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Guion IslaMinima
Guion IslaMinima
SETENTA
TECLAS
LA ISLA
MNIMA
Guion cinematogrfico de
RAFAEL COBOS y ALBERTO RODRGUEZ
OCHO Y MEDIO
LA ISLA MNIMA
LA ISLA MNIMA
Guion cinematogrfico de
Rafael Cobos
y Alberto Rodrguez
COLECCIN ESPIRAL
El proyecto 70 Teclas
www.70teclas.es
De entre los largometrajes estrenados en 2014, los guionistas integrados en el proyecto Setenta Teclas votamos la publicacin del guion de
LA ISLA MNIMA. Y ha sido publicado gracias a la colaboracin efectiva
de los siguientes guionistas, en el orden aproximado al que se fueron
sumando al proyecto, cada uno con su tecla:
Carlos Lpez
Alicia Luna
Ignacio del Moral
Virginia Yage
Carlos Molinero
Nacho Faerna
Lola Salvador
Sergio Barrejn
Roberto Alfaro
David Muoz
Daniel Cebrin
Natxo Lpez
Gabi Ochoa
Vernica Fernndez
Carmen Chaves
Marcela Fuentes Berain
Roberto Santiago
Pablo Tobas
Juanjo Moscard
Olatz Arroyo
Pablo Bartolom
Manuel Ros San Martn
(tecla zeta)
(tecla return)
(tecla alt)
(tecla delete)
F1
(tecla F1)
esc
(tecla escape)
(tecla retroceso)
(tecla tilde)
r
(tecla erre)
p
(tecla pe)
ctrl
(tecla control)
.
(tecla punto)
g
(tecla ge)
v
(tecla uve)
(tecla ee)
a
(tecla a)
o
(tecla o)
t
(tecla te)
j
(tecla jota)
i (tecla cierre exclamacin)
y
(tecla y griega)
m
(tecla eme)
alt
Cristbal Garrido
Manuel Garrote
Alfonso S. Surez
Pablo Berger
Alejandro Hernndez
Joaqun Grriz
Tatiana Rodrguez
Curro Royo
Imanol Uribe
Maite Bermdez
Mariano Baselga
Flix Sabroso
Ruth Garca
ngela Armero
ngeles Maeso
Alberto Macas
Alberto Lpez
Gracia Querejeta
Benito Zambrano
Marisol Farr
Pablo Remn
Estefana Muiz
ngeles Gonzlez Sinde
Borja Cobeaga
Joan Grau
Vctor Pedreira
Jos Luis Acosta
Javier Gulln
Eduard Sola
Pablo Fernndez
Rosa Vergs
Emilio Dez
Sindicato ALMA
Sindicato ALMA
Sindicato ALMA
*
(tecla asterisco)
__ (tecla barra espaciadora)
w
(tecla uve doble)
b
(tecla be)
d
(tecla de)
c
(tecla ce)
(
(tecla abre parntesis)
f
(tecla efe)
k
(tecla ka)
;
(tecla punto y coma)
(tecla diresis)
n
(tecla ene)
(tecla comillas)
8
(tecla ocho)
-
(tecla menos)
7
(tecla nmero siete)
6
(tecla nmero seis)
^
(tilde circunfleja)
=
(tecla igual)
`
(tecla tilde grave)
) (tecla cierre parntesis)
F12
(tecla F12)
[
(abre corchete)
F6
(tecla F6)
F7
(tecla F7)
F8
(tecla F8)
Sindicato ALMA
Daniel Castro
Carlos Pando
Roberto Prez Toledo
Esther Paredes
David Planell
Roberto Jimnez
Michel Gaztambide
Ramn Campos
Julia Gil
Eva Nuo
Juan Vicente Pozuelo
Marta Snchez
Juan Carlos Snchez-Marn
Jelen Morales
Ayala Etxebarri
Jorge Arvalo
Alexis Barroso
Ramn Salazar
Nacho Medivas
Manuel Martn Cuenca
Jorge Naranjo
Alberto Snchez Cabezudo
Jorge Snchez Cabezudo
Mnica Martn Grande
Carmen Blanco
Hctor Beltrn
Diego Sabans
Carlos Garca Miranda
FAGA Foro Asoc. Guionistas
FAGA Foro Asoc. Guionistas
FAGA Foro Asoc. Guionistas
FAGA Foro Asoc. Guionistas
Brbara Alpuente
F9
(tecla F9)
1
(tecla nmero uno)
0
(tecla nmero cero)
2
(tecla nmero dos)
(tecla bloqueo maysculas)
F3
(tecla F3)
I
(tecla I mayscula)
<
(tecla menor que)
(tabulador)
F10
(tecla F10)
F4
(tecla F4)
J
(tecla JOTA mayscula)
G
(tecla GE mayscula)
A
(tecla A mayscula)
H (tecla HACHE mayscula)
Y
(tecla Y GRIEGA may.)
E
(tecla E mayscula)
Z (tecla ZETA mayscula)
R (tecla ERRE mayscula)
M
(tecla EME mayscula)
K
(letra KA mayscula)
Q
(letra Q mayscula)
V
(letra UVE mayscula)
C
(letra C mayscula)
B
(letra B mayscula)
L
(letra ELE mayscula)
O
(letra O mayscula)
S
(letra ESE mayscula)
(letra EE mayscula)
F
(letra EFE mayscula)
D
(letra D mayscula)
T
(letra T mayscula)
U
(letra U mayscula)
N
(letra N mayscula)
NDICE
El cerebro de la Isla
Por Salvador Gutirrez Sols ..................................................................................8
INT. EXT. COCHE CARRIL. DA.
Llueve con saa
Por Ral Arvalo ........................................................................................................10
La llave
Por Javier Gutirrez ..................................................................................................12
Saco Isla Mnima
Por Rafael Cobos y Alberto Rodrguez ...........................................................14
Fotografas ....................................................................................................................167
El cerebro de la Isla
Alberto Rodrguez y Rafael Cobos continan indagando en un discurso narrativo que se aleja de los cnones tradicionales a partir de la
deconstruccin, precisamente, de los cnones tradicionales. Es decir, tal
y como se demuestra en este guion, el clasicismo se convierte en mo-
Lo duro que fueron los das de lluvia, solo son uno de los tantos momentos complicados que sufrimos durante el rodaje de LA ISLA MINIMA. Tambin nos acompaaron los mosquitos, las lesiones, las enfermedades, la frustracin, las discusiones, el calor de las maanas, el fro de
las noches, Pero me alegra comprobar que ahora, en mi recuerdo, los
buenos momentos se imponen a estas dificultades que, con el tiempo,
han pasado a ser puras ancdotas. Y me siento orgulloso del esfuerzo
de todo un equipo que se entreg en cuerpo y alma para hacer realidad
cada dilogo, cada atmsfera, cada acotacin y cada detalle del guion.
Los ensayos fueron ms intensos de lo normal (un regalo para nosotros los actores). Alberto y Rafael (guionistas) trabajaron duro y casi a
contrarreloj para afinar un guion que iba cobrando vida, da tras da, en
la sala de ensayo de la calle Radio Sevilla. No fue fcil para m. Pero esto
fue solo el principio de un camino lleno de obstculos y complicaciones.
Todo un viaje emocional en el que me enfrent a mis inseguridades, mi
10
Rodbamos la ltima escena del guion y, casualmente, faltaban pocos da para el final del rodaje. Mientras terminaban de preparar el set,
mir al equipo. Luego a JAVI. Y aquellos tres meses me cayeron encima
de repente. Haba pasado ya tiempo desde que le el guion en el sof de
mi casa, soando con ser un polica en una pelcula de Alberto Rodrguez, y poder trabajar por fin con Javi Gutirrez. Ahora, despus de todo
lo vivido, sufrido y compartido juntos, director y compaero se haban
convertido en mis amigos, mis cmplices, mis hermanos. Mir a los dos
a distancia, mientras terminaban de preparar la cmara y colocar las
luces.Y lleg el momento de mi plano. El auxiliar de cmara hace claqueta El ayudante dice accin. Javi, frente a m, al otro lado del coche, dice
su texto antes de entrar: Todo en orden? Le miro y, justo ah, siento la
emocin de toda la experiencia vivida durante aquellos tres meses, y el
inevitable vaco que vendr tras la despedida. Y me doy cuenta de todo
lo que he aprendido, y que, por fin, despus de tanto esfuerzo, todo est
en orden.
Ral Arvalo
Actor
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La llave
Una vez le que los actores somos lneas y que cuando estn bien escritas parte de nuestro trabajo est hecho. Estoy totalmente de acuerdo.
No quiero decir con esto que sea ms sencillo, ni mucho menos. Pero
de partida cuando un guion es slido y los personajes estn bien definidos, el actor se enfrenta al trabajo desde otro lugar. Por ejemplo, la
imaginacin, una de las herramientas ms poderosas del actor a la hora
de trabajar, se dispara y los hallazgos surgen casi de forma espontnea.
Porque en el guion est todo. En ocasiones de un modo ms presente
y en otras escondida y agazapada, se encuentra la solucin para resolver
una escena o para dar diferentes colores o matices que irn perfilando a
los personajes.
Anthony Hopkins, actor de larga tradicin shakesperiana, deca en
una entrevista que no segua ningn mtodo en particular. Eso s, se
concentraba en revisar y estudiar unas 150 veces el texto. Porque ese
trabajo de investigacin, ese desentraar los recovecos del texto es fundamental. Es la llave que abre todas las puertas.
En el caso del guion de La Isla Mnima, cuando lleg a mis manos
en una versin ya muy trabajada, supe que era uno de esos guiones. Una
historia muy bien armada, con unos dilogos perfectamente escritos y
unos personajes inteligentemente construidos; en definitiva, un material ideal para comenzar a trabajar.
12
Recuerdo jornadas en las que esa bsqueda era estril y que lo mejor
era dejarlo para ms adelante. O ensayos donde tenamos todo tan claro
que la puesta en escena flua sin ninguna dificultad. Lo cierto es que sin
darnos cuenta, el proceso nos llev al resultado sin necesidad de preocuparnos de l.
Imposible no contaminarse de ese afn de Alberto por manejar toda
la informacin posible, de saberlo todo de la historia y de los personajes.
De trabajar desde el rigor y la verdad para que todas las piezas encajen
en su lugar.
As, hasta que llega el da temido y esperado por todo el equipo y el
director dice: Accin. Y aparece el milagro, esas lneas del guion pasan
a ser la mirada y el rostro, la forma de hablar y de moverse de los actores
que van a dar vida a esos personajes.
Javier Gutirrez
Actor
13
7 de enero de 2006
Nuestros personajes llegan al lugar de los hechos al anochecer casi, nunca ha ocurrido algo as. Hay un ro cerca, es normal encontrar ahogados;
ahogados que puede traer la corriente ro abajo desde otras ciudades,
desde otros pueblos, hinchados, podridos, con las gafas an colocadas
14
Y as transcurre nuestra primera secuencia, con ese tipo que no entiende nada, que casi no puede mirar los cadveres.
Callado, con el atardecer en los ojos, sin entender nada.
15
11 de febrero de 2006
La perversin del gnero. La historia me funciona bien cuando vamos
pegados al gnero pero nos salimos del clich. Pongo por ejemplo al polica Andrs Guadalajara. Una motivacin inusual en una pelcula de gnero, quizs porque se pueda ver como demasiado dbil. Precisamente
eso es lo que me gusta: que sea dbil. Esa debilidad es lo que le da fuerza.
No necesitamos que su familia vuele por los aires o maten a su hermano.
El hecho sencillo de sentir una vida truncada y la presencia de un nio
solo en ese mundo infinito mueven al polica a meterse en esta historia.
Ah veo un acierto, en lo pequeo que se hace grande. As es como debe
moverse la pelcula, entre pequeos gestos()
21 de marzo de 2006
Sigo obsesionado con el polica y el nio. Ese extrao testigo de su enfermedad mortal, de su muerte. La madre del nio ha aparecido brutalmente asesinada. El polica tiene que comunicrselo al nio. Debe sacarlo del
colegio y llevarlo a un centro.
