C6 Schoenberg

ALUMNA: Agustina Prez Aranaz

1) Qu aspectos observan entre los Gurrelieder y Noche Transfigurada en comparacin con las Cinco
Piezas para orquesta y Pierrot Lunaire, todas obras de Schoenberg?.

Segn los apuntes de Ctedra, Gurrelieder y La Noche transfigurada son

catalogadas dentro del Perodo que fue desde el 1899 al 1909, cuyas caractersticas
corresponden al estilo Post romntico. Las Cinco piezas para orquesta y Pierrot
Lunaire forman parte del perodo que fue desde 1909 al 1913 correspondiente al
atonalismo libre. Efectivamente se escuchan vestigios tonales en las dos primeras
obras y una independencia de las notas respectos de las leyes de poder del sistema
tonal, como si fuesen eventos en un eterno presente, en el segundo grupo. En las
primeras hay una sombra del lenguaje que desciende de la lnea Brahms-MahlerWagner, ecos de una retrica post Romntica que no aparece en el segundo grupo.
En La Noche Transfigurada, con texto de Richard Dehmel, escrita en Re menor, la
expresividad o tensin del conflicto entre los protagonistas, la noticia de que est
esperando un hijo de otro y finalmente el triunfo del amor, se monta sobre
funciones tonales, que fluctan nutrindose de cromatismos avanzando el conflicto
y volviendo a la claridad tonal para finalmente reposar en Re Mayor. La obra est
escrita en Re menor, sin embargo en la coda y en el acorde final nos sugiere ms
fuertemente esta otra modalidad, sin duda esta decisin no sea casual. Creo que lo
ms innovador, a riesgo de equivocarme, es el subject del texto que usa, para la
poca imagino que habr sido toda una provocacin, aunque coherente con el
espritu de poca si consideramos que los pensamientos de Freud ya estaban
comenzando a circular en la Viena contempornea.
As mismo, en Gurrelieder, en esta serie de canciones con texto del poeta
dinamarqus
Jacobsen, tambin se escuchan tendencias muy
fluctuantes, pero en el cierre todava podemos encontrar algo que nos recuerda al
juego del sistema tonal. En Ya acalla el crepsculo todo sonido dentro de un
lenguaje muy cromtico sin embargo encontramos una bella y expresiva lnea
meldica en la voz de Waldemar, cuyas disonancias todava son resueltas.
Tambin, hacia el final de Mirad al sol, el coro canta una lnea cuyas notas
parecieran querer independizarse de las tensiones y reposos pero finalmente
encuentra su centro tonal.
Por otro lado hay una conexin entre ambos grupos de obras, con respecto a
la cuestin del tratamiento tan especial de la voz, especficamente la tcnica del
Sprechstimme que se anuncia en el fin del Gurrelieder y explota en Pierrot
Lunaire. En Gurrelieder este recurso en la voz me result una sorpresa
especialmente grata, tanto en La caza salvaje del viento estival como en Mirad
el sol. En la primera, la fusin entre voz hablada y cantada resulta muy propicia
para el sostn del discurso esttico que se plantea en el texto. Resulta intenso y a la
vez fluido. Y en Mirad el sol!... , en los comienzos de este nmero el carcter

resulta fresco y a la vez contundente, podra decir una frescura bien germana,
enraizada, consistente.
As mismo encuentro una conexin de experimentacin profunda a nivel tmbrico
en todas las obras, con una culminacin en las ltimas. En Gurrelieder, ya hay
infinidad de momentos interesantes a nivel tmbrico, por ejemplo en el comienzo
del Preludio, pero todava son brotes de lo que va a pasar luego con las Piezas
Orquestales que son una joya tmbrica. En la Pieza II El Pasado, nos sumerge en una
sonoridad ntima con el ostinato del Music Box, luego pasa por una bella exploracin
de los acordes en la Pieza III Colores de acordes y ms tarde genera una
expansin hasta los lmites del rango dinmico en la Pieza IV Peripecia. Llevando
la orquesta al lmite. Este buceo por los extremos dinmicos tambin se escucha en
Pierrot Lunaire, Ciclo de Canciones Op. 21, por ejemplo en el Vals de Chopin: aqu,
el juego tmbrico de la voz pareciera tambin explorar los extremos dinmicos.
Por ltimo, el grupo de las obras correspondientes al perodo atonal libre
parecieran ser superiores en cuanto a innovacin. No solo con respecto a la ruptura
del sistema tonal sino en relacin con la forma. En Pierrot Lunaire, la Cancin de la
Horca: Pareciera explorar en el extremo de la microforma. Logra una concentracin
perfecta de energa, capitalizando al mximo el valor del tiempo. Tambin escucho
como una suerte de nueva expresividad, una sensualidad por fuera de la tonalidad,
muy evidente por ejemplo en Oh antiguo perfume de Pierrot Lunaire.
2) Opinin crtica de Un Superviviente de Varsovia, de Schoenberg. Qu
detalles les despertaron mayor inters.
Deben entrar al link: www.youtube.com/watch?v=61r2gD6UopU
2) La escucha de esta obra resulta una verdadera experiencia emprica del
Expresionismo en msica. El aspecto que ms me cautiv es sin duda, la entrada
del coro con el Himno judaico Escucha, Israel. El regulador previo, la preparacin
de ese momento epifnico es una maravilla. Como lo son tambin la interpretacin
del recitador a lo largo de toda la obra, el dilogo con la orquesta, cuya variabilidad
rtmica y tmbrica imagino, adems de la dificultad del lenguaje dodecafnico, debe
requerir una gran destreza para su ejecucin. Tambin me ha llamado la atencin el
manejo magistral de los silencios.
Creo que esta obra representa una culminacin perfecta entre intensidad, inters y
unidad. Imagino que su fuerza esttica acaso repose en que no solo resulta ser el
destino de una fuerte innovacin armnica y tmbrica, que se viene perfilando
desde las piezas que pudimos analizar ligeramente en el punto anterior, sino que
posee una fuerte correspondencia con la biografa de Schoenberg, pareciera ser a la
vez un auto-retrato del compositor. Su odisea personal bien podra revelarse en esta
obra a la luz de las 3 lenguas del texto. Desde la lengua de su destino actual
(EEUU), recuerda las sombras de la opresin, encarnada en la lengua de los
soldados alemanes. Este hundimiento profundo en la noche de la humanidad lo

lleva de vuelta a la luz de la lengua materna, simbolizada aqu con el himno en

hebreo Shema, Israel. Me recuerda a la metfora del camino del hroe, quien
logra regresar ya fortalecido a su origen, luego de haber atravesado los ms
terribles obstculos. Una gran ofrenda al judasmo, junto con su vuelta a l.