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El Dinero y Las Palabras Intro PDF
El Dinero y Las Palabras Intro PDF
com
ANDR SCHIFFRIN
El dinero
y las palabras
La edicin
sin editores
EDICIONES PENNSULA
barcelona
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NDICE
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Introduccin
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I.
II.
III.
IV.
V.
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45
53
61
69
La edicin
El ejemplo noruego
El cine
La librera
La prensa
101
Introduccin
115
I
El fundador de La Pliade La emigracin intelectual a
Nueva York en la dcada de 1940 Los inicios de una pequea editorial: Pantheon Books Mary Mellon, Jung y la coleccin Bollingen El doctor Zhivago Phanteon comprada
por Random House
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ndice
II
La edicin popular en la dcada de 1950: la New American
Library en Estados Unidos Penguin Books en Gran Bretaa Los libros polticos
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III
Mis comienzos en Pantheon Un equipo de jvenes Historia, sociologa, literatura francesa: Foucault, Sartre, Duras...
La guerra de Vietnam, la experiencia Allende Random
House comprada por RCA: una adquisicin desastrosa
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IV
Random House comprada de nuevo por S. I. Newhouse Retrato de un magnate Las editoriales adquiridas por los
grandes grupos: garantas formales de liquidacin intelectual
Vidas paralelas: Murdoch y Newhouse Muy ocupado
para abrir un libro...: Alberto Vitale al frente de Random
El equipo de Pantheon dimite en bloque Protestas en el
mundo Newhouse vende Random a Bertelsmann
149
V
La nueva ideologa de la edicin La censura del mercado
Concentracin y exigencias de rentabilidad El sistema de
los best sellers y sus consecuencias en los anticipos a los autores
Los salarios de los editores, sus despachos, sus lugares de
reunin
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VI
Grupos y edicin poltica Murdoch en China, Gran Bretaa, Estados Unidos e Italia: cmo hacer amigos Las grandes
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ndice
cadenas de libreras: todo para los best sellers y los grandes grupos Queda el 17% para las libreras independientes en
Estados Unidos
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VII
Soluciones alternativas: la experiencia de The New Press, editorial sin fines lucrativos Primeros xitos: los lectores no
han desaparecido, basta con ir a buscarlos Los lmites de las
pequeas editoriales
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Conclusin
Posfacio
187
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Notas
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mente a iniciar un debate que, incluso en estos tiempos difciles, resulta esencial. No importa lo mala que sea la situacin econmica nacional, hay propuestas que son posibles,
algunas consisten en cambiar simplemente las formas en que
pagamos por las palabras. Espero que algunas de las sugerencias que se hacen en este libro, basadas en gran parte en lo
que se ha ido intentando por toda Europa, sean provocadoras y persuasivas.
Diciembre de 2010
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INTRODUCCIN
Hace unos diez aos, en el momento de la aparicin de La edicin sin editores en Francia, la reaccin de la prensa fue unnime: la situacin que ese libro describa en el mundo anglosajn era sin duda crtica y absolutamente lamentable, pero
era imposible que, en el pas de la excepcin francesa, donde
la diversidad cultural forma parte constitutiva del sistema, se
produjera una evolucin similar. A decir verdad, la reaccin
en Espaa, donde el libro apareci algn tiempo despus, fue
manifiestamente la misma. Hoy en da, quienes leen el libro,
me reprochan el haber sido demasiado optimista. Y es que la
situacin actual es mucho peor que la que yo describa, peor
incluso que la que yo me poda esperar. Porque yo tambin
pensaba que, en la situacin francesa, el peso de los dos grandes grupos, Hachette y Vivendi, podra ser equilibrado felizmente por el tercer grupo, el grupo de editores independientes, bastante poderosos e influyentes como para hacer frente
a la presin de los conglomerados empresariales y la tendencia a la mundializacin.
Algunos aos ms tarde, en El control de la palabra,1 describ
las primeras fases del desmoronamiento del viejo edificio. Por
una irona de la historia, la decisin adoptada en 1998 por la
Gnrale des Eaux de convertirse, bajo el nombre de Vivendi,
en un gran grupo de comunicacin y de entretenimiento lanzado al juego de la mundializacin, fue lo que arrastr su cada
e hizo que se tambaleara todo el sistema. La adquisicin de estudios cinematogrficos y de editoriales estadounidenses, que
realiz el director general de Vivendi, Jean-Marie Messier,
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la rentabilidad? Para conservar medios de comunicacin independientes, cabe seguir confiando en el sistema tradicional,
el de la propiedad generadora de ganancias? Nos encontramos
en una poca de transicin, algo que nadie est dispuesto a
admitir: en la mayora de los sectores culturales, ya se trate de
msica, de teatro, de danza e incluso de cine, en la mayora
de los pases se admite la necesidad de la ayuda pblica y de
estructuras sin nimo de lucro. Y en la actualidad, nos enfrentamos a un grupo de medios de comunicacin la edicin y
su sistema de distribucin, los peridicos, las agencias de prensa, las radios y las televisiones cuyos beneficios ya no satisfacen al sector privado pero en el que tampoco es posible poner en prctica ninguna otra forma de funcionamiento.
Existen soluciones alternativas? Se puede extraer alguna
enseanza de los esfuerzos llevados a cabo en varios pases
para crear nuevos modelos? Tales son las preguntas a las que
he intentado contestar en este librito.
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