Arte y

Artesana,
el fin de
una
divisin.
El arte original es
una herramienta
para superar las
barreras
Patricia E. Ceci. - 2008

Arte y Artesana - Conceptos generales

Esta divisin, (como todas las divisiones) tiene un carcter categorizante, e implica
valorizaciones de grado superior e inferior.
Se mantiene -inexplicablemente- hasta la actualidad, y, si lo observamos
desapasionadamente, encontraremos que es una diferencia que genera ms perjuicios
que beneficios (y haciendo un juego de palabras... tambin genera pre-juicios).
Hay quines frente a estas categoras racionalizan y dicen que una artesana puede
ser elaborada en serie, perdiendo su carcter de originalidad a lo que vale aclarar: no
confundamos arte artesania con manualidad, o producto industrializado, porque,
como puede ser algo "hecho en serie" si se elabor uno a uno?, variando el tamao
(aunque ms no sea nfimamente)? o acaso en cada pieza no est la impronta del
momento anmico, espiritual o contextual de la persona que la realiza?..., es la mano
humana una factora no influenciable por el medio, la mente, el estado de nimo, las
circunstancias climticas, lo geogrfico, lo cultural, lo que le sucede a esa persona?, o
acaso el carcter de una obra de arte (pictorica, vasija, escultura, cesto, etc) no son la
expresin de un momento de esa persona que la realiz, de su momento social?...
siguiendo esta consigna no habra porque hacer diferencias entre el arte de la Grecia
Clsica y el de la Grecia Helenstica... sin embargo, ambos. son diferentes porque sus
creadores pertenecan a un momento cultural y social distinto...
Otras personas dicen, bueno... la artesana se puede comercializar masivamente y
el arte no... con todo respeto... stos ltimos son los que no leen los diarios... ya que dia a
dia vemos grandes remates de arte, comercio ilegal de arte, mercado negro... es necesario
seguir enumerando....??
Ahora ben, porqu realizar esta defensa empezando desde lo semntico? Porque
hay que empezar por algn lado y porque ya es tiempo de revitalizar y reposicionar el arte
original del pas, hay que lograr que los jvenes de todas las regiones del pis dejen de ver
a la prctica de construir elementos expresivos de sus culturas como una costumbre "de
los viejos...".
Hay que recuperar esa marca de identidad que nos conforma como nacin, y que
es adems nuestro patrimonio intelectual, an no se termina de visualizar que si no
reconocemos nuestro arte original, no nos reconoceremos en nuestra propia historia, ni
en nuestra propia naturaleza, la riqueza de cada tierra se perpeta en su arte, su mimbre,
su arcilla, su algodn, etc.

El arte original es un objeto que refleja formas de entender el mundo, y las

relaciones de un grupo de personas con la naturaleza de una determinada regin.
Refleja, tambin, un estilo de convivencia, cuyo marco lo da la cooperacin.
Y al igual que la lengua, la msica y los ritos, el arte original permite recrear
permanentemente la identidad, ya que vincula lo cotidiano a un sentido de trascendencia
en el tiempo.
La destruccin del arte original de nuestro pas, se inicia en el perodo previo a la
conformacin de la nacin.
Un ejemplo reducido es Santiago del Estero, all se inici un proceso de destruccin
del arte original con el obraje textil de los originarios, privndolos del algodn como
materia prima de su arte, luego, cuando la construccin del ferrocarril, se talaron los
bosques de quebracho colorado para construir durmientes de ferrocarril, as se priv de
este materia prima al artista regional, para ejemplificar este fenmeno podemos decir que
Santiago del Estero tenia 130 mil km cuadrados de bosques, el equivalente a 13 millones
de hectreas de bosques... de las cules hoy solo quedan 500 mil hctareas, si jugamos
con los nmeros podemos decir que con el material extrado de esos bosques en estos
decenios se pueden colocar durmientes de ferrocarril en una extensin desde Santiago
hasta la luna ida y vuelta...
Esos pueblos forestales quedaron desiertos..., pero el desmanejo de las regiones
sigue y desde el ao 1960 cuando se inicia la extensin de la frontera agropecuaria con la
introduccin de la soja en el pas.
Primero fue el despojo del algodn para el arte original, luego el despojo de la
madera, y la consecuente destruccin de su patrimonio natural: el bosque, y ahora llega el
desalojo del campesino para sembrar soja.
Sin embargo esta historia no se reconoce totalmente, los bosques, las tierras, el
arte, el vnculo entre ellos no siempre es realmente revelado, as muchas tierras que hoy
decimos que son pobres, en realidad han sido empobrecidas, y quiz el camino de vuelta
no sea intentar la utopa de volver atrs el reloj, sin de adaptar ese reloj a la marcha de
los tiempos que corren, sin perder las cualidades originales de la identidad de las regiones
y una buena herramienta es la revalorizacin del arte original.