La historia del pequeo Andrs.
En el pasillo del colegio habl con una profesora joven que se puso
a temblar como un flan. Le dijo que ella no pensaba decirle nada al
nio, que se lo explicase l y luego despareci. l se qued en el pasillo mirando los dibujos de escolares que andaban colgados de las
paredes. Luego mir alrededor y encontr un banco diminuto, como
facturado en un pas de enanitos. Se sent all y esper. Un rato despus apareci la profesora con el nio. El nio tena una cartera nueva, casi ms grande que l. La profesora llevaba una mano a la espalda del cro y pareca empujarle, al menos de pensamiento, hacia la
calle. El polica y el nio salieron del colegio. Montaron en el coche
patrulla. Y arranc. Cmo te llamas?, pregunt el polica. Andrs,
dijo el nio. Y t?, pregunt el nio. Andrs, respondi Andrs.
Cuntos aos tienes?, Siete. Pronto ocho. En Mayo har ocho. No
16
***********************************************************************
EXT. MARISMA. DA
ANDRS
Para!
Andrs saca la pistola, dispara al aire tres tiros. Jess se detiene, al tercer
disparo. Andrs se acerca. Se detiene frente a l, se dobla sobre s, agotado, sin respiracin, jadeante, las manos sobre las rodillas. Mira a Jess.
Recobra poco a poco el aliento.
ANDRS (CONTD)
Cualquier da me matas.
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(Seco)
No creo.
JESS
ANDRS
O te mato yo a ti.
ANDRS (CONTD)
Es lo nico que tienes?
JESS
Regstrame.
ANDRS
(Sonre)
Sabes qu multa puede caerte por esto?
JESS
La de siempre, no?
ANDRS
Para ti la mitad de la cabeza. La trasera para m. Vamos. Tengo una bolsa en el coche.
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JESS
La mitad de tu parte si quieres que te lleve al coche.
Dos tercios para m, uno para ti.
Jess asiente.
ANDRS
Un tercio y medio. T lo cortas.
JESS
Tienes tabaco?
JESS (CONTD)
Por all.
Quieto.
Andrs agarra del cuello a Castro, que pierde fuelle y deja de intentar
zafarse. Se queda quieto, bufando.
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MIGUEL (CONTD)
Vale?
Castro mira a Miguel, asiente. Luego mira a Andrs, que lo suelta. Castro
respira con dificultad, borracho. Bufa.
Castro seala:
CASTRO
Es esa puta. La culpa la tiene esa puta. Siempre calentndome la polla.
Andrs y Miguel se abalanzan sobre l, intentan reducirlo. Castro se quita violentamente de encima a Miguel, Andrs coge a Castro por el cuello
y lo empuja, le da una bofetada con la mano abierta. Castro recula, da un
traspis, casi cae al suelo. Miguel se acerca.
MIGUEL (CONTD)
Ya conoces a Andrs, Castro. Vete de aqu y no lo pongas peor. Largo.
Castro mira por ltima vez a Andrs, se da la vuelta y se aleja, borracho an. Andrs se acerca al coche. Abre la puerta de Mara. La
mira.
20
ANDRS
Sigues sangrando?
Mara niega. Andrs le hace un gesto para que salga del coche.
Mara sale y se aleja.
MIGUEL
Esta no se haba ido?
A oscuras, con la nica luz de la calle, Andrs se saca del bolsillo una
cartera que abre. Vemos el DNI de Castro, el borracho al que acaban de
amedrentar. Coge el dinero que lleva y lo guarda en una lata grande que
tiene escondida detrs de la campana extractora de la cocina. En ese momento, Angelita -46 aos- enciende la luz, adormilada.
ANGELITA
Qu haces a oscuras?
ANDRS
Cenando.
ANGELITA
(Bromea)
La prxima vez enciende la luz. Ibas a comrtelo crudo.
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ANGELITA (CONTD)
Qu tal el da?
ANDRS
Largo.
ANGELITA
(Sin volverse)
No te quedes dormido en el sof, que despus dices
que te duele la espalda.
(Sale. En off)
Y guarda eso en el congelador.
Lo deja sobre la encimera de la cocina. Sale ajeno a la cra de ciervo, cuyas patas sobresalen del fregadero.
22
Mira.
(Cuenta en alto)
Uno, dos, tres...
A lo lejos, de repente, los farolillos comienzan a encenderse cadenciosamente en el pueblo, aqu y all.
CARMEN (CONTD)
Estrella sonre.
Para ti.
ESTRELLA
Cursi.
CARMEN
(Sonre)
Piensa que son las luces de la ciudad.
ESTRELLA
Ojal.
23
El coche de polica en el que van Miguel y Andrs pasa junto a ellas. Andrs las saluda con un gesto. Estrella le saca la lengua, bromeando, lasciva. El coche pasa de largo.
ESTRELLA (CONTD)
Ya ests empalmado para una semana.
24
ESTRELLA
La luz, capullo.
CARMEN
(Se encoge de hombros)
Voy a ver.
Estrella ve a Carmen acercarse al coche. La ve hablar con alguien por la
ventanilla. Carmen se vuelve, grita a su hermana.
CARMEN (CONTD)
Estrella. Ven. Sube.
Andrs duerme en el sof de su casa, la televisin encendida, a un volumen muy bajo. Angelita lo despierta.
ANGELITA
Andrs, despierta.
25
ANGELITA (CONTD)
Ha venido Roco. Quiere hablar contigo.
ANDRS
Qu pasa?
ANGELITA
Sus hijas. No han ido a dormir. Est muy preocupada.
Llevan toda la maana buscndolas.
ANDRS
Es feria, Angelita. Ya sabes cmo son esas nias. Estarn por ah durmiendo la borrachera con cualquiera.
ROCO Y RODRIGO
Buenos das.
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27 de abril de 2006
Email.
Estoy de acuerdo. Algo le falta a la historia. Otra dimensin. Contenido. Profundidad. Pese a los aciertos, es mejor dormirla. Al cajn. Es probable que necesitemos un tiempo hasta encontrar esa capa que le falta.
14 de marzo de 2013
27
Aluche), de Madrid, cuando se hallaba sola (conviva en un piso de estudiantes con su novio y con otra compaera del PST), y al que los secuestradores irrumpieron engaando a Yolanda enseando carns falsos de
autoridades policiales.
Al regresar a la medianoche su novio a la vivienda encontr todo ordenado y las luces encendidas, pero no estaba ni Yolanda ni la otra compaera de piso. Pens que estara en alguna reunin tarda por sus actividades en la coordinadora estudiantil. Al despertarse en la maana del
da 2 de febrero not, extraado, que el bolso, cartera y DNI de Yolanda
estaban en la mesa del saln, preocupado por si hubiera sido detenida
hizo varias gestiones telefnicas en instancias policiales y judiciales de
Madrid para averiguar su paradero, sin resultado. En la misma maana
al regresar la compaera de piso y de partido, con dos amigos, se encontr en el piso con policas de paisano registrando la vivienda. Fueron
llevados a la Direccin General de Seguridad donde fueron interrogados
sobre sus actividades polticas y su posible relacin con ETA. El novio,
por la tarde, al acudir a la sede del partido le informaron sobre el fatal
destino de Yolanda.
Parece ser que los secuestradores se presentaron el da 1 por la maana en la vivienda y al no encontrar a nadie, decidieron volver por la
tarde-noche.
Yolanda Gonzlez Martn fue asesinada por varios miembros de Fuerza Nueva y por un agente de la Polica Nacional, antigua Polica Armada()
Septiembre de 2013
Email.
28
29
la isla mnima
rafael cobos y alberto rodrguez
30
Sinopsis
1980. Pedro, un prometedor polica de homicidios, ve truncada su ascendente carrera cuando publica una carta en un peridico criticando las
declaraciones antidemocrticas de un importante militar. Como castigo,
es trasladado desde la capital a un remoto pueblo de la marisma sevillana a investigar la desaparicin de dos chicas adolescentes. Lo acompaa
Juan, un polica de ideologa opuesta, tambin expedientado. Juntos, debern superar sus diferencias de mtodos y descubrir a un asesino en una
comunidad en conflicto por la cosecha del arroz y en un pas que trata de
conciliar pasado y presente en el trnsito convulso hacia la democracia.
31
Juan y Pedro fuman sentados en el remolque junto a varios trabajadores del campo que los miran, hoscos. Suspicaces.
32
Pedro y Juan bajan del remolque. Juan se despide del tractorista, afable.
El tractor arranca y prosigue su marcha. Pedro y hacia el pueblo. Cada
uno con su pequea maleta.
4. EXT. ENTRADA VILLAFRANCO. NOCHE
Trinidad, 20 aos, mira un cuaderno tras el modesto mostrador del hostal. Sentado en una silla de enea, un seor de unos 50 aos, su padre, el
dueo del hostal, ve la televisin, ajeno a todo.
TRINIDAD
Creamos que ya no venan.
PEDRO
Se nos ha estropeado el coche.
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TRINIDAD
Hemos dado una habitacin. Esta noche van a tener
que compartir.
(Les entrega las llaves)
Subiendo a la derecha.
PEDRO
Bien. Vamos a cenar algo y nos iremos a la cama. Maana queremos empezar temprano.
34
Mientras habla, Pedro mira hacia el patio trasero del hostal, donde Juan
cena y bebe un botelln de cerveza sentado a una mesa.
PEDRO (CONTD)
S, te echo de menos. Mucho. T cmo ests? Has
vuelto a vomitar?
Pedro ve a dos guardias civiles entrar en la pensin y pasar junto al mostrador. Son Andrs y Miguel, 45 y 27 aos respectivamente.
ANDRS
Buenas noches.
TRINIDAD
Buenas.
MIGUEL
Buenas noches.
Los guardias civiles caminan hacia el patio. Pedro los sigue con la mirada
mientras sigue hablando al telfono:
PEDRO
Ya.
En el patio, Juan se pone de pie y les estrecha la mano a los guardia civiles. Les indica con un gesto que se sienten a la mesa.
JUAN
Sintense.
PEDRO
(Al telfono)
Tengo que dejarte. Maana hablamos.
35
Pedro y Juan estn sentados a la mesa del patio con Andrs y Miguel, en
pie frente a ellos. Alrededor del patio, una gran mosquitera.
Juan sigue la conversacin mientras come y bebe.
ANDRS
La mayor es Estrella, tiene 17 aos. Carmen tiene
15. Creo.
MIGUEL
16.
PEDRO
Dnde las vieron por ltima vez?
ANDRS
A la salida del pueblo. Su padre es el barquero del
Puntal. Viven a unos tres kilmetros, por carretera.
Esa noche se volvieron andando de la feria. Una vecina vio cmo se montaban en un coche: fue la ltima
persona que las vio.
PEDRO
Qu coche?
ANDRS
Un Citren.
PEDRO
Qu modelo?
36
MIGUEL
No sabemos si es un Dyane 6 o un dos caballos. La seora no se aclara.
PEDRO
Cunto tiempo hace de eso?
MIGUEL
Dos das.
JUAN
(A Trinidad)
Muy bueno el adobo. Qu pescado es?
TRINIDAD
Albures.
JUAN
No los haba probado antes. Estn buenos.
PEDRO
Es la primera vez que desaparecen?
ANDRS
(Asiente)
Tienen fama. Pero siempre haban vuelto a dormir.
Nunca haban estado tanto tiempo fuera.
PEDRO
Fama de qu?
MIGUEL
Fama. Usted sabe.
37
PEDRO
No. No lo s.
ANDRS
Les gusta pasrselo bien.
PEDRO
Miguel sonre.
A usted no?
ANDRS
Fama de fciles.
Juan mira a Pedro, la mirada perdida, tiene entre las manos una escopeta
38
de plomillos abierta para ser cargada. Juan se acerca, le habla condescendiente. Le da los plomillos. Coge y carga su escopeta.
