LA METAMORFOSIS

Principio de la novela
Desde el principio de la novela, observamos un protagonista indefenso, incapaz de
valerse por s mismo. Pero s que tenemos referencias de que en un pasado no muy
lejano era l el que se ocupaba de la familia, y que fue l quien tom las riendas cuando
su padre perdi el negocio
El acontecimiento ms importante de la novela queda sin explicar, el lector tiene que
imaginar por qu ha ocurrido esta transformacin.
La relacin existente entre el personaje y el suceso: l es consciente de que se ha
transformado, pero le preocupa el no poder continuar con su vida ms que el hecho de
haberse convertido en insecto. Nada es como esperaramos, porque esa reaccin de
Gregorio nos resulta extraa, la sorpresa viene por parte de los lectores ms que por el
propio protagonista. El personaje reacciona con naturalidad al principio de la novela, se
preocupa por qu no ha sonado el despertador, porque va a llegar tarde al trabajo, que va
a perder el tren, etc. l habla y cree que lo entienden, pero los dems no descifran los
sonidos que emite.
La transformacin ocurre en el mundo real -dentro del mundo de la novela- en una
casa burguesa.
El hecho de la presencia del jefe est un poco fuera de lo comn, resulta chocante que el
mismo da que falta Gregorio al trabajo, este vaya a su casa para preguntar por l. Esta
figura nos trae a la novela la sensacin de un trabajo totalmente opresivo, este personaje
indica el tipo de relacin laboral tan tensa y controlada que Gregorio vive, pues hay un
requerimiento inmediato del trabajador a la empresa.
Trama de la novela
En la novela no dice en qu se transforma, no sabemos qu animal es. Es un insecto
grande, ancho, con patitas. El propio personaje desmiente la interpretacin onrica, todo
sigue siendo como antes de la transformacin, el nico que ha cambiado es l.
Se cuenta la transformacin y muerte de Gregorio. Desde la perspectiva de los
miembros de la familia, las reacciones son diferentes. En ellos tambin obrar una
especie de metamorfosis que los lleva desde una actitud inicial de relativa aceptacin
hasta la postura final de total rechazo hacia el horrible insecto. Al principio hay una
extraeza, preocupacin, miedo, etc. pero lo aceptan; a partir de ahora, algo tendr que
cambiar en la casa, pues nada es igual.
En la novela se producen varias transformaciones, no solo la de Gregorio.
En la hermana hay tambin un proceso de transformacin en su actitud: al
principio lo trata como un ser humano, posteriormente comienza a deshumanizarlo y
darle de lado. La escena clave de la trama es el vaciar la habitacin, para olvidar que
es un ser humano y poder matarlo, pues dejar de ser su hermano y ser un bicho.
Otro acontecimiento importante de la trama es el enfrentamiento con el padre,
que le lanza una manzana y se le queda incrustada; a partir de ah Gregorio empieza a
perder fuerzas, sufrir, hasta conducirle posteriormente a la muerte.