Por eso es que necesitamos planes para recuperar los oficios artsticos
tradicionales, originarios y propios de nuestro suelo.
Supimos ser exportadores de los mejores instrumentos musicales de madera de la
regin, con la labor de nuestros guaranes y de aquellos jesuitas espaoles, tenemos las
mejores manos artsticas que se puedan encontrar, tenemos el intelecto para re-crear el
arte original, tenemos mercados nacionales e internacionales vidos de adquirir nuestras
expresiones culturales, y la oportunidad de llevar nuestra impronta cultural alrededor del
mundo, la gran oportunidad de construir patrimonio...
Lo nico que nos falta es convencernos que el arte original puede ser un nuevo
camino para miles de jvenes y tambin mayores que no encuentran donde expresarse,
que no encuentran placer espiritual, que no encuentran caminos laborales.. y quiz esto
nos est sucediendo porque, "...no por buscar y buscar encontrars lo que necesitas...
tienes que saber buscar....1", quiz la meta sea empezar a buscar en el lugar correcto, las
propias races del arte original.

La eterna dicotoma Arte/Artesana vs Artista/Artesano

En este documento se est utilizando el trmino "Arte Original", com una forma de
empezar a superar esta barrera, y describir un arte que no es copia de ningn otro y que
solo un nativo de este suelo puede desarrollar con sus manos y su carcter expresivo.
Este arte original tiene la particularidad de ser actividad human, expresin cultural
tangible, configurado por una actividad, con un contexto y un carcter determinante,
Porque puede unificarse arte y artesana en una sola palabra? Porque tanto en lo
que hasta ahora hemos llamado arte como en lo que hemos llamado artesana, existe un
factor de contemplacin, deleite, y en ambos casos puede existir una funcin utilitaria, es
decir el objeto desarrollado puede ser "de uso", en ambos hay una serie de
procedimientos funcionales, una serie de reglas y preceptos a seguir para alcanzar la
consecucin de un determinado producto.
Tambien en ambos casos esos productos tienen un aspecto sobresaliente,
especializado y diferenciado, realizado en un orden determinado o cumpliendo una serie
de pasos bsicos. As si defino Artesana como:

Confucio IV

"...el fruto de la actividad de transformacin de materias primas de cualquier origen, pero

fundamentalmente de origen natural, para la produccin creativa de objetos que pueden o
no alcanzar el carcter de objeto utilitario o de uso diario, y pueden o n con el paso del
tiempo o la valorizacin de la mirada de los hombres llegar a adquirir el carcter de obras
de arte..." y digo tambin que "...para alcanzar esta actividad productiva, el artesano debe
llegar a la especializacin a travs del oficios, en pequeos talleres, con el uso de su
energa fsica y mental, con herramientas mquinas relativamente simples..."; y digo
tambin que "...esa actividad estar condicionada por el medio geogrfico, para la
obtencin de las materias primas, y por el desarrollo histrico, sociocultural el cual
aportar su carcter identificatorio, y es la regin adonde pertenece el artesano...."
Puedo sustitur la palabra subrayada del encabezado y poner: "Arte" , sin modificar
su definicin.
Si leo nuevamente ver que se cumplen casi todos los puntos.
Si ahondo ms todava y le agrego a este detalle: "el factor creativo, la
determinacin esttica, las referencias de un marco cultural, los principios universales de
escuelas y tcnicas varias, el aprovechamiento de los materiales disponibles, las
caracteristicas de color, textura, brillo...", ya estoy igualando los dos conceptos.
El componente esttico, la originalidad del objeto, el componente tcnico, la
inversin de energa humana, la destreza de los hombres que la desarrollan, puedo decir
que aun no hay diferencia entre artesana y arte.
Ambos tienen un fundamento tcnico, son expresiones de valores estticos
universales, tradicionales o adquiridos en la educacin formal, pueden ser nicos o
repetidos (aun cuando no copiados en serie ya que entonces hablaramos de manualidad).
Un ejemplo concreto es la evidencia artstica del NOA (Noreste Argentino) que
muestra de hecho como la artesana santamariana prehispnica estaba injertada
coherentemente en la cosmologa y la vida cotidiana de los pueblos indgenas. De esta
manera el artesano diaguita:
"...comunicaba su identidad cultural, a travs de sus productos, sirvindose de
modalidades expresivas compartidas con otros miembros del grupo social del que formaba
parte, como era el caso de una determinada simbologa o determinadas asociaciones
cromticas, an permaneciendo intacto su valor como utensilio, de tal forma que el
producto artesanal una en s esttica y tecnologa y tena al mismo tiempo un ulterior
valor simblico debido a que el material que se utilizaba haca referencia al ecosistema de
proveniencia y los motivos decorativos que representaban eran parte integrante del
sistema de valores compartido por los pueblos que los usaban...."

