ARQUITECTURA MANIERISTA:

Hay tres aspectos fundamentales que llevan al surgimiento del manierismo: la reforma luterana, el desplazamiento de la
tierra desde el centro del universo y el hecho de que hombres de principios escultricos se pasaran a la arquitectura.
La corrupcin reinante en las iglesias, hizo que muchos fieles; desilusionados; se aparten de las formas tradicionales de
culto y fe, conformando una nueva rama religiosa denominada protestante, fomentada principalmente por pensadores
alejados del dogma cristiano. Cansados de ser vctimas de los manejos de la iglesia, los protestantes, encabezados por
Martn Lutero, afirmaban que la Biblia y no la iglesia, habra de ser la suprema autoridad religiosa, afirmacin la cual, cre
un gran desconcierto espiritual, lo que sumado a una serie de descubrimientos, entre los que
se destaca que la tierra no ocupaba el centro del universo, sino que giraba en torno al sol,
tendi un manto de duda sobre todas las aseveraciones del pasado, lo que afect tambin al
campo de la arquitectura. Ahora el hombre, sumergido en una poca espiritualmente
inestable y desorientado, no esta seguro de las cosas y se encuentra en duda permanente,
tendiendo a la bsqueda de nuevas verdades. Desde el punto de vista arquitectnico, llevo a
los proyectistas a trascender las reglas vitruvianas que inspiraron a los hombres del
renacimiento, al punto tal de convertir a este nuevo movimiento arquitectnico llamado
manierismo (a la manera del autor) en la anttesis de su antecesor. La arquitectura
manierista es poco amiga de las reglas clsicas e incluso de las normas constructivas,
arriesgndose a apoyar sus columnas (que en la mayora de los casos se disponen de a dos)
sobre pequeos voladizos en los muros, en vez de hacerlo sobre una base slida. Estos
cambios (adems de la reforma luterana y de los descubrimientos) se debieron en gran
medida a que hombres dedicados en un principio a la escultura y la pintura, se pasaron
luego hacia el campo de la arquitectura, por lo que no haban recibido una educacin
convencionalmente arquitectnica. Sus principales exponentes fueron Miguel Angel (14751564), Giulio Romano (1492-1546) y Andrea Palladio (1508-80), y en menor medida
Giacomo Vignola (1507-1573).
La arquitectura manierista no alcanz ninguna verdadera tipologa, el siglo mas bien se caracteriz por una
experimentacin incesante, digno reflejo de las dudas e inseguridades generales del periodo. Es por ello que encontramos
autores que afirman que el Manierismo es solo una etapa de transicin desde el Renacimiento hacia el Barroco, el hecho es
que la arquitectura manierista, se presenta como la anttesis de la serena perfeccin quattrocentista. Sigue emplendose el
mismo lenguaje clsico, pero el significado existencial es distinto. Las formas son usadas para demostrar la duda, el
conflicto y la tragedia por la que pasaba la humanidad en ese entonces, a causa de la cada de sus antiguas creencias y
valores. Es por ello que la armona y el orden son reemplazadas por la tensin, el conflicto, la incertidumbre y el
desequilibrio propios de una sociedad sin orden csmico, lo que se reflej en su arquitectura: la adicin esttica de
unidades perfectas que caracteriz al espacio en la poca renacentista, ahora se transforma en una relacin dinmica de
elementos contrastantes o dicho de otra manera, una sucesin de espacios de carcter diverso, significativamente
relacionados. Como fruto de esto, los muros se transforman en una envolvente continua, que daba a los edificios el aspecto
de cuerpos musculares. Se produce un conflicto entre fuerzas verticales y horizontales (las primeras por lo general se ven
remarcadas con vigor mediante colosales pilastras y columnas y por las costillas de la cpula) tornando al esttico y
armonioso carcter renacentista, en una totalidad dinmica cargada de tensiones simblicas. Las formas son ambiguas,
pudiendo tener distintos significados, segn el ojo del observador.
A causa de esta nueva percepcin de la naturaleza, poco a poco el espacio exterior va ganando protagonismo en el diseo
desarrollndose un nuevo tipo de edificio: la villa suburbana. Gracias a ella se produce una nueva relacin activa entre el
entorno natural y el entorno creado por el hombre, as como una nueva organizacin dinmica de los espacios interiores.
En el arte se busca provocar en el observador emociones ambiguas e incompatibles, mediante representaciones fras y
siniestras, obras donde el artista expresa con irona, burla, trasgresin y chiste, lo que estaba sucediendo en su mundo. Se
implementa la anamorfosis, una extraa perspectiva que deforma los objetos alargndolos.
Manierismo significa a su manera o a la manera del autor, por lo que cada artista pona su sello personal en cada
obra. De ah que encontramos una gran variedad de procesos y modos de expresin que hacen al pluralismo manierista.
La villa suburbana:
El gran congestionamiento de las que eran vctimas las ciudades cinquecentistas, hizo que los grandes palacios urbanos,
en realidad no fueran tan grandes, lo que llev a la aristocracia a preferir un mbito rural, en donde podan gozar de recintos
mucho mas amplios y abiertos, mediante los cuales se poda disfrutar de la naturaleza. Es as que al contrario del palacio
urbano, la villa suburbana era diseada para formar parte del paisaje, o mejor dicho, para que el exterior se integre a la
composicin, como un integrante mas del espacio. Se produce as una novedosa relacin activa entre el entorno natural y el
creado por el hombre. La planta cerrada del palacio urbano, no encajaba con esta nueva funcin del entorno, por lo que se
la abri para producir una vinculacin entre ambos (palacio y entorno) conformando as una planta en forma de
herradura. Los volmenes estticos y autosuficientes del renacimiento, fueron abrindose gradualmente y el interior
alcanz una forma mas activa con su entorno. Se comenz por unir el patio con un jardn posterior, mientras que la fachada
se mantena cerrada. As el edificio y el paisaje se ven unidos por un eje longitudinal, que es una extensin de la zona
privada, a la vez que produce la interaccin entre el edificio y el ambiente.
La distribucin de las villas se da en funcin del paisaje circundante, adaptndose a las formas del mismo, o permitiendo
visuales hacia las diversas situaciones interesantes que ste pudiera presentar.
Por lo general, la villa suburbana estaba situada en el punto de encuentro entre el mundo pblico de la ciudad y el mundo
natural del jardn y el paisaje (los suburbios).

