COMENZANDO CON ZBRUSH

Bienvenido a ZBrush!
En este documento, usted descubrir cmo empezar rpidamente con
ZBrush, entender sus conceptos principales y explorar su interfaz de usuario.
A lo largo del camino usted va a hacer su primera escultura y pintura en 3D,
con un render rpido !
Esta breve introduccin le dar a conocer qu se puede hacer.

INDICE
1. Presentacin de Interfaz de Usuario de ZBrush

2. El Pixol

3. ZTools y el Edit Mode (Modo Edicin)

4. El lienzo del documento

10

5. Salvando Herramientas y Documentos

10

6. Proyectos de ZBrush

11

7. 2D y 3D de navegacin



8. Crear conceptos en 2D

1

9. Su primera creacin en 3D con ZBrush

1

10. Las diferentes formas para crear una malla de base

30

11. -B
MJOFB
EF
UJFNQP
Z
BOJNBDJPO
FO
;CSVTI

3

12. ZBrush principal accesos directos

3

13. Dnde encontrar Recursos y recursos de aprendizaje

3

1. Presentacin de Interfaz de Usuario de ZBrush

La interfaz de usuario principal de Zbrush se compone de varios elementos:

1. La ventana de ZBrush: Hay elementos que no pueden separarse y trasladarse fuera

de la zona ventana, pero la mayora de ellos pueden ser altamente personalizados y se
colocan a gusto en el espacio de la ventana.
2. El lienzo de ZBrush: Al igual que con el software de 2D, el lienzo de ZBrush tiene
dimensiones, pero se miden en Pixols. El lienzo puede contener elementos 2D, 2.5D y
3D. A diferencia de otros software de 3D, ZBrush no tiene espacio en una escena 3D en
el que puede ser movida la cmara (el punto de vista del usuario), sino que los objetos
3D son manipulados delante de la cmara, en el lienzo. Piense en el lienzo ZBrush
como si fuera una ventana de su casa, mirando al mundo en 3D ms all. Los objetos
se pueden mover fuera de la ventana, pero no se puede mover la ventana. Este es un
elemento clave para comprender y sentirse cmodo en ZBrush, y es en realidad parte
de la razn por la que ZBrush es capaz de trabajar con millones de polgonos
en tiempo real. Un paquete de animacin debe seguir cada elemento de la escena en
todo momento, desde todos los ngulos, con independencia de si algo es visible para
la cmara en el momento o no. Eso es un montn de recursos del sistema
que se reservan para el manejo de escena. ZBrush toma todos esos recursos y se centra
en un nico objeto, lo que le permite hacer cosas que no seran posibles
en ningn otro programa.
3

3. Las bandejas izquierda y derecha: Se trata de secciones plegables en los puntos

extremos laterales izquierdo y derecho de la ventana de ZBrush que puede recibir una
sola paleta o varias paletas apiladas una encima de otra. Para abrir o cerrar la bandeja,
haga clic en la barra de divisin quesepara la bandeja del resto de la ventana.
De forma predeterminada, la bandeja de la derecha est abierta y el de la izquierda
est cerrada / oculta. El usuario puede arrastrar una paleta a la bandeja de su eleccin
haciendo clic y arrastrando el icono pequeo.
4. Las Paletas ZBrush: Para organizar todas las herramientas, utilidades y ajustes,
ZBrush tiene varias paletas. Cada paleta est dedicada a un conjunto nico de
caractersticas similares. Por ejemplo, la paleta de herramientas contiene todas las
funciones con respecto a inventario y modificacin de sus diversos instrumentos
(incluidos los modelos 3D).
Estas paletas se organizan en orden alfabtico en la parte superior de la ventana,
justo debajo de la barra de ttulo de ZBrush, donde muchos otros programas tienen su
barra de mens. Tambin puede crear sus propias paletas a travs de las caractersticas
de personalizacin de interfaz de ZBrush.
5. Sub-paletas (tambin conocidos como mens): Se trata de las subpartidas dentro de
cada paleta, que contiene diferentes acciones, opciones y configuraciones que se
pueden aplicar a ZTools (objetos 3D, Pinceles 2.5, primitivas, etc), o ayudar a con flujo de
trabajo. Al igual que con las paletas, los mens se pueden crear nuevos y personalizados
por el usuario. Tambin se pueden agregar plugins. Por favor, tenga en cuenta que los
mens son sensibles al contexto y pueden aparecer o desaparecer dependiendo de sus
selecciones actuales. Por ejemplo, Tool (Herramienta) >> men Adaptive Skin (Piel
Adaptativa)slo est presente cuando un ZSphere es seleccionado; por el hecho de que
las caractersticas del men no se aplican a cualquier otro tipo de herramienta.
Otro ejemplo es la herramienta SimpleBrush (Pincel Simple), la cual no tiene ningn tipo
de configuracin de la herramienta. Cuando est activada, la paleta de herramientas
cambia a no tener menus en todos ellos.
6. Ventanas emergentes: Al hacer clic sobre algunos elementos de la interfaz de usuario,
aparece una ventana pop-up (emergente) que contiene las correspondientes funciones
relacionadas con el icono sobre el que se hizo clic. Este ejemplo muestra la ventana
emergente ZTool que contiene las primitivas 3D, as como herramientas 2D y 2.5D .
Otros elementos importantes de la interfaz de usuario como el 3D Brush (Cepillo 3D),
Strokes (trazos), Alphas (Alfas), Textures (Texturas) tienen el mismo tipo de ventana
emergente. Cada vez que vea un icono de vista previa con el contenido que puede
cambiar, hacer clic en el icono activar una ventana emergente.
7. Bandeja ZScript / Tutorial: Situado en la parte inferior de la ventana de ZBrush, esta
bandeja se puede expandir o contraer al igual que las bandejas de izquierda y derecha.
Sin embargo, esta bandeja no puede recibir una paleta como las dems. Es utilizada por
ZBrush slo con fines de zscript o tutoriales.
8. La lnea de tiempo: Se utiliza para crear la animacin, el ahorro de puntos de vista o
la creacin de conjuntos de Sub-Herramienta de visibilidad.
4

De forma predeterminada, la lnea de tiempo est oculta. Para mostrar la lnea de

tiempo, vaya a Movie (Pelcula) >> men Timeline (Lnea de tiempo) y haga clic en el
botn Show (Mostrar).
9. La barra de ttulo: Se encuentra en la parte superior de la ventana de ZBrush. En el
lado izquierdo que contiene el nmero de versin ZBrush, su identificador de hardware
(no es su informacin de licencia de la informacin y no representa ningn riesgo de
seguridad para que se muestre en una captura de pantalla!) e informacin de memoria
en uso. A la derecha estn los controles para la visibilidad de la paleta, el valor predeterminado zscript (que vuelve a cargar la configuracin de inicio predeterminada), el
botn de ayuda, los colores del tema de interfaz y ajustes preestablecidos de configuracin la interfaz de usuario.
Dependiendo de la interfaz que usted tiene, usted puede tener elementos adicionales.
Por ejemplo, la barra de ttulo contiene tambin los iconos para cambiar el tamao y
cerrar la ventana de ZBrush, pero sus ubicaciones cambian en funcin de si usted es un
usuario de Mac o PC. Adems, diferentes diseos de interfaz se puede modificar los
elementos que se encuentran en la estantera y en las bandejas. La siguiente
informacin se basa en el diseo por defecto que tendr la primera vez que sea lanzado
ZBrush 4 despus de instalarlo.
En cualquier momento, puede cambiar entre configuraciones de interfaz de usuario
haciendo clic en los botones de arriba a la derecha que pasar por varios preajustes.
10. El estante superior (top Shelf ) contiene los atajos a los principales ajustes de pincel
y manipulaciones de ZTool . Esta rea incluye todos los elementos que se necesitan en
forma regular para trabajar en el modelo o la pintura: el modo de edicin, Mover,
escalar y las funciones de rotacin, el Zadd o Zsub modos , el tamao y la dureza del
pincel (Draw tamao y focal turno), Z Intensidad, el acceso a las mas importantes
utilidades (Proyeccin Maestro, caja de luz, Quicksketch) y mucho ms.
11. La Estantera izquierda (Left Shelf ) contiene los principales atajos a los elementos de
escultura y pintura: Los Sculpting Brushes (Pinceles para esculpir), Strokes (trazos),
Alphas (Alfas), Textures (Texturas), Materials (Materiales), el Color Picker (Selector de
color), etc. Todos estos elementos forman los componentes bsicos de lo que suceder
la prxima vez que haga clic y arrastre en el lienzo.
12. La Estantera Derecha (Right Shelf ) contiene los controles para interactuar con el
lienzo o un modelo 3D. La parte superior incluye funciones para la manipulacin de la
tela: zoom in / out, desplazamiento, antialiasing, el 10% de vista, debajo de estos
iconos, etc son caractersticas para la manipulacin de un objeto 3D (ZTool): Escala,
Rotar, Mover y elementos esenciales para ver la malla y el espacio de trabajo en 3D,
tales como la visibilidad de la grilla, la transparencia, la vista del marco, polyframe
(alambre), perspectiva, etc. Estos ultimos botones sern gris cada vez que un modelo
no se dibuja en el lienzo en el modo de edicin. Es importante recordar que los botones
superiores afectan a su lienzo en su conjunto, al igual que ajustar el valor de zoom para
una imagen en Photoshop, mientras que los botones de la parte inferior afectarn
cualquier modelo que est actualmente esculpiendo.

13. La ventana del Light Box (Caja de luz): Esta es su coleccin de contenido,
que te permiten navegar entre las ZTools, texturas, alfas y ms que se encuentran
en su disco duro.

