Aula de Literatura

Director
Francisco Antn
Asesores
Manuel Otero
Agustn S. Aguilar
Rebeca Martn

Maribel y la extraa familia

Miguel Mihura

Introduccin, notas y actividades

Manuel Otero
Ilustracin

Tha

Aula de Literatura

Vicens Vives

Primera edicin, 2013

Depsito Legal: B. 23.629-2013
ISBN: 978-84-682-1941-7
N de Orden V.V.: EG17
HEREDEROS DE MIGUEL MIHURA
Sobre el texto literario.
MANUEL OTERO
Sobre la introduccin, las notas y las actividades.
AUGUST THARRATS, THA
Sobre las ilustraciones.
EDICIONES VICENS VIVES, S.A.
Sobre la presente edicin segn el art. 8 del Real Decreto Legislativo 1/1996.
Obra protegida por el RDL 1/1996, de 12 de abril, por el que se aprueba el Texto Refundido de la
Ley de Propiedad Intelectual y por la LEY 23/2006, de 7 de julio. Los infractores de los derechos
reconocidos a favor del titular o beneficiarios del podrn ser demandados de acuerdo con los
artculos 138 a 141 de dicha Ley y podrn ser sancionados con las penas sealadas en los artculos
270, 271 y 272 del Cdigo Penal. Prohibida la reproduccin total o parcial por cualquier medio,
incluidos los sistemas electrnicos de almacenaje, de reproduccin, as como el tratamiento
informtico. Reservado a favor del Editor el derecho de prstamo pblico, alquiler o cualquier
otra forma de cesin de uso de este ejemplar.
IMPRESO EN ESPAA. PRINTED IN SPAIN.

NDICE

Introduccin
La vida dispersa de Miguel Mihura . . . . . . . . . . . . . vii
Maribel y la extraa familia . . . . . . . . . . . . . . . . . xvii

Maribel y la extraa familia

Acto primero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Acto segundo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Acto tercero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91

Actividades
Textos auxiliares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Anlisis literario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

3
6

Miguel Mihura (1905-1977)

INTRODUCCIN

La vida dispersa de Miguel Mihura

Un hombre de teatro
En su hilarante libro Mis memorias (1948), Miguel Mihura explica la razn por la que escogi Madrid para venir al mundo: Cuando yo estaba a punto de nacer, Madrid no estaba inventado todava, y hubo que inventarlo precipitadamente para
que naciese yo. [] Yo haba decidido nacer en Madrid, porque pens que era el sitio que me coga ms cerca de Chicote. Hubiera podido nacer en Burgos o en Sevilla sin ningn esfuerzo, porque ambas capitales estaban terminadas ya; pero
eso me hubiera pillado muy lejos para ir a tomar el aperitivo,
y entonces no haba trenes, ni tranvas, como ahora. As, con
su sorna caracterstica, fabulaba el autor sobre su nacimiento
y su vida de pequeo burgus solitario y capitalino, que escriba teatro a rfagas y a regaadientes con la finalidad primordial de ganarse la vida y disfrutar de los pequeos placeres cotidianos, como tomar el aperitivo en el mtico establecimiento
de Perico Chicote, en la Gran Va madrilea.
Mihura nace el 21 de julio del ao 1905, cuando la ciudad de
Madrid tena an un aire provinciano, propio del siglo xix. Hijo de Miguel Mihura lvarez, autor, empresario y actor cmico de cierta fama, el futuro escritor comienza a familiarizarse
con los entresijos del mundo teatral y la farndula ya en su niez. Tras concluir sus estudios de secundaria, el joven Miguel,
estudiante mediocre y poco amigo de la constancia y el esfuer-

viii

maribel y la extraa familia

Mihura se forj como dibujante y escritor humorstico en revistas como Buen humor y Cosquillas, en las que colaboraba con el seudnimo de Miguel Santos.

