!)80.


AA. VV. . VatJin~lt- Dwt , rl lll.lt'O &ti IID'flllllf'nt,. lllit!Wrv tfiiJtkJ'[NO rn Rbtuuro.. t. 1x. 1980.
AtJ~. P.~M f~ \'iolltt lt- Dut-. C2inc! ~atioJUilc dC"J Monum~nts HistonquC'~ ct dt\

Sitn. Pan~. 979


CJvn-A. ~i . y VAuO,OII, C . ldtnnid rS:Jc. Monumrnb. cdkl. ,..,".,. trv Ottcnllfotl{Ol''mmo. Can
ge.m i edho~. Rom1, 'lOOO.
Onz.e B.u .tH f<:tu, M. y otros. \';otlrl-lr ~Duc. Larrlult<ltum Jrl Jt)lclrrm, Fa4:oltl\ di Arthiteuu
dd Po litcC'nieu tll MU~tno, Mil n , 1980.
DoNZP.I . B.,. S nu 1 , C .. V'wlltl-lt< -DtK. Parill. 1980.
Fu:,.:oo, C .. l..11 eon~trv"'(i o nc: t! i1 ~&~:~uro ,le monumetu i in F'ran dn n ella prima tnt~
del XIX $t'colo. Rr,tmm>. 11 \l m . 5. 1973. PI' 3 76.
-. n dlt~-r. l.n p,~6oJ., ,Jrl rttltJUm ttili,;Jtt> rwl!u rrlttt..ru J, .Jtt!t rcn tmbltmutn. CuC".rini :~tud i o. Mtlltn.
t9!H
fusco. R. ot., tu .Jto dt ~v.~ttrlut'O. Hutono dt htmlitct JnJt \ 1.olltt k Ow Ptn..to. Cwtavo Cth.
&n:dona . t97C..
CAt.t.tGO.! r. L . Violl~tI~ Ouc; La resu.un(tn arquucttoni~ f d raconalumu
arqueolgico On d~ glo. RntoW"OOOnfp'JttdnltG, Valladohd. 1992. p. 'l9
CoVT. J>,, \'iollrf... fr Ow. ScHt onnn. JoOdodnnr. 191-4-LEOI'f, P. Lo 1N' .lo Afu1111rr1rnh '''"'fOU. lk.strwtwn. RrJ.IItunJ/Hin, l'i.:rd. ))ar-h:. 1951.
Luov ... B I!.\llUI!U , A., La rt'Aia u rAi itm dr n o11 m o uu rnenb h i:.toriques d t!-vnul l':.n 1'11
d ev.tnt le budgc:l , HtliVI' dt) Oru.1M01tdes. p r-imero \lc:o dlci<'mlll'e, 1874-.
MurMir., P. /.( m(tiQr'l;l(llff' di\rrlu'lldil!T Je Vialld le Ow. Mon ite u r u n V('tsd . 30 dich~ nhN".

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VaoLUT"'u: D uc. E. l:.. ,lntl'fif(tluuriGn-btJn:turr. A. Mo~l t i C. Edittun, Par~. ).IDCCC~ I If
-. En t~den C'l reu.ur-nion d~s ~athtdral ~ 1.1~: Ft'ttJ\C'C' , Rn!UI' Jt< litrdutrffv!T et cks1rot'lltU

puhlia, t. IX. 1851.


- . Voce5 conJitr Uf'Cn resut.urnein r estilo dd Dltfk)lln(JIIY'tUOOillliddrduttdtll':fru/1
td114'. Par. 186g.
Ludtidt Cam.I.UtHIM (A&~dt), Par-Ci, Lihtair-it de.\ lm p rimt"rltl Ru nh, 1888 (~~dhado tn
raa:rmil por fdttOU.' lkH"iiOt', Niu. rg86).
-. ~l rr(mt<t- tf lh Monum~nl.lo Hiiloriq:uo... Rm,.ilt 1\ttw, lt; d(' noviembre, 1895

144

011'/A.fi:IA. RUUUJIAnONE

145

j O H N RUSKJN, WILLIMl M ORRIS


Y EL ANT! - RP.ST'ORATION MOV EM ENT>>

Cuando Ruddn nace en 1819. Inglaterra ~e encuentra e n el cnit de su


podero colonial. i ndu~uhtl . comcu:i l y politico conlJtituyndose en la
mxima potencia que ex1s-u~ en d planeca. Educado en una familia de
comerdantes con grande~ medio~ econmu:os. desde su inf3nda se aficiona a
rcalit.ar viajes por 1oda Europ.1: fr..tnca. Belg-ca. Alemania, Suiz.a, halia son
estudiadas ~n cunO\idad cienufica y cultural por el ingls q ue traslada a sus
cuartillas visiones rom~ntica~ de todoJ esto~ luga~. Falleceria. tr.tqornado en
1900. aunque do~ nt'o' ames hab1a ~altMdo .su ulthno viaje a ha1ia.
La natural.-.a y el arte provocaron en el el des.1rrollo de su sensibilidad
que se tradujo en escritos y poesias como Cottdro!tJ dt lolltrro. dedicado a las
cumbres de los Alpes. PaRo tn Cltomonu y Mo11t Blunc. com o reflejo de su
escancia en e~m caudnd rrancesn n los pies dd Molll Dlanc: convaleciente de
una enfermedod pulmonar, VioJt' al C'Orlhllttltf. etc .. denti'O de )as ms ortodoxas COI'I'ientcs de la lherntu rn I'Om n nf ICI.Sia coeaaneo.
H o mbn~

ele e x<u lsltn cuhur:~ . destnco com o escru or. c ritico de arte y
y u artistas,
corno el pn- tviflt.lisnlo o n Butn e-Jones. c.on el t )UC realizara lrugo$ vittjes po r
ltalin ( r862 - 18 64), En '" 'quilcctuno dcf'cndin con pasin los estilos
medievales s igt.,endo el cMn ,,o mnn:ado po l'ugir~ y In co nccbin gtica e
l'lrtarsa en In nnlur;Jczn. e n igwd cs Jl UI'IIIICtros que Wuhe r C l'an c, \Villiam
Morris, Bume~ J ones o Ceotge Edmund Stt-.:ct.
En Ru.skjn la vnlo rncirl - de In l\1'l1Utcclui"U de ht 1listo r-ia de la Atqu teelura- se prQduce d c n1r-o delwobl<" lnn (le In mor:, J. puesto que t"' arte alcanza

socilogo. Se dedic n opoynr c.HvtJ'"OS movi rn icntos iUt sti cos

una clin'lensin que lo hnc:c neccsn1io u lu comn actividad hunan a. De cstt

modo. 1a n1o e n

Lru~if'tt

l cimfHiroscltllJOrqUitrttura co m o en las Piedras de \ltnuia.


e ntiende estn posibilidnd , en el pdmel'o define lns puutas de una esttica
rom::int iat d e Jn nrquitecnu-a y e n e l t.egund o esboza un ensayo sob~ 1storia
y Cl'ilic...1. de gr:u\ i ntcr~ por cuan lo mil'l1ll ~u propia metodologi3. Ruskin
ce m ra toda la arum em:.dn de L, .,((, LfmJxJtw en el aforismo segundo de la
introduccin (todos lm lfJ<i proctorauoo, ol m~mo tormpo. mhcrrnttJ o los 1!1"" morolts)
en el ~mido de que cunlqu1er ncuv1dad humana no puede: prescindir de su.s
o r igt"n t$. y. por mode~to.s y limitados que :)tOS sean. debe ser siemp~ ~du
c:ida a la conciencia y a la dcccin de t"~ta t-n la lw- deo 'u prop13 gtnesis. Es de
esta reAcxin de donde~ dcductr.>n la lA mi""'" wln,. 1'' tlll<' no d isponemos de espacio parn com~ntarW quitd wln ""'' 1l~t1 '' "''"lA ptUta.~Y.. cir rllu.
lo lompom J../ wcnficn, t.t an IC'I tu n 1. ''' maf n 'ln lutu 1) ti,. fl\lt" 11\

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San Mr.r"M de VtnC'\;:I,I~MIUf3 dt' J. Wh<trlton BunntY, MlCi'tg.;<b po J. Rt.~skn'l.


Eslr IMr.ro ...rnhc olrOS I:VII 1~ rtS1au~l1 ttt n.lllo- lk 1~ basfht~ ~n~. b A~dl~
dr Snt Motria dr York, rnn'Jolld:lndo b ruu'l:t;, m~lr01 w~ t~ bo!gas.
de 1(1) cdfac v 1.1 rfu\IIC)n de w ttstil'urxion..

nn:1ui1ec:tura u e ncuentrAen fu ncin de 10da dimensin hu.mana . que es


Hpitilu"l "drmAs de fsica. pero no meno) f""J.Sica que espiritual.

Pero ~u,ltn f"m fundamentalmente- un pckln y un litera1o y para l las artes


ron\lllUHU\ u u ""'lilo clr rn"'"YO narlco<ttul '*<Jhrr la teo,..aa y la pntctu:;, m s
CiUf"

uu' ,.. ,,,,., hrnu clr ;.umatUH\ (,rtu tl nH"'nt" "~leo (..<placa comnpo

nin dolc a Vio ll ct le- Duc como nuto1 de teol"ia~ Of)Ut.stas a las del f1anc.s
cuando rt!almence Ruskin oo cKribi nunca nada ni contra el restaurador de
Ntre Dame ni contra sus restauracione,;, De hecho iUS dos textos fundamen -

Se"'"

tal es sobte este asunto, 7lir


/..11mps ofJ\rchlltdurc (181.9) y Tht ''""" oJVenice
(1851 1853), son tu!le.-iorcs n los prindpalcs escritos d e Viollet y oob.-e todo
al
(1854 y ss.). Paul Leon vio ya hace mucho tiempo que la< criticas
venidas por Ru.skin contra las intenencio nes en monumentos se centraban
en hl!l -cnli7.adn!'l en el petio do e mprico p1'ectd cn te de In Restaut'r,c i n . De
esta forma. d ebe nd vcrti rsc previa m ente que la ex,p licacin d e Ruskin debe
plantellr&e oontr.~puesta pero diferend..da de la de Viollct.
TAmbin parece impo1tante sealar que a p esar de la supueSU\ trascen d encin q ue en el cnmpo d e la histo J'ia d e In acstaurac16 n se da hoy o In figura
y cscl'itos de Ruskin. In verdad histrica debe sealar que sta se p-odujo en
el ~iglo XX como cnrnctcriscica de la e-.'Oiucion del ron~~cioni5mO monumcntnl. mientras que en !,U propio tiempo y siglo R\1.\kin era pr:i.ct icamente
un desco nocido conlo hn se l\{ilaclo Mit~rcll i. Su inllucn cia en In lnglnten,
victol'iona fue muy exigua. como lo manH'icsran las dislintas n~uniones de
arquhec:tO$ y arcistas relacionados con la arquitectur'' en aquel m omento en
las qut" nunca est ni se )roducc n referenc ias a l o ;t su o ba. Sol:urtent c:
muy tll fil'tal dd siglo se IU\10 nlguna co nsid c n cin n In S. P.A. U. y sob1e
todo fuera de 1nglatc rra. en co ncreto en Venecia y co n la inclu~in de h
fue11e influencm marcada por \Villiam Morris.
l)or todo ello se11\ necesario insistir eu q ue la grou'l t mscendencin que hoy
se le co nced e a Ruskin y su~ npbrtacio n cs lo es fund u me n talmentc po la
ceatcaa lnfluenci:' que si ha ejercido en la formacin de l.:. sen!o,ibllidnd con-

Oic""""""

t~mpornea.

Los

texto~

de Ruskin se insertan en los rnovimient05 !iterados desar ro-

u~,dos en lngf:H CI' 1"U a m ediados del siglo XI X, que clefcndla n el mnntenimientO intactO de las obras del pasado cont ra las injerencias del p~senu~.
Su obra m as important~. l.ol<imporudtlo,.,.moriaadtl rffU<rrio."" n..,rta en
este contexto. En el pu n to XV III de la rnistna desarolln sus conceptos sobre
la tucdn d e lo.s mo numentos. C la ma p o su co n.se l'vndn y por evitar las
resumraciones: El vcrd3dero sentido de la palabra ' -estauracin' ... significa 1n destruccin ms c.ompleta que pueda sufrir un edifido. destruct.in
de )3 que no podr salvarse ninguna par cela, deJ~.tl"utcin ;u::o mpai\nda d e
una fol~a descripei t"l del mo numento d esuuido. P.uo 61ttlli'"u'nt s-ignifica fnlsificar y clestrulr. por lo que eMtt 1!4du;" lmrtHf' f'U rnt1rn. dado qu~
es imposible. u~n impo;ibl~ como 1 ruf tt~~tf l uur rtu. lf'\IIUr:t.r lo
que fue grnndr o hrllo en nrquhrrttll '
www.arqlibros.com

La necesidad de re.spe1nr lo.s hlitos auti nticos de lo.5 tnonumtntu'


conseJVarlos tal como han llcg:ado a nosotros pues. si se ac1uara ~n t llut.
converririi\n en otros edificios distintos con o tros sentidos: ~ l..tJ ' JU'"
constituye 1:. vida d el conjunto, el nlma que ~lo puede d tu los br:'IO\) lu1
ojos del nrtfic.e. no se puede jams restituir. Otra poca podra darle u u
alma. maJ esto seria un nuevo edificio. No se evocar el espritu del attl\h
m_ucto. no se le pod1 hacer que d.irlja olr:.s manos y sentimientos. Rw~
kin at(l( (l los m to d os anlueolgicos y racio n nlis tas d e los l'estauJ"ndorc:~
considerndoles inseguros y falto d e todo rigor cicnuflco : En cuanto a In
pura imitacin ahsoluu.. es ma1crialmen1e imJ>Osible. .Qu: imitacin
puede h ncese d e unns supe r ficies de las qu e ~H' desaparec ido una media
pulg>tdn d e espesor? Todo lo acnbndo de la o brn esraba e n In media pulg>~da
desaparecida; si intenuiis rc-sturar esto. no lo haris &ino por .suposicin;
si copialS lo que qucd~. aun admitiendo la poibilidad de hacerlo fielmente
(y cuc cuidado y vigi lancia nos lo garnn ti7a'?), en qu el nuevo trabajo
Uevar ventnjn sohe el antiguo?.
Ruskin peroigue In ca lidad arnbi~ntal del origina l como la de todo su
~ripio existencial. el valor ansuco y el valor de antigucdad y vetustez. pero
tambin el valor d ocu m ental: En el an1iguo haba vidn. habn la misteriosa $ugcstin ele lo que habt~ sido y de lo <JUC haba l)cadido. d el cncnnto
de las suav l ineas. obra del >ol y de las lluvtn,. Nada de e<to pued~ haber
en la bru1nl durcu de l~t nueva escultura. Al comrarin qu~ los romnruici!.tas matcrnlistas franceses. cJ'Iliende CJU C In mot eria o rigimwin es intn ngib le
)' sustancinl defend iendo un r onm ntic iscno ldc:tlisla d e In C:O flse n acin : ((El
primer ~uhado d e una rcslnuracin ( . .. bap1s1crio de Pi,S."l. de la CM.-. de
Oro de Venecia o d~ t., catedral de Usieux) e> d de rcduct a l:r nada elt rnbajo antigu o. E l ~cgu ndo , pcM: n1a1 la copio rnos vil y d es preciab le. o
cuanto mts, por cu idad osa y II"Hbnjada fJUe est. una imitacin fria. m od elo
de las p:trtes que se pudieran modelar con a'adidos hipo11icos.. . . Dcfl nitivament~. la re>laur.u:in para Ru.sl.tin es un engao y tiene d mismo
vnlor que una mnquetn reaJi2:.ad:. de un edificio. un n:~ fcl'tntc fict icio.
No admitira la restnuacin (punto ;ux) n i siquiera en el caso de in m lneotc ruina denunciando que cu::mdo stM se producen son por intel"'e'.Se:s de
los ho mbres, de manera que para Ita clave de ac:tuadn de los monu_memos
est en el mnntenimicnto de los mismo$ p ttt'fl no ncccsiuu nunca se1 restauados: tened cuidado de vuestros mo numentos y no lcndr~i.s luego In necedd d~ "'f>"riC),+ , fn <ambio, coparudorlo de la consolidacin cuando
~rtl prccu.t., fttnu nclnln en lalJorr ti,. ,. utet~rnhnif"nto f~<"1 ediOdo, pc:1Q

uunhttrt' "" nterwnrhuu tur ro nllft\c('.U cJtlo mt~tn1hu~. vusthu(',c\n tic

+8
cu bien.as, li m pie7;t de desaguaderos. etc .. llegando a admitir actu.ac.io nes de
concc ncio n estrucuar;)1 ~pHcadOts extern am ente aunque ofearan la o bra permiliendo el u.so d e vigas e uaJ"1do se ind incr"'; no o s preo c up i.!t de )a fealdad del recurso ele q ue os valgis: m s vale u na muleta que la prdida de un
m iembro~.

Concibe al monumento biolgicamente. de man era que cuando le IJcgue su 1lima hora y por los medio' anttriores citados no .se haya pod ido
prolo ngar. debe dejtirse1e m orir '(Cabu:rta y fra n cam e nte. y q ue n inguna
i nstituci n de~hon1osa y falsa vengn a privnrlo de los ho nores f ncbres del

recucrdo >>.
L1 teor a Ruski ni:m n. fatalista. ideil Hst n )' pasiva. d efine su concepci n
ofi rmando que. de n inguna ma n e r:l se puede intervCr\ir en los m o numen to~ porque no tenemos d d erecho de tcxarlos. No nos penenecen. Pertenecen en p a11c a los que lo.$ conMruyeron y en pa n e a la-" gcneracione.)
que han de ven lt del rs:>'>.
A~i pues. In tco rin c:le Ruskin no constiauye ning\J_n m tod o d e actuacin.
re nuncia a eiHbOI'I\ 1'10 bfasndo~e e n ptincip ios de ahsoluw religiosidad de
respeto a lo.s m o nu1n en tos manten in dolos co mo han lJegnd o n cada uno.
E.o;: una anti-restauracin por m edio de! h no intervendn . ro mo ha dic.ho
Luciani. con u n amor morboso que llega a consid erar idol:hricnmente la
obra de arte. de manera que considrra manu misin ~acriltgn la acl uacin
del ho m bre e n ello>.
Los set,"-ticlo rc~ de Ruskin abontl o nrti'O n en parle ese liun lism o pasivo
admi lic ndo In ncccsid1'd impe iiosa de m ltrlle ne y consolithu po r diver sos
m edios y rechmw ndo su CI'terio de no intervenir para ver cu~ r en la d egra<hcin y en la muerte la ar q uitec.tu ra. Pero n o reha.saron In actuacin
mini m a po.sible. de manera q ue se pr~sentaron fron talmente contra los
completamientos. las i ntegraciones y. en general. los m Ctodos y concepto~
nplicad o5 po r );. teoriil vio lletiana. razn por la que s ie mn'C: )C ha ptesen tndo a Ruskin co m o contrapuesto n Vio llet.
Este concepto ao mntico .. idcnJ de In nrquitcctua m o nume ntnllleg a
generar a final .. del siglo XIX y duran1e el siglo XX la convalidaci n de lo
ru ina. T uvo ciertn in flue ncia en Lnglaterra. C recia y en los pase$ n rdicos
y muy poca en halia. Espaa o Franda. Der iv hada la pi'Opia coruideracin de r u_ina com o m o numen to intrn.seco llegn dose a gene rar ruinas
JU1ificiales dcntf'O del pintoresquism o carRet era~dc:o d t"" u1uc:llo pni.sea.
Es evidente que el ruiuismo tuvo CI'\ 0 1'tnr ~~rp,.rrulllcln ttn lit mrntnlidnd de
Rwkin . que .se puede ndvcrd..r en '\UIIi t r~lHfl llu-h t r uu~ t (1111 0 po r
ejemplo
www.arqlibros.comen los lll'liculo, quo publol "" iln"""twwl M pJN nlallo Art)Ui

teclura y pnis:~jes baJo el titulo de Lso poesa de la :trq uileciUra. o la rt]ult


tua d e las na cio nes c uro pens con sideradas en re lncin con las bcl lczM
natualcs y co n el carct e nocio nal , e n los que r eflcjnba su visin mel:1n
clica . a mbi ental, paisaj isto de las campias itnlianns r eple tas tle rt'IUn
ar qu i tectnicos del pasado. e n la que un elcmen ao murario j u nto,. u u
cipr s o una enredadera encendan su espritu romntico an te la ~Npc-'
Liv- de lu muene del edificio que oUi h u bo.
Esta conceptualizacin de la u i na slo consolidndn y a la es_per.n dt le
mue rte del edi ficio del que pro vena pro voc actuncio nes en rnonumenlt)l
de g-r an beiiC"tJs , numerossimos e n los paises citados. e n ltnlin se puede de
tacar l::. ::1badiu de San C algn no en In campia toscana , e n Espaa la iglt~la
d e Mo reruela en los prado.s zamoranos.
Como parndojn de la posiUrn defendida por Ruslan. su libro obre rl
gtico de Venecia provoc tanto en Italia com o en Inglaterra los efectos con
trarios q ue h:1bia perseguido. pues nl cnsab.a.r la~ ttrq uitec'tu ras mediev:~le.s df'
la ciudad lncustre surgi un IY'tJitiO' Ye ned \nO que hizo <1ue decenas de edificio!\
se levantomn en r~mbos pases o ianituci n d e los d csc:l'itos en In o bn" pero,
adem ti!, los violletianos ingleses e italianos to ma1-on sus dibujos com o de
mento nnolgico para mucha.s reintegraciones en monumentos dtl pa.sndo.
Sin e.mbargo. t:unbio en ~ta publicac:in se encuentran Otros grmenes dt
la sc:nsibilidad conservadora del siglo X X de extraordinaria importancm
exprtS.11do~ a t ~vt.:-S de vistas inspiadas en CanaIcHo o por m edjo de fotog,. ..
fia.~ d esd e disthuas an~hcionc~. Nos 1-eferimos no slo n co r'lceptos co n'lo lor
de la ptintl acumulada po r los II!mpos o la de los colores 01iginalc.s de Jo~
cdificJos. ambo5 temas de gr:tn dcbtu e en nuestro.; dM. $ino tarn b in " 1~
concepcin dt:l monumen to como integrado en el paisnje y el'l d ambiente
urbanos. formando par te de la e:structura viaria y de los voiUmcnc del
ento rno. paree d e la trama edilicia y urbana, aspectos que recogern las Carlm
dtl 11!>1auro d el siglo XX y muy especialm ente la Uamada ,..,tauroddn mtrgrol.
Ms inmcclia[amcnte co n su cicmpo . si n Ruskin no es posible entender
la tl'ttca de Arqultec::tun.i que ~~ d csa noll en l nglnt e 1ra en la segu nc.Jn
mitad de aquel siglo. especi alme nt e el Arts ancl Crnfts y el socialism o
ut pi co de Morris.
Este lt imo. William Morri.s (1834- 896). si aline personal m ente
( Ontra 1.. res1aur ado n es de Violl et-le- Duc despu de haberlas con ocido
directnm entc:. Po lcico. crhico d e arte. filsofo. interesa aho ra d estacar slo
U vc rtlrnh 1~lndonudn co n lu I'CSiau rad6n n In qu~ npo t conceplo~ de
t"~trru,H'dluiul" nuvculad . Segn ~"ludi 1 uclnul , drdnf' cue <(lt:n)n u rqu i ~
ttctut~:t nu 1.. bMt t'Qn rt~IAI" rn un .unhl'lnl.,, nu CJUt ("11" ml!im" drht t'r

150
ambiente:. aserto que ex1endi a la consideracin de que deban tambi~n
conservarse junto n los monume n tO$ sus ambientes histricos como sirobolo de su l"CUf)CI'nci n espiritual. A este erecto public UJ'\ 81'1culo - car ua
tn cJ J)ai!JNtws. reclamando In atencin de lns nutot"idndc<!! y los :ti'CJuitectos
polu~ e ntorn03 monumentales. aun cuundo sus componentei individua ...
les carec-ier an de valor. el cua.llo adquiran por su conjunto.
Respeclo a la con~ervacin de lo.) monumentos. defiende -.al igual que
Ruskin- el manlenimiento permanente p;t11t evil;:tr lleg:tr ~la re1rauracin
que pen'ierte Jos edificios , pero. ~11legara el caso de lene (ue intetvenir, arirma ruc: clebc h nce rse a patlir de u nn hozuada cl1stin cin entre lo
;:mtiguo y lo nuevo. Se con virti en un verdadero m isionero difuso de
estas ideas por todn lngl:uerra wlcrn iz..'tndo ~n conferencia~!. debntes. artculos de prensa. etc .. con los violletianos brilnicos y con hu in.stitueione$
oc:admicas. especialmente con Ox-ford. a cuyas instanc-ias acus de d"truir
desde su concepto cu ltural ms hi~1oria en treinta aos que siglo$ ante$ d e
abandono de ]u cnsei\nrw.A.
Fue muy activo en 1" reivi ndicacin d el pntrimonio co mo valo r colectivo
y en la necesidad dt evitar las r estaurociones. p~ua lo cunl fund el 22 d e
mano de 1877 en Londres la oci"dn S. P.A. B. (Som!JJorlhtProtrctionof
Anritnf Buldmgs). t::n lo que impartira numerosas conferencias denunciando
la desaparicin de monumentos como los ac1ividades rt:inu~gradoras y
reprifitinadott.S de l os restaurado~s. t'ncarolndose especialmcnlc con Sir
C ilbe.-t Scou y su in te rve ncin en lo nbndn d<: Tcwkesbury. t'n Clouceslhershi r-e . El enfrcn tnmiento en es1e u-quilcclo provoc In l)ublcHcin d e
varios artculos por patc de Morris. fu1o de lo.'i cunlcs y de sus denuncias
fue la fundacin de In organhacin citada.
la S. P.A. !J.. d~ la que fue nombrado secretario honorario Morris. quien
tambin redac_t el Mamfltslo y su n:glamcnto. estaba dirigid: por un comit
compuesto por 90 expt:r1os en arqui1ectur11 y se o torg como mi1,\in fundamental denuncia los atropellos y expolio11 que s"afria el :a_rtc y li\ al"qu itectum
baitnlcos en uqudlos tie rnpos. Agrup l' buen nmero de l iiCI'IIlos, rtl'quitccLos y poetas que se sentan de acuerdo con 1"~ tco rias de Mo l"is (por extensin
wmbin con las d e Ruskin) y que: dieron lugar al nacimiento representado
por la sociedad dtl Anh-Rtstorohon Mottmtnl. En poco tiempo us idea. sobn: la
conse.nacin y cl mantenimiento de los nonumentOS6e r.xtt!ndi por dher
SO$ paises eur opeos y la misma S.J>.A. Il. r n "" )C,I(U nch I ('Umn gt.nent1
declar amplioJ' su.~ objc1os de escudio )' t111t"lh 11 t"' upn y'' J\~ln,
En ''iJ"tud d e estM nvevns prcocup1u lultt' wrutcttih, la S. P.A. Il. imtr
vino
drstic,unrntr r>pQ ni~ndoll{' 1 hn ,.,,,urwWI'Mifi'M' pr.-t~nduu\ f("..
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lizar en la f10choda de San Marco de Venecia. segn hnn esrudiado Bo(rlne


y Pcrlot. Conside1aba que dichos ob1"llS u-an$formarfnn el ed ificio fallfra n
dolo. 1>or lo que calificaron cl 1""oyecto realli.ado por el nrqui1ec1o Mc<lunt
de t~Jio. A hos presiones de la S. P.A. B. se unieron Ruskin y ZorLi. conJIIIIIO
que susc:h un rico debate sobre: lo conservacin de los monumento~) 'lu
provoc la anulacin de los 1m bajos y la destitucin de Meduna.
La ll'3~ccndenci;t~ con la que Morris afront l;t~ restauracin de San M,u
cos rompi tambin moldes en nquel momento al t'.xtender el c:onccp1u ti~
patrimonio rnon umeutal a tocln la civilizacin . pumo de8de el que r~dr.nw
re:sponsab ilidndcs a las autol"iclruJcs italia n as. Asi. 1l inicio de los dcbntf'\
dirigi una en1t ol Ministerio cle Trabajos Pblico> del gohiemo ele llnl
en la que le indicaba que los edificios de una n~cin no son Unicame:nt('
propiedd d~ aquella nacin. sino que lo son del mundo ~mero. LA~ P"n:des de oro de San Marcos. cuya e:dificadn ~ d resultado del encuentro
entre Oric:me y Oceidcnte. son el simbolo de la c.uhurn. Nacia asi el concepto de Pntl"i rno n io Mundia l o de tod:. la Hum~mic.lad.

81suoost.u '"' eAsiCA (Ru$KIN. Moaa1s. S. P.A. S.)


Bnn. K. ll . joA,. Rilflia;o~. Mttuch~n. N.J. Sc-:u'C'(row P'rT. ag;6.
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Ro'"" F. u LA, Willi.am Morrh e l'Anrt Rucor-11rion ~tCM:"mrnl. Rntovro. nm.t. 13

14. 1974, pp.

118-1~0.

John Ru.tkin e Ir origini de la modt-rna reoria dd Rt':uro. Rtstauro, nnu. 13- 14,
N'll>ohoo\, 197+
ku~~~ .J IM~~wn 1411f1Jl'tcfArmrlrdllrr. Londre~o, 18+9 (vrrsione.. CIO C:Mtellano Ltn
Um
pmm/tii!A!IIIIffftum. V41lt<ud11, Erl. l'romf"lt''> ,.a. t'tf'd, r-~mil Ed.Ahu Fulla. Unr
""'Ion .
tun lntrhclu<ein C'l ,. 1 s(~, MuAU \ IJi f.lliiiiO y rnduC(IOn 1
Hll lht looi\U ... X &:... ... " C:t. ' 1ftltltff ,,,.,.l J, ,.......,.fWftt. (!olr.o onc-lll111r Ap~

s.n,

,.x, "''

..

CO NCEPTOS. TEOiti.t. l HllfOIUA01! LA USTAURACIH AAOUifEtTNICA

15'2
~jadornyArquJ\to~ 1 rcnicos d.t' MurcO. \AI('nn,., tg8g).

er de gTan modernidad. pu

-, TlwSt V~G~\(.ttttt, l.ond..rn. 1853 ( Lu..<-,tuk \ (vna, \'alf"nd.a. ~000 con uurodutttn
dr F. J .u .Ail"').
S 1 1r , M 11 1-.. /1 tl'ltiMO n flr!ttttfuro. Milnn , '2001 .
'l o'', 10 P. Rt111l!.ltO ardutrtt l n llftt.. PM.n. ln~~W. 1m~ll1, franco Angeli.

\11l41o,

aUn M~ manti ene hoy en dia.


Ta mbin rcc.hnz.uha Behnnntln
re.~tauracin 'aolleli.ann porque-

1987.

Zo u1. A. P . ().,.. ~HrrlntmOII,...IIIn"'t~,., rdn:tm..ltV. ~ ,. $.n\f4rt:o, Vrnttt.-. Ong;~


ma. 1877 ( tnn tntroducuon dcjohn R~o;,..lu~).

ten da a la bqucda de modelo


ide:,. Jes t' n los e~ui l os m ed i ~v&les.

El it:olinno defiende que debe


buM:ars~ la realidad histrico origi nt~ l de) mo nume nto y. por oun
p rH'Ie. nmpliu el con cepto de lo5-

LUCA BELTRAMI Y EL RfSTAURO STORICO

Orante las do) Uh inuas decadM del stglo XIX los arquuectos y los terico~
uahanos van a rt!accaonar contra lo.s e.xceso.s produ.:.dos por la c.scuela "iolleouana en Cutopn y c::n rl alia y con cra e l rmn lis.m o PASIVO dt lo cscucht
inglcMI propomen do ~1\ hen c;:in In conseJ-vocn . pCI'O buscando una dtalecuca entre lo anuguo y lo nue\O cuando t>s inevnable la intervencin .
Como con.se:cuenci:. el(' e-sic debn.te, surg1ran en t$l0). mamemos dos ten
ciencias nuevns cle n o min:ula.s ratmmHtonrq y rtftfwro mod~rtl(t ('Ju;abctnd as cada
una de ella.< por Luca lldorami y Ca millo lloto. Ambas'" produe~rcln en rl
entorno m1lanes. que en aquello\ momemo' conoce una importa me ae:tividnd y u na l:.scueiAde: Arc1uilec1UI'n de grnn innuencan en lo::. :imb11 os a1
<tunectn icos ital1anos.
Luc:a Bchrnmi. nacido en 1854 }' f31leetdo en 1933 "l)lic.ara '\U~ teona'
dd rrstauroJtcmro fundruncn tnlmenLe en e.l rnstillo de lo~ Sfon.: del l'llLStno
Milan. Su p royecto se fec h c a 1893 y phmtenba la re~tauracin d e la fortaleza esfor-lt\CA. con In. intencin de integrarla a su amagen origanari3 a
lnir de las tratas y dibujos de hlarete y de von .. de.cripdones y docuaru::n w~ :m tiguos, como de la an alogu com pn rndn po a medio del ejemplo de
Vigevano. segn Cario Ccsc.h i. Como con ~ecucncia de la actuacin se
con.51ruy la gran torre central . .:on sus volumenes escalon3dos. wbre uno!!
s imples restob d el l,;,~n m ento que e ran lo u n ico rea lmente d ocu m entnl
del edificio. Si n emb:wgo. In o peraci n 1-e:.uh a p lnudidn e n \'aios &ecto re' del mundo italiano. intelectuales y populares. que pro,oc numerosa\
tlCCtones snn1lare.s huta emrado el siglo XX.
.El mLOdo h1stnco J:H'Opuc$tO )>OJ' este a <tuil ecto h nlinno tr atn de luchue
con u-n las a.rbitnt r-iedaclc"' d e los ttStaurodom tjtilhcos en la concat"nco de qur
t'\tOs aplicaban para hu remtegr-dciones y ~Ytun,truccmu~ C'On\ldrrnc:aonet
ge-n rltS de estilo: demand a. pot <"l con11 111 w, In ut lilltt'thn d .. e-riiN aON
t'~pecificos y u n ha r-o' psun. cada t't"'lliiiWtalluu lr l ... lt,.mlu tlu~ rnd u u m
pre~nc-;a~ un caso d"1&n 1o con un' '' o1111 nt 1
h 1 tr ty:umr u tu
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153

con5en-ables a los renacentscas


por la ratn de que para tstos es.
m s fr'il halla t fuentes hi storiog~fic:h y documentales.
Los principos sob~ los <ue se
ful'ub el n uevo m to d o pnl'ecen
sel'io.s y ragu ro.ros en e1 pl~ano terico: el entendimiento de que d
m o&'1umento e~ u n documento
c uyas di ~l intas fnses con5l l' uctivas
dehrn ser reconocidas como
hechu doc:umcnttados. y por esta
caub-H I'C'S)'>etadas y conservodh1: In~
opernciones ele restuur3cin. 1e:1n
integradoras o d'" ffCOns\rucctn,
deben bnsa~c en pruebas obJe-

tivas riel m is m o m onumento,


en uu verdad ele lo~ hechos
comprobable y basada en el
co noc nn icn to clucu mcn tstl. e n las
fue.nlt"' ap011ada~ por los arch1vos
rdatl\0\ al edifi(IO. ~n lo~ grabados. pinuu;1.s e h isto r iog-wllfln, ns-1
c::om o en el arH1Iisis profu ndo d e
IUC" tkllt'Jftlt ea,.ttlto Slon~ u

a~ de

tor~

'"" rf fJf' ck la flK'h~ llf\'(l Al arqu1tH'IO 01 ind;;gar tft


t.l\ lltth!WI, 'f dHthfi! ~111 1""QY'IO dt" ril<lfrtt', .iiUiilt
drl f'dii~O. JrUrfll'"'"l''ll' tu~tJn~nlt qut ffA p.a1.1
nlc kl tt 1 ,.
h ''" oft ~truyo\ Vr l.f MI iniC't 111
., l.