Otros elementos de la interfaz:

t
-B
&TUBOUFSB
"MSFEFEPS
EFM
MJFO[P
IBZ
VO
FTQBDJP
QBSB
DPOUFOFS
FMFNFOUPT

de la interfaz. Casi cualquier cosa que se encuentra en las paletas de ZBrush y sus
mens se pueden colocar en el estante. Esto le permite realizar las funciones que ms
utilice en lugares fcilmente accesibles en todo el lienzo. (Documentacin separada
explica las instrucciones para personalizar la interfaz.) La interfaz por defecto tiene una
serie de elementos que ya estn convenientemente ubicados para usted en las
TFDDJPOFT
J[RVJFSEB
EFSFDIB
Z
TVQFSJPS
EF
MB
&TUBOUFSB
t
-B
CBSSB
EF
FTUBEP
4F
FODVFOUSB
JONFEJBUBNFOUF
QPS
EFCBKP
EF
MB
MJTUB
EF
MB
QBMFUB

esta rea proporciona informacin a medida que trabaja. Por ejemplo, al establecer
VOB
UFDMB
EF
BDDFTP
EJSFDUP
MF
EBS
JOTUSVDDJPOFT
TPCSF
RV
IBDFS
B
DPOUJOVBDJO
"M

realizar un render de la escena se mostrar una barra de progreso y proporcionar
informacin til.

t
#PUPOFT
&TUPT
FMFNFOUPT
EF
MB
JOUFSGB[
TF
FODVFOUSBO
EFOUSP
EF
MBT
QBMFUBT
BT
DPNP

FO
MB
FTUBOUFSB
6O
FKFNQMP
FT
MB
5PPM
IFSSBNJFOUBT


-PBE
5PPM
CVUUPO
#PUO

Cargar herramientas). Ellos aparecen como elementos ligeramente elevados y se actiWBO
IBDJFOEP
DMJD
TPCSF
FMMPT
4J
MP
IBDF
TF
FKFDVUB

MB
PQFSBDJO
QPS
MB
DVBM
FM
CPUO
FT

OPNCSBEP
"MHVOPT
CPUPOFT
TMP
UJFOFO
UFYUP
BMHVOPT
JDPOPT
Z
BMHVOPT
UJFOFO
FM
UFYUP

e iconos.

t
*OUFSSVQUPSFT
&TUPT
TF
VUJMJ[BO
QBSB
TFMFDDJPOBS
FOUSF
MPT
NPEPT
BTPDJBEPT
Z

NVUVBNFOUF
FYDMVTJWPT
6O
FKFNQMP
TPO
%SBX
%JCVKP

4XJUDIFT
JOUSSVQUPSFT
.SHC

3(#
Z
.
"M
IBDFS
DMJD
TPCSF
VOP
FMJHF
FTF
NPEP
IBDJFOEP
RVF
TF
EFTUBRVF
QBSB

NPTUSBS
RVF
FTU
BDUJWP
4J
VOP
EF
MPT
NPEPT
FTUB
BDUJWP
FM
PUSP
TF
BQBHBS

4J
IBDF
DMJD
FO
VO
JOUFSSVQUPS
BDUJWP
TF
BQBHBS
EFKBOEP
OJOHVOP
EF
MPT
NPEPT
BDUJWPT

t
%FTMJ[BEPSFT
&TUPT
MF
QFSNJUFO
FTUBCMFDFS
MPT
WBMPSFT
OVNSJDPT
EFOUSP
EF
VO
SBOHP

EFUFSNJOBEP
1PS
FKFNQMP
FM
SFHVMBEPS
EF
JOUFOTJEBE
QFSNJUF
3HC
WBMPSFT
EF

B


1BSB
DBNCJBS
FM
WBMPS
IBHB
DMJD
Z
BSSBTUSF
FM
EFTMJ[BEPS
1BSB
PCUFOFS
VO
WBMPS
QSFDJTP

QVFEF
IBDFS
DMJD
VOB
WF[
TPCSF
FM
EFTMJ[BEPS
FTDSJCB
FM
WBMPS
EFTFBEP
B
DPOUJOVBDJO

QVMTF
*OUSP
QBSB
FTUBCMFDFS
FM
WBMPS
Z
RVJUF
MB
TFMFDDJO
BM
EFTMJ[BEPS

t
.VFTUSBT
4F
USBUB
EF
QFRVFPT
DVBESBEPT
EF
DPMPS
RVF
TF
FODVFOUSBO
FO
EJWFSTBT

QBSUFT
EFM
TJTUFNB
JOUFSBNFSJDBOP
MB
DBSB
DPNP
FM
NBUFSJBM
EF
NFO
NPEJDBEPSFT

"M
IBDFS
DMJD
FO
VOB
NVFTUSB
MB
DPOHVSBS
QBSB
RVF
DPJODJEB
DPO
FM
DPMPS
EF
GPOEP

TFMFDDJPOBEP
"M
IBDFS
DMJD
Z
BSSBTUSBS
MB
NVFTUSB
TF
DBNCJB
FM
DVSTPS
EFOUSP
EFM
1JDLFS

TFMFDUPS
EF
DPMPS


$POUJOF
BSSBTUSBOEP
IBTUB
RVF
FM
DVSTPS
TF
FODVFOUSB
TPCSF
FM
DPMPS
EFTFBEP

2. E L P ixol
ZBrush puede actuar como un hbrido entre un programa de 2D y 3D a travs de su
tecnologa innovadora pixol. En otros programas, los puntos sobre el lienzo - pxeles apenas tienen color. En ZBrush, los puntos en el lienzo tambin tienen informacin de
profundidad, material y orientacin; estos puntos especiales se llaman Pixols.
Cuando Pixols se representan la informacin sobre la distancia, orientacin y material
se utiliza, as como su color con resultados impresionantes. Los trazos de pintura
pueden dar la apariencia de metal, madera, hormign, espejos o de muchas otras
cosas. Es ms, un cambio en la posicin de las luces del escenario afectar a la sombra
de todo lo que esta en el lienzo, para un efecto dramtico.
Usted puede pensar en Pixols como 2.5D una combinacin de la sencillez de un cuadro
2D ambiente con el poder de 3D.

3. ZTools y el Edit Mode (Modo Edicin)

Como se explica al final del captulo anterior, Las ZTools son los elementos que se
pueden utilizar para crear una ilustracin. Todas las herramientas proporcionan un
mtodo para aadir Pixols al lienzo de ZBrush o modificar Pixols que ya estn ah.
Despus de seleccionar alguna herramienta como la primitiva Sphere3D (esfera 3D),
se puede dibujar en el lienzo haciendo clic y arrastrando el cursor. (Tenga en
cuenta, sin embargo, que algunas herramientas, tales como Blur (Desenfoque) modifica Pixols que ya estn en el lienzo y no tendr ningn efecto si se utiliza en un rea en
blanco.) Si repite esta accin, de hacer clic y arrastrar, mientras que la herramienta
Sphere3D se ha seleccionado obtendr una nueva esfera, contine una y otra vez y
cada vez va a crear una nueva esfera

Despus de soltar la punta del lpiz o el clic del ratn, luego de lo que fue dibujado al
ltimo se encuentra en un estado de espera mientras ZBrush observa para ver que es lo
que har a continuacin. En este punto se puede transformar lo que acaba de dibujar
mediante Move (Mover), Scale (Escalar), Rotate (Rotar) o las opciones de Edit (Editar).
Esto le permite modificar el ltimo trazo que ha dibujado, o de editar el modelo
en el modo 3D. Si hace otra cosa que seleccionar una de las cuatro opciones (por ejemplo, si selecciona una herramienta diferente o hacer otro trazo en el lienzo), entonces su
trazo se permanentemente fijado al lienzo. Si usted ha elaborado una serie de esferas,
no se podr seleccionar cualquiera de sus esfras previamente dibujadas: Ellas han
cado al lienzo. Ahora son Pixols 2.5D y parte de la ilustracin global. Esta cada al lienzo
le puede pasar con cualquier modelo 3D, ya sea hecho dentro de ZBrush o importado de
otro paquete de software. Pero no se preocupe, si usted quiere trabajar en un modelo en
su forma 3D todo lo que tienes que hacer es activar el modo de Edit (Edicin) inmediatamente despus de dibujar el modelo. Entonces usted tendr acceso a todas las herramientas 3D de escultura y de pintura. Y si, accidentalmente, apagar el modo de Edit
(Edicin) durante el trabajo, el modelo 3D seguir estando disponible en la paleta de
herramientas, simplemente borre el lienzo (o pulse Ctrl + Z si solo desea deshacer lo
ltimo que dibuj), vuelva a seleccionar su herramienta, haga clic y arrastre para
dibujarlo en el lienzo, a continuacin, active el modo de Edit (Edicin) para seguir
trabajando.

Esta capacidad de transformacin es tambin til con los trazos de pintura. Si bien no
se puede utilizar el modo Edit (edicin) sobre un trazo, puede utilizar la funciones Move,
Sacale y Rotate (Mover, escalar y rotar) para activar el Gyro (giroscopio), que le permite
transformar lo ltimo que dibuj. Usted puede incluso cambiar el color y el material que
se utiliza para crear el trazo.
Otra caracterstica muy til que se refiere a este tema es Transform (transformacin)
>> botn Snapshot (instantneas). Utilice esta opcin cuando desee hacer una
instancia de lo que sea que actualmente esta transformando. Por ejemplo, puede
dibujar un Ring3D (Anillo 3D) y activar Move (Mover).
Haga clic en Snapshot (Instantnea) para realizar una copia de el anillo en su posicin
actual, a continuacin, mueva el anillo a otro lugar en el lienzo y cambie su color, rotelo,
o haga otras transformaciones. Esta es una gran manera de hacer copias de un mismo
objeto o trazo de pincel sin tener que seguir dibujando una y otra vez.
9

4. E l C anvas del documento.

Como se explica en la introduccin, ZBrush no es como otros paquetes de 3D, debido a

sus elementos 2D: No tiene una escena 3D, sino que tiene un documento de lienzo 2.5D
en el cual se pueden dibujar objetos en 3D. Muchos de los trabajos hechos con ZBrush y
las caractersticas ms eficaces son posibles por el hecho de que ZBrush utiliza un lienzo
en lugar de un espacio 3D.
Los controles de Zoom actan sobre el lienzo , ampliando los pixols. As que si te
acercas lo suficiente, usted comenzar a ver los Pixols individuales y la imagen perder
definicin. Es como la ampliacin de una imagen en un editor de fotos.
Cuando se trabaja en un modelo 3D en el modo de Edit (Edicin) y desea obtener un
acercamiento, no utilize el zoom (acercamiento) del lienzo. En su lugar, escale el objeto.
Escalar el objeto significa que usted ser capaz de ponerse lo ms cerca que desee y el
trabajar en los pequeos detalles sin prdida de definicin. Tenga en cuenta que la
escala no cambia el tamao real del objeto, sino que slo afecta a la cantidad de
lienzo que el objeto toma.