zo, entra a trabajar en la contadura del Teatro Rey Alfonso. Sin

embargo, en 1925, a raz la muerte repentina del padre, abandona esta ocupacin para probar suerte en el mundo del periodismo grfico, que en los aos de la Repblica est experimentando un verdadero auge.
Mihura y la otra generacin del 27
Mihura empieza a colaborar como dibujante, cuentista y autor de artculos satricos en el semanario Buen humor y en las
revistas Muchas gracias, Flirt y Cosquillas. Gracias a su paso
por las redacciones de estas revistas y por las tertulias literarias
(entre ellas la famosa del caf Pombo), conoce a Julio Camba,
Wenceslao Fernndez Flrez y Ramn Gmez de la Serna, escritores ya por aquel entonces consagrados a los que Mihura
siempre considerara maestros del humor. En 1927, se une a la
redaccin de Gutirrez, una experiencia que ser vital para l:

la vida dispersa de miguel mihura

ix

Gmez de la Serna con la cara pintada de negro para pronunciar un discurso sobre el
jazz en 1929. A la derecha, Jardiel Poncela, el otro gran comediante de su generacin.

durante su colaboracin con este semanario cmico, aprende a

dirigir un equipo de redactores y, adems, publica cuentos, historietas, artculos satricos y breves piezas teatrales en los que
su mundo literario va cobrando forma.
La obra que compone Mihura en estos aos se encuadra
en la de la otra generacin del 27, formada por Enrique Jardiel Poncela, Edgar Neville, Antonio Robles, Jos Lpez Rubio
y Antonio de Lara, Tono. Estos jvenes escritores frecuentan las
mismas redacciones y las mismas tertulias, comparten la asimilacin eclctica del vanguardismo y el afn de romper con la
tradicin realista, as como la pasin por el cine Jardiel, Neville y Lpez Rubio llegaron a trabajar en Hollywood y el deseo de renovar el panorama teatral humorstico, dominado por
las piezas costumbristas y las comedias burguesas de Jacinto
Benavente. Adems, con la excepcin de Antonio Robles, todos
ellos tienen en comn una ideologa conservadora que, durante la guerra civil, les conducir a adoptar una actitud crtica an-

Maribel y la extraa familia

Comedia en tres actos

A Maritza Caballero,1
Miguel

1 Miguel Mihura escribi Maribel y la extraa familia por encargo de Maritza Ca

ballero, una actriz venezolana que ya haba representado Tres sombreros de copa
en provincias (vase Introduccin, p. xvii). En la obra que nos ocupa, estrena
da en el madrileo Teatro Beatriz el 29 de septiembre de 1959, Maritza Caballero
interpret al personaje de Maribel.

Personajes
Doa Paula
Don Fernando
Doa Vicenta
Doa Matilde
Marcelino
Maribel

Don Luis Roldn

Rufi
Pili
Nin
Don Jos

La accin, en Madrid. poca actual.2

Derechas e izquierdas, las del espectador.

2 La accin de Maribel y la extraa familia transcurre en 1959, ao en que Mihura

escribi y estren la obra.

ACTO PRIMERO

La escena representa el saloncito y cuarto de estar de una vieja

casa de la calle de Hortaleza, en Madrid.1 Una casa burguesa
y amplia que quiz fuera lujosa hace sesenta aos, pero en
la actualidad resulta recargada y divertidamente pasada de
moda, ya que en todos estos aos no se ha cambiado ni un
mueble, ni una cortina, ni un paito, ni un cachivache.1 Y,
sin embargo, todo est limpio, lustroso2 y como nuevo, y en
todos los detalles se aprecia el femenino esmero con que el
piso es cuidado. En el foro3 hay una amplia puerta que da a
un pequeo recibidor. Y, frente a esta puerta, debemos ver
bien la de entrada al piso, con su correspondiente mirilla y ce
rrojo de seguridad. Tras esta segunda puerta que juega,
forillo de escalera.4 Por el pequeo recibidor, a la izquierda,
hay paso para que los personajes entren y salgan, suponin
dose que por este lado est el pasillo que conduce al resto de
las habitaciones. En el lateral izquierdo, una puerta cerrada,
que comunica con otra habitacin. Y a la derecha, haciendo
chafln con el foro, un espacioso mirador de cristales,5 dentro
1 paito : o tapete, pieza de tela usado para adornar bandejas o muebles; cachiva

che : objeto roto, viejo o intil.

2 lustroso : brillante.
3 foro : fondo del escenario.
4 Esto es, detrs de la segunda puerta, que se abre y se cierra (juega), se ve un pe

queo fondo (forillo) que da a una escalera.