.. ,

la obra.
Como he m os c.a1ado. en
tcorin d rr~tourostonro es un m c!to d o
bun p lnn1 e::ulu , c:orno , .. ,,aln
1 U4 t.-u, uultuu tntf"fffln Pr ro

L---------~~--------

154

CONCEPTOS. liOitt\ 1 HIJfO't!A 01 LA ltUUUUCIH AltOUITEct01111C:A

Ol VAl tA IU.STAURAtlON t;

~n

VtnC'da. t';lmp;t.mlc de San M.ar&. Rt'(onstrucc:llln oomo trJ v doodc: C"it:aba fn t9021C hunck: la
torrt ~ndo uA tmpnttatHc: debate sobtt \1 ~urla v. df hXTrlo.
.
rom~ (1'11 u t'n d c:shlo lit' la fpoc:'l. Pr('V.11N:i aquel!:. ~tur.:. para rt<:UIX"-r.Jr los valorn C"moc.an.a1C'\.
'>imbt\tl<:OS. urb:.nos y vi\ualo.. Vi\llt \In 1:1 tulfr y m:On)truc:C'In dr 1; 1()9ta, po.r an~tda.ts
(kl.a. foto dd ;h.ttof, l998l St ,nauguratg ~un niOCkJo q"" it~ ap&,(3do r<Mi-~ cdrf~CJM
d c:tfiOhd~ por catMtrofe1o o pot otr;rs t'OJ!V~~

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155

w'

In pr~klica fue
desastre por- muy d.iversas cau.sn.s. fundamentalmente
porque no exista todavia la suf'icientc capacidad critica para inu:rpretar In~
fuentes. ele r'I'UHleaa que:: se n11'1lentcndinn el't' n e;.me nte. udemM se dedu
can excesos incomprenstbles de los an.lids documentales. T-"lmbitn &e
:.dmiLian vistos g:Hicn< (p inturrt~. dibujos. gbados) que S(' habmn cont:C"
hielo idealizada mente. caprichosas o arbitrarias. $in ning"'""' c:on.sideracan
cnttca influyendo de forma decisiva en las recon.stntccioncs y paovocando
obtns rigu 1osamente pcrsonnles e inex.act.a.:~.
Los arquitecto<- fillogos aadieron a su bngaje formativo al nplica1 t~W
visi n d e la tcsttlUrflci n un co ncepto d e restausndore.s histo tidorcs
nchi\ri.sta.s. que en principio pareca positho. pero que llt'\' a in1erprc1n
cio nes y l'CS t ~\u:u~io nc.s nbsoluwrnente personalizadas y subjcti\'as.
Este tipo de restauracin poco ortodoxa suscit actuadonc~ c::omo la
comentada e n el castillo e_ofo t:r.c~co. ms pnlpia de l11 reconstruccin icltnl
preconi1.nda por un histol'i:tdor al manej:.r dibujo.s antiguos del propao
F'ilan:te para sus proyectos ideales de fortalcl.ilS\ pero al hplic:arlo al ed_fic.1o
o to g n este utHI preo;encin f'u lsa. pue~ 1'\unca. ni por el miuno Filnrete fue
8:J concebido. e ind03o en tal supue.(i"IO de que lo hubiera realizado nunt:.
se lleg n C(>nsttuh. po lo que se incurri en un doble e tro r , moln inter
ptetacion documental de un material hL\t6rico que no cl'a pata ene edtli
cio y tc_tl iu u:io l''l de una lorrc yuc nuncn se p1oyect, al rucnos en In fotnm
en <tue :ce e~li,c).
Pero lo mas unpottnnte nos pan.ce qu e:" es el sallo cu:-.lita livo de lU,
m todo gen C:I'ico. como el e~tilistico. donde se buscabr. a uhranz;t l!i
reconstruccin de un modelo medic,al idral y u1pico, a un mtodo cttpr
dnco que empic,.,:, a to nsidct'fi t cadn rcstau tncin como c:specifica y con ...
c.N:tn. con su p~rsonotl casui.~tica y ttoluciones. a p:trtir del es1ud10 del CMO
en si y despus d e conocer In totaJidnd de su hislOrin, documentos. ft.aemei
grficas. cte.
Por ello. no~01t'o.s imroducin'los en la feno menologi'a del rt.\1uurostonm ln.s
recons-tl'ucciones dclibe-adu ~rnm 'ero t dovfru. que producen conus exactas
de objetos desaparecidos por diversas cau.MHl. pe..ro de los que se conocen la
lOtal idnd de SUS CnntClCI'SlicaS f>toyec1Uales, t'lrtislicaS, histricas, documen tales. etc .. para realizar la n!'produc:c1n a trow6: de la con,uha y el estud10
de los archivos. mate1iules gficos, histoiografa y cuan tos otros insti'U mento.s permitan la rcali23cin del proyecto c.opta.
Enmnrc:nnON c~tas oper"acione~ Nl In nunodo h lnfn p 1opui1H1 por Ht11t rum i , po rqu., u npont radtcalulcntr ~t lu vwll.-t lllhl. qur rn un rMu \Uill

lar tt"IU:It .. 1. lf'c un\t r '*Cirin drl mn '"'"'""''' mrtn tlllfln '"' l,ft"c 1u'

CO NC:tPTOS, ltORlt. f, MIUOIIUAOf lA AUT.t.UitAC:IN AIIOUIII.ClHIU.

OlE VA.RIA U$TAUIU.Tl0Ht

buscando la idalidad d su estilo. Tambin e opone lo teorin rU!llniann,


pues e~la con~dcraria que el edificio ha muerto, por lo que: no s~ d~be
reconstruar. Los seguido~ dd mtauroslonco tratarlan de realizar delibera
dame me: una copia exacta. sin la ms mnima mutacin. eon guaJes significado~ ~uublu~'O.), a.11i~ticos y urbano~. cun lo~ mJ.) parecidos materiales
que se pudieren hallar. con iguales decoraciones y orn:u o.s. en ddlnitiva
una co,in cxnctn.
El cn~to m(is paradlgmtico d e esut co ncepci o n que co noce mos es la
cconsuuc:cn del counp:m ile de la p l.-ta dt! Snl'l Marcos de Venecia. 1-hm dido d 14 de julio de rgo2. CJucd cduciclo totolm C' nt c u esco mbros . Un
g1nn debat e - en el que pankip h nstn Otto \Vng1 e1'- se inici enLOnces.
prime 1o ~ob re si r econ struir Otto ca mpruu lc: o clejilr d espacio vacao:
re~uclto elevar uno. el d ebate sigui sobre en qu~: numera realhar)o. Unos
dcfendmn c1ue ~e d eba reconstrui r . otro~ CJUC la rccon"1 ruccin fuera
cs~ncial i1..'1da y atendiendo slo al volumen y la ~alueta. secto res tambu!n
numerosos defendian ha construccin de un campon ile en el t~hlodtloiJK.Ko.
entonces en Vcneea el Lbt'!r (Art NoutYou).
Vencao la conside:rac1on d e ejecutar una copaa literal, el com'trot
do~:'no segUn la campaa 1riunfadora. Se u ulit..'1ron todos los m .. u~riales
cientft";cos. grficos y dems que se pudieron reunir pnr:- que dicha recon.!>uuc:rin COI'I'e~pondiera" ha mas cstricttt ~imlitucl con el modelo y el campanil e 5e eng reproyectaclo. permanccicndo hoy alH. Pcnt si se ul iliZilrOn
anMI'Utnt:ntos co n1 cmponincos par; In rccon~truccilm qu concluy el 25 d e
abl'il ele 19 12. po1 C'je.nplo. !\>e Utili'l.o Cc: J'nc,.- nl o Jomudo pHn los c am ic ntos.
pu 1o In estruchll'r& y p;:u-n 1a nueva cuspu:lc y se rcvbt it> todo con rn ouer iales
tladicom,Je~; In nuev:a 1o ar e alc::tn7. clo:. mil tuncl:1d:" menos q ue l::1 nntig u a.
Las nulondndes venecianas orredeJ'OI1 la reconstrucco n nl mi\ntO Belttami.
ttut ),, rt'Ch~7o porque seria vetado para trab,~ar en Venecia ... be:n presto
lo ~trumtnto e lo Limbello degll cr-rori e dellc ancert.eue che dominano il
Min1,1ero ... :+ con el que haba luchado de.sde haca 'euue ni\os.
Plume.ar ahor. la significacin de dichn opc:Tatu>n ofrt'ce: resuhados tales
como que ti ambieme se recuper. el demenlo de cOJ'H~lo ln 'erucal entre
do.,. pla1..1'- horbonte~les tambin permanece. In rtfc:rt-ncia maritimo desde los
cana I r~ ~i&"-e cu mpliendo su mision . la rnlsflcacon maternal por la perfeccin de la reproduccin contina posib1l itnndu d conoci miento del objeto
al que .susrhuy(. uunbi n uno de los sut1hu l(:)\: duat~nlr i)r(lt.lt, de In ciudnd
h:1gt1nnr conl inun pl'esente. etc .. eLe. Coul(.) d!,. Ct>"I'IH, llltn))C)CO huy rnlsi
ficuci n porque los venecianos t'lO prt,-lf')(UIIH r 1 tlulu lu .,.,.,, ruu r:ug;:ai\nr n
nndle-. Re"'" put\. t1uc e l t:nmpluulr Hu .........,. tUtu uuHira1w, y c:ur
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157

Vtnt'<'la. Clmpaneit de- S3n Mar("'()S. 1:1 r t ltuOI ftpll~ mfnttQmconlt la tone OlntJgva de~ q\.11:
k jl())ria rnm1kt.1 in(ormact.n (n mlt11111 in1fudU('(' nmvn\ 1n:ucoua~ pm f)ltmt' <f1(}tniC'l) y de.
''cn\po, .t stAalatt ~n mS('Iiptionr<; h lntcorwt\N' dOI\d(' c;ro r:~ncto dr- dJIIX

$e

C)l)rtsrm lm c:ttmeniO'i funnaiC'., en ~:tb\trJC'to. (rf>w~ de-l .nulm, 19991-

ndems e~ n1uesua de un .sistcrnn de p cnsunl icnto ele comienzos del siglo XX


y de un l'noclo ele intervenh con rc~pcclo ''In nn ligucdnd y el prese1ue.
lgul'l dcbntc que p osib ilita P~I$ullC\ ti ravOI' y C l\ C!01'1 ll'3 podra estable
ce rse sob1-e o 1ras reconstrucciones rcnli ~nrln~ <!ll l'c ch a m tis ccie nu: . tt~lcs

como el Pabelln de Alem.,nb de Mi<>"'" de Rohe. el del Spnl Nourou de


Le Corbusier parisino e:n Bo lo nia. In ca~n dt Mackintosh o d de la Rep blica d pao en Poris. en d Val de ll cbrn l"ucdon>. Falsd'iroeiones.
copias. !1rsla. rec:ap1uraciones tangible~. cran,rormacin <le la idea de hislo
ria y m onume1\10 dd pasado en su c.. p~cadacl de recuperaci n ...

AA.W. Jlr~tmporulrdrSan Mcr.n:o. Venecia, 199:t.


U1c cuv1, 1 ., l.11 f"OI\,~Cln>a'l.i~ nc d,. monum('nllntll'uhlmo Vf'ntt'nnio. Jt/utJluAnlol~o.
vul XXX'VIII lull, Ronuc,189':l.
MIIMn, 1'}0:).
, &tt1JntIIIH "t"' "'''lf' lfJ C:onparuiJ-Sitlt Afun~. t\114
ltll~~ rht ~
"' l~tt~lfri.lrnllU""rftP"M(!f-llttft#l ' ,,lf \J' .,,., \IJIII11, IClOr..

l(t

159

-. Vtnrv o, .co llfllromi. Rtlo:jaM dt~~rllmfnht!o dtllo (;,41nfa CJI Cotu~o CmJtu~tolt. Venecu1. Carlu
fnrari. l903
& .... C .. ll umpnle de San ~hrt'O ru:dlfiQtO . e:n CoJt~.,~. 1912 .
Cuc:m , C .. Trono u tuna dtfrmovm. Mario Bul1onl EditoriC', Ro"'" 1970.
Oo,.n ut. 0 .. Lo riMn.liNUI>ru:" tlrl rt~mpomf, rl S. Murcu ~ r(J Lt-'Mtt.o dfl Smuotmo. Vr:ntdll. Callegari .

1912.

- La ticQMnazion.- dd c~mp.amlr: di S. MaN'O. Vc~7.i.t. nCeomok Jd Gt-NO c,.llt. nm.

5' 1913.

L0 ,, 1.-,-. 1, R .. 11 Rr~tauro. Srona. Tto"o. Tttnidtt. llrtJt~l'll.ltt, Fratdh Palombi Ed1to ri. Rom4\,
~88.

p, IOt. o o Vt ltt'.(,ICI 'rrsJuurota'. Ct.n/(J\ff/{lltfl} Ottl11 d. Ul lfrt'*"'' J, m :touro tlfiJ tdifid tlfnt.Vun . F10111( 0
t\ng"li, MiUn, lg88.

s,c:u oon. N .. 11 nu0\' 0 (:anlfUiflile di S. Marco +. nMMII.Ot't' TttttKO. 20 de dtt~mbrt' y 30


dt drcicmbrcdr 1907.
Srnr.

~(.ll

P..

llrt,i.ltlllrt it~arcllllf'!/111'11,

Milin, 2001.

CA MILLO BOITO Y t:L RESTAU RO MOI>ERNO

Paralelo al de...11'ro llo de la$ 1col'ias de Bchrnmi se produce en ltnln In arti culacin de otra teora de la restauncin que tendr mucha ms rortuna y
t.ra.scendencia en toda EuropA. Ser deflnidn por Cnmillo Boito. nacido en
Romn e n 1836 y fallecido en Miln en 19 11.. ArquiiCCIO de ca rcrn mete rica. estudi primero en A lc1n3n a . Polonia. en In Academia de Venecia y
en la de ~ia1ematicas de Padua. Con lo 19 'o accede a la d1<dra d e
Belln< Arte< de Venecia ocupnndo el1>ucsto de Pi c1ro Selvatico (180 3 t88o). un gnm 1e rico del mh.<~l m ed ieval. Refugindo e n Miln, en 1860
<ucedc en la cii1edrn de arquitectura de In Academia de Brern a F. Sch midl.
que ocupar ha.)ta su fallecimiento.
Como aficionado al mundo medieval admira a Viollet. pero r~chaza Ja.s
l":Siaun,ciones de sus seguidoes po1 co nsiclcnu que In metodologta ya estabi
anticuada a finnle$ del siglo XIX. Tambin se. e auu.sia.sma ante las teoras d e
Ruskin y coindde c::on su penSil miento y c:on d de Zoni en d famo)() debate
sob1-c la res-1aurncin de San Marcos de Venecia . Pcr'O Boito imm1,ru-a una ' 'm
nuevu:. medio cami no entre el ingls y e l francs. fu r\(lamentalmcntc poa..
que se halla irtmc::rso en preocupaciones distintas; por un lado. defiende la
unificadn italiana. lo que le obligar a huir de la Venecia 1odav1a austriac.a;
por o to . se sien le discpulo de Selvtico y de lo m1odo$ alemune; y sobre
todo y de fot'ml.l muy tra.scendenle. po"<lllt' ~e pl:uuru In accuprr:.rin de lo11
monumentos desde la necesidad dd rtuw. dr la uulllet{lt Hl. )' tlr;dc la crticot
de la :.rqui1ec1un contcrnpornc.- sicndn ~ nnw tr1U ti
rt"UovartnnC" e- uf"
en 1oda Eu l'Opt producrn Nllr h11 ""' uiiiiMI dllelldu drl IKIO X1X y la
www.arqlibros.com

primera del XX. Se lnsena pue>. dentro de la bsqueda de una arquitectura nueva aunque todavi_a determinada por la historia y en cuanto n los
mortumentos de ntr'O de la problemtica ita_
l iana de su eno rme cantidnd y
nece,s:idnd de destino para su c.onse-vac.in.
Boito man.i fest sus conocimientos, experiencia y teoras cm numerosos
=ri1os. Fund y diri,-i la ~1 ArkitalioM dttorath;at inJustnolt (18g2 - 1893).
Ypublic obras como Omamenh d tutt1 stili (J 881). Praposto d una riformo r~rg/1 latuti del/a R. Accoclemia di Btlle Artl in Milano ( 1861). Sull'ouuiomtnla <ltllt ort btllt in /tal
(1864). Arrhitttturo Jtl Mtdiotro in /tolio (188o). 1/co<tt/lomrdrtoolt (188..), QutJtiom
prodichtJBtlltArli (1893) y numeroros an!eulos en revi51as especializadas.
Boilo parte de considerar fa restauracin co m_o un:- disciplina .seJ"ia )'
nut nomn en la que se debe conjugar la capacidad de cl'f1 c11 con la pofesionalidod: U misurarc la be.lle7U'l rispeuo alln ''ecchiaia. e la vecchiaia ris ..
peno alla bellezza. e afTa re ddic.a to; e ci vogliono buoni occhi . buon crilerio , buona esperien?.a, buonn biluncia e moha buo nt' vc>lontil di pesnr
tullo, anche g li scrupoli. con animo spassiona1o e disinleessato. _La van ita
e l'amb izione del restauratorc divtntano anche pi U funeste al monumento
di qucllo ~he possono riusci~ l'avidita e l'avari7.ia~. Pero junto a este casi
carcter de demiurgo del arquitecto r~s-taurador y a los al\tecedentcs sealados do Violler y Ruskn. Bo ito ndvierlt en sus escilos q ue e l nbuelo
(nonno -) de la restauracin fue.Ciuseppe Vnladier.
Y es en es1a admiracin por <.1 restaul"dor cid Arco de Tilo y el Coliseo
romanos donde se encue nua pnrn nosotros la clave de Jn explicacin de la
teora boiticma, pues por un lado l'ecupec' uno tradicin iwliana scgndn por
el r:iollth'<Jnismo y que Boho persigue desde. su condicin nacionalista. )' por
otro en.s.alta dos principios fundame.nt.ales de aquellas dos re:s-tauracones
que conver1ir en docuina de grnn J"especo. Pnn'' Boito . V:\lndier - la c ricicn
actual d esde Marco ni demostrar que fue Stern el creador de estos conceptos m_ientras que Vabdier slo lo1 sgui a su muerte- fue un re:suaurador
t:tnti]iw capaz de actuar en aquellas obras con d mayor rigor respe1ando lo
restos materiales del rnonumen1o, por un Ind o, y siendo inteligente pnrn
crear un m6todo sutlf. delicado y moderno pnra recoanpo nerlo y consoli darlo. por oLro.
Boito encuentra aqui las daves de la nuevo. restauracin: conseguir un
criterio lfiuficientcmente hbil para dcrender In memorin histricn del
monum ento y l i la ve para recuperar Ja imttgt n antigua del mismo sin el
cinismo dt lo, vollrtlanos. ~ con.sigu~ cnmbat-n nsi que la restauracin se3
arqucoiCJ~u ~) tnlurn proyectual mi~ ni t ,., '1"'" rn V1ollrt 1odo ril-eulaba
oh'<'dIIH <Ir la Mpnd y. cvmo ltlmu
lmpununt c cmp~no.

y'"'"

161

16o

logra. una va producido l operacin dcsdr el J>"!J"dO modtrno, ~cuperar un


edificio de u n -.. cuhura nluena p..'lra cum plir una ~necesidad comernporn en. respo r1diendo e n d e rlniliva a la rie)tilucin est tico, h lst61icn y esp irituaJ
y tnmbi.n mate.-al sin. ren u nciar al dilogo ent re lo antiguo y lo presen te.
Pero ccntrnclono~ y~ en su mtodo y criterios esp edflcoJ, es necesario
~ealar que Ca mallo Oouo nunca defiende en prim er lugar la reitauradn.
a la que jarru~s considerO\ prioritaria. mostrndose as ms prximo a R uskin. De esta m:mera IJega r a ofrt:cer ~u discurso fa m o)O de que cu:tndo
sea d em ostrado In nccesld ad d e restauaar U l'l edificio. debe sea antes conso JiciArlo que l'tJ)fl r'Mio, nnt es acpn 1ndo que rcotnur;do. cvit:mdo cn ovncio n cs
y aadidos. ful p ue'l, en p1incipio es u n nc~ndrado a.nt i-r~Maurndo que
com o Ruski n endrnd~ c1ue la con.scrvndn de los m o n urneuos se garan tiza
por su entt~tenunento. por un.a lbor continuada de manutencin.
Tambitn e~ 1m portante! Ralar que~ opone rndicalmc:nte a lu inu~gra
tJones, como a los comp1etamiento~ de obra inacab:.das drnuncando las
o >e acion es vio llcH:ulfh clue con admiaable cierlcia y ast u cirt h atCI'I p:u-eCCI' nn1ig uo lo l'l uevo. po ni ndom e en un A fe roz pc plcjidnd d e j u icio.
do nde el d eleite d e con1cmpl ar el m onumento desa>arecc . y estudia.lo
conllev; \Lnil fatign f:t.slidiosisima~.
Para Boiro lo~ monumentos ~on (locumtnto) de la hlltoria de In huma nid3d y todas sus f.<t'I.C\ constructtvoas lo son de cada uno de lo, momemos de
l;, existencia del ml\mo. por lo que ~e deben rc!petar: otr:c:n un viejo monu
memo la parte :1i"iHd idtt, con tal q u e tcug hnpo rt:1Jltia atlt "'ilicn. arq ueol gc.- o h isli"cu. au nqu e secund;~ nn . t le b c se r co nservadu. nun t' cosw de
ocu lta r algu.-H~ co'tn >. Asi, se opona n la 1cp isti naciu y tll'rn o l icin de
aadidos de otrns Ctt\pas de los ''iolletinnos )' precoou.a ba una nueva con Ciencia de la hh1orw y dd \-alor cMtiiCO d~ J_..,. obra~ de rquut'c1.ura y de ~u~
d1st1nta.S pan~: (1' No stemp~ la parte rn~ antgua. aunque se:\ la n'lis ,enetablc y ms import:.n te, debe vence \Obre In parte aad da. la cual puede
tenea Ut\a bell e:r.a an t l'ii'ISeca y absolu w. En wl caso, belleza puede s upe rar a
nm igeducl .
Pero tambin e~ nnl i ... r uskio ia J'I O en cun n to a los cortcepto~ que: t:ste y su.~
<egudores exprc>Oban sobre la pasividad la actuacin acrolcga dd hombre
ante los monumentos. Para Boito. b3JO ntngn pretexto ae puede dejar
morir un edtficto ; Es necesario hacer' lo imposible. es necesarao hacer
rnilagros para cons~rvilr el m o n um("ntfl y \U nntgun MIH'l'IO nn stico y
p intoresco. Por ello. llegndo el enso dr ' u tvJtlni tt wutuhuut\lt" llt O. el cts$0
ele In a bsolu tu ntrc~lfl,,rt de restnu rll l u ttuuplf"tlll liiiWtlu lu t ueuu lithc n
o la rtpuradn ._r,m mulll h. , tu pttrtl 11 tU U u \udHIH\ c:1ur a('
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re:ace n ) mu~s1re n no ser ob~o\

an1ig. sino ser ob ra de hoy. E.


s lo en c~te m o rne m o lt imo
cuando Boho orrecc sus famoso!li
o cho p rindpios de actuacin pura
estas fbr1ca.s qu~ generalmente
nu nca fueron comple1adas o que st"
debe n cambmr ele uso al aprovechar 1.. operncin . Esto es im portan te . p OI'lluc bue n a pa rt e de In
cnti ca de n uest ro/\ da5 fuera de
llalia ha tomodo t \t OS p r incipios
como reor1a. general dd italiano.
t:uando en la ma~Jma ()('.upan lo que
podriamos lln mnr el iLimo lugar y
slo r elcv:mlC cunndo sus nn te.n o es postuhdos sea n con sidentdos
i naplicable~ por el grave d eterioro
de la fb r icn.
Estos ocho puntos o pr'inc1paos
expuestos c:n el 111 Con grew de
.A rqu itectos e Ingenieros Civilc.s d~
Roma. celebado en tl no de 1883.
so n el l'csuhndo d e ro da In expel'iencia ele Bono y en su con1pend io
con.stituycn urln enunci3cin de
criterios que hoy en dia aun no $C
han superado y que primero el
Minisrerio deln Pblica Instruccin
d e Italia y d espuCs 1o dn EUJ-op~ rndll
o m enos rpidAme nte asumieo n
n nda mas ser fo rmulad os. Dichos
p untos son lo_) )iguientcs:
l. Diftrrnco Jt tsl1lo tnlrt lo uniJg~~O.J lo

n~t~.

'Vmn-11. ....,.,in 1~vll l t IJ)JM'htlll. C.mtllu Un-Hu,


,_,\;!lntttl y M11h~ ht!j rll!'l!iw! r l 6 hC'P y tC'\i"uMI r l
tlhlicio Alilr 1 te 1111rr..,, nt ''"" y nt.uJu .tt tu 1
(fQhl cf. ~ 1! 1 IU

2. DiftrtnrJO dr molmolr< < sus f6briCOJ.


,1. SufJrt~I4JII Jr mottlt,m~y dtroraadrr t nlcu
ortl'~ """.,."

1'/"1' 1o1111ko/m /lll lll(t mc;llfiUi f 'Jiit

hC!fOn sido tlrmmodcu en un l11g0r rontuo al monu-mtnto rrst.ourodo.


5 lr1e:is'n Jt! lu ficho dt> oduoan o dt un JW"O tOm!fllCIOnal tn la parle nutua.
6. Epgrofo descriptii!O de ln actuacin fijado al nl(mumento.
7 DescrifKi6r'.JJatogrofias dt las diJ<!= fastJ J< los trabajas cltfJU$itaJas tn tlprnpia monumtnlo o rn un lugar fuiblico pr.nmo, o pubbwn6n cltloclo rllo.y
8. Notorinlod I!Uuol dt las aaiontt mll~rku ;>.
A partir de esta teora de la consolidncin . reparacin y restau racin
segn ocho punlos y en la que se conservnn los valores hist icos del edificio . como tambi n los espirituales y estticos sin renuncitu u) uso material
po r la conte m po rane idad , se desa r roll en to da Eu ropn u n d ebate en el
que las hip otticas vanguardias de la restauracin - paradjicamente las m:s
conservacionb1u- plantearon la nece.ddad de cnfremane por medio de
lq-cs y cuantos in.stromentos f'Ueran posibles contra las J"e-ilaur3ciones estilst icas q ue fabincuban 1os monumentos y engaaban o todos. y especia) ...
mente a las gcncr ocion e futuras a l;os q ue h aba que legrsclos. El mism o
gobierno itaUan o rcdnct ln ley P01'0 la oo u,ftnx~ein de los mommtcr11tosy dt los objelf)S
dt onligiiedod.Jorlt (nm . 185 . t2 de junio ele 19 02) sigui endo lns normas y
los consejos tslablec:idos por Ca millo Boilo. y jvenes y valio.sos arquitectos
europeos recogieron las ideas del re$tourndor ha_li.ano iniciando verdaderas
cru1.adas par:. salvar y respe.tar el patrimonio anislko. histrico y monumental e n sus respectivos paises.
Entre todos ell os y com o hn senn lado Miar eJli. deswcnr~l n e n Es pa a
Leopoldo To rocs Bnlbs , en Fra ncin Pnul Le n, en Blgica Le M aire , en
Creci11 Balnnos y en [aa1ia. qu.ien Ucvur:l ln.s teor as: d el maesii'O n grados m s
altos de perfc:cein. Cus&avo Ciovannoni . Todos ellos pertenecientes a una
generacin que se puede cifrar nacida en los alrededores del oo de 1870.
y que l u,ricron en sus distin1os pai$C-5 grnn pl'e'dicamento e influencia. Pero
tambin sera justo sealar que la i m portancia de Boito an no ha desapaecido y que la muyor in de sus en\m cindos sig uen e$petndose hoy en dia.
Ser Ciovanno n i q u ie n tenga la enpocidacl pata a. adi r nuevos concepto~
que r eform uln_tn lo teora de su m~t estro.
l\JIUOCitAnA M.SICA (Borro Y tt.:STAUlO MODI!.ItWO)

8(uTO, C .. 1mtouraton. f1orenci~. 183+.


- . Q.ut'Siiom (>l"((tacht rl Hllr olfi1 ft)1uuri. ttmtONr,l~t.h"f)JAt, '~'fr'"-"' h~'"lt!lflll, IIClt'}lll, M ililn,

t892.
-, 11 DliMJI) J,t\Mun(J tt llW'J:'II ptr la ,,VD fomr,u, tilA N7 #l,.ot~.., 1t lti.C"'rfW ., Wl .....,II.WMy,.""'f1c6 dt f. &J
,.,.rosl.,, T io 1 M,,..,,, Molln, t88q
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-. Rtlll'J')M drlt'ardo. C. llomJ M J>ms<tlo d> ".Ju,o,..d.JI',.'""' d<l Poi- d.tlala,tgro 8"""'. o\ pollo
nlo. 1lrc-'ei\\, r8g6.
C ALPotr, E . JI restauro della c:hie113 flei $1U'III Mari:t e Oon1110" Mun no ~ il c:onctilmto
di
nlllo lloito. Q..dun/ PAU, IX, t998-tggg,
Ce,., .. ,, C .. Ttono utot1a dtl I'Qtquro. llubonl Edito re. Roma. 1970.
Graui. L. LIntui~ione: mod-erna ntl pf!ruie:ro di e~ mUlo Boilo, Cac6rdlcr. nm. 208.

c..

t975
Luew r. R .. 11 Rn.tolircJ. Ston~t. T<OilO. THtl~. ProtO>ttitti, Fntdli P.lombi Edor-1. Rorn.
198 8 .

~~.a"'" : .--, nc t.A: Rrstoumrt ororu.rn.-o,..UrrnstJV;.iol'lrlogtto~mrlOOolnrtaktmtollroo!Tiutt'flolttt~l.


Eduor< CI.EAN, Npole,, t98-t.
Roc;m . C.. C1unillo Boto <" lt> pl'i mc: propo n e n o r m1u ive del rtMnuro, Rtstuuro, ndlu
15 1 97 1~
S.A...-ruao, l .. 11 contributo itali.;.no llll dtf'ini~ione conce1uale t" m<'todologicu dd r"'
lauro. RtPnw,... nU.m. 43. 1970.
Srnr, M. P.. lllftltt&~rofllotd.tdl~ru. Mil.in. ~001.
To ... u.t.o, 1 ll1f01110orr:IUtrltOI'IIt'O. P.,Jn, totw.t1111~ni, fr,_nco Ancdi. Mitin. 1987.

GUSTAVO IOVAN NONI Y EL RESTAURO SCI E N'fi FI OO,

v.s CARTA S DE A TENAS ( 193 1)

y O P. LA RESTAU RAC I N ITAUA NA (1931)

Giovannon (1871-1947) forma parte de esa nueva gen<radn de ~tauro


do r es europeos que trata de Jlevar a sus l1imas consecuencias en perfrc:
cin los postulndos de Boito. Se licenci en Roma en ingenierla civil. pera
desde el pri mer m o me.nto le i ntcres~u-on la H isto l'i11 de In AquitcctUI'll y lr1
Re$U1Uraci n llegando e~ ocu pn 1 In cri.tedl'a de nl'quitectunl gene ral en lu
Facultad de Inge ni er a romo na en 1913, dedicindose el oesto de su virlu u
la d ocencia y la investigacin y teniendo como ce.lo principal de su cx-'\trn
cia la tutela de los monu mcntos.
Con el arquitecto romano Marct'llo Piaccntini fund en 1921 la ~,, 1 ,1a
Architttturo.JArUdttOrativto en su h;,ber se en cuentra tanlbil! n la fundacin ~n
1935 deJ Centro d i Studi dciJ'Architeuuoa y en 1937 del BollttinoAndrtal'alladio. lnuodujo la Historia en In F.1cultad de lngcnicoiro y l uego foom p:11; c
de los fundadores de la Facuhad de Arqu itectura de Roma, la primern de
Italia ( 1920), en cuyo plan de estudios consigui implantar asignaturas
com o relieve de monumenlo.A, Hb:t:oria de: la Arqullcc.tura. los
estilos y l1 e' edra que il oe:up~ri Re'(t"urn~16n dr monumentos,.. SerA
d i rector de t<tA y to mbii n llegnr:l o r ,, ,..,,;d r ntr dr In fnonosn Aendemln de
Snn Lur~lll. cr~ Ko rnA.
Aul'ltur

11illh'uy hlg utHUt QIH'O.ll

pnlnrl., f 111 ~unl,

ambu ("n Hu tnu

\u

1Hit~11 l tlr lu uJer lr " custod lca y ..1


ldt,arlon prtnrtpal, curl u, h~mtn

OE Yo\MA lt(SlAUjU,TIOtil

COHC:(PlOS, TtOitiA [ MISIO.U. 011 U. RUIAUitACibH A..OutUCTHICA

hasta entonc.rs nu

,t

arrollada que pt ""

a.ga.s poJimicaJ co n '''


lorhtdore:s dd ane: nun
Ventun y au
~scuela que. an.a.li.zahttn rl
nne exclusivamente d~rlf'
p r esupuestOS esttCOII t
es-tilisticos.
GraciAs a Ciovunnoru
y a sus estudios. a partir
de ello se tendr espet:illl
co nsideracin
a
la.s
estructuras. a los muros,
a los espacios. a los volumt>nes y 3 las tc.nic:a.s
constructivas. siempre
po)'l'das en el aruilui$ de
los materiales antiguo'
gr:ificos y e n los levantarnicncos arquitectnu::os
nuevo&. Entre sus ms
irn lu;JI'tan tes in.novncio
n es C 1"it ctts se encuentra
lu d e m o.stracin de la

Adolfo

G. G~anN"'ni talk' de Bru~ cm b tonr drt AyuniM'It'nto .., fondo. Dibujo v ~ado xtua..l
(Foto .U10t, l'OOI ~ Ocsilnolla t:l ~\ex dd <~mb~ntr urbo~no y dr 10) ('t'ntu)) ht'it6nt01o ~do qur Ion
arqulltcl\H~ mt'nDfo.t, en w cunj\ll'llO, son tan ln1PQf1.Jntn mmo kH. gr.andt'1 monumentO).

n~r.nltodo.

rc.-nu" e n la investigaci6n de lo histo tia de In nrquhectu ra y en


lo fotmt.d ncl n de teoras y m tod os de rc:Mau :ci n innuye ndo d ecisivame n te e-n h1~ autoridades ro m~ na::. y e n el mundo lH'quitcctnico contem ..
podineo rtlncionnclo con los monument os. En t r' MIS numerosisima~
publicndOI"ICS dcstacnn las dedicad~ls o In nrquiuctura l'om ana en particular
e: ital mna e n genernl, tales c:omo LG tncadflla C'O.\lru.tiont prrMn i romani (Roma.
\l'

O. GIOVliMOn, lrtn&o, lou.: dd gc,ula. La dt'\IHittl61 drl lt'Jido


11llt'dt dm dr to~ rnonumrn tos dmtma un f~\'lor ~Otulluml qut'
)1' h:~ Ido rQrnl30dO $qlo il "9'0 y dl"\.IUJV(' lO) vulcnn dC' t\l'illll V
lc>porcln tic: b;tQS alter.~ndo su stl\lido v ptrttpC'in v~ol

nu to r\Omm

Sin fecha), Soguullo archott!lura dtl nnascmrnlo ( 1931), La cupo/a d< S. Pr.tro (1942)

y Alllonro Jo So~lloel Grm.'<lnt (1959. ya

fallo<~do).