5. Herramientas de guardado y documentos.

Cuando usted est trabajando est seguro de que desea guardar sus creaciones. Ah es
cuando es importante recordar la diferencia entre el documento de lienzo y su els 3D
mod. El documento nicamente puede contener Pixols 2.5D, por lo que no contiene la
totalidad de los datos 3D de un modelo. As que si ests trabajando en un modelo 3D y
guarda el documento, slo una versin del modelo en pixols en supunto de vista actual
se guarda. Eso no es bueno si quieren seguir esculpiendo la prximo prxima sesin.
Usted debe guardar el modelo en 3D a travs de la paleta de herramientas. Tambin
puede guardar todos sus ZTools a la vez mediante el uso de la caracterstica de ZBrush 4
de proyecto. (vase ms adelante).
En resumen:
t
(VBSEBS
FM
EPDVNFOUP
HVBSEBS
FM
DPOUFOJEP
EFM
MJFO[P
%
TPMBNFOUF
&TUP
TF
VUJMJ[B

para ilustraciones.
t
(VBSEBS
FM
;5PPM
HVBSEBS
FM
PCKFUP
%
TFMFDDJPOBEP
JODMVZFOEP
UPEBT
TVT
TVCUPPMT

subdivisiones, la configuracin, las capas 3D, etc.) Esto se utiliza para los modelos.
t
(VBSEBS
VO
QSPZFDUP
HVBSEBS
NMUJQMFT
;5PPMT
B
MB
WF[
&M
SFTVMUBEP
FT
VO
BSDIJWP

mucho ms grande tamao y por lo tanto no es una buena opcin para ahorrar en
varias versiones de un solo ZTool.
La mayora de los usuarios guardan las ZTools y no los documentos si estn utilizando
ZBrush slo por sus caractersticas 3D.
Consejo experto: Por favor, siga el hbito de guardar su trabajo a menudo y de forma
incremental. ZBrush es una aplicacin muy exigente, empujando grandes cantidades
de datos. Los ordenadores no son perfectos e incluso un pequeo error puede causar
problemas tales como archivos corruptos que no pueden ser recargados.
10

6. Proyectos de ZBrush
Algo nuevo en ZBrush 4 son los proyectos: al guardar un proyecto, ZBrush crear un
archivo nico que incluye todas las herramientas de cargadas, la informacin del lienzo
del documento, la animacin de la lnea de tiempo y mucho ms. En esencia se trata de
una forma sencilla de guardar toda la sesin de ZBrush, de modo que en otro momento
puede volver a abrirla y continuar su trabajo exactamente donde lo dej.
Para guardar un proyecto vaya a la paleta File (Archivo) y pulse Save (Guardar),
o pulse Ctrl / Comando + S en el teclado.
Usted puede abrir un proyecto en el mismo lugar o pulsando Ctrl / Comando + O.
Por favor, tenga en cuenta que al abrir un proyecto, cualquiera de las Herramientas 3D
cargadas actualmente sern eliminadas !es suprimida.
Adems, los archivos de proyecto pueden ser muy grandes.

7. Navegacin 2D y 3D
Como se explica en la introduccin, ZBrush mezcla 2D y 3D, y como resultado se tiene
tanto navegacin 2D y navegacion 3D .En la parte superior derecha de la interfaz de
usuario de ZBrush se encuentra la navegacin en 2D, la cual est prxima a lo que
usted encontrar en un software de edicin de fotografa e imagen:

Scroll (Desplazamiento) Haga clic y arrastre en este icono para desplazarse

por el documento.
Zoom (Acercamiento): Haga clic y arrastre en este icono para ampliar
dentro y fuera de su documento de forma interactiva como en otros
paquetes de edicin en 2D. Nota: algunos principiantes uso esta
herramienta de la captura en 3D, que no es su propsito. En gran zoom,
los pxeles de la documento son muy visibles.
Actual (Real): Haga clic en este icono para devolver al lienzo a su tamao
real, o el 100% de aumento.
AAHalf Mode (Modo a la mitad): Cuando se pulsa este icono, se establece el
factor de acercamiento al lienzo a exactamente 0,5, o 50%.
ZBrush trata este factor de escala en una especial manera, cuando el factor
de zoom es exactamente el 50%, el contenido del lienzo son suavizadas tal que reduce
el efecto "escalonado" que pueden aparecer a lo largo de los bordes de una imagen
generada por computadora. Muchos artistas crean sus documentos al valor de 2 veces
el tamao de exportacin deseada, a continuacin, activan AAHalf antes de exportar
la imagen renderizada.
11

ZBrush 4 tambin introduce un nuevo Best Prevista Render (BPR) AAHalf modo que
pueden volver a su lugar y produce efectos espectaculares como la dispersin del subsuelo y la oclusin ambiental. Vea la seccin "Nuevas funciones" de la documentacin
para obtener ms informacin sobre esta caracterstica de gran alcance.
Por debajo de estos botones y los de pantalla y la perspectiva de la red, se encuentra el
botones de navegacin 3D. Algunos de ellos son slo los modos, mientras que otros
son acciones directas. Slo se activan cuando un modelo est en el modo de edicin.

XYZ Rotation Mode (Modo Rotacin XYZ) (por defecto): Cuando se establece,
la rotacin del objeto no tiene restricciones para que pueda ser rpidamente
girado sobre cualquiera de los ejes.
Y o Z Rotation Mode (Modo Rotacin Y o Z) Cuando se activa, al mover el ratn
horizontalmente har que slo rote alrededor de los ejes Y o Z del modelo.
Moviendo el ratn verticalmente har que el objeto gire alrededor del eje
horizontal de la pantalla. Esto facilita girar alrededor del eje Y o Z del modelo,
a la vez que todava mantiene flexibilidad al estar posicionando el modelo.

t
&TUSVDUVSB
$VBOEP
TF
QVMTB
FTUF
JDPOP
;#SVTI
FTDBMBS
MB
BDUVBM
IFSSBNJFOUB

para que se ajuste al espacio de la vista. El acceso directo es F.

t
.PWFS
)BHB
DMJD
Z
BSSBTUSF
FO
FTUF
JDPOP
QBSB
NPWFS
FM
NPEFMP
%
FO
FM

interior del documento. Esta operacin es similar al paneo 3D en otros
softwares 3D.

t
&TDBMB

)BHB
DMJD
Z
BSSBTUSF
IBDJB
BSSJCB
P
IBDJB
BCBKP
FO
FTUF
JDPOP
QBSB

cambiar el tamao del modelo dentro de la ventana.
Esto le permite mostrar todo el modelo a escala de una o dos veces ms alta,
para que pueda obtener una buena vista de los detalles finos. Esta operacin
es similar al movimiento de una cmara ms cerca o ms lejos de su objeto,
en el software 3D otros.

t
3PUBS
(JSBS

)BHB
DMJD
Z
BSSBTUSF
FO
FTUF
JDPOP
QBSB
SPUBS
FM
NPEFMP
%
FO
FM

interior del documento. Esta operacin es similar a la rbita alrededor
de la cmara o el punto de vista, alrededor de un objeto en otro software.
Esto no afectar el valor de rotacin real de los vertces del modelo (sistema de
coordenadas local del modelo). Al hacer una rotacin, puede pulsar la tecla
Shift para hacer limitaciones de 90.
12

8. Crear conceptos en 2D
Antes de comenzar su primera creacin, no te olvides de pensar en primer lugar,
aunque slo sea por una par de minutos. Una buena preparacin y la comprensin de
su concepto le ayudar ms adelante en el proceso de esculpir.
A veces, un dibujo 2D simple puede ser muy til y quizs pueda ahorrar tiempo
despus.
Con este fin, ZBrush ofrece dos plugins:
Quick Sketch (Bosquejo Rpido) que como su nombre lo dice es una solucin rpida
para esbozar sus ideas. Utiliza unos pinceles localizado en la paleta de pincel,
empezando por el nombrado "Pen (pluma)".

Basta con hacer clic en el botn Quick Sketch (Bosquejo rpido) situado en la parte
superior izquierda de la interfaz de ZBrush y comenzar a dibujar. Usted se dar cuenta
desde el primer trazo que la simetra est habilitada. Para deshabilitarla slo tiene
que pulsar la tecla X o ir a la paleta Transformar y desactivar el modo de simetra.
Cuando haya terminado con su dibujo, puede guardarlo como una herramienta o un
proyecto.
Desde all se puede cargar un nuevo proyecto para iniciar su escultura en 3D o restablecer ZBrush yendo a la Preferences Palette (Paleta de Preferencias) y hacer clic en el
botn Init (Iniciar) ZBrush.
13

PaintStop es un plugin que temporalmente reemplaza la interfaz por defecto de ZBrush

y lo transforma en un completo programa de pintura.
Como se mencion en la introduccin en el inicio de esta Gua, ZBrush es un programa
2D, capaz de ser utilizado para pintar hermosas ilustraciones!
PaintStop est diseado para imitar los medios del mundo real. Dibuja con lpices
diferentes, puede continuar con la pintura al leo, lpices de colores, pasteles, acuarelas
y ms para crear tal vez algo ms que simples conceptos 2D!
Para iniciar PaintStop, vaya a Document Palette (Paleta de documento) y haga clic en el
botn PaintStop. Puede encontrar la documentacin PaintStop en la carpeta de
documentacin en su ZBrush de la gua.

14

9. Su primera creacion 3d con ZB.

Para su primer modelo 3D , vamos a esculpir una curiosa y fea criatura de un solo ojo.
Para ello se trabajar con diferentes niveles de Subdivisin (que aumentan el nmero
de polgonos) utilizando slo unos pinceles y aprender a trabajar con diferentes
objetos en 3D y terminar con algo de pintura para darle un toque absurdo.
1. Mueva el cursor a la parte inferior de la interfaz de ZBrush para abrir la LightBox
(caja de luz) o haga clic en el botn, situado en la parte superior izquierda de la interfaz.
Dentro de LightBox (caja de luz), seleccione la seccin del proyecto a continuacin,
haga doble clic en la miniatura de DefaultSphere.ZBP para cargar una simple esfera.

2. Este modelo ya tiene varios niveles de subdivisin y simetra activada travs

del eje X.

15

3. En la paleta de herramientas que por defecto abre en el estante derecho,

vaya al men de Geometra y mueva el control deslizante Subdiv al nivel ms bajo (1) o
pulse el atajo de teclado Shift + D dos veces.

4. Ir a la imagen del pincel en la plataforma a la izquierda y haga clic en l para abrir

el men emergente. Elija el Move Elastic (Brush) haciendo clic en l.
Una forma alternativa de hacer esto es el mtodo abreviado de teclado, presionar "B"
para abrir la ventana emergente Pincel (Brush), "M" para mostrar slo los cepillos que
comienzan con la letra B y "E" para seleccionar el Move Elastic. Simplemente typear B,
M, E para hacer este paso. Tenga en cuenta que esto funciona con todos los cepillos de
ZBrush, slo tiene que aprender los atajos principales favoritos para alzar su
productividad!

16

5. Ahora vamos a modificar la forma general de la esfera con este pincel.

Use un tamao grande Draw para hacer ajustes globales. Al igual que con muchas de
las caractersticas ZBrush, hay muchas maneras de acceso este ajuste: S es el acceso
directo para ajustar el tamao del pincel. Tambin puede acceder a la configuracin
del cepillo principal pulsando la barra espaciadora o el botn derecho del ratn.
Por otra parte, el control deslizante Tamao se encuentra en el estante superior, as
como en el Seteo de la paleta. Sintase libre para experimentar y encontrar el mtodo
que mejor funcione para usted.

