I.

COMPRENSIN LECTORA
Textos literarios representativos
El rub
[Cuento - Texto completo.]
Rubn Daro

-Ah! Conque es cierto! Conque ese sabio parisiense ha logrado sacar del fondo
de sus retortas, de sus matraces, la prpura cristalina de que estn incrustados los
muros de mi palacio!
Y al decir esto el pequeo gnomo1 iba y vena, de un lugar a otro, a cortos saltos,
por la honda cueva que le serva de morada; y haca temblar su larga barba y el
cascabel de su gorro azul y puntiagudo.
En efecto, un amigo del centenario Chevreul -cuasi Althotas-, el qumico Fremy,
acababa de descubrir la manera de hacer rubes y zafiros.
Agitado, conmovido, el gnomo -que era sabidor y de genio harto vivaz- segua
monologando.
-Ah, sabios de la edad media! Ah Alberto el Grande, Averroes, Raimundo Lulio!
Vosotros no pudisteis ver brillar el gran sol de la piedra filosofal, y he aqu que sin
estudiar las frmulas aristotlicas, sin saber cbala y nigromancia, llega un
hombre del siglo dcimo nono a formar a la luz del da lo que nosotros fabricamos
en nuestros subterrneos! Pues el conjuro! Fusin por veinte das, de una mezcla
de slice y de aluminato de plomo: coloracin con bicromato de potasa, o con
xido de cobalto. Palabras en verdad, que parecen lengua diablica.
Risa.
Luego se detuvo.
***
El cuerpo del delito estaba ah, en el centro de la gruta, sobre una gran roca de
oro; un pequeo rub, redondo, un tanto reluciente, como un grano de granada al
sol.
El gnomo toc un cuerno, el que llevaba a su cintura, y el eco reson por las
vastas concavidades. Al rato, un bullicio, un tropel, una algazara. Todos los
gnomos haban llegado.

Era la cueva ancha, y haba en ella una claridad extraa y blanca. Era la claridad
de los carbunclos2 que en el techo de piedra centelleaban, incrustados, hundidos,
apiados, en focos mltiples; una dulce luz lo iluminaba todo.
A aquellos resplandores, poda verse la maravillosa mansin en todo su esplendor.
En los muros, sobre pedazos de plata y oro, entre venas de lapislzuli, formaban
caprichosos dibujos, como los arabescos de una mezquita, gran muchedumbre de
piedras preciosas. Los diamantes, blancos y limpios como gotas de agua,
emergan los iris de sus cristalizaciones; cerca de calcedonias colgantes en
estalactitas, las esmeraldas esparcan sus resplandores verdes, y los zafiros, en
amontonamientos raros, en ramilletes que pendan del cuarzo, semejaban grandes
flores azules y temblorosas.
Los topacios dorados, las amatistas, circundaban en franjas el recinto; y en el
pavimento, cuajado de palos, sobre la pulida crisofasia y el gata, brotaba de
trecho en trecho un hilo de agua, que caa con una dulzura musical, a gotas
armnicas, como las de una flauta metlica soplada muy levemente.
Puck se haba entrometido en el asunto, el pcaro Puck! l haba llevado el
cuerpo del delito, el rub falsificado, el que estaba ah, sobre la roca de oro, como
una profanacin entre el centelleo de todo aquel encanto.
Cuando los gnomos estuvieron juntos, unos con sus martillos y cortas hachas en
las manos, otros de gala, con caperuzas flamantes y encarnadas, llenas de
pedrera, todos curiosos, Puck dijo as:
-Me habis pedido que os trajese una muestra de la nueva falsificacin humana, y
he satisfecho esos deseos.
Los gnomos, sentados a la turca, se tiraban de los bigotes; daban las gracias a
Puck, con una pausada inclinacin de cabeza; y los ms cercanos a l
examinaban con gesto de asombro, las lindas alas, semejantes a las de un
hipsipilo.
Continu:
-Oh Tierra! Oh Mujer! Desde el tiempo en que vea a Titania no he sido sino un
esclavo de la una, un adorador casi mstico de la otra.
Y luego, como si hablase en el placer de un sueo:
-Esos rubes! En la gran ciudad de Pars, volando invisible, los vi por todas partes.
Brillaban en los collares de las cortesanas, en las condecoraciones exticas de los
rastaquers, en los anillos de los prncipes italianos y en los brazaletes de las
primadonas.
Y con pcara sonrisa siempre:
-Yo me col hasta cierto gabinete rosado muy en boga Haba una hermosa
mujer dormida. Del cuello le arranqu un medalln y del medalln el rub. Ah lo
tenis.

Todos soltaron la carcajada. Qu cascabeleo!

-Eh, amigo Puck!
Y dieron su opinin despus, acerca de aquella piedra falsa, obra de hombre o de
sabio, que es peor!
-Vidrio!
-Maleficio!
-Ponzoa y cbala!
-Qumica!
-Pretender imitar un fragmento del iris!
-El tesoro rubicundo de lo hondo del globo!
-Hecho de rayos del poniente solidificados!
El gnomo ms viejo, andando con sus piernas torcidas, su gran barba nevada, su
aspecto de patriarca, su cara llena de arrugas:
-Seores! -dijo- que no sabis lo que hablis!
Todos escucharon.
-Yo, yo que soy el ms viejo de vosotros, puesto que apenas sirvo ya para martillar
las facetas de los diamantes; yo, que he visto formarse estos hondos alczares;
que he cincelado los huesos de la tierra, que he amasado el oro, que he dado un
da un puetazo a un muro de piedra, y ca a un lago donde viol a una ninfa; yo,
el viejo, os referir de cmo se hizo el rub.
Od:
***
Puck sonrea curioso. Todos los gnomos rodearon al anciano cuyas canas
palidecan a los resplandores de la pedrera, y cuyas manos extendan su movible
sombra en los muros, cubiertos de piedras preciosas, como un lienzo lleno de miel
donde se arrojasen granos de arroz.
-Un da, nosotros, los escuadrones que tenemos a nuestro cargo las minas de
diamantes, tuvimos una huelga que conmovi toda la tierra, y salimos en fuga por
los crteres de los volcanes.
El mundo estaba alegre, todo era vigor y juventud; y las rosas, y las hojas verdes y
frescas, y los pjaros en cuyos buches entra el grano y brota el gorjeo, y el campo
todo, saludaban al sol y a la primavera fragante.
Estaba el monte armnico y florido, lleno de trinos y de abejas; era una grande y
santa nupcia la que celebraba la luz; y en el rbol la savia arda profundamente, y

en el animal todo era estremecimiento o balido o cntico, y en el gnomo haba risa

y placer.
Yo haba salido por un crter apagado. Ante mis ojos haba un campo extenso. De
un salto me puse sobre un gran rbol, una encina aeja. Luego, baj al tronco, y
me hall cerca de un arroyo, un ro pequeo y claro donde las aguas charlaban
dicindose bromas cristalinas. Yo tena sed. Quise beber ah Ahora, od mejor.
Brazos, espaldas, senos desnudos, azucenas, rosas, panecillos de marfil
coronados de cerezas; ecos de risas ureas, festivas; y all, entre las espumas,
entre las linfas rotas, bajo las verdes ramas
-Ninfas?
-No, mujeres.
***
-Yo saba cul era mi gruta. Con dar una patada en el suelo, abra la arena negra y
llegaba a mi dominio. Vosotros, pobrecillos, gnomos jvenes, tenis mucho que
aprender!
Bajo los retoos de unos helechos nuevos me escurr, sobre unas piedras
deslavadas por la corriente espumosa y parlante; y a ella, a la hermosa, a la mujer
la agarr de la cintura, con este brazo antes tan musculoso; grit, golpe el suelo;
descendimos. Arriba qued el asombro; abajo el gnomo soberbio y vencedor.
Un da yo martillaba un trozo de diamante inmenso que brillaba como un astro y
que al golpe de mi maza se haca pedazos.
El pavimento de mi taller se asemejaba a los restos de un sol hecho trizas. La
mujer amada descansaba a un lado, rosa de carne entre maceteros de zafir,
emperatriz del oro, en un lecho de cristal de roca, toda desnuda y esplndida
como una diosa.
Pero en el fondo de mis dominios, mi reina, mi querida, mi bella, me engaaba.
Cuando el hombre ama de veras, su pasin lo penetra todo y es capaz de
traspasar la tierra.
Ella amaba a un hombre, y desde su prisin le enviaba sus suspiros. stos
pasaban los poros de la corteza terrestre y llegaban a l; y l, amndola tambin,
besaba las rosas de cierto jardn; y ella, la enamorada, tena -yo lo notabaconvulsiones sbitas en que estiraba sus labios rosados y frescos como ptalos
de centifolia. Cmo ambos as se sentan? Con ser quien soy, no lo s.
Haba acabado yo mi trabajo; un gran montn de diamantes hechos en un da; la
tierra abra sus grietas de granito como labios con sed, esperando el brillante
despedazamiento del rico cristal. Al fin de la faena, cansado, di un martillazo que
rompi una roca y me dorm.
Despert al rato al or algo como un gemido.