Su.s tcxto5 y C'\Crite sobre: restauracin se muluplic-'n ~parti r de l913 ,


fecha en la que se publica su p o nencia presentada c.-1 ao anterior sobre
+:L.-. lutda dt"'le opere d'arte: tn Italia ~ y despus aparece:r;in co nstante-

mentalm~nte. de la ,,..Jor3cin no slo de 3o U'\


aspectos decoralivo.s como

Rossrgno d'archrtftturo, L"arlf', t::t c y concluun con ru impon ante libro

/1 ,.1tauro dti monumtnh ( 1945).


Su npot,ncin n la Historin de In Arquhr"C'WI'n t"(Ul\H' 1 illtel ru(<' fundnmen ..
t;,l y gencrntfn ln tnnyo parte d e lo lunthuntulu~ rlr h u1 ht~t urlhcl ote-. del
segu ndo y ~etctr C:UtlliO del siglo lthllnnu 1' a.lu 'IU IIIIIIUU 14~11 tf"r rll(ll y cien
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tfflrd , pudu 41rrth11Hr In vi"ln d~ IM u 'l''ll lut h~th ,., lt \tlr u''" vi"ln

arte

Barroco a partir, funda-

monto en r<>iStas como Copilalium. Roma. Quodm io. Nuovo Anlulqg;o. Bol/ttttno

J'Artt,

d el

roman o f,cnte al griego


como la trascend(:ncia tic:
lo.s modelos naliano~ ton
el Renacimiento y en el

hadan los h i.scoriador~


Vio~ dC' ID Cnn~"nl\n

Romo. Musso.imi ordrn6 r~aluar nk tt'C'tiO

11 1.1 Wi'WIIt01 eh" \.in l'tchu, 1 lo q1.1c ~ opu"' GIO"V;lnr~onl 1111qur

~II)U\(1 '"' tft'l'''''~ 1\.n tri h lrt!O mt'dl<v.~:t dd 8blfiO v ta l~ttlltl 1


dr k" \lllllft\ 1 ~ "1'1
il l11 "<"J~Ia 11 l ffli\IIIIIPII! ti tk-H!l,,j
'f f lrtllj1l11

1'

ul

d el nttc . s ino de .sus


t:$qu e mn.s pl,mo- volum -

crl<o~.
t

e.s1 ructu rnles,

UH.\II""tlr ii\'Q'

y ltit i1(NU

CONCCPTOS, lEOflb, f MISTO't:IA Otii.A IIIJTAUh CIN AROUIT(Cl0 KJCA

166
1nt~~sa ahora desuu::a.r su aportaC-in a la Restauracin. Como ha
eS~udiodo Ce>ehi. desde el primer
momento ~~ declara legitimo con tinuador de Ooho asumiendo sus
posiUindos que desarrollara i nOu ycndo notablemente en el pe nsamie nto e uro peo. Tnmb in ser el
responsl1ble d e la for macin de dos
ge ncsnciones de ,, ..qu ilcctO!t italin...
nos educodos exp rcs:1mente en la
con se rvacin tle monumentos a
t r:wts d t una prof-u nda preparacin hit~rica y cie ntOca . tnnino
este l timo del que emanar la
d enominadn que se otorgue a su
teorio y m todos, RtJiauroscitnlifko.
En este sentido se le considera el
mrl.s importante redacto r d e cuantos intervinieron en la Conferen cin
de Atenu de 1931 para la fo rmacin cle lolhunnda Carto dtAituu. el
pd mc r docu rn entc) intC I'nac~OI'tal
publi cnd< pan1 cons iden~.a- co rno
univc rs11l el :.r1e d e los pueblos y
pnrll co ncienciar a los gobien\os
hacia su proteccin y salvacin .
Asimismo fue.'! el responsable y prom o tor de la llamada Corta dtJ rt.stauro
laiNJIWl de 1931. cue asume las dirccthou de Au~na.s y que.'! fue adoptad a
por d Consiglio Supcr iore perla
Ant ichu e Belle Arti y por el
M inistcrio italian o de Educacin
Naci o n al e i mpuesto a todas las
Supe rintenclenciM d el pas.
Co mo prind t>io bsico C iovnnno nl clcOenf)c ~ rccunde1r d ei s(' u
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tldo <irl tul< r l ,rntldo h i, t rt\'1>

o~ esta ~cnciiJa significacin e ma-

nar toda su teora conscn.-..cioni$ta


y cientfica. Supone: asumir de las
metodologas pn::ce:dentes ambos
vnlore>. el artstico y el histrico. en
In Rrf1uhectura monumental. lo qu<'"
le IIC"V':'ra necesaruneotc a amplinr
el conccplo de monumento no
slo :ol objeto. ; us cualidades artf>lico~ m tis sus vicisi1 udes histricas.
s ino tombln al contexto e n d q u e:
se ('ncue ntna , a !:1 tJ':lma u r bana y
cd ilcin que le informa d el c;:arcu~r
y le arraiga en 5us signos de: ident.idd. Por to d o ello w>o de sus primero~ principios es el de ((la ley
de In mnima intef'\encin y del
mnimo ai\ ddido recurriendo
cxclu~i\arnenle al manteoi_miento
y co n.solidn ciOn de los edi ficio~.
P~o t::1mb n propone cons idtnu dd estilo del monumento
In condi ci n amb iental ms que
ln!o i nii'nsccam entc 'utisticas: esp cw toda manifes taci n sobre p uclil:l que leng-d carcter' de ar1e e
identiOcar ho ncsuunen 1e los aadidos no evuahlcs ... .
O Giovanno'- llouu....OO d< S. St<f>no dtgl
En tste f'e\Umen explicitado por
Roma. V.tono. la ponuq""' drl pooufoa.
Lucio
Samoro se adviene la totalitdQt"INCb 11"11tnor v ext('tlQfrntnlc m ftdQ ct'f'(;Jrg,
fi.IC' Jibmcb dt ~ nifinos ~ y tn f'l ln1cnot
dad del cosmos restaurador de
<tStos pal<omst"nos ~ """"""'"CioY.mnoni. Su aplicacin dcpend cr;i de In cl:a"iflc::acin frances;-,
que n)um c de m o nume.nto$ vivos y nlonulntnto~ muertos que seg n esta
condici n c:Kigir.in diversas actuacio nes. Por mo numento.s mucJ'tos entiende
nqu:llos p r.ncnr.cientesa cul turas peidiwclns )'cuyo uso o r-igi nal ha d esapa l'<'ddOI coul~Hrndcn los de ear:lctcr :u-queolgico. l'f'.'!l_o s y rlli nas d e In :mtiJr(t'dMI )' rtt~l i llu' y r, flrnle;w.s nn1 iguta'i y lll t'flic."vnl~s lJUC 1uv-h::1o n excJ usivn
huu h1n lulu '' ~ ,, ,.,. Mlunol tn 1c<rn tlr "' dlfllu-IJ Htlir Pnr r l co ncr.1r1.,,

._loo

G GtOYJnnoni Tf'Ofi~ dd dtr.tebmc-ntot (rt IMC':Spa


dos ur~nM hi'"II('O",. Rom.1 y ~11. Contr.r; b ~
trutd~ dt b>tuiM hl\tbrko\ enteros el i11gmH!ro
dtSArrull 11 ltt~l.t dt ki~ C'SI>OnJ~rnlcntOSt ck IM
ml\lntf\ ti C't,tohr~!i.. , IU!l.!\
v:.ku ll3rl Oilt clt
f'f1Ulfll!t11of'r\ht\ Hu~o~t"'"" 111 \U'\ ~cl n~ ten l~t~o !mil
qrurt ,.l lltuh ''""'*'"'!le"' lttiiH.'Irrtlrn1tl y 1; tlirnl
t! 1 1 11 il.r f1!M .... nill V~.. ._, 11\ lit 11.41.;1 tJf' Sat!
11
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168
monumentos vivos son aquillos de etapas postertorts pertenecientes a la
misma cuhun cristiana y oc.cidt.ntal que mantienen sus funciones originales
o que pueden ser rcutiliudos: para otras pareddas. rat.ones por las que su
adaptacin se puede realiur con mini mas intencnciones.
Para todos ellos Giovannoni establece cinco modelos de acctn operaliva de la resta uraein: 1. Consolidacin. 2. Recomposicin, 3. Libera-

cin, \>. Completnmiento. y 5. lnnov;1cin.


A la primetu la o to a una gr<Hl importancia)' seflnln que n ser posible es
a la nicn. n ln que se debe recurrir. Se trntn de tii''HI int crvcnc n exd usivamcnte de cn l'Cl<H' tcnico pa na ga ra n ti1.ar la pc l'duaabilidad del edificio:
co nsidel'n que se puede realizar con los nuevos nuu e:riules. cspeci~llme nt e
con el hormign armado s iempe que quede oculto.
'Tiunb in ttd mite la rtcompcuidn. desde la anastilO.oiS. concepto que tambin recogern las Cartas de Atenas y del Rcs1auro. que consiste sencillamente en ucogcr del entorno o de los muscos y recuperar por excavacio nes re.l!tOS del edificio a restau.r ar y retornarlos a su lugnr de origen . En
relacin con e1te punto se encuentran los c:o ml>lelamu!ntos, dado que
generalmente la anastilosis no permite la ~cupernc:in 101al del monu
mento. Entonces permite completar pict:a.) desaparecidas ~iempre que su
nmero no sea dominante con re.4ipeclo a las autenticas y siempre m tu
cando notol'irtmentc su modernidad. EMas ;u::aunciones posibiliHnl la recu per:aci r\ tota l o pnrci;,) de la imugcn dd monumento y lo aplicacin del
t~onccplo de unidnc1 rormal sin falsificar.
Slo nd rnite In libentcin de'monumcrnos cunndo el nadido n clestrui
cnrC~(fl de toda clnsc de valores)' SU cleNaparicin no a recte al edificio ni Je
dej e descnrnndo.
finnJmente. r~chazn sie mpre efectuar lnnovaciorles. pero en caso de que
sea inevilnbl e. deben identificarse honesta y 1angiblemen1e por medio de
unu fecha. deben realiwn;e sin recurrir a los e:st1los. con ma1eriales diver$0S de los originales. con molduras esquemticas y escndalitando la arqui
tec&ura aadida. todo con el fin de que resulte un t"fecto sintlico que no
permita concebir fal sificacin alguna (como modelo vuelve a recoger el
ejemplo del Arco de Tito de Valadier y S1ern).
Para Ciovannoni la restauracin citnl[rc(J consiste en intentar defender
siempre la conse-vacin del monumento como docunumto histdc.o y como
obra de nrte, razn por la que ptescir\de c:lt nlt1t'\lro l r rn !-1 erenti\amenle.
lo que tampoco <tuiere decir que est ~ " '' c'nllll' dt"'l '"lrl.~~ttnrunlento, p~1n
nicumcmc cuando se demuc:5Lrc lo t,.wulm'hul tlf' ~ UJU"I'IIdn y que uu
nfcc1n
n lo cli"intO< periodo drl l'lll lh lo nll NI w1a- orhou ro.
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CONCEPTOS. TCOIA 11 HtS"TOAIA 01 U. AUlAUIIIACIH MtOUITlCTNICA

. Pero en t_odo lo expuesto hasla ete momemo se podria decir que lo , .,.
1
Covnnnom ha hecho ha .sido recoger de Boito su.s 1eorias y reflexionar ti
nuc--o sobre ellas para perfeccionarLu. Donde realmente surge la modco no
dnd en Ciovannoni es en su capacidad para def"inir con los criLerios actualr
los problemas de la defensa de los centros hioiricos , la introduccin del
concep1o de respeto ambientaJ )Jio y la vnloracin de las arquileetu a.-~
men.ores. Todos ellos problemas que de foomn premoni1oria formul pnrn
ln.s CJudndes y poblacioneN histricas que seeran g rave me n1e acosadas duame
~.odo el siglo XX y sobre todo a paolir de los xodos rurales y los crecirnicnlOo
tncontro lndos ocurridos en el tel'cer cual'tO de ln centuria.
Surge esta clarividencia en el itrdinno ni ndve 11ir los efectos que la poli
ticn urbana del siglo XIX haba p oovocado en lu ciu dades al p lanlear Jos
nuevo~ ~~!anch~, ~e manera que el tr:uado de avenidas arrasaba conjuntos edthcoos de dostmto valor. Tambi n afec1n n lo sonsibilidad de Ci 0 ,.,.nnoni las actuaciones iniciad.. por Violltl y luego seguidas en toda Europa
para aular los monumentos de.struyendo y abati~ndo imponantes testimon_ios del puado con el nico fln de convenir en hito urbano a una catedral
u ouo cdifldo. Por Uhimo, fue con.science de Jos movimientos migratorio.s
c~mo de la introduccin de la arquitectura moderna y su.s .,e.ntajas fun ...
CIOna_les ocupando en grandes bloques los interiores de l o~ cascos histricos a cos1a de la arquitcctu1a antigua y tradicional. Precisa mente esta
posicin Dnli - arquitectUJ'a moderna le pcl"lniliria descubri r el valor de las
arquitecturas llamadas m enoresli>.
En cuanto a la valoracirt del amb iente y los ce m ros hist ricos, es preciso
recoger primero su visin del monumento nJ cual lo entiende inserto en un
contexto urbano. asi afirrnar que ~en la concepcin moderna no es tanto
la obra arquitectnica grandiosa que e~nablece un hito en la Historia de la
arqui.tectura y de la Civilizacin.. . , sino cunlctuier c:on.strucc:in del pMado.
Utmbot'n modesta ... que tenga valor de arte y de hiSirico testimonio. Adems el carcter del monumento es no slo intrnseco sino tambin extrin&eco ; es decir, la condicin externa con.sthuye ~1 ambiente que! a vece& 5 e
tiende a.l conjunto urbanstico de una calle, de una plaza. de un barrio.
Esta mponancia de los valores de las condiciones internas y externas
del edificio la babia form ulado ya Ciovannoni en la lejana feeha de 1 9 13
en un nrlculo publicado sobre las desteuc:ciones realiudas e.n los centros
nntiguos en JluOI'(ttmtologia . Pero Clovstn noni nt) hnbln slo del valor pin torc"co o tlr- vrtulilf'Jr de un e1nto'<l urb1m o, 11nu ttuc dn untt importtu 1cia
t~t phnl n In.- \'nlm~t\fli cp.1t se hnn gt-~uulu Nt n loa tltmpo,s en lu.!l c::nlles.
volumrnr' t uhre loe qur t mrrsl"'u y fu"ln C'UR dt"rua t.'llft'ala~t l o m u nu

CON'CV'TOS. Tto.IA f Htll OI:IA DC lA RUTAUIAC10 N AROUnlCTONIU

170

G Giowilnnorn. S Anch ck OMc-ta.


Anuh.lrOlttn de'" rachada y de 13 tune. Aptc.l ~

tt:orias d(' lJ D!ft;l <k Aten~


R~ti\IY"" tt rtff'Utf' dC"1 ha$1rJI en m.11cn~ v nt~
lo d1stlntm.. s.;l\!llil 00r1 un l"lll'gr;fr la ;ncll'lo V !lf1hu b , ~~~ a rn& ~ hatb\k)S.
El X(t!l v 1.1 'Vtnt:.na no kn t<~br; tn
; 11quHectu'il raC"ionJIIUa pOIQUl" no la :u-.;pt;1b:a
('OMO ahlo ronu:mpor~ la ;l('C10r'l

en w ~-un,unw n:~ m:.\ pt~t.ma a Violtrt qut" h~


pmYptos que tt mi'VI'IOddcnda
(Fmo autor, H$41

mcntos. tambin habla del color y por ul timo de la jerarqua que .e otorga

, l v loraci n de In pc~lec vtt clt-. ftt lu llos en tt las


n 1a percepc o n e
~
1
calles. entre el caserio. ~te. Son n\uy conucdui \U) cltbuj< moM~n~o a
' l d 1rento conf1ootnntlo " "" vi'IU n H\ flNI'tco M YtY1eudu
torc d e l A qu ' e
d 1
'd
0
Otta tt'\ Ja t )Uf" .t)l Ut 1 r ,.,(~ttl ~IU h l R*, don f"
adher 1 u a su anco con
l
*- libt'ln:cion lltg.r ,, rt' (H t g mu ' f.uulr' n 1U tUlnq u tll W.ur clf't 1 lrn r
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de Brujas en In q ue se aprecia l n vnlo rnc i n vo lum l r ico de In.. cftt~l l


espucio d e la cuiJ e y cada elemento u rbano que ayudan a valorar ht 1u1 ' '
d el Ayu n tam ie nto d e 1n ciudad en e l fondo. el cuul. co n se r vcrdrulf'i
tnente monum ental. no es el protagonsta.
En el ar ticulo citndo lleg u u rmnr que (las co nd jciones arnbientul.-,)
tienen 1nnto valor, que el daar l a perspectiva de un m onumen'-O puNit
cas i cqu ivale 1 n su d csuucc:in completa . Co m o hn ad vertido Ce..uh
estos concepto:. son de gran modernidad , de manera q ue fueron de:wrru
Uaclos po 1 C iova.tH\o ni a ntes ele que fuer an as umidos por la urban\llca.
que entonces no era calificada como cie.n ein. Si bien e~ cier to que el 1cr-iro
itnl i:mo los co ncibe Jim itnd os todava .a la existencia de un monumento en
el entorno.
En su libi"O ti tulodo \'<-rchiecdtd tdtdili.da nuOJ hablarin d~ la.s arqu.itectur.u
m e non:~ q u e d esapm-ecin n e n los r,:c;m ros h ist ri cos ufccta nclo a sus U'lHM
o r igi na le." declarando que para el conodmiento y 1: V31orac:in d~ la gran
d ocumentacin h iMl' ica traducida c r"\ piccil-a q1.1c se <ncuc ntra en lo~ viejo) cent ros. lo' pecueo.s grupos de ca~as tienen d misrno valor que los
grnndes mo nu me n tos-.
Como m~todo para la s.1lvacin de lo, cen1ro:r. hist rico.~o que)<; enconunban e n co nd ic io n es d e insnl ubr iclad y au inn cre su teoria tld J,radamtnlo en ve-.t del )U'ntrumtnto que consisti<'l en rcchrwar lns dem oUciones
m nslvHS sust huye ndo lo por el si.stf'ma propuesto de *'cla reamiento$
(esponj:unientos. 'aciados parcinlcs, :igt&Jeos) (' n 1" lram a de e~ tos viejo~
ban ios. Co n ello se lograban nuevas pla)'.a.s parn cumplir funcionh moderna.) y de \alu bridad , se .salvab a n brrttn n m cPo de call e~ y C!.sns. se 1-estnurabaJ'\ stas e o .sus in t(riores y eJCteriore.s, s~ prohibian las sobrcdevacOn('"s.
a. nd iclos y c.:mbio~ de cub icidnd . ele., co nsig ui e ndo as co nser'V:ulos en
condicione;\ prx1 mas a las origin ales. por que el viejo hbhal teni~ su
o rden .su lgicn. su higiene . ~u deco ro . .>. Seg n esto.S ll'oycctos. se p udie ...
ron salvar val iosos barrio' en Ital ia, corno el de BCrgnmo Aha . d del Renacim ien to en Ro mn y el d r 13aJi Vecc::hiu (a ho ra seguidos y copiad os m uchos
a os dt..spus en operaciones co m o la del o(< Ravah> de Bacclona, u poJluesto en la Rondlla de Vallad o lid) .
Ciov3n noni tuvo una vision rnodernAimn c:n cunnto al suf1imien to d e
t:MOs cen 1os h ~t ricos d e cara al d csnnolli.sm o de las ciudades y su m to d o
111\H\ de l uchn 1 cor'l l r a In e.s-peculncin y ~1 s no bismo d e In m ode r n idad :
Q.ua.si \~mpt t" t ~...-vt-n uto f1nora che 1:. \('Ct'.h iA tlua. am phnta a dismasura
d:.t nunon qu1u11rt ngglu ncl. sin 11m.;,111U ti I Hirl<"t) rcnt~a l r c:ltll r. clt tit

m n d N "'' h.. ntnlu ti r un r drllatua .. lu

tul u n\<f'l t,t:(" tlll\ft\-lm~ntn.

co

OfiYA"IA "UIAUUIIONI

maltra.sforntando.sJ nel cluartiere degli nff~ri. dei negoti. delle abita2.ioni di


lu.s.so. Q.uc.sto svlluppo ct:"ntripcto ~m fauo uume1uare enormemente il valore
dcllc: ar ee e delle costru.d oni e:d qu indi podouo agglunte e rialu me.nti di
vec:chi edH1c.i. u_n adden.S.'lntt r'IIO semp1c maggiore ch e ha ancora peggiorato
le condizio ni. Allora non SI~ ti"'v:uo nh ro rimedio che nelle openazioni chirurgiche. ed il piccone ha lnvorruo. qu:ui \empre inefficaeemente .sacrificando spesso opere d'arte t turbando l'annonia ed il caranere. ma non rius-ccndo a risulta<i rispondentl allo &eopo. Non cosi dovcva porsi il problema :
poiche il voler ac:uin! in modo insannbile il dhsidio u-a due ordini essenzi31 mente djfferenti. non risolverlo. La ,.n da seguire deve essere. quando e
possibile. un'altra , sfolla..., i1 vecchio nucleo ciuadino. impedendo che il
nuovo sviluppo ediliio ...,agendo su di esso ,enga ad anribuirgli una funz.ione cu.i t: totalmente inadau o.
Todos estos prin ci>ios que conside raban. en resumen . los elementos
docu m entales m.s imporcan1es que lo.s formalt-s. com o ya se ha d icho, se
reprodujeron en lo Corto drAttnas de 1931 y en la Corto dtl R<ilauro Italiano del
mismo ao.
La CA RTA D E ATENAS codifica n o rmos vdlidns para 1odas las n.a c.iones.
convirti.ndo5e nsl c:n el lrimcr d ocu m ento iruernacional sobr e restaura ...
cin a~uanido por todas lns delcgncion cs.
Enu"C sus puntos fu1dnsnen~nles .se cncucntrrt: 1. Ln consideracin de las
obn1s de arte y d e los monumen iO!' co m o ualor de ciuiliurcin por lo que los
Estados deben colabor ar recproc:mlc ntc n su snlvngual'din. 11. Recomienda
eJ mantc niJ"nleruo corn o lu m cdidn rmis cncaz pnra asegurar la dundn de
los edificios y <~vitru ln.s ~esthuc.io ncs integr:l cs; c uAndo sea inevitable la
intervencin po In dcgndncin del n~onurnent o, aconseja respetar 1odas
las etapiS h is16ricas y aatfsticns d el pnsado si n proscdbi ninglu'l estilo .
Tambin pone ebptcinl empeo en la n ecc.sidnd d e mantener el uso origi nal porn In cOtHinuicl~d vitn l o e l m~s parecido posibl e para re.spct:.r- el
carcter histrico y nrtstico.
El punto 111 sa ncio no por primera vez y co ntra la voluntad de laju.ris...
prudencia d ecimonnica perviviente rl Jtrtcho dt lo coltdir;idod contra los mttmt.S
prwodos en cua"nlo a In copotidad de los Es1ndos para 1o mar medidas urgemes
de con.sei'V'.tcin de lo.s monumentO$. evitar su venta. transferi r su propie ...
dad. etc. El sguiente pun10 ( IV) siSJcrnoli7.a que debe actuar cuando se
trata de una ruino con el criteri o de conu-n"adn ewrupul0$3 aconsejando
tam bin la onmt1losu si es posible. Fn t'ilt" nno lo' nlltttriAit"J nut>Vo.s usados
sern siempre rc:conocble.. S tt' 1r.uau elr \HUI u uta ll1U"<>t ldat en una
c~~tcavatin y no \t' pudt trA con un,., ... unwJ h l huna dr dato y
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CONCf,IITOS, 'I(OftfA 1 Hf$"10,U A 01 LA RUTAUIU.CIN MtOOif(CTH!CA

17,

plano.s necesarios y volver a cubrirla. Se insiste en la colaborac1 0 n t -~


1'
d
m erutScap na.r e arquitectos y arquelogos en c.nos casos y en la totalidad de las
ntervenconet. de forma que cuando haya que consoUdar 0 restaurar parcutlrn~nar len rqul(lOJ t'!l;tudien p~viatnt>ntf' h" pauologia.s: y los remedio'
COn lh fnttu f'W 1 UJUtfU\Idnd.

174

El punto v abordad uso de m ateriales modernos para la consolidacin


a pob;irt d ose ti tmplroJUkroso dt todos los rt(UfS(JS dt' la timica modtma.y mds ts~aal
mcnle d~l cementa nrmQdo usndolos de foamn disi n'l ulada para que no uhcrcn la
i magen y el carctcl' d e lo1 mo numentos. En el siguiente (vi) se insiste en
In colaboracin inten:lisciplinar dando entrada a representan te-S de las den eia.s rsicas. qumicas y nal urales junto a los conservadores y los arquilectos.
as como recomienda la difusin d e sus logros e ntre todos los Es1ados.
Rechaza los tr asl:tdos y e"por1 acion es de escultu ras monumen tales q ue

dcbrn ser con serv;Jdos en t:l lugar parn el que fueron c;t~ados.
El nm ero VIl of'ro nu el p ro b le mn tic In d udnd h ist rica e n c uanto a la
co nscl'vnti n del paisaje y el arnbieo te reco me ndando C:\'ila r nuevas con st ucdon es q ue los nfecu~n tsJ1fciolmenlt t nlo proxrmidad dtlos monutllflllos anhg~os.
poro /os cuales tlombotnlt cklo. '"objeto dt <>pt<KJI tu1dado. lguol ,.,..,o cklo. '"'""'por hu
/>t"f>''lmJ>otf~<Uiormtnttpmtomros. Pide cpecialproteecin paraiOJ plantaciones y los jardines de los n.miguos m onu1nen1os. Concluye con la necesidad
de su pri m i r elem entos que afec1en ::t los edi ficios co mo publicidad , po~Le.~
e h ilos telegrficos. in d u stril.ts ruidos:tN o molestas.
Entre sus co nc:lu!Jio n es generales emhidns e n e1 punto V I t 1 soli ci u1 a los
Estados la formaci n y publicacin de inventarios con datos e imgenes
fo1ogrficas de su~ monumen1os. la creacin de un Archivo de MonumenIOS. a.si com o de revistas de los Museos que difund;tn datos sob~ los metodos de conservacin de aquellos. etc.
Los d os h hno~ pun to~ co nlic ncn . el I X un::t fclic:.iuaci n nl gobierno
heleno por su s actlvid ncles co nsei-vndo r-mL y el x y ultimo una declnraci n en
1" q ue se d ice q u e In Confer encia p r ofu n dnmenle convcncid n de que la
mtjor garanta para co nservar los monumt:!ntos y las obras de ane viene del
afecto y del respeto del pueblo y considerando que estos sentimientos pueden
ser bastante fa,o~idos l)()r w \.3 acdn apropiada por los podea-es pUblico.s.
tmhe el voto para que los educado res dedi<tutn to do cujdado n acostumbrar
a la i nfancia y l~ juvc ntud a abste nerse d e todo neto que pueda degradar los
m o n u m e n tos y lu indut.cnn a cntendct el significndo y a ln tcrestuse. ms en
ge neral. por Jn proteccin de los te.scim o nlos de to d a civili1.l1tin
La CARTA DEL. RESTAURO ITAUANA promovida por e1 mismo C iovannoni recoge todos Htos principios y en algunos casos Uega m{.., lejos. En su
p~mbuJo considera al patrimonio itnlinno y .su consrrvacin como una
roesfin nacional e i n clu ye dentro del conc('pto clt" p:uramo ruo JlclC'm l.s de a las
o br as de arte. n lnH de ciencia y tc:ni~" Sruuim l JU"Itu lhll IR imt rvencio ..
ncs debe n IHtCC!I'$e n fut~don(j de ortt y (tu~ f'\l lfn uh U11Iu111 flrJCu1r l"lti I'CC:O
rncnd"caOn('t~~ d t la rn r Ul t :tlliO IM 111 1111iltu lunft , ........ r o m u la' JH wcad""
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Pr ohbe la perdida de cualq Uier p l'le y m omento histrico y artf$tico n


los mo n u men tos. como flscl'los con a.'adidos. nsi como conserv:u el <''J'I
r itu d e ln Ci udad. In siste en el mnntenimjcn Lo , en q ue slo se rcsuttu P
( ripristin) cuando sea inevitable y p.-ecisa que los <uhdidos de las annJtllu
sis se realicen co n elcmenlos neutros que reprtscntcn el m nimo nect-'-u Ht
para intq,'l"Dr la lnea y asegurar las condiciones de corucrvacin. Copan hn
indicaciones de Atenas para lo usos de los edificio y concreta que las /obmo
c.onn slo pueden real izarse de aquellos elem entos ~i n nin~;-n "alor ni ha~l b
rico ni :nt isl ico citando com o ejem plo los tabicmlo.s de vcm anas'Y d e in1c:a
co l um n ios. p c ao sealando ( f UC ind u.so en C$10S casos no es ,cs>anst~bil clnd
n ic:a del a rq uitecto sino d e un equ ipo q\e debe tinonarlo previamente.
Son impo a"'antes las pr<:ci\iones del p unto sexto que tanto interes-aron;~
Ciovannoni; Que junio por el respeto por el monumenlo y por .su~ varH\.\
fases procede el de SU$ COndacionts tlmbien UtJcs. las cuales nO deben SC l
alteradas por inopo rtu..nos ~i.!ltt mienaos. por con.st,ucciones de nuevos edi ...
ficios pr xi mos. pertu rbnd OI'C.'l r o volumen . colo o C.ltiloli) . En cuanto n
los incvitnhle.'i atloc/idos. dcbcr'l red uci rse al n'lin i m o posible y con ._puNI
simp1icidnd y de co rrespo ndencia co n el esqu e m a con.sl r u CI\'O: y qu e slo
-puede admitirse. en estilo similar. la conti n uacin de lineas existente.~ en
lo$ casos en que se trate de exproiones geom1rica.s prh-.,das de indh-idua) ..
d ad dccorouiwp>. esto cs. por anl\logia de formas escncialit.ada.s. 1nsiste c.-n
que s ie n'lpre sean rcconocihlcs y noto l"ios visual y nHttcrirtlme nte.
A~~une lnmbin la impo rla ncin d e los nuevos mo1 crin les y tcnicas. P:1 ru
las cxc:vncio nes d e ma ndo <"JU C: se hngnn met dic::o anc ncc con Or'g'. tnizacn
de las uina.s y .~u manteniJn ient o ;, situase& posib le. rnnto pnra estas como
para la.J intervenciones en los monumentos exige In formacin de un rorpu1
de diseo. fotogrnfi,. y estudio< de la totalidad de IM fases.
F'inaJmenlc obliga a que el Consejo sea consultado previam en te a todo
o p e r ac.an por los resp onsab les privados y p Ublicos. p ro p o n e re:1 lh.ar un
cong reso nnuul p:ua i nteacamllinr expe r iencias que .SCI'lin publicad as en el
Bo leLin d e A rt c del Min isterio. com o la recopilacin y con sel'Vaci n m et
dica d e los d iarios de r estauracin y los exped ientes de lu11 mismas p<H'il su
archivo y publicacin.
Como rt:~umen podemo.s ~cilalar que 1odavia en esta Carta. com o en la
qu e le scguirA en 1964- pr odomnda en Venecia. la preocupacin funda mental .se ron.+.~ huye por el m o r'l urllt-l\10 com o nhjrto y lus tcnicas y m to
do! (JUf" ~.- 'pi! Nm procetl cn dt.l ntu1Hlo nn 1Hrt1lt\gltu y u1uscstico . Corn o
gr11H.lr' n .. ,,d~tt lf'l.- ron rellptcto u l tHi o' I H~~: 11rm 1)()11. n ut rriorc. y qur ~t

prohuullt n m rdt- "'' '' " lu, t utu ttt dl r nhu no clf' t.,~, m u nu

176
mentas. as como el de:stino para usos adecuados. dos aspectos ya pura merue arquitectnicos. Juridic.."'lme ru c el de con cepcin del patrimonio
como oolorJe nvili~.tiCIr1 y la pree ntiuendn sob te l del derecho pblico res..
peco o al p1ivado. M< '"'de se lleg<<r" In concrecin de oolorJt lu humanidad y
de t'(Jior universol por tncimo dt .sobtranias.
Resta en este capitulo dedicado a Clovannoni plantear la aver.sin que
tuvo hacia la arquhec1ura moderna a aplicar en los completa mientas o en
los centros histricos. como las acusaciones de sus coetneos que por un
lado le consideraron un t'elrgrado pcu no entr'r en el deb:uc :uquitectnico con tempotnco y por tcchaztu ht twquhectura del rnom~nto, y por
oo le signillcaton com o csc.asamc t1tc luch:dor contra hu de.n rucciones de
los mismos cenuo.s hi51ricos o contrn el poder establecido.
Osc:ccionando ambas argumentaciones y respecto a In primera del
recha2.o de la arquuecaura modct"na. Ciovannoni upu~o con claridad sus
opiniones. segn ha es1udiado SantOI"' y l'ecogido Noguera :
Ms que una tcol'in -egularmcnte enunciada con pn~cisos conceplos. es
todava una tcndcncifi. Como a rncnudo en los peaiodos pn~ndos, se com ...
pleme.ntaban los 1-nonumentos con el esti lo del tiempo y no con formas
nrtlftc.iosamente imudoras ele lo anaiguo , lU parece que dchern hacerse
tambin ahora en los aadidos externO$ e internos: de eK modo se tendria
una honesta d~\ignacin de la fech:.. unft dircct:t panicipci n de nuestro
periodo en la obra colectiva. El concep10 esju~to. peo fah;ufa ht posibili
dnd l'caJ de csaubilid1td nrtistica y de :11'm on;a requerid por un monu mento. Despus del Neoclasicisfuo de fine.~ del Sctcdcnto.s y pincipios del
Ochocientos. 110 se hn vuelto a tener un c~t ilo arquitectnico con esponlcinca evolucin y segura correspondencia con d tiempo. para poder ser verdaderamente repre5enta.tivo. como lo eran aqullos de los pa.sados $iglos.
por enc.ontrarse en armona con las formas precedent6. como a menudo
ocurra anteriormente. precisamente por la gradual p1'e.par.c.in estilistica
y po asocia1.se ni estilo locaJ con 1qucl general. .. Por lo uuH O, mientras es
necesario y justo que el c:uilo de 1'\ucSII'O tiempo compnrczcn, en forma no
nrrancada de In trndicin. en los tema~ de la com.n edlficncin. no puede
tener todavia d derecho de dudadan en los monumentOJ en tanto que
expre-sin ansticu del pasado. mientras no sea demostrado de manera estable. y no como moda efimera. d representar verc.b.dernme:nle nuest..ro siglo.
y no haya adquirido oal du<lilidad de! <poein par ~roo lucir lll'monia y
unidad. hacindose ica liano reabso1'hi~1Hlo lo) fiH'IH trrf'!l rx6genos ...
Puede. po el co ntrnl'lo. nue.s-trn nr<lttltrnu '' rumlrr n ,.,,.,. IH"t"\rntc l"!n Jns:
farmn_s
pln':tnl('lll(' C:OO~iltUC1iVU\"II\ ttH ntttl Aftlltll'A, CIUUU piiU.1tlrU 0
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77
contrafuertes, en los refuen.os e$tructurale.s del organismo. patcntr' u
escondidos. dando nueva cMal..iJidnd a los monumen1os ... .
Pnradjco Ciovannonl que rue ext:rao1dinn,iamcnte modetntJ rn
cuanto n In conservacin deJ pn1 rimonio y tan decimonnico en la c:poH'I
dad d., apreh<nsin de la arquioecluru <onle.mpornca, qu" no capo qu< <1
Movimiento Moderno se habra. impuesto c.n Italia y en todo d mundu
Acaso lo vio como una amcnaz.a contra la arquitectura del pasado y uun
poco le debi de agradar qu< su manifieSio se fo,mulara en 1933 '"' 1
misma Atenns en la que l dos ni'\os antes haba sido el pr-ot.agonisca de 0 11 1
revolucin que era tachada por Le Corbusier y loJ m o d ernos como la rcnc
cin contra In nueva arquitectura. Dados sus d~biles y fulsos argumento&,
ms parece una reaccin visceral contra arquitectos de: las nuevas gcner.,
dones (Terrot,rni. Persico. induso contra su amigo Piacentini. etc.) quruna "'erdaden conviccin lica y cientfica. Podra haberse C:$Cudado en unl\
postura de imransigencia a favor exclusivamente del eonservacionismo. lo
cual serr1mucho m~ c.rcble, incluso justificable:, pe1o olegar la ausencia de
correspondenci n de la ac-(luil ecaura mode.nn con su tiempo po1 no ser
esaable rnue8tt'a una actilud pcvin.nente cerradn a entenderla cuando le
rodoaba ~n la coedra. en las r~visoas y en las ciudados por oodas panes.
En cambio, la acu.sacin de no luchar lo suficiente con era las des-'lrucc.o
nes que le toc vivir ha sido desmontada por todos los estudiosos de 1a his ...
toria de In reJnauracin col'r'l o Cesc.hi, Lucia ni. etc. stos han demostrado
su denodadn oposicin al rgimen fasc.i.$la -de cuya cuhul'a form tambi n
parte algn 1iernpo. pues fue restnurado1 del propio Mus..\olini- en v~1 1'1ns
actuaciones que sabia que ten in perdidas de antemano . de entr las cualu
destaca su <ampaa comra la drslrucdn de la Spina del Borgo que se
&U$Iiluy por la Vla de la Conciliacin <n el ~je de la fadoada de San Pedro
del Vaticano y la plaza de Bernini. obra realizada por empeo personal do
Mussolin i.

