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INTRODUCCION.
Es bien conocida por todos nosotros la legitimidad con que maestros, cantantes y
mdicos foniatras han explorado los misterios de la voz humana, en bsqueda de un
perfeccionamiento tcnico casi siempre esquivo.
Hemos estudiado con curiosidad las desgastadoras prcticas de los
belcantistas del s.XVIII, prolongadas hasta hoy en las voces blancas y feminoides de
los contratenores, intentando hallar un constante de color y forma a travs de toda una
tesitura tenoril, hormonalmente masculina, sin que se noten los cambios de registro
que inevitablemente deban sufrir estas y aquellas laringes. Hemos odo hablar y
ensear sobre tal o cual tcnica, referida generalmente a pases europeos, solo
porque en la mayora de ellos se practic en gran escala un canto superdesarrolado
en exigencias tonales.V.gr. Operas, operetas, zarzuelas, arias de concierto y las
grandes obras sinfnico-corales; originndose y extendindose hacia nosotros a partir
de algunos de aquellos pases, una idea paternalista y excluyente que an subsiste,
pero que no tiene asidero cientfico de ninguna naturaleza.
La estructura anatmica y el comportamiento fisiolgico de una laringe son
similares en un individuo del continente asitico, europeo o indoamericano; solamente
la diferencia de sonidos en cada idioma, la pluralidad prandial y la ecologa pueden
modificar dichas estructuras desde el punto de vista funcional, adaptndolas a cada
circunstancia con mayor o menor aprovechamiento de sus posibilidades sonoras.
Pese a todos, siempre hemos coincidido en que cada uno de los caminos por los
cuales transit el ingenio artesanal de los maestros del Ottocento, juntamente con el
aporte revolucionario de las investigaciones neuromusculares llevadas a cabo a
mediados de este siglo por Husson y Garde, han contribuido a esa bsqueda
permanente y cada vez ms profunda, mediante la cual el hombre trata de encontrar
las respuestas cientficas que traigan la luz definitiva al hermoso misterio de la voz
humana.
En nuestra opinin, el buen funcionamiento del rgano larngeo es una necesidad con
proyecciones psicolgicas muy profundas, ya que su accionar permite expulsar, como
en una fenomenal catarsis, los bloqueos que perturban nuestra psiquis, las
inhibiciones recnditas de nuestra conducta y muchos sentimientos que solo a travs
de la voz logramos expresar plenamente.
De aqu parte nuestra intencin de crear un sistema adaptable a cada individuo
que permita luchar, con algn asidero lgico, contra las agresiones a que est
expuesta nuestra voz y, especialmente, como contencin metdica que frene la
Todo trabajo fsico necesita de una actitud de fuerza que lo lleve a cabo y de
una mentalizacin previa que provoque dicha actitud. Cumplido este requisito,
toda la fuerza se concentrar en la musculatura, y ser ella la palanca que
mover el cuerpo para caminar o los brazos para mover un objeto pesado de un
lugar a otro. Ahora bien, qu es lo que da vigor a la musculatura para qu
responda con la fuerza requerida ante la necesidad de trabajo fsico? El cerebro.
Ese magnfico generador de potencia que ordena al flujo sanguneo correr
urgentemente con el alimento ionizado indispensable hacia la zona de nuestro
cuerpo que lo requiera.
Esta sobrealimentacin mecanizada, en un organismo con reflejos
normales crea forzosamente una zona de tensin que buscara defenderse
alistando los tejidos con una saludable actitud de fuerza. Esa actitud no ser otra
cosa que la tonicidad con la que el rgano se manifiesta ante la agresin del
trabajo inesperado. De manera que, si organizamos esta defensa
sistemticamente, observaremos como la musculatura se autodisciplina casi
deportivamente, soportando mayores cargas por mm2 cada vez.
Quiere decir que no es relajando los msculos como los hacemos
resistentes al esfuerzo, ni reduciendo su racin alimentaria, dado que la
relajacin, en este caso, sera lo contrario de una actitud de trabajo positiva, al
verse disminuidas las energas de los tejidos por una postura de distensin
provocada, con lo cual solo lograramos bajar el tono muscular hasta el lmite
inoperante del adormecimiento por relajacin.
Cualquier buen deportista conoce la combinacin de ambos ejercicios (tensinrelajacin) para huir de la rigidez. Pero ante la inminencia de un acto de fuerza
fsica, el precalentamiento ser siempre tensivo, porque de lo contrario sera
como si el cuerpo fuera un paquete de algodn intentando arrojar una jabalina, o
como un tenor queriendo alcanzar un Do de pecho en ese estado de laxitud
extrema.
Hasta la seora que hace sus compras y regresa a casa con la bolsa llena
de comestibles practica la tensin como defensa intuitiva, ya que el brazo que
carga la bolsa se fatigar por un tiempo proporcional al peso transportado. Sin
embargo, si esa misma seora tuviese la obligacin de llevar diariamente una
carga similar utilizando el mismo brazo, este desarrollara tensiones defensivas
que haran nulas, al poco tiempo, las sensaciones de fatiga, y solo una carga
mayor hara que notara tambin el mayor esfuerzo.