El padre aparece trazado como una persona dbil al principio, y tras la transformacin
de Gregorio adopta una actitud autoritaria, coge las riendas, siente impotencia. El padre
haba mentido en la casa, haba una realidad oculta que la transformacin pone de
relieve: haba estado guardando dinero y no haba pagado las deudas.
La muerte de Gregorio es un prrafo muy breve y enormemente melanclico. El relato
concluye con la certeza de que una vida nueva se inicia para todos. Se mudan de casa.
Al observar las formas juveniles de Grethe, parece renacer una esperanza fundamentada
en esta hija (comienzan los preparativos de la boda) que les ha quedado a pesar de la
prdida de quien en otro tiempo fuera el sostn y la alegra de la casa.
3. El narrador. Voz, punto de vista y estilo. Efectos de sentido.
En lo que al narrador concierne, ste se presenta en tercera persona, es un narrador
omnisciente que nos narra la historia desde el punto de vista de Gregorio, de manera
que siempre se refiere a los personajes como papa, mama, Grete...
No hay monlogo interior, hay una sintaxis impecable. Hay un estilo indirecto libre: El
punto de vista del narrador, una especie de fusin entre voz del narrador en tercera
persona y el punto de vista del personaje, utilizar admiraciones, interrogaciones, etc.
que revelan el estado del personaje.
Estamos dentro del personaje al principio, y se puede comprobar que si sustituyramos
la tercera a primera persona, no cambiara el sentido de nada. Este tipo de narracin se
llama narracin de omnisciencia selectiva, es decir, porque este narrador en ciertos
momentos elige contar desde el pensamiento de un personaje; por eso podemos ver la
perspectiva de distintos personajes a lo largo de la novela (como cuando vemos el punto
de vista de la hermana). Es un proceso retrico narrativo, que permite que la cercana
con el personaje sea mucho ms intensa. A veces tenemos la sensacin de que quien nos
cuenta la historia es el personaje que la est viviendo; el narrador quiere acercar a
Gregorio al lector, que lo sintamos cerca. As es como vemos el estilo indirecto libre. El
narrador nos dice lo que el personaje piensa como si lo dijera el propio protagonista.
A partir de la muerte del escarabajo, hacia el final de la obra, el narrador cambia su voz
y se vuelve objetivo y empieza a referirse a los personajes como el padre, la madre...
El narrador tambin utiliza, aunque de manera ms escasa, el estilo directo, es decir, el
dilogo, cuando reproduce las palabras del personaje de lo que este dice o piensa.
La historia es planteada por un narrador extradiegtico (que est fuera de la accin, de la
digesis, de la historia narrada), con espordicas intervenciones del estilo directo; en
pocas ocasiones, el narrador extradiegtico se inmiscuye en el estilo directo, dando una
idea de superioridad ante tal caso. El narrador omnisciente podra resultar en la
representacin de la autoridad que somete al estilo directo, ocupando as en su mayora
las intervenciones en la obra, proporcionndole el poder de la narracin.
Efectos de sentido
El estilo es muy preciso, muy conciso, apenas utiliza adjetivos o metforas, es mucho
ms nominal y verbal que de adjetivacin. Es una prosa casi cientfica, que podramos
encontrar en un manual de zoologa; es una prosa muy realista, describe, precisa, con

exactitud. La parte figurativa es muy controlada. El estilo es muy realista para contar
algo en un texto en el que se cuenta algo sorprendente y poco realista.
Es un narrador fro, no se conmueve hasta el momento de la muerte. Es distante de los
personajes. Y el narrador nunca deja de pensar que Gregorio es un ser humano, al igual
que el lector, pues nosotros lo omos pensar y hablar, no vemos que pierda la
humanidad, sino que vemos esta prdida en la familia. Es una paradoja: Gregorio,
siendo animal, mantiene una humanidad mayor que la de la familia, los supuestamente
humanos. La crueldad nos convierte en animales.
Lo siniestro, lo fantstico y lo kafkiano
- Lo siniestro (unheimlich) es un concepto de Freud: es lo familiar que se vuelve
extrao, o lo oculto que reaparece. Por ejemplo, la aparicin de un doble tuyo es
algo siniestro. Tambin es siniestro el fenmeno del dj vu, esa sensacin de
que algo ya se ha vivido antes. Otra situacin es cuando lo inanimado se vuelve
animado, por ejemplo, estar en la cocina y ver que la cafetera se mueve sola.
Tambin es siniestro esa gama de maniques, figuras de cera, imgenes del ser
humano muy realista pero que en realidad son objetos; la deshumanizacin de lo
humano. O el regreso de ciertas imgenes olvidadas, sobre todo de la etapa
infantil, como puede ser un determinado sueo o un objeto que creamos
olvidado o perdido, su aparicin repentina es siniestra; la literatura gtica ha
usado estas imgenes frecuentemente (Frankestein es un cuerpo elaborado a
partir de otros cuerpos; la puerta que se cierra sola, objetos vivientes)
- Lo fantstico: En Introduccin a la literatura fantstica de Todorov, vemos
algunas de estas ideas, que se caracterizan por presentar el mundo de los
personajes es construido con parmetros del mundo real; y la duda acerca de si
el fenmeno de lo extrao que ha ocurrido se puede explicar razonablemente o
no. En general, un efecto de miedo.
Nace en el siglo XIX, es producto del Romanticismo (Ej.: Edgar Allan Poe;
Drcula de Bram Stoker; el Retraro de Dorian Grey) cultivaron el gnero,
otorgndoles a sus relatos fantsticos un cariz de terror psicolgico que habra de
presagiar en cierto grado el descubrimiento del inconsciente (Freud se inspira en
un relato de Hoffmann para su definicin de lo siniestro) y la concepcin
contempornea de la mente como creadora de realidad dotndola de elementos
fantsticos.
La literatura gtica tiene un fuerte componente ertico, sexual, es una va de
escape para que aparezca ese mundo de represin.
i