6. Esculpe con slo hacer clic y arrastrar sobre la superficie de su modelo.

Sintase libre de dejar volar su imaginacin, pero trate de evitar el estiramiento de los
polgonos demasiado. prevenga un comportamiento inesperado en etapas posteriores.
Tambin puede experimentar con el deslizador Z intensidad para controlar la fuerza del
efecto del pincel que se encuentra dentro del rea definida por el seteo de tamao.
Cuanto ms alto sea el valor, ms dramticamente el cepillo afectar a la modelo.

17

En este paso, deliberadamente no tiene una gran cantidad de polgonos para trabajar.
Nosotros slo deseamos crear una forma que ser ms o menos cerca del aspecto final
del modelo. No trate de crear pequeos detalles en esta fase, slo mire la forma general.
Un error muy comn para los nuevos usuarios es ir a los niveles de subdivisin mayor
antes de tiempo. La simple verdad es que el detalle ms fino del mundo se ver
totalmente equivocado, si la forma basica no es la correcta. Estamos tratando de hacer
grandes cambios a la forma del modelo, mientras que en un alto nivel de resultados en
la subdivisin, los trazos son muy difciles de controlar bien.

7. Cuando haya logrado todo lo que se puede en el nivel 1 y no se pueda perfeccionar

la forma ms, ir hasta el nivel de subdivisin inmediatamente presionando el botn "D"
en el teclado o haciendo clic en Herramientas>> Geometra>> Res Superior.
Ahora que tiene cuatro veces ms polgonos, usted ser capaz de perfeccionar
la forma ms, probablemente con un menor tamao de Dibujo.

18

8. Una vez totalmente satisfecho con la forma general, ir al ms alto nivel de la

subdivisin de su modelo existente (que en este caso debe ser de 3) pulsando de nuevo
la tecla "D" o ir al men Herramientas>> Geometra y moviendo el Subdiv control
deslizante al nivel ms alto (3).

9. Ir al selector de pincel en el estante izquierdo, haga clic en l para abrir el men

emergente y elegir Clay Buildup Brush o simplemente typear B, C, B
para hacer este paso.

Ahora vamos a empezar a esculpir la base de malla un poco y aadir ms detalles en

bruto a esta criatura divertida. Cuatro elementos importantes a tener en cuenta:


t
%F
GPSNB
QSFEFUFSNJOBEB
BM
IBDFS
DMJD
TPCSF
VOB
TVQFSDJF
DPO
MB
NBZPSB
EF
MPT

DFQJMMPT
TF
BDVNVMBS
MB
TVQFSDJF
EFM
NPEFMP
.BOUFOJFOEP
MB
UFDMB
"-5
NJFOUSBT
TF

IBDF
FTUF
NJTNP
QBTP
SFWFSUJS
FM
FGFDUP
FNQVKBOEP
IBDJB
FM
JOUFSJPS
EF
MB
TVQFSDJF


t
4J
NBOUJFOF
QSFTJPOBEB
MB
UFDMB
.BZT
MMBNBS
QPS
EFGFDUP
DFQJMMP
TVBWF

.JFOUSBT
RVF
4IJGU
TF
IBS
NBT
TVBWF
P
TVBWJ[BS

MB
TVQFSDJF
EF
TV
NPEFMP


t
$BNCJF
EF
;
JOUFOTJUZ
EF
MB
CSPDIB
MB
DBOUJEBE
RVF
TF
EFTQMB[B

Z
FM
UBNBP
EF

dibujo con el seteo de la plataforma superior sobre el documento.


t
&M
UBNBP
EF
%JCVKP
FT
VO
WBMPS
VOJWFSTBM
RVF
TF
NBOUJFOF
BDUJWP
IBTUB
RVF
MP

DBNCJF
OP
JNQPSUB
RVF
DBNCJF
FM
QJODFM
;
JOUFOTJUZ
FT
OJDP
QBSB
DBEB
QJODFM
Z
TFS

recordado por todos los pinceles al cambiar entre ellos. As, mientras mantiene Shift
QVFEF
DBNCJBS
MB

;
JOUFOTJUZ

QBSB
FM
QJODFM
TVBWF
TJO
BGFDUBS
FM
QJODFM
EF
BDVNVMBDJO

de arcilla (Clay Buildup Brush)
19

Con el cepillo de acumulacin de arcilla y manteniendo Alt, comienzan a cavar la zona

de la boca. Suelte la tecla Alt y levantemos algunos polgonos en el centro de la cara
para hacer una especie de nariz. Tambin construyamos el pie y perfeccione las reas
que desee. No se olvide de suavizar algunas zonas.

10. Como puede observar, no es fcil para esculpir detalles porque el modelo no tiene
suficientes polgonos. Como se dijo anteriormente, tener el modelo en la medida que
puedas con lo que tiene antes de seguir adelante. Ya ests en el nivel ms alto de la
subdivisin, por lo que cuando est listo para ms polgonos no ser capaz de pulsar
simplemente D o utilice el regulador de subdivisin. En cambio, pulse Herramientas>>
Geometra>> Dividir para crear un nuevo nivel subdivisiones. Esto aumentar la
densidad global del modelo por 4, lo que significa que usted tendr cuatro veces ms
polgonos para trabajar. Esto le permitir trabajar en reas ms pequeas y aadir ms
detalles como esculpir las reas alrededor de los ojos, la adicin de algunas grandes
arrugas si desea y mucho ms. En esta etapa, puede comenzar a usar Clay Brush (B, C,
A). Tiene un comportamiento similar al anterior, pero tiene un resultado ms suave.

20

Si alguna vez decide que desea ajustar la forma ms bsica del modelo, basta con
bajar a un nivel de subdivisin por un rato. Estos grandes cambios son ms fciles
cuando se tienen menos polgonos para trabajar. Cuando regresa al nivel ms alto de
la subdivisin, todo lo que ya ha esculpido se ajustar automticamente para
adaptarse a los cambios de bajo nivel. Esta es una de las grandes ventajas de la
escultura en ZBrush: Siempre se puede trabajar en cualquier nivel que mejor se adapte
a las modificaciones que desea realizar, sin perder todo el trabajo que hemos hecho
en otros niveles.

11. Puede seguir esculpiendo con el cepillo de arcilla, pero tambin puedes probar
otros cepillos como Inflar (B, I, N) para ampliar las reas o sujetador (B, P, H) para sacar
puntos para el trazo de pincel. A medida que use ZBrush ms y ms, usted descubrir
que todas sus necesidades creativas pueden cumplirse a travs de los pinceles
preestablecidos y numerosos ajustes.

12. Ahora es el momento de aadir el ojo a nuestra criatura de un ojo, con la ayuda
de SubTools. SubTools son otros objetos 3D conectados a la principal herramienta, la
creacin de un grupo global de los diferentes objetos. (De hecho, su esfera cargada en
el proyecto es una herramienta que ya contiene un Subtool: la propia esfera)
Ir al men de herramientas>> Subtool y por debajo, cerca de lo vaco,la lista Subtool ,
haga clic en el botn Aadir (appennd). Una ventana emergente de la paleta de
herramientas aparecer, mostrando los objetos cargados en 3D y primitivas. Haga clic
en la primitiva Sphere3D. Como te dars cuenta, ZBrush le advertir de que se trata de
una primitiva (un objeto paramtrico) y debe convertirse en un 3D Polymesh si desea
agregarlo como Subtool y esculpir en ella. Pulse S.

21

13. La esfera ha sido aadido a su objeto, pero no est en una buena posicin
o no tiene el tamao adecuado. Para cambiar el tamao y la posicin, primero debe
seleccionar la esfera en la lista Subtool. Pero antes de hacer esta operacin,
puede que tenga que cambiar a la transparencia.
El modo de transparencia (en el estante derecho -)
La Sphere3D puede estar
oculta dentro del cuerpo.

14. Hay tres formas diferentes para seleccionar el Subtool:

t
1VMTF
MB
UFDMB
/
4J
TMP
UJFOF
EPT
4VC5PPMT
TF
TFMFDDJPOBS
BVUPNUJDBNFOUF
MB
PUSB

4J
VTUFE
UJFOF
NT
EF
EPT
4VC5PPMT
TF
NPTUSBS
VOB
MJTUB
EF
UPEPT
FMMPT

Haga clic en el Sphere3D.
t
7BZB
BM
NFO
4VCUPPM
MPDBMJ[BEP
FO
MB
QBMFUB
EF
IFSSBNJFOUBT
Z
IBHB
DMJD
FO
MB
MOFB

de Sphere3D para activarla.
t
.BOUFOHB
QSFTJPOBEB
MB
UFDMB
"-5
Z
IBHB
DMJD
FO
FM
PKP
RVF
FT
WJTJCMF
FO
FM
MJFO[P

"MU

DMJD
FO
DVBMRVJFS
QBSUF
EF
TV
NPEFMP
Z
TJFNQSF
TFMFDDJPOBSB
FM
4VCUPPM
Cuando el Subtool es seleccionado, su color ligeramente cambiar a un tono
ms ligero.
15. Para cambiar el tamao de los ojos, puede hacerlo de dos maneras:
t
7BZB
B
MB
QBMFUB
EF
IFSSBNJFOUBT
%FGPSNBDJO
Z
VUJMJ[BS
FM
DPOUSPM
EFTMJ[BOUF

5BNBP
&TUP
EB
GPSNB
EJONJDB
DBNCJB
FM
UBNBP
EFM
PCKFUP
NJFOUSBT
TF
NVFWF

FM
EFTMJ[BEPS
5BNCJO
QVFEF
IBDFS
DBNCJPT
QSFDJTPT
IBDJFOEP
DMJD
FO
FM
EFTMJ[BEPS

FTDSJCJFOEP
VO
WBMPS
OVNSJDP
B
DPOUJOVBDJO
QSFTJPOF
&/5&3
t
&O
MB
QMBUBGPSNB
TVQFSJPS
EF
MB
JOUFSGB[
IBHB
DMJD
FO
FM
JOUFSSVQUPS
EF
MB
FTDBMB
QBSB

BDUJWBS
MB
GVODJO
;#SVTI
5SBOT1PTF
&TUF
NPEP
VUJMJ[B
VOB
BDDJO
MJOFBM
QBSB
IBDFS

EFGPSNBDJPOFT
MPDBMFT
P
HMPCBMFT
TFHO
TF
USBUF
EF
DVBMRVJFS
QBSUF
EFM
NPEFMP
FTU

FONBTDBSBEP
P
OP

QFSP
OP
IBZ
OFDFTJEBE
EF
VUJMJ[BS
MFTUB
BDDJPO
QBSB
FTDBMBS
P
NPWFS

SQJEBNFOUF
4JNQMFNFOUF
NBOUFOHB
QVMTBEB
MB
UFDMB
"-5
Z
IBHB
DMJD

BSSBTUSBS

FO
FM
PKP
Z
DBNCJBS
EF
GPSNB
EJONJDB
FM
UBNBP
6OB
WF[
TBUJTGFDIP
BDUJWBS
FM

boton Draw situado cerca del boton Scale para volver al modo de esculpir.