5 mirador : especie de balcn cerrado con cristales.
1 La calle de Hortaleza, una de las ms emblemticas del centro de Madrid, estaba

habitada, a mediados del siglo pasado, por la burguesa.

maribel y la extraa familia

del cual hay sitio suficiente para una mesita, una butaca y dos
jaulas. Una con canarios y la otra con una cotorra. Retratos
al leo familiares. Viejas fotografas. Y como muebles prin
cipales para el juego escnico, tendremos un piano pegado al
pao6 de la izquierda. Una mesa redonda, colocada hacia la
derecha y rodeada de tres sillas. Y hacia la izquierda, un sof,
una sillita dorada, muy ligera, y una mesa pequea, sobre la
que hay un moderno tocadiscos, que es el nico objeto que
rompe el equilibrio de austeridad7 que da clima a la escena.
Estamos a principios de verano y son las siete de la tarde. Las
persianas de paja del mirador estn echadas para que no en
tre el resplandor ni el calor de la calle. Antes de levantarse el
teln, y ya con la batera8 encendida, omos un rock and roll
interpretado por Elvis Presley.2 Y cuando el teln se alza ve
mos a Doa Paula que escucha este disco, arrobada y feliz,
sentadita junto al gramfono.9
(Doa Paula es una limpia y simptica viejecita que
puede tener muchsimos aos. El cabello blanco y bien
peinado. El vestido negro y severo con algn encaje.10 El
abanico colgando de una cadena que lleva al cuello. El
porte y el empaque11 de una verdadera seora de la clase
media acomodada.
6 El juego escnico es el conjunto de acciones y movimientos que hacen los actores

en escena; pao : pared.

7 austeridad : severidad, sencillez.
8 batera : fila de luces situada en el borde del escenario, cerca del pblico.
9 arrobada : embelesada, abstrada; gramfono : aparato que serva para escuchar

msica, anterior al tocadiscos.

10 severo : sencillo, austero; encaje : tejido transparente y con bordados que sirve de

adorno.
11 empaque : apariencia seorial, distincin.
2 En 1959, fecha en que transcurre la accin de la obra, el norteamericano Elvis

Presley (1935-1977) era el intrprete de rock and roll ms famoso del mundo y un
verdadero dolo que ejerca una extraordinaria influencia entre los jvenes.

acto primero

Y junto a la mesa redonda, sentados en dos sillas, hay

una visita que tambin escucha: Doa Vicenta y Don
Fernando. Un matrimonio insignificante, con aire mo
desto, aunque van bien arregladitos. De cincuenta a se
senta aos cada uno. Y mientras escuchan el disco, sin de
masiado inters, van comiendo chocolatinas de una caja
de cartn que hay sobre la mesa.
El disco termina, y Doa Paula, entusiasmada, se di
rige al matrimonio, que durante toda la escena manten
dr un gesto indiferente y como distante.)
Doa Paula. Qu? Qu les ha parecido?
Don Fernando. Precioso.
Doa Vicenta. Y muy fino.
Doa Paula. Pues me lo ha trado mi hermana, que ha sali
do a la calle, y que desde que est aqu se obstina en hacer
me regalitos casi constantemente. Y es que es una santa, una
verdadera santita. Tan es as, que a pesar de ser mi nica
hermana, yo la quiero muchsimo Ahora la conocern
ustedes. Ha ido a cambiarse de vestido y en seguida vendr.
Claro que yo hubiera preferido que en lugar de este rock
and roll de Elvis Presley, me hubiera trado un blue de Louis
Armstrong;3 pero por lo visto no haba en la tienda. Y es que
la msica moderna se agota en seguida Es tan lricamen
te emocionante! (Se levanta con el disco en las manos, que ha
quitado del plato.) Con el permiso de ustedes, voy a meterlo
en la bolsa, para que no coja pelusa Son tan delicados
estos microsurcos de cuarenta y cinco revoluciones,4 que se
3 El blues es un tipo de msica popular de ritmo lento y melanclico, que influy

decisivamente en el jazz. El norteamericano Louis Armstrong (1901-1971), que

en los aos cincuenta se encontraba en el auge de su popularidad, fue segura
mente el cantante y trompetista ms innovador en el gnero.
4 Doa Paula se refiere a los discos de finsimas estras (microsurcos) que permi
tan grabar msica a cuarenta y cinco rotaciones (revoluciones) por minuto.