De su lecho, de su mansin ms luminosa y rica que las de todas las reinas de

Oriente, haba volado fugitiva, desesperada, la amada ma, la mujer robada. Ay! Y
queriendo huir por el agujero abierto por mi masa de granito, desnuda y bella,
destroz su cuerpo blanco y suave como de azahar y mrmol y rosa, en los filos
de los diamantes rotos. Heridos sus costados, chorreaba la sangre; los quejidos
eran conmovedores hasta las lgrimas. Oh, dolor!
Yo despert, la tom en mis brazos, le di mis besos ms ardientes; mas la sangre
corra inundando el recinto, y la gran masa diamantina se tea de grana. Me
pareci que senta, al darle un beso, un perfume salido de aquella boca
encendida: el alma; el cuerpo qued inerte.
Cuando el gran patriarca nuestro, el centenario semidis de las entraas
terrestres, pas por all, encontr aquella muchedumbre de diamantes rojos
***
Pausa.
-Habis comprendido?
Los gnomos muy graves se levantaron. Examinaron ms de cerca la piedra falsa,
hechura del sabio.
-Mirad, no tiene facetas!
-Brilla plidamente!
-Impostura!
-Es redonda como la coraza de un escarabajo!
Y en ronda, uno por aqu, otro por all, fueron a arrancar de los muros pedazos de
arabesco, rubes grandes como una naranja, rojos y chispeantes como un
diamante hecho sangre; y decan:
-He aqu! He aqu lo nuestro, oh madre Tierra!
Aquello era una orga de brillo y de color.
Y lanzaban al aire las gigantescas piedras luminosas y rean.
De pronto, con toda la dignidad de un gnomo:
-Y bien! El desprecio.
Se comprendieron todos. Tomaron el rub falso, lo despedazaron y arrojaron los
fragmentos, -con desdn terrible- a un hoyo que abajo daba a una antiqusima
selva carbonizada.
Despus, sobre sus rubes, sobre sus palos, entre aquellas paredes
resplandecientes, empezaron a bailar asidos de las manos una farandola loca y
sonora.

Y celebraban con risas, el verse grandes en la sombra!

***
Ya Puck volaba afuera, en el abejeo del alba recin nacida, camino de una
pradera en flor. Y murmuraba -siempre con su sonrisa sonrosada!:
-Tierra Mujer
Porque t, oh madre Tierra!, eres grande, fecunda, de seno inextinguible y sacro;
y de tu vientre moreno brota la savia de los troncos robustos, y el oro y el agua
diamantina, y la casta flor de lis. Lo puro, lo fuerte, lo infalsificable! Y t, mujer,
eres espritu y carne, toda Amor!
LO FATAL
DICHOSO el rbol, que es apenas sensitivo,
y ms la piedra dura porque sa ya no siente,
pues no hay dolor ms grande que el dolor de ser vivo
ni mayor pesadumbre que la vida consciente.
Ser, y no saber nada, y ser sin rumbo cierto,
y el temor de haber sido y un futuro terror...
Y el espanto seguro de estar maana muerto,
y sufrir por la vida y por la sombra y por
lo que no conocemos y apenas sospechamos,
y la carne que tienta con sus frescos racimos,
y la tumba que aguarda con sus fnebres ramos
y no saber adnde vamos,
ni de dnde venimos!...

VENTANA
Un trozo de azul tiene mayor
intensidad que todo el cielo,
yo siento que all vive, a flor
del xtasis feliz, mi anhelo.
Un viento de espritus pasa
muy lejos, desde mi ventana,
dando un aire en que despedaza
su carne una angelical diana.

Y en la alegra de los Gestos,

ebrios de azur, que se derraman...
siento bullir locos pretextos,
que estando aqu de all me llaman!
Poema La Bala de Salomn de la Selva

La bala que me hiera

ser bala con alma.
El alma de esa bala
ser como sera
la cancin de una rosa
si las flores cantaran
o el olor de un topacio
si las piedras olieran,
o la piel de una msica
si nos fuese posible
tocar a las canciones
desnudas con las manos.
Si me hiere el cerebro
me dir: yo buscaba
sondear tu pensamiento.
Y si me hiere el pecho
me dir: Yo quera
decirte que te quiero!

Jose Coronel Urtecho - La Paloma

I
Buscando qu tirar sub la loma
y en la rama florida de un espino,
que se meca al borde del camino,
estaba, entre las flores, la paloma.

Vi su pecho cenizo, su ala ploma,

su pico pardo y su ojo purpurino
y o su ronco canto matutino
con que saluda alegre al sol que asoma.
Lstima, oh Dios, que esta paloma muera!
Pero fiel cazador, corazn duro,
mano que no vacila, ojo seguro,
Tom la mira y izas!: bala certera,
cay a mis pies sangrando el ave herida,
bati las alas y qued sin vida.
II
Llorad por la paloma patacona,
cedros, robles, laureles y maderos;
llorad, tordos y mirlos y jilgueros;
flores del campo, hacedle una corona.
Por la amiga del higo y de la anona,
la que amaba la sal y los graneros,
llorad peones, compistos y vaqueros,
con la guitarra, el cuerno y la llorana.
Vedla, acechada por rapaz destino,
muerta a traicin, asada en la cocina
y aqu en mi mesa en el platn de china;
Mientras, cruel cazador, fro asesino,
sin pensar en su viudo, en su palomo,
yo, con indiferencia, me la como.

LOS MONOS DE SAN TELMO - Lizandro Chvez Alfaro

El sol haba recorrido un cuarto de cielo. Sobre la brecha angosta y quebrada, un
camin cargado de monos corcoveaba, bufaba, penosamente embesta la tenue
ola de polvo. La carrocera chisporroteaba y, al balancearse, despeda rfagas de
destellos que iban a estrellarse contra las ramas cercanas, achicharrando las hojas ms tiernas. La carga de monos enjaulados chillaba, espantada por el
interminable vaivn.

