GRADO

EN EDUCACIN PRIMARIA

Educacin Musical II
Curso 2013-2014

TEMA 2: FORMACIN ARMNICA II

EL ACORDE

Un acorde es aquel conjunto de sonidos dispuestos de forma preestablecida y que suenan
simultneamente.

Existen muchos tipos de acordes.

Clster de las teclas blancas del piano

Clster de las teclas negras del piano

as

Acorde por 4

as

Acorde por 2

En nuestro caso, vamos a ocuparnos exclusivamente de los acordes relacionados con la
armona tonal, es decir, aquellos ordenados por 3as.

as

Acordes por 3

Los acordes, al igual que los intervalos, se cuentan de abajo hacia arriba. Los diferentes
intervalos que lo forman se cuentan a partir de la nota inferior o fundamental. El acorde se
forma mediante la superposicin de dos o ms terceras en relacin con el sonido base llamado
fundamental.

Asimismo, las notas de un acorde pueden sonar desplegadas en arpegio, sin que por ello
pierdan su funcionalidad.

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TIPOS DE ACORDE

Hay distintos tipos de acordes. Para poder conocer las opciones que tenemos,
superpondremos una 3 y una 5 a cada una de las notas de la escala:

Veamos de qu intervalos est compuesto cada acorde:

Acorde
Composicin

Por lo tanto, tendramos 3 opciones:

5 Justa
3 Mayor
5 Justa
3 menor
5 disminuida
3 menor

5 Justa
3 Mayor
5 Justa
3 menor
5 Justa
3 menor
5 Justa
3 Mayor
5 Justa
3 Mayor
5 Justa
3 menor
5 disminuida
3 menor

Acorde Perfecto Mayor

Acorde Perfecto menor
Acorde disminuido

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Veamos cmo se distribuiran estos acordes a lo largo de la escala:

Los acordes se nombrarn mediante su fundamental y se calificarn como Mayor o menor. Ej:
Do mayor, La menor, Sol Mayor, etc.

La disposicin de los acordes puede ser en estado fundamental o en inversin.

Un acorde invertido es aquel en el que su sonido fundamental NO se encuentra en el bajo.

Prctica:

Nombra los siguientes acordes:

En la partitura de una cancin actual podrais encontraros estas denominaciones, pero
tambin podrais encontrar la nomenclatura anglosajona, por lo que habr que recordarla:

Notacin alfabtica
(anglosajona)

Notacin latina

La

Si

Do

Re

Mi

Fa

Sol

Para poder saber qu acorde utilizar, si ste est indicado en nomenclatura anglosajona:

Acorde Perfecto Mayor

Si no tiene nada ms que la letra que designa

al acorde, se sobreentiende que es un Acorde
Perfecto Mayor
El Acorde Perfecto menor se designa con MI,
pero tambin con el signo menos (-)

Acorde Perfecto menor

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El Acorde disminuido tambin lo podemos

encontrar con el cerito ()

Acorde disminuido

Acorde en Inversin

Las inversiones las designan indicando la nota

que est en el bajo

Prctica:

Realiza el acorde que se indica en nomenclatura anglosajona, e indcalo en nomenclatura
clsica:

FUNCIONES TONALES

Tal y como vimos el ao pasado, la Tonalidad implica una determinada organizacin jerrquica
de las relaciones entre las diferentes alturas en funcin de la consonancia sonora con respecto
al centro tonal o tnica, que es una nota, su acorde y su escala diatnica. El grado de
consonancia se denomina funcin tonal, cuyo parmetro fundamental es el intervalo que cada
nota forma a partir desde la nota tnica, que a partir de ahora denominaremos grados. Este
sistema es el predominante en la msica de origen europeo desde el siglo XVI al XIX.

Los Grados en el Sistema Tonal no tienen un nombre por s mismo, sino por su Funcin
Armnica. Las funciones son slo tres y por tanto varios grados pueden desempear una
misma funcin. Incluso un grado puede desempear distintas funciones en diferentes
contextos.

Aunque la funcin de los grados puede variar en el transcurso de la obra, sin embargo es
costumbre adjudicarles una funcin segn el uso ms tpico.

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Las tres funciones bsicas son:

TNICA: La Tnica se asocia a funcin de relajacin y donde mejor la cumple en los
principios y finales de frase.

DOMINANTE: La Dominante se asocia a una funcin de tensin e inestabilidad, y donde
mejor la cumple es en la CADENCIA PERFECTA o ROTA, justo antes de la Tnica. El acorde
representativo de esta regin es el acorde de V grado, aunque el VII y a veces el III han sido
absorbidos por esta funcin. En el caso del VII, el intervalo de 5 disminuida que hay en su
estructura le aporta la inestabilidad suficiente para cumplir esta funcin.

SUBDOMINANTE: La Subdominante est caracterizada por cualidades de las dos
anteriores, por lo que se emplea para transitar de una funcin a otra o crear algo de
inestabilidad y contraste. El acorde representativo de esta regin es el acorde de IV grado,
aunque frecuentemente este papel lo puedan desempear el II grado o el VI.

