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SPANG, K. La Voz A Tí Debida - Reflexiones Sobre El Tú Lírico PDF
SPANG, K. La Voz A Tí Debida - Reflexiones Sobre El Tú Lírico PDF
Introduccin
1.
La comunicacin lrica
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AIH. Actas IX (1986). La voz a t debida. Reflexiones sobre el t lrico. KURT SPANG
Kurt Spang
2.
El emisor despersonalizado
La utilizacin de la segunda persona del singular como emisor lrico nico en forma
monolgica es relativamente rara y reciente. Aparece con cierta frecuencia en la
poesa de Luis Cernuda, como por ejemplo en Tiempo de vivir, tiempo de dormir
(1975:174):
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AIH. Actas IX (1986). La voz a t debida. Reflexiones sobre el t lrico. KURT SPANG
La voz a t debida
Ya es noche. Vas a la ventana.
El jardn est oscuro abajo.
Ves el lucero de la tarde
latiendo en fulgor solitario.
2.4 El emisor en primera persona del singular con interlocutor mudo
Al utilizar un emisor en primera persona con interlocutor mudo cambia radicalmente la configuracin comunicativa, puesto que aqu se produce lo que en la retrica
tradicional se suele llamar aversio, es decir, un apartamiento del hablante respecto al
pblico primario, para dedicarse a un interlocutor determinado y ms o menos concretado mediante el texto. El cambio es radical porque el destinatario del mensaje
lrico es mucho ms concreto y palpable que en el texto dirigido a un pblico
annimo e indeterminado y, por otro lado, porque se establecen dos sistemas de comunicacin.
2.5 El emisor en primera persona del singular con interlocutor hablante
Lo mismo ocurre en la configuracin comumcativa con emisor en primera persona
y con interlocutor hablante. Es ms fcil de identificar todava. En realidad debera
hablarse de dos emisores o, en muchos casos, de una comunicacin bilateral,
"autntica" y recproca. Estas dos ltimas formas de comunicacin lrica van a ser objeto de una consideracin ms detenida en esta intervencin.
3.
El t lrico
Adems de la distincin entre el t hablante y el mudo se puede establecer otra que a menudo, pero no siempre, coincide con sta - entre el t intratextual y el extratextual, es decir, una distincin entre el t cuya presencia en el texto lrico es comprobable y el t que se halla ausente de la situacin creada por el poema. No siempre
se puede determinar con toda seguridad la naturaleza del t, quedan casos fortuita o
intencionalmente ambiguos, como, por ejemplo, el de la Oda a Felipe Rut de Fray
Luis de Len cuya primera estrofa reproduzco aqu (1957: 763-765):
Cundo ser que pueda,
libre de esta prisin, volar al cielo,
Felipe, y en la rueda
que huye ms del suelo,
contemplar la verdad pura sin velo?
Aqu faltan los indicios seguros de la presencia del interlocutor en la situacin
creada por el texto. En numerossimos poemas de Pedro Salinas ocurre lo mismo.
Baste como muestra un fragmento de Perdname, por ir... (1969: 93):
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AIH. Actas IX (1986). La voz a t debida. Reflexiones sobre el t lrico. KURT SPANG
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Perdname por ir as buscndote
tan torpemente, dentro
de t.
Perdname el dolor alguna vez.
Es que quiero sacar
de ti tu mejor t.
Estas frases se pronuncian estando presente la persona o es una invocacin "a
posteriori"? El texto no nos lo revela. Veamos ahora algunos casos ms certeros de t
extratextual e intratextual.
3.1 El t lrico extratextual
Siempre que el yo lrico se dirige a un t no presente como interlocutor potencial
tenemos que ver con un t extratextual. El procedimiento es antiqusimo y se plasma
ya en aquellos textos que invocan a los dioses, hroes y soberanos o incluso a
fenmenos materiales no animados. El poeta hasta puede dirigirse a un receptor real
o mejor dicho, receptor comparable lo que en narratologa se suele designar como
"narratario". Esta circunstancia se presenta por ejemplo en La copla andaluza de
Manuel Machado (1982:71-72):
Del placer, que invita,
y el amor, que ciega,
escuchad la cancin, que recoge
la noche morena.