Pal'ece ser que se le considc1' como person- hones1n e intachable y muy


respetada por s.u.s propiO$ enemigos. pero s u inc.xplicoble cerrazn ante lu
arquitectura moderna fut- tambir\ tangible. El msmo Leopoldo Torres
Balbs. menos capaz a pesar de su formacin en ese campo para advertir sus
progresos en cuanto al urbanismo y d entorno ambiental. si le $Uper c.n la
asuncin de la arquitectura contempornea. aunque las restauraciones en
que particip. tambin es cie110. impidieron sealar has1a qu grado.

R~ ,,.,, Aa1~4"'oan on.. C~~at4tOG~ Ed..wont KapJM Ron\1, 1982.


CI0\'-'"""0"'' C .. 1 rnuun dr-1 monumc-nts e- ,1 r-tnlt congn> torico .41laclidtlle
'(II(W'to dttJt ~ f Jrr!t ordnltfh ""'Jttm. 1903.
-. 11 1r:-"tuaro dtt monumr:nd , Atbdd 1Gcm.~~~ l.ptt~tt l>ftoran, Komill. 191'l .
Y.:cduc e tita ~d r:dt117ia nuo"" 11 qu:u-ciC"re drl rinurimr:nto Ro ma . NuoooAntofo
&'a. Romft. 1913 ( Rtf'd. Tur Hl, 1995).
-, dte,llluri di mnnnmtmi . &lldh'loJ'arlr.. num. 2. 1913. p. '2 )'11,
, Q.t~tJtom dt rmlutrlfurv """'~ ~onctf nrllo t1lo. Sor!f'ld~ttnrt drlt 1/fu..rrora. Roma, 1925.
- . R~'ltt\11'0-.. \ 'Q t de 1!, f.nrtlloptdJU IIUJ.no, Roma. 1936.
, /ruiiCJ/1 /'o.llm'ltfilrtltt Rt~ttorotwlt(lj'\fonurm~rlb J932 ( Not'll\(' l('r l rt'~olnuri drt mcmumenc i' b)'
1l1t Consl() !'iu pr'I'H"II't" pt::tlr J\ nur.hiti e leo: Udle Ana, Vollrttm~~ei'Arlt, t'ncro. 1931.).
Cu., 111, 1 ., l)olrt:Unum citl monuml'nhol m1uvro Jtl t~mlti'l'il), Chur, f1on-ntin. 1975.
s,\ ... fOIIIJ, (;,, .- 11 COn ldhuiO i1aJi11n0 all clrf'in itiOilt' (0Ut'~ 1U3 I~ t nlC'COdetlOgtC.II deJ reslaUro+, Rnl<lum. tHurl. ~~3 1970.
Snr.. M .1 l'., llrtrtu ..rcunurr.llltdtU~t.~. r-.lllan . 2:001.

PA..'IE, BONELLI Y BRANDI , EL RESTAURO C RIIICO.


LAS CARTAS INTERNAC IONALES
DE RESTAURACIN Y CONSERVACIN DF.l. PAT RIMONIO

Luslcorias o crilerios precedentes (b .ct: Reswur:tc16 r1 Mode1na >> )' la << Restnuacin C iel'll ficn) ;,plicados tn Europu c:n to rno a lo~ ;u\o~ veirue y
uc1nlfl cons1nunm mtodo:; de'taabAJCJ ensayado~ . .:;eguros y que ofrecnn r~
la mnyo rn de los c l'iticos d e la teswu lncion gn rn11 1n~ su flcicnles pn ro con
se 1vm ti p:u l'imonio monu mcn wl. S in embargo. ecan m1o dos e ue po1 sus
paot:et lu n ieruos de la prop ia. .).alva.guatlia. a nlhii~. leVilmnmi~ntos e intervenciOnes cuudandas hasta e.l ms m1nimo dcHIIc Cl';'n lento~) complejos )'
por C.\ta\ r.a1.ones se convirtieron en ab.solutnrnt:nte inoperativos con l;1
tclo~ion de In ~nda Cutrro Mundtol. que provoc:.ron su purali1;acin. y a

partir de 19+5 con la llegada de la P.,J&u<rro. en que gran pane de Europa


qued aragaca mcnte- arrasada c.on ciudades totalrnenu dc~lruidas. su s
monumentO!l p1-ofundamente heridos cuando n o totalmente arrutnados.
Ante la lgica de na uaciones de enrema ul'gencia pnr:-t :~frontar los grnvisi mo" d c.:,.lbt re' blicos. 1-ec.upern.r la actividrtd en los lCt'l'HOaios ya pacificados.
provoc;~r b nc1ivida d econ mica y dar tr:tbajo n mil e (le nll t:I"O, y o p e rarios
sin n i n glJna posibi1idacl de supervivenclfl. tod a' hu: iiH Hll'ldo(lrs e uropeas
pusiecon e n dclib crnd n c1isis l os m iQdn"' lrJIIIIut 1UI111 t'll t.lfulo n ud o" com o
m odliCOH illU de 1939 s~ ubrl6 NI lulo 111 ulo oo , ..l " 'll .. lol .. tl~ loo.oiYnj\13o
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San lortlO bu;JI"'turo!h Rom..1 l11 11 Gvtrta t.hmd :.t OC"a:Wn 9.t:I'V"S (bl\c).l.
al p;trimon.o Enmron ""<roo l;t; tt'Oti.:h CO'Inttd.tt. v w f(l'l.lifron tn"Omlf"U('ftll)f'l('
,,..,ite:~S ck- urgcr..aa. qll( rt:~lftVtltl...-on rdf~ ~n "~' {Fo1o autbr. 1999).

dia del patrimonio un gran deba1e quto IU\'0 soluc iones tan d.rs1icas como hn
que cxigia.n los monumemos ~obre los que habm que operar. Se impustrron
ton la mayorin de estos c.ircu.lo.s argumcnaos de c:ar(tcu~r sentimenb.ll qut"
dC"fend ,nn com o principio oper;ata\0 b.slto la in,lauracin de mc:Lodo~t dtc
u rgertcia bn~dos en lt1 "'*""'CcOIULI*Utd6n O('! lo~ monume i''I IOS perdados.
Oect'nn~ de cennos h is r 1cOa y dr nwi'HIHI~nl th' g n wcomen.te dn a,rari (lJC y
t" n 11mtr cJ r nlhnluto d tiUJlh l iricu1 1 U t h ll lt'llfll untt uct ivhlf1t l f('!b nl y
utgfl ntr tlr 111.,,_." urc-ln nr~t lgutnllttlrotH , tuiuat1l l,t g1M'in11 11 l o run l ~r
l r p tl.-lhutuu u f"litufl o dr IHiJ(t 11 ;uHu ..1. l111 t u l\ll .aH uiu 1Jf411nl

r8o
181
Gnovn, Turln, Mll~n. N4polco, V~rovia. Oolom llJ ""'"' Brujtls, ele ..
etc., s:ufric'TOn estas itctuaciones (1uc ,ermitieron tcC'upc-r.n nu m erosos de
sus monumentos.
Pero tambin surgieron otros sb.temas para evitar d desplome de edificios en ruinas o seriamente afectados por los bombardeos. incendios y otra
clase de daos. Ueg a plantearse en aquel debate extremo .sobre cmo
actuar un:l especie de <O cartilla de l:1 rt:.slauradnil> que sealaba la manera
de actuar urgentemente en los monumentos. As. se defenda que si los

daos sufridos eran

limitados.~

admua el npristino; si los deterioros

eran notables. deba recurrirse a +:.una reconstruccin simplificada:. pero


si se tenan documentos <ul'iciont<s (planos. rotogn>fas. etc.)... poda llegar a la recons1ruccin absoluta ~com'era e dov'era:+. En la ltima escala,
si los daos era total<5 y absoluto>. dependa de la importancia y
trascendencia del monum~nt.o. pudindose +:reconstruir. a.unque el
consejo general era renunciar-+ a toda clase de operacin o intentar
alguno close de anastilosis. Conj untos corno el de la abadia de
MonteeaS-'ino. In iglesia de Snnw Clara de Npoles. los centros histricos
de Varsovia y Bruselu..s, ttc., recibieron este tipo de i n tcn enciones.
Sin embargo. entre los mismos 'os de 1946 y 1948 empezaron a levantarse voces d e alg unos especin(_suu italianos y de otros paes considerando
aberraciones CSl8S OClUOCOnes u 1gente.f y CJ'iticando tambin el r e i O I' I'lO a
las posiciones de In e&tnurnci6n en la etapn preblica. es dec..ir. argumenta ndo co nuniamcnte n la ei mpl tHUo c i ' de los criterios de Boito, de
Ciovanno ni y de la Ct~ r'tA de Atenas que d efe nda algn sector tambin
contral'io n las labocs econstrucco lt.S de posguerra.
Esta conc~stnc6n. dhigida desde princi pios divtr nos pe r o a la larga
coi n cidentes. tstuvo CI'ICrtbe:tnda por Cesa re U1andi y por Roberto Pane.
Bonclli y OI I'OS que en poco tiempo lleg:uian. rormular la llamada troa del
restauro cnl;M. Ln mayo crt ica a Ciova nno n; y a la Ca.rta de Atenas est1ibaba
en el exceso de valor considerado A los lU'!,.tumtnlos hi~tricos defendiendo
que sobre e llos pe"e~lecian ab~olu tamcnt e los artsticos y arqueo lgicos.
Surga as una de lns m:s con temporneas teoras fundada en la tstitico
espintuatrsto de los monumentos.
Esta teora, an en \'igor. con~idera como tesis de partida que Ciovannoni y Boito entendan los monumen1os como obJttOI de museo y su tratamiento como ohJCIOS al"queolgicot y documf'Otllt>, d~ manern que la
diferenciacin de los oodidos provorh l1
d~ grandes valores
t:sh~ticos en aqudlos f'daficaos. _. nu.-u, ,.,.,h utt una tmporane.ia
mxima a loutmbitntt4, COOJUniU rthlu rnt 1nu., l uthAnh;mo. hay

1""'"'"

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en ellos mo nu.mentos o no, y ~


vindica para los monum~ntos un
tratamiento puramente arquitec:t
nico proyectual y composit.h-o que
rcdWld~ en su es1C:tica y en su fun ...
cionalidad, sin olvidar tampoco las
ra~ones hastncas.
Se concibe a la arquitectura
como ane y se manuene que corecucnte-mentc la 4obra arquitect
nica es una pura obra de ane...
De esta manera la masin del res
taurador debe lendera c::umplir dos
principios ine\'itables: r. EJ d~
identificar el valor del monumento* reconocienclo en l su c.aHdad Hl'thtica. esto e-.s. realizar una
neto crcico. un juicio del cri terio
pam iclentil"ictr el valor artstico del
monumento y reconocer en sus
0!-tpccto.,: fig u 1'31ivos ef gr:tdo de
impotanciu y el va lor de la obro, 2.
Rccupcra restituyendo y librando,
J, <.tob ,-o de nrte, es deciJ. eJ total
c:o mplejo de ele mentos figua1ivos
C'jUC conMituycn la imagen)' ;1 1ravs,
de Jos cuales se r ea lila y expresa 1a
p ropia incli,idualidad y esplritualidad de l:r. misma.

Su conclusin consiste en que


todn operacin e intervencin en
un m onumemo estar subordinada
al objeto de rein1egrar y con servar
el valor ex.prtsi"o de la obra. porque la intervencin debe lograr la
lherncin de ~u verdadera forma.
~gun lo propia definicin que
H.m~lt. ha ,, ..,do del .. restauro
e ct u"- u l.t 1ttuchw,J,u UmNNOit

CONCEPTO$ , T[ORI,l ( HISIOit!A Of lA .UTAUAACIN AJIOUtTI CTtri iCA

O( VAinA tlts1AURATMJNI

L On\t.J Rol.auracliOn flcloSpW MiN'Of M ~ Cofltn lb ~tl~U'iona qut"


fh,." IJ htUOuJ ~ b Ca4t.J dt ~m 1964, q~Jt rbma (4 \O M m.iiiNQt.r\ y tshiOS diStintos
m I(K fOMpltPmttftiQ\, rl fopt'IO :a tocbs b\ tpl)('~ y b ~~~od~ Ck ~ a~idos-

Todo ello llevara o un n tido final. al de lo prctica negncin de todo cooc.eplo ge n cnl d e re-.t uracin e n cu:u'li O (JU todn o bl'lt tiene va lo indivi cluo l e ln t rfnseco evide.ldado e n cuanto tal.
l..n C AM'rA l>ll V eNEC IA. finnada e n 1964., vc nt.ld:t a snncionflr Jos criLc tlos lllt~yonwl'iamerue cconociGos com o ms ap topindos e n 'l ucstros das y
que podi'nmos I'CSumi t siguiendo a 0'0~\l.U y J'-m'lt en los Riguicn t.es puntOS:
l . Vnlo tocin de todos lo!'; conce pt osi> exp tesndOb e n lob m o numen tos c1ue sernn d efinidos co n todos los medio..\ cicntificos e intel'clisc iplinare~ m :b: avam;dos: a rqueo lgicos. so ndeos cstrntigrrificos. tcnicas estti cas. procedlmentos magnticos y ciberntico~. tcnica~ i nfo rmticas.
fo t0!,'1"3mNria . etc.
2. Recuperacin. proteccin y rt:vitaliLaci n del monumen10 en su
a mbicn1e. incluyend o en 1al concepto a lo1 cen t ro*' h istricos. sitios
ar<1ueoli,ricos. lugares pinto resco!! y muurales. etc.
3. ln1 cnenciones que propicien siempre la ~vcr:dbilidad, de manera
que en cmlquicr momento el o h jeto sob~ c1 qut> sr hu nctuad o se pucdn
d espoja r d e lo nctuncin y volver aJ momf!nto mlrt ltll n ' U l'(lal i'J.nr.in ,
'"' Respeto por todos los aad id o,, 111~ "'1'' ~ 1~ tUt iH~tHf'll i nuhlScco
tl'lc ntc como d oc-.uncnto hiMtico c:l,. '''" tll'!llnh~ '""' pw lulll t1u~ h,, d b
c:
urrldo t"1 m n nu m rru (.
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5 1ntervenr siempre desde la


aut<ntiddd y la honradez dejando
consta ncia absoluta de las inter
veneiones reali1adas para garantizar t.n todo mo mt.nto la autentici
dnd del m o numento primigenio.
6. Vnlo radn de la estru ct urll ' de los monumeu tos en .su
sentido rn:\s omplio exi~tcnte, dado
que su" cu rnctel'ist icas pla no ~volu
rn LI'icas. nna1a rias, de sustentamien to, tipolgicas, compositivas.
etc. , eMtin interrelacionadas enu~
s y ' on fruto de la concepcin primera y autntica de cada un.a de rus
f:t~5 c-ons:truttivas y proyectuales.
C. hndt (por fkuto GulttM. 1942L (n b ""~
7 Asuncin de las nuevas le<:crlffC'dn ~~ 9fa" t rOJK'O ttalaano dnarrolb pMidas poseu~ P3Q ~ tCSI~r.IC'tn ck las ~to . .Innologas y mate riales a ;tplicar en
liS dt b OltqUllt'C'CYQ, drfrncfttndo la t(ogiblttdad dt'
los
mo numentos .siempre y cua ndo
Ln obr;ls de artr y ~tablmrndo un:.K norm.:K ge-ne..
r3tcs dt ntt"rvrnrin..
no dM,cn Jos valores reseados en
los punt o~ pl'ccedentes.
Sin e mbgo. desde lo CARTA o ~ A M ST ERI>A M . coi ncide n~< con la l nmbl~n llnmndo Cmta Europea ti< la ll ltJurtJu,. (Amsltl'<lam. 1975). a todos estos conceptos y sohre todos ellos se sobrepone n los d e la lleJtuunJcin inttgral e il'l tcr vend n mtnima, c1ue se ha n profundizad o pnl"n el pntdmon io arquitectnico
y las nctuncioncs en los centlos hist tlcos con o tros documentos com o h
Declarncin de Bolonj. las Cartas de Crnnndn . Toledo. Washi ng ton y
Machu Picchu , d e Florencia. d e Cn nberra. de Maltn. y o trs . que tratan
ti<" ermdiear todos los criterios de intervenci n s~gim las coyuntura.~ a favor
d~ los de estricta conse.rvac-in.
Despus de la ti Guerra Mundial pre,..leci la doctrina de la rruta~n del
f~<~>ado histrico dandose e.ntro<b al di.scurso funnonol poro garantizar el uso de
lm edif'icios del pasad o. Se trataba de ai\adir nuc\'OS usos para viejos edificios.
Prro esta politiea apl icada a Jos monwnento) conllev graves distoniones en
lu, m ismos. R~cordemos cmo en los ai'IOb ses.cntn Aldo Rossi recomendaba
rn Arqt~~IN'Iutu dt lu tuulacl reali?.nJ' p'Opue.st.as d t 1rnnsfo rmacin de estationes d e
tr t t'()('llrt111t-1 1 ntU!iNh. hoS"piwle~ e n CC' I1t tiJ~ rrlutntivoN, m errndos en equipn ml t,.ucu IU hlt n n,, t'h~ p c ao fu t t'f) n p U JHH'\111\ qut n o di ero n l't:S1.lhndos
~-~~~ i\11),.

r lt 1 rnrl.

t'UU() ~t fhl('tl~ 11114 , .

h t t , ., t

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f() llltl

lo~

c:lco lo Cu""

84

CO.NCtPTOS. TlOfltlA f NISTQIUA OllA ltlSTAUitACtH AJI:OUIIlClNICA

d'Onay de Par< o el Mercado del


Sorno do Barcelona. lugares que
efec:ti,-amente no ~e destruyeron.
pe:ro qut" en su adaptacin no con'en-an snnguno de Jos rasgos Lipo-

log>co< dt origen.
t In etlitndn sit"Ye hoy para

cstudin el modelo ferroviario


fnmCC!\, ni el mercado rccucnln en
rrtlmcra ulgun l\ su nntigua fu ncin
y cau~rts <ue povocnron su existcncio. carnecerscicas y dems. si
b1en es derto que en los dos casos
la intenencin es rcv~rsible y se
podr1a recupc:rn.r , tipologta ori

gmal y o5to os muy no1ablc. Los


cdolicoo\ como clllospnal del Rq
de San11ago de Compos1cla o el
con,rnto d e San Macos de ~n.
ambos convrrudo~ en paradores
nacaou;,)c:~

de Lu l'ismo. tampoco
ep1e:r.enHH\ yn ni lns 1ipo logias
origi nniN~. ni .\US signHlc.ndos c~I
IUr:d t-11. y nrquitectnicos por la
rch::abilltncin p octicoda en ellos.
Adt'mM. y;. t'i i111posible rtcuperar
el c,luu;tro bflnoco leons de dos

Ven~ f\ind.H"ion Oumnt Sl~fg_


~tlu S,C....rpa (19611963) la ~n:p.Mtc1Ur.l

n un tkmfntn tufk.'IINI..I. qt.l(' 1~ ;dtp m w


r" IJS rrst~ur.IC'W)fi.O. ck las otras

tr.Jt;)n'll('nllJ

~riM.. JttCK \Ob~ tOdn m\M'ablts.

U Jp1lcariM dr la tf'>l~urt~dlm ttllirn. Vck la


clt'('('rn. j\lnto con ls ~d.nd6 druso

v toodrii)IIJC'i6n a la vlda de t~d:.


t:OrUtmpor.tn('ldatJ Urv;n .o lnuodu('ir
f.-rtOIC"t; dt- IIC'lUilhdad p:.r1 rQ('iiHar la VIda
v rj-iu&ntltiH ti u-w. dr lo' t.dlfl<'l&
Ollnrllf' '>t J\lmt(.l r" rl fMptiQ.itll!

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1~1'!1

11hura~ dcsoruido para habWuorlo como comedores de grandes grupos

poder cumplir as la funcin hostelera.

Es c~no que en aquellos tiempos estas operaciones J"e\istieron verdadero labora1orios de ensayo y experimenladn. y que gracias a ellas se salvaron multitud de c:dificios. Y tambin es e~ no que entonces intelectuales.
:.rquuectos, hi.stonadores. etc .. defendieron eMe tipo de intervenciones
precisnnH! OIC pnrn alcanzar los fines se'n ludos. Pero en la actualidad se
tellt yn dnrn COll.Sil'lOCill de C(Ue SC- rctditUI~Il prOVOCando fue11es alter3ciOOCN, que e 1'll definitiva, no pn:.se1-vabnn la~ St l)n .. df' nutenticiclad de los edjOc ios. en b u enn medida por las ambiglicdndts ele In Ca1ca d e Venecia. Slo

n In lll!torio tl.t Arle de/asJarnodru.J /m e>ltlru noisfncon r1 y Mol isfacen clkhas operaciones corno ::1 los no introduddo.s en lo conscrvacn del pasado. Pero no
hay dudr~ hoy de que desaparecieron tipologu1\, estructuras . .,imbolo.s, circulnrione&. iluminacin. y tantas caracttr\liCa\ yt~. Irrecuperables despus

do la> obras verilicadas.


fn los \Cmte ltirnos aos dt!.l.sglo xx. c.-n Europ~ la mtauroanmltgrol ha
dc~Jcndido prechameme l.a co~~cion del conJUOIO de caracterlSticas este ...
ticas y .._rquht>ctncas de los monumentor. C\ltando aqut>llas tnterw!'nciones
ful!nes y radicales a las que nicamentt> St" puede: ret':urrir cuando slo se
trate dr culilizar un edificio antiguo que can~1-ca de valore5 histricos y
documenwles. que no h:J ~i do dastficodo como pnt.-imonjo monumental.
Desgncinda ll"'entc. en Espan m uchas Jn~Htudone'l de In democrncia hbn
in.!ltnlndo su~ ll!cdes en ed ificios hi.stticos segu n unu nccin que eonsidemmos (:rrnea, J)O I'quc e n muchos de los casos nada lirncn que ver los monu
memos escogido$ con las nueva$ funciones utO &\rncla~ ni caJ~c.'er Cstas de adt>cuncin n Jno tipo logas prccx:istentes {convento~ en ayuntam ientos.
hospitales en facultades. palacios en centro de 1.alud, monasterios con sedes
administrn.uor.ts, c.a.~tillo con parlamento , etc.>. E~ cierto qut> la bsqueda
de una idt>ntidad en el pasado de estas n.stitucioneslt>s ha llc"-ado a tratar de
uasladar hacia si mismas -por el c:ontrarao J'C"nes y dt' una democracaSlgnif'icado~ histricos del pasado que no lts corresponden. y que en e:l
p.1crimonio han pro"'ocado a1teraciona gravt>:s. hasta en mudlos de los edJf'itios h;aeer desnpa~cer sus caracteristJcas rnonurn~ncales. Se trauria de lo
que 8e" denom1n en Europa en aqucdlos ni\ o\ de una JOdom~ci6n dt la hlitoriu.

puc no <t' rouigue transf~oir los signo delllnotndo al presente y a la par se


ttrn unn C\tii Ht 1t fil11n n1 violen lar nqudlo"f r<idlrios 1>nrn que respondan for-

,. nH" nt('r'fidnd~,.
l1 ttt'""'h k'"'"'' .,,, ,t"Comicncl" u~u ,., f"tiHit'i hl-t\rlto' txrl us1votm~ntC"

'""~unrnu

1 Ullllth ' ' ' 11 /W'''""''w (rumpntlhllhhull r1H1r "" hu111ttll IIIIN&nnl )

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t86
dem andada en el p tesentt. Debe n toda costo evitarse en ellos distorsiones

dado que tanto d ptecio hisorico pagado como d rendi miento conseguido
no equilibran de ninguna forma las ventajas esperadas. la sobriedad , la prudencia y la honradez con d pasado y el presente corutituyen la norma ms
dlcient< para evitar da,.,ar In fragilidad coyuntural de los monumentos en su
uso. La dcada de los ai\o$ noven la conoce un fantasma que recorre toda
Europa. t>l de los nacionalismos radicales. que en cuanto a los monumentos
-segn los upertos europeos- puede J>ro\oca r una de las etapas de mayor
destruccin y manipulacin de los materiales histricos al tratar de forzar a
unos y a otros a conseguir a 1ravb de dios reve&lirse de su monumentalidad
degenerando in conscientemente en una cultura falsa y ahistrica.
En el ao 2000 , dcspu61 de decenas de congresos y reuniones en d;stinto$ centrO$ de n\'Cstigacin y universidades europeas y con la part.idpacin de profesionnles de ms de cua.renta pafses. se: redact la CA RTA DE
C RACOVIA, el documento mb completo y ms reciente publicado con
carcter regionnl pnrn los europeos. fuera del contexto colon ialista en el
que su rgie ro n sus dos nntecesoan3 , lns Cartas de Atenas y Venecia. La de
C rncovia (Vnse el capitulo dedicado ella) actunlha las anterio res e introduce nuevos valo res del p.-.oyecco de restou t nci n ente ndido com o u n
proce.so continuo desde In idencificacin d el o bjeto. pasando p o r sus estu d ios pa-evios. diagn osis. rcswua,cl n. J)1'cvisi n d e fut u ros d aos y m ante ..
nin\iCn to. Este d ocumc: nto se fu nd nmcnw e n u na nueva nodn d el conce p to d e m em a d a , q ue ofcctn n 011os d os d iversos: la i d entidad o
scm cjl'ln7..n y In nuc cn 1icic.lud . ttsPcc:o supeaio t que es pteciso s~dvaguaadar a
toda costa. Unft Euaopo n u cvn, lude la unidud, e n un conte.xto djferenLe, el
d el sig lo XX I . en el que .'le lHm paod ucido va t'ias l'vol ucio nes tecn o lgicas
que h o.n paovocndo In oltc.antin c:lc: los m eca n iM'I'I OS m etodo lgicos al intervenir ~n los monu m entos.
De igu;l m;mer-u. la Cartn de C1ncovia enti ende e n su acepci n que el
mismo concepto de mon\Jmento ha sufrido nolab1es alteraciones. E n los
ltimos aos. su significado se ha an\plindo ostensiblemente intr oduciendo
no slo los monumento& tradi cio nales por todos as considerados. sino
tambin las arquit~ctunu y ar1es industriales y pre- industriales. los objetos
de la ciencia y de la tcnica , Jos bienes inmateriales y espirit uales no t.a ngibles. d ja rdn con el paisaje y el territorio. el csptritu y los lugares de la
memoria y el recuerdo . 1oda una nuet.-a frnomcnoloKfa a la q ue: la Can a de
Venecia se manine$ta incapax de rontc;\UU
Entre los redaclores del documrntn 't f"'U \U"nt l n raiM"rU)) e:n rc:.ilau ra
<in de dllotada l><rtrn<ta, '""""' l IRJI" llleriNn Cantar uttno y l
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CONCI!PTO$. 'I!ORfAE HlllOitiA 01 LA JtUTAURA.C IH AROUil( CTNICA

t87

escocs lngvnl Muxwel l: los italianos Ciuseppc Cnstinelli, Tatiana Kir0 ,.,. ,
Mario Docci, Alexandra Mcl ueco: los d irigentes de ICOMOS. su presidente. el alem4n, M ichael Petzet. y su secreta rio general. d belga j ean
Louis Luxen: dirigentes dei iCCROM . como el canadiense He rb Stovel: d
belga Andr de Nacye: el holands Robert dejong: claustriaeo Manfrcd
Wehdorm: el nnland<s y presidente de seccin de ICOMOS y asesor de
ICCROM jukkajokilduo: los polacos Andrcj Kadluccka. Z. KobyHnski.
l. Pluska . M . Konolpn o K. Pawlowski : los hungaros Tamas Fejerdy y
Mihaly Zador: el maltsjoseph A. Cannataci. cte. Por pane espaola. Salwdor P...-, Arroyo y el autor de la prcsente obra. Todos ellos en el Comit
central de ~da(cin. Otro~ numeroso~ profeso~ y expe.n o.s paniciparon
en los diferentes congreso.s preparatorios.

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11-1 1.
Cu t.- ur \', " " IIJI-ntlft~~ .IJ..~~,I<fllt \f.,..,..,,.,. llrt.-.....1 ,..ff'Oiwt~('T)w \.,.

"'"""'"'"frui"'"''J>fof"'!l

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LA RESTAURACINCRfTICIA
Y LA PROBLEMTICA ACTUAL'

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Mdrid. 1997. pp. 10~ - 170 .

SnTt:. M. P Pro'"""'"Otrlwlrlhlf'V. Mil.an. ~001

Formuladns lns g.-and es tcorias d e In res:1auraci n durnnte el siglo XIX y la pti m ern mitad dc:!l XX parecera. apnr ente mente. q u e la $Cgunda parte de la
ce n turi3 se ha restringido a la proclamaci n de diversas dedarac:ioncs
metodolgica. o de principios. co nocidas como Cortt.U J,l Rt.Siauro. incapaz. de
pla n tear nut'vu~ vas.
Es cicrto c:1ue la aclitucl ut pi co in iciada e n ' " tn'tJul tecHua llamada d el
Movimien lO Mode 1no a p;uti1 de s u apnricin y d e$U I"ro llo d c.sde los Hilo~
20 trMando de buscar un a g ramtica universal para el nuevo proyecto
escindi en do.s bloque$ a los profe.sio nn.les de este mundo. de manera que
uno de ello) rt nunci y despl"t'ci la historia, m.i entras <JUt" el otro. redu cido y en p~rte c.co mplc:jado. se refugi en lo~ m onumen1os y en los for
mali$111os. peo ambos enfrentados o . por mejo r d ecir. sin relacion es n i
vnculos, i,mot ndose mutuamc m e. Estas uc.:tiludcs com icn1.an a acercarse
partir de los aos 6o, y durante los 70 y los 8o se f'unden con 1:. osunci n
del Movi mi ento Moderno co mo parte (le la historm. e n una vittol'i o
inimaginable para el bloque que antao fuera marginado.
Situacin similar ha oe-urddo en Espaa. en la que los parmetros han
sido indu.)Q ms agudos al coincidir con d isti ntos .avatares poltico-social~

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1).-)lh' IU l u~ " u J\ur,.Jt,nl' ~" 19~ rn r l lll Sm/'O'fi~rr ~'''""KIIO"'Q"""'tltr.ol cclellrafi o


Pfll1.- 1 '""' ,.............,. (lw,llrnu Cll'ttf ~ (N,I/Ita, n\ltn. 5 U.rnton, ll)C)'J pp . ll)-~{,

190
de todos conocidos. Sin embargo. en1re noso1ros. el proceio ha estado
carncteriudo Hunbien no slo por lu rc~cn;in de los arqui 1 ccto~ hacia el
tnundo ele la h htol"in y de la res'taul'acin . en c uyo gn e i'O han p ob ado con
distinta suerte ha~tn los m:. consagrados represe ntantes de In At'<luitecturo
Moderna. sino que d u rante los ao.s 80 se h" \erific.ado urHJ cxtn.. otdioaria
confusin y desoru~n1acin entre los profesionales. l.a. mayor111 de las ''ecc.s
por la llegada al <ampo de la a<tividad res10uradora de arqunO<tos jvenes o
mnyores s1n form:tcion alguna al respecto. ignoran do lu rcalit.acion~
europeas. incluso las p1opin.s. desconodendo 1eori<ss y metodos . si n educ.aci n c unic u lnt n i e n h~ Escuel-. d e Atquitecro.ta n i fuer: tlt elln . ten iendo
que re~urrir a In cscnsn bibHograf1 cxi,tcntc ul respecto o o simples int uiciones. de manera que se ha produc1do c:n gr;1n medida lo que llamamos la
II ETE ROTROFlA OF U. RESTAURACIN ESPAOLA. O valode~ de <ualquier
camino . mtodo o tendencia con un <'~ceso no1able de nspiracin en
revistas o libros mal emendidas o peor a)unilados.
La rat de los tleb!l t e.t~ co ntempo rneos producid: en E~pn; sobr e los
c 1iterios a apliciH' Cl'l t'CSWuJacin th; n c s u origen en d os \n~r~ rle reflexin
planaeadas en la ptnner; mitad del siglo XX. Por un lad o. en lns propuestas
elaborados por Camillo Boito' r que~ titularon en lo CARTA DE ATENAS, y. por otro lado, en la teora du..,rrollada por Cwuavo Ciovt~nnona
tambin durante la prlmet"a mtad del s1glo XX) a partir del eMudio de su
propuesta conocida como <<n:st:.tuo scientifico y que cxpre> en numero5os escritos. cspcrialm ente en Qursi!Ofll d'nrrhltPtlura, Ronm. 1924 y tn 11 r~
1
tnuro tlei monume111i. Romn. (sin fecha) 1945
En Espa a se recogieo n :1 m has propuestas fundinclol:" en la Ley del
Patrimonio Hosoreo Espaol de 1933 cue ha estado vogente hasta la
re<tente Ley de 1985. Dicha Ley. elaborada bajo la influencia de notable>
seguidores espaol~~ de Boito y Ciovanno ni. como ~bnu~l Cmet.
Moreno. Alejnndoo Ferralll. el< .. y muy espe<ialment< por Leopoldo
..IO n cs Ba lbas. n51SICnt c n l a edncci6n de la
r w d e Ater\1\S )' OH'IC.S1ro de
to d a una gcntrlu;il'l d e restauntd o cs qt.t<: con l.inuar o n sus tcor-ias en la
posgue.-ra espaol :o co m o lo> M.:nndet Pida! y o uo;. Ella Ley ele 1931
dejara honda huella en la acvidad esp:n)ol;o desarrollada durante dcadM.

c..