Y el artista neoclsico europeo...?

"...comunicaba su identidad cultural, a travs de sus productos, sirvindose de
modalidades expresivas compartidas con otros miembros del grupo social del que formaba
parte, como era el caso de una determinada simbologa o determinadas asociaciones
cromticas, an permaneciendo intacto su valor como utensilio, de tal forma que el
producto artesanal una en s esttica y tecnologa y tena al mismo tiempo un ulterior
valor simblico debido a que el material que se utilizaba haca referencia al ecosistema de
proveniencia y los motivos decorativos que representaban eran parte integrante del
sistema de valores compartido por los pueblos que los usaban...."
As lo que a veces se denomina Artesana no es ms que un elemento que cumple
la misma funcin que lo que se denomina Arte, es un elemento constructivo de rasgos
distintivos como individuos y como colectivo, determinado por el medio ambiente y la
realidad cultural, social y econmica, surgiendo espontneamente o programadamente
como expresiones, smbolos, cdigos lingsticos, viviendas, vestuarios, artesanas,
gastronoma, etc. todo un mundo cultural que es lo que define al colectivo de todo
pueblo o nacin.
Las creencias, artes y valores, las prcticas y tradiciones que se trasmiten de
generacin en generacin, sugieren la presencia de una memoria que vive en el espritu
del pueblo, que vive el presente poniendo en valor las experiencias ancestrales en la
cotidianeidad de su quehacer.
Y en este esquema, no puedo sustitur alternativamente en cada prrafo Artesana
por Arte y Artesano por Artista?
El artesano/artista revitaliza, en sus actividades, los vnculos con la tierra, el
ambiente y el contexto cultural que los vio nacer y convierte en patrimonio integral todas
sus expresiones.
Al reciclar su trabajo y las materias primas de su entorno, recuerda las tcnicas
tradicionales y las recrea en una gran diversidad de productos artesanales susceptibles de
ser divulgados, comercializados, expuestos, etc, con lo cual contribuye notablemente a
mantener la identidad nacional y a forjar una personalidad social propia y diferenciada -ni
mejor ni peor- ante el resto del mundo, aportando as un grano de arena a la aceptacin
de la diversidad cultural, muy nombrada, poco practicada....
Quiz sea hora de eliminar las divisiones, arte y artesana son expresiones, ambos
se pueden comercializar, conocer, exponer, difundir... como manifestacin de la cultura
autctona y como elemento de identidad.

Se puede asumir la el arte original como arte en sus tres dimensiones:

1) El Artista/Artesano: creador y constructor de cultura.
2) Su actividad artstico/artesanal: en dos vertientes: una el proceso en el que se aplican
tcnicas y prcticas artsticas/artesanales tradicionales y contemporneas; y otra como
proceso productivo que provee de medios de vida al artista/artesano.
3) el Producto: expresin de identidad y de la cultura autctona nacional, regional y local.
Tanto el arte como la artesana deben ser objeto de circulacin, venderse,
ingresarse a un museo o intercambiarse, exponerse, y estudiarse.
EL arte original debe estar presente en eventos internacionales, ser motivo de
desarrollo de libros auspiciados por entidades, debe ser investigada, debe recuperar su
valor de exposicin, debe ser parte de la gestin interinstitucional para lograr acuerdos en
beneficio del sector.
Pero para todo ello an est pendiente en Argentina la realizacin de:

Un "Diagnstico integral del estado de la actividad artstica original Argentina"

segmentado por regiones.
Una "Gua turstica de circuitos del arte original de Argentina".
Labores de Profesionalizacin de la labor del artista/artesano.
Un plan de "Artesanos y Artistas Emprendedores", capacitados en tcnicas
artesanales que aspiren a la mejora de la calidad, y a mejores volmenes de
produccin.
Un plan educativo de sensibilizacin ciudadana, gremial, asociativa y ambiental del
concepto de arte original.
Grupos de trabajo multidisciplinario que trabajen para recuperar la produccin de
materias primas necesarias para la realizacin de esas producciones artsticas
artesanales, ya que muchas veces se abandonan por falta de materias primas, si se
logra desde las instituciones que no falte el material de produccin y este sea
accesible y econmico se incrementar la labor, en sus diferentes rubros y oficios.
Una cadena de produccin y comercializacin de arte/artesana, las instituciones
de financiamiento pblico deben apoyar al sector artesanal, y vindolo como un
arte mayor lo harn ms fcilmente.
"Centros Regionales de Arte original" que nucleen a todos los actores del proceso.
Un "Centro Nacional de Arte original", que sirva como centro de exportacin,
promocin y distribucin de productos del arte original, para la exposicin y venta
nacional y para la exportacin a precio justos para el artista/artesano. De esta
forma, el artista/artesano podr concentrar sus esfuerzos en la calidad y el
volmen suficiente para proveerle de medios econmicos y de una mejor calidad
de vida. Y que de paso niveles y elimine categorizaciones estriles. Y digo
Artista/Artesano porque desde un artsta plstico hasta un tallador necesitan de

este servicio.
La creacin de pginas Web como "Arte original Argentino.com"
Un "Catlogo Cultural de estilos del arte original de Argentina" para distribur en
las agencias de turismo y escuelas del pas.
Y -pese a mi resistencia al mundo virtual- se podr tambin desarrollar el mercado
virtual de arte original.
El otorgamiento de lneas de crdito bancarias para la produccin artsticoartesanal.
Las acciones de comercio exterior en esta materia.

Existe entre el arte y la artesania una interaccin histrica innegable, y lo que

provoc esta separacin de hecho fue la industrializacin de los objetos.
Ya en 1897 el manifiesto Modernista deca ...Nos dirigimos a todos vosotros, sin
diferencias de estado ni de riquezas. No reconocemos diferencias entre el arte mayor y el
arte menor, entre el arte para los ricos y el arte para los pobres. El arte es un bien
comn...
En la antiguedad esta divisin no exista, solo exista la subordinacin del artesano
al arte en un periodo abarcativo que va desde el Renacimiento hasta el Modernismo y
luego surgira la forma independiente de arte versus artesania que llega hasta la
actualidad.
Todas la obras artsticas/artesanales creadas a lo largo de la historia, manifiestan la
importancia de la habilidad y la tcnica al servicio de las ideas estticas. Siempre sus
autores se destacaron por un gran dominio del oficio, hecho que se mantiene a travs de
la historia.
En la Grecia clsica no haba distingos para mencionar arte y artesania o artista y
artesano, incluso no existan dos palabras distintas para mencionar esta actividad en su
vocabulario.
Y es destacable que aunque el perodo clsico, el helnico y todos los subsiguientes
fueron pocas de gran esplendor para el arte, no todas las estatuas de deidades griegas, ni
todas la obras de teatro, ni vasijas, ni monumentos, ni templos terminaron siendo
considerados obras de arte...
En la Grecia clsica, existan zonas geogrficas en que las producciones
artesanales/artsticas eran de baja calidad, un ejemplo concreto es la cermica del sur de
Italia, pobre imitacin de la Ateniense, y tambin es significativo que fuera durante ese
perodo que los escultores, los ceramistas y los pintores, adquirieran el hbito de firmar
sus obras, para marcar una distincin entre quienes hacan las cosas segn la convencin y
el canon establecido y quienes no...