Lo kafkiano: dicho de una situacin absurda o angustiosa, algo catico,

desquiciante, parecido a la locura. Es una categora filosfica- conceptual, es una
manera de ver el mundo. Y tambin de carcter esttico-literario. En las obras de
Kafka, sus protagonistas se encuentran en una situacin de desconcierto.
El sujeto est inmerso en un mundo cuyas leyes desconoce, no sabe el por qu,
se encuentra desamparado. Situaciones que no tienen salida.

i Realismo fantstico contemporneo (Kafka, Borjes, Cortzar)

ESPACIO
Toda la novela transcurre en la casa. Segn est descrita pertenece a una familia de nivel mediobajo, es una casa modesta.
El personaje casi siempre est en la habitacin, solo intenta salir alguna vez.
La habitacin es un refugio para Gregorio, y una prisin para la familia.
La habitacin deja de ser habitacin y se convierte en un almacn de cosas que no necesita la
familia, y a la vez Gregorio se convierte tambin en parte de esas cosas que no se necesitan.
La nica que visita el dormitorio es su hermana, para ponerle y quitarle la comida. Su madre entra
tambin alguna vez.
La ventana que hay en el cuarto es el elemento que mantiene con vida a Gregorio, es su nica va de
escape.
La importancia del espacio en Kafka es siempre muy importante, y sobre todo de los interiores
(escaleras, ventanas, habitaciones cerradas), y en el espacio de la ciudad (tiene gran vinculacin con
Praga y esta suele salir bastante en sus obras). En esta obra se centra el interior, porque lo que
interesa es mostrarnos la familia en su mbito.
Ha medida que la familia lo acepta le abren la puerta, pero cuando vuelven a rechazarlo le cierran la
puerta.

FAMILIA
El resto de la familia est formada por Gretel, el padre y la madre. La nica de la que sabemos el
nombre es de la hermana. La novela trata de ofrecer un relato familiar, lo que intenta mostrar es la
relacin paterno-filial, materno-filial, etc., no los nombres de ellos.
La hermana era una chica tmida, que tocaba el violn, etc. pero que acabar mostrando un lado
cruel, duro. Es la que acaba imponiendo su autoridad dentro de la casa.
La relacin de Gregorio con sus padres ante de la transformacin era el que mantena a la casa
econmicamente. Una vez que se transforma, la relacin con el padre de despego se hace mucho
ms evidente, hasta el punto de que el padre es el causante de la muerte de Gregorio.
Gregorio trabaja para la solventar la deuda de sus padres, pero estos le engaan y Gregorio descubre
que tenan dinero guardado y por lo tanto la situacin econmica no era tan mala como para que l
trabajara tanto. Lo que se vea en la familia era falso, y gracias a la transformacin se ha revelado
un egosmo de la familia hacia Gregorio. El mundo real estaba ocultando intereses, egosmos,
mentiras, etc.
Gregorio ve a su padre como alguien autoritario. La escena principal con este es cuando le tira la
manzana. Gregorio intenta huir y se le ve como una figura pequea, mientras que la figura
autoritaria del padre se ve como alguien grandioso (aqu Kafka refleja un poco la relacin que tena
con su padre, que siempre le critic que fuera escritor, etc.).
La madre es el personaje que menos cambia, y no tiene casi ningn poder entre los otros dos
componentes de la familia.
La novela lo que plantea es que el animal es mucho ms humano que los propios humanos.
De Gregorio sabemos que es el que sostena a la familia, es ms humano que los dems. Vive para
los otros, se angustia mucho porque no puede ir a trabajar. Gregorio lo nico que haca era trabajar,
era una vida inhumana. Viva de una forma rutinaria en la que lo nico que le importaba era trabajar
para solventar los problemas de su familia. A parece como una figura insignificante, no tiene rasgos
de identidad que los distingan, pero adquiere rasgos de identidad gracias a la transformacin.
INTERPRETACIN
Gregorio es distinto a los dems y recibe el rechazo a los dems. Hoy da lo vemos en una persona
que tiene trabajo, dinero y su relacin con la familia y la sociedad es perfecta, pero en el
momento en el que pierde el trabajo se convierte en alguien distinto a los dems y es rechazado por

los dems.