.,
~

C. Bono. Q.c.rlf"t$"'0fatlvdr&JL.Artr. \illan , 18)3


CarlodfAttiiOi~ohrtMr.-~iCIV111fld~tfkJolfWo!lv"''"''" ,..,,,.. ,, 11l'tl l1 t hu.. t,/""CMrttcl'it.tlwllt
P~n...

91

El E.~uulo lhaHauo u umll) amb~ twr(IU fff'lhm ~.lt 1101 l\ulln n u I'IIIIHI' f4\l~l'n"ln ,,,
obligadP rump1hnit"I1111Witl hiii'IUfrtiiiU d t ,Jtt -fll J oll !loo oll l 1 tC Ull''" !iUI~I iiiU'
p<tll" Antithlh ~ 1\4'11 Aui, C rtil J,-1 1
j,j
1
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San lrso de S3h..-gun (ltOn) lur~ Mc-ntndu P1d3l y JuM C. Totbtldo..


lhmdldll In totr(' de esta iglc:M<~ mlldt"JIH e-n 19S7, 1os arqulttm aplican la!oo troria~
mt~yor.tad;s en la ~fl()(';l ~n E,,,11n.:~ rk('(lnstruula en mctof ' "tilo. dMm()IHar los dos
;'ib~ldr'S V rrhJJ('CIIos y con!ltJulr df' nuevo el del f'IOtiC', lotmbl~" t"ll mudJr, que nun('a
habl; C'.XIstido.la tom: t;tfl'lbl~n e-n tslllo. (foto autor, 1996)

aunque no e' este el momento parn hacer un se-gua miento ni una histona
de esta fase. >ero si el dt: re.)aJt;r que en ella tienen n igambrc determinados com )onnmientos actuales.

Ca millo Boho co n sagr el concepto ( r'Cstauro m o d e rno) de conccp ..


in d el m Ol'\u m enro como obro dun l. ~uquitecl rdcn e hist l'ica a la 11ez.
d ebiendo po o ello ser respetados nmbos valores. <On lo que se alejaba de la.
posicione de Vio llct-le -Duc (slo valo r eslisoico) o Rus!Un {slo valor
romnttco hslrico). De esta manerO\ debia con.se1varse el edificio j unto
con .tus a;.didos de ~tinLa.s epoc:as manteniendo inclume su aspecto o 1iginal. oa l <Omo habia l legado >u tiem po . d e formn que slo se podran
efeetun r agaegados necesa rios poi' l't':t7,on es c.sttica) o d e o tl'n nanlralew
sintila1 y los consoli daciones y repnrnciones que fu e1ran nccesaias nun cn
d eban ahe1ar nqul y siemp1e se 1-enlzar a n con m:uerin les y tc.nica.s distintas pa_ra que existiera notoriedad V'Oual de su aplic.1Cn. Por su parte
Ciovannoni en su restauro scienaif'ico recoge la inviolabilidad de c-ada
aponcin histrica y <on la CortodtAttnOJ insiste en la nO<esidad de mantener los m onu mentos para e'ritna In necesidad de re,.uaurru.
Pe ro tnAt4 lld t lnn le Ciovn nnon l continuu dtM'I11o llnn do t. U!! teoriM d cfinicndn ru t t1tu luh'n'l un!"l m rt()dfJIOR t" i.~~, r mtttl rn df" r~$lUY rnc in
nphcuhlr 4 ltult~ lo11 monununtn" )' '1'"' ,,..11!. pu1 r n rlma clt" 10 d cu lu11

t92
valo res el documentnl h istrico po t encima d el tO,m~tl de la oba,_, '1 y que en
Ltalia se plusm en los famosos once puntos d e In CARTA DEL. RESTAURO
public:nda en t93t para todas las su perintendenci"" de la nacin'. Este salto
cualitativo de Boito a Ciovanno ni va a $er nocogido en Espaa por la ley del
Patri mo nio de 1933, cuyo an. l9 cxpcsa la prohibici n de tudu intento
de 1econstitucin d e los monumentos. procur ndose su conscvacin y
consotdacin . limlrndo.s.e a r6taurar lo que. fuero absolutamente ind ispensable y dejando siempre reconocibles las adiciones
De esta manera. en Espaa. los restauradores 1ns comprometidos y avan 7.ados osumian la m eto d o loga sistemtica briov;,nnon ia n a. Util y nplicable
genricumente a todos los edificio$, e rucncliendose subordinad o siernpre el
valor artstico del monume_nto a lu oponacionc& que h abia sufrido cada
arquitectura. a su evolucin con exclu$ivo interCs docum~ntalista e histrico.
a coslil de los valo res tipo lgicos y justificand o l:.ts ml\s de las vece$ In presen cia d e undidos y o bjetos extraos ol mismo edificio. Y recalca m os que los
secto~ ms comprometidos purque o tros. todava ms nu_merosos y oficia
Listas. siguieron re.alixando intervencionts puramente violl~tianas de reintegracin deJa unidad csti1istica o tepri!.tinamiemo m &s prorundo'.
En nuestra opinin n o se adviltieto n generulizaclnm cn lc en Espar.a las
reacciones producidas en ltalin H las imposiciones d e Ciovannoni y d e la
Carta dtl Restauro de t93t. en concreto las surgida< en la postguerra curopea y enubtudas por personalidatles como Annoni. Brandi o Pane. tales
como aqullas del pi mcro citado que mac la m etodologa sislcln;tlicat y el
~restauroscientiflw>> n cg:mdo la i"nfnwalonci n de la nrtisticido1d del monu 8
mento a su.s representaciones h istrkas o de evo lucin arquhcctnica
Aqu igui vigente e inalterable la ley de 1933 pero. adems. en la Ley de
1985 tampoco se advirtieron las aponaciones y renovaciones producidas e.n
EUIoplt y especia1rnc nte en ltalln. Paro apreciarlo bnnarla citar el :trticulado

Art . 39.2: En el C~ISO de bie.ne.s inmuebles, la~ :ac::ltwdun


refiere el prraJo anterior irn encam.inadas a su con.sel'\'.. c&On
solidacin y rehabilitoei6n y evitarn los imcnlos de rc:o ol>tNII
sa1vo cunndo se utilicen partes originales de los mismos y purda
barse su nutenticidad . Si se aadiesen materiales o portes in<rl hpt
bies p:na su estabilidad o mantenimiento las adicione$ dt!btrn
reconocibles y evitar laJ confusiones mime1ica.s,...
Art. 393' Las re"aurociones de los bienes a que se refiere el "'""'""
aniculo l't:speaarn la, npol'taciones d e 1odas las pocas existentt'' 1..
eliminacin d e ~lgunn d e ellas slo se a uto riu ii con cn rCler c:xctl)f ln
nal y siempre que los elementos que traten d e suprim rse supong.. n
una evid~nte degrndacin del bien y su ~liminacin fue~ nece.nrt
para permitir una mejor inte.rpretae6n histrica del mismo. Las p:.r
tes suprimidas qucda1-n d~bidnrnenl c documcnrndns .
Por el contrario. ya en los cuarenta y cincuenta en Italia haban surgido
voces autoritadas que defendan el no- m~todo. la total impo$ibllidad
de la existncia de un mtodo u n iversaJ y ptrmanen le pnra la totalidad d e
los monument os d emostrando que ocunn precisame nte lo o puesto. c"d"
m onument o txgia en su trnwmiento un nH~todo especifico y unitario. no
general sino individualiwdo. Surga as lo que se ho dado en llamar la teora del r estauro crlco., cuyos principio~
<<d i ispil'nzion e tTodunn. si fonduno su lla idcnLiflcozione dei caratteri di unopera dtrte. ndla duplcr polarit!l estetic:o-storica.
mediante un atto crilico che ne individui el grado di importanz.a e il
valore specifico, e nelle operazioni di ricupero degl i c le m ent i fomafi e.~senziali atuavc.u.,;o In libernzionc delle agg iu n te e sovrnpposizioni (anche dj nou:vole pregio artstico) che nc nherino l'intc:grh
figurativa . Cli int~ncnt di ricostruzione. tesi a int~grare mai :a sostituire l'opera. so no legiuimi quando riprisno, in modo stoneamenre ac::certato. l'un ith formaJe del monumento. Pcrahro non ven ...
gono escluse oper azio ni r esponsnbili di attiv it a cealiv ch e.

de la ley de t985 que el<J'resam entc dice'

Art. 39.1:

l..osbicnedeclaradosde interescuhurol no podrn


ser so metidos a tratamiento alguno sin autorizacin expresa de los
0 -gan.ismos competentes p:rn l1,_ ejecuci n de la Ley .
q.

Mr1.a Carl Vt:rgtn <.;affar~lli. Rc~tauro. en Dt:JOIWirtO !llt.doptdKo.-Arclutdtu,g r Urk~tUtlr4f'.


darc.uo por Paolo Portow:hr.ti. luiuno bl,loral~t Rom.11n0. Ro"'" 194)9, rol. V. PP l+t--1-45
6 Vca_w: la noca-4-.
7 Pu una ~lullcin tltt h d"eru.. attuuionu Jlrodurtll ,,,,-,n,f' t>'-~ J~rrloclo. wa}<r A.
1 1'''"' St-uoU., J . M(:nrn
C 111"gu llulin. F. ii\iuc-t Almech .J M dt> l'n~~o~ur r '''"
llt l'ltl.al, ... . Chu crc
J .\ , li\clll'i u~ lit, \,... '1 ..... ~~. l~j.!IIOio''lt .~llf!W~IItill fll f.p.:t.ltiJ
CM!Iqcvt.klor t;.puo.it11611. Minhl t~no de Ld\lf 11; lliu N,. 1 Mltid lfl'l~
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8 /1. Annon&. &.n.,....J,.,., .IH ,~.,.,. -

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rtdttv~1. l '.alo<l mu. lfJ')Oa O. fn\lglllll , L, prr'f1114ll l(llfl ,1#1 Hlrm,,.IIJ(tJ,vmtiiiiJ'' M lllin , 11'. 55 1 C.
Ul'ill\lll. ll ~r"*"lll , Ufuv. '.17.
J'l$nt'. (,'.if~mdl~t,JttfJ,~"""'IMW. N~tpolc,, 195) 1 R.
1\(mf'lh
MI ~Jin
1 e;,,.,., t 111rm n,-~..,.."'"'"'""" Mltn, t<)bl~
t .. ~-,......,,..., to8 H~tt \ (fmhni ....._..._ , ..,,...,.. .,..........,.. Mll_.u 11tt~ 1

.,.*' ,.....,.. ,,.,...,...

,,,,.,,R.

,,,.,.

or:v~

usu.uu noHC

propone:ndosi come supera. me-nto dell'az.ione c.rhica in vista di u_na


rinnovata vitalit' cu.hu..rale: e artistic, intervengano direuamente
suJI'opern a proseguo e completamente derla valutAzione tesl imo
niale. N ella cultuta attu:.le il resta_uro puO essere dunquc intesso
come l'anivita capace di rcstituire auraverso un prot:esso crhic.o i
t:aralleri formali essenziali e vincolnnti del monumento e nella sua
acceUone pi. ampia come lo strurnento tapace di :ntualizore l'atto
c.reavo originatio trasformando un'e.spre:ssione Slorica in una unit
cultu.ralmente operante tO .

L.n. etapa de In transicin .. la democracia e.tpaola hn estado dominada


en el campo de la restauracin por una notable conrusin. Durante los
aos 70 y 80 los esfuen.os cultura les del p~s se hnn dirigido a cnmpos
m enos espcdficos que lo!j de la teol'izadn ele la consct'Vllcin y In interven cin del Patrimonio monumenta.l preocupoda como estaba la soc.edad por
otros anhdo~ mas genricos. y en el caso que nos ocupA. por la remisin
del pa_sado histrico -cutrstico. prctlcnm enle ubandonndo en su totnlidud .
no slo por lo direccin autoritaria poltica sino tambin por e.l duarrollismo:P que sufrieron tu eiudades espaolas". A este efecto la importante
Carta EUJ"'pta de la Restaur acin nrmada e n .mste1-dnm por el Co nsejo
de Europa en 1975 pas casi to talmente desapercibida en los medios
especializados espaoles. sin ningn debate en las Escuelas de Arquitectura
e ignorada en l:1s Combiones Nac:.ional y Provinciales de Potrimonio. Slo
Luvo cieato ttflejo en niveles altOs y como consecuencin se celebl'6 en dicho
ao. y dentro de la declaracin de 1975 como Ao Europeo dd PnLrimo nio Arquitt(tnico una importante expolicin m ontada en e1 Palacio de
Cristal del Retiro de Madrid ", pero cuyo cat logo oftece slo una coleeto MarU CariA Va~:;an C.rf.rf'lli, R~tauro nL. p. 146.
En ~~n ~n l. probk:mka d~ bl ckud.u o JPO rffonoc~r el ~w:l ~ttano Jupdo por
Ju;, 1l n.~~ud.a None".U f'l\ lo comarn LO\ deo Jot atu. 70 rU(nlando r~flcjar ~n C..uluh y t'.n
E\JW.a mfluenc-la d~ 111 C AliTA ne: Vt.KIICIA (1?64) cuya firm:~ a)I.MII'I col dt.ado. JU 4'~mo c:on l.t
o~niptJ(I 1, dt' lO& C~o~r\ln ll~ Cotl~I"Vlldn y Rwtuf'!ICIn de Monumc:ntmy Atnhtemc:s t1{'
Jo, ~tualo lo' publin.ton "l-006 tute.: UJ~dr ~) ~-~.1~ Dt t,
,,._.,.,vol. 1, bcurt.1 n~ SuJ)rnordt' Arqu11t't1u ... de U..rknu, 197'2, y N.J VCwro.clt
Comrrn:ninJ R~lk M..,Uif'ltl!ltoi;.Jht!&itnrn. DtRt Jtdl)ul'l)lonct, vol. 11, Uni~id.ad Pollrauta dt>
Bu_n:c1o 1u, I!)H- J)~r<~~ d~U!I minada visin de lu i ntc:rwm;lonet produclrlu e n lm11nr' 80. ,-,:."
\ , Cpitt'-1. Mfh~tlti!WIWIIWI"..!oiJkl'.oMrtJtlurr.dr.l~. AIU.nu ~orn~, Madrtd, 1988. Un br~10
anlis .ubrt b, dn-e""' h~oum.,... ckl per~ ~n nunno t....W.jo Rt;.t \lrKtll'lot" an:aulc<llt
nJ< '1 ckm0Cft6a en F..lfl"'ll &W. Itt.,...AI~. num .. VaJIiohct lg.qc>. W 'l4 -<t2
1'2 l'ot,111o11 to \foll"~o llll'nJor ck CJpo~. fJJIOftttO" ,....lw tll Nl'lt'niiiN toiil ~ ,,, .,,.,, t~ll A~ f11,opro cltl f.,IOI!tllf!ltl
AfJirlttdtiluw 1975 &rvido 1lr Puhllc:~tdUIIC'' tlf'l \1 lnh''"' ltt l"' 1 lu t lt,n y ()lnd~~o, M lltll'ltl
1976. bJo la d lrte'tc.16n y coon:HnM1n l(f'lltl ....... ,. ~.luw lf,"t '-'"' '1 1 illnOorltt
r d~ct6R dl'l montJor d4' Jo~ MI(Ufl ~t.,-. ... '- ~....
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11

cin de actuaciones seleccionada.$ en eapitulos tales t:omo 1\r<turuIQII


m onumental , Conjuntos monumentales, Arquectura I>OIItlla
Arquitectura mi litar, Arquitectu ra civil. <.<: Obra.s de ingenltr 111
Arquitectura religio.sa:g.. y Nuevos usos de los edificios monumc:ntaln
bajo una ordenocin por gneros y tipologas y que dude plante.u ""l'hra
ciones tericas moscaando con ello In diversidad d e opin iones y In cmt~ ntla
de un profundo debate 5ohre nuevas vas o l u cxistenaes en aqurlloe
momentos. En esencia se segua la metodologa sistemtica*' propugnad
por Ciow nnoni con !us distintos Lipos de iru enenci n (consoHd"cu\n,
reconlposic::in y nnaslilosis, liberacin de ndidos. completamlent<l!\ p
innovaC-ione.J) ' 1

Se haban incorporado ya al mundo espaol de la restauradn los cou


ceptos de la rcSHiul'acin urbanistiCll que tambin G uslnvo Ciovnnnoru
formu lara a comienzos del siglo xx' y desarrollaron despus pe.,onalicla.d es como Lavedan o Ren. La necesidad de planificar la dudade y los
territorios para su recupe,ncin hist rico- atislica y funcional empez a
aplitnJ'se entre n osotl'os aunque con excesiva poca fe e itHets. Seria en la
kg~Jnda mitad del siglo cuando se ...,atizaran en Europa los mayo= intentos de ree1a.boracin de una teo ra de la restaurAcin d e lo centros urbanos
tratando de cJcLenct las mas ivas d estucclo ncs d el patrimonio ante los procesos de desarrollo indiscriminado de las ciudades o de obando no de los
antiguo.s centros histri(os''.
La Carta ita liana d el r estaur o (1972) provoc despus In Carta E uropea d el Restauro d e 1975 que t rajo a E.paa a~os despu el concepto d e
13 l.a1c-oria de Clov11nnonl fut I'C'1Ctua1ilad.a l>or C . P~rbgalli, Mo~tu"'fnllt~'~ti,..JiJa<OtonuffQilllt,
Mllll n, 195).
1+ C . Ciol4nnoni, VrMc- c-1Hj rrl tddJ.na nuuva, NwhtA"tokJrr l913
15 A. 8.t rbacd~ l.aM,.ckti!IM.......ntoe~~J"*-"'tolc.r..,Mt, Flon:ncu.. 19521 R.
P.nc, Ruca uro~ problrml d am1ucntc. A!'f4;14'fl'lltV ~ Ca:l!"'"'r, 6, 19551 C. Mdogra11J. )((:ntri ttori4"i . 11 Cottlll"l/Jorc""n, 195'71 E. N . Nisrn:, 11 problcnu dd ro,l t'\lltl" ndle prcco-i-.um:~:c
llmhie lltali,/.'A.rtJui,lturocrun.k'~"''"nu 'l~. 1957; l.lmolcra, Vlccndc c-c:onomlcotoc:iali e
rnnu:rvuionl': dt:i centtlabit11l. Ulhw, 27, 19$1; R. Panc, Cm~anbclw rJH'Jc:JG MIOCG. Napoln.
959 R. A\lffll~. 11 problc-m.t de cvar~n tnl1du, U~. 31. 19601 A. Cenit' na)' M.
~hnitrl Elia. Orirnlm<"nU critici ,~,~.lla ... tv.pudi.a dd c~mri norn. fJrbcrn.,r.;ro, 32. 1960;
Vario autor~s. S.lt~ordbo' nUtflll'~~trntodtrCfnfrufMitn-ol'fuf"", T ur-in. 1961 1 J.t. Pne, 'J'\uda ~
rrlturo dc:t mtl ttorid. ltnlt~tNmtru. 30. I!)G21 C . C. Ml'nsoli. U.rboMhnucOJl~J tdili.ci~.
Mli.Cn. 19631 VniOUutoru, Uhttlittrritorio.JW"'Wt-.Jdl.aii\IIOCOdullf'uicztwt:S. B-ri. 19-64; P. 1- Crr~lhu 1 M. Millar-l. 1 W11tn$Nnn, FlorcnC'I. t9i7; Fuoha d Archlltttun. Poluccnico di
M.tano, ,. _. )u,.MIQnor dt.i uru tcori~;:~ ~ dtl ~pc=.ra drl p.atrlmon1o edlido in Europa.

Q..,..,,,.,...,,

('.,nfm l tLIC\I!Irll'nl~. M1ln, 19791 fl, Cet'~llall. La con M""t'YIItion (j fult-11 ~ toclal~
clfli t1111l Ulll h i l~t1KiolfiV1H111I111 WfiC'ttfd N~NrA1 fll
1 111IJ'uuu l'ltf'lllftni""IJ, ,\tt. Jtl Q.'""lftl'

f.,,..,...

&111..,..
NAif -..~mli.t tl8'l C..ffltt,_,..,. .._.....,...., ..... ,_..,.,~
P"'' 1 t\.hf o\tt . .llle a.....-tn fl Moma, Rom tltAt,

-----

~ltrlflll"rtdt-n-la

196
la +. ff'.stauracin integral y que e:n nuestra histo nogr.1.fla no encontr eco
hMta los estudios de Alfon<ojionene de comienzo de los 80 ... Surgi asi y
a vtce5 mal entendid a una tO I' I'Iente de consea-vncionlsmo a ultr'3n:ta:.
genea'ltltrtcnte defenclicln desde IM; Comi$iones Provu'lclnle& ele Patrimonio
y lus Comisaras Provincinle" ,~UI"gidn.s e n la n ueva m-dti'Utcin juddcn esp::ti\oln de 1" u ;,nsie:in. De eo;wmoncra se situaba1'l faonwlmente dos a.ltenu t1ivnf1 opueslas. la defenson de l11 conservacin absoluta, pot un lado.)' por
o t ro . 1:. defensora de la nceuuci6 n creativa. Fuera de ambas en la mayoria de
los caso~ y sln arcularse debadarnente por desconocida se encontraba la
rC!Sta\.u-acin c r tica.
U n:_. c ncue;.na rea.lhada p or no!Cocro1: entre acepaados y supuestos arquiteclos e-specialistas en restnurnt"aon nrquite:ctnicn y que inquira sobre la
ddlncin y caracler..ticns del concepto de r~wuau: i'' can icn obtuvo
un go9{,. de J'espucst.ns ncgnlivns en cu~u1to a su conocimirmo. Las mismas
que l~nonbnn q\lc c~istiean en lta lin tnlteorita o coJTi<'lll de restaun'lcin
entendiendo d vocablo crhitn com o adjetivo y :1plicnble n los reslau.tacio nes de todo tiempo y lug;u- y no como sustanti,o.
La ratauroci6nm11(1) fue pll\nteoda por Cesare Brandi y R bcrto Pane' 7
Sus pnncapios alteraban In (o: mcto d o logia .sistematica~ basada en los valo re<e documentales p:arn todos los monumentos propuesta por Cio\'a nnoni
po r un -4: no-rntodo genrico lt nic:ndo en cspecinl con'\adcracin la reahclncl t"o anpl eta del ed ifici o. en especial sus v;alore\ OI'IIStico~ relegtulCio en
nlg\Jtaa m edida Jos documenlf~t.: ~~t. De est a manern In estaunc.in , como
<.lil'in Robe t'LO Pane. se convic1'lc." e t\ veadadera y aUI~nt k~ ubru de al'lc en si
mismn: <(il rcsuu ,o e esso stci\._,o opcm d'artc)>t3. U concre:cin de la teol'ia
fue rcaliada ~l 1975 por lo~ Al'f]uitectos italianos Renat o llonelli y Cio\anni Carbonara. que conc1hen la restauracin com o +"nuo critico y. en
condus n. c()mo <itauo creauvo>>, e:$-10 es. -$ process:o cruaco e ano c:reauvo~~~o'". O como expr~s..uin Lucia ni : se la pinura , la acuhura . l'architet . .
u , Al(un.-'t> J tnu!nt:ll., Cttr1(HHI Rt'''"'ro ;2 (ltuJ~Jt.-.kl.flUmtllt.rnm) , Colr(lO (_)ndl!ll de ;\rquhe~tt o._.
s~, ill.a, 19Rl e id em ... Nou pllu Ut\M l t' lrI inlegrud-lll d~ In te-uurACin d(' ltll)numtnto
Cll<ldftftl!lt N~I\drurn~tn, nrn, ':,t, 11111)'0 lt)8:l.

17

hl

~e ha ,,.due.do
camll ~no
publi(atJn de t1J
Trnno dt ro rntou-rar". AlluUII t'onna, ~hdrid . l988. wo ("\, ninttrinro "''")' lleJqb de qur
ulic-n ~n Rom. Sobre e l qur ru ('U nUC'llf"' adrnlnt(ICI amlro mlf'tiM Roberto Panr
( laf'(l\10, 18g7 .. Napol~. 1987) tud.t ltf' h. f'CIUado f'tt E1A .ahu lrun nOiarioncot p-un
tu1< nut,... <R~tMuradonn arqultl<h,l t l'' '" t n 1 tfb- rn &4.V &t..&.41
A,...mrvr. nu:m... 4 Vlladohd 1~t 1'1' 1 t U) Se- 1 ,.... u t r-u, l"''''tnthd.d . tc-M" R

l .a teorb fundasnen111l dt tlnntli n o

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Ntf'dt't aqA1.

A\llmtamk'nto d r l:tt3l011il. (t'mando ChuC't'a Golll:t t.:t :ap:.nd6n dC" ~nOO!t rnros
de arro rn IM qi.UI'Ib dr ltt ~u.nd.a pl3nlil prrlMi .;~1 ;uquittciD
trtar1<~ C'nrrr;, tn pbtt~. dofndot.a ('Ofl mrd~1t0f'n ltl'l.attn~

dt un tnofUSfmo ttn:ana.. (foro aulor, 1994J

tu.ra $O~o a.rtc... t' quind. ropera piuorica. scuhort-a. architettonica sono
opere darte, lndngu"'le priorirari3 del reSHlUI'U OI~ sr1r cuella volta a ris contrare nelle opere la P~"tSc:nza d c lla piemt qun litfl ruti&eica 2 0
Son, pues. los valo rcs nrtl$ti.;os sobrc cualcsquen ott"'S del monument o
los <ruc pre:vnleccu en el neto ele l;:r restauo1cin cdt ica y en corespot~d

cncn
no son vlJ.d os 1os mCtodoll> gt.:ner
al c.~. smo
.
11

aque os p1U"ll<'utU'es que demnndar

:ad~ ohm &e:.&,"\)n 1iU..S propia\ caracteristic:a..; cue siempre M!rn individua ..

~~e lntnnsccas. El citado Renato Bonelli cxnre'it


dar~ m en1e e1 concepto:
. .,...

Se ra~chitcttura e nne. e di conseguen?a l'o pt-ra architenonica t


~pe.~ d Arte, il primo compito del rcstnur:uon: dovrl c.uerc qudlo di
ndwaduare il v:l iOI'C:: del monutnemo "'""'cio ~~;' d 1 r tconoscere 1n
csso 1a
presen~a o m eno deUo qualit arti.'lticn. Mn questo f'iconoscimcnLo e
mro crnico, glud izio sul tdterio c he idcnriflcn ncl valore arai.stico
pe~iO negli nsp~ui figu.1ali. il grado d'impo rwn1..n e il valore !Hes~:
deH open: ~op1rt di CS.\O i: basato il secondo compito; che di recup e.ra re:, resauucndo e llb~rando l'opera d 'ttrtA
al
d.
"'"' v e a 1re t nte:ro
COmpl~UO dt eJementi figuravi che C:OI!tituiscono rimmagine ed

98

OI"VAJIIA MSIA-UitA IIOHit

auravtr'\o i quali essa realiz.xa ed espnmt la propia individualita ~

spmiUalt. Ogni operazione dov.-:0 eo:~e..., >ubo':"mta allo_ ..:o~ do


reantegrnre e conserval"t': il valon! espreuwo dell opera. po1c.h! 1 tntt-n.-rnco da rnggiungcre C )a libenuione dclll\ fUA \era forma

Como ...,r...., Ciovanni Carbonrtrn, lo hiJ>lr:Si8 critica se fun-

dame noa e n el hecho de que cada


~Htlll"nc n y cndn 1nonumento
constituyen un caso en s 110 insertnblc. e n cntcgorins"'J:. sin normas ni

dogmas previos. si no est:..bleciclos


pnrn el cuso y que sern denunciado por la propon obra una ve-z haya
sido eSludonda con sensibidad
hbtrico-crtica y conocimientos
tknicos.,,
El m1smo Carbonara sealaba
hace cuatro aos los peligros de la
rtSIAYI'Adn rte:cual. Por un ludo.
la 111epnraci6 n nbsoluta de los cri tcnos d e In e~aauradn arquicect n icn de '"lllt'llos otros de la pi_n tiC' AIJUI!lll' \ IS.alamatlCit), krn.o1nclo P\lin. En
turlJ y 1" cscult,Ha ; :&fi t maba, poJ lom
1974 liC q 1llt'ft' dtHAf dtl C&ll'ffiO d e remate :1 la lonc
01 ro pnrte. qut: no se haban supepor t;~lUrl b df Vlucl.tl tll.ln<l ti11'0VC'cUr.t01 to rt'<lhlo:J tn nutVOS m:.ttfiJ~ ron pn!dOmll'llO Ckl cnst;;~t.
rado t o cltlvn las b;&ses est tico Ser:. demOlidO y rthtcho (n pltdr.J s.cgUn !.M tnk
filo..~fico sobre las que~ funda la orKt.il)l..t~ (foto J R f4tc10)
*' l"estnur.-cin crhica. por lo que
no e.n ste otro ar"CO de ~nsam..iento que la5 JUStituyn.

S..n ~''" ck l!.blb tBa~J Antont Goot.tk; Contr.lno a bs a.ttJhlcks


h6l01f'Xo1Ras. ~trob;bs N,.LJ b (n:~ ('ft r,.u~ m b lr.lft'Oiri6n
tfllf.:lft Olrao!. vtttilttlt~ de- b ~~ dt ti tf'\QUQtKin. (n M~lb !tt' tttupaa

b Oftt'fll~ onginal dd f'dfl('io dnpub ck rnlu~ mtrnws tstudtOt. ~


q~ dd;at.n b tJttr.tmc- ant.g~ dt wn PfObilettn fNVtJf qur
toJ dos ~m.da f"tconst f11Y(ndolo ron mlcort:.lo notor,amtnlt dtc:fr~
de los hrnrltO!.. En -..natogla fOfm~l dt la rom~nN;a (Ott~ada
t'n rl MLMD dt Vtdl !ot dr:ka IJIJ)(II~d.:. X tMIIJtr/:t iJ j)l~n1C'31 por w autor rl me todo
dt> Ja tiCSt<lur.adn obt'IIV,I 11 OIIJ M 6;11dom.l)

C ravt es el p oblema de In bipoladcl~d de lus re ndc ncins d e la acstaura-

cin. por un lado la <<h ist rica*'. p ot o cro b "e~u:!licn'"> (ya plante:ada.s por
13.- n <h y nderns eje d e toclrt la >rohlc m:hicn de la reMnuracin m oderna).
Seglin Carbonrn preva lec~ ahora la pnme-ra , dentro de nuevas cor-ricnt~8
neopositlvistas. de manera que slo merecen ~S~r ntcndidos aquellos monumentos que son testimonios historicos. Maentr~ que el <o.Jwco critico)
de calidad es considerado ~ubjetho. rnudnble. tntilsi no daoso a los
fine) de la rcsrauracin. El italiano an<litSie en que es t'n c.,le argumento
donde se instala la teora de la pu.ra c:cm stl'o:tcin .. o conser\'acln integral~. que en den a medida se acerca al rrstauro sciemif'ico.
01ro~ problemas para el restaurador l rasnlpino lo~ r-eprese nmn determ in adu pseudo teoras como la ele la enl'> ropncin de los bienes cultlu'nles. tl('l ~ t'el'iso>) ( rehnbilitocin ) o de In ecupcraci6 n pa1n fines
sortnlrti dr 0\IH\C'tn que se co ndcn n tt los mO t'\uanentos r1 se r conteneclo es
1
t:r i n e " JUu- ar-..;J.,r dC"Oeit.'ncin~ d(" lu C
iuthul modcrnn, 'it."ll po1 ra?.o ne~
trctlumH "' lltlllh n, auclnlt~ u tu ltut llr ' lttfl ,..llu '1" t~t'\lt r ,.,,, lo tur

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200

U. RESfAUIUaC)H CltllltA y LA ..ltOII.(HnCA .AC'TU&l

llaman otro~ propuestas de <((valorizacin.+ tu1~ist1ca o es.pec:ulalivn de los


.te.' t
'
Bienes Cm!J!rl~ ,_.
En res.f,!"t'iir.iJl~l'n Carbonara . por un lado se propugna la idea de la
mas absoluta c:onscrv..cin, mientras que por e.l opuesto casi se Uega. ms
o menos. nl rep r istimamiento . que se esconde tras la difuM pric.tica dcl
i nnovOtcl~ntifico. Por todo ello propugnad rcswuro c:riLico. como
el Uni co t lq d avit\ }'oy capaz y mode rno para satisfacer la r cstaur adn.
ltO I-t icn m t nte convi n cente y operadvamcn tc: vfi1ido "-t.
En Espm'n el debme terico sobre b poblcm ticn p lan tcndn durante los
himos vci n 1c a t\ os hn sido ms bien escaso. Acost u mbnu:los nuestr os
arc1uitcctos y ;nhn in slraciones a no exp1ic:u por esct"ito en revistas, lib ros,
cntlogos y exposiC-iones las altermtiv:lS ndopwcla~. se h n yuguh-tdo un campo
explicito y muy t'a til e n o 1ros pases parn dcsurrollnr es1e rnhito . Por oLra
parte. cau.s.'lverdadero estupor la esc.a~ dedicacin de nuestros. re~aaurado
tll!$ ala public:ncin de sus rcflexion6 sobre lA problem:tica del patrimo ...
nio. fenmeno que e.u ioterrdaciomulo co n la carencia que tambin
)urramos de revistas especializadas. como del numero nfimo existente de
cursos de especiaJi~acin. todo ello en rranca contradiccin con la

demanda que ol respec'lO exiSie.


Las pubhc:aciones de1 mism o Mimslerao dt Culnua e5paol. meritoria~
por l n apOI'Hl.cin in forrnati"a que producen. en cambio, se nticulan con
cntcrio~ en unos casos de m ca ctttalog,a cin de actuncionc~'i indisci rnina
clns. e n OI I'O:. con so pre nden tes ci1c ri os que cc uc rdan p1ccismente la
m eto dologA sistem tica d e 1a Rc.stnuroci n cienific. A es1e respecto
l.wstnl'li reC01'da 1 e l volumen JnterJtnriom:~ f !l tll'cllrimonio J\tilUlltctmco 1980 1985 <~1, en t: l que las di ..crsas o bns real ua tl a~ se ngrupa n bujo ca ptu los
como lnte-v~nciones estructurales>), Rcpnraeiont'' y estau racon es en
gener:. J;o). ~ Re._lituc.:iones y climJnacionc\ de- elemtntos degradantes ,
1ntll!rvencones superficia les)))>. "1 ntroduccion de nuevos usos )
remodelaciones*. *Ampliaciones de monument os- y Acondiciona mu:nto de ruinas y yacimientos arqucolgico)->, sin cstudo~ que caracttrict:n la, OJ>ciones teoricas y los criterios mctodolog-co) adoptados por lo~
d1st antos restauadore.s, elud iendo ddiberadamtntt: cualquier plantea111 iento dd debate y de la problemtica esp~crncn d~ la re>tauracin.

