CLAVE 2 MANAN*

De Grgor Daz
Acto nico
A OSCURAS ESCUCHAMOS LAS PRIMERAS NOTAS DE UN VALS
ANTIGUO Y LLORN. AL ABRIRSE EL TELN VEMOS A LOS DOS PEDROS
REPRESENTANDO LOS ROLES DE ACTORES PUEDEN TERMINAR DE
MAQUILLARSE FRENTE AL PBLICO. A SEAL SERAN PEDRO 1 Y PEDRO
2 Y, COMO PEDROS, ARISTCRATAS Y VAGABUNDOS.
ACTOR.

Lima, la metrpoli, una extensin urbana desplanificada donde

disputan el aire sin oxgeno cercados y cercadores entre ellos
y a carga montn; rotacin y traslacin: cercados contra
cercadores en un amistoso donde Dios, rferi imparcial,
como un viejo reloj cu cu le dice: I love you, a Mara
Magdalena.

ACTRIZ.

Cercados y cercadores de toda laya y colores: indios, cholos,

negros y hasta blancos, y las variantes que resultaren y
resultan! del cruce de los cruces de estos cruces.

ACTOR.

All, en la noche de las noches, inmersos en la Tres veces

coronada Villa, Ciudad Jardn! Cuna de Santa Rosa, San
Martn y la Perricholi, dos desposedos, desposedos an de
lo que no poseen, barajan la noche cerca de una boite.

PEDRO 2.

(Aristcrata) Cuando luch por tu libertad no lo hice porque

fueras libre no!; lo hice porque, como esclavo, no me
podas vender tus tierras, tu comunidad, y en ellas estaba el
manantial del agua. (Re) Gracias, liberto.

ACTOR 1.

(El narrativo) Dos desposedos, cercados que crean

personajes y cdigos para su comunicacin. Sus nombres:
Pedro y Pedro; es decir, piedra y piedra; mejor dicho: piedra
sobre pobre.

ACTOR 2.

El polica el cercador acecha. Los Pedros sern aristcratas

y vagabundos. El santo y Sea: Clave 2! El Juego:
Cercados y Cercadores.
(Los dos simultneamente se ren como aristcratas,
estridentemente)

PEDRO 2.

(Se transforma en aristcrata, re estridentemente)

Esa, s era educacin! S, mi buen Seor as como lo
oye palmeta con todo el mundo! Cuando un padre no
lograba que su hijo fuera cura o militar, indignado le deca:
Tienes que ser profesor por burro!

PEDRO 1.

(Aristcrata riendo) Sabios procederes de nuestros

antepasados, mi buen seor y muy cristianos, ya que

catlicos, apostlicos y romanos eran y catlicos, apostlicos

y romanos somos y catlicos , apostlicos y romanos sern
nuestros hijos por los siglos de los siglos amn.
(Se escucha cercana la msica de fondo que sirva para hacer
strip tease)
PEDRO 2.

(Mendigo) Te has dado cuenta, Pedro, que cuando decimos

cojudeces no se enoja el polica?

PEDRO 1.

(Mendigo) S, Pedro (Se queda pensando) No se enoja.

PEDRO 2.

(Mendigo) Qu haces pedro?

PEDRO 1.

(Mendigo) Pienso, Pedro

PEDRO 2.

(Vagabundo alarmado) No hagas eso, Pedro por favor!

(Como para l) Me lo prometiste! Pensar no!

PEDRO 1.

(Aristcrata) Qu pasa seor?

PEDRO 2.

(Vagabundo) Disimula, Pedro te lo dije! - el polica nos est

mirando!

PEDRO 1.

(Vagabundo alarmado) Clave 2!

(Se miran y, al unsono se transforman en aristcratas, riendo
sofisticadamente. La risa apoya y marca el cambio) Caramba,
caramba, caramba!Quin lo dira! Ah, sabe Ud. mi buen
seor oh, s, s, s as como lo oye! sabe, repito, que la
cerveza es buena para el corazn?

PEDRO 2.

(Aristcrata con leve acento de circo) La cerveza dice? que

hace bien al corazn? (Como lo dijo Pedro) Caramba,
caramba, caramba! Quin lo dira! (Circense) Y por qu, si
se puede saber, mi correcto caballero y buen seor?