Es por ello que las tcnicas de canto que utilizan la relajacin nunca logran
los estmulos nerviosos necesarios para activar una laringe hacia el canto
operstico. En estado de relajacin serian vanos los intentos por remontar el bro
y el esfuerzo de algunas arias de pera, porque la mente y por ende el cuerpo
estarn en el extremo opuesto de una actitud vital y enrgica, completamente
Ya vimos que cuando una voz natural no se fatiga y resiste las agresiones
de uso diario intensivo es porque se trata de una voz natural colocada,
constituyendo una excepcin a la regla y no el comn denominador de esta
actividad. El diariero, el botellero, el cartero y todos los que vocean diariamente
su oficio son excepciones a la regla, porque sus mecanismos instintivos y la
necesidad, la costumbre y la practica les han provisto de los medios tcnicos
para protegerse, muchas veces ms que correctamente, con una colocacin
vocal perfecta aunque, como veremos en el captulo correspondiente, dicha
colocacin no tiene relacin alguna con la esttica sonora y si, en cambio, con
los ruidos, haciendo que dichos gritos callejeros nos resulten muchas veces
incomprensibles y hasta desagradables. Pero siempre estarn all, todos los
das, repetidos montonamente, sin problemas y con la misma potencia.
Las voces naturales para hablar se fatigan con solo leer en voz alta un par
de pginas de un libro, y no causan mayores problemas solo si se usan
moderadamente en el hogar o en el trabajo. Lo mismo ocurre con las voces
naturales para cantar. Si se elige correctamente el repertorio, si se utiliza
micrfono y si no se tienen ms que esas elementales pretensiones, tampoco
existirn grandes problemas. Pero sera un suicidio pretender cantar con
naturalidad un repertorio operstico, ciertas canciones populares muy agudas,
msica de cmara o sinfnico coral.
Por lo tanto, la Caball o Domingo no tienen nada de natural cantando. Al
contrario, gracias a lo artificioso de sus voces pueden soportar tesituras
endiabladas y un rgimen de trabajo descomunal. Lo nico que podra hacer
peligrar a estos gigantes del arte lirico seria, en el caso del tenor, el uso y abuso
de su garganta por el afn de mantener un cetro que de cualquier forma seria
indiscutido. Y desde el punto de vista femenino, la muda de voz que con
seguridad le producir la menopausia.
Esta ultima cuestin es sumamente delicada y debiera alertar a las voces
agudas femeninas que entre los 45 y 55 aos se ven tentadas a incursionar por
el repertorio de las mezzos e inclusive de las contraltos, debido a una
reacomodacin hormonal que sbitamente les dificulta los agudos y les da una
aparente facilidad en los graves, porque esa determinacin ser el fin de sus
carreras como cantantes, pagando un precio muy elevado desde la mira del
trauma psicolgico y emocional.
Aqu se impone, sin ninguna duda, el trabajo de rejuvenecimiento o de
regresin hacia los sonidos naturales y desprotegidos, pues no debemos olvidar
que toda forma de proteccin, cobertura o impostacin de la voz es tambin una
manera de avejentarla, razn por la cual el regreso a las fuentes seria la tecina
para rejuvenecerla, aunque a la mayora de las profesionales les cueste digerir
semejante tratamiento y hayan preferido, como en los casos famosos de Victoria
en uno ser positivo en otro negativo, estudiando las costumbres y los hbitos
fsicos, vayan contra la ortodoxia de nuestros conocimientos y preconceptos
meramente tericos.
Por todo lo dicho, consideramos que la inspiracin debe sr, para todo
organismo saludable sometido a los rigores de una prctica vocal profesional,
por las vas conjuntas de boca y nariz (quedando sobreentendido que no
estamos sugiriendo trabajar en pleno invierno y al aire libre con este mtodo), y
no solo por la nariz, ya que as se soportaran mejor las exigencias extremas
dirigidas a la musculatura larngea, permitiendo sostener el clmax dramtico de
las arias opersticas que obligan a la garganta a veloces y precisas reacciones
reflejas frente a la vertiginosa sucesin de ataques vocales colocados muchas
veces con impiadosa tozudez por los compositores. Estos malabarismos de la
voz solo pueden ejecutarse con inspiraciones cortas, profundas y rpidas
mediante boca y nariz, segn es norma y costumbre de todo cantante o actor en
el momento de la verdad: sobre el escenario y frente al pblico.
6.- AIRE Y SONIDO
Para explicar con alguna claridad este tema del aire y el sonido mezclados
durante la fonacin, tendramos que volver a plantearnos la diferencia de
procedimientos con que debemos tratar una fonastenia con exagerada perdida
de aire, por mal uso larngeo, por emitir fuera de registro o por patologas
derivadas, de una voz sana que recurre a la fuerza del aire pulmonar hacindolo
vehculo de su proyeccin acstica.
El escape de aire puede ser una forma corriente de emisin entre los
cantantes populares y hasta puede pasar inadvertido para el odo comn, pero
para el profesional docente y el foniatra es un sntoma de peligro que esta
denunciando hipotona y surmenage por desequilibrio y fatiga del sistema vocal.
Este sndrome se aprecia de continuo entre los que ejercen su trabajo mediante
la voz hablada: Maestros, locutores, actores, etc. Y tambin en gran numero
entre los integrantes de coros semiaficionados a capella, especialmente entre
las contraltos, ya que a esta cuerda la integran, en su mayora, voces de
soprano cantando fuera de registro, algunas mezzosopranos y raramente una
contralto verdadera.
Los individuos fonastenicos que no reaccionen a tiempo en estos casos de
clara patologa, sern los responsables, en primera instancia, del desgaste
irreversible de los mecanismos larngeos, as como los directores de coro que
condenen a posibles buenas voces al injusto castigo de la ruina vocal, por
ignorancia o comodidad, lo sern igualmente por omisin culposa, si no
procuran que con urgencia dichas gargantas sean asistidas con un efectivo
tratamiento fonitrico.