maribel y la extraa familia

deterioran por cualquier bobada. (Y va hacia un mueblecito

que hay al fondo.) Y ya lo colocar en mi discoteca,12 que por
cierto va creciendo como la espuma. Con este disco ya casi
tengo tres (Y cuando est colocando el disco en el muebleci
to, aparece en la puerta del fondo, saliendo por la izquierda, su
hermana Matilde. Ms o menos de la misma edad, y ms o
menos igual vestida.) Ah! Aqu est mi querida hermana
Pasa, pasa, no te quedes ah (Y la coge de un brazo y la
lleva hasta la mesa donde est el matrimonio, que se levanta
para saludar.) Les voy a presentar a ustedes a mi querida
hermana Matilde.
Doa Matilde. Mucho gusto.
Doa Paula. Y esta visita tan agradable, compuesta de este
seor y esta seora.
Doa Vicenta. Encantada de conocerla.
Don Fernando. Lo mismo digo.
Doa Paula. Sintate aqu, Matilde, sintate (Y le seala
un sitio a un lado, en el sof de la izquierda, y las dos se sien
tan sonrientes, mientras se dirige a Doa Vicenta y a Don
Fernando.) Y ustedes tambin pueden sentarse
Doa Vicenta. Gracias.
Don Fernando. Gracias.
(Y tambin se sientan sonrientes.)
Doa Paula. Les he hecho or el precioso disco de Elvis Pres
ley, y no sabes los elogios tan entusiastas que me han hecho
de l. Todo lo que te diga es poco
Doa Matilde. Me alegro mucho de que les haya agradado.
Doa Paula. Y por cierto, dnde has ido a comprarlo, mi
querida Matilde?
12 discoteca : aqu, coleccin de discos musicales.

acto primero

Doa Matilde. Pues he ido a comprarlo a una tienda de la

calle Fuencarral.5
Doa Paula. (Asombrada.) No me digas! Pero has ido has
ta la calle de Fuencarral?
Doa Matilde. Pero si vivimos en la calle de Hortaleza, mu
jer
Doa Paula. De todos modos has tenido que cruzar de acera
a acera Pero qu horror, Matilde! No debes hacer esas
locuras! (Al matrimonio.) Yo vivo hace sesenta aos en esta
misma casa de la calle de Hortaleza, y nunca me he atrevido
a llegar hasta la calle de Fuencarral Y eso que me han ha
blado tanto de ella! (A Doa Matilde.) Cul de las dos es
ms bonita? Cuntame, cuntame
Doa Matilde. Son dos estilos diferentes. No pueden com
pararse.
Doa Paula. Pero tiene rboles? Estatuas? Monumentos?
Doa Matilde. Si he de decirte la verdad, no me he fijado
bien. Solo cruc la calle, entr en la tienda, compr a Elvis
Presley y me volv a casa Pero a mi juicio, es ms estre
chita
Doa Paula. Cul de las dos? Esta o aquella?
Doa Matilde. De eso precisamente es de lo que no me
acuerdo yo muy bien
Doa Paula. Ah! Siendo as no he perdido nada con no ver
la (Al matrimonio, que sigue picando de las chocolatinas.)
Y les gustan a ustedes las chocolatinas? Son de la fbrica de
mi hermana
5 La calle de Fuencarral es una va contigua y casi paralela a la de Hortaleza, en la

que vive doa Paula. Aunque ambas se asemejan en su conformacin urbansti

ca y social, la de Fuencarral ha sido siempre una de las calles ms comerciales y
transitadas de Madrid.