PEDRO 1.

(Aristcrata circense) Porque es diurtica

PEDRO 2.

(Aristcrata circense) Porque es diurtica, dice Ud.?

Diurtica mi inconmensurable seor?

PEDRO 1.

(Aristcrata circense) As es, mi nunca mejor ponderado amigo

y noble seor (Circense) Como es diurtica, tiene usted
ganas de orinar; para orinar tiene usted que ir al bao; para ir
al bao tiene usted que caminar y todos sabemos que el
caminar es muy buen remedio para el corazn.

PEDRO 2.

(Aristcrata) Caramba, caramba, caramba! Quin lo dira!

Cunta verdad brota de sus labios! La elocuencia es caro
manjar en usted Es asombroso or como sus palabras
acreditan lo que su delicado corazn siente (Sube la msica
de la boite. En vagabundo) Dame un cigarrillo

PEDRO 1.

(En aristcrata) Deca, usted

PEDRO 2.

(Vagabundo, que no lo ha odo) Un cigarrito

PEDRO 1.

(Aristcrata) Disculpe usted, he olvidado mi cigarrera; me la

dej en mi saco de fumar

PEDRO 2.

(Vagabundo enojado) No, no, no puedes hacerme eso! ya

no eres un gran seor! Eres un mendigo!

PEDRO 1.

(Mendigo indignado) Si vuelvo a serlo o no, no eres t quin

para indicrmelo! yo no soy mendigo por mi culpa; nunca me
llamo a m mismo mendigo. Los dems lo hacen, me ven as,
porque les conviene. Yo soy un hombre. Qu culpa tengo que
los dems sean ciegos! Si les digo que esa luz del semforo
es roja, no es que me d la gana, sino porque ese es su color:
rojo. Dios, quin es el enfermo aqu! Qu culpa tengo yo
que vean al rojo como verde! (Gritando al pblico)
Daltnicos de mierda!
(Una pausa, los dos, como escuchando el eco de las ltimas
palabras de Pedro, se transforman en mendigos, pero ms
que exteriormente, desde adentro, con mucha calma y paz)
Mira, Pedro, a ese polica mralo bien

PEDRO 2.

(Vagabundo) S, qu extrao ahora reparo

PEDRO 1.

(Vagabundo) Qu rostro ms noble y tierno tiene. Se ha

quedado dormido, de pie. La penumbra no permite que se le
vea el uniforme

PEDRO 2.

(Vagabundo) Parece un hombre

PEDRO 1.

(Vagabundo) Repara: su cara, su pelo, su nariz, su boca

exactamente como los tuyos, como los mos. Los han sacado
de los nuestros para confundirnos, hacernos creer en la
trampa pelean hermano contra hermano Judas

PEDRO 2.

(Vagabundo) Han puesto a los policas para cuidar a los

ricos

PEDRO 1.

Te vuelves a equivocar de nuevo, Pedro Los han puesto

para cuidarnos a nosotros.

PEDRO 2.

Cuidarnos, Pedro? A nosotros, Pedro?

PEDRO 1.

S, Pedro para evitar que nos acerquemos a ellos. De da

Pedro, no quieren que salgamos a la calle para que no nos
vean los turistas. Que afeamos la ciudad, dicen Pedro
(Meditando, confidencialmente) Sabes una cosa, Pedro? (En
secreto) Cada da nos temen ms, cada da nos tienen ms
miedo; que los estamos ahogando, dicen (En secreto,
triunfante, sonriendo) con miedo miran los cerros que rodean

la ciudad; con largavistas miran nuestras casas que cuelgan

de los cerros que rodean la ciudad; que los estamos cercando
dicen. (Mirando a todos lados, superconfidencial) Y si
bajan? se preguntan Pedro.
PEDRO 2.

(Vagabundo) Se ha despertado!

PEDRO 1.

(Vagabundo)
aristcratas)

PEDRO 2.

(Aristcrata) Ah no, no, mi buen seor la aristocracia

peruana saba lo que haca cuando en plena guerra con Chile,
con los chilenos ocupando Lima, gritaban: Antes los
chilenos que Pirola!

PEDRO 1.

(Aristcrata. Gozando lo que dice, bajo, como algo que no

volver)
Antes los chilenos que Pirola

PEDRO 2.