JUAN (CONTD)
No era momento de criticar a los militares.
PEDRO
Lo que dijo ese facha va contra la democracia. Yo slo
escrib una carta al peridico. Eso no es delito.
JUAN
(Sonre, suficiente)
Este pas no es democrtico. No est acostumbrado.
(Apunta)
No puedes meterte con un general y esperar que te
den una palmadita en la espalda.
(Vuelve a sonrer)
Todava mandan mucho los militares.
PEDRO
Qu hacemos, lo dejamos como estaba?
PEDRO
Contigo. A ti tambin te han apartado.
39
JUAN
Yo no soy el polica con ms futuro de Madrid. Para m
esto no es un castigo. No quiero ser un hroe.
(Apunta)
No me interesa la poltica.
PEDRO
Lo tuyo es sacarle dinero a putas y a bares.
JUAN
Quin te ha dicho eso?
PEDRO
Tengo buen odo.
JUAN
Qu ms has escuchado?
PEDRO
No te parece suficiente?
Pedro apunta y dispara. Vuelve a acertar. Juan le hace un gesto al encargado del puesto.
JUAN
Ponme una botella de vino dulce y dos vasos.
PEDRO
(Al encargado, seco)
Uno.
40
Pedro se marcha.
PEDRO (CONTD)
Buenas noches.
Travesa vaca del pueblo. Un puesto sin msica. Borrachos sentados en las mesas.
Juan bebe apoyado en una barra oxidada de cervezas. A un lado, un tipo
duerme en una silla junto a un pequeo puesto de churros.
Juan mira a tres hombres de mediana edad que dialogan en una mesa. Llama al camarero que se acerca.
JUAN
Qu estn tomando?
Ginebra.
41
CAMARERO
(Coge y guarda el billete)
Sobra.
JUAN
Ponle unos buuelos, tambin. O unos churros. Que
no se mareen.
CAMARERO
Usted?
JUAN
Ponme una cerveza. Mejor no mezclar ms. Bueno, s.
Ponme las dos cosas.
Juan, duchado y vestido, fuma mientras dibuja en su libreta. Est sentado en una silla, junto a la ventana. Pedro despierta.
42
PEDRO
Qu hora es?
JUAN
Tarde.
(Sigue dibujando)
Levntate. Nos han dejado un coche mientras arreglan el nuestro.
PEDRO
A qu hora te has acostado?
Muy cerca, en un balcn de una casa, hay colgada una sbana donde se
lee Por un jornal justo.
Juan le entrega las llaves del coche a Pedro.
JUAN
Anoche me contaron que las nias queran irse del
pueblo.
A dnde?
43
JUAN
(Niega)
Del pueblo. Su padre no estaba muy contento con ellas.
Una barcaza se acerca. Dos coches viejos en su interior, varias motocicletas; sus propietarios fuman en silencio, derrengados. En la cabina de la
barcaza, un tipo de unos 40 aos los observa, serio. Es Rodrigo.
La barcaza llega a la orilla, la rampa metlica se baja. Rodrigo sale de la
cabina y ata la barcaza. Los coches y las motos salen.
14. EXT. INT. CASA DE RODRIGO. PORCHE. SALN. DA
Juan y Pedro siguen a Rodrigo hacia una pequea casa que hay junto al
ro. Un par de gallinas revolotea en la puerta. Un perro los mira tumbado
en el suelo, perezoso. Entran en la casa.
Roco los mira, asiente. Rodrigo entra en un diminuto aseo. Roco pone
dos vasos en la mesa, abre una botella de vino.
44
ROCO
Usted me dice.
Roco llena un vaso hasta arriba, Juan le avisa justo antes de que rebose:
JUAN
Ya.
ROCO
Usted?
PEDRO
No, gracias.
ROCO
Cangrejos de ro.
JUAN
Picantes?
RODRIGO
Ustedes dirn.
PEDRO
Cul es su dormitorio?
45
Es un anuncio de un curso para mujeres: Es usted ya una de estas mujeres?. Cursos de recepcionista de hotel, relaciones pblicas, intrprete,
etc. El resguardo de peticin de informacin de la publicidad est recortado.
Rodrigo niega.
PEDRO (CONTD)
Discutieron por algo?
PEDRO (CONTD)
Han notado si falta algo?
ROCO
Falta una cartilla de ahorro que tenan las nias. Y ropa.
46
JUAN
Saben por qu se queran ir?
RODRIGO
Mi hijas no queran irse a ningn lado.
RODRIGO
Sabe usted por qu estn aqu?
PEDRO
Hemos venido a buscar a sus hijas.
RODRIGO
(Niega, malhumorado)
Mis hijas no le importan a nadie.
(Seala a Roco)
Han venido porque el primo de sta hizo la mili con
el juez Andrade. As que no me vengan con historias
y encuntrenlas.
47
RODRIGO (CONTD)
Roco. La comida.
ROCO
(Resignada)
Voy.
Fuera del coche, detenido en un carril paralelo al ro, Juan saca del sobre
una tira de negativos a color y la contempla: son fotos erticas de Carmen y Estrella.
En una de ellas, Carmen est semidesnuda en una cama con un hombre
al que no se le distingue la cara; parte de la tira est quemada.
Juan le pasa la tira de negativos a Pedro, que la mira.
17. INT. INSTITUTO. AULA. DA
Una fotografa del Rey, una pizarra, una fotografa de Franco. Cuatro nias sentadas alrededor de la mesa del profesor, donde Pedro se apoya.
Juan camina alrededor del aula. Una vez ms, parece ajeno al interrogatorio de su compaero.
48
MARINA
Yo las vi tomando vino dulce en el paseo. Iban solas.
PEDRO
Hablaste con ellas?
MARINA
(Niega)
Las vi de lejos.
NIA 1
Nosotras estuvimos con ellas despus.
PEDRO
Dnde?
NIA 2
En la feria. Estuvimos un rato en los coches locos y
nos fuimos a casa.
PEDRO
Qu hora era?
NIA 1
Las doce. Lo s porque nosotras tenamos que irnos.
PEDRO
Dnde las dejasteis?
NIA 4
En la carretera. A la salida del pueblo.
JUAN
Sabis si tenan novio?
49
NIAS
No.
PEDRO
Es cierto que queran irse del pueblo?
NIA 3
Quin no.
MARINA
Yo no quiero irme.
NIA 3
T eres imbcil.
MARINA
Y t una envidiosa.
PEDRO
Vale.
JUAN
(A Nia 3)
Te dijeron alguna vez dnde?
NIA 3
(Niega)
Cualquier sitio mejor que ste.
PEDRO
Conocis a algn amigo que tenga un coche blanco,
un Citren?
50
NIA 1
El Quini.
Qu pasa?
PEDRO
NIA 1
(Seala a Marina)
Que ha venido el novio de sta.
Un nuevo toque en el cristal. Pedro y Juan ven unos nudillos que golpean
la alta ventana del aula.
Marina levanta la mano.
MARINA
Puedo irme ya?
JUAN
(Asiente)
Podis marcharos.
Pedro y Juan estn en el saln de una modesta casa de pueblo, una seora de unos 60 aos est con ellos. Juan mira varias fotografas enmarcadas que hay en las desconchadas paredes de la casa.
Su hijo?
JUAN
SEORA
(Asiente)
El pequeo. Est en Alemania. Lleva all trabajando
dos aos.
51
La seora niega.
PEDRO
Vio cuntas persona iban en el coche?
PEDRO (CONTD)
Las obligaron a subirse?
SEORA
(Vuelve a negar)
Yo creo que se conocan porque se estaban riendo.
JUAN
Le he hecho un dibujo. El 2 caballos tiene los faros redondos, por fuera. Y el Dyane 6 los tiene metidos en
el cap. As.
SEORA
Lo ha hecho usted?
52
SEORA (CONTD)
Qu bien dibuja.
(Sonre)
Gracias.
JUAN
SEORA
Se parece ms a ste.
JUAN
(A Pedro)
El Dyane 6.
Juan cierra y se guarda la libreta. Vuelve a mirar hacia la curva: una extensa fila de hombres que caminan por el arcn de la carretera.
JUAN (CONTD)
Quines son?
SEORA
Son jornaleros. Han venido a la cosecha.
19. EXT. PUEBLO. DA
PEDRO
Es alguien del pueblo. Lo conocen.
JUAN
Puede ser un temporero que viene todos los aos. O
alguien que trabaja en la feria.
53
Pedro asiente.
PEDRO
El padre tiene un Dyane 6.
PEDRO (CONTD)
Amarillo. Estaba aparcado detrs de la casa. De noche,
el amarillo parece blanco.
Juan asiente. A lo lejos, ven pasar el coche con el hombre del megfono
repitiendo las consignas.
JUAN
Y el gris. Es un coche muy comn.
El barquero, Juan y Pedro montados en una barca, entre la frondosa vegetacin que hay en el margen del ro.
54
BARQUERO (CONTD)
Cuando duerme habla con los muertos. Angelita les
pregunta lo que quiere saber y los muertos le responden lo que es.
Los policas caminan por la barcaza. Una seora est sentada sobre un
cubo en la sucia y vieja cubierta, descalza. Limpia pescado y arroja los
desperdicios al ro.
ANGELITA
Sentarse.
Juan se acuclilla. Pedro lo mira y hace lo mismo. Angelita hablas mientras abre en canal un albur.
ANGELITA (CONTD)
Llevo dos noches hablando con mi difunta madre y
me ha dicho que ha visto a las nias en el Cortijo Las
Lunas.
55
ANGELITA
Nada.
Es Pedro, que ilumina el interior de lo que fue el saln principal del cortijo. En una de las paredes, hay una pintada que dice Viva Franco. Vencimos y venceremos, Pedro la mira con mala cara.
Juan sale a una especie de patio central tomado por la vegetacin. Ve una
zona donde se amontonan un par de puertas carcomidas, un plstico
grande y muchas ramas. Se acerca y las retira. De repente, un pjaro sale
de entre las maderas, casi roza a Juan que se aparta. El ave se pierde en
la oscuridad.
Juan descubre el brocal de un pozo bajo las maderas que ha retirado.
Llega Pedro.
JUAN
Pedro. Ven aqu!
PEDRO
Qu pasa?
56
PEDRO (CONTD)
Sujtame esto. Voy a ver si llego.
PEDRO (CONTD)
Almbrame.
Pedro se asoma al brocal, se inclina, no alcanza a coger el objeto brillante. Llegan Andrs y Miguel.
PEDRO (CONTD)
Agarradme por las piernas.
Andrs alumbra. Miguel y Juan sujetan a Pedro por las piernas; Pedro se
mete en el pozo, boca abajo.
PEDRO (CONTD)
Bajadme un poco ms.
JUAN
Puedes?
PEDRO
Casi. Estoy tocando el agua.
57
JUAN
Ests bien?
PEDRO
Lo tengo. Subidme.
Rtulo: 22 de septiembre
Al fondo, el cortijo abandonado y un coche de la guardia civil. Varios vecinos del pueblo peinan la zona.
Pedro se detiene, le parece escuchar algo. Juan lo mira, Pedro niega; siguen andando. Pedro vuelve a escuchar algo y se acerca a unos matorrales. De pronto, alguien sale de entre la maleza y huye. Pedro corre tras
l. Juan lo sigue.
El fugado lleva sobre su espalda una cra de corzo, un par de lazos y una
escopeta de caza que le baila en el hombro.
58
PEDRO
Quieto!
PEDRO (CONTD)
Para!
Ve la cabeza del animal golpeando la espalda del furtivo. De repente, suena un disparo. Pedro se vuelve:
JESS
No tengo permiso.
JUAN
Qu es, una cra de ciervo?
59
JESS
Corzo.
PEDRO
De dnde eres?
Del pueblo.
Levntate.
JESS
PEDRO
Jess.
Jess asiente.
Juan sonre.
JUAN
T y yo nos conocimos la otra noche en la feria. Te
acuerdas?
