Pinturas y Barnices

Formacin Profesional a Distancia
MDULO 5
Introduccin al mdulo
trituras
Y barnices
SUBDIRECCIN GENERAL
DE EDUCACIN PERMANENTE
MINISTERIO
DE EDUCACIN
Y CULTURA
CENTRO PARA LA INNOVACIN

Y DESARROLLO DE LA EDUCACIN
A DISTANCIA
u
ivtAk
oo
2.
Direccin y coordinacin:
Jos Antonio Fernndez Laborda
Coordinacin tcnica:
Marta Hevia Fano
Asesoramiento pedaggico:
Santiago Trujillo Carrillo
FUNDACION LABORAL DE LA CONSTRUCCION

DEI_ PRINCIPAIDO DE ASTURIAS
Autor:
Eduardo Llaneza Gmez
Comisin de Seguimiento Tcnico del CIDEAD:
Aurelio Gmez Feced (Director)
Flix Garca Zarcero
Luis Salcedo Sigenza
Maquetacin y composicin:
Ignacio del Cueto lvarez
Fotografa:
Ivn Martnez Fernndez
Ilustraciones a mano alzada:
Ilustraciones asistidas por ordenador:
Javier Garca Miqueo
Jos Ramn Portela Yez
MINISTERIO DE EDUCACIN Y CULTURA

DIRECCIN GENERAL DE FORMACIN PROFESIONAL Y PROMOCIN EDUCATIVA
Edita: SECRETARA GENERAL TCNICA: Centro de Publicaciones
NIPO: 176-99-146-7
ISBN: 84-369-3312-5
Depsito Legal: M-49987-1999
Imprime: Grupo Industrial de Artes Grficas

lbersaf Industrial, S. L.
INTRODUCCIN
AL MDULO
NDICE GENERAL
UNIDAD 1: LA PINTURA: DEFINICIN Y FUNCIONES. EL COLOR
NDICE
PRESENTACIN
1. DEFINICIN DE LA PINTURA: FUNCIONES
2. EL COLOR
3. IDENTIFICACIN Y CODIFICACIN DEL COLOR
4. INTERPRETACIN DE LA DOCUMENTACIN RELATIVA A PINTURAS Y BARNICES
PRUEBA DE AUTOEVALUACIN
UNIDAD 2: TILES Y HERRAMIENTAS: LIMPIEZA Y MANTENIMIENTO

NDICE
PRESENTACIN
1. TILES Y HERRAMIENTAS
2. LIMPIEZA Y MANTENIMIENTO
3. MEDIOS AUXILIARES
UNIDAD 3: LA PINTURA: COMPONENTES Y CLASIFICACIN

NDICE
PRESENTACIN
1. PINTURAS Y BARNICES: COMPONENTES
2. PIGMENTOS: TIPOS
3. VEHCULO FIJO O LIGANTE: TIPOS
4. VEHCULO VOLTIL O DISOLVENTE: TIPOS
5. OTROS COMPONENTES
6. CLASIFICACIN DE LAS PINTURAS
7. CUADRO DE CARACTERSTICAS DE LAS PINTURAS
8. OTRAS PINTURAS
UNIDAD 4: TIPOS DE RECUBRIMIENTO Y APLICACIN

NDICE
PRESENTACIN
1. RECUBRIMIENTOS
2. MODOS DE APLICACIN DE LAS PINTURAS
3. CUADRO DE RENDIMIENTOS DEL MATERIAL
4. CUADRO DE RENDIMIENTOS DE MANO DE OBRA
Pinturas
y barnices
UNIDAD 5: MAQUINARIA DE APLICACIN Y AUXILIAR

NDICE
PRESENTACIN
1. MQUINAS PARA APLICACIN Y AUXILIARES
2. ACCESORIOS Y COMPLEMENTOS
UNIDAD 6: CONDICIONES DE EJECUCIN DE LOS TRABAJOS

NDICE
PRESENTACIN
1. PROCESOS Y TCNICAS DE PREPARACIN DE SOPORTES
2. ANLISIS DE LOS DIFERENTES SOPORTES
UNIDAD 7: PREPARACIN DE LA PINTURA

NDICE
PRESENTACIN
1. MEZCLAS
2. HOMOGENEIZACIN DE LA PINTURA
3. VISCOSIDAD
4. DOSIFICACIONES Y TONALIDADES
5. CLCULO DE CANTIDADES
UNIDAD 8: MTODOS DE APLICACIN DE PINTURAS

NDICE
PRESENTACIN
1. CONSIDERACIONES PREVIAS AL PINTADO
2. ORDEN DE EJECUCIN Y PLANIFICACIN
3. APLICACIONES
UNIDAD 9: PROBLEMTICA GENERADA EN LA APLICACIN Y CONSERVACIN DE LA PINTURA

NDICE
PRESENTACIN
1. EL SECADO
2. PROBLEMAS QUE PUEDEN APARECER EN EL PINTADO: CAUSAS Y MODOS DE PREVENIRLOS O EVITARLOS
3. CONTROL DEL ESTADO DE LAS PINTURAS
4. MANTENIMIENTO Y CONDICIONES DE CONSERVACIN
UNIDAD 10: CONDICIONES DE SEGURIDAD EN EL TRABAJO

NDICE
PRESENTACIN
1. CONDICIONES DE SEGURIDAD EN LOS TRABAJOS DE PINTURA
2. RIESGOS EN LA MANIPULACIN DE LAS PINTURAS
INTRODUCCIN AL MDULO
Deberamos remontarnos a la Prehistoria para conocer el origen
de la pintura. Las cuevas de Altamira y otras muchas muestras ms,
son un evidente legado del inters que tena el hombre en crear manchas o figuras sobre superficies o soportes adecuados.
Desde entonces, la evolucin tanto de los materiales como de los
tiles y herramientas de aplicacin, nos ha llevado a la necesidad de
un mejor o mayor conocimiento de los mismos en favor de una mayor
calidad de los trabajos.
La pintura abarca mltiples variedades, desde la artstica hasta la
protectora, pasando por la decorativa. En este aspecto, a lo largo de
este mdulo, resaltaremos, principalmente, el inters de su carcter
protector y decorativo, como elemento de acabado constructivo.
Es evidente que no toda la pintura tiene el mismo comportamiento ni la misma composicin. La eleccin de una pintura u otra ha de
realizarse teniendo en cuenta factores como el tipo de soporte o
superficie sobre la que se vaya a aplicar, el destino o la funcin, la ubicacin (exterior o interior) y el espacio o entorno. Dependiendo de
todo ello, elegiremos la composicin, tonalidad y color adecuados.
Cuando sepas valorar todos estos factores, te resultar ms fcil
seleccionar la pintura apropiada para cada tipo de trabajo.
Ahora bien, no solamente tiene importancia una correcta eleccin
de la pintura: existe otro concepto tan importante como es el soporte
sobre el que vamos a actuar.
Como ves, la pintura es un tema amplio del que hay que saber
muchas cosas. Por ello, en este mdulo, te mostraremos todo aquello que sea necesario para convertirte en un buen profesional.
Con esta finalidad, hemos dispuesto los contenidos siguiendo criterios prcticos. De esta manera, te resultar ms fcil comprender
los diferentes trabajos de pintura.
Con la superacin del presente mdulo, se pretende que llegues
a ser capaz de:
Analizar la documentacin grfica de uso comn para la realizacin de los trabajos de pintura y barniz.
Analizar los trabajos relacionados con pintado y barnizado, describiendo los mtodos de trabajo ms adecuados y las medidas de seguridad.
Analizar y aplicar los tiles, mquinas y herramientas empleados

en el oficio.
Pinturas y barnices
Describir, elegir e instalar los medios auxiliares precisos para la

realizacin del tajo de pintado y barnizado.
Realizar trabajos de preparacin de pinturas y barnices, tanto para

trabajos al exterior o al interior, y para todo tipo de superficies,
consiguiendo la calidad especificada y en las condiciones de
seguridad idneas.
Realizar trabajos de aplicacin de pinturas y barnices, en todo tipo

de superficies, tanto en exterior como en interior, consiguiendo la
calidad especificada y en las condiciones de seguridad idneas.
Distinguir, elegir e instalar los medios de seguridad individuales y

colectivos, as como cumplir toda la normativa sobre seguridad e
higiene previstas en el plan de seguridad de obra.
Antes de adentrarnos en la materia propiamente dicha, nos parece oportuno hacer un resumen grfico de lo que pudiramos llamar
mapa conceptual genrico de la pintura.
ELEMENTO
DE
APLICACIN
AMBIENTE
EXTERIOR
Parmetros a
considerar
Parmetros a
considerar
DIMENSIONES
DE ESPACIO:
(grandes o pequeas)
TIPO ESTANCIA:
(reposo, actividad)
USUARIOS:
(nios, adultos,
jvenes)
SOPORTE
Eleccin de/tipo.
Color y sistemas
de aplicacin
ARMONA DE
ENTORNO
10
GLOSARIO DE TRMINOS
Abrasin: desgaste de una superficie por rozamiento.
Abrasivo: elemento de gran poder de desgaste por rozamiento.
Afinidad: que tienen cosas en comn.
Aglutinamiento: unin densa de elementos iguales.
lcali: hidrxido metlico, soluble en agua que acta qumicamente
como base.
Alcalls: hidrxidos y carbonatos de sodio y potasio, que neutralizan
los cidos formando sales, dan aspecto jabonoso en solucin acuosa (potasa y sosa custica).
Anlogo: similar, parecido.
Atomizacin: pulverizacin de un lquido en finas partculas.
Bar: medida de presin equivalente a 1 kg/cm'.
Capilaridad: extensin superficial por contacto de partculas.
Compatibilidad: afinidad. Se dice que las pinturas son compatibles
cuando unidas se comportan adecuadamente.
Corrosin: efecto producido por la oxidacin.
Cromtico: referido al color.
Decapado: supresin de la capa superficial de pintura vieja.
Degradacin: prdida de valor o calidad original relativa al color.
Dispersin: separacin de las partculas de una composicin o
cuerpo.
Dosificacin: proporcin o cantidades en que se mezclan varios elementos.
Elasticidad: propiedad de un cuerpo por la cual ofrece resistencia a
los cambios, tendiendo a recuperar la forma primitiva una vez cesa la
causa que origina ese cambio.
Elstico: se dice de aquellos materiales constructivos que se dilatan
o contraen por efecto del calor y fro.
Emplaste: material pastoso utilizado para corregir defectos en un
paramento.
11
Pinturas y barnices
Emplastecido: tambin llamado plastecido. Consiste en la aplicacin

de emplaste sobre el paramento para corregir defectos de planimetra.
Esquirla: partcula mineral de pequea dimensin.
Estable: que no se altera.
Estallas: tramos de pintado realizados en una sola operacin.
Exudar: salir del interior al exterior.
Flexible: que admite movimientos de dilatacin y contraccin.
Fluidez: estado fsico en el que un cuerpo (generalmente lquido)
carece de forma, adaptndose a la del recipiente que lo contiene.
Hervido: efecto producido por contacto de la pintura sobre un
soporte caliente, apareciendo ampollas.
Higroscpica: que absorbe agua o vapor en contacto con ellos.
Hongos: colonias de bacterias que se desarrollan en ciertas colas de
temple con presencia de humedad.
Inalterable: que no se modifica sus caractersticas o cualidades.
Incompatibilidad: que no admite mezclas entre dos o ms productos.
Inhibidor: que paraliza una actividad qumica o fsica.

Laminacin: proceso de elaboracin del hierro en lminas o perfiles.
Ltex: producto derivado de algunas plantas.
Ligante: que une, enlaza o unifica una mezcla.

Manmetro: aparato que mide la presin.
Mermas: prdidas de volumen o masa.
Opacas u opacidad: se dice de aquellas pinturas que no dejan ver el
fondo o soporte.
Orn: pelcula superficial consecuencia de la corrosin.
Oxidacin: proceso de reaccin del oxgeno del aire y del agua, cuyo
efecto es la corrosin.
Patologa: estudio de las causas que provocan un defecto.
Planimetra: estado regular uniforme y plano de un paramento o
techo.
12
Planning: diagrama o cuadro donde se representa una fase de trabajo y su duracin.
Rechupado: exceso de absorcin de la pintura en el soporte.

Repintado: accin de aplicar una segunda mano de pintura sobre
otra.
Rotacin: movimiento en forma circular.
Soporte: elemento rgido sobre el que se puede pintar.
Succin: atraccin de un fluido contenido en un recipiente y salida
fuera de l por disminucin de presin del interior al exterior.
Tamizado: proceso de seleccin del grano mediante el cual se obtiene el tamao mnimo (polvo).
Textura: aspecto ms o menos fino de la superficie o piel de un paramento tratado con pintura.
Veta: dibujo a diferente color en la madera.
Voltil: que pasa de estado lquido a gaseoso y se evapora.
Wash primer: imprimacin reactiva de resinas, pigmento y catalizador, con gran poder de anclaje.
Xilfagos: insectos que se alimentan de la madera y producen su

destruccin (carcoma, termita, polilla).
13
SOLUCIONES A LAS PRUEBAS

DE AUTOEVALUACIN
UNIDAD 1
1.
Proteccin frente a los agentes de la corrosin.

Proteccin frente a los ambientes atmosfricos.
Formacin de barrera aislante entre el soporte y el exterior.
2.
Terciario.
3.
Violeta.
4.
Fros: verde y violceo.