10

maribel y la extraa familia

Doa Matilde. Mi marido al morir me dej la fbrica, y mi

hijo ahora est al frente de ella. Ah! Las famosas chocola
tinas Terrn e Hijo. Producimos poco, pero en calidad
nadie nos aventaja Ustedes mismos habrn comprobado
que son verdaderamente exquisitas
Doa Paula. La fbrica est emplazada en un pequeo pue
blo de la provincia de Cuenca, a ciento y pico de kilmetros
de Madrid, y junto a la fbrica, en un chal, vive mi herma
na con su hijo, que a la vez es mi sobrino, y a quien tambin
quiero bastante Un chico verdaderamente encantador:
fino, agradable, educado y amante del trabajo. Para l solo
existe su fbrica y su mam. Su mam y sus chocolatinas
Y esta es toda su vida.
Doa Matilde. Y ahora hemos venido a pasar una tempo
rada aqu, a casa de mi hermana Paula, para ver si el chico
encuentra novia en Madrid y por fin se casa. Porque all, en
aquella provincia, es decir, en el pueblo donde tenemos la
fbrica y donde vivimos, figrense qu clase de palurdas13 se
pueden encontrar Chicas anticuadas en todos los aspec
tos, tanto fsica como moralmente
Doa Paula. Y ya conocen ustedes nuestras ideas avanza
das. Nada de muchachas anticuadas y llenas de prejuicios,
como ramos nosotras Qu horror de juventud la nues
tra! Porque si yo no he salido a la calle hace sesenta aos,
desde que me qued viuda, no ha sido por capricho, sino
porque me daba vergenza que me vieran todos los vecinos
que estaban asomados a los balcones para criticar a las que
salan
Doa Matilde. Qu poca aquella en que todo lo critica
ban! El sombrero, el cors,14 los guantes, los zapatos!
13 palurdas : paletas, personas del campo poco refinadas.
14 cors : prenda interior que cea el cuerpo desde el pecho hasta las caderas.

acto primero

11

Doa Paula. Haba un sastre en un mirador, siempre ob

servando con un gesto soez,15 que me llenaba de rubor Y
despus empezaron los tranvas y los automviles, y ya me
dio miedo que me atropellaran, y no sal. Y aqu lo paso tan
ricamente, escuchando msica de baile y escribiendo a los
actores de cine de Norteamrica para que me manden au
tgrafos.
Doa Matilde. Por eso, para mi hijo, yo quiero una mucha
cha moderna, desenvuelta, alegre y simptica que llene de
alegra la fbrica de chocolatinas.
Doa Paula. Una muchacha de las de ahora. Empleada, me
cangrafa, enfermera, hija de familia,16 no importa lo que
sea Rica o pobre, es igual
Doa Matilde. El caso es que pertenezca a esta generacin
maravillosa Que tenga libertad e iniciativas
Doa Paula. Porque mi sobrino es tan triste, tan apocado,17
tan poquita cosa Un provinciano,18 esa es la palabra
Doa Matilde. Es como un nio, figrense. Siempre sin se
pararse de mis faldas
Doa Paula. Pero por lo visto ya ha encontrado la pareja
ideal.
Doa Matilde. Y l solito, no crean
Doa Paula. Como yo no tengo relaciones sociales, porque
las viejas me chinchan19 y las jvenes se aburren conmigo,
no he podido presentarle a nadie. Pero el nio se ha am
15 soez : grosero, con malvolas intenciones sexuales.
16 mecangrafa : oficinista que pasaba textos a mquina de escribir; hija de familia :

chica mayor de edad que vive an con sus padres, aunque aqu tambin podra
ser hija de buena familia.
17 apocado : vergonzoso, acobardado.
18 provinciano : hombre que apenas ha salido de su pueblo o ciudad y, por tanto, no
ha visto mundo y es poco desenvuelto.
19 chinchar : molestar, fastidiar.

12

maribel y la extraa familia

bientado en seguida y parece ser que ha conocido a una se

orita monsima, muy moderna y muy fina, y a lo mejor la
trae esta tarde para presentrnosla.
Doa Matilde. Y tenemos tanta ilusin por conocerla!
Doa Paula. Siempre hemos odiado nuestra poca y hemos
admirado esta generacin nueva, fuerte, sana, valiente y lle
na de bondad
Doa Matilde. Qu hombres los de antes, que se moran
en seguida!
Doa Paula. A m, el mo me dur solamente un da y me
dio. Nos casamos por la maana, pasamos juntos la noche
de bodas y a la maana siguiente se muri.
Doa Matilde. Y es que se ponan viejos en seguida. Yo tu
ve la suerte de que el mo me durase un mes y cinco das, a
base de fomentos.20 Pero ya te acordars, Paula. Tena vein
tids aos y llevaba una barba larga, ya un poco canosa Y
tosa como un condenado.
Doa Paula. Segn dice mi mdico, ahora tambin se mue
ren antes que las mujeres, pero no en semejante propor
cin.
Doa Matilde. Yo creo que lo que les sucede es que hacer el
amor les sienta mal.
Doa Paula. Y los pobres se obstinan en hacerlo, creyendo
que con ello nos complacen Pobrecillos!
Doa Matilde. Por presumir de hombres y contarlo luego
en el Casino, son capaces hasta de morir!6
20 fomento : medicamento lquido que se aplica con un pao sobre el cuerpo.
6 La asociacin entre la mala salud y los excesos sexuales estaba bastante exten