JESS
Todava me duele la cabeza de la ginebra.
PEDRO
Cmo has llegado hasta aqu?
JESS
Andando.
60
JESS
Si te conoces bien los caminos, no tanto.
JUAN
Has visto a alguien entrar o salir del cortijo?
JESS
No me gusta ese sito. Ah no hay ms que fantasmas.
Juan ve una cadena que lleva Jess al cuello con varios cristos y amuletos. Jess est viendo acercarse a Andrs, a lo lejos, se pone algo nervioso, Juan lo nota.
JESS (CONTD)
Me puedo ir?
JUAN
Cunto te dan por Bambi?
JESS
250 pesetas el kilo.
JUAN
No lo vendas. Nos lo debes. Bscate a alguien que sepa
cocinarlo.
Andrs y Miguel se acercan. Andrs mira a Jess alejarse, coge una piedra del suelo y se la tira, Jess la esquiva.
61
ANDRS
Fuera de aqu, ratero!
Vale.
Pedro mira a Miguel. Miguel deja la piedra en el suelo. Juan mira a Pedro,
se sonre.
Pedro asiente.
JUAN
Habis encontrado algo?
MIGUEL
Nada.
PEDRO
El pozo?
ANDRS
Basura.
Rtulo: 23 de septiembre
Desde dentro de la furgoneta, uno de los cazadores le habla a su compaero entre los graznidos de los patos.
62
CAZADOR 1
Ve anudando los patos. Voy a mear.
CAZADOR 1 (CONTD)
Abelardo!
CAZADOR 1 (CONTD)
Ven aqu! Corre!
Cazador 2 corre hacia su compaero, el pato queda suelto, dando vueltas, entre los graznidos del resto de patos.
25. EXT. MARISMA. ARROZAL. TARDE
Es Carmen.
63
JUEZ (OFF)
Levanten el cuerpo.
Estrella.
Juan mira a Pedro, cuyo rostro est blanco, suda. Se lleva la mano a la
boca, intenta disimular la fatiga, las arcadas.
JUAN (CONTD)
Acrcate un momento al coche. Me he dejado la libreta.
MIGUEL
(Sealando a unos metros)
All detrs.
PEDRO
Y si estaba all detrs para qu lo pones ah?
MIGUEL
Con las otras cosas.
64
PEDRO
Qu cosas?
MIGUEL
El montn ese. Todo ordenado para que no se pierda.
MIGUEL (CONTD)
Si quiere la dejo donde estaba.
PEDRO
Djalo ah. No toques nada ms.
Pedro vuelve. Carmen y Estrella estn tumbadas sobre unas viejas mantas en la tierra, medio tapadas.
MDICO
(Al secretario)
Apunte que tiene 7 cortes repartidos entre el cuello, el
abdomen y el trax.
Al mismo tiempo que el mdico habla, Juan va posando su mirada sobre los detalles del cuerpo de Carmen: tiene la camisa rota, manchas
de sangre a la altura de los pezones, el cuerpo hinchado. La cabeza
descoyuntada. Las piernas cruzadas, la boca abierta, llena de arena. No
lleva medias.
MDICO (CONTD)
(A Juan)
Aydeme a darle la vuelta.
MDICO (CONTD)
12 cortes. Aparentemente pualadas.
65
MDICO (CONTD)
Tiene seales de violencia en la vagina. Es probable
que haya sido violada como la hermana.
Sube la pendiente. Mira al suelo, ve dos rodadas del coche, como si hubiera frenado y cambiado de sentido. La que llevaba el coche antes de
frenar se diriga a un camino que se pierde en la lejana. La otra se mezcla con las rodadas de sus coches.
JUAN
(A Andrs)
Dnde lleva ese camino?
ANDRS
Al ro.
Juan ve a un tipo que se acerca con una cmara fotogrfica, hace algunas
fotos. Camina hacia l, decidido. El periodista, Martnez, lo mira un instante, recula mientras habla y toma fotografas.
JUAN
Para qu son esas fotos?
MARTNEZ
El Caso.
66
JUAN
Cmo te has enterado?
MARTNEZ
Han llamado.
JUAN
Quin?
MARTNEZ
No lo s.
JUAN
Fuera de aqu.
MARTNEZ
Vale, vale. Ya me voy.
El periodista se marcha, se gira y mira a Juan, pensativo, como si lo reconociera. Pedro mira a Juan. Se acerca con el juez Andrade, ve alejarse
al periodista.
JUEZ ANDRADE
Me gustara que lo llevasen con la mxima discrecin
y que lo solucionen lo antes posible. Prometo recompensarles.
67
JUAN (CONTD)
No las mataron aqu. No hay restos de sangre.
PEDRO
(Asiente)
Alguien las trajo en coche y las dej aqu.
JUAN
Hay una doble rodada. Iba a tirarlas al ro y se dio la
vuelta. Juan y Pedro miran hacia el ro.
PEDRO
Vera a alguien y se puso nervioso.
PEDRO (CONTD)
Hay que darle la noticia a los padres. Sois del pueblo.
Os conocen.
ANDRS
(Niega)
Hacedlo vosotros. Nosotros tenemos que seguir viviendo con ellos.
68
JUAN
Yo lo hago.
Pedro, desde el coche, ve a Juan aguardar ante la puerta abierta. Rodrigo abre, dialoga con Juan. De fondo, se acerca Roco, Rodrigo se vuelve
hacia ella, la mira. Roco llora, se derrumba. Rodrigo comienza a dar
cabezazos a la puerta, con violencia. Ido. Juan lo para, a Rodrigo le sangra la frente, empuja a Juan y entra en la casa, furioso. Juan le dice algo
a Roco que asiente y entra tras su marido. Juan aguarda unos instantes
junto a la puerta, no sabe qu hacer. La cierra cn cuidado y vuelve al
coche.
Entra.
JUAN
Vamos a tomarnos algo.
Gracias.
69
Juan y Pedro en el coche. Pedro ve la silueta de una joven que camina por
el arcn. Viste con ropa a la ltima moda. Pedro la mira de abajo a arriba.
La chica se vuelve y Pedro ve su rostro un instante, es muy atractiva. El
coche la sobrepasa, Pedro la mira por el retrovisor hasta que desaparece
en la oscuridad.
29. INT. PENSIN. RECEPCIN. ESCALERAS. NOCHE
TRINIDAD
Esta tarde ha llegado esto para ustedes.
TRINIDAD (CONTD)
(A Pedro)
Tambin ha llamado su mujer. Que la llame.
Pedro abre el sobre, donde estn las copias de los negativos de Carmen y Estrella. En una de ellas se distingue el gesto contrariado de
Carmen. A su lado, los brazos de un hombre que le est tocando los
pechos. En su mano, un tringulo tatuado. Al fondo, en un espejo,
entre los haces del flash, reflejada, una habitacin llena de trofeos de
caza.
Los dos policas se miran, permanecen un largo instante mirando la
foto.
70
Es Trinidad, que est llamando a la puerta de Juan. Juan sale sin camiseta, el pantaln sin abrochar.
PEDRO
Qu pasa?
TRINIDAD
Un vecino quiere veros. Est borracho. Ha vuelto con
una escopeta.
CASTRO
Quines sois vosotros?
JUAN
Policas. Nos han dicho que queras vernos.
71
CASTRO
No. Vosotros no sois policas.
JUAN
No nos dan uniforme para dormir.
PEDRO
No me acerco.
(Se detiene)
Yo te enseo mi placa y t dejas la escopeta.
Lo siento.
Suelta la escopeta.
CASTRO (CONTD)
No tiene cartuchos.
JUAN
brela.
72
CASTRO
Lo siento. Yo slo quera hablar.
Tengo sed.
JUAN
Ahora te traen el agua.
Castro mira un pequeo camafeo con la foto de una joven que usa gafas.
Es Beatriz. Se lo tiende a Pedro.
CASTRO
Era mi novia Beatriz. La mat l.
CASTRO (CONTD)
Y tambin mat a Adela. No se ha ido a ningn lado.
Est muerta.
73
CASTRO (CONTD)
Las mata, las descuartiza y las tira al ro. Por eso slo
apareci el pie.
PEDRO
Qu pie?
CASTRO
Era su zapato. Se lo regal yo.
CASTRO (CONTD)
Dnde est el agua?
JUAN
Ahora viene.
CASTRO
Ella me dijo que iba a volver.
PEDRO
Volver de dnde?
CASTRO
De la costa de sol. Haba conseguido un trabajo. Agua.
JUAN
Ya viene.
PEDRO
Un trabajo dnde?
CASTRO
En un hotel. Ella me quera.
(Mira a los policas, serio)
Nadie se suicida con una maleta.
74
PEDRO
Qu maleta?
CASTRO
La suya. Apareci flotando en el ro un mes despus.
PEDRO
Quin fue, Castro?
(Secuencia suprimida)
Miguel camina con Castro hacia fuera de la pensin. Andrs dialoga con
los policas en el patio.
ANDRS
Esa nia no estaba bien. A nadie le extra que se tirara al ro.
JUAN
Nunca encontraron su cuerpo?
75
ANDRS (NIEGA)
Lo buscamos. Pero son muchos kilmetros de ro.
PEDRO
Y el pie amputado?
ANDRS
Ha visto alguna vez la hlice de un carguero?
PEDRO
Quin es Adela?
ANDRS
(Despectivo)
Una que quera irse del pueblo... y se fue. Buenas noches.
Mea sangre, apoya la mano contra la pared, cierra los ojos, dolorido.
Se retira. Respira con dificultad. Llena un vaso de agua en el pequeo lavabo del dormitorio. Saca un par de pastillas de un bote y se las traga, bebe.
De pronto, ve reflejado en el espejo que hay sobre el lavabo un pjaro minsculo, verde azulado, metlico, suspendido en el aire, ingrvido. Juan
lo mira extraado. Se da la vuelta:
El pjaro sigue suspendido a la altura de sus ojos. Revolotea por la habitacin. Juan lo sigue con la mirada. De repente, Juan se desmaya.
76
Cae al suelo.
Rtulo: 24 de septiembre
PEDRO
Lo siento. Llegamos muy tarde al hotel. No quera despertarte (...) Muy tarde es muy tarde.
(Sube la voz)
Qu hago si no hay telfono, lo pinto? Estoy trabajando. No empieces (...) Yo? Yo estoy tranquilo. Eres t.
Pedro mira a Trinidad que cruza el saln con una cafetera camino del
patio. Trinidad le sonre, habla en voz baja, dulce:
TRINIDAD
Buenos das.
Pedro se tranquiliza.
PEDRO
(Al telfono)
Perdona.
77
JUAN
Prueba la manteca color.
PEDRO
No tengo hambre.
JUAN
La autopsia de las nias. Acaba de llegar.
JUAN (CONTD)
Las mataron con un cuchillo y un alicate.
JUAN (CONTD)
Haba restos de semen en las medias de Estrella
que encontramos en el pozo. El grupo sanguneo
es AB.
JUAN (CONTD)
He hablado con Miguel. Le he pedido que vaya haciendo una lista con los Dyane 6 de la zona.
PEDRO
Cundo has hablado con l?
JUAN
Temprano.
78
PEDRO
T nunca duermes?
JUAN
Claro que s.
PEDRO
Cundo?
JUAN
Cuando t duermes. Por eso no me ves.
Pedro y Juan en un despacho rodeado de carpetas amontonadas en estanteras polvorientas y en el suelo. Pedro tiene el sumario en la mano.
PEDRO
Lo encontr un pescador cerca del Puntal.
Le muestra una foto del pie con el zapato entre los peces, en una red de
pesca.
Hay otras fotos del pie en la tierra, fuera de la red. Pedro sigue ojeando
el informe.
PEDRO (CONTD)
Nadie de su familia saba que se iba a trabajar fuera.
79
Pedro coge un camafeo de plata como el que tena Castro, lo abre: una
foto de Castro.
Pedro, Juan y Jess junto al coche. Jess carga con varios patos a su espalda. Pedro le entrega un folio a Jess.
