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EL LTIMO ENCUENTRO.
SNDOR MRAI (Hungra)
Ensayo
Por Lic. Irene Cabrejos de Kossuth
2013
El ltimo encuentro es una pequea obra de arte que prueba que la tensin
de una buena novela no se encuentra en la acumulacin de peripecias ni
personajes.
Dos hombres nacidos en el Imperio Austro-hngaro, de la Guardia Imperial
y testigos de dos Guerras Mundiales donde el mundo cambi para siempre,
esperan un encuentro. O es solo el general el que espera? Para saber la
verdad de lo sucedido 41 aos atrs debemos aguardar un ltimo encuentro
que espera an hasta el inicio de la novela en el vetusto castillo del general.
Dos grandes amigos de la infancia se enfrentan, hombres quienes
compartieran la Academia Imperial en Viena durante el crepsculo del
imperio. Nacidos precisamente cuando este orden es reemplazado por uno
nuevo y mercantil, el cual no es entendido por el anciano general, pero s por
su amigo Konrd. En qu clase de duelo se enfrentan? De espadas
formadas por los recuerdos; pero, a la vez, tambin un juicio donde el
general es, con sus propias palabras, la "vctima y el juez".
Hay un terrible secreto entre ambos y una mujer de por medio.
La estructura y la concepcin de la novela son las de una tragedia griega:
unidad de espacio, el castillo decrpito del viejo general en 1944, y
particularmente, un comedor inmenso y seorial, sellado desde haca 41
aos, donde se servir esa noche el mismo men de la ltima cena pasada,
donde las velas tambin sern azules, donde los protagonistas ocuparn los
mismos lugares sealados por una pieza de porcelana; ambos estarn frente
a frente. Unidad de tiempo: todo transcurre desde la maana en la cual el
general recibe el anuncio esperado haca tanto tiempo: la visita, despus de
41 aos, de Konrd hasta la noche del mismo da.
Al anochecer, luego del juicio y el paulatino desenmascaramiento de la
verdad si es que esta es aprehensible- la unidad de accin: todo lo que se
narra aquella noche, todo lo que el general piensa y recuerda mientras se
prepara para el encuentro, sirve a un mismo propsito narrativo: el de
esclarecer poco a poco la verdad del terrible secreto.

Otros elementos que la vinculan a la tragedia griega son el que nunca haya
ms de dos (en los recuerdos, mximo tres) personajes en escena, el que haya
un hroe trgico, la vctima del sacrificio: un personaje ni totalmente
inocente ni totalmente culpable, que ha cometido un pecado de soberbia,
una hybris, con lo que ha precipitado los acontecimientos trgicos contra l.
Existe tambin la dignidad de la cada: si la vctima fuera el general, si el
hroe trgico fuera l, debe haber sido hermoso, rico, haber estado en la
cima del mundo, de la felicidad y del amor para que se provoque el efecto
trgico, que es, en el caso del general, la soledad y la destruccin de su
mundo y de lo ms preciado: la traicin de la amistad y del amor. En algn
momento de la conversacin con Konrad reconoce que nadie es totalmente
inocente.
Debe haber, adems, la nocin del destino fatal, que, tal como el general lo
ve, est determinado por el carcter. Su carcter de soldado de los bosques
del Danubio, parecido al del padre, lo alej de su madre, sensible pianista de
origen francs, la cual a su vez se haba alejado de su marido.
Asimismo, esta llamada de los bosques lo aleja de la nica mujer que am en su
vida, Krisztina, y del amigo ms amado, Konrd. Quienes estn "al otro lado de
la orilla", cuando postula su teora de que hay dos clases de seres humanos: los
que son como l y su padre, sordos para la msica, pero no para la muerte y la
sangre, y los que son como Krisztina, Konrd y su madre, apasionados,
individualistas, voluntariosos, orgullosos, representantes de la pasin y la furia,
amantes de la msica. p. 153
Acaso su destino con Krisztina no es con el que naci predestinado por
haber heredado el carcter de su padre? Acaso no sufri lo mismo --el
abandono y la soledad--- de pequeo ante su madre []?

Solo una mujer de los bosques austro-hngaros, la nodriza Nini, es la nica

que puede darle calor, reconciliarlo con el mundo y devolverlo a la vida
cuando la madre lo lleva al glamoroso pero incomprensible para l, Pars,
envuelto entre los terciopelos, brocados, cristales, sofs, recamiers, plumas,
colchones, sedas y oros del palacio de la abuela, comienza a languidecer y a
morir de una enfermedad inexplicable. Ni doctores franceses, ni splicas ni
oraciones ni su madre al pie de la cama conseguan darle aliento. Hasta que
ella enva por Nini, el ama de los Bosques de Viena. Su nodriza de leche. Basta
yacer en el pecho de ella para recuperar las fuerzas con las que Nini se lo
llevar al palacio de verano al lado del mar, lo nico que es como el bosque.