La iglesia Manierista:
La bsqueda de integracin y continuidad espacial tpica de la villa
suburbana, tuvo con el tiempo, una gran influencia sobre la planta de las
iglesias. La planta central renacentista no se adecuaba debidamente a las
exigencias litrgicas, por lo que surge la propuesta de volver a la planta
longitudinal en cruz. hubo tambin intentos de integrar esquemas
longitudinales y centrales, lo que deriv en una forma oval o elptica, que
tendran gran aplicacin durante la poca Barroca.
En general, el manierismo tuvo dos tipos bsicos de plantas: la planta
longitudinal centralizada para iglesias relativamente grandes, y la planta
central alargada para iglesias mas pequeas y capillas.
La articulacin:
La nueva interpretacin de los problemas espaciales, fue acompaada por una transformacin radical de la articulacin
plstica. Se siguen empleando los caracteres clsicos, los que son aplicados tanto en edificios religiosos como profanos.
Adems de los cinco rdenes (que representaban distintos caracteres humanos), tambin el almohadillado (revestimiento de
piedra redondeada) desempeaba un papel de relativa importancia, representando a la naturaleza y enfrentando a la obra del
hombre (los rdenes). As, la obra de la naturaleza y la del hombre se ven interactuando conflictivamente, creando cierta
tensin simblica sobre los muros manieristas, lo que perdur incluso hasta la poca barroca.
las fachadas se conformaban de una hilera de semicolumnas dobles en planta alta, el cual apoyaba sobre una planta baja
pesadamente tratada mediante almohadillado. Pero en ocasiones esto se daba al revs, siendo el orden clsico, el que
sostiene al pesado muro almohadillado, poniendo al mundo patas para arriba. Con esto vemos que la pluralidad
manierista, se extiende tambin a la articulacin.
Las columnas son dispuestas en par, en razn del gran peso simblico que deben soportar. Hay un aumento de la
intensidad plstica hacia la parte media de la fachada, lo que remarca el eje longitudinal, el que se ve reforzado aun mas,
por la presencia de un prtico de entrada. A su vez, el eje longitudinal y el prtico de entrada producen una relacin mas
activa entre el edificio y su entorno (ya sea urbano o rural) lo que muchas veces es acentuada mediante la adaptacin
formal de la fachada al movimiento de la calle. As, si la calle es curva, la fachada tambin lo ser.
Miguel Angel: (1475-1564)
Fue el mas profundo intrprete del manierismo, preso quizs, de una pequea tensin psicolgica provocada por el gran
desorden csmico en el que se vea inmersa la sociedad del momento, tensin la cual es tpica de los artistas modernos, y
digo artistas por que Miguel Angel no se consideraba arquitecto, de ah que la lgica con la que operaba no era
esencialmente arquitectnica, sino que mas bien se manejaba mediante la lgica del escultor. Es por ello que su arquitectura
es intensa y distorsionada, cargada de una gran tensin psicolgica, buscando mantener el carcter dramtico de sus obras.
En la mayora de sus obras Miguel Angel dividi a la totalidad en tres zonas relacionadas entre s, pero con un marcado
carcter individual, que produca aceptacin o rechazo (hacia el visitante) segn la ubicacin de las mismas, mediante el
tratamiento de la superficie muraria. As, le primer y mas bajo de los salones, representa los conflictos de la existencia
terrenal, la lucha individual del alma para alcanzar el significado existencial, el segundo presenta un carcter intermedio,
mientras que la tercer zona y la mas elevada, es la menos conflictiva, implicando que se ha alcanzado la armona divina.
Entre sus obras mas renombradas se destacan La Sacrista nueva de la Baslica de San Lorenzo (Florencia 1521), la ya
analizada Iglesia de San Pedro (Roma) de la cual se hizo cargo en 1546 y la biblioteca Laurenciana (Florencia 1524).
Sacrista nueva de San lorenzo:
Esta obra signific la primera manifestacin importante
del manierismo. Su fin era albergar las tumbas de
Giuliano y Lorenzo de Mdici. La capilla es una rplica
de la sacrista vieja de Brunelleschi, pero con un
carcter radicalmente distinto. En lugar de la alegre
lgica de Brunelleschi, esencialmente arquitectnica, la
lgica de Miguel Angel es la del escultor. La
arquitectura es intensa y distorsionada, para mantener el
carcter dramtico de las figuras monumentales que
contiene. Las figuras que mas llaman la atencin son las
de ambos duques. Estas se encuentran sentadas
meditando sobre sus sarcfagos. El tratamiento del
detalle arquitectnico es complejo y libre de
convencionalismos. La composicin incluye pares de
pilastras corintias sin entablamento, cuya nica funcin
es enmarcar visualmente a las figuras esculpidas.
En la pgina siguiente se pueden ver tres imgenes del
interior de la sacrista.

