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construido tambin diez departamentos equipados como estudios que funcionaron en varias
ocasiones como residencias para artistas. Durante octubre, el predio en s result un escenario
privilegiado para observar la coexistencia (en tiempo y lugar) de las dos ideas sobre la relacin del
arte con el espacio pblico.
Por un lado, la Ciudad de las Artes configur un caso indito de organizacin espontnea de los
estudiantes de varias de sus instituciones, quienes se autoconvocaron para organizar las tomas
de las escuelas superiores Dr. Figueroa Alcorta, Roberto Arlt y Lino E. Spilimbergo. Estas
tomas constituyeron para sus protagonistas una experiencia profundamente movilizadora: muchos
de ellos se permitieron por primera vez pensar a las instituciones como algo propio antes que algo
dado, como el espacio en el que las cosas estn por hacerse antes que una oferta educativa
propuesta por el gobierno. Adems, en el marco de esta experiencia, los estudiantes han logrado
por s mismos preguntarse sobre la inscripcin de sus prcticas artsticas en el campo social.
Uno de los problemas ms serios que enfrentaron los estudiantes de la Ciudad de las Artes fue la
invisibillizacin de su accionar en los medios de comunicacin, y aun ms, la circulacin de
informacin errnea acerca de la toma. Una experiencia difcil de narrar en una pantalla: quienes
participaron activamente de la medida de fuerza han recorrido el trayecto entre asistir, participar y
apropiarse de la historia de sus instituciones, e intentaron relatarse a ellos mismos como
protagonistas de los acontecimientos. No han logrado inscribirse en el rgimen de lo visible, y lo
saben. No tuvieron otra posibilidad ms que imaginar que lo pblico a veces no se ve mucho y
reivindicar, por lo tanto, la construccin de una nocin amplia de espacio pblico.
Residentes dentro y fuera de programa
La Ciudad de las Artes fue, adems, la sede de la seccin Residencias de Afuera!. Fue la
seccin de la muestra que ms se alej de la lgica del pantallazo, y propuso otro tipo de
aproximacin al arte contemporneo: para rastrear los alcances de la actividad de los residentes
en la ciudad no fue suficiente participar como espectador. Estos artistas trabajaron con la ciudad
de un modo ms reflexivo, colaborando con pequeos grupos de artistas locales y sin
compromisos de exhibicin al pblico. No obstante, no se han establecido vnculos significativos
entre los residentes programados y los residentes espontneos (y, por qu no, genuinos) de la
Ciudad de las Artes. No se ha cumplido, ni hubiera podido cumplirse, la pretensin de Afuera! de
colocar a la ciudad y los ciudadanos en el lugar de protagonistas del arte como fenmeno social.
Quizs con una lectura poltica sea suficiente, y baste con decir que un evento permitido,
programado y auspiciado no podra trabajar genuinamente con el devenir de un emergente tan
incmodo como fue la organizacin de los estudiantes en contra de la gestin de gobierno
provincial.
Pero tal vez exista una segunda lectura que ayude a una mejor comprensin de lo ocurrido.
Afuera!, la muestra de arte contemporneo, propuso una definicin de lo pblico como lo visible:
aun cuando las obras fueran invisibles en un sentido literal, el objetivo siempre fue mostrarlo como
el trabajo de un seleccionado de artistas profesionalizados en el rubro. Qu podan hacer estos
artistas profesionales para involucrar a los ciudadanos de Crdoba en tanto protagonistas de la
historia?
Si bien es probable que cada uno de los artistas convocados alcance individualmente a proponer y
entender una definicin menos convencional de espacio pblico, el imperativo global de estar en
las calles, en la programacin, en los medios, en la pantalla, de interactuar con la gente, fue el
denominador comn de la muestra. La emergencia de un conflicto y una disputa por lo pblico no
pudo ser prevista por ese imperativo, y eso alej a los artistas de la zona de los umbrales
conflictivos.