22

16. Ahora que el ojo es de un buen tamao, debe ponerlo en una buena posicin.
A medida que su ojo est en el centro del modelo, esto ser fcil de hacer.
En primer lugar, cambiar a la vista ortogonales, pulsando la tecla P o apagando el
boton Perspective de la paleta de Draw.
17. Mientras mantiene la tecla Mays, haga clic y arrastre en una parte vaca del
lienzo para girar el modelo hacia el lado con una restriccin de 90 , y quedaran
perfectamente alineados en la vista lateral. Usted puede encontrar el mejor ngulo
deseado, a continuacin, mantenga la tecla Mays mientras completa la rotacin.
ZBrush siempre tratara de encajar el modelo a la vista de 90 .

23

18. Ahora cambie al modo Move encuentra en la paleta superior.

Presione y mantenga presionada la tecla ALT y haga clic + arrastrar su ojo hasta
encontrar la mejor posicin. Una vez satisfecho, haga clic en Draw situado junto al
boton Move para volver al modo de escultura.

19. Vuelva a Perspective pulsando P otra vez. Si lo desea, puede continuar esculpiendo
el cuerpo para refinarlo, ya que la adicin de los ojos puede haber generado algunas
ideas. Usted tambin puede esculpir para perfeccionar la cuenca del ojo alrededor del
globo ocular. No se olvide de ALT + clic (en el modo Draw!) en el cuerpo o pulse la tecla
N para cambiar entre SubTools. Tambin puede activar o desactivar la transparencia,
aadir nuevos Subniveles y ms, dependiendo de sus necesidades y deseos.
Sintase libre de experimentar.

24

20. Ahora que su escultura tine forma, no se olvide de guardar.

Slo tiene que pulsar Ctrl / Comando + S o Herramientas>> Guardar como (Save as)
Ahora es el momento de pintar su modelo un poco! Para este paso vamos a utilizar
PolyPainting, que consiste en pintar los puntos del modelo de color, rellenar los polgonos entre ellos. La resolucin de su pintura depender de la resolucin de su modelo.
Si usted tiene pocos polgonos, tendr un cuadro de baja resolucin.
Considere la posibilidad de aadir algunos niveles extra de Subdivisin a su modelo,
pero tenga cuidado de no aadir ms niveles de lo necesario!
Una buena regla que puede seguir a medida que adquieren ms experiencia con
ZBrush es que 1 milln de polgonos es casi igual a una textura de 1024x1024. 3-4
million polgonos son buenos para una textura de 2048x2048 y cerca de 12 millones de
polgonos que coincida con el detalle de una textura de 4096x4096. (Estos son estrictamente generalidades, ya que todas las texturas tienen pxeles sin utilizar de acuerdo
con el mapeado UV especfica.) Lo bueno de PolyPaint, es que se puede pintar lo que
desea ver y luego decidir sobre el mejor tamao de textura ms tarde.
Incluso puedes pintar antes de que un modeloi sea mapeado UV (UV mapping),
o cambiar el mapeado UV despus de haber pintado sin perder todo el trabajo
que has hecho!
21. En primer lugar, asegrese de que Draw>> RGB est activa. Esto le dice a ZBrush
que va a pintar con color, a diferencia de material o de color ms material.
Selecciona el cuerpo Sub- Tool, vaya a la paleta de color a la izquierda (o utiliza uno
de los selectores de color en la paleta de colores) y elige un color base.
Luego, en la paleta Color, haga clic en el boton "Fill Objet" . Esto llenar todos
los polgonos de su modelo con su color base seleccionado.
Su modelo est listo para PolyPainting.

25

22. Elija el Standar Brush (B, S, T) para empezar a pintar pero mira en primer lugar, en
la paleta superior por encima del lienzo: usted debe ver que Zadd est habilitado.
Zadd significa que el brush esculpe, no es lo que queremos en este momento, hacer clic
en l para desactivarlo. Rgb ya est activo, es lo que usted necesita para pintar de color.
Usted podra usar pintura y escultura, al mismo tiempo al tener RGB y Zadd activa,
pero para este pequeo tutorial vamos a desactivar el modo de zadd.

23. Volver al selector de color y elija un color para pintar algunas variaciones
o detalles. Pero antes de seguir con el modelo, vea la configuracin de diferentes
opciones en la paleta superior:
t
&M
TFUFP
EFM
UBNBP
EF
QJODFM %SBX
4J[F

t
&M
$BNCJP
GPDBM
EF
TV
QJODFM
'PDBM
4IJGU

RVF
EFOJS
MB
GPSNB
EVSB
P
TVBWF

del borde del trazo
t
-B
JOUFOTJEBE
3HC
RVF
WB
B
EFOJS
MB
PQBDJEBE
EF
TV
DPMPS

26

24. Tambin podr modular el pincel por la carga o la seleccin de Alfas diferentes,
que son simples patrones de escala de grises. Usted puede encontrar en la paleta de
Alpha o haciendo clic en el icono de Alfa en la paleta izquierda.
Algunos alfas adicionales tambin se incluyen en la seccin de Alfa de Caja de luz
(Light Box) haga doble clic en uno para cargarlo en la paleta de Alfa.

27

25. No se olvide de cambiar a sus ojos y la pintura tambin! Rehacer la operacin de

relleno de objetos con un color base y la pintura. Para pintar movimientos circulares,
ir a la paleta Transformar, active la simetra, el boton eje Z y desactiva el eje X.
Justo debajo, hay un pequeo botn R, que es la simetra radial.
Que pueda y aumentar el valor del control deslizante a16: El pincel ahora har 16
trazos al mismo tiempo, alrededor del eje Z! Pero ... el eje no est alineado con el ojo,
est alineado con el centro de la escena! Para solucionarlo, basta con pulsar el Sym L.
(Local simetra) situado en la paleta Transformar.

28

26. Ahora es el momento de hacer un render rpido de su modelo:

t
&O
MB
QBMFUB
EF
%JCVKP
DBNCJF
FM
WBMPS
QVOUP
EF
WJTUB
Z
TJ
MP
EFTFB
QVFEF
EFTBDUJWBS

la cuadrcula del piso.
t
&O
MB
QBMFUB
EF
EPDVNFOUP
DBNCJF
FM
DPMPS
EF
GPOEP
P
EF
TV
HSBEJFOUF
t
$BNCJBS
FM
WBMPS
QSFEFUFSNJOBEP
.BU$BQ
QPS
PUSP
NBUFSJBM
EF
TV
FMFDDJO

.BU$BQT
TPO
NBUFSJBMFT
FTQFDDPT
DPO
EJGFSFOUFT
QSPQJFEBEFT
DPNP
DPDDJPO
BM
IPSOP
MB
JMVNJOBDJO
MPT
FGFDUPT
EF
MB
DBWJEBE
Z
NVDIP
NT
4F
FODVFOUSBO
FO
MB
QBMFUB
EF

NBUFSJBMFT
P
IBDJFOEP
DMJD
FO
FM
JDPOP
EF
NBUFSJBM
FO
MB
QMBUBGPSNB
B
MB
J[RVJFSEB
QBSB

NPTUSBS
MB
WFOUBOB
EF
NBUFSJBM
5BNCJO
QVFEF
EFTDBSHBS
.BU$BQT
OVFWPT
EFM
$FOUSP

EF
EFTDBSHBT
FO
1JYPMPHJDDPN

$PMPDBSMPT
FO
MB
DBSQFUB
;#SVTI
=
;.BUFSJBMT
QBSB
RVF

MB
DBKB
EF
MV[
MPT
NVFTUSF
QPS
MP
RVF
FT
GDJM
EF
OBWFHBS
Z
PCUFOFS
VOB
WJTUB
QSFWJB
EF

NBUFSJBMFT
*ODMVTP
QVFEF
VUJMJ[BS
TVCDBSQFUBT
QBSB
DSFBS
DBUFHPSBT
FO
MB
DBKB
EF
MV[
TF

NVFTUSBO
FTUPT
UBNCJO
Z
UF
QFSNJUFO
OBWFHBS
FOUSF
FMMPT



"IPSB
QVMTF
FM
JDPOP
EF
#13
FO
MB
QBSUF
TVQFSJPS
EF
MB
QMBUBGPSNB
EFSFDIB
P

QVMTBOEP
.BZT

3
%FTQVT
EF
VOPT
TFHVOEPT
TV
JNBHFO
TF
SFOEFSJ[B
*S
B
MB
QBMFUB

EF
EPDVNFOUP
Z
IBHB
DMJD
FO
FO
FM
CPUO
&YQPSUBS
QBSB
HVBSEBS
MB
JNBHFO
DPNP
14%

1IPUPTIPQ

#.1
P
5*''
Z
MJTUP
QBSB
TFS
FEJUBEP
FO
FM
TPGUXBSF
EF
%
EF
TV
FMFDDJO

6TUFE
QVFEF
QSFHVOUBSTF
QPS
RV
+1(
OP
TF
PGSFDF
DPNP
VOB
PQDJO
;#SVTI
QVFEF

JNQPSUBS
FM
GPSNBUP
+1(
QFSP
OP
FT
PGSFDJEP
QBSB
FYQPSUBS
ZB
RVF
FM
GPSNBUP
DSFB

BSUFGBDUPT
RVF
DPNQSJNFO
MB
JNBHFO
-P
NFKPS
FT
DBSHBS
MB
JNBHFO
TJO
DPNQSJNJS
FO

VO
FEJUPS
EF
JNHFOFT
DPNP
1IPUPTIPQ
QBSB
RVF
QVFEB
WFS
MPT
BSUFGBDUPT
EF

DPNQSFTJO
Z
DSFBS
MBT
NFKPSFT
+1(
QPTJCMF
QBSB
FM
UBNBP
EF
BSDIJWP
EFTFBEP


1PS
MUJNP
SFDVFSEF
RVF
EFCF
HVBSEBS
FM
QSPZFDUP
QBSB
TV
QPTUFSJPS
USBCBKP

QVMTBOEP
$USM

4
&TUF
CSFWF
Z
TFODJMMP
UVUPSJBM
OP
FT
TVDJFOUF
QBSB
NPTUSBS
UPEPT
MBT

TPSQSFOEFOUFT
DBSBDUFSJTUJDBT
EF
;#SVTI

-PT
FYQMJDBEPT
BOUFSJPSNFOUF
TPO
TMP
VOB

QFRVFB
GSBDDJO
EF
MP
RVF
;#SVTI
QVFEF
IBDFS
F
JODMVTP
TMP
IFNPT
SP[BEP

MB
TVQFSDJF
1BSB
PCUFOFS
NT
JOGPSNBDJO
MF
JOWJUBNPT
B
FDIBS
VO
WJTUB[P
B
MB

EPDVNFOUBDJO
EF
OVFWBT
DBSBDUFSTUJDBT
MB
EPDVNFOUBDJO
FO
MOFB
FO
1JYPMPHJDDPN

Z
WFS
MPT
WJEFPT
;$MBTTSPPN
29

10. L a formas diferentes de crear una malla de base

ZBrush te ofrece muchos mtodos diferentes para crear una malla de base que puede
ser utilizado como punto de partida de su ilustracin 3D. Usted encontrar que algunos
de los mtodos sern mejores que otros, dependiendo de sus necesidades.
He aqu una descripcin breve de las diferentes formas para crear su base de mallas 3D
en ZBrush:
t
-PT
PCKFUPT
JNQPSUBEPT
;#SVTI
QVFEF
JNQPSUBS
NPEFMPT
%
EF
PUSBT
BQMJDBDJPOFT