Clidos: naranja y amarillo.
5.
Aspecto: mate.
Color: amarillo.
UNIDAD 2
1.
Falso: se debe utilizar una regla.
2.
En las esquinas, en las zonas de recortes (proximidad con

puertas, ventanas, etc.) y, en general, donde no se pueda
acceder con rodillo.
3.
De 0000-A.
4.
No debera lavarse con disolvente en exceso por su deterioro.
5.
El de esponja.
6.
La esptula.
7.
HERRAMIENTAS
ACABADO
RODILLO DE ESPONJA
PICADO
RODILLO DE LANA
LISO
BROCHA
FINO
15
Pinturas y barnices
UNIDAD 3
1.
El vehculo fijo y de pigmento.
2.
Poder antioxidante.
3.
Dureza.
4.
Que no sera posible su aplicacin.
5.
Termoplstica al agua.
6.
Verdadero.
7.
Dureza, resistencia a los cidos. Adherencia y buen acabado.
UNIDAD 4
1.
Impermeabilidad.
2.
Una anticorrosiva.
3.
Un sinttico como el poliuretano, por su dureza y resistencia

al rozamiento.
4.
El relieve.
5.
Verdadero.
6.
Primero, introduccin de la pintura en depsito diluida al 10%;

a continuacin, regularizacin de la presin a 5 kg y del
caudal de pintura; por ltimo, aplicacin sobre el paramento
a 30 cm del mismo.
7.
Resistencia al roce y facilidad de correccin de defectos en el

soporte.
8.
La rapidez del secado.
UNIDAD 5
1.
En que en la primera la pintura se pulveriza mezclada con aire;

en la segunda no.
2.
S, se puede denominar de ambas formas.
3.
Como recipiente del producto y como cmara de presin.
4.
En kg/cm'.
5.
En la boquilla y en el regulador de pinturas.
16
6.
La de proyectar pasta, debido a la mayor densidad del tipo de

pintura.
UNIDAD 6
1.
Sobre soportes viejos.
2.
S.
3.
En funcin de la composicin del soporte.
4.
El intenso proceso de plastecido debido a su blandura.
5.
Ser elstica.
6.
Conseguir, mediante una imprimacin, acentuar los pelos de

la fibra de madera y facilitar un mejor lijado.
UNIDAD 7
1.
Es aquella compuesta por ms de dos colores.

Rojo + Verde + Azul
2.
Grado de fijacin.
3.
Falso: a la que se obtiene con mezclas mltiples por incompatibilidad qumica de sus componentes.
4.
Tonalidad verdosa.
5.
Amarillo paja:
10 partes de blanco
1 parte amarillo cromo
11 litros
Cantidad de blanco
Si para la obtencin de:
11 litros > 10 litros blanco
100 litros > x litros blanco
X=
1.000: 11 = 90,90 litros.
Cantidad de amarillo cromo

Si para la obtener:
11 litros > 1 litro amarillo cromo
100 litros > x litros amarillo cromo
X=
100: 11 = 9,10 litros.
17
Pinturas y barnices
UNIDAD 8
1.
Un secado rpido del disolvente.
2.
A primera hora de la maana, cuando el sol no haya actuado

directamente sobre ese paramento, elevando su temperatura.
3.
Verdadero.
4.
Ventaja: mejor acabado.

Inconveniente: menor rendimiento.
5.
La unin entre tramos.
6.
Peor.
UNIDAD 9
1.
Evitar la acumulacin de polvo y arena en la pelcula.
2.
Con estufa, con aire caliente y aire uniforme.
3.
Acelerar el secado de la pintura.
4.
Presin y giro del dedo sin restos de la pintura.
5.
Volumen y peso.
UNIDAD 10
1.
Base en patas deslizantes.

Sobrepasar al menos en 1 m la plataforma de desembarque.
2.
0,60 m.
3.
Mascarilla con filtro, guantes, reducir el tiempo de exposicin.
4.
Cadas por vrtigo, cadas por soporte inadecuado y prdida

de equilibrio.
5.
Falso.
6.
Con ventilacin y mascarilla protectora.
18
CIDEAD

A DISTANCIA
FONDO
SOCIAL
EUROPEO
* .
*
*
**
* *

UNIDAD 1
La pintura: definicin
y funciones.
El color
mpoiat
i
MIMETERIO
G 4
1
A
Pinturas
y barnices
SUBDIRECCIN GENERAL
MINISTERIO
DE EDUCACIN
Y CULTURA
CY
rt
'
Noo92
G ENTRO PARA LA INNOVACIN

DESARROLLO DE LA EDUCACIN
4 DISTANCIA
Coordinacin tcnica:
Marta Hevia Fano
FUNIDACION LABORAL DE LA CONSTRUCCION
fillIlir
DEI_ PRINCIPADO DIE ASTURIAS
Autor:
Flix Garca Zarcero
Fotografa:
Javier Garca Miqueo
,zdue,y
1
etre, ;

NIPO: 176-99-146-7
ISBN: 84-369-3312-5

Unidad
LA PINTURA:
DEFINICIN Y FUNCIONES.
EL COLOR
Pinturas y barnices
NDICE
PRESENTACIN
1. DEFINICIN DE LA PINTURA: FUNCIONES
1.1.
1.2.
FUNCIN PROTECTORA
FUNCIN DECORATIVA
7
9
12
13
14
2. EL COLOR
2.1. CARACTERSTICAS DEL COLOR

2.2. SENSACIONES VISUALES
3. IDENTIFICACIN Y CODIFICACIN DEL COLOR

3.1. IDENTIFICACIN
3.2. CODIFICACIN
4. INTERPRETACIN DE LA DOCUMENTACIN RELATIVA A PINTURAS

Y BARNICES
14
15
16
20
Unidad 1: La pintura: definicin y funciones. El color
PINTURA
tiene como funciones
DECORATIVA
PROTECTORA
a considerar
definicin de
COLOR
ACCIONES
AGRESIVAS
TIPO DE
SOPORTE
SEGN
NORMATIVA
segn
anlisis
del origen
AMBIENTE
OBRA
NUEVA
OBRA
VIEJA
USO
Preparacin de la superficie
para mejorar la adherencia
ELIMINACIN
DE XIDO
LIMPIEZA DE
POLVO
CORRECCIN
DE NUDOS
DECAPADO
pueden
ser
LIMPIEZA DE
MANCHAS Y
GRASAS
AMBIENTALES
QUMICOS
FSICOS
del tipo
por
por
MARINO
INDUSTRIAL
URBANO
SALPICADURAS
GASES
ABRASIN
TEMPERATURA
GOLPES
Pinturas y barnices
La pintura est permanentemente en evolucin. En la actualidad,

los estudios se orientan a mejorar la calidad de los componentes, y a
fortalecer tanto su carcter protector como decorativo.
Protector porque el componente est directamente en contacto

con el medio; es decir, es el escudo o la defensa contra los agentes
externos, tanto ambientales como fsicos.
Decorativo porque su color, aspecto y textura lo percibimos diariamente y nos transmiten distintas sensaciones al contemplarlo, creando ambientes ms o menos agradables.
En esta primera unidad, nos vamos a familiarizar con la profesin
de pintor y su entorno, con sus funciones, y con la relacin o vnculo
con el mundo de la construccin.
Pretendemos, por tanto, que se despierte tu inquietud y te vayas
acostumbrando tanto con el lenguaje, como con los aspectos bsicos de una profesin que tiene mucho arte y profesionalidad.
Al finalizar el estudio de esta unidad sers capaz de:
Identificar las funciones que debe cumplir la pintura como recubrimiento.
Distinguir los colores primarios de los secundarios y terciarios.
Conocer la normativa vigente.
Diferenciar las caractersticas de los colores.
Unidad
1.
1 La pintura: definicin y funciones. El color
DEFINICIN DE LA PINTURA:
FUNCIONES
Podemos definir la pintura como un producto lquido que, aplicado sobre una superficie, genera una pelcula slida, opaca o transparente, que permanece adherida al soporte.
Dentro de tal descripcin se engloba un sinfn de particularidades,
dada la diversidad de productos que se pueden aplicar, los sistemas
de aplicacin y los soportes sobre los que se acta.
Generalmente, la pintura se asocia al componente decorativo:
todos sabemos que con ella los objetos resultan ms bonitos y agradables. Pero, sin embargo, la pintura tiene otra funcin que tambin
es muy importante: la proteccin.
A continuacin vamos a tratar ambas funciones: la protectora y la
decorativa.
1.1. FUNCIN PROTECTORA

Todos los elementos que nos rodean estn afectados directa e
indirectamente, por diversos agentes externos.
Por ejemplo:
Agentes qumicos: cidos, sales, alcalis, etc.

Agentes fsicos: lluvia, rayos ultravioletas, temperatura, etc.
Ante la agresin externa, la pintura aparece como coraza; y para
desempear esa misin fundamental, ha de actuar en tres frentes:
Proteccin frente a los agentes de la corrosin.
Proteccin frente a los ambientes atmosfricos.
Formacin de barrera aislante entre el soporte y el exterior.
Pero no todas las pinturas tienen el mismo comportamiento ante

tales agresiones. Un correcto estudio nos permitir la eleccin en
cada caso del tipo de pintura adecuado para conseguir el principio de
proteccin.
En el esquema que te presentamos a continuacin, se establecen
las pautas que has de seguir para una correcta eleccin.
Proteccin y decoracin
son dos caractersticas
inseparables en la
funcin de una pintura.
Pinturas y barnices
Tipo de
soporte
Superficie
!ir
Obra
nueva
Oxidacin
Nudos
Manchas
Obra Decapado
vieja
Adherencia
Marino
TIPO DE PINTURA
Ambientales
Industrial
Urbano
Agentes
agresivos
Qumicos
Salpicaduras
Gases
Abrasivos
Fsicos
Temperatura
Golpes
Esquema 1. Cmo seleccionar la pintura adecuada.
El tipo de soporte
y la exposicin a que
va a estar sometida
son los parmetros
a tener en cuenta en la
eleccin de la pintura.
Si observas bien el esquema, vers que es muy importante analizar:

Por un lado, el tipo de soporte: anlisis de la superficie que se
vaya a tratar y su adherencia; y anlisis del tipo de obra: si es nueva
plantea problemas de oxidacin, manchas, etc., y si es vieja, una preparacin mediante decapado.
Y, por otro, un anlisis de la exposicin a la que va a estar sometida la pintura, tanto por acciones ambientales, qumicas o fsicas.
Ejercicio 1
Localiza una ventana de una casa vieja y observa el estado de la
pintura, por la cara exterior (fachada) y por la cara interior (vivienda).
Haz un sencillo esquema comparativo de lo que aprecias.
,7
Las funciones que debe cumplir la pintura como recubrimiento

son:
Protectora.
Decorativa.
1.2. FUNCIN DECORATIVA
El color forma parte de nuestra vida, de nuestro entorno; sin el

color todo sera ms montono y triste. Sin duda, el color da vida y
realza la belleza de las cosas, pero tambin va asociado a diferentes sensaciones, tanto anmicas (relajacin, inquietud, agresividad...) como fsicas (espacio, amplitud, profundidad...).
El color influye en
nuestro estado anmico,
a veces sin
percibirnos de ello.
Has reparado alguna vez en la sensacin que te produce un color

oscuro o uno claro?
La pintura, por tanto, tiene un componente de color que da paso
a su funcin esttica o decorativa, dentro de la cual existe una variante condicional y se refiere a la sealizacin (peligro, alarma) e identificacin (conducciones, gas, etc.), conceptos regulados mediante
normativas internacionales.
Ejercicio
Los colores se identifican y asocian a smbolos

informativos.
Reflexiona e indica mediante una flecha con qu asociaras mentalmente cada color.
Rojo
Verde

Azul
Amarillo
Luz solar
Noche
Fuego
Agua
2. EL COLOR
El origen del color se fundamenta en la teora de la refraccin de
la luz. Esta teora se basa en un experimento que consiste en hacer
pasar un rayo de luz blanca por un prisma. El resultado es la descomposicin del rayo en siete colores, los cuales varan desde el violeta al rojo.
No obstante, en el siglo XVII el fsico Newton lleg a la conclusin
de que todos los colores del espectro se reducen a tres originales o
bsicos:
Rojo.
Amarillo.
Azul.
Estos tres colores se denominan primarios.
Todos los colores

se resumen en tres:
rojo, amarillo y azul.
Pinturas y barnices
Fig.
1.
Colores primarios.
Si hacemos una composicin con los primarios y los mezclamos

entre s, obtenemos otros tres colores llamados secundarios y que
se corresponden con:
Anaranjado: rojo + amarillo.
azul + rojo.
Violeta:
azul + amarillo.
Verde:
Fig. 2. Colores secundarios.
De la mezcla entre un primario y un secundario se obtienen los llamados colores terciarios.
10
Fig.
La composicin reflejada en el grfico nos define el llamado aro

cromtico. A partir de l podemos definir:
Colores complementarios
Son aquellos que puestos uno al lado del otro generan un contraste realzado. Los complementarios entre s se encuentran situados en el dimetro opuesto que los une (fig. 3). Por ejemplo, el
verde y el rojo son dos colores complementarios.
Colores anlogos
Son aquellos que generan contraste por afinidad. Se hayan situados de forma contigua en el aro cromtico. Por ejemplo: el verde
y el azul verdoso.
.7
Existen tres colores bsicos o primarios del que se obtienen por

mezcla todos los dems.
11
3. Aro cromtico.
El aro cromtico nos

proporciona una visin
clara de la composicin
de los colores.
Pinturas
y barnices
2.1. CARACTERSTICAS DEL COLOR

Matiz
Se define as al resultado obtenido por atenuacin con blanco en
mayor o menor cantidad de un color puro.
Tonalidad
Se entiende como tal a la diferente intensidad de un mismo color,
es decir, desde muy claro a muy oscuro.
Textura
Se denomina as al acabado superficial que presenta la pelcula de
pintura. Podemos distinguir entre lisa, con mayor reflejo de luz, y
rugosa con absorcin de luz. Por ello, el color no ofrece la misma sensacin en dos texturas diferentes.
Contraste
Se llama as a la sensacin o efecto de realce o degradacin, que
produce la superposicin de dos colores.
Fig. 4. Contraste.
El contraste entre dos

colores realza o degrada
uno respecto al otro.
Los colores se dejan influir por la proximidad de otro, en unos casos

se rechazan, en otros, se entonan. Podemos afirmar que la mxima brillantez de un color se consigue con la proximidad de un complementario. El negro es el de mayor valor de contraste; cualquier otro en contacto con l adquirir gran brillantez.
Brillo
Es un aspecto de acabado: el brillo refleja la imagen y, por tanto,
acenta los defectos superficiales.
El mate, por el contrario, no produce reflejos pticos y atena los
defectos superficiales.
12
Colores fros y clidos

Segn la sensacin que produce su contemplacin, los colores se
dividen en dos gamas:
Los colores fros: (asociados al agua, cielo, vegetacin) son la

gama de azules y verdes.
Los colores clidos: (asociados al fuego, el sol, etc.) que se corresponden con la gama de los rojos y amarillos (ocres). En el aro
cromtico se encuentran situados en zonas opuestas.
Los colores transmiten

frialdad o calidez segn
su asociacin natural.
Los colores fros alejan.

