Cine: Poltico Micropoltico

Pensar lo poltico en el arte implica efectivamente considerar las decisiones y

las formas de construccin del propio arte como resultado de acontecimientos
polticos, como lo sugiere Juan Carlos Arias siguiendo las lneas de las
microfsicas del poder de Foucault y el pensamiento de Ranciere en cuanto a
la ampliacin de lo poltico; teniendo en cuenta que las decisiones y
afectaciones polticas inundan todos los escenarios de la vida cotidiana y por
supuesto todas las decisiones de construccin artstica.
En este sentido lo poltico en la pelcula La sombra del caminante, no solo
viene del hecho de que sus protagonistas representen vctimas o victimarios
del conflicto colombiano, o que se plasme la problemtica del desplazamiento
y la reinsercin sobre una ciudad hostil y falta de oportunidades, sino que
existen una serie de decisiones y fenmenos que rodean la pelcula y que
podemos pensar bajo el marco de lo poltico o de lo que reconoce tambin
Arias, El ejercicio del poder en ella.
Adems de mostrar una singularidad y que ya, solo en ese hecho se ratifique
una posibilidad de ser o de vida y por tanto una mirada desde lo poltico, la
pelcula se encuentra en un marco histrico en la que aparece y en la que por
ejemplo, es legitimada o destacada, el cual tampoco escapa a lo poltico
(Cmo y por qu esta pelcula empez a ser destacada?) Las decisiones
estticas ms simples, encarnan una determinacin de la mirada del autor y su
contexto que tampoco pueden escapar de esto: muestran por ejemplo cierto
tipo de ciudad tanto por sus vnculos con la narrativa, como por el tratamiento
que se la da en la imagen e incluso en lo que se deja por fuera de ella.
Detalles del meta-relato como la cojera de ciertos personajes o la alusin al
caminante y su sombra como reflexin del tiempo, sirven por ejemplo para
pensar lo poltico en una capa de lo narrativo, pero tambin en una esfera ms
amplia relacionada con la tcnica y la temporalidad en cmara, con la
individualidad y con la posibilidad del cine de construir un cierto tipo de vida,
aspecto comentada tambin por Arias. Adems me permite situarme
nuevamente en la reflexin de como conecto mis categoras y anlisis a un
objeto o documento y como esto da cuenta tambin de unas construcciones
micropoliticas y sutiles que configuran a cierto espectador.
Un ejemplo de ello son las categoras, que no puedo dejar de ver con cierta
desconfianza, y que establece Oswaldo Osorio para referirse a este conjunto de
pelculas Colombianas que recogen ciertas temticas o ponen como
protagonistas una seccin especfica de nuestra realidad. Trminos como
humor raso nos dejan ver cules son las categoras que construye el escritor
y los vnculos o anlisis posibles; condiciones que no solo nos introducen al
carcter subjetivo de la escritura, sino a las evidencias de este tipo de
ampliacin de lo poltico en cualquier dialogo.
Este asunto de la condicin poltica del arte ms all de su narrativa, se
relaciona estrechamente con lo pedaggico y mi papel como dibujante en la

condicin de docente. Pues desde esta perspectiva poltica, el dibujo es

tambin camino para mostrar estas particulares maneras de establecer
relaciones, conexiones o construcciones: habla de unos poderes que juegan
sobre el sujeto y tambin de la posibilidad de situar las creaciones y desarrollos
de este sujeto como una posicin particular o un tipo de expresin. En todo
caso, una construccin particular de mundo y una declaracin de la posibilidad
de ser en l.
Moiss Londoo Bernal