usando el formato de archivo .Obj o .Ma. Alternativamente, puede utilizar GoZ para
traer sus modelos a ZBrush desde otra aplicacin. GoZBrush es el puente dinmico entre
ZBrush y la mayora de los principales paquetes 3D disponibles en la actualidad.
Por favor, consulte la documentacin GoZBrush para obtener ms informacin sobre
esta caracterstica.
t
1SJNJUJWBT
;#SVTI
JODMVZF
WBSJBT
QSJNJUJWBT
QBSBNUSJDBT
RVF
DVBOEP
TF
DPNCJOB
DPO

mascaras y la inicializacin de opciones, permite crear miles de formas diferentes.
Experimente cambiando la configuracin por defecto en el men Herramientas>>
Iniciar. (Este men slo est disponible cuando un objeto paramtrico es seleccionado.)
Primitivas son estrictamente un generador de objetos y no puede ser esculpido.
Para realizar una primitiva editable, haga clic en Herramientas>> Hacer PolyMesh3D .

-B
QBMFUB
EF
IFSSBNJFOUBT
DVBOEP
TF
TFMFDDJPOB
VO
QSJNJUJWP
&M
QSJNJUJWP
TF
IB

modificado con la configuracion de Iniciacion y mscaras.
30

t
;4QIFSFT
&TUF
HFOFSBEPS
EF
PCKFUPT
FTQFDJBM
MF
QFSNJUF
DSFBS
NPEFMPT
EF
MB

FTUSVDUVSB
6UJMJ[B
MB
GVODJO
"EBQUBUJWF
4LJO
VO
BWBO[BEP
BMHPSJUNP
RVF
DSFB
VOB
QJFM

EF
QPMHPOPT
BMSFEFEPS
EF
FTUBT
FTUSVDUVSBT
;4QIFSFT
&T
NVZ
QBSFDJEP
B
MB

DPOTUSVDDJO
EF
VOB
BSNBEVSB
EF
BMBNCSF
Z
MB
GVODJO
BEBQUBUJWB
QJFM

BVUPNUJDBNFOUF
DVCSF
MB
BSNBEVSB
DPO
VO
WPMVNFO
JHVBM
EF
BSDJMMB

1BSB
VUJMJ[BS
;4QIFSFT
TFMFDDJPOF
MB
IFSSBNJFOUB
;4QIFSF
Z
EJCVKBS
FO
FM
MJFO[P
DBNCJF

B
NPEP
EF
FEJDJO
DPO
%SBX
FODFOEJEP
Z
IBHB
DMJD

BSSBTUSBS
FO
MB
QSJNFSB
MB
SB[


;4QIFSF
QBSB
BHSFHBS
VO
OJP
DIJME

B
MB
NJTNB
$VBOEP
IBDF
DMJD
EFUFSNJOB
MB

VCJDBDJO
EFM
OJP
Z
IBTUB
RV
QVOUP
TF
BSSBTUSB
FTUBCMFDF
FM
UBNBP

$SFBS
UBOUBT
;4QIFSFT
DPNP
TFB
OFDFTBSJP
QBSB
FTCP[BS
VOB
HVSB
&O
DVBMRVJFS

NPNFOUP
QVFEF
NPWFS
SPUBS
P
FTDBMBS
QBSB
NPEJDBS
DVBMRVJFSB
EF
MPT
;4QIFSFT
RVF

ZB
IB
EJCVKBEP
5BNCJO
QVFEF
QVMTBS
MB
UFDMB
"
FO
FM
UFDMBEP
QBSB
HFOFSBS
VOB
WJTUB

QSFWJB
FO
%
EF
MB
QJFM
BMSFEFEPS
EF
MB
BSNBEVSB
;4QIFSF
"EBQUBUJWF
4LJO


"M
QSFTJPOBS
VOB
WF[
NT
"
WVFMWF
WVFMWF
B
MP
RVF
VTUFE
FTUBCB
IBDJFOEP
$VBOEP
IBZB
UFSNJOBEP
VUJMJDF
MB
IFSSBNJFOUB
"EBQUBUJWF
4LJO
.BLF
"EBQUBUJWF

4LJO
QBSB
DPOWFSUJS
TV
HVSB
FO
VOB
NBMMB
%
FEJUBCMF
Z
FNQF[BS
DPO
TV
FTDVMUVSB


$POTFKP
FYQFSUP
6TF
4ZNNFUSZ
QBSB
DPMPDBS
DPO
QSFDJTJO
;4QIFSFT
B
NFEJEB
RVF
TF

BHSFHBO
B
TV
HVSB
6TUFE
PCUFOES
MB
DPMPDBDJO
NT
QSFDJTB
B
USBWT
EF
EPT
FKFT
EF

TJNFUSB
EF
VOB
WF[

"
MB
J[RVJFSEB
MB
HVSB
;4QIFSF
"
MB
EFSFDIB
MPT
QPMHPOPT
FO
VOB
"EBQUBUJWF
4LJO

DSFBEP
B
QBSUJS
EF
FTB
HVSB

31

t
;4LFUDI
&TUB
FT
VOB
WBSJBDJO
EF
;4QIFSFT
RVF
QFSNJUF
MJCSFNFOUF
DSFBS
TVT
NPEFMPT

FO
VO
WPMFNFO
EJCVKBEP
FYJTUFOUFFM
MB
BSNBEVSB
;4QIFSF
$VBOEP
;4QIFSFT
FTUOEBS

BHSFHB
BSDJMMB
B
MB
BSNBEVSB
EF
GPSNB
BVUPNUJDB
;4LFUDI
UF
QFSNJUF
DPOUSVJS
DPO

BSDJMMB
UFOJFOEP
FM
DPOUSPM
Z
MB
MJCFSUBE
UPUBM
4J
MP
QSFFSF
QVFEF
DPNFO[BS
DPO
FM

PSJHJOBM
;4QIFSF
SB[
3PPU

Z
DBNCJBS
JONFEJBUBNFOUF
B
EJCVKBS
&TUP
FT
FOUPODFT

DPNP
QBSUJS
EF
VO
USP[P
EF
BSDJMMB
Z
DPOTUSVJS
FO
M
QBSB
DSFBS
VOB
GPSNB
FO
FM
FTQBDJP

6TUFE
QVFEF
JODMVTP
EJCVKBS
WBSJPT
TFHNFOUPT
TJO
DPOFDUBS
0
QVFEF
BBEJS
VOB

4VCUPPM
B
MB
;4QIFSF
Z
VTBS
FTP
DPNP
MB
CBTF
TPCSF
FM
DVBM
VTUFE
BDVNVMB
TVT
UJSBT
EF

BSDJMMB
EJHJUBM
%FTQVT
EF
FTCP[BS
FM
NPEFMP
B
DPOUJOVBDJO
QVFEF
VUJMJ[BS
DVBMRVJFSB

6OJFE
4LJOOJOH
1JFM
VOJDBEB

P
"EBQUBUJWF
4LJOOJOH
QBSB
DPOWFSUJSMP
FO
VOB
NBMMB

CBTF
FEJUBCMF
$POTFKP
FYQFSUP
$VBOEP
TF
VUJMJ[B
;4LFUDI
JODSFNFOUBS
FM
WPMVNFO
NFEJBOUF
MB

BEJDJO
EF
UJSBT
EF
;4QIFSFT
BM
JHVBM
RVF
MP
IBSB
DPO
UJSBT
EF
BSDJMMB
FO
VO
NPEFMP
SFBM

&WJUF
JS
BEFMBOUF
Z
BUST
FO
FM
NJTNP
TFOUJEP
-B
DSFBDJO
EF
FTUBT
CBOEBT
UBNCJO
TF

QVFEF
DPNCJOBS
DPO
TVBWJ[BEP
TNPPUIJOH

QBSB
PCUFOFS
SFTVMUBEPT
FYDFMFOUFT

6O
NPEFMP
;4LFUDI
DSF
NT
EF
VOB
BSNBEVSB
;4QIFSF
&TUF
NPEFMP
TF
JODMVZF
FO
MPT

QSPZFDUPT
EF
MB
NVFTUSB
;#SVTI
Z
TF
QVFEF
DBSHBS
EFTEF
MB
DBKB
EF
MV[

32

t
3FNFTI
$PNCJOB
EJGFSFOUFT
4VC5PPMT
KVOUBT
NF[DMBEP
DPO
TVNBS
"EE

SFTUBS

4VCTUSBDU

F
JOUFSTFDDJPO
JOUFSTFDUJPO

PQFSBDJPOFT
QBSB
DSFBS
VO
OVFWP
PCKFUP

1BSFDJEP
B
VOB
P
QFSBDJO
CPPMFBOB
QFSP
OP
MP
FT

t
4IBEPX
#PY
&TUB
IFSSBNJFOUB
DSFB
VO
4VCUPPM
EF
MB
QSPZFDDJO
EF
TPNCSBT

1JOUB
TPNCSBT
FO

QMBOPT
EJGFSFOUFT
QVFEF
DPOTUSVJS
MJCSFNFOUF
MPT
PCKFUPT
RVF

BQBSFDFSO
FO
FM
DFOUSP
EFM
BSFB
&TUB
FT
MB
TPMVDJO
JEFBM
QBSB
MB
SQJEB
USBOTGPSNBDJPO
VOB
NBMMB
EF
CBTF
ZB
TFB
PSHOJDP
P
NFDOJDP
4IBEPXCPY
VUJMJ[B
MB
NJTNB