(Aristcrata) Ah!

PEDRO 1.

(Aristcrata) Ah!
(Se transforman en vagabundos y suspiran sinceramente)

PEDRO 2.

(Vagabundo) La luz deja ver con toda claridad su uniforme

PEDRO 1.

(Vagabundo) S, ahora es l otra vez

PEDRO 2.

(Vagabundo pensando lo que dice) Me estoy preguntando cul

es su verdadera personalidad tan pronto me parece de los
mos, como inmediatamente menos mo y ms de ellos.

PEDRO 1.

(Vagabundo) Nos est mirando!

PEDRO 2.

(Vagabundo) Clave 2! (Se transforman en aristcratas)

PEDRO 1.

Sabe usted, mi buen seor oh claro que lo sabe sabe,

repito en qu se parece la mariposa al sapo?

PEDRO 2.

(Aristcrata) La mariposa al sapo, dice usted? La mariposa,

la mariposa Oh, no, no no lo s Me rindo. Punto para
Ud. Diga

PEDRO 1.

(Aristcrata) En que la mariposa vuela de flor en flor

(Vagabundo, gritando al pblico) y al sapo qu mierda le
importa (Ren. Miran hacia la derecha. Se pone de pie. Y
como si pasara al otro lado, siguen al polica imaginario con la
vista. Saludan en coro) Buenas noches, seor polica (Ren.
Se sientan)

PEDRO 2.

(Vagabundo) De qu te res, Pedro?

Clave

2!

(Ren

se

transforman

en

PEDRO 1.

(Vagabundo) Estoy feliz, Pedro me ha ocurrido algo

maravilloso He perdido el miedo!

PEDRO 2.

El miedo? Te felicito Cmo?

PEDRO 1.

Lo has visto bien?

PEDRO 2.

S sus ojos, su boca, su nariz iguales a los tuyos, iguales

a los mos.

PEDRO 1.

Algo ms, Pedro Caliente, caliente! Algo ms! Te das por

vencido? (El otro asiente) Tiene miedo, Pedro!

PEDRO 2.

Miedo l?

PEDRO 1.

Siiiii! El tambin ha reparado en tus ojosmis ojos, tu

bocami boca, tu narizmi nariz Ahora sabe que no debe
pelear contra nosotros (Re) Por eso se fue con el rabo entre
las piernas (Se miran) Sabes una cosa, Pedrito?

PEDRO 2.

Qu, Pedro? Di

PEDRO 1.

Algn da (Re, moviendo la cabeza como mueco porfiado)

Clave 2 manan! Clave 2 manan! Clave 2 manan.

PEDRO 2.

(Riendo) Qu haces, Pedro?

PEDRO 1.

Nunca ms usaremos la clave 2, Pedro! Nunca ms!

(Re)

PEDRO 2.

(Riendo) A propsito qu significa la clave 2, Pedro?

Nunca has querido decirme.

PEDRO 1.

Es verdad (Riendo) Qu curioso!

PEDRO 2.

Pero, qu significa?

PEDRO 1.

Es fcil, Pedro (A mano alzada le ensea los dedos, del

mismo modo que los nios en el colegio piden permiso a la
profesora para ir al bao) Como en el colegio! Dos! Ah
cagarse de miedo! (Ren los dos)

PEDRO 2.

Clave 2 nunca!

PEDRO 1.

Eso es Siiii Clave 2 manan!

PEDRO 1 Y 2. Clave 2 manan!

Teln


*
Clave 2, manan, es hija menor de Cuento del hombre que venda globos, Primer Premio
del Concurso Nacional de Obras de Corto Reparto del Teatro de la Universidad Nacional
Mayor de San Marcos, 1975.
Fue escrita especialmente para Reynaldo DAmore y Ofelia Woloshin. Se estren en Abril
de 1978 en el Anfiteatro del Centro Cvico, cerrando la primera parte del espectculo
Testimonio del Nuevo Teatro Peruano, Hay hermanos muchsimo que hacer.
Clave 2, manan puede ser representada por dos actores o, en inversin de roles, por
dos actrices vestidas de hombre, desempendose como varones; o, como en la ocasin
del estreno, por una actriz y un actor.