En la cabina, Rock Cooper y Doroteo, su criado-chofer-intrprete, se cocinaban al

calor-del motor. Desde el amanecer haban salido de un casero cercano a los
linderos de la selva virgen, y todava faltaban varias horas de zangoloteo para
llegar a la carretera. Destilando sudor, los dos miraban y maldecan en silencio el
prximo bache, Doroteo asido al volante y Rock a una botella de ron. Era el hijo
menor de una honorable y activa familia de Philadelphia, dedicada a la explotacin
de minas bolivianas de estao haca sus generaciones. Slo Rock, contemplativo
y proclive al alcohol, pasaba los das ocupado en revivir pasivamente al audaz y
ambicioso abuelo Jehosaphat. Cuando cumpli treinta y siete aos, decidi
cambiar el desdn y el diario vituperio familiares por la gloria de sudar en una
nueva empresa. Reencarnar la figura de Jehosaphat Cooper, reivindicarse y abrir
una nueva lnea en los negocios de la firma Cooper & Suceso.res eran sus metas.
Para alcanzarlas haba escogido aquel mnimo y selvtico pas centroamericano.
Sbitamente Doroteo apag el motor. Rock lo mir desde la lejana en que flotaba
su cerebro abotagado por el calor; levant el mentn en un gesto perentorio.
Me pareci or un ruido raro all atrs, jefe; como si se estuviera ahogando
alguno de ellos.
Este maldito sol est muy bravo contest el criado, primero aguzando el odo y
luego imitando al jefe que se precipit a abrir la portezuela. Se encontraron frente
a la parte trasera del camin y mutuamente se observaron la cara. Nada anormal
suceda en el cargamento. Los cincuenta monos saltaban, enseaban los dientes,
chillaban, se mordan los dedos, la punta de la cola, o se rascaban los sobacos
excitados Ms que de ordinario por el balanceo, pero nada ms. Iban repartidos
en grupos iguales (cinco en cada jaula) y de una misma especie: Capuchinos,
Monos Araa, Monos Aulladores. En la parte alta del cargamento, la que reciba el
sol de lleno, un Capuchino tena el pelo blanco de la cara mojado de lgrimas.
Acurrucado en un rincn mova la cabeza de un hombro al otro, queriendo
protegerse con las delgadas sombras proyectadas por las varas de la jaula. Pero
dada la naturaleza melindrosa de los Capuchinos no haba por qu alarmarse. Era
precisamente uno de esta especie el que en viaje anterior haba sufrido una
hemorragia nasal que hizo cerrar los ojos a Rock. Ensangrentado de la nariz a la
barriga, el carablanca tosa, se golpeaba el pecho y miraba al tratante con una
expresin de viejo limosnero. Y ahora este otro lloraba. Un nio lapn puesto (le
pronto en aquella latitud. no lo hubiera hecho con menos ganas.
Un rato en la sombra nos caera bien a todos, jefe.
Ests loco! dijo Rock, con la voz sofocada y un temblor que haca relucir sus
mejillas. A zancadas cruz el camino varias veces mientras gritaba que era preciso
llegar al aeropuerto esa misma tarde, que al da siguiente, a las quince horas,

deba entregar en Rochester cincuenta monos, ni ms ni menos. Era idiota querer

descansar. Mira a las jaulas y a Doroteo al comps de sus trancos. Se detuvo, con
la nuca apretada por una mano y la otra apuntando al sirviente
Descansar!Cunto ganas?
Doroteo se pas el dedo ndice por la frente, limpindose el sudor, y mantuvo la
boca cerrada. Rock insisti, el cuello crecido y sudando con ms abundancia.
Veinte pesos diarios, jefe.
Eso es. Descansar. Puedo meterte en una de esas jaulas y Vmonos!
Mientras Rock descolgaba de entre las ruedas traseras una bolsa de lona llena de
agua y se mojaba la cabeza, Doroteo revis las amarras del cargamento. El
bamboleo era para sacar hasta un rbol de sus races. Caminando alrededor del
camin fue dando tirones desganados a cada amarra y mascullando la vergenza
que le quedaba. Pero el jefe pagaba veinte pesos diarios, suficiente para tener tres
Hijos y dos queridas. Era cierto, ganaba ms que cualquier chofer a cambio de
hacer uso de su ingls aprendido en los muelles de Georgetown, en las
Guayanas. Tambin saba limpiar las botas, llevar la ropa sucia a la lavandera y
traer la limpia cuando estaban en la ciudad; tirar con la cerbatana espinas
levemente envenenadas, cuando se presentaba el caso, y nunca se haba
escapado algn mono al que l apuntara. La espina iba derecho a un costado, el
animal caa a plomo, y si no se despanzurraba vena a despertar dentro de una
jaula. Doroteo se vio los brazos desnudos, negros, lampios; ech una mirada
furtiva al jefe que en ese momento haca grgaras, y luego mir a los monos.
Record su cara: la mandbula saliente, la nariz chata, la frente angosta, arrugada,
y las orejas pequeas. Le brillaron los ojos de risa al imaginarse en una jaula,
entre un Capuchino y un Aullador. A l le faltaban pelos y era hombre. Era una
buena broma del jefe, pens, rascndose el trasero. Despus de todo le pagaba
veinte pesos diarios.
Muvete! grit Cooper, acomodndose el cinturn del revlver, y Doroteo
dej de rascarse automticamente.
Al tiempo que el criado-chofer-intrprete pona en marcha el motor, Cooper tom
un largo trago de ron. Se coloc los lentes para el sol antes que se reiniciara el
bamboleo. Al ver a Doroteo concentrado en su trabajo, manso y un poco
agradecido por la reprimenda, sonri, record las palabras del abuelo: "Mano de
hierro, hijo, mano de hierro. La civilizacin se planta con manos de hierro". S,
Jehosaphat Cooper haba legado una fortuna en estao y en consejos. Rock se le
pareca hasta en las proporciones fsicas: dos metros de alto por uno de ancho.

Pero aun as, no era fcil reencarnar a aquel viejo, el que haba llevado a su pas
las mejor cotizadas pieles de Colobo de Abisinia, negras como el ms negro de los
africanos, y ms todava al contrastar con los mechones blancos y sedosos que
colgaban a los lados, de hombros a cola.
Rock sinti subirle a los ojos un asomo de desvanecimiento. Sudaba hasta por
entre las uas. Calcul la temperatura en cuarenta grados centgrados. Sac la
cabeza por la ventanilla y el aire caliente le opac los anteojos.
Paro aqu, jefe? pregunto Doroteo, parpadeando bajo el peso de sus
pestaas mojadas.
Sigue!
Si Jehosaphat Cooper haba soportado peores temperaturas en frica, Rock
Cooper poda soportarlas en Centroamrica. "La voluntad, hijo, el genio creador
de una raza. Podemos reinar hasta en el mismo infierno", deca el viejo. Era un
gigante con una mquina entre pecho y espalda, y en la cabeza una cohetera que
siempre daba en el blanco. Europa haba implantado la moda de los abrigos
blanquinegros de Colobo de Abisinia y Norteamrica la haba superado en el gusto
por la piel de mono. Nadie que quisiera llamarse dama a tono con los gloriosos
aos de 1890 poda omitir cuando menos un ribete de frica adornando el
sombrero, las mangas o el cuello del vestido, pero faltaba el suministro directo,
eficiente, y Jehosaphat dio en el blanco.
Damn! Damn! grit Rock, y otra vez destap la botella de ron. l no haba
podido movilizar a los indios zumos para que le entregaran siquiera setenta monos
al mes.
Hgame caso, jefe murmur Doroteo, creyendo que maldeca al sol.
Sin prestarle atencin, el jefe sac del bolsillo una libreta. Los nmeros hablaban.
Necesitaba elevar su produccin mensual cuando menos en un cien por ciento
para absorber las compras de los Laboratorios Sexmill Corp. El consumo de
hormonas producidas a base de orines de mono creca en proporcin aritmtica y
el mercado sera de quien pudiera abastecer con eficacia la demanda de los
laboratorios. Nadie necesitaba ese mercado con mayor urgencia que l mismo,
que la firma Cooper. Y los indios se limitaban a atrapar los monos que
casualmente pasaban cerca de su choza.
A travs del parabrisas, entre los rboles prensados bajo la luz, surgi la figura de
Jehosaphat, con botas federicas, sarakof, y un fuete largo y lustroso en la mano.
Iba seguido por diez parejas de negros que cargaban sendas pacas de pieles
perfectamente curtidas, sin un solo agujero que menguara su valor. Cuando los