Se distinguen con bastante claridad dos especies de t extratextual, a saber, el t de
dedicatoria y el t de invocacin. Lo caracterstico de los dos casos es que en ninguno
de ellos interviene el t de forma dialgica por hallarse fuera del texto o de la
situacin evocada por l y, naturalmente, en algunos casos por la imposibilidad lgica
y material de dialogar. No se puede esperar que el yo reciba alguna contestacin si se
dirige a la "Juventud, divino tesoro" acusndola "ya te vas para no volver!": Tampoco
puede haber reaccin expresa cuando Leopoldo Panero dedica este epitafio a su hermano fallecido (1964: 1836-1837):
A t, Juan Panero, mi hermano,
mi compaero y mucho ms,
a t tan dulce y tan cercano,
a t para siempre jams.
Y, desde luego, no se espera respuesta a la oracin, como aquella de los Gozos de
Santa Mara del Arcipreste de Hita (1965:11):
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La voz a t debida
O Mara, lus del da,
t me gua toda va.
En ninguno de estos ejemplos la presencia inmediata del t est marcada por un indicio textual. Es ms, la formulacin casi siempre se lleva a cabo de tal manera que la
intervencin dialgica no es precisa ni imprescindible. Otra cosa ya es el t intratextual.
3.2
El t intratextual
Kurt Spang
palabra "mientras" sirve de marca para verificar la presencia de la muchacha con los
ojos azules. Algo parecido ocurre en el siguiente poemita de Rafael Alberti (1961:95):
Por qu me miras tan serio
carretero?
Tienes cuatro muas tordas,
un caballo delantero,
un carro de ruedas verdes
y la carretera toda para t,
carretero.
Qu ms quieres?
("La Amante").
En los poemas con un t intratextual dialogante, la presencia del interlocutor es
obvia e inconfundible. Ya encontramos paradigmas en las serranas de Gil Vicente
(1965: 35):
Por d pasar la sierra,
gentil serrana morena?.
'Tu - ru - ru - l.
Quin la pasar?"
'Tu - ru - ru - r.
No las pases t"
'Tu - ru - ru - r.
Yo la pasar."
Di, serrana por tu fe,
si naciste en esta tierra,
por d pasar la sierra,
gentil serrana morena?
La poesa neopopularista no ha despreciado el recurso como se puede comprobar
en la Cancin tonta de Federico Garca Lorca (1965: 375):
- Mam,
yo quiero ser de plata.
-Hijo,
tendrs mucho fro.
- Mam,
yo quiero ser de agua.
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La voz a t debida
- Hijo,
tendrs mucho fro.
- Mam,
brdame en tu almohada.
- Eso s!
i Ahora mismo!
En algunos casos, aunque consta la presencia de un interlocutor, ste no es claramente identificable como ocurre en La cantata de amigo de Blas de Otero (1978: 143):
Dnde est Blas de Otero? Est dentro del
sueo, con los ojos abiertos.
Dnde est Blas de Otero? Est en medio del
viento, con los ojos abiertos.
4.
Enfocando el t lrico desde un punto de vista semitico se nos revelan algunas particularidades sintcticas y pragmticas que intentar resumir a continuacin.
4.1
Particularidades sintcticas
Los recursos que ms llaman la atencin en el empleo del t lrico extratextual e intratextual son los recursos perlocutivos, es decir, todos aquellos modalizadores que
marcan de algn modo una situacin de habla no meramente enunciativa y exclamativa, sino orientada hacia un interlocutor determinado.
El modalizador ms obvio es naturalmente el pronombre personal de la primera y
segunda persona del singular y en algunos casos tambin el de la segunda persona del
plural. Despus destacan determinados tipos de verbos como los verba dicendi, incluyendo los interrogativos, ordenativos etc. Entre los modos sobresale el imperativo
que es una das las expresiones ms palpables de la funcin conativa de la lengua. Los
adverbios de tiempo y de lugar (en nuestros ejemplos: mientras, ahora mismo)
tambin indican la presencia de un emisor o implican la intervencin de un interlocutor. La aparicin de un dilogo es evidentemente un signo infalible de una circunstancia perlocutiva. Es ms, la dialoguizacin es uno de los procedimientos ms
patentes del empleo del t lrico, tanto en su versin de autntico dilogo con respuesta como en la variante con un receptor mudo. Se debe aadir la subiectio que vimos
en la Rima de Bcquer como posible modificacin del dilogo.
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4.2
Particularidades pragmticas
BIBLIOGRAFA
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EDAD MEDIA
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