DPOHVSBDJO
Z
PQDJPOFT
RVF
3FNFTI

33

t
3FUPQPMPHZ
0USP
BTQFDUP
EF
;4QIFSFT
FM
QSJODJQBM
PCKFUJWP
EF
SFUPQPMPHZ
FT
DSFBS
VO

NPEFMP
EF
NBMMB
CBTF
OVFWP
EF
VOP
ZB
FYJTUFOUF
1PS
FKFNQMP
VTUFE
QVFEF
FTDVMQJS
VO

NPEFMP
EF
ISPF
TJO
QSFPDVQBSTF
QPS
DPTBT
DPNP
FM
VKP
EFM
CPSEF
QVFT
QVFEF
VUJMJ[BS

3FUPQPMPHZ
QBSB
DSFBS
VOB
NFKPS
FTUSVDUVSB
EF
QPMHPOPT
EF
MP
RVF
IBT
DSFBEP

F
JODMVTP
UPEPT
MPT
QSPZFDUPT
EF
FTDVMUVSB
Z
1PMZ1BJOU
FO
FTUF
OVFWP
NPEFMP

&TUP
FT
NVDIP
NFOPT
SFTUSJDUJWP
RVF
MB
DSFBDJO
EF
MP
RVF
DSFFT
RVF
WB
B
TFS
MB
NFKPS

UPQPMPHB
EFTQVT
DPOTUSVZF
MP
NT
RVF
QVFEBT
EFOUSP
EF
FTPT
MNJUFT
5BNCJO
QVFEF

VUJMJ[BS
SFUPQPMPHZ
QBSB
DSFBS
OVFWPT
PCKFUPT
CBTBEPT
FO
VOB
ZB
FYJTUFOUF
DPNP
FM

EJCVKP
EF
QPMHPOPT
FO
VOB
NBOP
QBSB
DSFBS
VO
HVBOUF

&O
DPNQBSBDJO
DPO
MB
NBZPSB
EF
IFSSBNJFOUBT
Z
GVODJPOFT
FO
;#SVTI
RVF
FTUO

EJTFBEPT
QBSB
MB
FYQSFTJO
BSUTUJDB
MJCSF
3FUPQPMHZ
SFRVJFSF
IBCJMJEBEFT
NT
UDOJDBT

RVF
VTUFE
OFDFTJUB
TBCFS
EOEF
Z
DNP
EJCVKBS
QPMHPOPT
RVF
NFKPS
TF
BEBQUF

B
UVT
OFDFTJEBEFT
t
&YUSBDUP
EF
NBMMB
1JOUB
VOB
NTDBSB
FO
VO
NPEFMP
Z
;#SVTI
WB
B
FYUSBFS
EF
FMMB
VOB

OVFWB
4VCUPPM
DPNQMFUB
DPO
FM
FTQFTPS
EFOJCMF
CBTBEB
FO
MB
UPQPMPHB
EF
MB
NBMMB

PSJHJOBM
-B
FYUSBDDJO
FT
VOB
TPMVDJO
SQJEB
SQJEB
QBSB
DSFBS
BDDFTPSJPT
RVF
TF

BKVTUFO
FYBDUBNFOUF
B
TV
NPEFMP
QFSP
UFOHB
FO
DVFOUB
RVF
TJ
MB
NBMMB
EF
PSJHFO
UJFOF

VOB
HSBO
DBOUJEBE
EF
QPMHPOPT
FT
MP
RVF
TF
FYUSBF
EF
MB
NBMMB
1PS
TVQVFTUP
TJFNQSF

TF
QVFEF
QJOUBS
MB
NTDBSB
Z
IBDFS
MB
FYUSBDDJO
EF
VO
OJWFM
JOGFSJPS
SFTPMVDJO
EF
MB

NBMMB
EF
PSJHFO
MP
RVF
EBS
MVHBS
B
VO
SFTVMUBEP
VOB
NBMMB
DPO
NFOPS
DBOUJEBE

EF
QPMJHPOPT

34

11. La linea de tiempo y la animacion en Zbrush.

ZBrush 4 introduce una lnea de tiempo y las capacidades de animacin para varios
propsitos:

t
$SFBDJO
EF
QSFTFOUBDJPOFT
BWBO[BEBT
EF
TV
NPEFMP
RVF
WBO
NVDIP
NT
BMM
EF
VO

"simple" plato giratorio (turntable).
t
"MNBDFOBNJFOUP
EF
QPTJDJPOFT
EF
DNBSB
FO
SFBMJEBE
QVOUPT
EF
WJTUB
EF
TV

NPEFMP

RVF
TF
QVFEFO
DBNCJBS
FOUSF
FMMBT
TJNQMFNFOUF
QVMTBOEP
MBT
UFDMBT
EF
FDIB

J[RVJFSEB
Z
EFSFDIB
t
7FSJDBDJO
Z
WBMJEBDJO
EF
PCKFUJWPT
NPSQI
P
NF[DMB
EF
MBT
GPSNBT
&TUP
JODMVTP

QVFEF
TFS
TJODSPOJ[BEP
DPO
VOB
QJTUB
EF
BVEJP
t
"MNBDFOBNJFOUP
EF
WJTJCJMJEBE
EF
4VCUPPM
QBSB
RVF
QVFEB
BHSVQBS
4VC5PPMT
EF
VOB

NBOFSB
TJHOJDBUJWB
Z
MB
BDFMFSBDJO
EF
TV
VKP
EF
USBCBKP
t
:
NVDIP
NT
1BSB
IBCJMJUBS
MB
MOFB
EF
UJFNQP
WBZB
B
MB
QBMFUB
.PWJF
BCSB
FM
NFO
EF
MB
MOFB
EF

UJFNQP
Z
IBHB
DMJD
FO
FM
CPUO
.PTUSBS
-B
MOFB
EF
UJFNQP
BQBSFDFS
FO
MB
QBSUF

TVQFSJPS
EFM
MJFO[P
4V
VTP
FT
NVZ
TJNQMF
t
$BEB
FMFNFOUP
RVF
QVFEF
TFS
BOJNBEP
UJFOF
TV
QSPQJB
MOFB
EF
UJFNQP
MB
DNBSB
MB

4VCUPPM
WJTJCJMJUZ
DBQBT
FUD
t
)BHB
DMJD
FO
MB
MOFB
EF
UJFNQP
QBSB
DSFBS
VO
GPUPHSBNB
DMBWF
RVF
BMNBDFOBS
MB

JOGPSNBDJO
SFMBUJWB
B
MB
MOFB
EF
UJFNQP
TFMFDDJPOBEPT
1PS
FKFNQMP
TJ
VTUFE
TF
NVFWF

BMSFEFEPS
EF
TV
PCKFUP
MB
DNBSB
EF
MB
MOFB
EF
UJFNQP
TF
TFMFDDJPOBS

BVUPNUJDBNFOUF
Z
DBEB
GPUPHSBNB
DMBWF
RVF
BHSFH
DPSSFTQPOEFS
B
MB
WJTUB

EF
MB
DNBSB

"KVTUF
MB
JOUFOTJEBE
EF
VOB
DBQB
%
Z
MB
MOFB
EF
UJFNQP
TF
DBNCJBS
B
MB
MOFB
EF

UJFNQP
EF
DBQB
MJTUB
QBSB
SFDJCJS
TVT
GPUPHSBNBT
DMBWF
t
'PUPHSBNBT
DMBWF
TFMFDDJPOBEPT
TPO
EF
DPMPS
OBSBOKB
DMBSP
NJFOUSBT
RVF
MPT
OP
TFMFDDJPOBEPT
TF
FODVFOUSBO
FO
VOB
MOFB
EF
DPMPS
OBSBOKB
)BHB
DMJD
FO
VO
GPUPHSBNB
DMBWF

QBSB
TFMFDDJPOBSMP
4FMFDDJPOBEP
FM
GPUPHSBNB
DMBWF
FTU
MJTUP
QBSB
TFS
NPWJEP
DPO
VO

DMJD
Z
BSSBTUSF
EF
SBUO
5BNCJO
QVFEFO
TFS
DPQJBEPT
QPS
.BZT

DMJD
FO
VO
SFB
WBDB

EF
MB
MOFB
EF
UJFNQP
TJFNQSF
RVF
MP
EFTFF
MB
TFDDJO
DPQJBEB
QBES
TFS
QFHBEB
t
1BSB
FMJNJOBS
VO
GPUPHSBNB
DMBWF
TJNQMFNFOUF
BSSTUSFMB
GVFSB
EF
MB
MOFB
EF
UJFNQP
t
1BSB
SFQSPEVDJS
VOB
WJTUB
QSFWJB
EF
MB
BOJNBDJO
NBOUFOHB
MB
UFDMB
.BZT
Z
IBHB
DMJD

FO
MB
MOFB
EF
UJFNQP
-B
SFQSPEVDDJO
QVFEF
TBMUBSTF
MPT
NBSDPT
EFQFOEJFOEP
EF
MB

DPNQMFKJEBE
EF
MB
BOJNBDJO
35

t
1BSB
HSBCBS
VOB
QFMDVMB
MP
RVF
PCMJHBS
B
MB
SFQSPEVDDJO
EF
UPEPT
MPT
GPUPHSBNBT


QVMTF
$USM

4IJGU
Z
IBHB
DMJD
FO
MB
MOFB
EF
UJFNQP
%FTQVT
RVF
;#SVTI
IB
UFSNJOBEP

EF
SFOEFSJ[BS
MB
BOJNBDJO
QVFEF
BHSFHBS
FO
VOB
DBQB
VOB
NBSDB
EF
BHVB
BBEJS

UUVMPT
Z
FYQPSUBS
VUJMJ[BOEP
MB
QBMFUB
.PWJF
1PS
GBWPS
DPOTVMUF
FM
DBQUVMP
MOFB
EF
UJFNQP
FO
FM
MB
EPDVNFOUBDJO
8IBUT
/FXw