Colobos de Abisinia quedaron casi exterminados y la moda declin, el viejo haba

vendido cerca de un milln de pieles. Pudo comprarse varios cerros de estao en
Bolivia.
Un ruido de peso muerto y varas rotas sobresali entre los soplidos del motor y el
chillar de los monos escandalizados. Doroteo tir del freno de mano, el jefe solt la
botella, y antes que el camin terminara de asentarse en la curva donde lo haban
frenado los dos estaban fuera. Las amarras se haban aflojado y una jaula rota se
meca entre las yerbas, a la orilla de la brecha. De los cinco monos, dos haban
escapado y los otros tres se abrazaban aterrorizados en el fondo de la jaula.
Doroteo qued como suspendido en un movimiento indeciso que Rock cort con la
orden de que tapara la avera, y el sirviente se arroj a cubrir el hueco con su
cuerpo.
Aligerada por la inminente frustracin yuna sbita furia contra la hostilidad que la
acosaba, la mole de carne, blanca y resollante, se hundi en el monte, el revlver
en la mano y buscando a su alrededor. Vio los dos monos araa saltando de un
rbol a otro. Les grit, como en un suplicante y desesperado aviso. Los monos
huan, arriba y un poco adelante de l. Se detuvo en seco para apoyar el brazo en
un tronco. Fueron dos, tres disparos seguidos por el siseo de las ramas que
tocaba un cuerpo exnime en cada, y luego el golpe bruto en tierra. Rock reclin
la cabeza sobre el mismo tronco, los brazos perpendiculares, sintiendo la pesada
redondez de sus rtulas. Odi, maldijo el inmenso silencio. Escupi. Contuvo la
respiracin largamente, en un esfuerzo por dominar las contracciones
estomacales.
Cuando regres a la brecha, Doroteo ya haba rehecho la jaula y aflojaba las
amarras para volver a colocarla en su sitio. Por las mangas y el cuello de la
camisa de Rock salan unos velos de vapor. Se humedeci los labios, mir al sirviente con ojos de metal en fusin.
Es tu culpa! Bueno para nada! Ni un maldito nudo, ni eso sabes hacer!
No, jefe. Yo amarr bien.
Rock pate con rabia una de las llantas, y sus gritos sobresalan entre el alboroto
de los monos y el ruido del caucho castigado. Con la cabeza echada, hacia atrs,
pareca que era al aire aplomado o a los rboles relucientes a quienes, deca que
eran cincuenta monos los que tena que entregar en Rochester, a las quince horas
del da siguiente, que l era un hombre de negocios y que nadie paga una excusa
por buena que sea.

Con la alegra contenida del buen sirviente,Doroteo recibi la descarga de una

idea. Se relami antes de comunicarla.
En San Telmo tienen monos, jefe. Los he visto amarrados en el patio de una
casa. Podemos comprarlos. Rezongando, Rock fue por la botella, caviloso.
Volvi a plantarse frente a Doroteo, limpiando distradamente el pico de la botella.
En un cuarto de hora estamos all insisti el chofer mientras el jefe tragaba el
resto de ron.
Sabes? Algo extrao cruz tus sesos. Puede ser. Debe resultar. Vamos,
muvete!
Lanz la botella vaca con todas sus fuerzas, y con las manos en alto se qued
vindola hasta que fue a perderse entr unas lianas.
Reaseguraron el cargamento y arrancaron a toda la velocidad que permita la
brecha.
"Y si rehsan venderlos? Los conozco", se deca Rock Cooper, ansioso por
divisar las casas de San Telmo. "Ah, Dios nos dio la fuerza de la fuerza!",
sentenciaba el abuelo, y daba de puetazos sobre la Biblia que siempre estaba en
el brazo de su silln favorito. Los cerros de estao no le haban sido entregados
por los bolivianos sin que antes hubieran sentido una ligera presin del puo
frreo. "Pero soy un hombre honesto y antes ofrecer el precio justo", reconsider
el tratante, y se sob un brazo.
Al irrumpir los ruidos del camin en el estancado silencio de San Telmo, las
gallinas y los cerdos que merodeaban por la calle corrieron a refugiarse en los
huertos. Con la semidesnudez propia de la hora y su perenne languidez, la gente
sali a las puertas para verlo pasar; los nios, desnudos y con la piel quemada por
siglos de sol, corrieron tras l. Era un poblacho de una sola calle, en el que dos
casas de adobe destacaban como castillos entre la miseria de unas cien chozas.
Doroteo fren frente a una de las casas de adobe.
Aqu es murmur. Transpiraba superioridad al saberse observado por los
pueblerinos.
Yo pago un peso y veinticinco centavos por cada mono. Puedes ofrecer hasta
uno cincuenta.
Armado de estas instrucciones Doroteoa negociar. En la puerta de la casa de
adobe, la mujer y las hijas del cacique del pueblo lo recibieron con mohines y

sonrisas. Pero antes que se tornaran alguna indebida confianza, Doroteo les
espet su propuesta, Las mujeres se encorvaron, entre ofendidas y tristes.
Vndanos dos; nada ms dos ellas se miraron entre s, resolviendo qu
contestar.
Uno cincuenta y uno cincuenta son tres pesosdijo el criado, y sac del bolsillo
varios, billetes hmedos.
De dnde quiere que los saquemos? Yo los vi en el patio. Tomen. Negocio
es negocio.
Era uno; Napolen.
Pero tan bueno. Jugaba con las gallinas. Estamos de luto.
Qu diablos estn diciendo?
Se le enred el mecate y amaneci ahorcado.
Quin sabe cmo, pero ayer Napolen amaneci colgado.
Y no lo hubiramos vendido.
Ah, gente maosa! Por eso viven as, porque no saben que el dinero es dinero!
Desde puertas, ventanas y cercos, toda la poblacin participaba en el
acontecimiento.
Con pasos calmados, parpadeando desganadamente, Rock se acerc a la puerta.
Pidi explicaciones a su chofer y sin perder ms tiempo apart a las mujeres de un
manotazo.
Dale sus tres pesos y sgueme!
Atravesaron la casa como un huracn y su cola. En el patio encontraron a un
cerdo echado en un charco, un gallo que le picoteaba las pulgas y un trozo de
cuerda amarrada a un tronco. Doroteo se pas la cuerda por la nariz y asinti con
la cabeza maliciosamente.
S, aqu hubo mono, jefe. Han de tenerlos escondidos.
En la troje slo haba una culebra dormida entre las mazorcas. En el excusado
porque era una casa lujosa el cacique dormitaba, sentado en cuclillas sobre el
banco. Ni entre los sacos de frijoles, ni en el cofre, ni bajo los catres haba monos.

Remojado en furia, Rock sali arrastrando un catre, pateando los taburetes que
encontraba a su paso, al mismo tiempo que ensartaba blasfemias. Doroteo trotaba
tras el amo y traduca sus palabras en leal adhesin a su furia.
Voy a hacer aicos este cochino pueblo si no me entregan dos monos! Dos
hediondos monos! termin vociferando Doroteo, a media calle, hacindose eco
de lo que el amo deca.
Las casas se tragaron a los habitantes de San Telmo, con todo y animales, y el
pueblo se sumi en la espesura del silencio. En la calle no qued ms que el sol
bailando entre las yerbas. Por un momento se oy el zumbar de un enjambre de
avispas construyendo su panal bajo un alero, y luego los ruidos del camin que se
alejaba.
Al salir del pueblo, Rock Cooper hizo una apremiante seal para que el chofer se
detuviera. Una y otra vez se restreg los ojos y sigui viendo lo mismo: a un lado
del camino, dos monos se rascaban la panza y coman guayabas, sentados en
una misma rama, a poca altura. El criado no entenda.
Toma tu cerbatana susurr el jefe, y con el mayor sigilo abri la portezuela.
Sgueme. Si los espantas te parto en pedazos.
Arrastrndose entre los arbustos dieron un rodeo hasta tener a tiro a los monos.
Masticaban sin prisa y miraban al camin con curiosidad. Intrigado por el extrao
aspecto de lo que a primera vista pareca una pareja de simios, Rock revis
mentalmente las familias, subfamilias, gneros, especies y subespecies en que
hasta el da se haba clasificado a loscuadrumanos que habitan el continente
americano. En ninguna encajaban. Catarrinos en Amrica? Las proporciones
encuadraban dentro de las caractersticas del simio, pero la piel no estaba descrita
en ninguno de los manuales de zoologa que haba ledo. Los ojos hundidos y la
cara huesosa pareca de Langur; la voluminosa panza, a punto de estallar,
recordaba los Monos Araa. Dios! Una nueva familia de simios?
No tienen cola, jefe susurr Doroteo, apoyado en rodillas y manos.
Cllate y dispara. Por todos tus antepasados apunta bien y dispara.
"A m qu me importa. Me paga veinte pesos", reflexion el criado. Lentamente
desenvolvi el hacecillo de espinas emponzoadas. Estaban provistas de una
pequea dosis de veneno que actuaba en forma de poderoso anestsico. Entre
uno y otro tiro de cerbatana midi un segundo. Dos guayabas mordidas rodaron
por el suelo y los primates cayeron como fulminados. Mientras los dos hombres
trotaban hacia donde haban cado las presas, el patrn rega de nuevo al
sirviente por opinar sobre lo que ignoraba. Mencion el Macaco de Gibraltar, que