dida desde principios del siglo xx, aunque la causa probable de la muerte del
personaje sera la tuberculosis, a la que doa Matilde hace una alusin indirecta
(tosa como un condenado). Por otro lado, la expresin hacer el amor fue
censurada en la poca y sustituida simplemente por el amor.

acto primero

13

Doa Paula. En efecto, en efecto (Y de repente Doa Pau

la se dirige al matrimonio, que sigue en el mismo sitio, im
perturbable, y les dice:) Ah! Pero se van ustedes ya? Huy!
Pero qu lstima!
Doa Matilde. Qu pronto, verdad?
Doa Paula. (Se levanta.) Nada, nada, si tienen ustedes prisa
no queremos detenerles ms.
Doa Matilde. (Se levanta.) Claro que s A lo mejor se les
hace tarde.
(Y el matrimonio entonces no tiene ms remedio y tam
bin se levanta.)
Doa Paula. Pues les agradecemos mucho su visita.
Doa Matilde. Hemos tenido un verdadero placer.
Doa Paula. (Ha sacado de un bolsillo un billete de cincuenta
pesetas, que le entrega a Doa Vicenta.) Ah! Y aqu tienen
las cincuenta pesetas.
Doa Vicenta. Muchsimas gracias, doa Paula.
Doa Paula. No faltaba ms.
Don Fernando. Buenas tardes, seoras
Doa Matilde. Buenas tardes.
(Y Doa Paula les ha ido acompaando hasta la puer
ta de salida, por donde hacen mutis21 Doa Vicenta y
Don Fernando. Cierra la puerta y vuelve con su her
mana.)
Doa Paula. Muy simpticos, verdad?
Doa Matilde. Mucho. Muy amables.
Doa Paula. Una gente muy atenta.
21 hacer mutis : salir del escenario.

14

maribel y la extraa familia

Doa Matilde. Y quines son?

Doa Paula. Ah, no lo s Yo les pago cincuenta pesetas
para que vengan de visita dos veces por semana.
Doa Matilde. No est mal el precio. Es econmico.
Doa Paula. A veinticinco pesetas la media hora7 Pero
te da mejor resultado que las visitas de verdad, que no hay
quien las aguante y que en seguida te dicen que les duele
una cosa o la otra Estos vienen, se quedan callados, y du
rante media hora puedes contarles todos tus problemas, sin
7 La anciana es ciertamente generosa, puesto que, a finales de los aos cincuenta,

una jornada de trabajo se pagaba en torno a las 48 pesetas.

Actividades

TEXTOS AUXILIARES

1 TEMAS Y PERSONAJES
1.1 Crtica a las convenciones sociales
Mihura no pretende en su teatro hacer crtica sistemtica de los valores tradicionales, sean polticos religiosos o morales; no expone
tampoco, aun revistindolas de adecuada envoltura dramtica, tesis
ideolgicas. Lo que s hace es ridiculizar en muchas ocasiones la tica
que la sociedad dicta como norma y los valores morales mayoritariamente aceptados por los individuos, tantas veces conculcados en secreto. Pero procede siempre inductivamente, permitindonos llegar
a conclusiones que nosotros podemos categorizar desde los planteamientos anecdticos que l dramatiza.
As, por ejemplo, la positiva presentacin que hace Mihura de
cierto tipo de prostitutas, de modo que las descarga de esa culpabilidad con que las connota su profesional violacin de las leyes morales,
es una subversiva referencia al sistema tico, una intencionada ruptura del cdigo moral al uso.
Emilio de Miguel Martnez, El teatro de Miguel Mihura, Universidad de Salamanca, 1997, p. 180.