Biblioteca Laurenciana:
La biblioteca al lado de la iglesia de San Lorenzo, justo encima del dormitorio de los monjes, pudiendo accederse a ella,
solo a travs de un vestbulo ubicado un piso mas abajo. El proyecto original se basaba en una sucesin de tres unidades
espaciales (un cuadrado, un rectngulo y un tringulo) las cuales tenan un pronunciado carcter individual.
El vestbulo de entrada se destaca por su inusitada articulacin mural, que consista en situar columnas apareadas o dobles,
dentro de profundos nichos. De este modo el muro parece penetrar en el espacio interior, aprisionando en su masa, a los
elementos de la articulacin. Las columnas, en lugar de descansar sobre una base slida, se apoyan sobre un voladizo, el
cual a su vez descansaba sobre modillones. Cabe mencionar que todava se sigue diferenciando la estructura primaria
(mediante piedra serena gris) del plano mural secundario de color blanco.
Dado que el vestbulo era un recinto relativamente chico, la agresividad de la
articulacin muraria era an mayor, por lo que este espacio se convierte en
intolerable, siendo la nica va de escape la escalera triple, que llena todo el espacio y
comunica hacia la biblioteca en s. Pero tambin ella est interpretada como un
elemento hostil. Sus peldaos parecen brotar de la puerta de la biblioteca como una
cascada que rechaza al visitante, constituyendo el ltimo obstculo a vencer, antes de
llegar al calmo y armonioso ambiente de la biblioteca situado a un nivel superior. En la
biblioteca desaparece el conflicto, gracias a un manejo equilibrado de su articulacin.
Una sucesin regular de pilastras simples, crea un ritmo que se asimila a la geometra
espacial simblica de principios del renacimiento.

Giulio Romano: (1492-1546)

Fue discpulo de Rafael y constituye otro caso de un artista (en este caso pintor) devenido a la arquitectura,
consecuentemente presentaba la misma falta de respeto hacia los precedentes clsicos. Entre sus obras mas importantes
rescatamos El Palacio del T (Mantua 1525).

Palacio del T:
Es un edificio slido, con fachada almohadillada y pilastras dricas adosadas,
empleadas de una manera muy poco acadmica. Aqu el conflicto entre la obra del
hombre y la de la naturaleza que se produce en la fachada, termina en una
catstrofe. Los rdenes clsicos se desintegran compenetrndose con el
almohadillado.