La lejana se identifica con los tonos azules.
Los colores clidos acercan.

La proximidad se identifica con los tonos ocres (amarillo + rojo).
COMPOSICIN MONOCROMTICA
Se establece por la armonizacin del mismo color con tonalidades

ms claras y ms oscuras. La composicin monocromtica transmite
un efecto de amplitud y uniformidad.
Ejercicio 3
Recorta dos crculos de cartulina con diferente tamao de dos colores complementarios y sobrepon/os. Repite lo mismo con dos colores
anlogos. Analiza los impresiones que percibes.
2.2.
SENSACIONES VISUALES
El contraste no es lo nico que nos produce un efecto visual: el

tono, la intensidad y la luminosidad tambin tienen su importancia.
Los colores claros lo parecen an ms al lado de los oscuros, o bien
cuanto ms oscuro sea un color ms claro parecer el vecino. As
mismo, una buena armona entre colores se obtiene por analoga (un
solo color con distinta intensidad) o por contraste (conjuncin entre
dos colores complementarios).
Otras sensaciones importantes son las generadas por las rayas. Si
pintamos una superficie con rayas claras y oscuras alternantes del
mismo ancho, nos parecern mayores las claras, debido a que reflejan ms la luz; en consecuencia, un espacio pintado de color claro nos
produce un efecto de mayor amplitud.
13
El color produce
sensaciones que
desvirtan la realidad
y dimensin
de las cosas.
Pinturas y barnices
Complementariamente una superficie rayada parece alargarse en

la direccin de las mismas.
F
V
Los colores claros dan sensacin de amplitud; los oscuros, lo

contrario.
3.
IDENTIFICACIN Y CODIFICACIN
DEL COLOR
3.1.
IDENTIFICACIN
El color se rige por unas claves identificadoras que lo encasillan

y definen. Existe, pues, una Norma UNE 48-103 que clasifica a todos
los colores.
La clave viene determinada por una letra y un nmero de
La letra nos indica su aspecto de acabado:

M
B
S )
3 cifras:
(mate)
(brillante)
(semimate)
El nmero se corresponde con el color segn el cuadro l.
GAMA DE COLORES
NMERO IDENTIFICATIVO
Acromtico (sin color)
del
Rojo
del
Rosa
del
Naranja
del
Pardo
del
Amarillo
del
Verde
del
Azul
del
Prpura
del
101
201
231
301
401
501
601
701
801
Colores especiales
del
al
200
230
300
400
500
600
700
800
al
900
901 al
999
al
al
al
al
al
al
al
Cuadro
14
1. Norma UNE
48-103.
Unidad I: La
pintura: definicin y funciones. El color
Es decir, la identificacin M-510 se corresponde con un color mate

amarillo. Asimismo, existe una carta de colores RAL de identificacin
compuesta por un nmero de 4 cifras.
Fig. 5. Carta de colores RAL.
3.2.
COLOR
DESIGNACIN
RAL - 3003
CODIFICACIN
VAPOR DE AGUA
ROJO
RAL - 6010
AGUA
VERDE
Tambin existe una norma DIN-2403 en la

que se establece la asociacin de un color con
un determinado uso o materia.
RAL - 5009
AIRE
AZUL
En el cuadro 2 se indican los colores codificados asociados a cada designacin.
RAL - 1012
GAS
AMARILLO
RAL - 2000
CIDO
NARANJA
RAL - 4001
ALCALI
LILA
RAL - 8003
PETRLEO
PARDO
RAL - 9005
ALQUITRN
NEGRO
RAL - 7002
VACO
GRIS
Cuadro 2. Norma DIN 2403.
.7 El color se identifica de acuerdo con una normativa que lo asocia
a un nmero clave.
15
Pinturas y barnices
4.
INTERPRETACIN DE LA DOCUMENTACIN RELATIVA A PINTURAS Y BARNICES
Generalmente, en la obra, la pintura no se desarrolla de forma grfica. La documentacin referida a los planos no suele presentar datos
aclaratorios, por ser un tratamiento superficial, que no genera espacios, ni volmenes. Tan slo y en algunos casos podemos encontrar
referencias en aquellos planos denominados de acabado, en los cuales mediante un nmero clave identificativo, sabemos el acabado
correspondiente.
Veamos un ejemplo. Observemos la leyenda de calidades que se
identifica con el plano de planta de la figura 6.
EE
in
CCD:
SALN
lE
E III
--H
LEYENDA
CALIDADES
LEYENDA
CALIDADES
PARAMENTOS VERTICALES
PAVIMENTOS
micrograno 30 x 30, incluso rodapi mismo material.

Peldarleado de terrazo micrograno, incluso zanquin mismo material.
1311 Solado de terrazo
E/ Solado de baldosn cataln, incluso rodapi mismo material

y lmina impermeabilizante.
marmol crema marfil, incluso rodapi mismo material.

Peldaeado de marmol crema marfil, incluso rodapi mismo material.
EAzulejo
serigrafiado 15 x 20.
13
Pintura gotel.
13
13
Pintura al temple liso.

Bloque visto hormign
Faconor.
ESolado de
El
El
Solado de plaqueta de gres
20 s20, sin rodapi.
71 TECHOS
III
Parquet en madera de roble pegado, incluso rodapi mismo material.
PROYECTO BSICO Y DE EJECUCIN

DE EDIFICIO PARA VIVIENDAS Y LOCALES
Pintura al temple liso.

Falso techo de escayola.
Fig. 6. Plano de acabado.
16
PLANOS DE
PLANTA
BAJO CUBIERTA
CALIDADES Y
CARPINTERA
18
EL
ARQUITECTO
LA
PROPIEDAD
Cmo interpretamos este plano?
El primer cuadro del recinto saln (empezando por el izquierdo)

corresponde a los pavimentos. En el ejemplo el nmero que
aparece es el 7, por lo que, segn la leyenda identificativa, interpretamos que se trata de un pavimento de parquet.
10
paredes. Como en el ejemplo el nmero que aparece es ello,
El segundo cuadro indica el tratamiento en revestimientos de

interpretamos que se trata de una pintura al temple liso.
El tercer y ltimo cuadro hace referencia a los techos y
como el segundo ejemplo nos muestra un 11, interpretamos
que se trata de una pintura lisa.
Normalmente, para obtener una clara definicin del tipo de tratamiento que se ha de realizar en los diferentes soportes, debemos
acudir bien a la memoria, bien al estado de mediciones que todo proyecto contiene.
En el captulo o apartado referido a Pintura y Decoracin, se
puede detectar tanto la descripcin del trabajo, como la medicin y
zonas a tratar.
La informacin y datos
sobre los trabajos de
pintura se reflejan bsicamente en la memoria
y las mediciones.
Veamos un ejemplo.
N. DE
ORDEN
UNIDAD DE OBRA
12 - 02
m2 pintura al
N. DE
PARTES
LONGITUD ALTURA
LATITUD
TOTAL
PARCIAL
-
temple picado.
Una imprimacin
y dos de acabado.
Color blanco en
R verticales,
inferiores,incluso
emplastecido,
lijado y acabado.
Saln
2
2
x3
x3
60
Dormitorio
2
2
2.80
4,20
x3
x3
42
2
2
2,70
4
x3
x3
40,20
Dormitorio
142,20
17
Pinturas y barnices
Es importante
una buena lectura
e interpretacin
de la unidad de obra
descrita.
La unidad queda, por tanto, debidamente definida respecto a la

composicin, tipo de aplicacin, aspecto, color, etc.
Consecuentemente nosotros haremos el estudio de:
Necesidades de material.
Herramientas.
Medios auxiliares,
necesarios para llevar a cabo el trabajo, concretndolos en un estadillo aclarativo.
Los datos referidos a la pintura, no siempre vienen agrupados en
el captulo especfico. Pueden tambin aparecer integrados de forma
complementaria en otras unidades.
Veamos un ejemplo:
En el captulo destinado a carpintera aparece:
N. de
orden
Unidad de obra
N
. de
partes Longitud
Altura
Latitud
Parcial
Total
rn2 Puerta interior de

paso en madera rechapada en sapelli, i/ herraje de latn, revestimiento
y premarco. Pintada al
esmalte blanco, acabado
superfino con imprimacin y dos manos, plastecido y afinado.
Como se ve, el captulo no corresponde al de pintura; sin embargo, la unidad s contempla una actuacin de pintado.
O tambin en el captulo de cerrajera aparece:
N. de
orden
Unidad de obra
N. de
Longitud
partes
m2 Barandilla metlica
en tubo de dimetro 60
mm recibida al paramento, con anclajes de
hierro, i/ pintado al dorocaucho, lijado, imprimacin antioxidante y
dos manos de acabado
en color verde.
18
Altura
Latitud
Parcial
Total
RECUERDA
y La pintura no siempre viene especificada en su captulo, en la
memoria de un proyecto.
Es, pues, necesario hacer un anlisis de todas aquellas unidades
del proyecto que sean susceptibles de un tratamiento de pintura o
barniz.
Ejercicio 4
Localiza un proyecto y analiza con detenimiento toda la documentacin, haciendo una recopilacin de todos los datos en los que se
hace referencia a la pintura.
19
Pinturas y barnices
PRUEBA DE
AUTOEVALUACIN
Puedes comprobar el grado de adquisicin de algunos conocimientos, realizando las pruebas que a continuacin se te plantean.
1.. Qu funciones debe desempear una pintura desde el punto de

vista protector?
2.- Qu nombre recibe el color resultante de mezclar un color primario con uno secundario?
O Terciario.
O Anlogo.
171
Clido.
3.-
,Cul
sera el color complementario del amarillo?
4.- Indica los colores fros y los clidos.

Verde:
Violceo:
Naranja:
Amarillo:
5.- La referencia M-505 (Norma UNE-48103),
bado y color corresponde?
20
qu aspecto de aca-
CIDEAD

A DISTANCIA
FONDO
SOCIAL
EUROPEO

UNIDAD 2
tiles y herramientas:
limpieza y mantenimiento
4
Pinturas
y barnices
SUBDIRECCIN GENERAL
MINISTERIO
DE EDUCACIN
Y CULTURA
r(A ,10('
R ieo4z

(DESARROLLO DE LA EDUCACIN
A DISTANCIA
Coordinacin tcnica:
Marta Hevia Fano
i, FUNIDACIC,N LABORAL DIE LA CONSTRUCCION

0\
DEL PRINCIPADO DIE ASTURIAS
Autor:
Flix Garca Zarcero
Fotografa:
Javier Garca Miqueo

NIPO: 176-99-146-7
ISBN: 84-369-3312-5

Unidad 2
TILES Y HERRAMIENTAS:
LIMPIEZA
Y MANTENIMIENTO
Pinturas y barnices
NDICE
PRESENTACIN
1.TILES Y HERRAMIENTAS
1.1.
1.2.
TILES
HERRAMIENTAS MANUALES
8
11
2. LIMPIEZA Y MANTENIMIENTO
15
3. MEDIOS AUXILIARES