PEDRO
Estos sitios no vienen en el mapa. No sabemos dnde
estn.
Qu quieres?
PEDRO
Grandes.
80
500 justas.
JESS
El tabaco tambin. No te lo guardes.
(Coge el tabaco)
Para echar el rato.
39. EXT. MARISMA DESRTICA. DA
Juan y Pedro estn detenidos frente a una descuidada y sucia casa de dos
plantas. Todas las persianas bajadas, parece que no ha sido abierta en
mucho tiempo. A lo lejos, varios campos de cultivo. Jess aguarda apoyado en el coche.
JESS
Ya os he dicho que ah no vive nadie. Est abandonada.
81
Juan asiente.
JESS (CONTD)
Espera. Abro la puerta?
Jess camina hacia la puerta, saca las llaves del bolsillo. Coge una pequea ganza del llavero. Los policas se miran. Mete la ganza en la
cerradura, abre la puerta.
Pedro y Juan entran. Jess los sigue.
PEDRO
Es como si hubieran salido corriendo.
JESS
Se fueron cuando se enteraron que su hija se haba
ahogado en el ro. Ya no quisieron entrar ms en la
casa. Ahora viven en Canarias.
82
Las conoces?
JESS
Son Estrella, Beatriz y Carmen. Los ngeles de Charlie.
(Se re)
El del centro es Quini.
(Secuencia suprimida)
El coche de Pedro y Juan circula por un carril perdido en medio de la
marisma. Jess va con ellos. A unos metros, distinguen a dos hombres
montados a caballo, cada uno armado con una escopeta. Van rodeados
de perros y tapados hasta los ojos, embozados. Miran el coche.
JUAN
Quines son?
JESS
Guardeses del cortijo. Aqu mandan ms que ustedes.
83
Ven un cartel que reza Queipo de Llano. Le han puesto dos pegatinas
del partido comunista.
Pedro, Juan y Jess caminan por sus silenciosas calles. Jess seala.
JESS (CONTD)
Esa nave es. Aqu os espero.
Juan y Pedro entran en el economato, una amplia nave de techo de madera. Tras el mostrador, un peso antiguo. Una estantera con escasos
productos, todos de primera necesidad.
Un nio de unos 5 aos dibuja sentado en el suelo. El nio mira a los
policas.
NIO
Hola.
JUAN
Quin eres?
NIO
Juan. Y t?
84
JUAN
Juan.
FERNANDA
Esta cruz se la regal mi marido. No se la quitaba nunca. Mi Adela deca que le daba suerte.
NIO
Mam.
85
FERNANDA
6 meses y 3 das.
JUAN
No le dijo dnde iba?
FERNANDA
A buscar trabajo. Me dijo que volvera a recogernos
cuando lo encontrara.
PEDRO
Pudo cambiar de opinin.
FERNANDA
(Niega)
Tiene usted hijos?
PEDRO
Es usted su nico familiar?
FERNANDA
Le parece poco?
PEDRO
Antes de marcharse, le not algo extrao?
FERNANDA
Desde que lo dej con Quini estaba siempre un poco triste.
PEDRO
Ese Quini...?
FERNANDA
(Lo interrumpe y asiente)
El Quini de Villafranco, el guapo.
86
Juan coge la carpeta, que est llena de pegatinas. Hay una de una mujer
con un sombrero. Juan abre la carpeta. Entre los papeles, hay publicidad
de hoteles.
Fernanda asiente.
Juan asiente.
JUAN
Nos lo podemos llevar?
FERNANDA
No lo pierdan, por favor.
Juan y Pedro aguardan dentro del coche, detenido muy cerca de la puerta del instituto. Ven una motocicleta de cross detenerse a unos metros,
tras varios rboles. El conductor es Quini, unos 25 aos. Muy atractivo.
Lleva un litro de cerveza en la mano, lo deja entre la maleza.
Se acerca a una ventana del instituto, golpea los cristales con los nudi-
87
llos y vuelve hacia la moto. Al rato, suena el timbre y los estudiantes van
saliendo del instituto.
Marina, la chica con la que hablaron los policas en la secuencia 17, sale y
se acerca a la moto disimuladamente. Comprueba que nadie la ve.
Besa a Quini. Bebe un trago de la cerveza, sube a la moto y salen.
Pedro arranca y los sigue.
88
PEDRO
Vale. Vale.
(Consigue separarlo)
Y t no te muevas.
Qu quieren?
PEDRO
Conocas a Carmen y Estrella?
QUINI
Todo el mundo las conoca.
PEDRO
Qu relacin tenais?
QUINI
Estuve dos meses con Carmen. Ya lo saben.
JUAN
No era un poco joven?
QUINI
Joven para qu?
JUAN
Alguna vez les has hecho fotos?
QUINI
Tengo pinta de fotgrafo?
JUAN
Te doy otra vez?
89
PEDRO
Dnde estabas la noche que desaparecieron?
JUAN
16 de septiembre.
QUINI
Estaba con una amiga.
PEDRO
Rubia, pelo largo, 16 aos?
QUINI
Le gustan a usted as?
Vale!
JUAN
Ya no le doy ms.
PEDRO
Dnde estabas?
QUINI
Estuve toda la noche con Marina. No os lo ha dicho ya
la guardia civil?
90
De nada.
QUINI
JUAN
Y a sta?
QUINI
Tampoco.
PEDRO
Y qu haces en la foto?
QUINI
No me acuerdo. Las conocera esa noche.
QUINI (CONTD)
Puedo irme ya?
JUAN
Fuera.
QUINI
Esa navaja es ma.
91
JUAN
(Desafiante)
Cgela.
Juan y Pedro beben una copa sentados a una mesa al fondo del pub. Juan
dibuja en su libreta mientras mira a una mujer de unos cuarenta aos,
no muy agraciada, que toma una cerveza acodada en la barra. Al mismo
tiempo, habla con Pedro.
PEDRO
Son todas de la misma edad.
JUAN
Muy jvenes.
PEDRO
Adela desapareci un 14 de septiembre, Beatriz un 15
y Carmen y Estrella el 17.
JUAN
En el 77, en el 78 y el 80. Todas en plena feria.
PEDRO
Hay ms movimiento en el pueblo.
JUAN
Se bebe ms. Se tarda ms tiempo en echar de menos
a alguien. Se conoce ms gente.
92
PEDRO
(Asiente)
Poda ser de fuera. Pero todas conocan a Quini. Y todas queran irse.
JUAN
Le viste la mano?
PEDRO
(Asiente)
Un tatuaje de un tringulo. Como el de la foto.
CAMARERO
Macarena.
JUAN
Dale esto.
(Juan le entrega el dibujo)
Y ponle otra.
El camarero asiente.
PEDRO
Es raro.
JUAN
El qu?
93
PEDRO
Es guapo. Puede estar con la que quiera. Por qu lo
hace?
Pedro lo mira.
JUAN
Tienes cara de cansado. Deberas irte a dormir.
JUAN (CONTD)
Llvate el coche. No me importa. Luego bajo andando.
PEDRO
La puerta del bao est abierta: una luz roja para revelado, una ampliadora junto al lavabo, lquidos de revelado. Una mquina de escribir en la
mesa, junto a un cenicero lleno de colillas y una botella de coac.
El periodista se sirve un poco en un vaso. Le muestra la botella a Pedro,
94
MARTNEZ
Tena unas bonitas tetas.
MARTNEZ (CONTD)
Qu quieres saber?
PEDRO
Todo lo que sepas.
MARTNEZ
De dnde ha salido?
PEDRO
Eso a ti no te importa.
MARTNEZ
Soy periodista.
PEDRO
No me hagas rer.
MARTNEZ
Mndelo a Madrid. A ver qu le dicen.
95
PEDRO
No tengo tiempo.
PEDRO (CONTD)
Qu es lo que quieres?
MARTNEZ
Algo que no sepa.
PEDRO
(Tarda en contestar)
Fueron torturadas.
Pedro asiente.
MARTNEZ
Las violaron?
El periodista se pone unas gafas de pasta con el puente pegado con esparadrapo. Coge el negativo y lo pone a la luz. Mira el negativo mientras
habla.
Pedro lo mira.
MARTNEZ (CONTD)
Le su carta en el peridico. Me gust.
MARTNEZ (CONTD)
Me coge en otra poca y lo convierto en un hroe.
MARTNEZ (CONTD)
Es un negativo poco comn, una marca rara, de im-
96
portacin. No creo que haya mucha gente en este pueblo que use un carrete as. Puedo enterarme de quin.
(Serio)
Pero quiero las fotos de los cadveres de las nias. Las
del forense.
MARTNEZ (CONTD)
Tengo familia. Tengo que darles de comer.
PEDRO
Tu familia sabe a qu te dedicas?
Pedro lo mira.
MARTNEZ
(Sonre)
Mi familia piensa que soy mejor que Truman Capote.
Es un escritor americano, pero da igual.
PEDRO
Bscalo.
Pedro lo mira.
MARTNEZ
A su compaero tambin lo conozco y no recuerdo de qu.
MARTNEZ (CONTD)
Sabe si ha trabajado en la comisara de Vallecas?
Rtulo: 25 de septiembre
97
Desde lejos, Juan y Pedro contemplan el entierro de Carmen y Estrella, al que ha acudido un nutrido nmero de vecinos. Rodrigo ayuda
a los trabajadores del cementerio a subir los atades. Roco lo mira
en silencio, contenida. Seoras de luto lloran exageradamente, histrinicas.
Los vecinos del pueblo dan el psame a los padres de las nias. Juan
y Pedro estn un poco apartados. Un par de seoras caminan cerca de
ellos, los miran con mala cara. Roco los distingue y se acerca. Juan le da
la mano.
JUAN
Lo siento mucho.
ROCO
Muchas gracias.
PEDRO
Lo siento.
98
ROCO
He encontrado la cartilla de mis hijas. Mi marido la
tena escondida en el coche.
Rodrigo mira a Juan. Luego mira a Pedro y a la puerta entreabierta. Pedro la cierra.
99
RODRIGO
Debo mucho dinero. No puedo pagarlo.
JUAN
A quin?
RODRIGO
Un prestamista.
JUAN
Por qu?
RODRIGO
Quera llevarme a mi familia de aqu. No quera que
mis hijas pasaran ms tiempo en este pueblo.
JUAN
Pediste dinero prestado por tus hijas?
Rodrigo mira a Juan, asiente. Juan mira a Pedro. Le hace un gesto. Pedro
sale.
Juan se levanta de la cama. Se acerca a Rodrigo, lo mira. De pronto, le
golpea la cara con la mano abierta, con todas sus fuerzas. Varias veces.
Rodrigo no reacciona.
RODRIGO
Hace dos meses me encontr un fardo en el Puntal.
100
JUAN
Un fardo de qu? Tabaco?
RODRIGO
Herona.
Juan asiente.
RODRIGO (CONTD)
Sabe lo que es?
JUAN
Cundo pesaba?
RODRIGO
Un kilo.
JUAN
Qu hiciste con l?
RODRIGO
Lo vend en la ciudad.
JUAN
Por cunto?
RODRIGO
300 mil.
Rodrigo lo mira.
JUAN
300 mil? T sabes cunto vale eso?
101
JUAN (CONTD)
Qu hiciste con el dinero?
RODRIGO
(Tarda en contestar)
Me lo gast.
JUAN
En qu?
RODRIGO
En el coche que est ah fuera.
JUAN
Crees que han matado a tus hijas por eso?
RODRIGO
No lo s.
RODRIGO (CONTD)
Han venido a por su dinero. Se han llevado la lavadora, la nevera y la televisin. Si no pago, van a quitarme
el coche y la barca. Vamos a tener que irnos de aqu.
102
JUAN
Hay que hablar con la guardia civil. Que refuercen la
vigilancia en el Puntal. Tenemos que encontrar al dueo de esa herona.
PEDRO
Yo me encargo del ro.
JUAN
Para m Quini.