tiene tanta cola como cualquiera de los dems habitantes del Pen; las cuatro
especies y quince subespecies de gibones, todas sin cola. Cuando Doroteo intent
explicar, le orden cerrar la boca e ir a abrir la jaula en que estaban los tres Monos
Araa.
"Jehosaphat. Soy o no soy un Cooper?", murmur Rock, con un mono en cada
mano. Al observarlos ms de cerca les encontr atributos sexuales semejantes a
los del Pan Satyrus Dios, qu enorme vejiga deberan tener! Qu formidables
productores de orina y qu gran tajada de dlares se iba a dejar pedir por cada
uno! En adelante no comprara ms que de esa clase de monos. Una nueva
familia.
Silbando una cancin tan confusa como la que pensaba y no quera pensar,
Doroteo enjaul a los monos anestesiados. Era aterradora la semejanza entre los
simios y tantos y tantos que l conoca. Decir que descendemos de monos poda
ser algo ms que una broma. Si en San Telmo haba existido un mono llamado
Napolen, tambin poda haber existido otro que se llamara Adn, padre de otros
dos que se llamaranCan y Abel, abuelo de otro que se llamara... y as hasta llegar
a l y a sus hijos. El jefe dijo que poda enjaularlo. Daba miedo andar por esa
oscuridad. No quera saber ms que a l le pagaban veinte pesos.
En el camino Rock iba tan contento que se puso a cantar himnos religiosos. En el
siguiente poblado compr otra botella de ron y su voz se volvi ms heroica, ms
dominante, ms potente que el motor del camin con sus miles de explosiones por
minuto. Cantaba como si marchara hacia el cielo y no a un aeropuerto cualquiera,
y Doroteo se senta ms criado y ms mono, aplastado por el peso de aquella voz
avasalladora. A medida que creca su embriaguez, el jefe fue cambiando el canto
por la prdica. Hizo ver a su criado la oprobiosa vida que llevaba, hundido en la
poligamia, en la sensualidad que ningn clima justifica, cediendo a cada momento
a las tentaciones de la pereza.
Despus de un silencio de varios kilmetros en los que no se oyeron ms que los
ruidos del cargamento, el motor, el gorgoteo del ron en una ancha garganta, las
llantas silbando sobre el pavimento, Rock concluy en voz alta:
Se llamarn PrimatmSantelmensis. Suena bien! Eh?
Qu? Quin?
Ellos; los que vienen detrs tonto y llen la cabina de una risa montona con
la que fue quedndose dormido.
Despert en el aeropuerto. Las jaulas quedaron apiladas al borde de una pista.
Los empleados aduanales y de migracin no tenan qu hacer en este caso. Un

decreto del poder ejecutivo libraba al tratante de impertinentes intromisiones en su

negocio que, despus de todo, beneficiara la economa nacional. La ltima
instruccin de Rock a su criado antes de irse a su hotel fue que diera de comer a
los animales. La SexmillCorp tena opcin de rechazar cualquier mono en malas
condiciones fsicas.
Al regresar del mercado con tres racimos de pltanos maduros, Doroteo sinti la
urgente sed en que se traduca el vago deseo de salirse del mundo, de ablandar el
suelo que pisaba, cuando menos, y el camin se detuvo frente a la primera
cantina.
Encorvado sobre un extremo del mostrador, en silencio, bebi vidamente una
cuarta y otra cuarta de aguardiente, hasta tener un litro refermentndose en el
estmago. De ah surgieron los nubarrones que envolvan las cosas, la gente y
mgicamente las hacan bailar, olvidadas de su mal olor, de sus narices chatas, de
sus brazos largos. Quiso unirse al baile. Aull, se rasc el trasero y los sobacos
desesperadamente.
Yo? Yo soy un Mono Aullador. Congnnnn! Congnnnnnn! Para servirle. Y
usted de qu clase es? Ah, no me diga. Yo s brincoteaba alrededor de un
parroquiano reconocindolo, Calvo, con el cuero rosado, bolsa debajo de los ojos.
Dnde dej a su manada? Usted es Ucari. Oigo a mi jefe y aprendo muchas
cosas. Extranjero, eh? Porque los Ucaris viven en Brasil. Enseme las manos.
S, grandes y peludas. Saque la cola; no la esconda. Ustedes tienen cola corta y
pachona saltaba de una mesa a otra, dando mordiscos a un mango verde. Toda
la clientela aullaba de risa. Estamos en familia. Verdad, amigos? A quitarse la
ropa! Quin dice que los Aulladores no somos buenos bailarines? Miren! Somos
una sola manada. Araas, los Lpez, Hondureos, Saimires, Ucaris, Mexicanos,
Colombianos, Carasblancas, Zagues, los Montoya, Brasileos, Nicaragenses,
Tites, somos una sola manada! Pendejo el que se esconda! Los Macacos no
tienen cola! A quitarse la ropa!
Subido en el mostrador, sin camisa, descalzo, brincaba de un pie al otro y se
desabotonaba el pantaln, cuando la cantinera mand que lo sacaran. A rastras
fue llevado a la puerta, y desde all vol hasta la portezuela del camin.
Aullando y corriendo a velocidad de ebrio lleg al aeropuerto. En la oscuridad,
mientras mascullaba baladronadas y se jactaba de su condicin todopoderosa,
reparti los pltanos equitativamente entre los monos. Para ser ms equitativo
an, l mismo se sent junto a las jaulas a comer pltanos. Oy que los monos le
hablaban con dos vocecitas enclenques y suplicantes. Nada de extrao haba en
que un mono amaestrado supiera decir "seor, oiga, seor". No recordaba
exactamente en qu punto haban quedado los Santelmensis, pero lo ms

probable era que estuvieran en la base de la estiba de jaulas, de donde llegaban

las voces. Contestaba con monoslabos malhumorados, queriendo dar a entender
a las vocecitas que no quera orlas. Pero ellas insistieron en que se llamaban
Jacinto y Jos, que eran hijos de Mercedes la planchadora, mujer de Rito el
aguador que siempre andaban desnudos, que su mam deca que tal vez tenan
lombrices, y que todos los das iban a comer guayabas a aquel lugar. Doroteo se
ech de espalda sobre el pasto, a la orilla de la pista. Las vocecitas seguan
gimiendo y preguntando dnde estaban, sin dejarlo dormir tranquilo, hasta que
una lluvia de billetes de un peso en grupos de veinte, lo cubri de pies a cabeza,
se qued dormido.
A da siguiente, los mozos y empleados del aeropuerto desfilaron ante las jaulas
para descansar un poco antes de iniciar la jornada. Los ms ingeniosos hicieron
monadas que irritaban a los monos, intentaron hacerlos fumar o mascar chicle.
Doroteo andaba en busca de un trago medicinal y Rock Cooper desayunaba en su
hotel.
Jocoso... vacilante... receloso... grave... alarmante... el rumor fue serpenteando
por hangares, bodegas, pasillos y oficinas: haba dos nios desnudos enjaulados
con los monos. Las autoridades del aeropuerto exigieron seriedad a sus
subordinados, y cuando la presin del rumor los oblig a ver a los nios, negaron
tener autoridad para intervenir en el asunto. El seor Cooper tena una concesin
especial. A fin de cuentas haba algo ms importante qu atender: la entrada y
salida de aviones. Los altoparlantes anunciaron la llegada del primer avin de
pasajeros. Cada uno ocup su puesto. Slo una brigada de macheteros,
contratada para rozar los zacatales crecidos entre pista y pista, permaneci cerca
de las jaulas. Cuando se present Doroteo y le pidieron una explicacin dijo que l
ganaba veinte pesos diarios, nada ms, y que las explicaciones las daba el jefe,
con l como intrprete.
La brigada sigui afilando sus machetes.
Cuando apareci Rock Cooper, bien peinado, rasurado, oloroso a lavanda, con un
traje de palmbeach y un portafolio en la mano, se neg a dar explicaciones. Al ver
centellar los machetes, cada vez ms cerca, prefiri correr al telfono y llamar a su
embajador.
El embajador llam al presidente, el presidente al director de polica y el director al
cuartel ms cercano al aeropuerto.
Con eficiencia y rapidez insospechadas en un pas tan pequeo, a unos cuantos
minutos del llamado telefnico, un camin cargado de gendarmes entr aullando
en el aeropuerto. Llegaron a tiempo de devolver al tratante en monos los

dos Santelmensisque los macheteros haban rescatado de la jaula, y el avin con

destino a Rochester sali con slo siete minutos de retraso.
Los macheteros fueron sentenciados a seis meses de crcel.
Rock Cooper demand al gobierno de aquel pas, reclamando una indemnizacin
por daos y perjuicios causados por los siete minutos de retraso.