QBSB
PCUFOFS
NT
EFUBMMFT
FO
QSPGVOEJEBE
TPCSF
DNP
VUJMJ[BS
MB
MOFB
EF
UJFNQP
Z
TVT

DBSBDUFSTUJDBT
BWBO[BEBT
DPNP
MB
GBDJMJEBE
EF
FOUSBEB
Z
TBMJEB
DPSUFT
Z
NVDIP
NT

12. ZBrush atajos de teclado

&TUB
FT
VOB
MJTUB
EF
MPT
BUBKPT
EF
UFDMBEP
QSJODJQBM
Z
NT
UJM
;#SVTI
RVF
MF
BZVEBS
B
TFS

NT
QSPEVDUJWP
4J
VTUFE
OFDFTJUB
FODPOUSBS
FM
BDDFTP
EJSFDUP
EF
VOB
IFSSBNJFOUB

P
VUJMJEBE
TMP
TJUVBS
FM
DVSTPS
TPCSF
VO
FMFNFOUP
VO
UJQ
EF
MB
IFSSBNJFOUB
NPTUSBS
FM

OPNCSF
EFM
FMFNFOUP
Z
TJ
VO
BUBKP
FTU
BTJHOBEP
TF
NPTUSBS
BM
OBM
EF
FTUF
UJQ
5BNCJO
QVFEF
BTJHOBS
BDDFTPT
EJSFDUPT
QSPQJPT
QVMTBOEP
$USM

"MU
Z
IBDFS
DMJD
FO
FM

FMFNFOUP
EF
TV
FMFDDJO
;#SVTI
MVFHP
FTQFSBS
B
RVF
MF
BTJHOF
VO
BUBKP
EF
UFDMBEP

4JO
NPWFS
FM
QVOUFSP
GVFSB
EFM
FMFNFOUP
QVMTF
MB
UFDMB
P
DPNCJOBDJO
EF
UFDMBT
RVF

EFTFB
VUJMJ[BS
DPNP
BUBKP
EF
UFDMBEP
TFHVJEP
EF
*OUSP
/P
TF
PMWJEF
EF
HVBSEBS
TV
OVFWP

BUBKP
IBDJFOEP
DMJD
FO
1SFGFSFODFT
)PULFZT
4UPSF






t
$USM

4
(VBSEBS
DPNP
VO
QSPZFDUP
t
$USM

0
"CSJS
VO
QSPZFDUP
t
2
$BNCJBS
B
NPEP
%JCVKP
t
8
$BNCJBS
B
NPEP
.PWFS
t
&
$BNCJBS
B
NPEP
EF
FTDBMB
t
3
$BNCJBS
B
NPEP
EF
SPUBDJO
t
"-5
$VBOEP
TF
VUJMJ[B
VO
QJODFM
NBOUFOJFOEP
"MU
SFWFSUJS
FM
DPNQPSUBNJFOUP
BDUVBM

1PS
FKFNQMP
TJ
;BEE
FTU
IBCJMJUBEP
FOUPODFT
QBTBS
B
;TVC
t
4)*'5
4J
TF
VUJMJ[B
VO
QJODFM
TF
NBOUJFOF
QVMTBEP
4)*'5

JOUFSDBNCJB
B
MB
QBSUJDJQBDJO

BDUJWB
4NPPUI
#SVTI
0
FM
QJODFM
BMUFSOBUJWP
TJ
TUF
IB
TJEP
KBEP

t
$POUSPM
DVBOEP
TF
VUJMJ[B
VO
QJODFM
$USM
BQSFUBEP
DSFB
VOB
NTDBSB
RVF
QSPUFHF
VO

SFB
EF
DVBMRVJFS
UJQP
EF
BDDJO
1JOUVSB
FTDVMUVSB
FUD

-BT
NTDBSBT
UBNCJO
TF

QVFEF
VUJMJ[BS
DPO
4IBEPX
#PY
P
MB
GVODJO
EF
&YUSBFS
t
$USM

;
%FTIBDFS
MB
MUJNB
PQFSBDJO
t
.BZT

$USM

;
3FIBDFS
MB
MUJNB
PQFSBDJO
t
%
4VCJS
VO
OJWFM
EF
TVCEJWJTJO
t
4)*'5

%
NPWFS
IBDJB
BCBKP
VO
OJWFM
EF
TVCEJWJTJO
t
$USM

%
%JWJEF
UV
NBMMB
QBSB
BHSFHBS
VO
OJWFM
EF
TVCEJWJTJO
6TUFE
EFCF
FTUBS
FO
FM

OJWFM
NT
BMUP
EF
MB
TVCEJWJTJO
QBSB
FMMP
t
9
"DUJWBS
FM
NPEP
EF
TJNFUSB
%F
GPSNB
QSFEFUFSNJOBEB
FTUB
TFS
B
USBWT
EFM
FKF
9

1VFEF
DBNCJBS
FM
DPNQPSUBNJFOUP
EF
MB
TJNFUSB
FO
MB
QBMFUB
5SBOTGPSNBS
t
-
"DUJWBS
FM
NPEP
QFSF[PTP
SBUO -B[Z
.PVTF

QBSB
DSFBS
QJODFMBEBT
NT
QSFDJTBT
t
$53-

4)*'5

5
(VBSEB
MB
BDUVBM
IFSSBNJFOUB
36

t
$USM

/
#PSSBS
MB
DBQB
BDUJWB
&T
UJM
DVBOEP
VOB
IFSSBNJFOUB
BOUFSJPS
IB
TVGSJEP
VO

DBNCJP
BDDJEFOUBM
FO
FM
EPDVNFOUP
DPNP
MPT
1JYPMT
t
"
$PO
;4QIFSFT
WJTUB
QSFWJB
EF
"EBQUBUJWF
4LJO
Z
WVFMWF
B
MP
BOUFSJPS

$PO
;4LFUDI
WJTUB
QSFWJB
6OJFE
4LJO
Z
WVFMWF
B
MP
BOUFSJPS
UBNCJFO

1BSB
MPT
VTVBSJPT
EF
.BDJOUPTI
VUJMJDF
MB
UFDMB
$PNBOEP
EPOEF
MB
MJTUB
EF
BSSJCB
EJDF
$USM

13.Donde encontrar recursos y recursos de aprendizaje:

1BSB
BZVEBSMF
B
BQSFOEFS
;#SVTI
DPO
NBZPS
QSPGVOEJEBE
FM
EPNJOJP
EF
TVT

QPTJCJMJEBEFT
Z
UPEB
FM
QPUFODJBM
EF
DSFBUJWJEBE

RVF
QVFEF
USBFS
IFNPT
DPNQJMBEP

MB
TJHVJFOUF
MJTUB
EJGFSFOUFT
QVOUPT
EF
FOUSBEB
QBSB
HVJBSMF
FO
TV
DBNJOP
IBDJB

DPOWFSUJSTF
FO
VO
DPNQMFUP
BSUJTUB
;#SVTI
t

1JYPMPHJDDPN

OVFTUSB
QHJOB
XFC
JODMVZF
MBT
MUJNBT
EFTDBSHBT
EF
.BUFSJBMT


.BU$BQT
"MGBT
UFYUVSBT
DPNQMFNFOUPT
Z
NVDIP
NT

5BNCJO
TF
FODVFOUSB
FM
DFOUSP
EF
DBQBDJUBDJO
HSBUVJUB
FM
;$MBTTSPPN
BT
DPNP
MPT

QSPEVDUPT
1JYPMPHJD
EFTDSJQDJPOFT
FOUSFWJTUBT
DPO
BSUJTUBT
QMBUPT UVSOUBCMFT

Z
PUSPT

PCKFUPT
WBMJPTPT
t

;#SVTI$FOUSBMDPN
FT
OVFTUSP
GPSP
EF
MB
DPNVOJEBE
DPO
NT
EF

NJFNCSPT

Z
DSFDJFOEP

EF
MPT
BDJPOBEPT
B
MPT
BSUJTUBT
QSPGFTJPOBMFT
FO
MPT
FGFDUPT
WJTVBMFT
Z

KVFHPT
EF
WEFP
FO
JOEVTUSJBT
1JEB
BZVEB
QPTUF
TV
USBCBKPT
FO
DVSTP
P
ZB

SFOEFSJ[BEPT
Z
BZVEBS
B
PUSPT
B
QBTBS
B
TFS
QBSUF
EF
FTUB
DPNVOJEBE

5PEPT
MPT
1JYPMPHJD
NFOPSFT
Z
NBZPSFT
QBTBO
Z
TF
IBDFO
QPS
QSJNFSB
WF[
FO

;#SVTI$FOUSBM
t

5IF
TVQQPSU
DFOUFS
FT
FM
MVHBS
QBSB
TPMJDJUBS
FM
BQPZP
PDJBM
QSJODJQBMNFOUF
QBSB
MB

JOTUBMBDJO
MJDFODJBT
DVFOUBT
Z
DVFTUJPOFT
TJNJMBSFT
*ODMVTP
TJ
VTUFE
OP
OFDFTJUB
BZVEB

QVFEF
JOTDSJCJSTF
FO
FM
$FOUSP
EF
"QPZP
QBSB
SFDJCJS
BVUPNUJDBNFOUF
MBT
MUJNBT

OPUJDJBT
Z
BOVODJPT
EF
GVUVSBT
BDUVBMJ[BDJPOFT
P
OVFWPT
QSPEVDUPT

1BSB
DVBMRVJFS
BZVEB
FO
SFMBDJO
DPO
FM
VTP
EF
;#SVTI
QPS
GBWPS
FOWF
TV
QSFHVOUB
B

;#SVTI$FOUSBMDPN
t

&M
;#MPH

DPO
MBT
MUJNBT
OPUJDJBT
FO
UPSOP
B
;#SVTI
DPO
OVFWPT
SFDVSTPT
QBSB

EFTDBSHBS
BOVODJPT
EF
MBT
QSYJNBT
SFVOJPOFT
EF
HSVQPT
EF
VTVBSJPT
t


5IF
SE
1BSUZ
5SBJOJOH

QHJOB
XFC
EF
1JYPMPHJDDPN
RVF
FOVNFSB
UPEPT
MPT
%7%
Z
-JCSPT
BVUPSJ[BEPT
Z
TPCSF
;#SVTI
BT
DPNP
MBT
FTDVFMBT
RVF
PGSFDFO
FEVDBDJO

;#SVTI
t

:PV5VCFDPN
Z
TJNJMBSFT
UJFOFO
UPOFMBEBT
EF
WJEFPT
;#SVTI
NVFTUSBT
EF
BSUJTUBT
B

UVUPSJBMFT
HSBUVJUPT
t
4JHB
DPO
OPTPUSPT
FO

5XJUUFS
QBSB
UPEBT
MBT
MUJNBT
OPUJDJBT
Z
FTDVDIBSOPT
QPS

QSJNFSB
WF[
BT
DPNP
GPSNBS
QBSUF
EF
OVFTUSP
'BOT
EF
'BDFCPPL
'FMJ[
;#SVTIJOH
&M
FRVJQP
EF
1JYPMPHJD
37