Su obra ahora firmada era individual, porque para hacerla l haba aceptado
disposiciones generales y cnones concretos y solo despus exploraba sus posibilidades
libremente, utilizando su habilidad, su imaginacin y su inventiva.
Originalmente los ceramistas atenienses pintaban las superficies curvas de las
nforas con escenas de carcter solo decorativo, esas nforas se hacan con fines
utilitarios y se las decoraba, para hacerlas estticamente agradables, pero no para
convertir esa nfora en la base necesaria para pintar una obra de arte, cartelito que le
colgamos despus nosotros, los modernos.
De alguna manera, ya los atenienses unieron belleza y funcionalidad empujando la
idea de lo til y bello, de lo funcional aqu quiz est el germen del concepto de
arte/artesana como una misma cosa.
El arte original con su carga creativa representa una vuelta del arte a la materia,
quiz en un momento nos pareci ms provechoso separar arte y artesana,
categorizarlos, el modo en que el artesano y el artista realizaban su obra, hasta que
irrumpe el Renacimiento italiano era unvoco, ambos eran una misma entidad.
El constructor de arte original de hoy es un personaje atractivo, no es humanista,
es humano, y no se plantea arreglar el mundo, l respeta el ecosistema, asi arte y
artesana son ahora otra vez lo mismo, porque lo que trasciende del objeto creado por el
hombre no es que hace sino como lo hace.
Se dice que una persona est madura y es realista porque tiene los pies sobre la
tierra, bien, el creador de arte original tiene las manos en la tierra, toca la materia, tiene
un conocimiento fsico y ama el medio natural, la materia es para el un soporte natural, y
a l incorpora su imaginacin.
Se dice a veces que el "artesano" parte de la materia y le incorpora su creatividad y
que el "artista" parte de una idea y se sirve de la materia..., sin embargo ms all de como
se inicia su creacin, ambos son generadores de una actividad de creacin de diversos
objetos, cuya caracterstica principal es la transformacin sustancial de los materiales
empleados, y todas las piezas que se realizan lo son a partir de una idea propia y original,
ambos son capaces de crear objetos tradicionales, a partir de oficios pueden crear piezas
con saber tradicional rescatando las caractersticas propias del material y combinndolas
con sus sentimientos, transformando un estado emocional en un elemento material, que
refleja a quin lo cre, no hay en el arte o artesana una escala de calidades, ni una
jerarqua de gneros, ni una jerarqua de oficios, un retrato no tiene mas mrito, ni
conceptual ni tcnicamente que un paisaje, as como la obra de un orfebre, tampoco tiene
ms dificultad que la de un ebanista.

No podemos medir la dificultad del arte basndonos en horas de trabajo, ni

tampoco comparando la tcnica de ambos, sin que el resultado final es lo que cuenta, as
visto el trabajo artstico no se podr valorar ms por su acierto funcional y esttico, ni el
artesanal por la dificultad tcnica a la que se enfrent su autor para resolverlo, as no se
altera el valor plstico o artstico, ni siquiera por el hecho de exponerse en un museo.
As veremos como la distincin entre "arte aristocrtico" y "artesana popular" que
acostumbramos a hacer hoy, es una distincin moderna que se vuelve insignificante
cuando miramos las obras de los grandes artesanos de la Edad Media.
Recuperemos a esos grandes creadores del arte original que estn entre nosotros,
en cada pueblo, ciudad, o paraje, ayudmoslos a recuperar su medio de expresin, su
medio de vida, su sentido de pertenencia a este suelo...
Introduccin al arte original en Argentina.
Divisin primaria en regiones de las artesanas en Argentina
Para conocer el arte original en Argentina, hay que conocer el entorno regional
que -en definitiva- opera como articulador temtico , una forma de vincular rpida y
fcilmente el medio ambiente, los insumos utilizados y la cosmovisin del artista. Esta
divisin regional amplia se complementa luego con una division minuciosa por provincias.
1. Noroeste argentino
Jujuy, Salta, Tucumn, Santiago del Estero y Catamarca.
Posee aproximadamente el 50 % de la poblacin artesanal (100.000 productores directos)
Titulares de derecho indirectos: entornos familiares.
Jujuy: poblacin en gran parte Kolla, de lengua Quichua, en las reas de sierras y valles,
con una prdida significativa de la lengua en zonas mas urbanizadas.
En la zona del Ramal, zona chaquea, pueblos Chiriguano, Chan, Wichi y Toba.
2. Nordeste:
Misiones, Santa Fe, Chaco y Formosa.
Posee aproximadamente un 20% de la poblacin artesanal activa (40.000 individuos).
Titulares de derecho indirectos, entornos familiares de los artesanos (200.000 personas).
Misiones poblacin Mbya Guaran, con una poblacin de 4.500 individuos distribuidos en

40 comunidades, con relaciones regulares con la poblacin guaran de Paraguay y Brasil.