Sin embargo, no es fcil saber quin es la vctima en esta historia. Y si no fuera

l? En todo caso, si no fuera la nica vctima? Quin o quines son los
victimarios y quines las vctimas?
Ese es otro mrito de la novela, el manejo de la informacin, el mantener datos
escondidos que nos sorprendern cuando se revelen, como el momento cuando
nos enteramos que fueron solo 20 aos despus de la muerte de Krisztina, el
mismo da del encuentro, que el general se entera de que ella lo haba llamado
solamente a l en su agona, y este es un dato que se revela al final del libro,
pensbamos que en su orgullo, el general se haba negado a verla.
Otro ejemplo es lo que el lector cree por las medias palabras del narrador (que
interviene muy poco), y, sobre todo, del discreto y flemtico hasta el herosmo
general, el cual fue educado en no demostrar emociones jams, pasara lo que
pasase, a nunca perder el control de s mismo ni la compostura, fiel al dictado
de "lo corts no quita lo valiente". Gran parte de la obra, el lector piensa que fue
el general el que castig a Krisztina negndose a verla y a hablarle durante el
resto de su vida, pero nos sorprende sobremanera enterarnos de que habra
bastado una palabra, un mensaje, una intencin de ella para que el general
hiciera lo que ella quisiera y la perdonase.
Sembrar la duda en el lector, he ah una consigna de la novela que se ajusta
perfectamente a la formacin y al carcter de los protagonistas, impedidos de
decir la verdad a bocajarro, porque, adems del sentido aristocrtico del honor,
el general piensa que los hechos hablan por s solos y mejor, a veces, que las
palabras, por lo que el lector se ve obligado a leer detrs de las palabras de cada
uno de los personajes, cuyo sentido va mucho ms all de lo que a primera vista
parece, es decir, se ve obligado a traducir explcitamente lo que apenas se
insina implcitamente.
Es una historia llena de sugerencias que debe ser reconstruida por el lector en
sus detalles a travs del enfrentamiento de preguntas y respuestas entre el
general y Konrd. Por ejemplo, cuando el general pregunta si Konrd alguna
vez volvi a Viena, cerca de la cual est el castillo,y estaba Krisztina, y "la
pregunta parece corts, sin el menor asomo de irona en la voz. El invitado lo
mira con recelo desde el extremo opuesto de la mesa (P: 77-78),luego, responde
"Haca cuarenta aos [es decir, un ao despus de "los hechos"]. Entonces
---dice en un tono inseguro, y se calla de manera instintiva, un tanto perplejo---Entonces pas por Viena, camino de Singapur".

Qu se esconde detrs de esta pregunta, los gestos de uno y otro, y de la

respuesta?
Otras dudas se presentan: el secreto no es aquel impactante que aprendemos en
la segunda parte del libro o que intuimos desde el principio: eso habra sido
vulgar, en palabras del mismo general. Incluso los compadece por el dilema en
que se hallaron, pero nos sorprende su explicacin: el afn de venganza de
ambos, venganza contra un ser que los amaba intensa y desinteresadamente?
(venganza porque era elegido de los dioses, porque era fuerte y hermoso como
un hroe griego, porque era rico y aristocrtico, porque en el viejo orden,
ocupaba un lugar prominente, mientras que Konrd era hijo de padres pobres
que dejaban de comer para que su hijo ascendiera socialmente, y ella vivi una
situacin igual? Ambos, Konrd y Krisztina, adems, obligados a dejar su
verdadera vocacin, la msica.
Cuando Henrk conoce a los padres de Konrd, se queda con la impresin de
alguien le debe algo al otro. Es claro que el ms rico al menos favorecido por los
dioses. Pero ahora, el juez, verdugo y vctima es Henrk, la culpa est del lado
de Konrd, quien parece haberse ido al trpico tambin por culpa de su amigo.
No solo le quit el amor de su mujer, sino que intent mucho ms (eso es lo
imperdonable) y traicion el juramento a la bandera que como oficiales de la
guardia imperial estaban obligados a defender con la vida. En realidad, todo
acusa a Konrd y todo exalta la nobleza de Henrk. Es ms, cuando la acusacin
es abierta, Konrd calla, como concediendo. Pero en ningn momento confiesa
"soy culpable". Es porque han sido 41 aos de expiacin?
Incluso hay momentos en los que el lector se pregunta, ante ese duelo dialogado
de honores, perfecto, afilado, sutil, si Henrik no se habr imaginado lo que
pas. Duda que permanece hasta el captulo final, en un dilogo hecho de
grandes acusaciones, pero tambin de grandes silencios. Es que la amistad es el
gran tema de la novela. Pero no es la amistad entre iguales.
El final resulta esplndido, solo los grandes saben esperar as y escuchar hasta
el final. El alivio en Henrik (no se disculp Konrad) parece proceder del
reconocimiento de la altura moral de Konrad, una vez que el husped se
marcha rechazando la corts invitacin de quedarse a dormir, el general se
dirige, a Nini y ella puede dormir tranquila esa noche luego de 41 aos.