~4 (,, l;ubon~r, lnt('n'l~l 11.~. .e.n k.. I..AttiAnl, 11 11 ~


t 1'1' '11\ 'tb
~t; trologQ dr Ole-m hin l lr-m.andt''# Cll, lmrocluf tuutl4' I\U11 ,, .. J lu1n""u'' 1\uu,n'lf"IHf lm11
lulO dt' f .Ut1tf'n'Ml(m y klf'41unwu~n ,(, IUtu~ t ''hu '
'lhu ..t\u ,j, t .ultur-!1 \tdrkt,

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OtrJIIISil> Jk"fnAndtL 011. l~r1p1o dt Oianot.


M ( u d.:l. ('\"t(' IHCIU11tt1C) ICndf

un.1 nOiabiC" ,,nucnd.:~ c:n los ~Ms scn:nta v


c:Ktltnta ln Mff'tda 'Stlttttona IQS rotos 11 C'Cit rw
-d p;ab<IO rtn:l((ntist;- y las columnas r'OITQj ,
Y <lpl-a b ...1~1~ mlmduomdc) ttsma,
[n San fkoftllo de Ak'jnr.ra ftt\1~ Sos tltnw11tU\

do.J~~ con nut"VOS m.atNtaics v ntA:'I'il


dc'1dr b 3tulogi~ (~t.,
qur tIC'ftdn.in PQf lodo ft tcmlono arqullt'('los,
<OmO ~"''"''.. dt bs
C.pottl. t......-.._
etc.."" nla fpora. (Foto .autot, 1989}.
tCQYih''C'tUfil

c-..

SJo nlgu.nos casos excepcionalc.), genel'tll men le inducidos por determi ...
n ndos arqunec;:tos l"eSiauradores, l fl'ontnn en a rt culos o publ'
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C:O ilCI'CI 3S J
d
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.
JC3CTOile5
. . ' , e m eto o que an ul i liz:do c-.~ponlcndo a l;t op ini
. .
publicO~)' espcc inlizados In indavnci
l't h it.l ei ~r1 1 1 . . . n.r.Ju ac o
o
,
t: n 11 po1.ests CI'Iteca y In
act u rtcto n cjc rci d n por el arquilccto Y su c quii>O. En l re los v - mucho
f .
1
.tlao.s no
.
~-- ro eSlo na es que ca lizan c~tc anno y ex>uesto e ie rci L
.
c Hn r como .
1
J
co :utmu
CJe mp o representalivo ~ :ncuitectos com o j ose lvna . L
so ( 1 d S
., .. CtO tnamro g esta e anta Cru7, de Medjn: de Rioseco). Sal"-ndor PraArro o
S(Ousbana Mor~ (Monasterio de Carracedo) " y Antonio Fcrnnde-< Al~
servator.o
Ast r onomTco.

Jard an Botnnico. Reina Sofia de ~1adrid Y
.
el e~cta de Salamanca). e.ntre otros.

!,

~n~~ las ad~in.istraciones el espectro c.s nuh oscuro 10da"ia. como ya se


a '" cado. y solo "erdader.~s excepcion:tlidadc-) se st~Jvan de este oscura o

202

s.,,,....,

~........... .,. C.-1~1 SaMdoo l'to\-1 ... ~y


~l<n
la ruma n tt:at:.dil ~ la rtcuf)ft'a(tn d(' kiS apxios ron na~ ntt\ICiuras
qut> ptttcndtn pt~fl(ilr 1.;, d1vt'rstd:ld dr mat.:ri.lla htStficcv.. y :actu!llt'\. l.J trvttsfbdctld
~ pl;allttJ como .solut"'ihl pruytf.'luni.IFoto auti)t, 190 1).

M>ri;J
l'to\-1 GortiJ1<1
Conwllo pmnostr.~ltn-.t dr AIJu&..r dt C;MnpCIO (t'>lrn<,.~
--6n

de tm

d ;anda $0Cblf1\c1\IC .._1 K'OJ"'.,.._,,


lPcfldt).f' En 1:1 ltJMICt n 5(: c::b ht:.ct6n PhCllmpulsd l:a tfr.l(.n de:~~
lltC)numeutos :.bilndon;~dO\ Yw re
' I<K ofl<lt"" dd watritnOI)iO lloC1lilll(n..

de OHC'If j):lnt

ICVI I"U1ll3r

.,

.....

bcudl~oA"utlat
131111"1 V r~~.,8 lO d, V:.ll;~dohd !t prtstnll)tl 1<1"-j)l l fiU' ros c:mpd'IO'i.
v ><lfl rm

1993)
"

hoy ya dtfundltkx h;;~ta por An:lirlc; (r-eno autor,

1 ~ ita merec~n las publicncionc~ de la Dir~CCIOO c~ne


Mcnctn\ exp e:
. 1 d d Madrid con ~u coleccin
ll .,) el~ In ComUJll( A
.r 1 '
r.J d e Patrnno n lo u ur.
r
. 3C't' al1as ,e~lizadus pot el
1 d''
l oma muy C"l ...
.
C
Madr-ill rtstmm en , omunu o y e~
1 Di . . . ~ de 1l t'"o1ona que

( ' de :1
putltCIOl"'
" .,_
Sc-ve i d el Ptltl'im o ni Arqu lt C~t Hl i C

rno d~ lo~ 'imposios

ti~mo.

1 M

. e

de )US d iVCI"'\a.S actunclones. co

..

pubhcot 3$ tmnno
documentar su~ N:stouraciones sino tamben
que orgnnna . no so o para
.
r de Jo, cuales ha
b ir \iblcnmentc los cnttri03> a pant
IJ;1ra plantenr y d e 31 P
d 1 m 's ci'U"aS y avao
..
nte e1<'tUI'O e a "
~
afrontndo c:dn urw d e el 1ns. gc n caac.ame
i ';'9

zadn..s po~iciones de la <c-rtMauracin cric ica . Su director. el arquitecto


Antoni Conzln.junto t:on el equipo del Senoei. plantenn continuamente
el cle b:nc <ue la e.:;;tnurnci n vie n e suscilrtndo desde los Ul1 imos diez. nofl y
tnnt o en sus teol'ins C01no en sus intervenciones arquilcc:coicas se o frecr, n
nuesrro juicio. una va compromctidrt co n la 1coria d el ~rt..stauro crltico
o rhUJuracin objcti\a como Amoni Couz.ale.z la d~nornina. pero con
af)OI"fncione._' imponantc,, ya que asume la trascendenca que la opcin lln
macla <<critica con cede a In estrica '9 y aJ vodo1 ttriStico y e.spirtunJ de
la obm lll'CJuitcctnic~l del mo numento. pe o odems no t"<:lcga la n ecesidacl d e IH con.se1vttcin del documcn 1o h ist ieo. con lo tuc la ,'C.,tnurn ...
dn ObJel iva del catal:in se constitu id; en una tercera va equilibradora
entre el con.)tn'lldom~ano a ultrnn7..a y In actuacin critica P.
3 1 Auonl Ct)n(41l't, l'nr UIU lll!'tudolug d e l1 11\l,.rv,.nciuu ,.n ,. fl11rnnonlu rquit('clHnlf'f)

(1~1

11\C'IIIUHil'n!O

e-como l)t Uttlt'n tn )' tO u\u fi iJ jt:l()

tu.ttc~t>nito),

#r11gn1f lllJh

nu1n , (,,

~1adrtd. novlembC". 19851111,, Rc<:~I'C;II 1 dt\1oflny. 1::1 111(1nUmt"tll t'OIII dn(Um'nl h"torn i
rom. Objen(' arq\lu,.rmnlt \IU l..the!W1,P(t0n t 11~~"0 RO'a.rdt nd nC',.ln.
,.(U) df'
s.~aona. &n-~lon 1985. J.: .. RC'.-.. unr mnnumt'.tuo.\. Ul"'.t m.. todolor-a ~lp<lru:;~~,

o.,. .

www.arqlibros.com

I...W...,.Ir&.~. num. 397. M.-drid 0<1Ubrt". 1988 e .J. . \t. fltCUt'.a d,.la Rnta~o~BriO
Ob)f'C'IIU r......,_,....,,.......... O'.Jto:w,...w,.. ~Jf, , ...,.,...... "' ........ ...,.,.,., ,\fr'""'''~S
''~'' U ifiU..,.,.,. n..,..~ltm, R.l'\.dun.. l')t~()

Tc::.tro ck 5..lgunto GIOO)Io

Oraw y u._nud PurtiX"t4


U rum~IJmiCftiO estrit'to l'kl
proyrarn::t ck fl"('f('M
tn rontcmpor.mC'O un IC'illro
rom:1no impldr \.11vagu:mlar
ltJi rntn'l :tnlt!)UM :.ntc 1.:.
hC1Jrmotd."l dr lo nuevo
'"'"C'')Mtlo del valtlf'
do<utn<11l:1l dr. lb ruin:.s.
(IOI I') l\U10f. 1!)00),

hnrunfo dtla U~ct..d


<k AIQU lt.bdndl
Cifk Ctemml<'. Enrquc
NV(lC' V OHCIS.

l.lrt"nlpc'fttC'in dfl C'\pa'",


v dr 1~ C'ltm('niM \C' rcalla
'""lltl.tndil v.IIU!C"S t''iltiii."'S,
tu!il (uiro~ v doc,un~ntuk.,

troto nutm, IU9S).

Los Cf'ilel'ios objetivados>) que U "UUt de nvHcnr A. Col'u.i.lez se podran


1cs-umi r de l;a sigu ie nu~ manera : J. En cunn to al vnlor de co n ser-vacin
como documento histrico dd 1n onumento: proctdiendo a unn indagaCin de ,us can:tcle re.... de manera que l>C garantice ~iempre el mantenimaenlo l>arn el futuro de toda la informaca()n que propordona conJUntndolo con la necesidad de trasladar por medio de la conservacin la
comprcnsaon y significacin del mhmo. para lo cual. si lleg;r-a a ser n~ce
sarto. se tendrta incluso que transfor1nar el monumento (!.;.para hacer ms
evdtnte o comprensible su mensaje. 2. En cuanto n su valor arquitectnico; tr1Hnr de rnanteoer la herenda del ccador del monume1uo c.omo de
In soc aednd. en la que surgi y cuando st:t ru:c<'M aQ rrrcaunr rt>ndnpmcioncs
n nuevo~ usos. 1n ~leccin de los mvmHlN tlrltr noultt'r d<~dt 1:. pticn de
lu r.cltcuncln tipOltigic.u, ptrO tntnhifln dt U t ~JilH ltl11d tlr" '"''"'h J'Hll';~ mnn ..
H"IH"I vhtJ rl munumcnto 'lut' t' rlu1l rhu ptlnt tt
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clave del m<uxlo p~comrodo desde los ~ponsables de la irutltuo " 11


c.talana M! encuentra preciSamente en esa f.'lha de dogmatismo al enfJTnt.u
la problemtica del paLrimoruo y al hecho de que las hiptesis criuco ~
,..,;o)izar se efectan despus de un profundo y 'erdadero trabajo de todo u"
tqUiJ>O interdiscipJinar capaz de aponnr COOOCimieOlOS y rcnexiont"$ deMJr
In fase de la invesgan. d anlhi> dd objeto documental. la valorddn dl
objeto nrquj1ectt1ico y la definicin final del p1oyec:1o de re.suuracin.
Nosoltos, que, como historio:t dores tlH8 que co mo critic:os. defcnd~mo!t
po nn tono rnasia la u:msmisin del monumento en sus valo1es historlCOh,
no podemos sen1 irnos aJenos ni n .su v:.lo t nquitcctnico (romal. t.tipacial,
de uso. de significacin, cte.) ni ~ilu(lrnos e r1 una hi.~tol'iof'iJia <ue propugnr
el mantenimiento del objeto congelado en el pnsado. S i aceptamos aquella
m.xlmn de Lucin Febve de (uc la '(f.],j,ro ia se escribe para el presente en
igunl coherencia. sln hipocresaa.s ni cinism os, debemo< admitir quesera
lnurn para t:l prese:nte e. incluso. par un inmediato futuro. acep1ando en
COITt'.tpondencia los factores que condconan espucml y temporalmenle
cada rc.slauractn. Asi. deben ser alejados Jo, peligros que anoran en l:r
ac1ualidad a toda problematica del pa1rhnonio. Es necesario. por tanto.
decidir enrre la necesaria p"t'~rvactn de 1a mcmon::t del monurnento pero
con l:t conciencia de su verdadera comp~n'iion nctur.tl. por lo que el con ...
ser'Vlcionismo a uhranUL y sin ms>> c:onstituy(" un \'Cr-dudero tiesgo cuando
C& necesnria la intervencin. Igual pelig1o representa b no distincin cnuca
Cl'lll'e apoataciones y e.'l:crecenci:.~ htslricns y en este cnso incluso aunque Jns
5tgu nd~ts no co mporLen r iesgos purn In eMf l itn del monumen to. no lo
degrnden o no dificulten su compl'en.si n . Oc ro pdi1:,rro exttem~tclan,entc
ncu,ndo so n la.s bsqued;~s de neo vei'IHitu l smos o neo - historicismos n o
~lo en los estilos. ya suficientemente condenadoa pero con permanencia~
asomb1osas, sino tambin en lo$ tipologas. en las estructuras. en Jo.
amblentcs, en las decoraciones. cte . De tgual manera el hbil recurso de
Olros afirmando que sus actuaciones son revcniblcs y por ende legitima)
aunque corutiluyan una autntica abt-rr;tCin en el monumento.
En dcfini1iva.. consider.uno .. que la problcmauca actual de la r'e$taura ein debe asumir la ne-cesidad de con)enar t'l vn.lo1 histrico ~in olvid:tr.
1nclu:;oo prevalentemeJHc cuando fuere c;cig,ble. rl valor arquitectn icO del
monumento 1-equiendo la n ecc,..11";t nc:tunctdn . l)e :tlguna manera se con
stgurtt un rwuerdo o equilibaio frwurt-rtdUJ llrl mntH&tl'ltnlo y de otu I"CtttuJneldn f'tUr'C" lu~ dos ttndencln IC'II It!llt" ho~ ,Hftt-rHlu;IJts, In re~~'
lJHtl udun 't uit , trJU't'r.tnuHIII Ul l~&u pot t tftt\ull 1\l Cnrhcu'IIH'Ii rn n 11 u.'ll:tt U

lllhljillthti\Mqll ttl'ttUIIIIo

t'l

ttiiN'I\oMth1111MUtl,tUitt;IIWI 1

206

DI VARIA ltlSlAURATtONI!

parmt>tro~ cuhurale$ de cada presente

y d esde una intC"ru r


dicionada por cada condenda de la historb y nunca -por -.r.l,ocltN
posibilidad- desde la o r iginaria. La restauracin cntica pf'u u
tambin comporta determinados peligro~)' no wn falsas la acuu
~us detrae o res de que lo que hoy parece objetivo* maana pur,t

setlo, oomo el hecho de que la consideracin nbsolu1o del valor o"tiUM


puede provocar la desaparicion

y d estuccin de valores histonru

I'CSJ)O nsnbilidad . pues. esta1ia e n In capnciclnd de la llctuacin <<critler 11


wndo de que su irue rpre Laci6n ge nc:rnl de Jn nrcuitectura fuera lo su fu 1rn
te m c ntc sagn7. como para no dcsp1ecin r ningu n a informacin . jndusu ptu
cxigc n cws futuras. evitando i_nt c rprccuconcs osndns del po.sndo. caprit"hn

~tono MtronmK'O de- MDld Antoruo kfnil'ldrl AIN. la ('Of'lt~


dC' l.a inl('tW'non ~ prodUtt dock 1 ~ dr tratat ron un td!II('IO LmtOO <" rrpctbif.
, . . , _ 501.-.c>lk proltm.. tl<nlrol.

$r\~ y nrbil .a .. ins. La respuesta pnrece enco nttnrse e n la con.~ideracin dr


que t.\Ul teoaiu u oua intermedia (los co rnpo n ('ntes m etodolgicos de l.tt
~ restauracin objcLivada}!lo que propone ContiC'Z?) oto rgue mayor
importancia al valor hist rico t"quiparandolo ni arui tico y arq uitcctnaco
denaro de un verdadero dilogo entre el f>B"'do y el pn:sentc, entre loiWtoria ~rectual com o objeto a SO"tlvar y d prO)'t'Cio como rt"spuesta contempornea a 1" restauracin.

llcw lh: 8Jrn:lou.,


lgl'la\1'YII!l Mm~lt\. ~lt' f3 dt"fc-l'lsa dC' ~valores
fmOC.on:tl~ "ioC rC'C'On\~rtJVt mm:lc:~mtntt

ti t<.1tro en 1~ :1\Pfi.IO\ dt' olcct, dot:lndolr

dt nu<v.h pntur.l~ don<k- k hall~


Lls dN~mld.K (1 ~lO t bs dtprndtnNS
w trr..nt)n C'n rontr"'pcnnro
PQita tumpt kK U\0\ C'A19tdM.. lfoto E.D.l.

.-..p resentado por Ame<leo Bellini o :.to reo Dcai Bardeschi con su Rtstauro:
.unto, Jo ro.o. Frommrnh pu una (im.ossbJt) ltorw''.

.
El con~ervacionismo radical "'> n o t~ c.on~ftt"l'llt' en a,us cxtgenclas d e
uctu rtr com o nmicuarios- de la impo~d>tiHind d r er, tilua t rl J>n.S1tdo en su
nu t tn tu~idnd, rom o tampoco de qu(' r u1uutu lo IHtrull~ lu hPct- desde lo~
'i~

M uN llf'nt lhllt'"'' hl, RtfdUI


1
www.arqlibros.com -\uch \tihn ttll

,.,H"

pw~tn 11

1 1 (

Ynl3 Mria dr MNquc (loJnfo~. P. Uti.Mrf y L C'.a'"M<l.lOS probf<:m3s ck


hurnt'd<ldo dtl ('lmbomo ~ lo1 .g~:a m'9'-'CO*MW;Ito~br \f ~ltJciOn.iltt ron nut\tm.
m.atrr~:.'n;. O pt(l'ft'C11l induia d tr.lf:tmt~nto dft rrlltNno v d( todo .-1 (5J);co ambK"ntaL
(foto :~utor. 1999f.

NUEVAS TENDENCIAS DE LA RESTAURACIN MONU MENTAL


DE LA CARTA DE VENECIA A LA CARTA DE CRACOVIA'

I NTRODUCCIN : EL MARCO EUROPEO

En Europa. en los lt i mos d iez a o.;; se pl~u'H Cn un rw cvo mbito ul'ico


prua co nservar el pntr imonio . en el que de.scac~n las actividades par;- 1-ea.Hz.ar la C ana de Cracovia '2000, la pro puesta ~n halia d e un nue"o m todo.
com o el propuesto por Murio Manicri Elia ( 11 recu pero del sen~ot>~). o
los m ov imient os 1ea l11,;,do~ e n Fran ciu en e l Ministe r io ele Cu lt u ra y Ja
D ireccin General de Patrimonio (incluyendo en d programa de con.~er
vacin no slo el Pat rimonio, sino tambin la arquitecturn en gencrnl) por
dta r slo algun o de los ~int omas que npred,amos.
En los aos 60. despus de las criJis de la posguerra rn undial en <1ue los
mtodos de la Restauracin Cient1flca y d e la Ca rta de Aaenas se pu.~ie
r o n en tela d e j ui cio . as co m o se dieron por f n ali1.n drts las pr.tclicas d e
em ergentin y mime$is reali~udas en lo~ p rin1c1n dcad a de lo reconstruccin
m onumental europea'. el debate se plante en lo necesidad de responder a
Conft"rend dirtd l."n d C\IHO de Jn~lf'I'AO de la Un i~ l"rlll da rJ dt v,.u.ctolid el cita J.. d r.
II UII'YO dt' ~QQ I ,

M. Man i('ri 1:'.11 . 4 L.. ~~rd.u d.- l lot'ruO (e cl ur) 'l"("t'U~ro) . Tt~ t ~ nl'ttttlpttOJtt H'IUII,
Fntt"lli P...Lombi, Rom.-. j uruo ~000. pp. 5 1...
Vn w Andr<> d" "M)'f'r, L.. ~Onstruclum dca .Mo nuntl"nn ct, de t llc- en 8f'1gique flrQ t..
l'' (' ml t-r~au ' " uHicidlle , f'n .lfq~~~ul!lfltt41f"', XX -XXI XXII. Uw.lilu. 1q82. pp. 167 .. 1 87. J~.,.
cunuuur fltl l 1111, ''" 1 SC'jCUn tl
dton tl r l jHl IIIIHt\IH lrnC'I~

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M\11Hi il lu\~ ltm(in Sor~ll ll'(' Ulonrl. Ut'\11'\11'

(iul"fU

Mclrid 11 11 11 ll 501 t11mbt#n y


U t lUJ M l't..nt 1,.,..-, 1'-tth ltJtl'l)

r11 . , .

llr'uu ;IJ.,'' ........... .o\ II,,.,.,..MW.,,.._,I ..... ..t

OE VAAIA USTAU:IUoTIOHtl

210

lectura..\

ex-cesmunrnlrt

~arqueolgtcn"" tlur
provocaban c:onru,lou
como dicen los franct:
ses de co-vis,bihdod. o
simpl e me nte dr ptr
ccpcion. E...to ll~o J
mud\O~ lcnicos a tener

que dcb,; ,. enu-c


restos y otro'

uno~
par.~

poder mantener t.1en.1


unidad en "'ucho~
lllOHUillCiltOS (en F'rtlll
cin. por ejemplo en
Saim U>icr. en Aritg<:.
e n In cnp111a de Niurc Dume d e,. Ctuanes dl' Nevillac en Mc;uh ihon, o el
famoso d ebate de los Mn)'ll de la Cated "l d e Nore Dome ele Pnris o In llcluacin <ue ooda" hoy se ha he<;ho en Espaa en San Pedro de Roda. donde la
c.'ln11dad de reMO~ 1'10 pcmhe entender d rnona.\tc;o).
Com o senln Mnrie-A nnc Si1c. qu oc;urc con las rcstnu racio ncs? .Ya
son parte. historia. del ec:lincio? Sa estn mal o ~on perjudtc.ialcs 'e dejan?
l ndu~ si c;stt\n bien y hoy~ pueden quit.ar y volo.er a como era de \t:nlad el
edif'i('io po1 los :wn nccs lc n icos. ~e dimino.n o se .salv~m'? Po1 ejemplo. en
casos de Viollcl en la dudnd ele Cul'cMonn invcrund~ po l. se ha declnrndo
Patrimonio de In ll umanid..,d. y p<>r el cont.r.tdo ~n Saim Sernin de Toulous.e
se h an desrruido sus completanUenlos y se h a '"-'ell o :\l eswdo antcrior.
Y ln~ r u inns ,se pueden re h;.. billuu'? Hay eu e rcspewrlas como C:Hi n .
aunque peligren y tle.upnrt.tc:-an? Y cunndo en una phna mayor o tpica . o
en un conjunto ur-bano. un incendto. un terremoto. )a ruina pot (tbandono. ele., provocan l;~ pe1d ida de una pal'lC, (,iiC reconM I' uye l:Wilf.JUC no
se~1 con ele m c;!ntos o iginn1es? Es nh o.-a un faho hiscrico?
Todos ~ran temas no resueltos por la Carta de Vt!neci;~ que ha habido
que nfronta r de muy divCI'$US maneras durante c:o.tos 1tirnf,lS cuatcnta ;,os.

rUt'

Robn10 ~ (c-n 1981) ('Qft fi awt()r


ron GiuloiA VOlrQ!, pnn('l
p.al rtdartnr d(' 13 Carta 6t Vf:rn:c;l.l de 19&4, pC'ro, l i1mth~n eun
Bon(lll v un grupo dC' llf(luhtcl<r. ti.JII:inns cltfcn~u v prornolor dC' la
teori:l dt' b rtstilura' 16n critica

ltM4ta1 Mayi.H dr M1lin. L. Gr.J)Soi Rot;ur;)Ck> ~JUn b\ ft'('Mitnd;.(l()tlo dt l11 Clt1:J dr Vc.-tlf'ftil(196C)
Cuntrncin dr IJ m1mC"\\S ~ ldr"H(u:llld6n de o'lrlllfJliO y nurvtt ti utc autor).

una nut:\'3 socedad y a unos nue-vos planteamientos de In consen'Dcin del


PtH rimooio c.onstruhlo y de lo~ b1ene.s n uebles. S ugieron e nt O I'\tC~ l~1
Cnrttt d e Ve 1H:cin de 1964.. e n cuyn rcdnccin pnaLici>nron personalidades
como Roberto Panc. Paero Caz-z.ola. eac.. la nue"a teonn de la Rcst_.u_ra
caOn C riticfl"), que tuvo en 13onclli ) Pane ~us ntxirno'li defenso-e~. y para
lns obras de a l' t t c1 m cto do tesUJU t'MJ <u pro puesto por C!uu-e Urnndi.
Cn todos t\tOS teI'ICO~ rcaparcca la necesidud de "olver a luchnr contra
la' res1aurac:ones en +"estilo <1uc ~e hab.:n impue.sto de nuevo dt!stru ycndo los cd ificiO!i, ni de mole ~us n-adidos hist ricos y a) teiocegn"~rlos
o rbit ..,-.,iamcnlc.

El documento de V~necia, en su.s pnntipios esenciales sanciona par<~


todo proyttiC) de restau r:tcin: 1 In oblibr.~ciOn de l"C~J>Cmr todns Jns epoca~
de In ed lf'ic;llcin de un monurne nto: 2. di.stinguit Jos mnterialcs utilizados.
3, legibilidad de la imervcncin. y l. revel'llibil idad de lo aad1do.
En efecto. esta norm:ttiva. que rue asum1da por numero~os paises)
o rgnnizacionrl\ de 10 <10 el mundo. hizo posible actu uciones mas p1udcntt'!
y seias sob1e lo.s edificios.
No ob>tnmc. pronto ad,;rucron algunO\ dt(t<'t<>) "" pocos ambigUc
ciad es no re-sueltas que." creaban roC"O$ clt' IC"UIIC:Hl )' tlt- 4f,lullr . Pu r t ernplo.
C U OI'\(IO pntecia n J't'S10~ <u~ fU:) purlinH t ltli\lllh jl1ttl11 l't''toliii~Cl u VoiiCH'f" ..
yu~taput'.JlO que trf'abrtn ancomruulh&lhl .1, 'ulltt rlltu f llu llr,,t 4 rrrill
www.arqlibros.com
o

Po1 e ll o la <.<- Restauracin Cdticn"Jt~o se co nvi1tic) en el in~uu mento n1~ 1il

para lo~ arquhectos y lo$ tcnicos.


Pero tambu'n se han producido gr.-ndcs cambios c:n lns tcnicos. en l a
nvr~tigncltlt\ ti., l'lnlologios y de l11 h istoria. y, sobre todo. soc ia le~. con In

HUtYA.S I~HOlHC IA\ OC Q$l'AUIIACIH HONU11<4l Jiff.U.

2 12

en t re conservadorrs e mnovadore$ yo h~t si do .superado . pues el obj~t ivo


c.omn es inte rvenir de la mnnetn m ds ef'ic.az. pa1-a garomti.1..ar la salv-.-guardia
e:n su inegridnd .

c.,,. ck V<n,. (19641. En

En este sen tido habna que hacer ya di:uincionc.s. en EurOJ)3 en aquellos


patses de menor t radicin conservadora de monumentos: Portugal )'
&paa. por un lado. donde el debate antiguo todava persiste en algunos
sectores. y los paues de Europa. donde por causa emoctonales (Rus;a. Alemama. Italia. etc.). tragedias belicas (Croacia. Bosnia. Yugoslavio) o catstr-ofe~: n:uur:.les (Italia. F'r.tncia. Inglaterra ... por los movamien1os sism.icos
o por mcendios como el delt>alacto de Wmdsor). ha renacido la necesidad
del ripristino 'olletiano y de IM reconstrucciones al estilo ._com era e
dove era~;~ In manern <le Luc:a Behram1 y los rocaundore:s historic.isto\$-

"''l"""' P"'<'

como fritf'Wl:l C' llail<~ v f1\1tf'1610


pnwno qur- W'ndo un docu~T~mto mpon~

vmo prntn~ flt\t;Jblc'\ C"aRf'l<la\


y mnfti(10S. (n hano_ J10f e~ 1 W\
~~ e dnian) pot tl btxlo v pnt ~
orpr\IQ('I(II'k5 nttii"J("'()na.,. romo UH!SCO
t tCOMOS P:unmnonto ck U Hum~nld.ld y
qcn'IP'ar 1.1 rt'\tJur.Kin d< Viollc-t k- ~ Out
dr: cam~sona. dondt toOO hiC' unJ .n..r-nt.lr~n
y lo "") opij~tlt J ~ dctadl'\.
Y en ct m~S~~Wl 1ug :u \t nntrn~
ddtlu.r 1:. tt'\t:.ura..:M dd mt'\ftlO itUIUttth)
en S:ln Saturnino de" IDJ~ tY 8o.,tl)

l'tUNCIPIOS Y PROBI.PMAS TERICOS ~UNOAMENTALES DEL DEBATE ACTUAL

introduccin de IHitnt loRo~ elementos nuevos e' lo c1ue se entie nde por

P:urimon io.
Ln transro nnacio n clcl con cepto de monunu:nto"> e~ el pdrner gnl n
su ceso cu e tomp~ lo:-. pl'inci>io~ c't"l~l ccados y olJlig; a n~plant ea los !!)temru; d esd e los qu e jli:e h nbin 1 rnbuj;1d0 t1 l ol'i clo~ lti m os siglos. Monu
mento h;~ sido susth.uido po Oic n C u lt llt":tl o pOI' Paohno nio. que tienen
aec.tpc iOJ'\es cli~-t~intns, sujetO~~> much o m :s nmpl1os y pu ntos d e pardd.a m~
diversos pnra afronttH" su ron~C IVIlcin 5 .
Es. pue~. nec~sorio volver a edcfin ir cul h el objeto de la 1-e.sta u racin
de la arquhe~tutn. el monumento exph cuo. e l b1cn inmueble al que hay
que aadu el enclrwt. el lug1.1r y .su e rU O I"nO arnb aenta1. In edilicia que
.mplica 1ambi~n trMc~ndcncin C l'\ eltcrl"itotio y el paisaJe.
Si el objeti\'o fu nda mental de toda actuacin >obre lo que >mpliamente
entendemos ya como <"' monumento . o simplemente de lo que Uamamos
arquitec 1ura. es conservar la m~mor10 . parecera que d gran dilemn de
los ltimos cuarenta nt\os (desde lo Carto de Ven.c de 1964). d debate

En cualcuie cu.so, In problemt icn de l:t cswurnc.in a-quitcctnica discurc.


una vez definido \U .. ujcto de r.ctuacin. a 1r.1vs del desarrollo de todos los
elementos rundncionnle, d~ cun lquiCI" dbcp lhua : In aplcacin de las m ctod o logm.s m~ nclenmdn.s mn 1o pa1o e l conocimiento d e l monu me n to e n sus
d istin loo vnlol'c.) como tl r ~u" ptttologas. el enntrol de las tcnicas l rad icion a lcs y e l nn n cjo o pot'1uno dt lr11\ IHIC\'ll ~ tec n o l ogl:''~ y la naturaleza d e l
proycocto d e e~t n~u-nc i n , t:1n 1o e, la nd o p cion d e los cl'it cl'ios. co m o e n la
J"'e solu c ic,ln d t l uso oocjo .. c ulnunl l'u ncio nal d el ed ilicio.

Cart.ot de' ~nt'na (1964)


0 111.) p1ob\tma
"!lt'" W';O.( C1'l ('1
1raLim.~en to de las
ruinas arqucd6gtcas,
pu~ dfbt;n l""OibOhdarw \lmp!(~lt. Por
tOda [urop;~ '!tr tmcflo
c.n uonh~' ron t.r.tno a
rriubtlt~ ('n

los

~ C'SI~ nttt:Sa

"'M

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www.arqlibros.com

l,,.uu-,1

lnu-.. 19'}6. pp. \11

~ 1' trcft\tillill "...:~I("IJ>nf"~p


lf 1 1 1 .... ,..... ''"'A ni'"'~

r-.M. con ndi o

d-pO<qcmplo
t'l1 P,u.u AlmttJN.

l\'K<nro lln.olrl {foto


.UI Jtl

En loda Eu r o pi' es necesnrio en t-elnci n con el p r oyecto supcar los


equrvocos que las difel"e:ntes acepciones terminolgicM provocan con nume ...

rosos errores que preo.san un lenguajt' comn: restauncin. ~cuperacin.


rehabili1adn. in novacin. repri.s1ino, con.servncn. revitaliz.acin. etc ..
sor'l algunos d e Jos t.rm lnos con fusos q ue se utili7,un en fu n ci n ele legi1irnar
cadaliJ)O de intervencin. La Ca rta c:le Crnc;Q\ia avanut notablen1enlC en este
~-pcclo al ofrecer deflnicion~ para el entendimiento comn.
Otrn cJa,e trascendente en la discus16n del comienzo del siglo la constituyen Jo, nuevo!; significados q ue hnn ndoptado fundamentos o principios
bsicos del entcn di m ic nl o ele Jos cornpone ntcs del sujeto arq uilcctnico a
restaurar. 1nle.s co mo lo~ ideas q ue hoy se tiene segun los diferenu:s escudas
o po.,idones de partuld de valores corno autenticidad. idcntidad. materia,
forma. conservacion. rt-stauracin y rtutiliu.cton. entre otros quit. de
rner1or u-:t~cende nc.ia d uec1a.