PROCESOS CADENCIALES

Hay quien considera que las frmulas armnicas ms importantes son las utilizadas para
concluir las frases, los Procesos Cadenciales, puesto que marcan los puntos de respiracin de la
msica, establecen o confirman la tonalidad y dan coherencia a la estructura formal.

Los Procesos Cadenciales son el conjunto de factores meldico-armnicos que crean una
articulacin musical. Los factores armnicos son, por lo general, los ms decisivos. En sentido
ms reducido, podramos decir que un proceso cadencial son los acordes que sealan una
articulacin o una frase musical.

Clasificacin de los Procesos Cadenciales:

Podemos diferenciar las cadencias conclusivas, empleadas cuando se trata de finalizar, de
establecer un reposo final; de las suspensivas, empleadas para sealar un reposo momentneo
o pasajero, cuya continuacin es indispensable.

Los procesos cadenciales se clasifican en funcin de los dos ltimos acordes que acaban una
semifrase, frase, o cualquier otra articulacin musical de cierta importancia.

Diversos tratados contienen otros tantos tipos de clasificacin de los procesos cadenciales.
Nosotros vamos a establecer una clasificacin primaria basada exclusivamente en los dos
ltimos grados, excluyendo tanto los factores meldicos como el estado (Estado Fundamental
o Inversin) de los acordes, sin olvidar que todos estos factores contribuyen decisivamente al
carcter ms o menos conclusivo del proceso. Segn esta clasificacin, los procesos
cadenciales pueden ser de dos tipos:

5

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a) CADENCIAS: Proceso cadencial que se distingue por el final en I (o sustituto). Hay tres
tipos:

Cadencia Perfecta: es la formada por el encadenamiento del acorde de dominante con
el de tnica, ambos en estado fundamental. Esta conclusin fija la tonalidad sin dudas.

Cadencia Perfecta

Cadencia Plagal: resulta del encadenamiento del acorde de subdominante con el de
tnica, ambos en estado fundamental y con el de tnica sobre el tiempo fuerte. Posee
tambin poder conclusivo aunque en menor grado. Suele encontrarse cuando ya se ha
establecido la tonalidad y cuando no es as, aparece generalmente seguida de cerca
por la confirmacin V-I. Tambin pueden formarse cadencias plagales con un acorde
de II grado resolviendo sobre el de tnica.

Cadencia Plagal

Cadencia Rota: La cadencia rota se forma con el encadenamiento del acorde de

dominante en estado fundamental con un acorde que no sea el de tnica.
Generalmente se encadena con el VI grado, aunque tambin posee frmulas variantes.
Se prepara con el mismo proceso que si fuera perfecta, pero se sustituye el acorde de
tnica por otro inesperado, incluso ajeno a la tonalidad.

Cadencia Rota

b) SEMICADENCIAS: Proceso cadencial suspensivo que se distingue por su final en grado
diferente del I. La ms habitual es la semicadencia en el V.

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La semicadencia constituye un reposo momentneo del discurso musical sobre un acorde
que no sea el de tnica. La detencin de la frase suele realizarse sobre el acorde de
dominante o el de subdominante.

Cabe aadir que las cadencias suspensivas comportan cierto carcter modulante, ya que el
sentimiento de la tonalidad inicial necesita de una cadencia conclusiva o tonal para quedar
plenamente restablecido.

Semicadencia

Los Procesos Cadenciales a travs de la Historia de la Msica

Hasta el siglo XVI las cadencias se regan por consideraciones lineales, principalmente el
descenso por grados conjuntos. Un ejemplo de esto podra ser lo que hemos venido
trabajando en las actividades de entonacin de la clase prctica.

Importante contribucin a la formacin de cadencias en el Renacimiento: adicin de 3 en el
acorde final (hasta aproximadamente 1750, se alteraba en composiciones en el modo menor,
de modo que todas las piezas finalizaban en un acorde mayor: tercera de Picarda).

A principios del siglo XVIII se distingue entre cadencias sobre la tnica y otros grados, as como
entre cadencia perfecta y plagal, considerando aspectos armnicos. Se introduce la nocin de
cadencia rota.

En la msica del perodo Clsico (Haydn, Mozart, Beethoven), basada en gran medida en el
principio de frases antecedente y consecuente, las cadencias cobran un significado
estructural destacado.

La expansin de algunas de las formas musicales en la msica instrumental del siglo XIX otorg
a la cadencia rota una importancia estructural que hasta entonces slo tenan la cadencia
perfecta y semicadencia.

Muchos compositores, como por ejemplo Debussy, evitan la claridad del V-I.

En la msica atonal (aquella que no se basa en la Tonalidad) la sensacin de final se consigue a
travs del ritmo, a travs de la dinmica y a travs de otras variables como la instrumentacin.
No obstante, algunas obras, pese a no ser tonales, se esfuerzan por terminar en un acorde
convencional. Los finales silenciosos tambin pueden evitar el uso de frmulas cadenciales.