Formalismo ruso

El marco histrico formalista se caracteriza por la presencia de corrientes centradas

en el anlisis de los elementos formales del lenguaje literario y que impulsaron a su
creacin. Primero, en 1914/15 el Circulo Lingstico de Mosc, donde se destaca
Jakobson. Luego en 1916 se funda la Sociedad para el estudio del lenguaje potico, ms
conocida como OPOIAZ, en la que se destacaron Shklovski y Eichenbaum. Por ltimo,
en 1920 se funda el departamento de Historia de la Literatura, destacndose en l
Tinianov y Tomachevski.
Aproximarse al concepto literatura es una tarea compleja que depende de todo el
contexto socio histrico y cultural donde se desarrolle. El formalismo ruso formado entre
los aos 1915 a 1930 no pretenda llegar a una verdad absoluta sino ms bien llegar a
principios concretos en funcin de los materiales analizados.
El primer enfoque centra sus estudios literarios en la literariedad, una nocin que
aparece con Roman Jakobson y se refiere a todo aquello que hace que una obra literaria sea
considerada como tal. Para este grupo lo importante no era la literatura en s sino la
naturaleza peculiar de sus elementos poticos los cuales constituan la literariedad. Por lo
tanto se debe reconocer al procedimiento como personaje nico de dichos estudios, en este
caso el mbito propio es la poesa, en la que se caracteriza al lenguaje potico que posee
una especial unidad orgnica que se aleja del lenguaje cotidiano.
Proponan a la literatura como una disciplina general con un uso especial del
lenguaje, un desvo de la norma lingstica comn exigido por actos de comunicacin que
implicaban ciertas distorsiones de un lenguaje prctico y que la forma literaria deba
quebrar produciendo un automatismo. Shklovski por su parte, postula que el arte se
enfrenta a los naturales automatismos con el que el ser humano ordena su concepcin de la
realidad ya que desde la base del lenguaje introduce una serie de rupturas que provocan
extraamiento (hacer extrao) en el receptor, ofrecindole perspectivas inslitas de esos
objetos o relaciones que el producto artstico creado le muestra. Este autor nos ofrece una
mirada mas prxima al objeto potico en busca de su tcnica y materializacin, es decir lo
que da sentido a la poesa son los mecanismos que organizan la materia lingstica.
El segundo enfoque otorga total importancia a la forma que condiciona
sustancialmente al contenido, esto nos conduce a la idea de que una obra literaria no es su

contenido sino su materialidad formal, la cual permiti que esas ideas sean expresadas. Por
esta razn, sus anlisis se centraron en los mecanismos literarios que no son impuestos al
texto ya que son formulados en funcin de la naturaleza caracterstica del mismo. Para este
objetivo, Eichenbaum presenta los rasgos que interesan a la hora de hablar de forma, la cual
esta vista como el principio organizador y la que otorga integridad a la obra.
Adems de iniciar un recorrido para entender a la literatura, fueron los primeros en
aproximarse a una teora sobre gneros literarios. En este caso, Tomachevski, Tinianov y
Todorov esbozaron algunas ideas como las siguientes:
Primero Tinianov seala que no se puede dar una definicin esttica del gnero
porque se desplaza, un gnero nuevo sustituye a uno viejo y ocupa su lugar. Lo mismo
ocurre con la literatura tambin nombrada como el hecho literario ya que sus definiciones
estn en permanente evolucin. Tener en cuenta esto, permite analizar la definicin de
literatura por el hecho de que sus cualidades cambian sin cesar y no la caracterizan del
todo. Lo que si afirma el autor es que la literatura es una construccin verbal dinmica, y
como tal es esa dinmica lo que provoca la evolucin.
Por otro lado, Tomachevski presenta al gnero como las diferentes clases o tipos de
obras en las que los procedimientos constructivos se reagrupan en torno a determinados
procedimientos perceptibles. Llama dominantes a los que organizan la composicin de
una obra aunque las caractersticas del gnero son variadas y pueden referirse a cualquier
aspecto de la obra; por lo tanto no permiten una clasificacin lgica de los gneros: el
gnero una vez ms, evoluciona; aun as, el autor remarca que su divisin es histrica y que
tiene validez en un periodo determinado. En este caso habla de gneros dramticos, liricos
y narrativos, los cuales remarcan la divisin de la literatura en tres clases segn las distintas
pocas histricas.
Por ultimo, Todorov postula que debe estudiarse a los gneros no por sus nombres
sino ms bien a partir de sus caractersticas estructurales. Afirma que los gneros forman,
en el interior de cada perodo, un sistema; y no pueden definirse si no es mediante sus
relaciones mutuas. Acerca de la clasificacin, dice que son infinitas pero en general se
tiende a confundir gneros y tipos o bien describir los gneros como si fueran tipos. De
todas maneras, el gnero puede caracterizarse mediante un nmero variable de propiedades
y por esto ciertos gneros engloban a otros. Finaliza con un repaso de las clasificaciones

ms comunes: 1) prosa poesa, 2) lirica pica dramtica, 3) tragedia comedia, 4)

teora de los tres estilos: elevado, medio y bajo, 5) gneros-tipos basados en formas
simples de la literatura.