Desde muy lejos, Juan sigue la moto de Quini por una carretera comarcal
entre cultivos.
57. EXT. BARCA. DA
103
Marina se acerca en bicicleta. Se baja de ella y la esconde entre la vegetacin. Besa a Quini. Sube a la moto. Salen.
59. INT. EXT. CARRIL. PUERTA CASA CAMPO. DA
Junto a la casa, la moto de Quini. Marina aguarda mientras Quini busca algo en las persianas enrolladas de una ventana. Encuentra una
llave y abre. Deja pasar a Marina. Luego mira a su alrededor y entra
cerrando.
Juan escucha el ruido de un coche. Se esconde entre los rboles ms
prximos. Ve un vehculo que se aproxima por el carril. Aparca delante
de la casa. Baja un tipo alto, con un sombrero puesto, se acerca a la puerta de la casa, Juan no puede verle el rostro.
104
Los guardias civiles registran las redes, miran las cajas de pescado, la
pequea bodega. Miguel mira a Pedro. Niega con un gesto. Pedro mira
hacia el fondo, en la cabina del pesquero, donde Andrs dialoga con el
dueo, ajenos a todo. Pedro los mira, serio.
61. INT. EXT. COCHE. MARISMA. ATARDECER
Un pequea sala, dos mesas enfrentadas. Un mueble metlico en una pared, oxidado. Una fotografa del rey, una bandera de Espaa con el guila
de San Juan. Pedro cuelga el telfono, Juan mira por la ventana, tiene un
apsito colocado en la cabeza.
105
PEDRO
Marina est en su casa. Su madre dice que est perfectamente.
PEDRO (CONTD)
(Escribiendo)
Andrs est metido en todo. Alguien les est avisando.
Todo el pueblo fuma tabaco americano y no hay ni un
barco que tenga una colilla.
JUAN
De algo tienen que vivir entre cosecha y cosecha.
Pasa.
PEDRO
Sintate ah.
QUINI
Estoy bien de pie.
JUAN
Que te sientes, coo!
PEDRO
Qu estabas haciendo esta tarde en la casa del coto?
106
QUINI
Estaba con mi novia. Quiere que le cuente los detalles?
JUAN
S, quiero que me los cuentes.
QUINI
No se lo han explicado nunca?
Quini sonre. Juan da un paso adelante. Andrs lo mira muy serio, le disuade de hacerle cualquier cosa. Juan se detiene.
PEDRO
Quin es el hombre del sombrero?
QUINI
Qu hombre?
JUAN
El que entr en la casa despus de ti. Antes de que me
abrieran la cabeza.
QUINI
No vino nadie. Ya le dicho que estbamos solos.
QUINI (CONTD)
Venga. Id llamando al mdico. Aqu lo espero.
107
JUAN
Una pena que no te hayas trado el pijama porque vas
a dormir aqu.
(Secuencia suprimida)
Los policas entran en el pub de la colina. Se sientan a la barra. Los parroquianos los miran.
Silencio.
JUAN
Una cerveza.
PEDRO
Otra.
108
JUAN
Vmonos. No merece la pena.
JUAN
Ests bien?
Pedro asiente. Aguardan unos instantes en silencio, tumbados. Sacan sus armas.
Salen sigilosamente del coche. Miran a su alrededor.
Juan y Pedro frente al Juez Andrade, que deja una carpeta sobre la mesa.
JUEZ
Este es el resultado del anlisis de Joaqun Varela, Quini. Su grupo sanguneo no coincide con el que estamos
buscando.
109
JUEZ (CONTD)
Les recuerdo que estamos en una democracia. La
prxima vez que quieran detener a alguien, me lo piden a m primero. Este ya es otro pas.
JUEZ (CONTD)
Queda muy poco para la cosecha y la gente est muy
nerviosa. Les pido que no pierdan ms el tiempo.
JUEZ (CONTD)
Buenos das.
Marina est sentada a la mesa, triste y ojerosa. Pedro y Juan dialogan con
ella mientras beben caf. La madre de Marina est con ellos, le ofrece
una magdalena a Juan que la coge.
JUAN
Hoy no vas a clase?
MARINA
Estoy mala. Me duele la barriga.
110
MARINA
Estuve en el cine.
JUAN
Con quin?
MARINA
Con unas amigas.
PEDRO
Qu amigas?
MADRE DE MARINA
(Se incorpora)
Un momentito. Vuelvo enseguida.
PEDRO
Con quin estuviste ayer en la casa del coto?
JUAN
Quin era el hombre del sombrero, Marina?
MARINA
Qu hombre?
PEDRO
No tienes calor con ese jersey?
111
Estoy mala.
MARINA
PEDRO
Cmo te has hecho esa herida?
Cul?
MARINA
PEDRO
La mueca.
MARINA
El reloj me da sarpullido.
PEDRO
Quin era el hombre del sombrero?
MARINA
No s de qu me habla.
PEDRO
Dnde est Quini?
No lo s.
MARINA
PEDRO
Ests enferma y no viene a verte?
MARINA
No se lo he dicho.
PEDRO
(Agresivo)
Por qu no lo llamas?
112
MARINA
Mam!
PEDRO
Marina, mrame. Sabe tu madre lo que haces en el
coto? Sabe que ests con l?
MARINA
Mam!
PEDRO
Si no quieres que se lo contemos, dinos quin era el
hombre del sombrero.
(Grita)
Mam!
MARINA
MADRE DE MARINA
Qu pasa?
MARINA
Me encuentro muy mal. Me duele mucho la barriga y
creo que voy a vomitar.
MADRE DE MARINA
Nia, qu te pasa?
JUAN
No se preocupe, seora. Nosotros ya nos bamos. Gracias por el caf.
113
MADRE DE MARINA
De nada.
(Entrando en el piso)
Marina!
67. EXT. PUERTA CASA DE MARINA. CAMPO. DA
Juan abre el maletero del coche. Saca una grabadora, unos cables y dos
alfileres. Pedro lo mira, extraado.
Qu haces?
Pedro niega.
PEDRO
JUAN
Te has credo algo de lo que ha dicho?
JUAN (CONTD)
Yo tampoco. Tiene miedo y quiero enterarme de qu.
Juan distingue un poste telefnico al fondo. Camina hacia la trasera. Pedro lo mira. Juan se detiene junto al poste donde hay una cajetilla de telfono. Le hace un gesto a Pedro para que vigile, abre la cajetilla con la navaja de Quini. Examina los cables de la cajetilla. Comienza a conectar los
cables a la cajetilla y a la grabadora con rapidez y pericia. Pedro aguarda,
sorprendido. Comprueba que no los ven. Juan termina de conectar los
cables, deja la grabadora en la cajetilla, la cierra.
68. EXT. CASA DEL COTO. DA
114
SEORA
Hay cinco dormitorios. Cada uno con cuatro camas.
Pedro recorre el saln con la vista. Una chimenea. Varias sillas y mecedoras viejas repartidas por el saln.
SEORA (CONTD)
Tambin tengo camas supletorias por si son ms. Fuera hay sitio para los perros y agua y luz. En fin. Todas
las comodidades.
Pedro mira hacia uno de los dormitorios que da al saln. Desde donde
est, ve reflejada en un espejo la pared de enfrente: hay colgados muchos trofeos de caza y un tapiz persa. Mira a Juan y le indica. Juan asiente, ya lo haba visto. Pedro seala hacia el interior de la casa.
PEDRO
Puedo mirar?
SEORA
No me importara.
115
JUAN
Quin fue la ltima persona que lo alquil?
SEORA
No me acuerdo. Lleva mucho tiempo cerrada. Como
estamos en la veda.
La seora lo mira.
JUAN
Ayer estuve aqu. Vi cmo entraban tres personas en
la casa.
Pedro mira los trofeos de caza, el dibujo del tapiz. Escucha un pequeo
grito. Se gira:
Eso duele.
JUAN
Le he hecho una pregunta. Quin vino ayer?
116
SEORA
(Dolorida)
No s quin es. No s quin la alquila.
JUAN
(Susurra)
Baja la voz.
SEORA
Se la alquilo por das sueltos. Me llama por telfono
un poco antes y me ingresa el dinero en una cuenta.
JUAN
Que bajes la voz. Quin es el hombre del sombrero?
No lo s.
JUAN
Qu es lo que hacen aqu?
SEORA
(Lloriquea, dolorida)
No lo s. Yo no me meto en eso. Me pagan por no meterme en nada.
117
PEDRO
Qu haces? Sultala.
SEORA
Nada. Estos seores han venido ver la casa, pero ya
se van.
PEDRO
(A Jess)
Quin era ese? Lo conoces?
JESS
El guards? No lo he visto nunca.
El guards los mira desde la puerta, junto a la que vemos su caballo amarrado.
Los policas y Jess llegan al coche y entran.
118
(Secuencia suprimida)
El barquero suelta los remos. La barca donde van Pedro, Juan y el barquero se detiene junto a un pequeo pesquero.
El barquero coge un cabo del pesquero y lo ata a la barca.
BARQUERO
Id subiendo.
119
Los policas suben al barco. Angelita est repasando una red con hilo y
aguja, sentada en la popa. Les indica con un gesto hacia la proa.
Los policas caminan hacia proa, sobrepasan la pequea cabina del barco. Un hombre de unos 50 aos los espera sentado en la cubierta, es
Fermn, una escopeta a su lado.
El barquero se acerca.
BARQUERO
Sentaros.
Los policas miran hacia la cabina del pequeo pesquero. La ventana est
abierta, en su interior no se ve a nadie. El barquero abre una nevera y
les entrega un litro de cerveza a cada uno. Los policas lo abren y beben.
TRAFICANTE (OFF) (CONTD)
La droga que se encontr Rodrigo era ma. No se
la encontr. Me la rob. Pero yo no he matado a
nadie.
120
JUAN
Qu quieres?
TRAFICANTE (OFF)
Que quitis del Puntal a la guardia civil.
FERMN
Yo vi al hombre que tir el bolso al pozo.
PEDRO
Quin es?
FERMN
(Niega)
Estaba muy oscuro, no le vi la cara. Pero era normal,
una persona normal. Fue el da que desaparecieron
las nias. Estaba esperando un fardo en el cortijo. A
las cinco de la maana.
PEDRO
Qu coche era?
FERMN
Un Dyane 6 blanco. Me pas por al lado.
PEDRO
No te vio?
121
FERMN
Me gano la vida escondindome. Si me ven, no como.
FERMN (CONTD)
El coche tena una pegatina en el cristal de detrs.
PEDRO
Una pegatina de qu?
FERMN
Una mujer con el pelo largo y un sombrero.
JUAN
Por dnde le llegaba el pelo, por aqu?
FERMN
Un poco ms corto.
PEDRO
Cmo era el sombrero?
FERMN
Grande. Como de cura.
JUAN
As?
122
JUAN (CONTD)
Me suena de algo.
PEDRO
Algo ms, Fermn?
(Niega)
Es lo que vi.
FERMN
ANGELITA (CONTD)
Ya queda poco. Los muertos le estn esperando.
123
Juan y Pedro estn con Fernanda, que les muestra unas toallas muy gastadas a los policas.
FERNANDA
Estas toallas se las regal l. Son del hotel donde trabajaba. En Mlaga.
Sebastin.
Fernanda niega.
PEDRO
Sebastin qu ms?
PEDRO (CONTD)
Es del pueblo?
FERNANDA
No lo s. Mi nieta conoca a gente de todos lados.
JUAN
Lo vio usted alguna vez?
FERNANDA
(Niega)
Nunca.
PEDRO
Su nieta le cont algo ms de l?
124
FERNANDA
Que era muy bueno con ella. Le ayud mucho cuando
lo de Quini.
Juan lo mira.
Pedro asiente.
PEDRO
Sebastin Rovira Glvez. Ya no trabaja en el hotel. Lo
echaron.
PEDRO (CONTD)
Todava tienen cosas suyas all.
JUAN
Hay que ir a buscarlas.