1.2 Contra la hipocresa

En esta obra, Maribel, la prostituta, vista desde la mirada absolutamente inocente y paradisaca, sin malicia, de doa Paula y doa Matilde, podr llegar a ser aquello que la mirada impura y contaminante
de la sociedad le impeda ser. La tesis de esta pieza podra ser: somos
lo que nos hacen y segn nos ven. Lo prostituido no es el individuo,
sino la mirada, cuya viscosidad y cuya capacidad operativa revela la
podredumbre interior de una sociedad enmascarada bajo los buenos

TEMAS Y PERSONAJES

principios y buenas palabras. Basta, justamente, mirar desde fuera de

esa mirada social para que la realidad recobre su ser prstino.
Francisco Ruiz Ramn, Historia del teatro espaol: siglo XX,
Ctedra, Madrid, 1976, p. 332.

1.3 Los personajes femeninos

Las mujeres son el verdadero motor de su teatro, como ya pone de
manifiesto la cantidad de veces que aparecen en el ttulo mismo de
las obras. Le interesan y le atraen ms que los personajes masculinos
porque presentan mayor complejidad. Adems, son criaturas activas
y tienen a los hombres en sus manos, pues, como dijo [Mihura] al hablar del sentido de Las entretenidas, los hombres no saben nunca lo
que quieren y las mujeres, en cambio, s. Seres caprichosos, ilgicos,
seductores, afrontan con ventaja la guerra de sexos. Ahora bien, pese
a Sublime decisin, donde hace una defensa del derecho de las mujeres a ocupar un sitio en la sociedad (remontndose para ello a una
poca pasada, en vez de situar el conflicto en la realidad contempornea), sus personajes femeninos aparecen adornados con las virtudes
que tradicionalmente le adjudica la perspectiva masculina: parte de su
teatro ha envejecido rpidamente en buena medida por eso. Ms all
de su misterio, de su encanto inaprensible y de su capacidad de seduccin, la mujer es una criatura plana, limitada a reinar en el mbito domstico.
Julin Moreiro, Mihura, humor y melancola, Algaba, Madrid,
2004, p. 302.

2 EL HUMOR Y LA INTRIGA POLICIAL

2.1 Humor y parodia
Los retratos de Mihura son formidables: el del pcaro en Mi adorado
Juan (1956); el de la prostituta que busca un amor que la redima en
Maribel y la extraa familia (1959); el de la mujer soltera que, plantada antes de casarse, se rebela ante su deshonor, constituyndose
en novia en busca de un pretendiente en La bella Dorotea, o la joven
francesa (Ninette y un seor de Murcia) que rompe todos los este-

TEXTOS AUXILIARES

EL HUMOR Y LA INTRIGA POLICIAL

reotipos que el provinciano soltern haba fabricado sobre Pars y sus

mujeres. La parodia se extiende en todas ellas a la frase tpica, lexicalizada, a la diccin estereotipada, al lenguaje hueco, lleno de incongruencias. La comicidad pardica es, con frecuencia, lingstica: equvocos, juegos de palabras, facecias, quid pro quo, incongruencias,
elementos ilgicos, chistes, equivocaciones absurdas.
Antonio Carreo, El teatro de Miguel Mihura: una potica de
la parodia, nsula, marzo de 1995, p. 8.

2.2 El gusto por el gnero policiaco

El gusto de Mihura por el misterio y por las tramas policiacas (Georges Simenon fue uno de sus autores preferidos) se plasma en algunas
comedias de diverso contenido y factura. Para ajustarse mejor a los
maestros del gnero, una de ellas, Carlota, se desarrolla en Londres.
En estas obras, sin embargo, nunca falta el conflicto pasional o sentimental, aunque a veces, como ocurre en Melocotn en almbar, est
muy atenuado. [] Tambin en obras de temtica diferente se introduce, aunque sea con resultados humorsticos, la intriga. En Maribel y
la extraa familia las amigas atemorizan a la protagonista con la sospecha de que su novio, Marcelino, quiere matarla, como a su primera
mujer, que se ahog en el lago.
Arturo Ramoneda, Introduccin a Teatro completo de Miguel Mihura, Ctedra, Madrid, 2004, p. 59.