Poema La Insurreccin Solitaria de Carlos Martinez Rivas

I
La Juventud no tiene donde reclinar la cabeza.
Su pecho es como el mar.
Como el mar que no duerme de da ni de noche.
Lo que est en formacin
y no agrupado como la madurez.
Como el mar que en la noche
cuando la tierra duerme como un tronco
da vueltas en su lecho.
Solo.
Retirado a mi tos.
Desde mi lecho que grue oigo correr el agua.
Toda el agua que se oye pasar de noche bajo los lechos.
Bajo los puentes.
Las aves del cielo tienen sus nidos. Nidos curiossimos.
Los zorros y las raposas tienen alegres madrigueras donde hacen de todo.
La juventud no tiene donde apoyar la cabeza.
Y rompe a hablar. A hablar. Toda la tarde
se la pas el joven hablando delante de la mujer enorme.
Dejndola para maana se le pasa la vida.
Y en la Pinacoteca de Munich, bajo el gran hongo, a la afable

sombra de los Viejos Maestros, o en la olla del placer,

derramando en el suelo su futuro
dice a su juventud, a su divino
tesoro dcele: -Slo espero
que pases para servirme de ti.
Y aprender a sentarse.
Empezar a tener una cara.
Lo que hizo Mster Carlyle, el dispptico.
Lo que hicieron Don Po Baroja y su boina.
O Emerson (una fisonoma bien acabada es
el verdadero y nico fin de la Cultura).
Y todos los otros Octogenarios,
los que no escamotearon su destino:
el propio, el que vuelve al hombre rocn
y acaba slo gafas, hocico, terco bigote individual.
Los que llegaron hasta el final
y zanjaron el asunto y merecieron
un retrato en su viejo silln rojo
calvo ya como ellos y hermoso.
Sentados para siempre. Fotognicos.
Idnticos a su celebridad. Fijos los ojos
como si por encima del vano afanarse de la tribu
lo logrado miraran. Lo logrado!
Lo logrado?
Y si fuera otra cara la verdadera y no sta
sino la otra, la mal hecha, la que no se parece
y es distinta cada vez? La del Hombre
del Trapo en la Cabeza, el que se cort
la oreja con una navaja de afeitar
para drsela a la menuda prostituta?
Pero l fue solamente un pintor. Uno
entre los otros espantapjaros, minsculos
en medio del gran viento que choca contra el cielo,
empeados en aadir un paso ms a la larga cadena.
Ocupados en cambiar la Naturaleza, como las estaciones.

Rehaciendo y contrahaciendo el rostro del mundo. El rostro

del vasto mundo plstico, supermodelado y vaco.
II
Aludo a,
trato de denunciar
algo sin un significado cabal pero obcecado en su evidencia:
el rbol con piel de caimn.
La esponja con cara de queso de Gruyre,
y viceversa.
El viejo de la esquina, el que vende cordones para zapatos,
peludo de orejas, animal raro,
Nabucodonosor amansado.
Una lora en su estaca movindose
peculiarmente. Mostrndonos su ojo
viejo, redondo, lateral.
Los moluscos, temblorosa vida
en la canasta que contemplan
tan serios el nio y la nia.
El perro en la cantina, debajo de su mesa favorita,
temible a causa de su bozal.
Un par de hombres solitarios baando un caballo
con un cepillo grande a la orilla del mar
en una perdida costa pequea y abrupta.
Los grandes bueyes lentos de fuerza y peso,
cargados de su propio poder, y los caballos
pastando con sus cuellos inclinados igual que las colinas
Todo incomprensible (en apariencia) o idlico, pero inasistido,
no azotado por el error, vivo dentro de un cero
en la impotencia de lo slo evidente.
El mundo plstico, supermodelado y vaco.
Como un infierno ocioso,
abandonado por los demonios,
condenado a la paz.
III

Pues si esta noche el alma.

Si esta noche quisiera el alma hundirse
en la infamia o la ira
hasta el fondo, hasta que el pulgar del pie
brille contra la roca en la tiniebla
del agua; y desde all
intentara una vez ms
bracear, cerrar los ojos,
hundirse aun ms hondo, no podra.
La ola de la Tontera, la ola
tumultuosa de los tontos, la ola
atestada y vaca de los tontos
rodedola ha, hala atrapado.
Inclinada sobre el idioma, sobre
el pastel de ciruelas, lo consume
y consmese ella disertando.
Y danza. Pero no al son del adufe,
s del castaeteo de los dientes
que agitados por el rencor y el miedo
producen un curioso tintineo.
Al son del sn-sn! de la calavera.
Y sbito el recuerdo del hogar.
De pronto, como una espiga ardiente.
Como el sonido de un clarn de nio
en la traicin, en las traiciones de las
que slo el olvido nos defiende:
slo otra traicin del corazn
nos defiende. Y el pecado futuro,
ya en accin, zumbando desde lejos,
desde antes sabido, realizado y ceniza.
Hoyo, humo y ceniza. Es el desierto.
El sol huero, la arena y la pequea
mata de llamas. A lo lejos, la nube
abstracta sobre la colina ocre.
Un pjaro atraviesa la tarde de borde a borde.

Una hoja seca araa el techo de zinc.

Un grifo vierte el tedio.
-Pero conoc una dama.
IV
Sola en principio y decastada
como un guila. El guila
de Zeuz en el exilio, de
paso entre nosotros. El ruido
de sus garras sobre la mesa
y el ojo perspicaz. El ojo
que slo ve, sin opiniones.
As el suyo. Como el ojo
del ave: sin respuesta, puro
de voluntad ptica. Ojos
duros, pequeos y desiertos
delante de la ilimitada
extensin del yo varonil.
Rostro intemporal, zoolgico.
Lleno de fanatismo, pero
fro, sutil, no sometido,
como escarabajo o bala
Civilizaciones la han hecho.
Muchas estirpes habrn sido
necesarias delante de ella
como delante de los frutos
soles y siglos. Una hilera
de siglos como grandes filtros
para que al fin cayera -gota
pura- entre las fuentes pblicas
y los hbitos de su raza.
No la driada de los bosques
ni orade, breve de seno,
oliendo el aire. No trirreme

a la luz de las olas. Ni algo

que el pueblo de Francia adverta.
Ni tocador lleno de dijes
fros, colgantes como lluvia,
y revlveres relucientes
que enseronme tanto sobre
la naturales secreta
del nquel y el por qu las uas
y lo dentado.
Pero s
algo que entr en el cielo excludo
de lo suficiente. Si algo
con la lgica de lo simple,
la forzosidad de lo perfecto,
la inteligibilidad
de lo necesario.
Ileso
eso se mueve en la tercera
rueda, nosotros aqu abajo
enronquecemos discutiendo.
Sin vacilaciones ni sombras.
Todo respuesta que el enigma
vano de la blancura oculta
y suplanta, el pecho ofrece
un fondo al rayo de la mano.
Tras la aislada frente montona
(donde ensordece el apagado
barullo del mundo invisible)
se abre el perla, absorto, cncavo
da solo de una mujer.
Es el interior de la concha.
La Nada femenina. All,
aun sin aletas y sin ojos
un caos se defiende, ms
cerca del huevo que del pez.

Mordiente sol, limn de oro,

virginidad aceda. Es
la mujer, golpeando, matando
con su pico al hombre clido.
Su pico de vidrio. El de hielo.
Pdica, inspida y hostil
con la terquedad espantable
y pacfica de la luz.
La Nada femenina. Sola
ante lo ltimo, lo lmpido
donde lo resistente es ncar.
Piedra vestida por la sombra
y desnudada por el sol.