1\it""""'"'

CMu dt V."<to.> (1964) y ley d<l


ll~>to.ro &p.iilol (193$) La pt(llt- - u
ck ~fu<Itle'S Qho() ron C'~IO\ orig1Nlt;,. de ~btr SKfo ~.dJ 1 per dt_ b ltlta,

f.L MARCO ESPAOL INTRODUCCION HISTRICA

hublfr.t df-pcto m!K'ho\ monumrnlus "" ruina!. o llcn< dc aJcfldos dr1o0n.'U1IO ronlrmpor~ntm

A finales del f1an q uism o ~e c m p iclnu n rcgenc rnr' los cuerpos d e I'CMn u nt dores del patri monio mon u m c n tul en Esp<u'\a.Jove nes a -qu iteCIOS, como
Antonio Almagro. Alh~rto Careta Cl. Merino de Cace res. i\lronsojimcn&. Jos Sancho Roda. etc., u otros algo m!i m~duros como Dtonisio
Hc:n111ndt-l. Cil . Jott~t Mnria Pc!rt"t, ConLle~ Peridis?. Manuel de 1M
Cas.a.s. ArH 1'1 Co n zle1 Cnpitel "y otros. com ic n'l.l n n AS\Hll t r 1"t"Sponsabilidades en 1;, consea-vadn y restaur.Hiu cld patdmon10 espaol desde instancia.) oficrales o dC..)de la acdvidad prh-ada.
S1n embargo. los ctiterios que prcvi'lccian. marcados por la Otreccin
Ccncr~l de:" Bellt~s A tts y por Jos !::'nndes ar<luiccctos de Ju~ ~ictc zoon~
(como Conz.lez_ Vn lcrcel, los Aren illas. Ch\.ICCD Coi1i a. Cevt l''~ Pl'ieto
Moreno .. . ), rcprc:s~niUban y entendian la rcstau1acin como una recuperacin dd ,entido del monumento en sus carnclcrlstic.as ori!:,~naria!o, busca ndo la pureU\ del cs1i1o y la recomposicir'l de Ir.~ lngunas. en el C!litiJo ori ..
gi n~,l d e In part e a l n que se otorgnba m ayo r v'101' h istd co. A veces.
incluso. 1nejorando y perfeccionando el edificio ~n t"tilo ha.ita d grado en
que nunca hubiera ~do concebido an. pero quC" alc:tntab. la rorma
-ideal dc1 mtsmo, 5-Ct,.'Un las teo.-M fnnC'r~~" tlrl 'Jr:ln )(f' l,tot. cooeeptos se t\:lendiarlu otro~ mi nisH:I~IO!t t llt.untull dr 1 tlt e u m pruurh,. en pru rt
monio, corno Qcurrl .. t'Q II 'Tu.iJ~U\11 y tur 1tl 1 utu "" lu" t~,,, ~ilnl'n Nnclo

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lmport<~nlo d(' m0111m1tnl01. y de \'U.llhtdn. Ln d.oc-umruiJdn t'lCisknle pcrrt~l116 r('OOOStruh rr mlnltS&l
au11quc fucr.1lllc'lto o ii~J:II, po1 C'J(mplo, 1.'1 eJ'IIIIIo d~ WI1KtSOt, A.\.1), OutJmvmk. St~ll,
n I;)S pla.t:tt;, mayorn n.patlolas. c:omo b dr V.JII~dolid. que" apcf\a\ curnQ
Yol ron mtd1.1 dotttQ dC' ((j,flltliOs OfiCJn.lle\. (foto autOf. 1998)

Vio llet- lc .. Ouc, con arcluil cctos que reme mo l'aban untl h is1o l"ia esplend o r osa del pn<nd <> ( Picardo. Crate. ele.).
En aquello'J mome1'1 IOs sur-gen aJgunn._,, muy pocas y total mente ai.sladn$.
reacciones a esta.s posturas. los jvt:ne3t arquucctos depuran su~ tendencias
y se separan lenl amentc de los m aes1ros. en p::trte por las i nfluencias de la
restau racin cl'itica iud iann. o p()r 1: d e pc,sonalid:ttlcs con cr etas como
Cn rlo Scarpn o Fran co Albni. Algunos. incl uso. como Fernando l>ulin.
rompen definitivamente con los V4!1ores ~uablec.1dos. Paradigm3uca de esta
posic.in. \erdaderam ente f"...Xt'epcional en el pan orama espaol de la epoca,
es su inte r'Vc ncin en la torre de Abro.n1es de SnJamanca. Como no pod ia
se r menos en nqucl ambi ente, fu e 10 talmen 1c sofocada.
El mod elo pred o m inante h3cia la tec:upe radu de lo vernculo lo
podra representar Cont.lc1 Valtir c.el en su restauracin de la Unhersidad
de Alcal (Pnun Trilinge) y su Casa de Cerva nt es de la misma local ulod :
Frncl;ro IHK" " Almech, e n la suyn dol (: .. ,till o d e In Mo1n, o Fe rnnndo
C huf'!cn tln1 11 11 ~ n l11~ 'l "~" rcnl l1, yo U.rthum r 1Hr rn r l nyunin m it f'\10 de
fott.Unll

r u ... (

w tul\d rllr l\lo\ dr 11*

Su ir e lunu m.-. n rn u prttpUt'\hl\

NUEY.U li! NOE NCIAS Dl ltltl,t.URACIN MONUMENTAL

d~ destruccin de la copilla sepulcral del monalterio de Sigena para


~construir d bside rozn 1'\ito aU&ente. no reali7.ada. PoJiciOn e$ todas bien
leja nos d e las ideas cxpre!Uldas en la Carta de Venecia d e 1961.. ind~o de la
de Atenas de 1931, aunque podritln entenderse -en cua.nto a lns rei ntegra
ciones afectaba al uso de la arquitectura castita e historicista para los completnmienoos- . desde la nrquitccourn oficinJison del Estado. N unen. d esde
luego. en lo que se reOere a las reconstrucciones en el estilo primitivo y
5 iempre desde la oonideracin y el respeto hocia el proresor D. Fernando
Chueca, como uno d e los mejores hisooriadores espailoi <S de la arquitec-

tura de la segunda mitad del siglo X.X . s no el mejor.


Los re:flejo.s de e.sta escuela pervivieron con fuen.a durante la primera
transicin, u na vex.ya desapai"Kido el franquismo e inicindo~ el camino
hacn la d em oerncia con las eleccion es d e 19?7 Prueba d e ello. por cita o
slo tres ejemplos que viv personn lmenoe en la ci udnd de Len donde
entonces resida. fueron la ron.strucc.in de todo lo ausente del Palac.io de los Cu'l.tna nes y Ja recon.suuccin de la C11sa de lrt Cnrniccrfa, ambas
p OI' el arqutecto Mo re no Medo'llno. las dos desde el p ooceso d eductivo historicista para recrear la t ra.z a no conservada y sin dnnguir lo viejo de lo
nuevo o la desoruccn del bside barroco de la igle.d o del Mercado para
6

descubri r el romnico y eliminnle impurc-rns


En cambio . los pionero~ del nuevo entenclnic:nto del proyecto en res ...
tauracin ,ci\alaban c3minos muy diver.sos. como Jo~ Mara Contilez.
<0-Peridis en el convento de Aguilar de Cn mpoo. o Antoni Conzoilcz.
desd e el Se1'VC d e Patrlmo ni d e' la Diputacin de Barcelo na.
En torno :o 1982- 1984 el nuevo Estado do las Autonomas conoci el
trtu;paso de competencias en Patrimonio a los Comunidades Autnomas.
siendo stas b s que d esde sus nuev;Is oficinas y deparuunemos asumieron los
crilerios ele rcstnurac:in . hasta esle momento fuertemente inf1u_ldos por In
Seccin corrcspondienoe de Bollos Anes del Mnistorlo do Educacin con
pcosonalidades com o Dionisio liel'llnd~ Cil. Manuel de las Ca>As, Antn
Cnpitel, e tc .. que e nl o:t.nban proyec:Lo con histo ria t!n las lagunos y en lns
rf!'h;bilitadones a trav-s de la lbmada analoga formal*-. Proceso que JC!'
,erific c.on notables estridencias. com o las habidas en el Teatro romano de
Sn&runto, en el que ni siquiera se l'tll1it la m cto dologht d e conocer q u cm
lo primit ivo y que lo procedente de las dve1'1!1U<~~ re5taUr$ciunes' .
t'IIQdMdeo l" pc)"tiQIIf'l ,l,.olj(l(ll el" l1u p lmr .at utut l;ltul" tH IHI!i>~~m lt'"' ~~~ l'.tuimu
nio, vtnbcllllrJnu'HI" I~J,I.u 1 tlroitthlolol t lf' 1.. 't''' __.,.,. tft wn tlt11tlf nu)41rtnlltlr t.
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..-...-:..u~ t~n rlrl r-~ril"'''(;nll r-n C..ll t 1 '"

Eran momentos de aspiracin colectiva por 1:\ defena y prottCt'tn del


Prurimonio. Surg!n nsocociones desde finales de los aos 70 parro d r or nr
las mnslvas d esuuccion es, para tratar de imped lr el fac.hadbmo, los ntat"YOe
ayuntamiento empezaban n organizar planu generales de eonservacn de
los c~ntros histricos. rodo se inventariaba una y oLra ve1:, pue..~ ni si<J'Hf'rl
se conoca eJ potrimonio dt las distintas comu_nidudes ciudndanas 8
En 1985 se promuJga In ley d e Patrimonio Histrico Espailol. que en u
anculo 39 (apartado 1. 2 y 3) seala unas idens generales sobre cno.no,.
de intervencin. que, aunque con ciew ambigedud, chocaban con la prn
x.is gcneral:ada con anteioridad. pu~s. &in Ja necesaria precisin . rcc:ogian
parte de las normas al uso en Europa. especialmente de 1os paises latinos.
ms prcJervacioninas y prou:ctorc.s. que lo que $C: babtr~ praclicndo en
Espa1\u hasta lu fecha. Poco ex-plicito. en exceso inconc;: 1-tta. una ley deficiente en prottcdn , en cemros histricos. en relaC-in con la ley del Suelo
o con la de Contratos del E&utdo; u na 1~ sumnmf!nte incompleta.
La disrunein se produjo -en nuest.J"fl o p inin- sobac.: todo por diversos
factores de caarcter socio cconmi co. corno lrt carene in de unu mnima
masa de profesionales preparados en restauracin arquitcc;t nica y urba.na
-como en e) resto de lo!C bienes muebles-. los exigen cias de nuevas sedes
pura In nueva administracin surgida de In d cmocrnct, que nspir a ocupar
edificio5 histricos. artsticos y patrimoniale& abandonados 0 en desuso
-por ejemplo. para sedes parlamentarios. como Casti lla y Len. Cantabria.
La Riojn. Ca.<tilln- 1-' Manchn. Anda.lucla . Ar:og n. cte.- , y In l ibeotacl creil
tiva de In nrquitcctura espoola que se refugi en el patrimonio para dar
salida a un esfueno profesional que no tenia medios econmicos sul'icientes en o tras reas de la consrruccin (ci~is del peulco). baj o la direct iva
del Ministerio de que la r estaurad n e 1a un hecho nrqu.itcctnic:o gcntrnL
lo que es rigurosamente cierto. pc.ro no lo es menos que condicionado por
una preexistencia qut era oblig:tda constrvar y se precisaba la metodologa
de cmo hacerlo. Aspcclos lod os so os que h nbria que m ol izar, pues la
generalidad no fue total. pero que c o\olan en elevada m edida algunos do
los ms graves problemas que conoci el patrimonio. y en concreto las actividades de restaur:'lcin en ese os momentos. Junto n ello In demandt de la.s
7

El ~udao "JUI'<*) -.e rnliJ. a)n pottcrior'id..cl.t l.t intt~r.OOn 1 no por So. autono. dt t. mi.lm..
q~ w ntron ,..,'lJ""n drdo. cundo c:ondut.u w ohra porr la a'ricin d.-"'"'"' a rquhM"Im cott
"iiiUnllt ., lj\11' tfl11111l)lln Ja lropnft'(Onrll tlr! lo11 '"W""fl41 l ltllih!IIJO p1<vo(llutJ(I r\IC" l"tjlj,uJo riClrS,.I~-ilut I .Oiilj ' U -11 , .. ri!Ktun.l lt'tldr putJ1it oUI.!IJM)f l lniHt,Matl , .... v.lf'nt'b
\ fjj ' '111mtl C..tftt.lllt 1t~ttlnlfU'HO lltttUIIt tllnto u df' tl fl.. ,..JUt" ... l"ntldH f'HmUn

,.

(J\ ''

. . . . . . . . . . '".tyH

lar, como el de poseer una metodologia estructurad:., as <tom o d(! rtt1ht


con seriedad el conocimiento interdidplinar pra llegar a deducor In 1
te.rios precisos y adecuados.

HAC IA!-' C REAC IN DE UNA METOOOLOCA

Las primeras re:stauraciones de uma amplia etapa de la ya instaurada drnu1


craciasc hiciero n <<po urgencia'. en porte condcon:tdo.s por la Ir) ,Jd
Suelo, por In Lq de Cono ratos del Estado y por o tros meCAnismos de <<>n
utHncin que scnba n a concu aso In realil.l.lcin de proyectos u otorgaban
Hbrememe su realitaci n a dedo a dea erminaclos profcsionnles con h

Cr1t ctt Ve:ncna y Ltv Esl)3l'tol3 dt Patnn.onlo dt 1085.. En algun~ c:dlfi~;tos r~ nt('(1.3rio rlirnh,~r
all.3dldo$ t'tlst&;cos.. porQue- datrulan d c:ar.ktrr v ~ban dtttflOI~ dt ca~ctn tknco.
~ ptrlt'~ .11 motrl('ntcn. dt t vtda drl monl.lmt'I'IIO. Muqutl:t de Ctdob:a, dOnck hubO que
libcn11 piHI(' de: sut c:ub!C'.tUI' v rr~l('v;Jr cUpui3S par+~ su c:t>u etiO hJnrlon3rM:nto
R MoMa. Ruu C..btrm y Rridlo. troto ault, 1999)

nchnh'lisuacionc:s, tanto regio nales co mo locales . para re-habilita espacios


histricos. sin !tiquiera posabilitar la compaubi1idnd d e los vrejos usos con
los nuevO$. O el mal entend imiento el( la poca d e lo que erQ rcsta ur,r
y re habilitar:)), que conduc.i~l1 a cs1n les faC"hadhmos y B d e,.t ruccrones de
9
las dpologans sin e 1 menor p-ejuco .
.
Junto a este fenm ci'~O mnsi\O de ex igendn d e mUltiplcs im erv(':n caones
e n edificios histricO.\, lentnm~ntc ,.,.. surgiendo la n e:ce:ddad de mejorar la
formuci n y 1::1 educaci n de lo)~; profc.sion:_tlcs. la exigencia u las U J'\ivetsi dadc.s y centro~ de c:ducacn de in.staurar prog1"amas de ~SJ>Cc:i~1h.acin.
asunlidn.s tnmbin p or otras a.dmii'L.MI'liCionc~ a lrnvs de cursos. sunposios.
reunione..s de verano o de toda clase e n las que se debataan los critenos fundamcn laln'\cnte.
A la par ~merge tambin la n ecesidad de modcrniz:.r las tecnologas pn n
In rest;1uracin. de (l( cualizru los conoci mientos y mejorar la 1+0 (lnvcsllgac1on mas Desarrollo). as col'I'IO dt< rcflexion0r vctdadcramente sob~e
algunos de los criterios que lleg'lban d e Europ.' y no st ocob.ob;m de amno-

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obligad n de entre,rar su\ proye:cto.s de intervendn y de consel"'\-acion ''"


e1 minuno tiempo preciso parn uJm elabo ~cin docu mcrttadrt y re.flC'lCIO
nada. Sin medios econmicos para ealt.ar el conoc.imicnto ncce).anO
del edificio o el aren \ubana, si n los nn:llisis prccisos de ln conslntadn de
lo.s nuevos mar eriales a aplic-ar. sin ni siquiera prever los posibles deteno
ro que Jn nclurci n con ll cvtdn.
Junto a ello, de la rcleetura de lo Cana d e Venecia de 1964 y de las
influencias ll egadas de Eu aopn sobre la necesidad de eali~nr p ofundos y
cientficos estudio' previos antes dt' elaborar d proyecto de intervencin,
o p ccis.a mente como parte integrante e ineludible d e su rcaliwci n . aurgta
el1cmor en Jos buenos profesio nal e.~, o la 1ranquiHdod mns peligros::' en los
que a'\O eran 1nles y In aventura 3e converua en el fln de! su accin. Personal
mtonte 1,odria recordar cm o muchos Planes Directores d e Catcdn.d c~ o el
del Acueducto de Segovia. por ejemplo. se rc:a_Hzaban sin los mas muumo.11
e.5tudioH hiscricos y arqueolgico~ de los inJ'nuebles e n los que se opern.bo
con celeridad y rapidez.
Aquellos. los pro fesionales vc doderomente preocupado.s po r mtJOrat
sus tcnicas d e conocimiento inundaban los cursos y los ~mster d e reslaurflcin y up r ovcc hah:tn toda po:.ibiJ idnd de adctLlirir conodmientos.
aunque fueran parciot.lcs.
Pocus excepciones se pueden sealar de e s1e mbito peligroso de la
intervencin en nurslJ'oS monumentos. U110 d e los ms importrtrttcs y cualificados fue el Scrvei de Patrirnoni Arquitectnic Local. de la Diputacin
de Barcelona. dtrigido por el nrquilc:ctoAnto ni Gon1Aiez Moreno i Navarro.
ln~thucin cn n ulla larga trayec:toria en ("1 mbh() de la const"rva~on d~l
Pntt' nltUilUl 1 ef'n lfiJimA CJUC: 't" cm ont:. ni M'ht df' IC}U ruondc, lu(" fund1,dn
llnr J("turu Mtlulf'll arquhrct o tn 1,. lthnuh tlr ),. ('tria d.- \trul\. r

220

HVCYA' ri!HDCHCIAJ 01: fi E$ fAURACIN ~ ONU~f_NlAL

Ol VAJUA USTAIIIlAliOHI!

221

losarquiu~cl os poM modcrnos~ o <<post- Cu.ncionalcs, que torturaban y


destrui;tn ltts sc'os de iden1 idnd de la arquitectu:t histdca para convertirla
en liJ del pre.sente ~in conceJin alguna a su origen. Comalcz en ca1nbo,
fue consciente, aca)O por sus n:dnciones co n el murt_do italiano. de la.
corrienlc cullural deanrroJladA en este pa que Jos historiador~ hemos
definido como ~ rc&tnurncin critica. Vajordi Ambrs. refirindos~ a
-eso e profesional . ...,cord6 de Re nato 13oneW el siguieme oexto. para expli car d proee~ :.rquhcctomco cori"C!clo que aplica :

* processo criliCO ~ J>Oi atto Cl'(;:tlivo. l'uno come intrnseca premessa


dell'ahro; cos resta ormai del'inito in restauro monumentalc. In tal modo
i1 re~tauro. considerato come atto critico. coincide conceuualmenLe e si
lden1if'ica con la Morin a rustica~ architctloniea. ne asume i prindpi ed i
metodi ene CO.Iituiscc un eo~o p tu"liculare: queUo in cui l'axione critic:a se
prolungn neJI 'e;occu7ione rn:ucriale dci prowedimcnu diretti a rendere evidente e complemln vah.nn:rione e cuJtura lm cnte opcr.mte la I)Octica del lingu:tggio carnttcri7nto~ 10
En efecto, Conzrile7. 1ra?.o su m tod o. <Jll~ eH denomina <<La resLaura c:in objetivn, 8 p:u-tir de C5COS pindpios ( j UC elabora ron pcrsonnJdade.s
como Rcn:uo Oonell i. Ro Ot'r'to PM1c y otros intportantes tericos ilalianos
que s upcnuon lA 4Eore'-!uurnci6 u t:icntif'icn d e G ustwo Ciova nnoni. q ue
man; n Europ dunntc mrt- de crcin to ::tos y q ue en E:tpan slo co noci
el periodo :.ugcslivo de los
tic In Repblicn con perso nnlidndes com o
Torrc..-.llalbris y SU $ scguido r'ts . .J c roni Mmto r'CII. el p rhn c r igu e-,o: Almech.
FcrTnr\1. etc .

'"'os

1o ' .'b''lH 0 ~0 d e conocimiento,


) teocu 6 no slo de cstnUicc~r un 11'1\!tQt
.
..
1el dc nommnc
p . 1o 1MA
d
t'CCM
de.
J'CSWttt'ad n m o n u m e n lal, uunbJen
dO o..;)

. do como <( Rc"t:tu anc in o bJetiva>>. que clcsarroH un pto~e ..' con oco
d 1 1 . d. In del'illlcton
licn tn imcgntl de p1oyecto que abtu-CJiba este
a geneoas e .
. . .
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profundos
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CYIOS,
d e l monume nto loen l. p;tstutc o po . 1
.
. .
>ara llc(f" l' al ptoyccto, !toigu iend o 1)01' ~;,interve ncin. el ~~o Ylar; prev.l.SI~ -

1ncs te
1 un .u u n ed 'mlO
o
Todo vcrdadc~u-nentc mode)Jco. au n cu.,n
1
t:ll.al 'U1lQ~ Ca:\OS Jos tritt tiC)S fl l o~ que 1Jcvaba el proceso. f~ei'OO en a ~nO:
unt!s discutibles. Otro de los rotiOr<!S I'C!nlmenle pOSitl\'OS del.Servet d
i>aori,;oni era y., publicnr todos los proyeroos. desde su gness ~asta su
eJ:ecucin ~n m~dios occesibi~J. u todo el p\hlico y a tocios los prob eSl~na, medio de l iboos. anculos. tO
r 11 etos. etc.. etc. Mostra a ast esto
. b'
.
1es.
~n por
ivenales e h.sorganiucin la ~uperacin de uno de: Jo, grand6 temores un
t~cos de lo,) l"fitauradores e_)p3~ol~. que ~taban o rludiltn 6'presamente

LA TIRANA

llrL l.A80RATORIO

r,,,u,o

El avance de la eitncin en d tmbito d~ Ir. invcstigacion eJl el patrimonio.


con el desarrollo. por eje mplo. de los meoodos de dcoeccin de patologa.,
nue,as mquinas. como el lr,er. la termogafia. los sislemas de med icin
de ultrasonidos. humedades. vibraciones. la inform<itica aplic.ada a restau radn pnr:t lev;tninmientos parn .simult~ciones \'inual~s. los nuevos mtodos de anlisis Jtlicrobiologrcoi. y de: c:onoci nuento de los componeme.s
mic.roscpico~ de los mat~ria_le;. la elaboracin de nue,os productos como

la publiucin de 'us occione,.


. .
Antoni Cont.le-,. dtO un aho u,tanehl ru rlJH ,., ,. t' clr ctu~ndtmtt.nto

en

Es i\a de In tnUr"-rnrttn ('ll lo' rdtfh lnt tlrl 1'"'-lu tlu)'-' tlcltbernd~

mf"nt~l" IM ;U'IIIudr, ltluhhtna u:i\ht clrl t .......u ..tnu


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ljA-1 1

102.

222

VAAIA lt'-STAUftATtONl

la$ resinas epoxdius y de otros tipos. etc .. etc. , furron introduciendo en


Espolia lo que denominamos la dictadura de lo tecnologa sobre los crite
r-ios. En gran manera. tanto desde la a.dmjnistracin central como desde
muchaJ regionales. se entendi en eslos h imos aos que era ms imporaante conooer los w udios previos que concluir en la elaboracin de unos
c.titer ios serios y rigurosos. La escasa formacin de muchos de los arquitectos en tod11s estas reas los hizo caer en n1an os de empresas r-spec_htliz.adas o
de lnbornao r1os con tecnologias avanzadas . que CJ'tm quienes sealaban las
tcoas o nplicnr, convi rtindose no pocas veces Jos dil-eccivos facultativos en
mcaos orgnni;o..ndores de la obra escapando de su co mpeLC~ncin el diagnstico

y las solucio nes n nplicnr.


Un poblrma gravsimo-a mi entender- actual en E..llpnn. del que tam ..
bin peco la Comisin Europea. en sus progrtlm:tt de invest igacin y apoyo
econmico n la ce nda. e$ el de haber sacrali~ado In Tecnologia. en su
mpetu por hacer avan.tar los programas cientficos. de manera que hoy n o
se entiende una buena rt"stauracin ~ antes no se hnn gastado decenas de
milla~$ de euros en estudios de laboratorio y en In u1Uiucin de modernas mquinas de limpieza o anlisis. de manera que el juicio. la eleccin
critica. hoy en Espaa esl3 deter-minada por la tcnica y no por la reflexin.
lo que au,rura grave futuro para nueslros edificios .

HUlV.U ftNOfNCIAS DIJIUT.4UJI.ACI6N HONUMlNlAl.

temporn eos en el entendimiento de que un edificio sin uso est abcxndo


u lo duLrucein por el abandono. Lo cual es cieno y verdadero. Pero de
esta situacin se ha pasado a dotar de funcionalidades cualesquier~ a los
inmuebles, las ms de las vec.e5 con ab.soluta incompatibUidad. Ya sin entrnr
siquiera en el problema de la reversibilidad.

El caso de ayuntamientos que queran salones polivalentes y polifundonalcs. por ejemplo, las ruinas de San Francisco de Baeza, la iglcsio d~
l'Hospitalet de Ibiza. el Museo de Tnrazona o el Musco del Vino en el Catillo de Peafiel en Valladolid muestran perfectamente esta problemtkn
causada ya no por la n ecesidad de buscar uTgentes sedes a las nuevas tdm a
n$1.raciones de la democracia, sino imbuidos por e l afn de recupen1
P"trimonio y a la va dotar de infft\f::structurn~ a estas localidades d e las tlllf'
carecan en e.l rgimen anterior.
Al margen de la intervenci n proyectuol. de su cualidad y de su carui
dad. resaltamos aqu la fuen.a del poder. del mecenas o patrocinador y
a la vez propietario del inmueble. que es capaz de cualquier tonura al edifi
c.io con tal de otorgule una funcin. por lejana y nefasta que sea pan sus
posibilidades reales.

AL Fl LO DEl. SIC LO XXJ


EL PO ORR DEL POD~R

En los nna les de los aos 90 el panornrnn de la restau racin en E.spru,o, yet
ha mejondo notablemente en algunos nspectos, no en lodos dr11dr
luego. Muchos de nuestros adn1inisuadorc.s no han alcanzado o 11l lcgr1n r
en la Cultura de la conservaci n . oca! o problema mas d e estirpe g(lur
racional que de educacin.
Persiste. como antes sealaba. la tirana dellaboritOrio y d e la 1ecnolu
gfa. que abruma a los profesionales. fagocita sus presupuestos y encam o
los p.arocinadores y a las admini.straciones propietarias de los me:dio\, U
emp~ va a remolque y muehas veces es la que dicta los mtodos y los era
cerios.
Pero j unto a esta clase de p r oblemas se puede constatar que se ha redu
e ido la labor de restauracin en Espaila.. e n parte porque no quednn
muchos grandes monumento por re.stnurar o por intervenir. En parte
porque In direccin social apun1n hncin Oti'M J>l'loridudes. Los dos nspecto~
se)nl1acJus c: uri oomt:nt.e son ))Osilivo~ ))Arl~ crl ptu rimonio. A l nutrgt;<n 1 In
rormro CiI1 tlr ~~~~ 1>rore.iOtlf1l ~s. nrtlultrrt"' .. lui!'OOpluridiclplinnrro,
tttc., h" anf'jureclo ubat anchaltHtntr 4'n tpafta. y lnrluii l'on iR"nturat
Ct"eo,

0 1ro grnve pro blema ha sldo el de h1 direcci n hncin lus rehabili taciones
povocndos por los ducnos de lo inmuebles hiSiricos. El caso de la
ampliacin del Museo del Prado. prime o con el concurso m.,l planteado y
fraco.sado. despu~s con la nominacin de Rafael Moneo para realizar el
proyecto y ms larde con las sucesivas polmicas y las no menos extraordinarias modificaciones del proyecto expresan el poder del poder. tanto de la
admini_stracin cenlral como de los grupos de oposicin a la ampliacin y
la actuacin panidis1a de los mass m edial!>. la mayora de los movimientos ajeno5 a la idea del patrimo nio y de su proteccin y translacin a las
generaciones fu1uras. 1a.n to de unos como de otros.
Al marge n de la administracin cen1ral o ~go nnl, tnmbi~n las adrnjoislrncion es locales han provocado importnntc,. t rtu,rm 11U1r1anes, las m s de
la~ veces c:on usos inco mpntjbles pnra lo11 f'thtu hu tlrl pclu qur luvieron
e n origen olrns funcio nes rndic,,Jmrtu" dl"1h1111 l 1tunlt"J.
Se ho lrftllldO d~l debate 1le dOJt lno dlfltlel Muerto ol uo con
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224

OC VAJillA l l.STAUJU.TlONE

t1pecafic1u en los Planes de e.studto de las carrera.s c.on tnter~s en este


campo. Cieno es tamh1en que la metodologa o nla11era de acercrsc al
~c:-onocimiento de la arquit~c.tura histrica ha mejorado de forma
importnn te, bien qu e n co~to de experimentar direclamente sobre: los
enfermos y o tra parte a costo de C$tudin t y rnejorar ln infotm nci n .
ll oy la guerro del pa11imo n io se ha uasladaclo ni con sumo del
mi~mo. Parece q ue sociedad e n gene111 l y politicos en pataic ulnr son con$ ..
cu~ntes de la amportttncin de con)ervar la autentic1dnd de lo~ edificios del
p;ts.~do. De l3 trascendenCJa de con~rvar. para e"ilar restau~r. y de cuando
no queda ms re.medio q ue reaHtar sta. efectuarla con ln.s mximas garan-

tas de cal.dad y respeto, al menos en ideas general.,.. pues sigue habiendo,


cmo no, barbaridades de toda clase. El problema 11oslada a la gestin,
disfnue y obtencin d e b('ncncio~ clel pm1hnonio. Si e le&ritimo dentro de
In plio ticlltd de que Restnuaar es un fin en~ mismo~>, desde nqui se pa~a
c.o n frccuencia al uso y al nbuso del >Auimonio no y;) co mo prodt.tcto cultural. sino como pro d'-1ClO industrial :uento P"'n' algu nos )ttO l'es slo p;.ra
la explotacin econmica.
No obstante. la esperanta se fortalece para algunos d e nosotros al ver
Llenn.s nues1ra.~ aula$ y estos cur"O.) de alumnos y profesionales que" quiert:n
aprt:nderJP a conocer. no .solo nprender a ,endcne. Que indagan sobre
los nH~todos m as que solwc los re!l.uhodos. Que son conscientes de que
o hlicnrn lo:. c;1it er-ios una ve1 conocidt~ y dominado el oficio.
E6pna estar cndn d" n11h Inserta en Eul'opn, pu~ un nuevo sisLe mn eco ...
n m ico, el del Eu ro. se vn a imponer trasladando pro rcsio noles por todn
su gcogrnfia. acompa 1i ad os de sus t:cnlcas y co noci miento~. Ln expedencia
d e nuestros veci nO$ C.!i riquuimrt para todos n osoLro.s. La Cnrta de Venecia u
}'a una nncia1\a d e casi 40 ni\os. rcfe1"Cnte de una soc1cdad que yu ha desaparecido. Un nue\"O mundo se abre en el mbito de la ~lauraen. la Carta
de Crnco\ia e~. en cualqu1era de los ca~os. t:l albor de un nue\'0 tiempo. v
rc:prt"senta de fonna segura c:1 ca nto de cisne de un tiempo pMado.
El patrimonio h oy no pertenect: a la.s adm in "traciones. n1 A los rept't'~cntantes po litices, ni siquie 1n a su11 titulares ni a los J>ntl'ocinndores , e5 de
l1' gocieclnd . es de lns gentes que ven en l su identidad .

CARTA DE C I\ACOVIA: RECUPEI\AR l"' M(MORIA

La Cann de Crn(OVIIl2000 ... .-.. rl~uhln tlr t ' " ' ' " 4U\n\ dr tr.iibJo y
d("
2'i r('un1onr1 ton l\tl ,u,. l''"'r:a r:UI '1' t AU'fll ttlut 'trnut u.uu.-ntr
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la CArta de Crac:ovt.a 1000 Con~IC'r~rldo tos d:~fc-rC"ntn ~~ nu dOC"Umc'UO d<" proh:saontn


Y unMtsttar~ C'U:fOPC'OS y \19Uttndo mut'haS de' l;n; ltnc'~ PG""II"n\ dC' la Cw~:;~ ck Vt~
IDI~ dC' fi'Cf un t~rumtnto qut 3CHI111('(' IOi -40 ~k dl~ 6t .lft'~ rtfkpndo los tnOf~
rambios produoclos m 'o futtdtC'Q, lo \OCUl. to ff'C':r'IOt6gM:O.im rMIOCfc)ioi)QS y 1m tnlt'~ p;agndo
de' 1, -poc-a ndl.tnal m qur \C' rf'dXI6 aqtJtUa al dt b Europa untdlf ck'l n~ ~ktltO (lut' ckfi'Mik
bs singut:md~ ck- ws putbtos rontra ti globaht.<K"!n v q"" ttPtfcu uru turop;a brUo.
ron m'9tt1C'10nn ntcrn:t~~o nm.qr:t~IOrlts Ulfilol"'ntnrnMifto vunJ Cultufil nutv.t
d(l P.ltnmonu fundadu tn la mt'1norl;t (unngc-n. rirmMin dci doturntrHO prc:~ratono
ck ('mcuvi.J ~l:~borndo tn Vall.:~dolid . rotu J 1~ Sola,,

por imporuuu cs pc rso nnlidndes de ms d e vcin1c univesldade~. y o tnu


pertenecientes a lcomos. lccro rn y Ja UE. Se firm en el castillo d e Wawel
d~ aqudla ciudad d dln 26 de octubre y consutuyc un texto constitucion al
con Jos nue,os c.r-uerios fundamentales para con servar y restaurar el patri
m onio para 1odas la.s adrnininraciones y restauradores. Ha .sido refrendada

por expertos de 5 1 paiSes de todo d mundo y por unwersidades y entidde.


europeas de 31 estados y nnanciada su dborcin por 1" Unin Europea.
La an terior (t(Car'Ul de Venecit de 1964 fue ~t:bruida en 1odo el mun do.
m enos en Espaa por h1s linlitaciones del franquismo, lo que provoc cut"
m uc.hos de n ueM os m o nume n1os fue 1an invc:ntnd o.s . La m.aevn Ca 1't:J
mnntieoe el sentido de nc1ulln y actua liuJ los c:rile rios ni Llempo prese nte
trns los ca.mb os producido8 en cuar~nta aos en Jo j urdico. cultural y tec-

nolgtco pr" mtjornr IIIS medida. de $liiYOgurdia dd potrimonio.