Andrea Palladio: (1508-80)

Nacido en Venecia, se radic finalmente en Vicenza, su ciudad adoptiva. Por su influencia posterior,
histricamente es uno de los arquitectos mas importantes de Europa. Al contrario que Miguel Angel
y Giulio Romano, Palladio no rechaza el clasicismo, pero lo modifica a su antojo. Fue el precursor
de una nueva tipologa arquitectnica: la villa palladiana o suburbana, cuyas caractersticas
principales eran las de formar parte del paisaje y que todas sus fachadas quedaban a la vista, es decir
que podan ser apreciadas desde todos sus lados: Palladio prescribe sus proyectos en base a la
caracterstica del sitio, ya sea teniendo en cuenta las diversas situaciones interesantes que stos
puedan presentar (para aprovechar las visuales) o su morfologa topogrfica.
Albail de oficio, entenda a la perfeccin las propiedades de los materiales, lo que se refleja en sus
edificios, especialmente en los mas pequeos, que es en donde demuestra su maestra en el color y en la textura, as como
en la utilizacin del ladrillo y el estuco. Su arquitectura es simple y directa, pero efectiva, y singularmente rica, abarcando
una gran variedad tipolgica, entre las cuales es particularmente famosa la Villa Rotonda (Vicenza 1552).
Villa Rotonda:
Edificio cuadrado con prticos de columnas en cada una de sus cuatro fachadas, coronado con una cpula rebajada, que
hace que los espacios se subordinan a un esquema de planta central (remarcada por dicha cpula), relacionados
proporcionalmente a fin de formar un grupo rtmico, que gira en torno a la cpula, a la manera de una calesita. Posee dos
ejes que se interceptan en la cpula y marcan los cuatro accesos. Esta distribucin aparentemente tradicional, no responda
a los principios renacentistas de la repeticin aditiva, sino que se daba en funcin del paisaje circundante, a fin de que cada
parte goce de bellsimas vistas.
Una caracterstica de Palladio y del
manierismo en general, es la nutrida
presencia de escultura en las fachadas,
como remate de las columnas u otros
puntos significativos.
Cpula

Giacomo da Vignola: (1507-1573)

Terico y arquitecto de gran capacidad. Entre sus obras se destacan el palacio Farnecio (Caprarola 1547) y la Iglesia de la
Compaa de Jess o Il Gesu (Roma 1568)

Palacio Farnesio:
La planta del palacio es
pentagonal, con fachadas de
46 metros, que encierran un
crtile circular (especie de
patio interno descubierto y
cerrado). Toda la
composicin, con sus
escaleras exteriores, rampas
y terrazas dispuestas
alrededor de la cima del
monte sobre el que se sita
el edificio, tiene un alto
grado de monumentalidad.

Iglesia de la Compaa de Jess:

Edificio de planta longitudinal, sin naves laterales, su lugar se ve ocupado
Ante el avance del protestantismo (inspirado por la
por una serie de capillas, cuya disposicin la asemeja con la de San
reforma de Lutero) por todo el norte de Europa, la
Andrs de Mantua. El movimiento en profundidad est acentuado por un
iglesia catlica emprendi su represalia, en pos de
frenar dicho avance. Es as que la iglesia catlica
entablamento recto y enrgicamente reforzado por pilastras apareadas o
inici un movimiento persuasivo (la contrarreforma)
dobles. El presbiterio por su parte, adquiere profundidad debido a la
creando un activo orden monstico dedicado al
adicin de un espacioso bside. Los cruceros son cortos, sin llegar
estudio intelectual y a la conversin de los infieles
prcticamente, a sobrepasar el ancho de la nave mas las capillas. La
denominado Compaa de Jess, cuya cabeza fue
Ignacio de Loyola, quin transcribi sus ejercicios
cpula relativamente grande es visible desde el ingreso, marcando un eje
espirituales a la lengua del hombre comn,
vertical, el cual es acentuado por el alto tambor sobre el que se apoya la
procurando su fcil entendimiento y buscando con
misma, produciendo un expresivo contraste con el recorrido horizontal.
esto, persuadir a la mayor cantidad posible de gente
Esto evidencia una retraccin hacia los tradicionales movimientos
a fin de reclutarlos hacia sus filas, lo que hizo
aumentar nuevamente el tamao de las iglesias, en
simblicos de recorrido de redencin y cpula celestial, pero
pos de albergar a un gran nmero de fieles durante
obviamente con una nueva interpretacin. La iluminacin interior no
las reuniones litrgicas. Por ello se decide volver a la
responde a la homognea distribucin de luz renacentista, sino que
planta longitudinal.
retorna al contraste paleocristiano entre una zona inferior relativamente
oscura y las grandes ventanas del clerestorio, talladas en la parte inferior de la bveda de can. La fachada no responde al
proyecto de Vignola, siendo sta mas bien, de un estilo barroco, en donde aparece un fuerte aumento de intensidad plstica
hacia la parte central de la misma, donde adems se sustituye el par central de pilastras por semicolumnas y se hace avanzar
gradualmente el plano de la fachada. Tambin en ella aparecen las volutas de Alberti. Al contrario de la composicin aditiva
del renacimiento, en donde las unidades murales eran elementos independientes y autnomos sumados, aqu cada detalle
existe en funcin de la totalidad. La composicin se presenta como un gran portal, cuya decoracin llevada hacia el centro,
acenta el eje principal, y junto al avance de la fachada, integra al edificio con su medio urbano.
bside
Entablamento recto
y columnas dobles
que refuerzan el
movimiento en
profundidad