ENTRESUEO
Muchacho,
tienes ojos para mirar
y no ves nada.
Ni an lo temerario
que puso Eva alrededor de m.
Muchacho,
tienes manos para taer el arpa
o cuerpo hecho de mujer
o rodillas de nia.
Pero tus manos
son dos alas que vuelan.
Muchacho,
tu boca es un pozo
y ahogada estoy.
Tendr perdido acaso
de paso un pie en el
Paraso?

Mi atadura es tu existencia
muchacho
alma de cntaro
que de tanto ir al agua
se rompe en cien.
Ten cuidado
porque corto es el
tiempo y nadie sabe
si maana,
si pasado maana,
si nunca.

Qu es el contexto histrico?
El contexto histrico: es la situacin histrica.

Todos los elementos de la situacin o circunstancias de la poca, del lugar

o del autor que tienen que ver con el texto y, por consiguiente, modifican
su significado

y cmo se ha llegado a ellos (sus antecedentes)

Lo mismo los que provienen de pocas o lugares

alejados: antecedentes lejanos y contexto histricoremoto

Que los que provienen de pocas o lugares

inmediatos: antecedentes cercanos y contexto histricoprximo

Referencias del autor y clasificacin del texto, como introduccin:

Referencias del autor, significado de la poca y lugar.

Tipo de texto: clasificacin del texto

Como fuente

Fuentes primarias (histricas)

Fuentes secundarias (historiogrficas)

Segn su materia (econmico, social, poltico...).

Segn su carcter (normativo, expositivo, propagandstico...)

Lenguaje Connotativo

El lenguaje connotativo es aquel que se emplea en forma simblica o

figurada y no slo comunica informacin sino sensaciones y sentimientos.
Generalmente es utilizado en el lenguaje cotidiano o coloquial y en los
textos literarios.

El lenguaje connotativo se refiere a las posibilidades sugestivas y a veces

ambiguas del lenguaje. Connota; sugiere. Las siguientes son algunas de
sus caractersticas: Posee una esttica definada y un estilo. Expresa
emociones (es subjetivo), permite una gran variedad de lecturas.

A pesar de que lo artstico no radica esencialmente ni en la forma, ni en el

contenido, la connotacin hacer parte imprescindible de l. Las figuras
literarias, por otra parte, constituyen el medio que ms connotacin posee.

Ejemplo. Ms vale pjaro en mano que cien volando.

Lenguaje Denotativo

El lenguaje denotativo es el lenguaje objetivo, acorde con la realidad. Esta

forma de expresin se utiliza para decir las cosas tal como son o se
presentan. Su objetivo es comunicar con toda claridad, por lo que el
lenguaje denotativo es usado, con el nimo de ser entendido por los
oyentes, sin utilizar ningn tipo de simbologa.

El lenguaje denotativo se refiere de modo directo a un hecho o a un dato.

Lo denota, lo nombra. En la mayora de ocasiones se encuentra en textos
no-literarios. A la hora de construir frases con lenguaje denotativo, stas
son algunas de las caractersticas que deben tomarse en cuenta:

1. Es ms importante el significado que el significante. Es decir, el nfasis

de quien escribe o emite la informacin est en las ideas que se quieren
transmitir, ms que en la exploracin de las palabras, o en el uso creativo
de ellas.

2. Por lo anterior, se entiende que su principal intencin es la de transmitir

informacin.

3. En esa medida, una frase escrita con lenguaje denotativo debera poder
leerse de una sola manera.

4. En ocasiones, el lenguaje denotativo se complementa con el lenguaje

connotativo.

Un ejemplo de lenguaje denotativo nos puede ayudar en nuestra

explicacin: Hoy asistimos al colegio y la primera, es la clase de
matemticas.

El tema es la idea central que sintetiza la intencin del autor. Para identificarlo se
debe responder a la vez a dos preguntas: de qu trata el texto?, por qu y con
qu intencin lo aborda el autor?
Estas son algunas orientaciones y estrategias para extraer el tema de un texto:
+ No limitarse a mencionar el asunto general (el amor, la muerte, el alcohol)
+ Formularlo comenzando por un sustantivo abstracto con complemento (crtica,
denuncia, reflexin, exposicin, defensa de... o malestar, frustracin, lamento,
queja, deseo de...), de manera que se incluya el tono o el tratamiento que le da el
autor: Lamento por la muerte de un ser querido.
+ No confundir el tema con el ttulo, por ejemplo, el tema Efectos perjudiciales
de la contaminacin acstica corresponde a un texto periodstico cuyo titular
era El ruido mata.
+ No confundir el tema con el resumen.
+ Hay varias maneras de formular un tema:
a) Contemplando la valoracin del autor: El abuso del alcohol: causas y
consecuencias negativas y medidas correctoras.
b) Recogiendo la postura del autor: Peligros del abuso del alcohol y necesidad de

adoptar medidas correctoras.

c) Incluyendo claramente la intencin del autor en el enunciado: Crtica/Denuncia
de los peligros que conlleva el abuso del alcohol y propuesta de medidas
correctoras

La contextualizacin es el acto mediante el cual se toma en cuenta el contexto de

una situacin, un evento o un hecho, ya sea este pblico o privado. Es sin dudas
de gran importancia tener en cuenta la contextualizacin que se puede realizar de
una situacin porque la misma no ser igual en dos contextos diferentes. Por
tanto, si la contextualizacin no ha sido propiamente desarrollada, puede
fcilmente dar lugar a malos entendidos y confusiones, as como tambin a
errores cientficos de mala interpretacin histrica (por ejemplo si los elementos
que causan el devenir histrico son quitados y aislados del contexto particular en
el que surgen).

Inferencia es la accin y efecto de inferir (deducir algo, sacar una consecuencia

de otra cosa, conducir a un resultado). La inferencia surge a partir de una
evaluacin mental entre distintas expresiones que, al ser relacionadas como
abstracciones, permiten trazar una implicacin lgica.

Obra representativa del mestizaje nicaragense El Gegense

El Gegense es una obra atractiva y muy interesante por los componentes que la
conforman como comedia bailete: parlamentos, msica y danzas, as como por la
indumentaria teatral de los actores, la cual se asemeja a las utilizadas en sus
orgenes, con algunas modificaciones y enriquecimientos que se han venido
dando a lo largo del tiempo.
El nombre proviene de su personaje principal, el Gegense, el que a su vez se
deriva de la palabra nhuatl huehue, que significa viejo, sabio.
La obra consta de 14 personajes. Son tres mestizos: el Gegense, su hijo Don
Forsico y su hijo Don Ambrosio; cuatro autoridades espaolas: el Gobernador
Tastuanes, el Capitn Alguacil Mayor, el Escribano Real y el Regidor Real; tres
mujeres: Doa Suche Malinche y sus dos damas de compaa; y cuatro machos

(bestias de carga): el Macho-moto, el Macho-viejo, el Macho-mohino y el Machoguajaqueo (otros le llaman Macho-boaqueo).

La indumentaria de los diferentes personajes es muy llamativa. Los espaoles
visten trajes y sobreros coloniales elegantes con lentejuelas y altas medias, dems
de mscaras pintadas con bigotes y pelo rubio o castao, y ojos azules o claros.
Los mestizos usan mscaras con bigotes oscuros, sombreros de paja, ropas
menos ostentosas, calzan sandalias o van descalzos y portan un chischil (o
sonaja) puntiagudo de metal. Los machos van descalzos y usan chalecos con
lentejuelas y mscaras de caballos, una crin de mecate y tambin portan chischil
metlico. Las damas no estn enmascaradas y usan vestidos largos, collares y
aretes.
El Gegense se describe a s mismo como un comerciante que viaja por los
diferentes territorios coloniales de Mxico y Centroamrica con finas mercancas.
Sus hijos son sus ayudantes: Don Forsico es su mano derecha y respaldo, Don
Ambrosio es su detractor. Los cuatro machos son sus animales de carga y trabajo.
El Gobernador Tastuanes es la autoridad mxima y el Capitn Alguacil Mayor su
fuerza policial. El Escribano Real y el Regidor Real son funcionarios
gubernamentales locales. Doa Suche Malinche es hija del Gobernador Tastuanes
y las dos damas son sus sirvientas.
La trama tiene 314 parlamentos (segn la primera versin escrita) y se desarrolla
as: el Gegense es visitado por el Capitn Alguacil Mayor, quien lo convoca al
Cabildo Real para arreglar el pago de sus impuestos. Una vez ante el Gobernador
Tastuanes, el habilidoso Gegense usa su ingenio para convencerlo de unir en
matrimonio a Doa Suche Malinche y su hijo leal Don Forsico, evitando as tener
que pagar nada a esas autoridades que l desprecia. En los parlamentos, el
Gegense despliega con picarda frases de doble sentido y simula
frecuentemente una sordera para burlarse y engaar a las autoridades del Cabildo
Real; hace tambin gala de sus maravillosas mercancas, las que enumera en
repetidas ocasiones. Esas mercancas son reales segn su hijo Don Forsico, pero
su hijo Don Ambrosio expresa con enojo que son falsas, acusando a su padre de
charlatn y embustero. Finalmente el Gegense cierra su trato con una fiesta en
el Cabildo Real.
Alternado con los parlamentos se desarrollan los bailes, en los que intervenan
originalmente slo los machos, segn algunos estudiosos, pero que hoy en da
participan igualmente los personajes espaoles. En algunas presentaciones no