Uno d'" In ""lCO" qu~ "n origtn dfC'N"tuuan ul\ba_t ~ t1 hecho de que
la ciC"' \..f"nrt t

pi,UH4"

(altl(UA)

u Pfltrt-rura) dC"'.\dr \t"OhM("I110-'


tultl riJInf'tll , rur\ una vl'-iOn r~r.-

CfUf\

('Ur"' nt1 t tiM h M IA rltHtun-.u\lh lr

MUIVAS J(MOIJK:W DIIUTAURACION MONU..(N'T&'-

sivamente occidentaliuda que no apreciaba matiz a_


l guno de diversas culturas con distintas voluntade de Patrimonio e identidad con e,l pasado. Lt de
Cracovia, al reves. consciente de que muchos aspe-ctos, como el de la autenticidad, por slo dtar uno y como renejo de la reunin de lCOMOS en
Nor (Japn) sobre este temn que dife...,nda a orientales de occidentales. es
un dot!umento regiona l, circunscrito a Europa, que ya de por s present3
grnndes variantes. y que. co mo mucho, se podra aplicar t1 determinado
patrimonio construido en lu colonas. Es. pue.s. reflejo de una sociedad
bien distinta. Ahora se tiene condtnc.ia de un mundo nuevo. independiente y lib.-.:. mientras que en 1964 medio planeta ..taba en manos de las
metrpolis imperialistas y su cl.lhura se imponia a estos pueblos.
Entre las novedades introducidas se valora la diversidad de culturas y
patrimon ios para ~u identificacin y cuidado . los conceptos de autenticidad e identidad, la nueva idea dinmica de memoria:to que rcsc:aia del
olvido y plantea el proyecto unitario de conservacin, restourncin y anantenimiento y un nuevo concepto de * tie.mpo dd monumento como
r"sultado de todos sus acontecimientos. Lt responsabilidad conjunta de
ad_m inistradones, sociedad y rettauradore$. El paisaje como integrante de
la ciudad htrica y el territorio. Lt necesaria compatibilidad de lo nuevos u.sos y evitar el fachadismo. como prohjbir las mimtsis estilsca,s: y
las reconstrucdones cuando son totales, pero per-mitindolas cuando .son
parcioles y estn completamenoe documentadas. El rigor arqueolgico. el
espclo hacia lo hoy no comprensible. la salvaguardia de todos los aadidos
histricos y el uso de In arquiteciuta y el a1te contempornco para los an ddos. a.si como el problema de los materiales tradicionale.s y modernos.
El documento introduce. tambin. por primera vez. def"iniciones terminolgicas y hace hincapi en la nocesidad de la educacin para ..lvar la
memoria. Un texto de importancia excepcional pan ganntizar la herencia
cultural a la generadones futuras. Andr de Naeyer. d profesor belga que
tanta imponancia tu~o en la redaccin del documento final. ha comentadot
N ella prima,pprt~ della conferenza si e valutato criticamenle lo sviluppo
rapp...,sentato c~~rta Cracovia 2000 rispetto oJia Carta di Venezia. Nelln
seconda si etratttO tlei Ptoblemi e delle opporrunitiJ del'ivont dni nuovi usl
'
,
e dell'imparto d.e)l'archilettuaa moderna sugl ediOe iAlooici. All'epoc
della Carta di V'ii'ii~j- 1!64 il probloma "'" piunoto chioro. pokh~ i
monumenti ;~6.onsidcnni edif'ic:i d'~hte. da rco'taurllrt' o con~rw~ r1_.
penando ~n~ir~ne storica, e i cnmhuuurntl 1 rtducn-ann ad op~ntltOnt
moho limtate:. Ogii~a pane cc:ru t"(lttu 1 rccorwh. 1h f'thfio tcord ven
gono
interl'retou rlptnando ntlord pUl . . .l'ftlllt dall'unto dt
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vta architettonico. estctico e tecnologi<o.'sia per que! che riguarda comfort


e sicu.rt"2:Ut. Si parla in quesd casi di restauro architc:ttonico perch l'impatto dei criteri dell'architettura evidente. Se questo modo di interpretaa"e

gli edif'ici puo da un lato sembrare la naturale conseguenza dovuta all'evol veJsi dei tempi. d'ahro canto, la conservazione del nostro patrimonio
dovrebbe cercare di prese rvare (e restaurare dovc e necessario e possibile)
l'identa del documento storico e culturale, montenendola quanto piu
autentica possibile quanto piu a iungo possibile. Che atteggiamento mostro
la 'con.servaz.ione, moderna di fronte a interpreta,z,ioni architeuoniche che
speJso modificano considerevolme.nte l'idenlit~ degli c:difici? Fino a che
punto sono accettabili i moderni re-styling e re-functioning? La
conservaz.ione dei beni arch.itettonici e utiliz~ata come un vero sLru mento perla creazione dl un ambiente migliore. oppure fa l'esdusivo inte resse di pochi? Ln mode1'la pratica del restau.1o dcve iuscire a dare una risposta che rappresenti la simesi delle vulutaioni e dellc esigcme d elle part
interd.is.ciplinari i_ntec:ssate formate da architetti. storlci, archeologi. tccnici
e utenti finali. La conferenza ~ st.a ta occasione d vivnci discussioni sull"onodo.ssia del restauro e ha dmostrato come la CARTA Clt.ACOVlA 2000sia utile e
necessaria e rapprescnti un fondamentale contributo alta conservazione e al
restauro del patrimonio arehitettonico.
En su .-.:dactin ha jurdo un papel impo11ante Espaa. que lider una
reunin de expertos internacionales en Valladolid bajo la direccin del
Jnstltuto Espaol de Arqu it ectura de su univesidad, y en la que se duarrolloron los criterlos y metodologias aho1a sancor"'ados en Cracovia y que
han sido recogidos en un volumen editado por la Fundacin de Patrimo nio Histrico de COJtilla y Len. el Instituto Espailol de Arquitectura de
Valladolid y la Unin Europea.

. .

u,,,,, ..

11'""'

CARTA DE CRACOVIA 2000'


26-10-2000, 20:00 h.
PRINCIPIOS PARA LA CONSERVACIN
Y RESTAURACIN DEl PATRIMONIO CONSTRUIDO

~. .~.~- ,..,.~.~.... , - -'!"' '"'' ,....

cvn:o th trn aoJ. """ portiripod.>~rt lo prtporoad~t Jc.,., Cottforrnoo lnlt,...


no(fonut lt:lbrt Ccuum taci&n CwrQva 2000Jf'n ~" &~idn Plt nQriU
Pct/nmon.IO CuflvNI comofot~d(,lmtnto dtl IhwrrvUo Jdo Cw1l"\.flti6tl .
/{-los~ .... ~,.,.,_,_

..... c.......

tvn6n Crcn,lllo 2000 , ron)t'l(ltfo- ,. l01 profundos sip~ifirodO'S asotiQ

Jos((111 fl potnmono rf/~tral, jOit!tlrmos los J~rt~ irnln-priMiJmu o tm rts

poruuWu dt pa:n.monao C'OliiO ww po41t Jlcrm mJ~,./01 a/wntH IWtUOr10J

po.. ~lolo""-

PReMUUI.O

A ctuando e n el espritu de la Carta d e Venecia, tomando no1a de las recomenda,cion<:s internacionales e impulsados por e1 proceso de unificacin
Euro pea. a la entrda del nuevo mile nio, som o.s (Onscien tes de vivir denlro
de un marco . en el c:ual las identidades. en un conlexto cada vey, m s
umplio, se person,Liitan y hacen ms diversas.
La Europa actual se coracteriu por la diversidad cultural y por 1anto por
lo pluralidad de valo res fundame ntales relacionados con los bienes mue
b ies, inmuebles y el putrimonio inlelcc!ual, con diferentes sign ificados
aso ciados con el.lo y consecuentemente tambin con conflicto s de i nte reses.
Eflo obliga todos aquellos "esponsables de solvaguard.r el pa<rimonio
cuhural a p1cstar cado vez mis atencin a los ptoblemas y lns ahennt1vns a
las que se e nfrentan para conseguir estos objetivos.
Cada co munidad. teniendo en cuenta su M EMOR.IA co lectiva y conscientes de su pasado . es respon snble de la idemtficncin, as como de la gestin
de .su patrimonio . Lo.s elem entos individuales de e $tC PATRIMONIO son
PORTADORES de much os valores, los cuales pueden cambiar en d tiempo.
Ew vnl'inbllidnu de vnlores especficos en los elemenLos define la partieulaVf'nc'h\ 1111\nl .&,lltuhulu ltl>4t\ot d r Arquhcdun (\Jnl'"(nldd d rr Valladol id), JaYit'r
Mt'f"lll 1\lhHI' 'kttttltu l14ift'l Att f))'O Mlrtmln'll d .. l C.HIIIt ~ dr R.. l r nl6n r .,,.,, t ;mnhf

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4 :lf'tlllllou

.a. le ~"'"la f tllfltn1n11f ( , t~(olllal,tOC.')O

ridad de cada patrimonio. A causa de eKte proceso de eambio. eada comunidad desarrolla una conciencia y un conocimiento de la necesidad de cui-

dnr los valores propios de su patrimonio.


Este patrimonio no puede ser definido de un modo unvoco y estable.
Slo se puede indicar la direccin en la cual puede ser identificado. La
pluralidad social implica una gran DIVERSIDAD en los conceptos de patrimonio concebidos por la comunidad entera: al mismo tiempo los instru
mentos y mtodos desarrollados para la preservacin correcta deben ser
ndecuados a la situacin cambiante actual. que es sujeto de un PROCESO DE
evOLUC IN CONTINUA. El contexto parlicular de eleccin de estos valores
requiere la preparacin de un PROYECTO OE CONSERVACI N a trnvos de una
serie de decisiones de elecdn critlca. Todo esto debera ser matcrla]iudo
en un PROYECTO DE RESTAURACIN de acuerdo con unos criterios t~cnicos
y orgarz.ativos.
Conscientes de los profundos valores de la Carta de Venecia y 1rabajando
hacia los mismO$ objetvos. proponemos para nuestros das lo$ siguientes
principios para In conservacin y l'estnurncin del plHri.nonio edificado.

de opciones tcnicas apropiadas y preparadas en un proceso cognjtivo cur


intego-e lo recogida de informacin y el conocimiento profundo del edilicio
y/o del emp1u7.amiento . Este proceso incluye el estudio estructural. anli~i.,
grficos y de magnitudes y la iden1ificacin del $1gn i0 caclo histrico, onr.tico y socioculturaL En d proyecto de l"e$1auracin deben participar tod.'s I11J
disciplinas pertinentes y la coordinacin deber ser llevada a cabo por una
persona cuaHfieada y bien formada en la conservac.in y f'e5tauracin.
+. Debe evitarse la RECONSTRUCCIN en el estilo del edilicio de par
tes enteras del mismo. La reconstruccin d e pnrtes muy Jimitadas con un
signil'icado arquitectnico pued e ser excepcionalmente aceptada a condi
cin de que sta se base en documentacin precis.a e indiscutible. Si~
necesita. para el adecuado uso del edificio. la incorporacin de pRr1t'
espaciales y funcionales ms extensas. debe reflejarse en ellas .J lenguaje dr
la arquitectura actual. La ~construccin de un edificio en su toralidad.
dt:~Eruido por Un conruc.to armRdO O por desastres 118t'Urales. es slo llC~p
table s existen mo1ivos socin.les o culturales c:xcepcionalts que estn rclncio
nados con In identidad de la com unidad entera.

OBJETIVOS y MTODOS

DIFERENTES CLASES DE PATRJMONIO EDIFICADO

El pa1rirnonio arquile.c1nico. urbano y paisajstico, as como los elementos que lo componen, son el resulwdo de una identiflcocin con varios
momentos asociodos (t la historia y n SlUI contextos sociocuhul'ales. La con -

5. Cualquier intervencin que nfec1e al PATRIMONIO ARQUEOLOICO,


d ebido a su vu lnerabilidad, debe estHr estl'iccarnente re lacionada con ~u
entorno, lcrritorio y pai~mje. Los aspectos destruclivos de la extavnrfoo
deben reducirse tanto como sea posible. En cada excavacin, el lrniMJU
arqueolgico debe ser totalmente documentado.
Como en el resto de los casos, los trabajos de conservacin de hallotgo
arqueolgicos deben basar'$e en el principio de mnima intene.ncit'l . I~M O
deben ser o-ealizados por profesionales. y la metodologa y las tcnicas u'"
das deben ser co ntroladas esuiclnmente.
En la proteccin y preservncin pb1ica de Jo$ $itios a.qucolgicos deben
se.r promovidos el uso de modenas tecnologias. bancos de datos . .si&tem!l.s
de informacin y presentaciones virtuales.
6. La intencin de la conserv1cin de EDifiCIOS HISTRICOS Y MONUMENTOS. esten stos en contextos rurales o urbanos. es mantener su
autenticidad e jnregridad. incluyendo los espacio& intenos. m obiliArio y
decoracin de acuerdo con su con rormacin o aigi nnl. Scmej,mte con.servAc n re(l llitn~ un np 1opiado *p1oyt'rto de rf'sHwndn que= dt"nuh lo
nu!:todo, y lu" nhjrtvo11. En mudao t"ao~. f'IIU dtm""' rrquacrt- un uu

1.

servacin de. este patrtmonio es nuestro objetlvo. La CONSE~VACIN puede


ser ~atizada mediante diferente$ tipos de intervenc.ionu como son d control medioambiental. mantenimiento. reparacin. restauracin. renovacin y rehabi1itacin. Cualquier intenencin implica decisiones. selecciones y responsabilidades relacionadas con e l patrimonio entero. 1.ambin
con aquellas putes qu e no tienen un sign ificado especifico hoy. pero

podran tenerlo en el futu ro .


2. El MANTENIMIENTO Y la REPAAACIN son una parte fundamental d.J
proceso de conservacin del patrimonio. Estas acc.iones tienen que ser
organizadas con una investigacin sistemtica. inspecC-in. control. seguimiento y pruebas. Hay que informu y prever el posible deterioro, y tomar
las adecuadas medida preventiV'.u:.
3. La conservacin del pa1rimonlu rdlfirnd!> lld ctoho segn d
I'ROYECTO DP. M ~STAU MACIN. IJIH' luf'luy<'lo POIUiflll lllnu con~rvad6n
n
lrgo plo-,o. hsr .. proyrclo dr rr\louooo16n ... ll1rtllbua,.... n unagomn
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233

CAATA DC CUCOVIA

DE VA.RIA ltES JAUUTtOH!

ime,rrndo. consistente en una amplia gama de 1nte:nenciooes. la conseJVa cin en el contexto urbano se: puede ocuJr de conjuntos de edificios y espacios ab1e.nos. que son pa.nc de amplias reas urbanas. o de pequeos a.~ta
maento.s rurales o urbane. con otro.s valores intanbribles~ En ~e conte.no. la
interve.ndn consiste en referir siempre a la dudad en su conjunto morfolgico. funcional y eslructural. como p;arte d~l ttrl'itorio. del m ed io ambiente
y d el p:lisnje drcundantc. Los ed ircios ' lue constituyen las r eas histr1cas
pued en no tener ellos mismos un vnlo r :uquitcct n ico especial. pero deben
ser salvngu :udados co m o e.lem em os d el Gonj unto po r su unidud orgnica,
dime ns io nes particu lares y carnctcrft;ticns 1cnicas, espac.iales. d eco nuivns y
ceornt\ticus insustituibles en la unidad o r'g1S nic:a d e la c.iudad.

El proycclo de res1aurAc n del PUF. B~O O

I..A C I UDAD H IST RI C,\

debe

a nt icip a r la ges1i n del cambio. odems d e verificar la sostenibilid ad de las


opciones seleccion adas. co n ectando laJ cutstiones de patrim o nio con los
aspectos e:co n micos y sociales. Ap11rte de obt ener conocimj~nto de la
Un ftUNO un"'t'OO tkl htniiiOniO. Oc:spun de' b ~~:s ck ~'-' w h aUtto 1nduso
('1 ronc:tplo ck p.llflmtlft!O,Inttoduacndo vakwn tnloncn no t'M\Idr-r.tdCJo\.. ~~ ('1 j~bltn dtiJftaJr' o
lo no ft\f('O ( rH,ngbtC' tiU(V.K ~~\U flk'nltf~ y w 1~. nllfYUS conttpiOS dt
tffl(ftM.)fl;io rf'JM.l'r.td~ 't'Min dC'I tproyttiO dC' C'Of'IStfv.K"IMI ~f' lll'lc1uyf C'l CKkJ C'ft((tO del ptU))
y C'n ti r1uC' 1. rt'\tdut:KM)n es unJ ~ru: romrfr:mC11lilri.l, :1mn IJ pr('Vt\In dt ~ cktcroros y el m.'ln!C'
ntmltntn limOIC_J(ft, mltUo dt WJwtl. e~ dondt ~ (ormtl f'l dti(Umf'nto hnat folo <JUtor, 2000l

ostructuro general. se exige lo necesidad del estudio de las fuerzas e inOuencns de cambio y las herram ientas necesaria.) parad p roceso de gestin. EJ
p roycclo de resaauracin para reas his,ritas contempla los edificios de la
C:$lfUClura urbana en $U doble runcin: a) los demen tO$ q ue: d efinen los
espucos de la ciudad de nlro de su fo rmn urbana, y b) los valores espaciales
i nternos que son una p a rte esenci:al del ed ificio.

el espnc10 y slgnlficr~do t"XMcnte. Ua:!~ ob ras en


histoicos deben p r-csuu u n n ntc nci n 10 1nl a todos l os periodos
hiNt ko~ pcsc ntcs.

llJli'OpHdo. comp;Hible con


e<l ificio~

7. I..A ll~CO~AC I ON ARQUITECTNICA,

rSCU~TU~AS Y ELEMENTOS

<tuc .son ttnn parte in tegrad<~ dci J)fll rimon10 construido deben
mediante un proyecto especfico vincularlo con el proyecto
gener31. F..s10 'u pone que el res~aurador ti~nl" d conocunlento y la forma
cin ndecuoado~ adems de la ~pacid3.d cuhur:.l. u:cnaca prctica para
anterp~tar lo) <hfcl"t'nus an.alisi.s de los campo~ arli'iticos ~pecificos. .El pro
yrcto de- ~~aauracaon debe garanti7.ar un acercamiento corf'C'cto a. la con.serAflTIS'I'IC:os

~e p1"C~C'I""Vados

vncan del conjunto del entorno y ambiente. de la decoractn y de la escultura. re~pttando los ofidos y artesana tradicaonnlcs del cdiflcio y $u
nrrf""'ll'ia lntegracu>n como una parte sustoncml dtl ps.urimonio c:.onst.ru.ido.
8. lAS C IUDADES H ISTRICAS Y LOS PUfRI 0\ con ~u t'(Utlt ,to lerritorial
aep1't!,scnwn una parte ese n cial de nuC'%trn pnu 'tUUIHH uohf"t-.ml. y deben ser
vistos como \H\ todo cnn IILto C51nlt1Ut'1'" t~mlu\ y l .utu lumutnt>~ normal m~ntl" p1't"~('lntr'i<" ll ri)'H'(;)f(11CJ dr C'Unt l nmt rt>t,)l h 11 u ,. " 'uht , lllftq nvlc:~ ~
ltlciU!i lt_u, "ttt UH' d t J.. pul,luriU ) irtt'll t Uh rr4'trflll elf' ftiiHiil hM'i(HI
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9. Los J)A ISJ\f ~S com o p rttrin"'lo nio c:ultu,-1 son el resuhado y e1 re ncjo de
una inte racci n :uo longacla e n di fe rt nl es socicdade.~C e nt e el hombl'e, In
noturnle1.a y el medio ambiente fsico. Son cl lestimonio de la re htci n del
d esarrollo d e comunidades, iJ'ldividuos y su medio nmbicnle. En este con
texto su conservacin , preservaci n y des;1r ro llo se ce m r a e n los asp ec1os
human os y nat u1ales. i n1 egr ando valo es m ate riales e i n ta ng ibles. Es
i m por tante compre nder y ~spelttr el cnrc1cr d e: los pa isajes. y aplicu r las
adecuada.s leyes y normas para armomzar la funcionalidad 1e r ritorial con
los valorcs esencia.les. En muchas rociedode. los paisajes estn relacionados
e i nfluenciados histricam ente por los terrilorios u.rhanos p r ximos.
La ntegnaci n de paisaj~s con volorcs cuhurnles. el desarrollo sostenible
de regio nes y localidades con ac1ividaclcs ecolgicas. a.si co m o d medio
nmb cnte natural. requiere: con ciencia y entendimiento d e las relacio nes en
d tiempo. Esto i mp1ica establecer vinculos con el medio ambienle cons
truido d e In m etrpoli. la ciudad y el munid pio.
l...n co nse rvnci n integrada de p nisaj es a rqueolgicos y est l ico s con e l
de~urrollo tl<- l)llisnje~ muy dinmicos. implicn la consicler-:cin ele valores
orlnlro nalr utlro y ~fl teos.

DE 'l,&ltl.t. a.EST.t.Uit&TIONI

10. Lu TiCNICAS de conservadn o proteccin deb~ estar estrictamente vinculadas a la investigacin pluridisciplinar cientfica. .obre mat~
riales y tecnologas usadas para la construccin. reparacin y/o restauracin
del pacrimonio edificado. La intervencin elegida debe respetar la funcin
original y asegurar la compatibilidad con los materiales y las e.structuras
uistentel, as como con los ..-atores arquitectnicos. Cualquier material y
tecnologa nuevos deben .ser probados rigurosamente. comparados y adecuados a In necesidad rcaJ de la censen-acin. Cuando la aplicacin ~in
si tu de nuevas tecnologas puede ser relevante parad mantenimiento de
In fbrica oiginal , stas deben ser continunmcnte conuoladas teniendo en
cuenta los resu ltados obtenidos, su comportAmiento posterior y la posibilidAd de una eventual reversibilidad.
Se deber~ estimular el conocimienco de los mace ra(.,. cradicion.ales y de
sus nnci1,ruos tcnlc.as as como de .su apropiado mantenimiento en e-1 contexto de nue11ra s.oc.ie:dad contem porinea. siendo ellos miJmos componen'" imponant~ del patrimonio cultural.

Pt..ANlflCACIN y GESTIN
11 . La gestin del proceso de cambio. cransforrnncin y desarrollo de las
ciudadc& hlstricas y del patrimonio cuhural t"n genelnl. con.siste t"n el control de lns dinmicas de cambio de las opciones y de los resultados. Debe
ponc1Se potticu lnr atencin a 1a optimi?..ncin de los co11tes del proceso.
Como purt~ esencial de este proceso. es necc$nrio identificar los riesgos a
los que el p:u rimonio puede verse sujeto incluso en casos excepcionales.
anticipar los sistemas apropiados de prevencin, y crear planes de actuacin
de emergencia. El turismo cultural. aceptando .JUS a~pc:ctos posithos en la
economa local. debe ser conside.rado como un rie1go.
la conservacin del patrimonio cultural debe ser una pane integral de
los proceo de planificacin y gestin de uno comunidad. y puede contribuir al desarrollo s.ostenible, cualitativo. econmico y social de esta comunidad.
1 ~. La pluralidad de valores dd pacrimonio y l diversidad de intereses
requlerc una estr-uctura de comunicacin que permhn. hdems de a los
especialisuls y administradores, una pnrtie1p11r1()n t~rrc,tv.- de los habhant~s
en el proceso. Es rcsponsobilidod de In< r<>nuu.tcladto hltcor los mco
dos y ..,,uc1u1us apa plndo> pnrn ~~~~'""' lallrtlrl>orln vetlndrtn de
individuo e ln.clhudonr. rn d pHt(ru el ..........

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c.utlA DI CIACOVIA

~35

FORMACIN Y EDUCACIN
13.

La formo.cin y la educadn en cuestiones de patrimonio culcural aig

la pardcipadn social y la integracin dentro de .sistemas de educacin


nacionles. ~n todos los niveles. la complejidad de un proyecto de re:stauracln. o de cualquier otra inteoencin de conservacin que supone
Mpectos htricos. tc-nlcos. cuhurale.s y econmcos requiere el nombra-

micnco de un responsable bien formado y compecence.


La educacin de los conservudores debe se interdi.sciplinar e incluir un
estudio preciso de la historia de In arc1uitectura, la teora y Jas tcnica$ de
conservacin. Esto debera asegurar In cuo.Hficacin necesaria. para rc5olver
problemas de inv~stigacin para llevar n cabo las intervenciones de conser
vacln y testauracin de una manera profesional y responsable.
Los profesionales y tcnicos en la disciplina de conservacin deben
conocer las metodologas adecuadu y lu tcnica.s necesarias y se_r consc:ien
tes de.l debate actual sobre teoras y poltica.s de conservadn.
La calidad de los oficios y el erabajo t~cnico duran ce los proyeccos de restauracin debe tambin ser reforzada con una mejor formacin profesio nal de los operarios involuc..rados.

MEDIDAS LEGALES

14. La proteccin y con5trvacin del pntrimonio edificado ser ms ef'i(':M


s se ll evan a cabo conjuntamente acciones legale.s y admin istnttivas. Esw.
deben estar dirigidas a asegurar que el trabajo de conservacin se conrrt': o
est. en todo caso. bajo la spervisin de profesionales de la conservacin.
Las medidas legales d eben rambin 1.\segurar un periodo de experiencia
p~etica

en un programa esLruccurado. Debe dedicar>e una partkular acen-

ein con el control de profe.sionales de la conservacin a los recin forma


dos en este campo que e:n breve podrn acceder a la prctica independien1e.

ANEXO. DEFINICIONES

El comit de edaccin de esta Carta de Crncovi us los siguientes ~on


ceptos cc n lnolgicos.
A. PNI' IUMONIO t Patrimonio es rl ct-lnjuntC) rlt IM oh11\~ del hombr~ C'n
lhJ ('uhlr un tomunidad rtCO IHlrr u ~lutto prdOcoJ y pitrticuln~ y

OE VAIIIAit.ESt.WRAJIOHI

con los cuales se idenlifica. La identificacin y la especificacin dd patri


1 nonio es por tanto un proceso relacionado con la eleccin de v-..lores.
a. MONUM ENTO' El monumento una entidad idenlificada por su
valor y que forma un sopone de la memoria. En l. la memoria reconoce
aspectos relevantes que guardan relacin con actos y pensamientos humanos. asociados al curso de la historia y todava accesibles a nosotros.
c. AVT'E N'rtCIDAD: Significa la suma de cnracterist ieas su,stanciales. hislricnmcme determin:,das: del original husta el estodo nctunl. como resultado de lns v:uJns transform~ciones que han ocunido en el tiempo.
o. )t') EN'T'IDAD: Se entiende como la re ferenei" comn ele valo es p1escntcs gcnc1ndos en la esfe1a dt una comun idad y los vnlo tes ptlSt1dos identificados en la autenticidad del monwnento.
E. CONSeRVACI N: Conservacin es d conjunto de actitud~s de una
comundttd dirigidas u hacer que el patrimonJo y sus monumentos perduren. La conservacin ~s ll~vada a cabo con rt&pecto al J ignificado de la
identidad del monumento y de sus valores asociados.
r. RESTAURACIN: U restauracin es una intenencin dirigida sobre
un bien patrimonial, cuyo objetivo es la co nser.-adn de su autenticidad y
su apropiacin por la comunidad.
o. PROYECTO DE RESTAURACIN ' El proyecoo, oesuhado de la c:Jeccin
de polcicns de conservaci n. es el proce.o;o a travs del cun11a conservacin
del paorimonio edi ficndo y del paisaje es llevada a cnho.

BIBLIOGRAFA BSICA POR TEMAS

HISTORIA YTEORlA DE LA RESTAURACIN


l. INTRODUCCIN
/.1. Lo onuiltrturu !><rriuroblt_ Lo fonnarin cltl <Jnucltrto rrstourodor
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Kadluczko (Polonia), Andr de Naeyer (Bc'lgica). T amas Fejerdy (Hungra). Salvador P~re~Arroyo ( Epaa). Andn:ej Michalowski (Polonia).
Robert dejong (Holanda). Mihly l<idor (Hungra). Mkhac:J Petzet (Alemania). Manfred Wdtdorn (Austria), lreneun Plusluo (Polonia),Jan Schubert. Mario Docci ( Italia) , Herb Stovc:J (Cannd6-ltalin).Jukhjolriletho
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11. TEORA

DE LA RESTAURAC I N ARQUITECTN I CA

11.1. Mitodos. ti<m=y mttrios. Lasprobltmos drlo formo.1 dtlo motrrio. Lo dto
tlo outintico. Las nutuas tunol<>g~'os (tJ<JrTOIIo hul6nray romprobon6n dt multados)
A .. Teoin del l'C5tfiu ro e r() u~,. ,v,uluur.
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(Venecin). Monumrntum (Yook). Logia (Valenta). R&R. ,..staurocijn &rehabilitacin (Mndl'id) . P. H. Instituto Anclalu. tic Patrimonio (Sevilla) . lnformts dtla conslrurrin (Mndr id), Analts dt Arquittrtura (Vall adolid). AN Sacra (MadJid),
Arqutol<>g~a Jefa Arquittduro (Vitoria).
Su..1u os runtcActosr:.s: Son muy i mportantes las recopilaciones bibliogri ficas de los CursodtPotnmonladt Rtinruo de la Universidad de Cantabria: lo.s

colecciones sob'"" Patrimonio dellnstitutoAndalu.dt Patn'monio Historiro. de In


fimdori6n rlr Patrimonio dr Cost11ftl)' l..tn. y de la UIMP. en C uenca y Valen cia.
L'ls publicncio n c~ sobre Monumentos rutaurJdo.s de lo fundadn Cnjn
Madrid, de Comunidades Autnomas. y de M>ltrd<R<>tourocin como los
editados por lo de los Universidades de Alcal. Valladolid y Madrid.
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Cau''"""" C: ) Fo aAwn. V.

(coortb .). ll,..,taurpfrudtnht.~uuftnhtll4. 7f,


fontltH l\t tlt'l l'(",lWI o architt"ttouuo .

41tllu hu-.,Jr rttm1du. + 1 >r1ncip1


Mulho edlluft'.

V~nrttn, ~000.

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NDICE

PRLOGO A LA PRESENTE EDICIN 5


PRESENTACIN ?
El PATRIMONIO Y LA RESTAURACIN ARQUITECTNICA,
NUEVOS CONCEPTOS Y FRONTERAS <l
JNTRODUOCIIN
AaQUITECTVRA rU.OUilA&II lu

HISTORIA D!L CONClYI'O DE ARQ.UrT!.CTURA PtkDUilAIU 11

LA REVOLUCts ov. LOs Lnuos vuHTt: A~O\


EN EL CONCEPTO DE AlQ.UIT!CTUkA PtiDUitAitU
LA CO!'lDICIN Dl WONUWI!!~"TALJDAU 1')
NUEVAS f iOf\'TI.&A.S PARA UN NUt\o l41UNIO lb

SIC LO XXI ,_0

TEOR[A E HISTORIA DE LA INTERVENCIN


EN MONUMENTOS ESPAOLES HASTA EL ROMANTICISMO 25
INTRODliCC:IN

f.t5

LA A PAlUC tN EN tL OASTeUANO , .:N Esr...~...


I)EL VOCAblO Y DEl. CONClln'O 1)1\ RUTAURAOIH lll ~01 111 01 08

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Ruur". ""ICll" 1 lrlltllci(l '( ll1ur111 TJit~in


rl11 b Allllal"l~~.!l y 1. 1 l ,t~l M"dl 1'1

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ESrA OL: ll<-' TRO OUOOIN HISTRICA ~l..f

HACl iA LA C IU:AC IN IJP. UNA MITODOLOOiA ~U9

1""' 11\'TEilVrNC I N AkQUITECTN ICA EN LO$ SIC LOS XVI AL XVI II:
liL NACIWIIS,O 06 U NA IN1C1AL C0WCIENCI.A DR LA II ISTOR.lA +O

OP"nor .oh"' un I'Mwndo r-nl uft l"l''u.ndo ronu,...do -t+


M<Mk~ 4t Uu~""nnn ~n f'dl(tc:IOI preexuuntf'!t ~n 'E.paft.a
dnd~ d R.r"-'Ccln\J(>RIO hiMI,. d Neoc.Luichmo 47

E1. NAC IMi f.NTO DF. L.A VALORACIN U~ 1..08 DIFERENTES f.S'11 LOS
DE I.A HIS1'0 1UA Y DE LA ARQ,.Ut:OLOOIA 6 5

Ep" ~~~~""' _. t\lp!'f'rnada del tbucaJmu


y L. rrtuJ)\":rac-ion df! l.ro hlllorb 69
1..1 A.t~mla d(> fkl~, An ... ck S.n ~m..a.ndo y t.. tnlf!MnC"a6n
~n le monwmc:ru.c.a~l\oln t"fl t..~ minad del 'frcto XVIII &o
W r-rit~""" d.to ant~nc~n utda,adcn
tn l1 ~ncb m.iud elfo! uxlo XYIII 3
! lACI A LA R&STAU RACI N I'.N f.SI'A A EN El , 5 10 1.0 XI X 10 7

L\ TIRAN fA

Of.l. t.A8 0 KAT0kl0 ~~ ~

Et. roo u

utL POne

222

At. tILO DEL SIC lO XXI ~~3


CAI(fA ot C RAc ovrAl JtrcuPI!ItAR lA weMOIUA 2~,,

CARTA DE CRACO'/IA 2000


26 102000, 20:00 H.
N!HC'I!PtO$ PARA LA c:o.NSERVACtN
YlttSTAIJRAOON DQ. ..,_tltMONJO CCHSIIIUIOO

~~9

Ptt:AwauLO 229
O nJ ETIVOS Y MTOOOS ~30
0 JPEilf.NTI!S C I.ASf.S D& I'A'rttiM()NIO F.OIFICAOO 'A3 1

l a lrl(l-\laric; n u ...-1\ol .ob!'T con.r.IWOn (lt' mununtenan

r len v""'"ro. ...\tuhdvro.

El. ).fARCO

107

CONCEPTOS, TEORIA E HISTORIA


DE LA RESTAURACIN ARQUITECTNICA.
DESDE SUS ORIGENES HASTA NUESTROS OlAS 117
C ONC EP'I"C v r~QkA DE LA 1Ul$TAU RAi N ARQUITP.C'rNICA

PU.N i r iCACI N YC ESTIN

':l3..

FORMACIN V EDUCACIN '235


MEDIDAS LECAU:S 235

t\N'EXO. DEFie<OICIO~ B:!I ~35


CoM l"rt DE kF.DACOI N 23G

COMO UI SCIPl.I NA AUTNOMA 117


Los ORCES ES IU! L CONCEPTO V DE 1..1\ 1 '1!.0KA
01 V. II:ESTAU RACJN tN LA CULTURA t'UIOI'P.Al DE LOS PRPCI'DENTI!S
UASfA LAS I'I.INf.ltA$ fOilW ULACIONES D!.L S ic'HO XVIII 120

l.A APARICIOS DE U. PIUMI.ItA TEORA CIPN'TIFICA


lll!. JU:S'rAUKACIN : tl. RV.S"rAU kO ARC II EOL001CO 125
LA RKS1'AUkA'TION Sl'YL,JSTIQ U t~ t
VIOUET- U~- 0 UC Y E L JtACIOHMJS Jot() R0 M.AN11CO 11RANCf:S 1 ~2
JO it~ RUSKJN. WII.IJAM

M O RIUS Y~ A!Io'TI ttU'I'OR.AnON M OY~ M BNT l+f


lUCA BELTI .UU Y f.L R.ESTAUIO STOIICO 152
CA..\ Cit.Ll) BOfTO V EL JttsTAU RO MODIUNO 158

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CuSTAYO C IOVAN'NONr Y 1u . nSTAURO SCIEST1VICO;


Cl\k' I'AS o E r\TF.NA~ (193 1) v o E LA ReS"I'AUttACIN ITALI AN A ( 193 t ) 163

PAN E, UONEW y BkAND I: ll.L Rru.-rAUitO c nnco.


LAS CARTAS INT'tRNACIONAUS
Ot1 IESTAUIL\CIN Y OONSU .VACIN DEL PAT IUWO!'IIO 178

LA RESTAURACIN CRITICA
Y LA PROBLEMTICA ACTUAL 189
NUEVAS TENDENCIAS DE LA RESTAURACIN MONUMENTAL
DE LA CARTA DE VENECIA A LA CARTA DE CRACOVIA 209
I'IUNtll

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BIBUOGRAFIA BSICA POR TEMAS 237

El presente libro se ocupa de la teorla e historia de le restauracin arquitectnica, una disciplina que ha comenzado a conocer en Espel\a, en la ltima dcada,
un momento de expansin y a la que cada vez se dedican ms profesionales de
la Historia, la Arquitectura, las Bellas Artes, la EsttiCA y otras ramas del conocimiento, que se ocupan del pasado y del presente y se preocupan de su conservacin, con el fin de legar sus producciones materiales y espirituales al futuro.
En l se realiza un recorrido por d iversos momentos de la historia de la restauracin arquitectnica, tanto del mundo como de Espalla, de<de los orgenes
de la disc1plina hasta el siglo XIX. analizndose Igualmente. de manera sencilla y
sumarla, las teofias ms Importantes aparecidas sobre la materia durante los siglos XIX y XX en Europa, de<de las posiciones de la Restauracin arqueolgica
surgida en Roma a comienzos de la decimonnica centuria, pasando por la Restauracin estlllstica que codificara Viollet-le-Duc, hasta la "Restauracin critica
y el pensamiento contemporneo.
Finalmente, se incluyen una bibliografla baslca por temas y la Carta de Cracovlao, e l documento internacional ms'reciente sobre restauracin arquitect
nica elaborado por profesionales de ms de 40 paises de Europa y Amrica.
JAVIER RIVERA BLANCO, Catedrtico de Teoria e Historia de la Arquitectura y la
Restauracin en la Universidad de Alcal de Henares, ha formado parte de varios
equipos de restauracin de numerosos monumentos, y fue fundador y co-director
de la revista Ana/es de Arquitecwra. Autor de multitud de libros y artculos sobre teorla, restauracin, conservacin de monumentos e historia del arte y de la
arqUitectura. en el arlo 2006 recibi el Premio Castilla y len de Conservacin y
Restauracin del Patrimonio.

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