Presbiterio

Cpula
Capillas

Generalidades:
El espacio manierista se conforma de subespacios, cualitativamente diferentes entre s, pero interrelacionados por su
carcter dinmico y por un eje que los nucla. As el espacio recuper su carcter de lugar individual, pero combinado
con una continuidad ambiental. De hecho se dice que el espacio manierista es una sucesin de espacios de carcter
diverso, significativamente relacionados.
La nueva percepcin de la naturaleza, elev al paisaje a la categora de lugar, tornando al entorno en parte activa del
diseo, lo que determin una apertura de la planta, a fin de posibilitar una relacin mas activa entre las zonas humanas
y las naturales. Lo que se evidencia con mayor nitidez en las villas, en donde la vivienda y el paisaje interactan
mediante ejes, que implican una extensin del interior de la vivienda hacia el mundo exterior.
Los ejes son la expresin del nuevo inters por el movimiento en el espacio.
La personalidad de cada ambiente se logr mediante la articulacin y el uso de distintas formas y proporciones
espaciales. Cada uno de ellos era dueo de una forma que le era propia, distinta a la de los dems, y con una
decoracin singular respecto de los otros.
La bsqueda de interrelacin espacial, hizo surgir una nueva forma: la elipse o el valo, la cual esencialmente surge de
la integracin de dos crculos. La elipse fue muy aplicada en el periodo siguiente (el barroco).
Durante la primera mitad del siglo XVI, contraste, tensin y conflicto dominaron la expresin artstica. Las obras de
arte manierista han sido caracterizadas como fras y siniestras, y de los espacios manieristas se ha dicho que crean
una atmsfera angustiante. La forma manierista se basa en contradicciones y concreta significados basados en
conflictos no resueltos.
El hombre divino del renacimiento fue reemplazado por el hombre terrible, un ser que duda y teme.
El particular caso de la Iglesia San Pedro:
Ya sabemos de antemano que el proyecto original de Bramante, sufri modificaciones con el correr del tiempo, dada la
lentitud con la que se desarroll la obra, la que se concibi en la poca renacentista, pero empez a ejecutarse recin en el
manierismo (1505), para ser terminada en el barroco, despus de 160 aos de haber sido proyectada. Es as que las
cambiantes ideas de los sucesivos arquitectos demoraron la ejecucin de la obra, hasta que en 1546 se hace cargo de la
misma el ya anciano Miguel ngel. Este conserv la planta en cruz griega, pero llen el proyecto de cualidades manieristas.
Las obras se concretan sin interrupcin hasta la muerte de Miguel Angel en el ao 1564, cuando ya se haba terminado
hasta el tambor de la cpula. A partir de maquetas dejadas por l, se construyeron la cpula y la linterna. Con el cambio de
siglo, Carlo Maderna decide imponerle una planta de cruz latina, prolongando la nave hacia delante y agregndole una
majestuosa fachada. Finalmente en pleno barroco, Bernini termin la composicin al abrir una ancha plaza ceremonial
delante de la fachada, a la cual delimit mediante columnatas.
El resultado final as es una
sumatoria compositiva que
responde a diversos perodos
constructivos y le otorga cierta
falta de unidad arquitectnica.
Pero mas all de eso el edificio
causa una gran impresin, no
solo por su tamao, sino
tambin por su riqueza
decorativa que le dan un
adecuado aire de solemnidad y
grandeza.
La original cpula de Bramante
era de menor altura y mas
rebajada que la de Miguel
Angel, la cual se eleva hacia el
cielo hasta una altura de 140
metros. Se apoya en cuatro
pilares gigantescos y esta
zunchada interiormente con
cadenas de traccin tendientes
a contrarrestar su empuje.
El foco simblico de toda la
composicin es el altar mayor
situado encima de la tumba de
San Pedro, justo en el centro de
la superficie delimitada por la
cpula, coronado por un
precioso baldaquino diseado
por Bernini.-