Juan tiene puestos unos auriculares. Escucha. Oye girar el disco de un telfono. Apunta un nmero junto a otros ya anotados. De nuevo escucha;
de nuevo el sonido del disco girar. Juan vuelve a apuntar otro nmero. Ve
algo que se desliza bajo la puerta. Es un sobre.
Juan para la cinta. Se levanta. Abre la puerta. No hay nadie. Se asoma
125
MARTNEZ
Las fotos de la chicas estn hechas con un carrete
como ese.
MARTNEZ (CONTD)
Slo hay un sitio donde se vende.
Dnde?
PEDRO
MARTNEZ
Dnde estn mis fotos?
PEDRO
Todava no las tengo.
MARTNEZ
Qu tiene?
126
MARTNEZ (CONTD)
Estudio guila. En la ciudad. Lo venden porque alguien los encarga previo pago todos los meses.
PEDRO
Quin?
MARTNEZ
Uno muy guapo, un tal Quino o Quini. Tambin revelan
las fotos all. No han querido decirme qu tipo de fotos son. Pero vamos, de comunin seguro que no son.
Pedro saca el sobre con las fotografas reveladas que enviaron desde Madrid. Le muestra la fotografa de Carmen semi desnuda. Le seala una
mancha al fondo, reflejada en un espejo.
PEDRO
Creo que hay alguien ms. El que hizo la foto se ve reflejado. No se le distingue con el flash. Dime quin es
y tendrs tus fotos.
Pedro niega.
MARTNEZ
Para ampliarla necesito el negativo.
127
MARTNEZ (CONTD)
Si no me lo deja es imposible. No voy a usarla. Puede
fiarse de m.
PEDRO
T te fiaras de alguien como t?
El periodista sonre.
MARTNEZ
Le estoy dando mi palabra.
Pedro se gira.
MARTNEZ
Duerme bien?
MARTNEZ (CONTD)
Su compaero. Ya me he acordado de l. Era de la Brigada poltico social. La Gestapo de Franco. Mat a una
chica en una manifestacin, en Vallecas. En el 71. Dos
tiros. Ha envejecido mal. Y me alegro.
128
Cabellos, corazones, brazos y pequeas cabezas de cera, una pierna ortopdica, muletas. Exvotos alrededor de una virgen en un altar acristalado y enrejado.
Juan est en el interior de una pequea ermita en medio del campo, solitaria. Escucha el motor de un coche y se vuelve.
Ve un Dyane 6 amarillo acercndose. Lo conduce Roco, que detiene el
coche cerca de la ermita. Juan ve a Marina incorporarse del asiento trasero donde vena escondida. Roco y Marina salen. Roco se acerca. Marina se queda fumando junto al coche.
ROCO
Juan la saluda.
Hola.
ROCO (CONTD)
Ella es Marina. Era muy buena amiga de mis hijas.
ROCO (CONTD)
El otro da Quini la llev a la casa del coto. Despus de
129
ROCO (CONTD)
Luego sali y volvi a entrar con otro hombre.
Quin era?
ROCO
No le vio la cara. Slo sabe que ola bien, a perfume
caro. Y que tena las manos muy finas.
ROCO (CONTD)
Le hizo fotografas. Quini la amenaz con ensearlas a
todo el pueblo si contaba algo.
ROCO (CONTD)
La noche que mataron a mis hijas Marina estuvo con
Quini. Pero no toda la noche. Quini miente.
JUAN
Cree que ella sera capaz de contrselo a un juez?
ROCO
No es capaz de contrselo a usted.
130
ROCO (CONTD)
Tengo que irme.
Pedro detiene el coche frente a la puerta del hotel Medioda. Baja del
vehculo. Camina hacia el hotel.
83. INT. HOTEL MEDIODA. RECEPCIN. DA
PEDRO
Buenas tardes. Soy Pedro Surez. Me est esperando
el director.
RECEPCIONISTA
Un momento, por favor.
131
PEDRO
brela.
BOTONES
Algo raro con una chica muy joven. Yo creo que por
eso desapareci tan rpido. Hizo as...
(Hace un gesto como si se volatilizara)
Y se esfum.
PEDRO
Rovira Glvez, Sebastin. Agresin sexual a una
menor? Paradero desconocido? Dos aos en busca y captura? (...) Alguna cosa ms? Se le conocen
amigos? (...) No familia no tiene. En su pueblo nadie
lo ha vuelto a ver. Ni siquiera fue al entierro de su
madre.
132
PEDRO (CONTD)
(Al telfono)
S, s... Muchas gracias. Adis.
Pedro cuelga con premura. Se vuelve. Observa una vitrina con postales.
Se acerca. Mira el interior de la vitrina. Ve varios visores como el que
encontraron en casa de Beatriz. Pedro palidece.
86. EXT. SECADERO DE ARROZ. DA
Juan se acerca a una nave en cuya puerta hay reunido un grupo de unos
40 hombres, Quini entre ellos.
TRABAJADOR 1
Los jornales son una miseria. Y no hay manera de llegar a fin de mes!
CAPATAZ
Deben de saber que estamos atravesando por unos
momentos muy difciles. Don Alfonso, ofrece un quinto ms de salario que el ao pasado.
CAPATAZ
150 pesetas ms por jornal.
133
TRABAJADOR 3
Una miseria!
Juan ve cmo el seor Alfonso llama al capataz y le habla al odo. A continuacin, el capataz vuelve a dirigirse a los trabajadores que prosiguen
con sus quejas.
CAPATAZ
Un momento! Silencio, por favor!
CAPATAZ (CONTD)
170 pesetas y no va a subir ms. El que no quiera trabajar que no trabaje. Gente es lo nico que sobra. El
que quiera apuntarse que se ponga en la fila.
En ese momento, se acerca un camin lleno de trabajadores con pancartas. El camin toca el claxon. Un trabajador habla con un megfono
desde el camin instndoles a no firmar los contratos.
En ese momento, ve a Alfonso Corrales que se levanta de la silla, se despide con un gesto de su capataz, coge un sombrero de la mesa y se lo
pone mientras camina hacia un Mercedes que hay aparcado a unos metros. Juan palidece. Camina hacia l.
JUAN
Oiga! Perdone.
134
JUAN (CONTD)
Buenas tardes. Soy Juan Robles. Slo quera presentarme.
ALFONSO CORRALES
Alfonso Corrales.
JUAN
Soy polica. Estoy aqu por los asesinatos.
Juan mira a Alfonso. Alfonso le estrecha la mano. Juan la observa. Alfonso Corrales lleva un vistoso reloj de oro.
ALFONSO CORRALES
Si puedo ayudarle en algo, aqu me tiene para lo que
necesite. Hasta otra.
Delante de l, se ha formado un pequeo atasco porque un tractor circula muy despacio. El coche que tiene delante, gira en un carril a la derecha
135
y se pierde en la noche. Pedro lo ve alejarse. Vuelve a mirar al frente, absorto. De pronto, repara en una pegatina de la discoteca Pamela que hay
en la luna trasera del coche que hay delante: un Citren Dyane 6 blanco.
Pedro anota la matrcula del coche. Acelera suavemente. Consigue poner su vehculo casi a la altura del Dyane 6, mira hacia la ventanilla del
conductor. Cuando va a verle el rostro, un coche en sentido contrario
le pita.
Pedro lo ve echarse sobre l, desacelera, urgente, consigue ponerse de
nuevo tras el Dyane 6 y evitar el impacto. En ese momento, el Dyane 6
acelera y adelanta al tractor que le estaba bloqueando el paso.
136
JUEZ ANDRADE
S... S, s, no se preocupe. Claro. Buenas noches Manuel. Y gracias.
137
JUEZ ANDRADE
Maana hablo con l por telfono y le digo que vaya a
comisara a primera hora. No creo que tenga ningn
problema.
(Vuelve a descolgar el telfono)
De momento, voy a dar orden para que averigen lo
de esa nia.
PEDRO
No le estoy pidiendo que lo llame por telfono, le estoy pidiendo que me autorice a hacerle un anlisis de
sangre. Ya. Ahora.
PEDRO (CONTD)
Y tambin quiero su autorizacin para hacerle un careo a Corrales con Joaqun Varela, Quini.
JUEZ ANDRADE
Ya me haban dicho que usted daba problemas.
PEDRO
Cmo dice?
JUEZ ANDRADE
Slo tiene literatura. Nada concluyente. Su compaero vio a un seor con un sombrero. Pero nada ms.
No es cierto?
JUAN
Es cierto.
138
JUEZ ANDRADE
Yo tambin uso sombrero, me va a decir que soy sospechoso? No voy a autorizarles a nada hasta que no
me traigan algo concluyente. Ahora mrchense, por
favor. Les aviso en cuanto sepa algo.
PEDRO
Usted lo est protegiendo.
JUEZ ANDRADE
(Se gira)
Qu?
Cuelga el telfono.
JUEZ ANDRADE
(Amenazante)
Va usted a ser padre. Debera tener ms cuidado con
lo que hace.
Juan camina hacia la puerta. Sale. Pedro mira al juez un ltimo instante
y sale tras l.
139
Juan camina hacia el coche. Pedro lo sigue detrs, grave, con decisin,
contrariado.
Juan no se vuelve.
PEDRO
Por qu te callas?
PEDRO (CONTD)
De qu parte ests? T tambin ests con ellos?!
JUAN
Yo slo quiero resolver este caso. No quiero que nos
aparten.
PEDRO (NIEGA)
T eres igual que ellos!
PEDRO (CONTD)
Y si por ti fuera todo seguira igual que antes!
PEDRO (CONTD)
S a qu te dedicabas. Y s qu pas en Vallecas.
De pronto, Juan lo coge por el cuello con dos dedos, apretndole la nuez,
impidindole respirar. Lo estampa contra un rbol.
JUAN
... T no sabes nada. Nada!
140
JUAN (CONTD)
Ten mucho cuidado con quien te est informando. Ese
slo quiere sangre.
Juan lo suelta.
Sultame.
JUAN
Fue un accidente y no fui yo, fue mi compaero. Yo ni
siquiera saqu el arma. Si t mataras a alguien tambin te cubrira. Te parece mal?
Juan para la cinta. Rebobina. Escucha el disco del telfono girar. Uno a
uno va a apuntando los nmeros.
141
SEBASTIN (OFF)
Diga?
Breve pausa.
MARINA (OFF)
Soy yo.
SEBASTIN (OFF)
Hola, Marina.
MARINA (OFF)
Quera saber qu pasa con lo de Mlaga. Cundo me
llamarn?
SEBASTIN (OFF)
Vers: ha habido un problema con tu contrato. Hasta
el ao que viene no van a contratar a nadie ms.
142
JUAN
Est llamando a ste nmero. Es la casa del coto.
No hace falta.
93. EXT. MARISMAS. CARRIL. NOCHE
Pedro, Juan y Jess aguardan a la puerta de la casa del coto. Pedro vuelve
a llamar con insistencia.
Va.
SEORA (OFF)
Pedro se acerca a la seora que intenta huir. La coge por el mismo brazo
que le retorci Juan, emulndolo.
143
PEDRO
Quin ms vive en esta casa?
Nadie.
Quin?
SEORA
PEDRO
SEORA
PEDRO
(Le retuerce el brazo)
Cmo se llama?
Antonio.
SEORA
PEDRO
Quin es Sebastin?
No lo s.
Para.
SEORA
JUAN
144
JUAN
Que pares.
Sintate.
JUAN (CONTD)
Sabes quines eran Carmen y Estrella?
JUAN (CONTD)
Antes de matarlas las torturaron.
La seora lo mira.
JUAN (CONTD)
Usaron un cuchillo de caza y un alicate. Les arrancaron los pezones.
JUAN (CONTD)
Les cortaron los dedos de los pies. Les metieron algo
por la vagina y por el ano hasta hacerlas sangrar. Eran
conscientes de todo. Ni te imaginas el dolor que es capaz de soportar una persona antes de desmayarse.
145
JUAN
Cmo se llama el guards?