tradicionales si no profesionales, los bailes se ejecutan con creativas coreografas

innovadoras.
La obra tiene 14 sones, aunque en la actualidad se usan slo seis en las
presentaciones tradicionales y en otras. La msica se interpreta con sus
instrumentos originales, muestra del sincretismo cultural que expresa toda esta
obra: un pito (flauta) y un tambor indgena, y un violn y una guitarra europea. Las
canciones son totalmente instrumentales y tienen una evidente influencia tanto
indgena como espaola en sus melodas lentas o rpidas.
El autor de la obra es desconocido y sobre l existen tambin otras tantas
hiptesis, como que fue un culto mestizo cansado de los impuestos, o un
sacerdote que tena buen dominio del nhuatl y el espaol.
La construccin literaria de El Gegense permite una variedad de
interpretaciones. Para unos, el Gegense es un muy trabajador, astuto y
prospero comerciante que no quiere pagar impuestos al gobierno impuesto por la
corona espaola. Para otros, el Gegense es un pequeo comerciante
habilidoso, pcaro y estafador, que hace uso de sus mil maas para embaucar a
las autoridades espaolas de las que no slo consigue evitar el pago de
impuestos, sino tambin casar a uno de sus hijos con la propia hija del
gobernador.
Sea como fuere, esta excelente y pintoresca obra expresa la resistencia de un
pueblo ante las autoridades invasoras, y constituye una de las ms importantes
herencias culturales de los nicaragenses, para quienes el Gegense constituye
un digno representante de su carcter: pcaro, astuto y rebelde.

Textos no literarios
1- Qu es el texto expositivo?
El texto expositivo es un tipo de discurso que se caracteriza por contener
informacin explcita y clara sobre algn tema en especfico, es decir, en este tipo
de textos prima la funcin referencial del lenguaje pues su finalidad es informar.
Por otro lado, la estricta organizacin del texto busca el objetivo de incrementar el
conocimiento del auditorio a quien est dirigido.
2- Estructura base del texto expositivo
La estructura general y bsica de un texto expositivo consta
de tres partes: introduccin, desarrollo yconclusin.

A - La introduccin: en ella se da a conocer el tema del texto, se expone el

propsito del autor, los procedimientos a seguir y hechos a desarrollar. Debe
predominar un tono ameno y sugerente con el objeto de despertar el inters del
lector.
B - El desarrollo: en esta parte, se ordenan lgicamente las ideas, de acuerdo al
tipo de organizacin expositiva que escojas. Se establece un anlisis objetivo de
los hechos proporcionando datos, ejemplos, distintos puntos de vista sobre el
tema, etc.
C - La conclusin: es una breve sntesis de lo expuesto. En ella se recapitula lo
ms relevante del tema tratado y se entrega una conclusin derivada de lo anterior
que puede plantearse como una opinin personal. Tambin, es posible incluir
sugerencias y proyecciones.
LOS TEXTOS ARGUMENTATIVOS
?En primer lugar cul es la INTENCIN de un texto argumentativo?
?En segundo lugar de qu PARTES consta? :
Un TEXTO ARGUMENTATIVO es aquel que intenta convencer,
modificar o, en ocasiones, reforzar la opinin del receptor, del
destinatario del texto, mediante razones que sean aceptables,
fuertes y capaces de resistir las razones en contra
(contraargumentos).
TESIS
? Es la idea que se
pretende defender
o rebatir
Una buena tesis debe:
? Ceirse al tema, es
decir, tener un
alcance limitado (un
tema muy amplio es
difcil de
desarrollar)
? Se debe formular
de forma
afirmativa,
evitando palabras
clich, metforas...
ARGUMENTOS
? Son las razones que apoyan
la tesis
? Es importante elegir bien los
argumentos ya que un

argumento mal formulado

invalida la tesis.
? Debemos graduarlos por
orden de importancia y no
olvidar poner ejemplos
adecuados.
? Es importante, tambin, no
olvidar los contraargumentos
que se pueden oponer a
nuestro razonamiento.
CONCLUSIN
? Es la parte final en
la que recordamos
los puntos ms
importantes de
nuestra
argumentacin de
forma resumida y
ordenada para que
los recuerde el
receptor y de ese
modo consigamos
convencerlo.

Estrategias de comprensin lectora

IDEAS EXPLCITAS: Ideas que el autor comunica de una forma directa y clara en
un texto escrito
IDEAS IMPLCITAS: Ideas que el autor no expresa de forma directa, sino
sugerida. El lector habr de saber leer entre lneas y captar la informacin no
suministrada explcitamente en el texto escrito.
espero que te sirva salu2
1.
Prrafo con oracin tpica o principal al inicio. (Prrafo deductivo)
La relacin entre lo que sabe una persona y la forma en que acta no es sencilla.
En general, naturalmente, la gente acta en forma consecuente con lo que sabe.
Si una persona percibe cierto peligro, generalmente se vuelve precavida; si sabe
que un restaurante es mejor que otro, habr de comer en el mejor, y as
sucesivamente. Con frecuencia, sin embargo, ocurren incongruencias entre la
forma que acta una persona y lo que sabe.

2.

Prrafo con oracin tpica o principal en el centro (Variacin

deductiva)

Para comprobar esta hiptesis, es necesario explicitar el mtodo de anlisis. La

pregunta fundamental es la siguiente: Cmo podemos verificar esta funcin que
ejercen los medios de comunicacin? Para ello, es preciso definir los criterios que
vamos a usar para realizar esta verificacin. Veamos, brevemente, los puntos
centrales del mtodo de anlisis ideolgico que proponemos.
3.

Prrafo con oracin tpica o principal al final (Prrafo inductivo)

Con el aumento de la poblacin, la comunicacin se hace cada vez ms masiva,

para que sea efectiva. Esta masificacin ha sido posible gracias al desarrollo
tecnolgico. Pero dicho desarrollo depende de la economa. Por ello, la
comunicacin social es en nuestros das un efecto de la organizacin econmica.
Las ideas principales implcitas dentro de la lectura estn ntimamente
relacionadas con la capacidad de realizar inferencias. Una inferencia es la
operacin intelectual por medio de la cual se llega a una conclusin a partir de una
verdad ya conocida.

4.

Prrafo con idea principal implcita

Los perros policiales pueden perseguir y dar alcance a los ladrones. Algunos
perros trabajan en el campo reuniendo el ganado y ahuyentando a los ratones.
Los perros de compaa son tiles porque son buenos amigos de sus amos.
Existen perros que acompaan a los cazadores en caceras por el campo.

Este prrafo no contiene una frase temtica, ms bien es una lista de ideas
secundarias. Sin embargo esto no significa que no tenga una idea principal.
Entonces lo que hay que hacer es identificarla a travs de las ideas secundarias o
detalles. Para identificar la idea principal implcita, las ideas secundarias son
importantes.
Ideas Secundarias
En todo argumento o razonamiento existen ideas que son principales: es decir,
son los puntos destacados de ese discurso personal.

Ideas que aportan validez a un punto de vista determinado. Sin embargo, dichas
ideas principales cuentan con el refuerzo de aquellas ideas secundarias que son
muy valiosas para aportar matices aadidos a un punto de vista personal.