16
3.1. ESCALERAS
3.2. ALARGADORES
3.3. ANDAMIOS
16
17
18
20
Unidad 2- tiles y herramientas: limpieza y mantenimiento
COMPONENTES
PARA APLICACIN
pueden ser
DE APLICACIN
DE APOYO
MEDIOS
AUXILIARES
TILES
de
de
actuacin comprobacin
PALETA
LLANA
CEPILLO
TIJERAS
PAPEL
CINTA
MTRICA
fijos de
soporte
ESCALERAS
ANDAMIOS
HERRAMIENTAS
de
comprobacin
MANUALES
ALARGADORES
MECNICAS
PISTOLA
REGLA
para trabajos
previos
BATIDORES
CUCHILLAS
REQUIEREN
MANTENIMIENTO
RASCADORES
ESPTULAS
REQUIEREN
LIMPIEZA
para trabajos
de aplicacin
Pinturas y barnices
El diccionario define herramienta como "el instrumento con que trabajan los artesanos en las obras de sus oficios". Pues bien, nosotros
como artesanos tambin tenemos nuestros propios tiles o herramientas de trabajo.
Pero, son todas las herramientas similares? Podramos decir que
aparentemente s, pero cada una tiene una misin diferente y especfica. Por eso, de su correcta eleccin, depende en gran parte la calidad de la ejecucin.
El objeto de esta unidad de trabajo, por tanto, es conocer y analizar la forma y funcin que desempean y las caractersticas de
cada una de ellas. Dada su gran variedad, consideramos muy interesante que despus de la lectura de esta unidad de trabajo seas
capaz de decidir cul es la ms adecuada para la realizacin de cada
tipo de trabajo.
Identificar los tiles y las herramientas empleadas en los trabajos

de pintura.
Saber sus aplicaciones y caractersticas.
Realizar un trabajo de aplicacin con cada una de ellas.
Elegir la ms adecuada en cada caso.
Conocer los medios auxiliares propios de los trabajos de pintura

y su empleo.
Unidad 2: tiles y herramientas: limpieza y mantenimiento
1.
TILES Y HERRAMIENTAS
En la ejecucin de los trabajos de pintura, la herramienta desempea una misin muy importante. Aunque la mejor forma de conocerla sera manejndola, vamos a hacer una descripcin breve,
acompaada de un soporte grfico para una mejor identificacin.
En principio, podemos hacer una simple diferenciacin entre tiles
y herramientas:
El til es un elemento de apoyo y, en determinados casos, un elemento de actuacin directa (como, por ejemplo, la paleta o las tijeras), mientras que...
La herramienta es un elemento de actuacin directa.
Entre las herramientas, a su vez, podemos distinguir aquellas que

son de accin manual y aquellas que son de accin mecnica.
En el diseo de una herramienta deben prevalecer criterios anat-
micos, como por ejemplo:
Adaptabilidad a la mano.
Ligereza.
Comodidad.
Facilidad de manipulacin.
Las herramientas
pueden ser de accin
manual o mecnica.
La herramienta
estar diseada para
que su manipulacin
sea ms fcil.
En el esquema 1 puedes observar cmo se agrupan.
TILES
Paleta
Llana
Regla
Cinta mtrica
Cepillo
Papel
Abrasivos
I Tijeras
Trabajos previos
o de
preparacin
Batidoras
Cuchillas
Rascadores
Esptulas
Pinceles
HERRL ilENTAS
Manuales
Brochas
Paletinas
Rodillos
Peines
Muequilla
Tampones
Trabajos de
aplicacin
Mecnicas
Esquema 1. tiles y herramientas.
Pistola de gravedad
Pistola de succin
Pistola de presin
Pinturas y barnices
La eleccin de la
herramienta adecuada
constituye la base
de un buen trabajo
de pintura.
De las herramientas mecnicas, as como de la maquinaria auxiliar

que las alimenta, hablaremos en una unidad de trabajo aparte.
1.1.
TILES
PALETA
Generalmente son metlicas, de acero inoxidable. Estn constituidas por una zona plana y un mango lateral.
Se utilizan como soporte o manipulacin y carga de material pastoso y plastes. Existen diferentes tamaos y formas segn el uso y
aplicacin.
LLANA
Las caractersticas
del trabajo determinan
la eleccin del tipo
de llana.
Se compone de una plataforma plana de acero inoxidable de 1

mm de espesor y un mango central.
Se utiliza para aplicacin de enlucidos, extendidos de masilla, y
como soporte de material. Existe una gama amplia y variada; por
ejemplo, se utiliza la dentada para la aplicacin de colas sobre un
paramento.
REGLA
Suele ser metlica, normalmente de aluminio.

Se emplea para comprobacin y regularizador de
superficies planas.
planimetrias o
CEPILLO
Est constituido por aglutinamiento de cerdas en forma rectangular y un mango o empuadura.

Se emplea para limpieza de soportes y en los trabajos de empapelado.
Existen diversos tamaos y modelos.
Fig. 2. Llana dentada.
Fig. 1. Paleta.
Fig. 3. Llana lisa.
PAPEL ABRASIVO
Fig. 4. Regla.
Fig. 5. Cepillo.
Tambin denominado lija. Puede ser de:

Componente mineral (carburo de silicio, corindn, silex natural), de
diversos granos incrustados en una base de papel.
Componente metlico, configurado por ovillos de hilo de alambre,

tambin de diferente dimetro (lana de acero).
Cada tipo de lija

da un resultado distinto
de acabado.
Pinturas y barnices
Fig. 7. Lija metlica.
Fig. 6. Lija mineral.
El papel abrasivo se
aplica tambin en el
proceso de eliminacin
de pinturas viejas.
Se utiliza para la limpieza y afinado de imperfecciones en la superficie o soporte (maderas, paramentos); tambin se usa en decapados. Para trabajos de acabado fino, utilizaremos una lija de grano fino.
La nomenclatura de referencias con respecto al grano o finura del
mismo est regulada por la Federacin Europea de Productos
Abrasivos (FEPA).
Las lijas se miden por el nmero de granos que contengan; por
ejemplo, una lija de grano 1.200 contiene 1.200 granos por pliego.
Elegirs el tipo de lija

en funcin de la finura
del acabado.
Veamos, en el siguiente cuadro, qu tipo de lija y qu nmero de

grano son los adecuados para cada uno de los trabajos que se puede
realizar sobre la madera.
MADERA
Desbastar
MINERAL
Pulir
Afinar
100-120
180-220
33-400
n. 0-A
n. 000-A
n. 0000-A
METLICA
(LANA DE
ACERO)
A mayor nmero,
ms fina la lijo.
A mayor nmero de
ceros, ms fina la lija.
Cuadro 1. Eleccin del tipo de lija.
Ejercicio 1
Haz una prueba de lijado sobre madera con un abrasivo mineral y
uno de lana de acero. Observa el resultado en la superficie tratada.
lo
1.2.
HERRAMIENTAS MANUALES
TRABAJOS PREVIOS O DE PREPARACIN
Se les denomina as por ser trabajos de acondicionamiento y de

apoyo antes de proceder a la aplicacin en s misma.
Batidores: llamados tambin mezcladores de pintura. Consisten

en una varilla o eje redondo que cuenta en uno de sus extremos
con dos o ms aspas. Actan elctricamente por rotacin y giro de
las aspas.
Se emplean para homogeneizar la pintura antes de su aplicacin.
Tienen dos velocidades, para agitaciones con pintura ms o
menos licuada.
La velocidad de rotacin
de los batidores ser
mayor cuanto menos
licuada sea la pintura.
Cuchillas: estn compuestas por una hoja metlica de corte fino

y envainadas en un soporte extensible que facilita su sustitucin.
Se utilizan para cortes de papel, moqueta, etc.
Rascadores: estn configurados por un mango y una hoja de acero inoxidable de corte afilado plano.
Se emplean en el raspado de pelculas de pintura vieja, en decapados y perfilados, en la operacin de trabajos de decapado, limpieza de vidrios, etc.
Los rascadores
se emplean en trabajos
de limpieza.
Esptula: es una herramienta compuesta por una hoja de acero

y un mango. Existe una gran diversidad, desde la de carrocero a
la dentada.
Se utiliza en trabajos de emplastecido grueso fundamentalmente,
aunque su uso se extiende a actuaciones de limpieza, rascados,
encolados, etc. Para el emplastecido fino, se emplea la esptula de
carrocero.
La esptula
es la herramienta
ms adecuada para
los emplastecidos.
Fig. 9. Cuchillas.
Fig. 8. Batidores.
11
Pinturas
y barnices
Fig. 11. Esptulas.
Fig. 10. Rascadores.
Y Cada herramienta tiene su misin especfica. No utilices una inadecuada: el resultado nunca ser el mismo.
TRABAJOS DE APLICACIN
Se pueden denominar trabajos de aplicacin a aquellos que constituyen los acabados.
La aplicacin con
brocha facilita ms
la penetracin de la
pintura en el soporte,
Pinceles, brochas y paletinas: se pueden agrupar los tres tipos

debido a sus caractersticas y usos similares. Se diferencian por su
tamao y la agrupacin de las cerdas de forma circular o plana.
Su aplicacin se limita a la actuacin sobre superficies ms o
menos amplias, en repasos perfilados, y zonas de difcil actuacin
como esquinas, elementos de radiadores, portera, ventanas, etc.
La calidad va en funcin de la menor prdida de pelo en la aplicacin y de la fijacin del casquillo al mango. Una buena brocha ha
de tener gran densidad de pelo. Una prueba de calidad consiste
en un aplastamiento de las cerdas y su rpida recuperacin a su
estado original.
Una buena brocha

ha de tener gran
densidad de pelo,
RECUP
V
La calidad de una brocha se determina por la elasticidad y la densidad de las cerdas y su buena sujecin al mango.
12
Fig. 12. Pincel y brocha.
Fig. 13. Palatinas.
Rodillos: se trata de herramientas que estn constituidas por un

mango articulado y un cilindro giratorio sobre el eje. El cilindro
puede ser de lana, nailon, fibra, esponja y caucho, segn la textura que se desee. Esa textura va desde superfino (poro-O) a los de
relieve con diversos dibujos. Existen cilindros de distintos dimetros, comprendidos entre 40 a 70 mm.
Se utilizan para extendidos de grandes superficies o de dispersin
con todo tipo de pinturas. Los de aplicacin de esmalte suelen ser
de fibra de poro-O.
El rodillo de poro-O
es el de mayor finura
de acabado.
Los rodillos de lana son los de mejor calidad aunque ms pesados

y dan ms salpicaduras. Los de esponja son ms baratos, pero de
peor resultado, ya que dejan pequeas burbujas de aire en la
superficie pintada; tambin son ms ligeros. El de esponja de poro
ancho se emplea para la realizacin de picados en pasta.
Los rodillos de relieve o texturado tienen en su superficie dibujos
que van quedando reflejados en la superficie aplicada, con pintura en pasta.
Fig. 14. Tipos de rodillos.
13
Los rodillos texturados

y peines se aplican
sobre pastas.
Pinturas y barnices
RECIfirckr)
Y Los trabajos a esmalte se harn siempre con rodillo de esponja de
poro-O
Peines: estn constituidos por una empuadura y unas pas

metlicas.
Se emplean en rayados sobre pasta para dejar una textura en relieve vertical y horizontal.
La muequilla
se elabora
de forma artesanal.
La variedad de tipos
de tampones permite
gran versatilidad
de acabados.
Muequilla: esta herramienta est compuesta por un envolvente

de algodn y un soporte interior rgido.
Se emplea con piedra pmez en el lijado de madera fino en la aplicacin de barnices.
Tampones: son cuerpos flexibles (paos, gamuzas, cueros) que

se emplean sobre aplicaciones en fresco de pinturas, produciendo efectos de visos y texturas discontinuas.
Fig. 15. Peines.
Fig. 16. Muequilla.
Fig. 17. Tampn.
14
,/ El rodillo de lana da ms calidad de acabado que el de esponja.
Ejercicio
Acrcate a un suministrador y analiza la diferencia entre un rodillo

de lana y uno de nailon, y observa el peso, la finura del pelo y el
aspecto en general. Qu conclusiones sacas?
2.
LIMPIEZA Y MANTENIMIENTO
El secado y endurecimiento de la pintura es la consecuencia de la
volatizacin del disolvente. Igualmente se secan y endurecen los restos de pinturas depositadas en las herramientas y tiles empleados
dejndolos inutilizables.
Los restos de pintura

seca son ms difciles
de eliminar cuanto ms
tiempo transcurra.
Por esta razn, es muy importante proceder a una limpieza a

fondo que elimine cualquier residuo o resto. Para ello utilizars el
mismo tipo de disolvente de la pintura aplicada.
Un completo trabajo de pintura no finaliza con su aplicacin.
Queda una labor ltima e importante que nunca debe desestimarse:
el mantenimiento.
Vamos a hacer referencia a una serie de conceptos generales
apropiados a tal fin:
Nunca permitiremos que la pintura se seque en el pelo de las herramientas.
Se destinar una herramienta distinta en los trabajos con pintura

al agua y al disolvente.
En general, se har una limpieza segn el proceso siguiente:

1. Limpieza con disolvente igual al de la aplicacin.
2. Lavado con agua.
3. Aclarado cuidadoso evitando que permanezcan restos adheridos.
4. Secado con pao y alisado del pelo.
No obstante, y aunque el proceso es bastante latoso, es muy conveniente realizarlo en la herramienta de pelo fino.
15
Una herramienta que

no ha sido bien limpiada
queda inutilizable.
Pinturas y barnices
Las herramientas
de pelo conviene
conservarlas en un
recipiente con agua.
Cuando se prevea la utilizacin de la herramienta en un corto

plazo de tiempo, puede dejarse esta limpieza para el final del trabajo.
Mientras tanto, puede ser suficiente con sumergir la herramienta en
un recipiente con agua, evitando que el pelo repose en el fondo para
que no se deforme.
Para volver a utilizarla, deber eliminarse previamente el agua
depositada entre las cerdas, bien sacudindola o empapndola en
algn material absorbente como trapo, papel, etc.
Las herramientas
metlicas deben
protegerse contra
la oxidacin
despus de su uso.
Las esptulas y material metlico se limpiarn con algn abrasivo (lija), siendo conveniente aplicarles posteriormente algn producto antioxidante para protegerlas durante el perodo de inutilizacin.
Los rodillos con los que se han aplicado pinturas al esmalte (de
espuma) no deben ser objeto de un prolongado lavado con disolvente. Lo conveniente despus de una aplicacin es la sustitucin
del envolvente.
Los rodillos de relieve requieren la utilizacin de algn cepillo
para conseguir la eliminacin de restos internos.
Ejercicio 3
Llena un recipiente con agua y deposita en el fondo una brocha;
djala en ese estado durante 12 horas y comprueba al cabo de ese
tiempo la postura adquirida por las cerdas.
.r Una buena limpieza y conservacin prolonga la vida de los tiles

y herramientas.
3.
MEDIOS AUXILIARES
Llamamos medios auxiliares a aquellos elementos que, aunque no

forman parte directa del trabajo de aplicacin, s tienen una misin
importante en el mismo, como apoyo; es decir, son tan necesarios
que en muchos casos es irrealizable un trabajo sin su presencia.
3.1.
ESCALERAS
Se emplean en los trabajos que se realizan a cierta altura y pueden ser de dos tipos: de apoyo y de tijera.
16
DE APOYO
Consisten en dos largueros y travesaos ensamblados. Tienen el

riesgo de deslizamiento por un mal apoyo en su base, por lo que
deben disponer de gomas o tiradores para evitarlo. Pueden ser de
madera o metlicas (aluminio) y existen diferentes tamaos.
Las escaleras deben

ser estables y seguras,
disponiendo de las
medidas de seguridad
exigidas.
DE TIJERA
Compuesta por la unin de dos sencillas unidas o abisagradas en

su zona superior, lo que les permite articularse. Llevan una cadeneta o
tirante para evitar su apertura inferior. Tiene acceso por ambos lados.
Fig. 18. Escalera de apoyo.
3.2.
ALARGADORES
Son mangos metlicos (acero, aluminio) de 1,20 a 3 m de longitud a los que

se les acopla el rodillo o la brocha. Nos
permiten alcanzar zonas a las que nos
resultara difcil acceder por su lejana.
Fig. 20. Alargador
17
Fig. 19. Escalera de tijera.
Pinturas y barnices
3.3.
ANDAMIOS
DE BORR1QUETA
Tambin llamados caballetes. Se utilizan como soporte para

apoyo de plataformas de trabajo a 0,80 m de altura. Son de fcil
manejo y rpido montaje. Pueden ser de madera o metlicos (estos ltimos son articulados).
Fig. 21. Andamios de borriqueta.
DE COLGAR
Un correcto montaje y
la observacin de las
medidas de seguridad,
reducirn los riesgos
de accidentes.
Se utilizan fundamentalmente en fachadas o paramentos verticales de gran altura. Constan de tres elementos:
Lira.
Trocola.
Tiro.
a) Lira y trocola.
b) Tiro.
Fig. 22. Partes de un andamio de colgar
18
Dos juegos de los tres componentes constituyen una andamiada, generalmente plataforma de 0,60 de ancho por 2,20 de largo. Se
desplazan verticalmente de arriba abajo y viceversa mediante el giro
de la trocola.
Debido al riesgo que entraa un trabajo de altura, debers observar las medidas de seguridad convenientes, las cuales veremos en el
apartado correspondiente.
Antes de utilizar
el andamio,
debes revisarlo
convenientemente.
ANDAMIOS APOYADOS O DE PIE
Son estructuras metlicas, formadas por mdulos tubulares que se

acoplan consiguiendo grandes desarrollos, tanto en vertical como en
horizontal, estableciendo plataformas de trabajo a diferentes alturas. A
diferencia de los anteriores, que son mviles, stos permanecen fijos.
El anclaje a fachada
ha de ser seguro
y evitar el balanceo.
A partir de 5 m deben anclarse a la fachada, mediante tirantes o

ganchos con el fin de evitar movimientos de balanceo.
Fig. 23. Andamio de colgar
Fig. 24. Andamio apoyado

o de pie.
Ejercicio 4
Acrcate a una obra prxima, donde exista un andamio de colgar y

observa el proceso de elevacin y las condiciones de trabajo que ofrece.
19
Pinturas y barnices
PRUEBA DE
AUTOEVALUACIN
1.- Indica si es verdadero o falso.
Para comprobar la planimetra de un paramento se ha de utilizar

una plomada:
O Verdadero.
O Falso.
2.- Dnde utilizaras una brocha en un trabajo sobre un paramento
de yeso?
3.- Para un trabajo de lijado fino, cmo ha de ser el grano del papel
abrasivo a utilizar?
O De 0000-A.
O De 0-A.
O De 000-A.
4.- Qu problemtica plantea un rodillo utilizado en la aplicacin de
un esmalte?
5.- Qu rodillo emplearas para un picado?

O Uno de pelo.
O Uno de esponja.
O Uno texturado.
20
6.- Qu herramienta se emplea para emplastecer?
7.- Observa los acabados de paramento ejecutados con herramientas

diferentes y cumplimenta el cuadro.
HERRAMIENTAS
ACABADO
RODILLO DE ESPONJA
RODILLO DE LANA
BROCHA
21
CIDEAD

A DISTANCIA
FONDO
SOCIAL
EUROPEO

677E22
UNIDAD 3
La pintura:
componentes
y clasificacin
Pinturas
y barnices
SUBDIRECCIN GENERAL
MINISTERIO
DE EDUCACIN
Y CULTURA
PicfoLi2

A DISTANCIA
Coordinacin tcnica:
Marta Hevia Fano
40
A
FUNIDACION LABORAL IX LA CONSTRUCCION
DEL PRINCIPADO IX ASTURIAS
Autor:

Flix Garca Zarcero
Fotografa:
Javier Garca Migue

NIPO: 176-99-146-7
ISBN: 84-369-3312-5

Unidad 3
LA PINTURA:
COMPONENTES
Y CLASIFICACIN
Pinturas y barnices
NDICE
PRESENTACIN
1. PINTURAS Y BARNICES: COMPONENTES

2. PIGMENTOS: TIPOS
3.VEHCULO FIJO O LIGANTE: TIPOS
4. VEHCULO VOLTIL O DISOLVENTE: TIPOS
5. OTROS COMPONENTES
10
6. CLASIFICACIN DE LAS PINTURAS
10
7. CUADRO DE CARACTERSTICAS DE LAS PINTURAS
12
7.1. PINTURAS CON LIGANTE NO ACUOSO

7.2. PINTURAS CON LIGANTE TERMOPLSTICO
7.3. PINTURAS CON LIGANTE REACTIVO
8. OTRAS PINTURAS
16
16
16
17
18
8.1. PINTURAS BITUMINOSAS

8.2. PINTURAS IGNFUGAS E INTUMESCENTES
8.3. PINTURAS DE ALUMINIO
12
13
15
Unidad 3 La pintura: componentes y clasificacin
PINTURA
compuesto de
PIGMENTO
otorga color
y opacidad
VEHCULO FIJO
VEHCULO VOLTIL
O LIGANTE
0 DISOLVENTE
le da cuerpo
y resistencia
facilita la aplicacin
en capa
OTROS
MATERIAS DE
CARGA SECANTES
APLICACIN
EN CAPA
SE VOLATILIZA
otorgan o mejoran
Y DESAPARECE
PERMANECE
POR SECADO
EN LA CAPA
Y EVAPORACIN
RESULTADO
REVESTIMIENTO
propiedades
a la pintura
Pinturas y barnices
El conocimiento de la composicin de la pintura, las caractersticas de sus componentes y la variedad de los mismos, es un captulo
de gran importancia.
Hoy en da los productos que se emplean para el pintado vienen
elaborados o semielaborados de fbrica, y esto nos ayuda a conocer
con ms facilidad las caractersticas de sus componentes. No obstante, a pesar de esta ventaja, debemos adentrarnos con mayor profundidad en este tema.
Para ello vamos a hacer una clasificacin de las pinturas agrupndolas en familias anlogas. Estudiaremos en cada una de ellas, los
usos, cualidades, inconvenientes y tipos de aplicacin ms apropiados.
En esta unidad, pues, pretendemos conocer las diferencias ms
importantes que existen entre los diversos tipos de pintura.
Identificar los elementos bsicos de las pinturas.
Conocer la clasificacin de las pinturas en base al tipo de ligante.
Describir las caractersticas de cada una de las pinturas clasificadas:

composicin, uso, cualidades, aplicacin e incovenientes.
Elegir el tipo de pintura adecuada a cada caso.
Determinar las incompatibilidades entre el soporte y la pintura.
Unidad 3: La pintura: componentes y clasificacin
1.
11111M
PINTURAS Y BARNICES:
COMPONENTES
Las pinturas y barnices son composiciones lquidas que se convierten en una pelcula slida despus de su aplicacin en capas
superficiales. La diferencia bsica entre una pintura y un barniz se
establece en que ste carece de color en el pigmento, considerndose como una pintura ms.
Estn integradas por tres elementos bsicos:
Pigmento.
Vehculo fijo o ligante.
Vehculo voltil o disolvente.
Fig. 1. Pintura.
2. PIGMENTOS:
TIPOS
Estn formados por una materia que generalmente se presenta en

un polvo fino, y que otorga al conjunto color y opacidad, aunque una
variedad de ellos, como los "inhibidores de la corrosin", le otorgan
propiedades antioxidantes o de refuerzo.
Los pigmentos se clasifican, segn su origen y composicin, en:
Minerales:
-
Blancos: xido de zinc, creta, xido de titanio.

Azules: cobalto, azul prusia.
Amarillos: cromato de bario, antimonio.
Rojos: cinabrio, siena tostada.
Verdes: xido de cromo, verde prusia.
Negros: xido de hierro.
Especficos:
- Minio.
- Fosfato de zinc.
- Fosfato de cromo.
- Cromato de zinc.
Orgnicos:
- Azules: fitalociamina de cobre.
- Negros: negro humo, negro carbn.
El pigmento
proporciona a la pintura
color, opacidad
y refuerzo contra
la corrosin.
Los pigmentos
tienen diferente origen
y composici n.
Pinturas y barnices
Metlicos:
-
Los colorantes
tan slo aportan
color a la pintura.
Aluminio en polvo.
Bronce en polvo.
Cobre en polvo.
Plomo de polvo.
Zinc en polvo.
Dentro de la variedad de pigmentos, existen los llamados colorantes. Antiguamente se utilizaban con frecuencia a pesar de que
carecen de algunas propiedades protectoras: slo proporcionan
color a la pintura.
Vamos a citar algunos de ellos.
, COLOR
BLANCOS
Albayalde: carbonato de plomo

Cal: hidrato clcico
AMARILLO
Siena: arcillas
Anilina: derivados de la hulla
Carmn: cochinilla
Bermelln: sulfato de mercurio
ROJO
AZUL
Vetramar: piedra lpiz-azul
VERDE
Malaquita: piedra del mismo nombre

Hungra: carbonato de cobre
Cardenillo: acetato de cobre
NEGRO
Vid: combustin de sarmiento
3.
Cuadro 1. Clasificacin
de los colorantes segn

el color que otorgan.
VEHCULO FIJO O LIGANTE: TIPOS
Es el componente que proporciona a la pintura diversas propiedades qumicas y mecnicas como:
Adherencia.
Brillo.
Resistencia a la intemperie.
Dureza, etc.
Junto con el pigmento es el componente que permanece en la

pelcula de pintura aplicada una vez seca.
Algunos tipos de ligantes, y en sntesis los ms conocidos, son:
El ligan te permanece
junto con el pigmento
en la pelcula de pintura
una vez seca.
Aceites: linaza (refinada), soja (refinada).

Gomas y resinas naturales: goma laca.
Resinas artificiales: clorocaucho.
Resinas sintticas: polister, vinilos, siliconas, poliuretanos.
4.
VEHCULO VOLTIL O DISOLVENTE:

TIPOS
Es el componente que facilita la aplicacin de la pintura en capas,

obtenindose una correcta penetracin en el soporte. La materia
voltil desaparece en la mayora de los casos por evaporizacin y
posterior secado. Las pinturas reactivas lo hacen por la reaccin qumica de sus componentes.
Una vez aplicada y seca

la pintura, el disolvente
desaparece
por evaporacin.
Los tipos de vehculos voltiles ms conocidos son:
Aromtico: tolueno.
Alifticos: esencias especiales.
Alcohlicos: etilo, proplico.
Cetonas: acetonas.
Esteres: acetato de butilo.