SEORA
(Llorando)
Sebastin. Vino a pedirme trabajo y se lo di. Era amiga
de su madre. Necesitaba esconderse.
PEDRO
Esconderse de qu?
SEORA
No lo s. Estaba muy cambiado. Casi no lo reconoc.
PEDRO
Conoces a Alfonso Corrales?
PEDRO (CONTD)
Lo has visto alguna vez en esta casa?
SEORA (Niega)
Cuando la casa est alquilada no vengo nunca.
PEDRO
Dnde est Sebastin?
JUAN
Dnde?
146
SEORA
En la casa abandonada del coto.
Rtulo: 29 de septiembre
Est amaneciendo.
Un caballo amarrado en el interior del dormitorio. Es el caballo que vimos anudado a la puerta de la casa en la secuencia 71.
147
Juan ve algo que brilla entre las prendas. Se acerca y lo coge. Es la cruz
de Caravaca de la nieta de Fernanda. A su lado, las gafas sucias y rotas
de Beatriz.
PEDRO (OFF)
Juan!
Juan entra en otro dormitorio donde est Pedro. Pedro le muestra unos
papeles.
PEDRO
Un contrato a nombre de Estrella Blanco, para trabajar en el hotel Medio Da. Y hay ms a nombre de otras
nias.
Jess se asoma.
JUAN
Les prometa una vida mejor fuera de aqu.
JESS
Mirad.
148
Pedro conduce a toda velocidad dando volantazos, de un lado a otro, evitando socavones en el camino. Juan busca el Citren con la mirada, no
consigue ver nada. La visibilidad es mnima. Slo lluvia torrencial.
JESS
Cuidado que esto se pone muy malo con la lluvia.
(Otro volantazo de Pedro)
Cuidado!
JESS (CONTD)
Vmonos. Por aqu slo puede ir a la Isla Mnima.
149
Caminan por una zona rida que desemboca en una especie de prado
con zonas anegadas, que termina en un frondoso caaveral.
Juan y Pedro cruzan la zona hmeda y corren hacia el caaveral, los disparos restallan aqu y all.
103. EXT. ESTACIN DE BOMBEO. DA
Juan consigue llegar a la orilla del pequeo lago, donde se tumba, jadea,
asfixiado, sangrando. Gira la cabeza.
Ve a Sebastin alcanzar a Pedro con otro disparo. Pedro cae herido en el
150
camino que hay entre los dos pequeos lagos que rodean la estacin de
bombeo, en la orilla.
Sebastin camina hacia l, el arma en ristre. Pedro intenta zafarse de l.
Sebastin le golpea con la culata en la cara.
Tira de l. Lo arrastra a las turbinas de la estacin de bombeo.
Juan ha llegado hasta l, le clava en el cuello la navaja. Sebastin recula, mira a Juan. Retrocede unos metros, apuntando y dispara. No le
alcanza.
Juan se abalanza sobre l, le lanza pualadas tras pualadas, enfurecido.
Sebastin intenta protegerse con las manos, los brazos, intenta girarse.
Ve que sangra por todas partes; la sangre le sale por las mangas del
chubasquero, un charco de sangre a sus pies. Mira un ltimo instante a
Juan, consciente de su muerte. Cae al agua a plomo, es aspirado por la
turbina de la estacin, desaparece bajo el agua.
Juan y Pedro se miran. Juan limpia la navaja de Quini. La cierra y la arroja
al suelo. Pedro asiente, cmplice.
Juan camina hacia el Dyane 6. Pedro se reincorpora con dificultad, lo
sigue.
Juan abre el maletero del coche. En su interior, Marina lo mira, los ojos
entreabiertos, semi desnuda, cubierta de sangre, en estado de shock, ha
sido torturada.
151
El agua, al otro lado del tubo de la estacin, se tie de rojo; salen pedazos
del cuerpo de Sebastin, entre los que se adivina un pie unido a una bota.
Rtulo: 11 de octubre
(Secuencia suprimida)
Juan entra en un bar, solitario a esa hora del da. Ve a Andrs sentado a
una mesa bastante apartada. Lo saluda desde lejos.
JUAN
(Al camarero)
Dos cervezas.
CAMARERO
Ahora te las llevo.
JUAN
Espero.
El camarero saca las cervezas de la nevera y se las da. Juan camina con
ellas hacia la mesa. Un brazo pegado al cuerpo, en cabestrillo.
152
ANDRS
Cmo tienes el brazo?
JUAN
Bien.
Andrs asiente.
JUAN (CONTD)
Pedro est terminando el ltimo informe. Nos vamos
maana.
JUAN (CONTD)
Un problema menos.
ANDRS
Ahora empieza la siega. Hay otros.
JUAN
La gente tiene menos tiempo de aburrirse. No le da
por inventar.
ANDRS
Tiene ms dinero para esto.
ANDRS
Ms dinero, ms problemas.
153
JUAN
Tu especialidad. No?
Andrs lo mira.
JUAN (CONTD)
S a qu te dedicas.
JUAN (CONTD)
Ahora me voy. Pero no me importa volver maana a
seguir con las cosas donde las dejamos.
ANDRS
Qu quieres?
JUAN
Quiero que hables con tu jefe. Que le devuelva la barca
a Roco y que la deje en paz.
JUAN (CONTD)
Habla con Rodrigo y dile que vas a estar encima de l.
Como la toque lo matas.
154
PEDRO
Ah, s? Han preguntado por m? Quin? Para felicitarme. Un telegrama, brelo.
Mientras habla por telfono, Pedro coge un ejemplar de El Caso que hay
sobre el mostrador de la cabina. En portada, una fotografa de la estacin
de bombeo y varias fotos de las nias bajo el titular: Cae el descuartizador de nias.
PEDRO (CONTD)
No, sltate eso. Donde pone destino.
(Sonre)
Alcobendas, no est mal, no? Casi voy a poder ir andando.
(Vuelve a sonrer)
T como ests? No me olvido, claro que te echo de
menos. Mucho. Estoy deseando veros.
Yo te aviso.
Ya.
155
JUAN
Pedro. Ven aqu.
JUAN (CONTD)
Te presento a Macarena y a Mariv. Daros una vueltecita que os vea. Una vueltecita.
JUAN (CONTD)
Qu bonitas sois.
(Sonre)
Mi compaero Pedro. Decidle hola a Pedro.
MACARENA Y MARIV
Hola, Pedro.
JUAN
Macarena y Mariv trabajan en la fbrica de cangrejos.
Estamos celebrando que les han subido el sueldo. Estamos muy contentos. No?
Un beso.
Macarena le da un beso.
156
JUAN (CONTD)
Enhorabuena.
(Mira a Mariv y se toca la otra mejilla con el
dedo)
T tambin. Otro besito.
Mira a Pedro.
JUAN (CONTD)
Enhorabuena. Viva el mundo obrero! Queris otro
cuba libre? Os invito.
JUAN (CONTD)
Ven aqu.
Suelta a las mujeres. Besa a Pedro. Pedro sonre. Juan se busca en los
bolsillos.
JUAN (CONTD)
Dnde est?
La portada del diario El Pas. En ella, una pequea foto de Pedro acompaando el titular de su entrevista en el interior del diario: Resuelto el
doble homicidio en La Isla Mnima.
JUAN (CONTD)
Es l. Mi amigo.
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Pedro sonre.
JUAN (CONTD)
Gurdalo bien para tu hijo. No lo manches.
Pedro mira a Juan y asiente. Juan vuelve a sus amigas. Echa su brazo
sobre las mujeres. Las mira, les sonre. Alguien tira un papel a Pedro que
se gira, ve en el otro extremo de la barra a Martnez. Se acerca. Martnez
mira la portada de El Pas. Sonre.
MARTNEZ
Ya eres un hroe.
MARTNEZ (CONTD)
Tus fotos.
MARTNEZ (CONTD)
Hay alguien ms pero no se ve. Es slo una mancha.
(Bromea)
Puedo ser hasta yo.
MARTNEZ
Por Truman Capote.
158
PEDRO
No te han informado bien. No fue l. Fue un accidente.
Martnez lo mira, asiente. Luego se mete la mano en el bolsillo de la chaqueta y le tiende un par de fotos a Pedro.
MARTNEZ
Un regalo. Con esta ampliacin he tenido ms suerte.
Son del da en que mataron a las chicas en la manifestacin.
Pedro ve las fotos. En una de ellas, Juan camina entre los manifestantes
con la pistola en la mano, apuntando al suelo. En la otra, Juan est apuntando a algo de modo evidente.
MARTNEZ (CONTD)
Le llamaban el Cuervo. l solito tortur a ms de cien
personas.
Sale. Pedro mira las fotos. Luego mira a Juan bailar con las cangrejeras.
108. INT. PENSIN. HABITACIN DE PEDRO. NOCHE
159
Rtulo: 12 de octubre
Juan y Pedro meten las maletas en el coche. Ven un tractor con un remolque lleno de trabajadores en direccin al campo. Juan se enciende un
cigarro. Se apoya en el coche a fumarlo. Pedro lo mira.
JUAN
Jess est preparndonos algo de comer para el viaje.
JUAN (CONTD)
Se ha empeado. No poda decirle que no.
Qu es?
JESS
Caldereta de Bambi.
160
JUAN
Cuidadito.
JESS
Ten cuidadito t.
JUAN
Todo en orden, no?
161
Referencias
162
Ficha artstica
PEDRO
RAL ARVALO
JUAN
JAVIER GUTIRREZ
RODRIGO
ANTONIO DE LA TORRE
ROCO
NEREA BARROS
JESS
SALVA REINA
QUINI
JESS CASTRO
PERIODISTA
MANOLO SOLO
163
Ficha tcnica
DIREccin
Productor Ejecutivo
Produccin Ejecutiva
Atresmedia Cine
Produccin Ejecutiva
Sacromonte Films
Productores
GuiOn
Direccin de Fotografa
Direccin de Produccin
Msica Original
Montaje
Sonido Directo
Montaje de Sonido
Mezclas
Direccin de Arte
Reparto
Supervisor Efectos Digitales
Vestuario
Maquillaje y Peluquera
Ayudante de Direccin
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Alberto Rodrguez
Jos Antonio Flez
Gervasio Iglesias
Jos Antonio Flez
Jos Snchez Montes
Mercedes Cantero
Mikel Lejarza
Mercedes Gamero
Rafael Cobos
Alberto Rodrguez
Alex Cataln (A.E.C.)
Manuela Ocn
Julio de la Rosa
Jos M. G. Moyano
Daniel de Zayas
Pelayo Gutirrez
Nacho Royo-Villanova
Pepe Domnguez
Eva Leira
Yolanda Serrano
Juan Ventura
Fernando Garca
Yolanda Pia
Adn Barajas
Los autores
Como guionista de cine, campo en el que actualmente centro mi trabajo, he coescrito con Alberto Rodrguez los guiones de los largometrajes
7 vrgenes nominado en la categora de mejor guion en los premios
Goya 2006-, After nominado a los premios Goya 2009 y ganador del
premio Asecan a mejor guion, Grupo 7 -nominado a los premios Goya
2013 y ganador del premio Asecan a mejor guion-, y la La isla mnima.
Tambin he coescrito el guion del largometraje Ali junto Paco Baos
y Toro con Fernando Navarro. En la actualidad, coescribo con Alberto Rodrguez la adaptacin cinematogrfica del libro de Manuel Cerdn
Paesa, el espa de las mil caras.
ALBERTO RODRGUEZ
Sevilla, 1971
Estudi comunicacin audiovisual en la Facultad de Ciencias de la Informacin de Sevilla 1989-1994. Trabaje en televisin ms de seis aos en
todo tipo de programas, sobre todo hice reportajes en la calle. Cientos.
Desde el ao 2000 me dedico profesionalmente a escribir y dirigir.
En este tiempo he rodado, (algunas las he coescrito tambin), las siguientes historias:
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atipica
Fotografas de Julio Vergne
La isla mnima
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