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Juan Albarrán - Mise en Scene
Juan Albarrán - Mise en Scene
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* Juan Albarrn Diego es historiador y crtico de arte, licenciado y mster en arte contemporneo
por la Universidad de Salamanca (Espaa), donde actualmente desarrolla su labor investigadora.
Es co-editor de las revistas Brumaria y art.es y colaborador del diario ABC. La presente investigacin
se enmarca dentro del proyecto Plataforma de investigacin y desarrollo: artes visuales y puesta
en escena en la era digital. SA024A10-1 (Junta de Castilla y Len, Espaa). E-mail: jad@usal.es.
discursos fotogrficos, Londrina, v.6, n.9, p.193-209, jul./dez. 2010
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Probidad y escenificacin
En octubre de 1840, Hippolyte Bayard se autorretrata fingindose
ahogado como acto de protesta ante el agravio comparativo del que
estaba siendo vctima (Figura 1). El 19 de agosto de 1839 el proceso
inventado por Nipce y Daguerre haba sido dado al mundo por la
Nacin francesa, que a su vez decide conceder un generoso apoyo
econmico a Daguerre. Pese a que varios investigadores alrededor del
mundo Bayard entre ellos estaban en esos momentos muy cerca de
descubrir la fotografa Batchen nos habla de lo problemtico de esta
afirmacin (BATCHEN, 2002), Daguerre pasar a la historia como el
inventor del medio. Bayard se siente marginado, despreciado, vejado,
ahogado econmicamente. Para denunciar tal situacin, crea la que tal
vez sea la primera ficcionalizacin de la historia de la fotografa. Una
escena acompaada de un texto en la que se autorrepresenta
metafricamente ahogado, privado de la ayuda econmica que el Estado
francs ha decidido dedicar a Daguerre en detrimento de otros autores
que, como l, estaban trabajando en procedimientos similares.1 Primer
relato-ficcin fotogrfico, antecedente lejano de las prcticas fototextuales
contemporneas, escenificacin que pone de manifiesto la mendacidad
del medio as como su dependencia de otros lenguajes y contextos a la
hora de generar significados. Desde sus orgenes, la probidad de la foto
queda puesta en entredicho.
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Le cadavre de monsieur que vous voyez ci-derrire est celui de M. Bayard, inventeur du procd
dont vous venez de voir les merveilleux rsultats. ma connaissance, il y a peu prs trois ans
que cet ingnieux et infatigable chercheur soccupait des perfectionements de son invention. /
LAcademie, le roi et tous deux qui ont vu ses dessins, que lui trouvait impartaits, les ont admirs
comme vous les admirez en ce moment. Cela lui a fait beaucoup dhonneur et ne lui a pas valu un
liard. Le gouvernament, qui avait beaucoup trop donn M. Daguerre, a dit ne pouvoir rien faire
pour M. Bayard et le malhereux sest noy. Oh! Instabilit des choses humaines! Les artistes, les
savants, les journaux se sont ocupes de lui pendant longtemps et aujourdhui quil y a plusieurs
tours quil est expos la morgue, personne ne la encore reconnu, ni rclam. Messieurs et
Dames, passons dautres, de crainte que votre odorat ne soit affect, car la tte du monsieur et
ses mains commencent pourrir, comme vous pouvez le remmarquer. (FRIZOT, 1994, p.30).
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son educados nuestros gustos estticos, imagen que nos permite conocer
monumentos y obras de arte de cualquier poca y procedencia geogrfica.
A la escenificacin fundacional de Baryard debemos aadir otros
ejemplos, bien estudiados por los historiadores de la fotografa, a travs
de los cuales podemos establecer unas etapas en el desarrollo de las
estrategias de puesta en escena fotogrfica a lo largo del siglo XIX.
Partiendo del academicismo victoriano y su posterior influencia en el
pictorialismo, primer movimiento fotogrfico con carcter internacional, la
puesta en escena fotogrfica se convertir en un procedimiento clave para
entender las tensiones entre pintura y fotografa, entre arte y tcnica, en
una coyuntura atravesada por las controversias acerca de la conveniencia
de intervenir en los procesos de produccin de imgenes escenificacin,
manipulacin de los negativos, montaje, etc. Debates a los que subyace la
siempre problemtica relacin entre fotografa y realidad as como una
serie de factores ticos derivados del posicionamiento y la distancia que el
fotgrafo debe guardar con respecto al objeto que va a fotografiar.
En la muestra Art Treasures (Manchester, 1857), Oscar Gustav
Rejlander, experimentado pintor formado en el gusto clsico, expone su
trabajo Los dos caminos de la vida, tres de cuyas copias de 79 x 40
cm., aproximadamente fueron adquiridas por la Reina Victoria de
Inglaterra. Se trata de una composicin inspirada en La Escuela de Atenas
de Rafael en la que Rejlander pone en escena una compleja alegora moral.
En el centro, vemos a un padre acompaado por sus dos hijos, que van a
abandonar la casa familiar para trabajar en la ciudad. El de la derecha
sigue los consejos de su progenitor y parece inclinarse por las
representaciones del saber, la virtud y la honestidad; a la izquierda, la
lujuria, el juego y el amor cautivan al segundo. Rejlander, magnfico
conocedor de los tratados de Le Brun (Mthode pour apprendre
dessiner les passions, 1698) y de las teoras de la representacin actoral
de la poca, se muestra especialmente interesado por la captacin de las
expresiones y la psicologa de los personajes, entre los que se establecen
diversas relaciones visuales. Sin embargo, la composicin no es una
escenificacin directa y unitaria que hubiese conllevado un sinfn de
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Escenificacin y narracin
En esas mismas fechas, Henry Peach Robinson, formado tambin
como pintor, est trabajando en una lnea prxima a la de Rejlander.
Utilizando la misma tcnica de composicin sobre la que reflexionara
en su ensayo Pictorial effect in photography (ROBINSON, 2001, p.5864) crea la polmica Desvanecindose (Figura 2) presentada en una
exposicin en el Cristal Palace de Londres en 1858 imagen montada a
partir de cinco negativos en la que una joven, supuestamente enferma de
tuberculosis, agoniza en un interior burgus rodeada de sus allegados.
Robinson es capaz de generar una enorme tensin narrativa en una escena
aparentemente simple introduciendo una figura masculina que nos da la
espalda y cuyo vnculo con la joven desconocemos su padre, marido o
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Como nos cuenta Cox e Ford (2003, p.32-35), con cierta frecuencia,
los Cameron y sus vecinos, los Tennyson, organizaban conciertos y
modestas representaciones teatrales a modo de pasatiempos en torno a
los cuales se desarrollaban pequeas reuniones sociales. No parece
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Otra modernidad
Bajo la figura rectora de Stieglitz haba aparecido en EEUU un
complejo sistema de galeras, salas de exposicin y revistas que van a
ayudar a inscribir la fotografa en un sistema capitalista de produccin y
difusin. En 1903 nace la revista Camera Work cincuenta nmeros
trimestrales publicados entre 1903-1917 y en 1905 se inauguran The
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