Terpnicos: trementina.
Fig. 2. Disolvente.
RECU-RDA
V El pigmento, el ligante y el disolvente, son los tres componentes
bsicos e imprescindibles en toda pintura.
Pinturas y barnices
5.
A la pintura
se le aaden diferentes
materiales que
aumentan determinadas
caractersticas.
OTROS COMPONENTES
Existen otros materiales de origen mineral o qumico que, aadidos a la pintura, le otorgan propiedades fsicas como: velocidad de
secado, cuerpo, etc.; o potencian otras: resistencia, permeabilidad y
opacidad.
De entre ellas, las ms utilizadas son:
Materias de carga (dan cuerpo):

- Creta, calcita (carbonatos clcicos).
- Yeso (sulfato clcico).
- Baritina (sulfato de bario).
- Talco, piedra pmez (silicatos).
Secantes (aceleran el secado):
- Solucin al plomo.
- Solucin al magnesio.
- Solucin al calcio.
- Solucin al circonio.
Adyuvantes (aumentan resistencia y permeabilidad):
- Butirales.
- Amonio.
- Siliconas.
3 El secado es uno de los mayores problemas que genera la pintura, por eso a veces es preciso la adicin de compcnentes que lo
aceleren.
Ejercicio 1
Indica qu aadiras a una pintura para acelerar su secado.
6.
CLASIFICACIN DE LAS PINTURAS
Podramos hacer diversas clasificaciones de las pinturas, pero

creemos que la ms aclaratoria y coherente es la agrupada en base al
tipo de ligante, como la que te ofrecemos en el esquema siguiente:
10
'
PINTURAS
TIPO DE LIGANTE
REACTIVO
TERMOPLSTICO
NO ACUOSO
DE ACEITE
ALQUDICAS
O SINTTICAS
Esmaltes grasos
Oleorresinosas
alte si tico
Barniz sinttico
,
AL AGUA
Plsticas
Acrlicas
Temple
Silicato
Cal
Cemento
AL
DISOLVENTE
1-717ocaucho
Nitrocelulsicas
Vinlicas
*D5
COMPONENTES
Poliuretanos
Resina epoxdica
* Las pinturas de dos componentes o con ligante reactivo se aplican previa mezcla de ambos, segn indicaciones
de uso. Debe prepararse la cantidad justa debido a que despus de cierto tiempo endurecen y no son utilizables.
Esquema 1. Clasificacin de las pinturas segn el tipo de ligante.
11
Pinturas y barnices
7.
CUADRO DE CARACTERSTICAS DE
LAS PINTURAS
De acuerdo con el cuadro anterior, vamos a analizar las caractersticas principales de cada una de ellas.
7.1.
PINTURAS CON LIGANTE NO ACUOSO
Al aceite:
CUALIDADES
AL,
APLICACIN
INCONVENIENTES
111
Aceites secantes
y resinas naturales o sintticas
+ pigmentos.
Interiores
sobre
madera.
Barnices
compuestos
de aceites
+ resinas
+ disolvente
voltil
+ pigmentos.
En interior
y exterior
sobre yeso,
madera
y acero,
Buen acabado.
Secado lento.
Buena
adherencia.
Poca
Fcil
aplicacin.
Aplicacin
en exteriores.
Secado lento.
Buena
penetracin.
Poca estabilidad de color.
Flexibilidad
aceptable.
Poca
resistencia
al agua.
Alqudicas:
TIPOS
COMPOSICION
USOS
CUALIDADES
Resinas
(glicerina
y cidos
grasos).
Interior y
exterior sobre
madera y metal
en imprimacin
y acabados
decorativos.
Secado rpido.
Dureza.
Resistencia
humedad.
12
APLICACIN
INCONVENIENTES
Reblandece
en presencia
de disolventes
como
la cetona,
los alcoholes.
Unidad
7.2.
3: La pintura componentes y clasificacin
PINTURAS CON LIGANTE TERMOPLSTICO
Al agua:
l
Resinas
(plsticas,
acrlicas),
agua
(disolvente)
y
pigmentos.
Polmeros,
agua y
pigmentos.
IS
01
APLICACI
Flur INCO
ENI
Interior y exterior sobre cualquier soporte

en pasta:
gotels, picados, rallados.
Estabilidad de
color por
rayos UVA.
Impermeable.
Resistencia agua.
Adherencia.
Secado rpido.
Poco
resistente
a baja
temperatura.
Interior y
exterior sobre
cualquier
soporte.
Flexible.
Resistencia
al agua.
Dureza.
Estabilidad de
color.
Reblandece
en contacto
con
alcoholes
y cetonas.
Colas
vegetales
+ agua y
carbonato
clcico
(pigmento).
Interiores sobre
yeso, escayola,
morteros,
cementos, en
pasta (gotels,
picados, rallados, aplastados).
Silicato
sdico
+ agua y
pigmento
(blanco
de zinc).
Exteriores
sobre
hormign,
ladrillo,
elementos
ptreos.
Cal
apagada
+ agua.
CUALIDADES
En interior y
exterior sobre
enfoscados
y hormign.
Nula resistencia al agua.

No vlida
Barato.
en exteriores.
Aparicin de
mohos normalmente por
humedad.
Fcilmente
aplicable.
Dureza.
Barata.
Impermeable.
Adherencia sobre
galvanizados.
Buena
penetracin.
Flexibilidad
aceptable.
13
111 le
Aplicacin
especializada.
Proteccin de
piel y ojos.
Poca
flexibilidad.
No admite
repintado.
No aplicar
sobre yeso ni
madera.
Pinturas y barnices
TIPOS
ROUCHO-
OCE'
ICA
DUC
.
Al disolvente:
COMPOSICIN
USOS
Caucho en
solucin
de cloro
+ resinas
+ disolvente.
Piscinas, depsitos de agua,

como barniz
sellador, sobre
acero.
Pintura de
sealizacin.
Exteriores e
impermeabilizacin.
Nitrato de
celulosa
+ disolvente
+ resinas
maleicas.
Incoloras (segn
madera, muebles, puertas).
Color (segn
superficies
metlicas,
coches,
muebles).
Interior y exterior (excepto
segn madera).
Resina
de cloruro
de vinilo
y acetato
de vinilo
+ disolventes
+ pigmentos.
CUALIDADES
APLICACIN
Buen
acabado
Buena
adherencia.
INCONVENIENTES
ik.
:---1,,. n
II
Secado lento.
Poca flexibilidad.
Fcil
aplicacin.
Secado
rpido.
Poca flexibilidad.
Impermeable.
w.
Prdida de brillo
con el paso del
tiempo.
Dura y
resistente
al desgaste.
Mxima
resistencia
qumica.
Imprimaciones.
, :---,,.i.
'
Secado
rpido.
Acabados que
precisen buena
resistencia
qumica.
Buena
flexibilidad
y resistencia
al desgaste.
14
Frgil.
1-
Poco penetrantes
por lo que precisan una alta calidad de limpieza.
Mediana
adherencia.
Poca resistencia
a + 60 oc.
Debido a su
rapidez de secado,
debe aplicarse a
gran velocidad.
Se disuelve
con cetonas.
Ejercicio 2
Aplica sobre un soporte o tabla de madera un barniz y en otra

tabla un esmalte sinttico. Controla el tiempo de secado y analiza la
diferencia.
,7 Existen incompatibilidades entre los diferentes grupos de pinturas

segn el ligante.
7.3. PINTURAS CON LIGANTE REACTIVO
TIPOS
Poliuretanos:
COMPOSICIN
Pinturas
de dos
componentes
qumicos que
mezclados
forman un
cuerpo
plstico
fuerte.
CUALIDADES
USOS
Sobre
madera
APLICACIN
tarimas).
Resistencia
a cidos
y alcalis.
Sobre
acero,
Sobre
cemento.
INCONVENIENTES
Poca duracin
del producto
para aplicar
una vez
mezclados
ambos
componentes
(cetona,
esteres).
No
amarillea.
(parquets,
lar
Resinas epoxi:
IrOMPOSICIN
Pinturas de 2
componentes
petroqumicos
que mezcladas
forman una
estructura de
gran dureza.
Existen varias
composiciones
que modifican
y mejoran sus
caractersticas.
ii
ISO;
Sobre
cemento,
Sobre
acero para
resistencia
qumica
y abrasiva.
VALIDADEll ' APLICACIN

Resistencia
a la humedad,
a los cidos
y alcalis y a
los disolventes.
A la
intemperie,
durabilidad
alta.
15
INCONVENIENT
Preparar la mezcla
antes de la
aplicacin.
.
Lle
----:.--
Perodo de curado
lento por debajo
de los
15 C.
Regular repintado.
Pinturas y barnices
RECUERDA
.7
Las pinturas reactivas o de dos componentes, deben componerse

en cantidad justa para su aplicacin, por su corta duracin una vez
se mezclan.
Ejercicio 3
Segn el cuadro anterior, indica si es idnea una pintura al temple

para una fachada.
8.
OTRAS PINTURAS
Aunque no son de aplicacin o uso frecuente, existe otro tipo de

pinturas especficas de gran inters en tu profesin.
8.1. PINTURAS BITUMINOSAS

Las pinturas
bituminosas son
idneas para soportes
inmersos en agua.
Se trata de disoluciones de breas, alquitranes o asfaltos en disolventes orgnicos, como el xileno, aunque tambin se pueden presentar como emulsiones al agua.
Entre sus propiedades destacamos su impermeabilidad al agua y
su resistencia al alcals. Sin embargo, no son resistentes a los disolventes.
Se utilizan preferentemente como protectores del hierro que se
encuentra bien sometido a humedades o bien sumergido en agua.
Tambin se usan como impernneabilizantes de hormign.
8.2. PINTURAS IGNFUGAS E INTUMESCENTES

Se trata de pinturas que se presentan con resinas tanto en disolucin como en dispersin acuosa.
Las pinturas ignfugas

evitan la propagacin
del fuego en
el soporte.
Se caracterizan porque no arden cuando se someten a la accin

del fuego, por lo que son buenas protectoras y aislantes del soporte
sobre el que se aplican.
Las intumescentes, en concreto, se transforman por accin del calor
en una costra o capa esponjosa que frena la propagacin del fuego,
protegiendo as al soporte de la accin del calor.
16
Ambas pinturas se caracterizan por ser sensibles al agua y perder

su eficacia cuando estn en contacto con ella. Por su poca finura de
grano, no presentan superficies de acabado muy decorativas.
Se aplican en capas finas de 100-200 micras para retardar la propagacin del fuego sobre el soporte. Y en capas gruesas de ms de
500 micras y hasta 1 mm de espesor para retardar la deformacin o
destruccin de elementos estructurales afectados por la accin del
fuego.
8.3. PINTURAS DE ALUMINIO

Se trata de pinturas de aspecto metlico, compuestas por un barniz graso al que se le incorpora aluminio molido en pasta.
Son resistentes a la intemperie y a la atmsfera marina. Presentan
gran poder reflectante contra los rayos infrarrojos del sol, lo cual evita
el calentamiento del soporte.
Se utilizan como acabado protector de superficies frricas y como
pintura resistente al calor, sin imprimacin cuando las temperaturas
sobrepasan los 200 C.
Ejercicio 4
Imprime un soporte con una pintura ignfuga y acerca una llama a

ste. Observa el resultado. Haz lo mismo con una pintura intumescente.
17
Pinturas y barnices
1.- Qu componentes permanecen en la pelcula de pintura una

vez seca?
2.- Un pigmento inhibidor de la corrosin, i,clu propiedad le otorga a

la pintura?
3.- Qu funcin desempea el vehculo fijo o ligante en la composicin de la pintura?

O La opacidad o poder cubriente.
O La dureza.
O La dilucin para posibilitar su aplicacin.
4.- Qu ocurrira si prescindiramos del vehculo voltil o disolvente?
O Nada.
O Que sera necesario calentar la pintura.
O Que no sera posible su aplicacin.
5.. Una pintura acrlica,
qu grupo pertenece?
Una pintura con ligante de aceite es de secado lento.

O Verdadero.
O Falso.
7.- Qu cualidades tiene una pintura al clorocaucho?
18
CIDEAD

A DISTANCIA
FONDO
SOCIAL
EUROPEO

UNIDAD 4
Tipos de recubrimiento
y aplicacin
4
Pinturas
y barnices
SUBDIRECCIN GENERAL
MINISTERIO
DE EDUCACIN
Y CULTURA
inU O}
A POD

A DISTANCIA

Coordinacin tcnica:
Marta Hevia Fano

Ale
1/
FUNDACION LABORAL IDE LA CONSTRUCCION f C
DEI_ PRINCIPADO IDE ASTURIAS
Autor:


Flix Garca Zarcero
Fotografa:


Javier Garca Miqueo


NIPO: 176-99-146-7
ISBN: 84-369-3312-5
Unidad 4
TIPOS DE RECUBRIMIENTO
Y APLICACIN
Pinturas y barnices
NDICE
PRESENTACIN
1. RECUBRIMIENTOS
1.1. CAPAS DE FONDO

1.2. CAPAS DE ACABADO
2. MODOS DE APLICACIN DE LAS PINTURAS

2.1. PINTURA AL TEMPLE Y PLSTICA
2.2. PINTURA A LA CAL
2.3. PINTURA AL SILICATO
2.4. PINTURA AL LEO
2.5. PINTURA AL ESMALTE
2.6. PINTURA MARTEL
2.7. PINTURAS NITROCELULSICAS
2.8. BARNICES
7
9
12
12
16
17
18
19
20
21
22
3. CUADRO DE RENDIMIENTOS DE MATERIAL
24
4. CUADRO DE RENDIMIENTOS DE MANO DE OBRA
25

26
SOLUCIN AL EJERCICIO 2

28

28
Unidad Tipos de recubrimiento y aplicacin
RECUBRIMIENTOS
tipos
CAPAS DE
FONDO
cubridoras
de fondo
SELLADORAS
correctoras
superficie
TAPADORAS
resaltan
defectos
APAREJOS
de
_ correctoras
acabado liso
y opaco
dan cuerpo
y color
GRASO
SINTTICO
ESMALTES
MASILLAS
acabado liso
y transparente
BARNICES
IMPRIMACIONES
acabado liso
y opaco
LACAS
de defectos
protectoras
CAPAS DE
ACABADO
compatibles
PINTURAS
AISLANTE
protectoras
de grasas
HIDRFUGA
protectoras
de humedad
NEUTRALIZANTE
protectoras de
agentes qumicos
ADHERENTE
aumentan
el anclaje
ENDURECEDORA
dan dureza
y resistencia
SELLADORA
disminuyen
la porosidad
TEMPLE
PLSTICO
acabado
en relieve
o rugoso
acabado liso
L PICADO
GOTA
LRAYADO
Pinturas y barnices
Aunque la forma ms idnea de realizar el aprendizaje de una actividad manual es ejercitndola, pretendemos con esta unidad hacerte
llegar unas directrices de actuacin que te pueden servir como pauta
para el inicio de los trabajos de aplicacin de pinturas. De esta forma,
no te resultarn desconocidos en el primer contacto que vayas a
tener con los diferentes procesos de ejecucin, y te facilitar una
pronta identificacin con ellos.
La persona y la mquina o herramienta deben establecer un perfecto sincronismo.
El conocimiento de los diferentes conceptos de recubrimiento y
sus mltiples funciones, as como los variados tipos de pintura y los
rendimientos de trabajo y material de cada uno de ellos, son el contenido principal de esta unidad de trabajo. Los conceptos expuestos
te servirn para conocer los procesos de manipulacin y aplicacin
de la pintura en general.