Chaco y Formosa poblacin Wichi, Toba, Mocov y Pilag, distribuidos en entornos rurales
y urbanos.
3. Patagonia:
Neuqun, La Pampa, Ro Negro, Chubut, Santa Cruz y Tierra del Fuego.
Posee aproximadamente un 10% de la poblacin artesanal activa (20.000 individuos).
Titulares de derecho indirectos, entornos familiares de los artesanos: 100.000 personas.
Poblacin Mapuche, Tehuelche y Selk Nam (Ona), distribuidas en reas rurales dispersas y
el algunos sectores urbanos.

Subdivisin de acuerdo a cada provincia.

Provincia

Cultura o
comunidad

Expresion artstica

Localidad

Catamarca

Diaguita

Chaco

Toba

Cermica roja y negra

Tejidos de guanaco, oveja y llama
Cermica y cestera

Santa Mara
Fiambal
Roque
Saenz
Pea,
Castelli,
Libertador Gral, San Martn, Puerto
Tirol, Villa Rio Bermejito.
Barrio Toba de Resistencia
Fontana
Puerto Tirol

Chubut

Toba formoseo

Talla en madera
Yicas o bolsitas
Arcillas

Mapuche

Formosa

Wichi

Santera de rosarios de barro

Arcos y flechas
Mscaras de barro coloreadas y
naturales
Hilado a rueca
Tejido en telar y dos agujas
Tejido en telar laboreado en matras,
fajas, caminos,peleros y artesania en
madera
Tejido en lana de oveja pura
Tejido con diversas tcnicas laboreados y
con guarda
Cestera de carandillo (con tecnia de
espiralada y liana) de alta calidad
Tejidos de lana, Alfarera
Tejidos de lana, Cestera Alfarera
Artesana en cuero de vbora
Tejido de fibra vegetal (Chaguar)

Pilag

El Maitn
Gualjaina
Cushamen

Trelew.
Lago Rosario y Sierra Colorada
Laguna Neine
Las Lomitas
Laguna Yema
Las Lomitas, Mision Laishi, Pozo del
Tigre
Pozo del Tigre, El Potrillo e Ing. Juarez
Bartolom de las Casas
Ciudades artesanas Mara Cristina,
Santa Teresa, El Chorro, San Martn,
Caitas, Potrillo, Rinconada, Churcal,
Vaca Perdida, La Bomba, Campo del
Cielo, Juan Bautista Alberdi, Perin,
San Carlos

3000 artesanos / 80% mujeres de comunidades alejadas (comercializacin dificultosa) Artesana fuente de ingreso nica, permanente
y continua, por falta de empleos. Las obras son de impecable terminacin, buen gusto, diseo y calidad.

Provincia

Cultura
o Expresion artstica
comunidad

Localidad

Jujuy

no especificado

Corredor
Casira,
Purmamarca,
Humahuaca, Tilcara
Corredor Humahuaca, Tilcara, S.
Salvador de Jujuy
Corredor Uqua y S. Salvador de Jujuy
Corredor Santa Catalina, La Quiaca, El
Toro, Colanzuli
Corredor Palca de Apaza, Abrapampa
y Corredor San Francisco, Abrapampa
Susques
Corredor Valle Grande, Santana y
Valle Colorado
Corredor Barranca, Cochinoca
Corredor
Humahuaca,
Tilcara,
Caimancito, Vinalito, San Pedro
Palpal
Corredor Ledesma, Santa Brbara
Corredor S.S.Jujuy, Pumamarca,
Humahuaca, Tilcara
Corredor San Antonio, El Carmen
VIctorica
Chos Malal, Emilio Mitre, Paso
Maroma, Agua de Torres, La
Ahumada
Emilio Mitre, Santa Isabel, Victorica,
Ojeda
Santa Rosa
Castex

Alfarera
Cermica
Rplicas de estas cermicas
Tejidos de barracn
Tela de picote
Tejidos de llama y vicua
Tejidos de lana de oveja pura bordados y
laboreados
Tapices y frazadas de lana de oveja pura
Artesanas en madera
Artesanas en metales
Santera
Instrumentos musicales, cajas

La pampa

Rankulche

Indumentarias
Cuero bordado
Soga

Tejidos en lana de oveja

Mendoza

Huarpe

Cerdas
Tejedura en hilo
Artesana de fibra vegetal, canastos,
costureros y paneras, tejidos con
junquillo como materia prima, adornados
con la lana de oveja teida con
vinculaciones de religiosidad y fertilidad
en cada una de las piezas
Cestos de las Lagunas de Huanacache
tcnica
precolombina
considerada
mundialmente, de fineza singular
despus de la china.
Cuero vacuno, caprino, conejo y chivo,
bozales, riendas.Dulces y embutidos