Conocer las diferencias entre los diversos recubrimientos de pinturas.
Identificar las distintas operaciones de aplicacin.
Adquirir los conocimientos bsicos y las pautas de aplicacin de

los diferentes tipos de pinturas.
Obtener los rendimientos de material y mano de obra en las distintas operaciones de pintado.
Unidad 4: Tipos de recubrimiento y aplicacin
1.
RECUBRIMIENTOS
Son los diferentes tratamientos que se aplican sobre un soporte.

Pueden ser de dos tipos: capas de fondo y capas de acabado.
1.1.
CAPAS DE FONDO
Las capas de fondo son aquellos tratamientos que sirven de base o

preparacin del soporte para la posterior aplicacin de los acabados.
La capa de fondo
es fundamental para
la aplicacin posterior
de la de acabado.
IMPRIMACIONES
Se llaman as a aquellas que se dan como primera mano sobre un
soporte y que tienen diversas funciones, como por ejemplo:
Aislante: aporta al soporte una pelcula que evita la aparicin de

manchas y grasas.
Hidrfuga: evita la penetracin del agua por goteo o condensacin.
Neutralizante: evita o corrige las acciones de agentes qumicos

sobre la pintura.
Adherente: establece un mayor anclaje o unin entre la pintura y

el soporte.
Endurecedora: otorga al soporte mayor dureza y resistencia.

Selladora: unifica la superficie tapando su porosidad.
Es importante que la imprimacin que se vaya a aplicar sea compatible con la pintura de acabado, ya que de lo contrario, no se generara una unin ntima entre ambas. Esta incompatibilidad se produce
a causa de una reaccin qumica adversa. Algunos componentes qumicos incorporados a las imprimaciones y a las pinturas no son entre
s compatibles.
Debe existir
compatibilidad entre
los componentes
de la imprimacin
y el acabado.
Las imprimaciones al igual que cualquier pintura, se pueden realizar mediante brocha, pincel, rodillo o pistola, dado que no dejan de
ser composiciones lquidas similares a cualquier pintura.
La imprimacin
tiene las mismas
caractersticas
que la pintura.
En el cuadro 1 se representan diversos tipos de imprimaciones

con sus diferentes caractersticas. En l puedes obtener la informacin rpida y precisa sobre los usos recomendados, el disolvente que
contiene, la toxicidad en su aplicacin, la incompatibilidad con la pintura de acabado y la ubicacin o tipo de paramento adecuado.
Pinturas y barnices
it'
SOLVENTE
TIPOS
'
LUCI
APV
o
AGENTE
iLDHESIVO
MIMO.
DOR PARA
CADERA
,
_
PARA
TOXICIDAD
1181MDAD
MENT
Sellado
de superficies
porosas y un
repaso de zonas
ya pintadas.
Trementina.
Alta.
Pinturas
al aceite.
Interior.
Exterior.
Sellado
de superficies
porosas y un
repaso de zonas
ya pintadas.
Agua.
Media.
Pinturas
al agua.
Interior.
De aplicacin
general, mezclado
con agua o ltex.
Es elstica,
ptima para
superficies
porosas y yeso.
Pintura
al agua.
Pintura
al aceite.
En preparacin
de soportes
polvorientos
o porosos,
como yeso,
madera y piedra.
Trementina.
Sellado de
maderas de color
blanco o rosceo.
Trementina.
Protege contra
la corrosin.
Es de color
oscuro.
Anticorrosiva;
similar a
la de metales;
de color oscuro.
Interior.
Media.
Agua.
Pintura
al agua.
Media.
Pintura
al aceite.
Alta,
Pintura
al aceite.
Pintura
al agua.
Trementina.
Trementina.
Alta.
Alta.
Pintura
al aceite.
Pintura
al agua.
Pintura
Interior.
Exterior.
Interior.
Exterior.
Interior.
Exterior.
Interior.
Exterior.
al aceite.
Cuadro 1. Tipos de imprimaciones

y sus caractersticas.
v La imprimacin tiene mltiples funciones y es necesaria en todo

tipo de aplicaciones de pintura.
SELLADORAS
Son capas que se aplican sobre el soporte con el fin de ganar

fondo, economizando en el posterior tratamiento de acabado. Son
opacas y deben tener cierta afinidad con el color de acabado. Se pueden aplicar sobre todo tipo de soporte y para cualquier acabado
excepto de barnices. Son adecuadas en soportes muy absorbentes.
Una imprimacin
opaca no es apta como
base para acabados
barnizados.
TAPADORAS
Se emplean como correctores de plano del soporte, es decir, son

niveladoras. El tapaporos empleado en soportes de madera facilita la
agrupacin del pelo de la misma (sacar pelo), facilitando su posterior
lijado. Se aplican como fondo para cualquier acabado, incluso barniz.
Son adecuadas en soportes de madera.
APAREJOS
Al igual que las imprimaciones, resaltan los defectos del soporte,

facilitando posteriormente la labor de emplastecido y enmasillado.
Suelen ser de la misma pintura del acabado diluida al 15% o 20%.
Son adecuadas en soportes de yeso o mortero.
Los aparejos acentan

los defectos
del soporte.
MASILLAS
Son pastas para aplicacin sobre el soporte en correccin de defectos como oquedades, rayonazos, golpes, etc. Existe en el mercado una
amplia gama. Son adecuadas sobre soportes blandos.
En general, todas las capas de fondo presentan transparencias,
un tacto spero una vez seco, poca uniformidad de color, mermas del
emplaste, defectos del lijado, etc.
v Las imprimaciones en su composicin deben ser compatibles con

la pintura de acabado que se vaya a aplicar.
1.2.
CAPAS DE ACABADO
Son aquellas aplicaciones de terminacin, es decir, las que quedan

vistas tanto en su color como en su textura en el paramento tratado.
Se pueden clasificar en pinturas, esmaltes, lacas y barnices.
Las masillas
son correctoras de
los defectos
de los soportes.
Pinturas
y barnices
PINTURAS
Se pueden aplicar como pastas picadas, gotas o lisas.
El tamao de la gota
y el picado puede
regularse segn
el tipo de acabado.
Pastas picadas y gotas:

Efectos: son las sensaciones que produce el acabado tanto visualmente como al tacto. Entre ellos destacamos: opacidad, textura en relieve, uniforme, reparto proporcional y uniformidad de color.
El relieve podr regularse tanto en intensidad como en tamao, igual
para la gota que para el picado, siendo fcil su apreciacin.
Composicin: temple y plsticos.
Aplicacin: sobre soportes hidrulicos (mortero, yeso, hormign, etc.).
Fig.
1.
Paramento con gota.
Fig. 2. Paramento picado.
Lisas:
El soporte para la
aplicacin de acabados
lisos ha de ser fino.
Efectos: opacidad, planimetra, reparto proporcional, textura lisa y

suave (sin asperezas).
Composicin: temples, plsticos y acrlicas.
Aplicacin: sobre soportes hidrulicos de acabado fino.
Fig. 3. Acabado liso en paramento.
10
Unidad
4: Tipos de recubrimiento y aplicacin
ESMALTES
Efectos: opaco, ms duro que la pintura, impermeable, cierta resistencia al roce, acabado liso y suave, en brillante, satinado y mate.
Composicin: esmalte graso y esmalte sinttico.
Los esmaltes son

acabados opacos
y de mayor dureza.
Aplicacin: sobre madera y metales.
Fig. 4. Acabado en esmalte.

LACAS
Efectos: opaco, ms duro y resistente al roce que el esmalte,

impermeable, liso y suave (brillante, satinado y mate) dependiendo de la resina.
Composicin: laca nitro.

Aplicacin: sobre portera, metales y acabados decorativos, no
apto en exteriores.
Fig. 5. Acabado laca.
11
Pinturas y barnices
BARNICES
Efectos:
Grasos: brillantes y satinados (blandos al tacto, semiduros, trans-
Los soportes para

acabados de barniz
debern ser
de gran calidad
y sin emplastecido.
parentes y lisos).
- Sintticos: brillantes y satinados (muy duros, resistentes al rozamiento, transparentes, finos y suaves).
Composicin: nitrocelulsicas y poliuretanos.

Aplicacin: sobre soportes en perfectas condiciones. Debido a la
imposibilidad de emplastecido sobre maderas, por la transparencia del acabado, el soporte debe presentar un perfecto estado.
Tambin se aplican sobre mobiliario decorativo.
Fig. 6. Acabado barniz.
2.
MODOS DE APLICACIN DE LAS

PINTURAS
Desarrollamos en este apartado los diferentes criterios para la aplicacin de los distintos tipos de pinturas.
2.1.
PINTURA AL TEMPLE Y PLSTICA
Trataremos ambas en el mismo apartado por su similitud en la

aplicacin.
12
CONCEPTOS PREVIOS
Envase y presentacin: se comercializa en bolsas de plstico de

5, 10 y 25 kg en estado pastoso. Su vida media en buen estado
de conservacin es de 6 a 8 meses, desde la fecha de fabricacin.
Las pastas al temple y

plsticas deben diluirse
para su aplicacin.
Preparacin de mezclas: se elaboran y preparan en cubetas o

calderos. El disolvente es el agua para todos los usos.
Las pinturas suelen diluirse con el disolvente adecuado, segn
viene envasado y en funcin del tipo de aplicacin. La dilucin
consiste en hacer ms lquida la pintura, es decir, aadirle ms
disolvente para que lo absorba el soporte.
Imprimaciones: las imprimaciones suelen diluirse con agua
segn el tipo de aplicacin. As, tenemos:
- En el caso de plstico y temple liso, debes aadir del 25% al
30% de agua;
La disminucin
de intensidad de color
una vez seco es de
un 30 a un 40% de
su aspecto en hmedo.
- Si se trata de plstico y temple picado, un sellador al ltex al 5%;

- Y, finalmente, si es plstico y temple gota, el 15% de agua.
Herramientas de aplicacin de imprimaciones: brocha, rodillo y
pistola de succin.
Colorantes: son tintes universales al agua que se aaden para dar
color a la primera mano ya diluida. La pintura una vez seca pierde
su intensidad de color de un 30 a un 40%, con respecto a su estado lquido.
MANOS DE ACABADO
Se inicia el trabajo en los paramentos horizontales, previamente al

tratamiento de los verticales, es decir, siempre comenzamos por las
zonas superiores.
Liso: diluido al 15%.
Una vez seca la imprimacin y antes de proceder al plastecido y
lijado, se aplica la pintura, con la ayuda del pincel impregnado en
la mezcla, en las zonas de cercos de puertas, esquinas, encuentros con otros paramentos y techos, procurando que la franja de
pintura sea mayor de 5 cm de ancha. Posteriormente, se procede
a la aplicacin del resto del paramento con rodillo de lana o nailon, siguiendo el siguiente proceso:
1. Se introduce progresivamente el rodillo, hacindolo girar a fin
de que se impregne la totalidad del pelo.
13
Entre la mano
de imprimacin
y la de acabado debe
realizarse el proceso
de preparacin
del soporte (plastecido,
lijado, lucido, etc.).
G\CI04,
Pinturas y barnices
En aquellos sitios !
en que el recorrido
sea corto, se puede
proceder a un peinado
en sentido horizontal.
2. Se retira de la cubeta con cuidado hasta la altura del rodillo y se

sacude el exceso de carga. A continuacin, se procede a aplicar la pintura sobre el paramento, iniciando un trazado de abajo
hacia arriba.
3. De forma continuada, se repite la operacin de aplicacin en
sentido contrario, hacia abajo. El nmero de estallas o peinados
con cada impregnacin se estima en 4 a 6 veces, haciendo
solape y traslucido de las franjas de pintura dejadas por el rodillo. Cuando el pao sea de poca altura, el peinado puede realizarse en sentido horizontal.
El proceso descrito se repetir tantas veces como sea necesario
hasta cubrir el paramento. Se ha de procurar que no se genere
una sobrecarga o acordonamiento por exceso de material. Esto
ltimo se evitar mediante un reparto y extendido por traslacin
del rodillo. En caso de tener que aplicar una segunda mano, se
repetir la operacin descrita.
La ejecucin es vlida tanto para los paramentos horizontales
como verticales.
Fig. 7. Aplicacin del temple liso.
Los perfilados
del picado
se realizan con pincel.
Segn el tamao
del poro, el relieve
del picado ser
mayor o menor.
Picado: diluido al 5%.