Catilla y de Tilcara

Provincia
Misiones

Cultura
o Expresion artstica
comunidad

Localidad

Catupyri
Spukai
Laakupe
Mbya Guaran

San Ignacio
HIplito Irigoyen
Jardn Amrica

No especificado

Neuquen

Mapuche

Rio Negro

Mapuche

Salta

Kolla
Chan
Wichi/Chorote

San Juan

Huarpe

Madera
Madera
Madera
Animales de madera (lechuzas, tat,
tigre, mono, caballo, venado, nan)
Arcos y flechas, cestos cargueros y
ornamentales
tallas de madera realizadas en cedro,
curup kay, lapacho y cerne. De kurup
cay se hacen a cuchillo
Cestera, canastos de tacuapi y
tacuarembo
Tejido con lana de oveja, de cabra, fajas y
ligas para bota de potro con hilo
industrial
Esquila, e hilado con huso de tortero o
rueca Ponchos y fajas tejidos
Indumentaria con lana rstica
Alfombras laboreadas
Artesana mapuches clsicas
Tallas de madera de lenga utilitaria
Cuero y soga
Tejidos de lana de oveja pura,
indumentaria, tapices, matras
Cuero
Cermica Mapuche (en recuperacin).
Madera trabajada en fuentes y mobiliario
Tejido en fibra vegetal, Yicas
Mscaras zoomorfas talladas en madera,
Tejido en fibra vegetal
Tallas de madera en alo santo trpticos y
pesebres, Tejido en fibra vegetal
Cacharros, platos, Guaytamari
Cestera
Tejido telar en lana de oveja

Aldea Peruti, Virgen Maria y

Santiago de Liniers, comunidad Pozo
Azul en el Dorado

Aldea Perutti, comunidad Virgen

Mara de Jardn Amrica.
Chos Malal y Choriaca, Comunidades
Pilo Lil y Atreuco
comunidad Chiquilhuin y Choriaca
Las coloradas y Los catutos
comunidad Aucapn
Senillosa y Covunco
Huechulaufquen, Comunidad Caicul
Junn de los Andes, Zapala
Fitmiche, 9 de Julio, Maquinchao,
Bariloche, El Cuy
Aguada Guzmn
Viedma
Ceiko e Isla Caas
Pluma de Pato
Campo Durn, Tuyunt, Lapacho
Moro, Tartagal.
ruta 34 Tartagal
Dto Las Heras, Barrio Chubut
Sarmiento

Cestera muy desarrollada en lo tcnico, con marcado desaprovechamiento de su potencial a nivel de comercializacin.
Muy poca produccin artesanal

Provincia

Cultura
o Expresion artstica
comunidad

Localidad

Santa F

Toba

Rosario, Santa Fe, San Javier, Mximo

Paz, Tostado, Berna, Recreo y
Marcelino Escalada
palomitas, buhos, platos, mascaras,
rosarios
Rosario, Barrio Toba, La Loma de
Santa Fe

Alfarera

Cermica toba ornamental

Cestera y espadaa
Mocov

Santiago del estero

Zurita
Tonocot

Lule

Tucumn

Tierra del fueg

Vilela
No especif.

SelkNam

Huevos de avestruz decorados

Imaginera del barroco indgena
Cestera y espadaa
Tejido de lana de oveja
Tejido en lana de oveja alfombras,
caronillas, estolas, fajas, mantas teidas
con tintes naturales (raiz de pata, de
unua, cscara de algarrobo, jume) y
tambin industriales.
Artesania en cuero y tejidos laboreados
Tejidos laboreados
Hilanderas, indumentaria textil
Ponchos de llama, alpaca y vicua.
Trabajos en cuero curtido y
trenzado. Arte en plata, hueso, paja, y
palma en forma de canastos y pantallas.
Tapices

Talla en cardn y en piedra

Cermica negra
Indumentaria en lana
Artesanas en madera, canoas
Cestera

Colonia Dolores y Berna

Figueroa

Copo
Pellegrini
Moreno

Corredor Amaicha del Valle, Rincon

de Quilmes, Quilmes bajo, El Pichao,
Colalo del Valle, Taf de Valle
Anjuana, y Quilmes Centro
El Paso, Quilmes y Amaicha del Valle
El Baado