Una vez seca la imprimacin, la cual no es absorbente (sellador al
ltex) y elaborada la mezcla, se procede con ayuda del pincel al perfilado de las zonas descritas tal y como hacamos con el temple liso,
operacin algo ms lenta debido a la dificultad de dispersin de la
mezcla.
En el resto de paramento se proceder de la forma siguiente
mediante rodillo de esponja, de mayor o menor poro segn el
acabado deseado; a mayor abertura de poro, mayor tamao de
relieve picado.
Se introduce la totalidad del rodillo en la composicin. A continuacin se trasladar al paramento, extendiendo la pintura y girando el
rodillo vertical y horizontalmente, es decir, aplicando simultneamente en ambos sentidos, de forma que exista un equilibrio de relieve en el acabado. La ltima pasada se realizar verticalmente y con
sentido ascendente, girando asimismo el rodillo. La operacin ser
continua y permanente para evitar acordonannientos motivados por
el exceso de cubricin en las zonas de unin.
En los trabajos con temple picado no se dejarn paramentos cortados debido a la dificultad que genera.
Los trabajos de picado no suelen realizarse en techos, aunque si
as se hiciera se seguira el mismo procedimiento.
14
Ejercicio 1
Calcula la cantidad de agua necesaria para la preparacin al temple liso de una mano de acabado, suponiendo que tenemos 25 kg de
pintura en pasta.
a) Emplastecido del paramento.
b)
Fondo liso.
c)
Picado.
Fig. 8. Aplicacin del temple picado.
Gota: se aplica mediante la pistola proyector de gota, diluida sta

al 5%. El espesor y tamao de la gota se regula segn la abertura de la boquilla; a menor abertura, gota ms pequea y junta y
viceversa.
En su aplicacin se debe considerar lo siguiente:
1.
Dado que los techos no son frecuentemente tratados con gota,

stos debern estar completamente acabados y rematados en
liso. En caso de que fueran tratados, se procedera previamente al acabado de stos.
15
La mayor o menor
abertura de la boquilla
determinar un acabado
con gota ms
o menos fina.
Pinturas y barnices
2. Antes de la aplicacin, se debe proceder a la preparacin de los

paramentos como, por ejemplo, empapelado de puertas, ventanas, etc.
3. Una vez preparados los paramentos, se procede a la introduccin de la mezcla en el caldern destinado a tal fin, regulando la
presin de aire (4 a 6 kg), y el caudal de pasta con la abertura
de boquilla apropiada para el tipo y tamao de la gota.
4. Se inicia la operacin con una ligera presin sobre el gatillo para
evitar un efecto de impacto o sobrecarga de material sobre la primera proyeccin en el paramento (es aconsejable realizar la
prueba sobre un cartn auxiliar). A continuacin, se presiona el
gatillo a la vez que se establece un movimiento de rotacin y
traslacin combinado, de manera que el reparto de la gota sea
uniforme en el paramento.
Fig. 9. Aplicacin de pintura gota.
En este tipo de operaciones no hay lugar a la generacin de

empalmes. La calidad del trabajo se fundamenta en una equilibrada uniformidad del goteado.
2.2. PINTURA A LA CAL
CONCEPTOS PREVIOS
Envase y presentacin: se presenta como cal muerta o apagada

y tamizada (obtenida mediante un proceso de hervido por mezcla
con agua de la cal viva) en polvo.
Cuanto ms liquida
est la lechada de cal,
ms perfecto ser
el trabajo de encalado.
Preparacin de mezclas: se prepara la llamada lechada de cal,

mezclando la pasta con agua en un balde o cubeta: no es posible
calcular las proporciones de ambos ingredientes, pero se tiende a
dejar la mezcla bastante lquida para evitar que aparezcan en las
uniones los conocidos cordones. Si se aplica en exteriores, es
conveniente aadir unos 40 g de cal por cada 10 kg de mezcla,
disolvindola convenientemente.
La cal come los colores, por lo que slo es recomendable para
tonos claros. Los ms usuales son los ocres, el ail y el verde; no
obstante, es conveniente hacer una muestra y exponerla a un
secado rpido debido a que sufre un cambio brusco de tonalidad
al pasar de hmedo a seco.
Herramientas de aplicacin:
- Brochas de gran dimetro.
- Pincel.
16
Unidad
Debido a la cal, la herramienta se deteriora considerablemente,

por ello no es conveniente que tengan un alto precio.
APLICACIN
La primera mano o imprimacin se realizar con la lechada ms
diluida. La brocha no se introducir en el cubo en exceso, procurando impregnar tan slo el pelo; as se evitarn los escurridos.
Se aplicar la brocha sobre la superficie con suavidad dando cada
pao en una sola direccin y el siguiente en sentido contrario: es
decir, vertical y horizontal.
4: Tipos de recubrimiento y aplicacin
La herramienta que
se utilice para aplicar la
cal ha de ser de baja
calidad, dado que se
deterioran fcilmente.
Si no recargamos
en exceso la brocha,
evitaremos
los escurridos
y las manchas.
El pincel se aplicar en aquellas zonas en las que no sea posible

acceder mediante la brocha. En zonas de difcil acceso se utilizarn
alargadores acoplados a la brocha.
El nmero de capas ser el que determine o aconseje el estado de
la superficie. Hay que tener en cuenta que la capa de cal hmeda
tiene un aspecto ms transparente que una vez seca.
2.3.
PINTURA AL SILICATO
CONCEPTOS PREVIOS
Envase y presentacin: el producto (silicato de potasa) se presenta en estado lquido. Se debe proceder a su preparacin
mediante la adicin de agua en proporcin de una parte de agua
por cuatro partes de producto.
La pintura al silicato
no tiene mucho poder
cubriente.
En caso de acabados a color se aadir al producto el colorante

o pigmento mezclado con blanco (blanco de zinc, sulfato de barita) en proporcin de medio kilogramo por litro de solucin. Al igual
que en la pintura a la cal, admite solamente colorantes ocres.
Herramientas:
Calderos, cubetas y rodillo. No deben utilizarse materiales de

zinc, ya que las pinturas al silicato reaccionan con este metal,
causando la solidificacin de la pintura.
Brochas del tipo de aplicacin a la cal, pinceles para recortes.
Se recomienda una limpieza a fondo de las herramientas despus

de su empleo.
17
El zinc reacciona
con el silicato
produciendo un efecto
de solidificacin
o endurecimiento
de la pintura.
Pinturas y barnices
APLICACIN
Se introduce la brocha en la pintura escurrindola contra la pared

de la cubeta para no sobrecargarla. Se aplica sobre el paramento en
sentido vertical sin ejercer una fuerte presin, repartiendo bien la pintura. Los empalmes conviene hacerlos con la pintura ya seca.
Las uniones entre
paos se realizarn
siempre en seco.
La aplicacin de una segunda o tercera mano requiere el completo secado de la anterior.

No se recomienda la aplicacin en paramentos calentados por el
sol o sometidos a la accin del mismo. Tampoco es conveniente la
aplicacin sobre superficies ya pintadas.
La reparacin de zonas defectuosas resulta muy dificultosa: se
debe eliminar previamente la zona tratada mediante lijado para su
posterior restauracin.
Las pinturas al silicato

son muy peligrosas por
su poder corrosivo.
Precauciones:
Su contacto genera lesiones en la piel y ropas.
Debe ser aplicado por personas expertas.
2.4. PINTURA AL LEO
CONCEPTOS PREVIOS
A mayor cantidad de
disolvente y colorante
en la composicin,
menor brillo
en el acabado.
Envase y presentacin: esta pintura compuesta por aceite, disolvente, secante y pigmento se comercializa en envases de diferente capacidad en estado lquido.
Existen tres tipos segn la intensidad del brillo: brillante, satinado
y mate. Estas diferencias de intensidad son debidas a la proporcin de las mezclas, resultando menos brillante cuanta ms proporcin lleve de colorante.
Herramientas:
Brocha gruesa para fondear y para grandes superficies; y pincel
para recortes.
Rodillo.
18
APLICACIN
Se procede a la aplicacin, extendiendo la pintura en tramos cuadrados de 50 cm de lado. El peinado se inicia en la parte superior y
finaliza en la parte inferior siguiendo una trayectoria descendente,
cruzando varias veces el pao y realizando el ltimo paso en direccin vertical.
La aplicacin al leo
requiere un peinado
continuo e intenso
con el fin de extender
convenientemente
la pintura.
Cuando el soporte sea muy absorbente, ser necesario aplicar

ms cantidad para evitar que aparezcan zonas de manchas mates.
En aplicaciones sobre madera o trabajos ms esmerados, conviene repasar con pincel las zonas de aristas y rincones donde se suele
acumular el sobrante de color.
Si el pao de madera es muy grande y resulta difcil cubrir todo
de una sola vez, se procede con una aplicacin total de la superficie en una direccin y posteriormente se peina en direccin perpendicular para evitar empalmes.
-
Debido a la distinta rapidez de secado, los acabados requieren

una mayor o menor rapidez de ejecucin.
2.5.
Fig. 10. Aplicacin del leo

con brocha.
PINTURA AL ESMALTE
CONCEPTOS PREVIOS
Envase y presentacin: los esmaltes se presentan en botes

metlicos de diferentes tamaos en estado lquido y segn carta
de colores.
Preparacin: se diluye con disolvente universal o aguarrs hasta
un 15%. No obstante, es conveniente observar las indicaciones del
fabricante, ya que puede presentarse ms o menos pastoso.
Herramientas: brochas, pincel, pistola y rodillo.

APLICACIN
Con la brocha se aplica sobre el paramento cruzando el pao lo
ms posible y ejerciendo presin sobre ste, evitando as el descolgamiento, lo cual es muy frecuente.
19
En la preparacin
de los esmaltes
se han de seguir
las indicaciones
del fabricante.
Pinturas y barnices
Las brochas, a ser posible, sern pequeas, usadas y desgastadas ya que se trabaja mejor con ellas.
La capa de acabado
ha se ser ms oscura
que la de la base.
Debido a cierta transparencia que presentan los esmaltes, no es

conveniente aplicar la mano de acabado ms clara que la de base, ya
que desvirtuara el verdadero color por la dificultad de cubricin.
En la aplicacin a pistola se seguirn los siguientes pasos:
1. Una vez preparada la mezcla diluida en un 10%, se introduce la
misma en el recipiente o depsito de la pistola.
2. Posteriormente se regular la presin (5 kg) y el caudal de salida
de pintura, haciendo una prueba de comprobacin del abanico.
El ajuste idneo
de presin y caudal
es fundamental
en toda aplicacin
a pistola.
3. Una vez ajustada, se procede a la aplicacin de forma suave e ininterrumpida en sentido horizontal o vertical, segn la forma predominante del soporte y a unos 30 cm de separacin del mismo,
procurando mover el abanico en amplias zonas con el fin de evitar acumulacin excesiva de pintura en el mismo punto, lo que
originara arroyones y descolgamientos.
4. Al finalizar el trabajo deber realizarse una concienzuda limpieza
de la herramienta.
Fig. 11. Aplicacin de esmaltes a pistola.
2.6.
PINTURA MARTEL
CONCEPTOS PREVIOS
El martel es una pintura compuesta por aluminio en polvo diluido
en silicona lquida y disolvente nitro.
20
Se aplica sobre metales por su resistencia al roce y eficacia en la

correccin de defectos en el soporte. En el mercado existe una escasa variedad de colores de pintura preparada, con lo cual no ofrece
grandes soluciones estticas.
Existe una carta

muy escasa en colores.
Se emplea en recintos habitados, por su rapidez de secado y por

no ser olorosa (puertas de ascensores). Debe ser aplicada por operarios expertos debido a la exigencia de su acabado.
Envase y presentacin: se comercializa en botes metlicos en

estado lquido de diversos tamaos y segn carta de colores.
Herramienta: pistola aerogrfica.
Preparacin: se diluye la mezcla segn indicaciones del fabricante, aunque no conviene excederse del 10%.
APLICACIN
Requiere una especializacin por parte del aplicador. El procedimiento es el siguiente:
La aplicacin
del martel requiere
un cierto grado
de especializacin.
1. Previo empapelado de las zonas exentas de tratamiento, se introduce la pintura en el depsito de la pistola.
2. A continuacin se procede a la aplicacin de forma suave y continuada, en sentido horizontal o vertical a una distancia del soporte
de 30 cm. Una vez cubierta la superficie, se aprecia la aparicin de
hoyuelos de manera uniforme, consecuencia de la reaccin de las
partculas de silicona en que va diluida, generando ese efecto y
dando la sensacin de haber sido golpeada con un martillo de bola
de carrocero. Tiene un proceso de secado rpido.
2.7. PINTURAS NITROCELULSICAS

CONCEPTOS PREVIOS
Envase y presentacin: se comercializa en botes de diversa

capacidad en estado lquido segn la carta de colores base: coloreada para soportes de muebles y automviles (chapa); incolora
para madera.
Herramientas: pistola air-less.
Preparacin: se diluye con disolvente nitro en un mximo del
20%. Se han de seguir las instrucciones del fabricante.
21
La aparicin
de hoyuelos se debe
a la silicona.
Pinturas y barnices
APLICACIN
Son aplicaciones
de gran nivel
de acabado,
por lo que requieren
una laboriosa
ejecucin.
Con pistola igual que en el tratamiento con esmaltes. Este tipo de

aplicacin requiere un esmerado trabajo debido a la calidad exigida
en su acabado, finura y brillo, as como en el plastecido.
En su aplicacin no es conveniente recargar mucho para as evitar los descolgamientos. Si la humedad ambiental es alta debemos
extremar las precauciones de aplicacin ya que puede bajar la intensidad de brillo debido a la condensacin producida una vez evaporado el disolvente.
Debido a su poca flexibilidad y su gran dureza, resulta frgil aplicada
en aquellas zonas mviles o extensibles como portones automticos,
persianas, etc.
No es aconsejable un repintado muy seguido aunque est totalmente seco, debido a que los disolventes de este tipo de pintura
reblandecen y remueven la capa superior existente.
2.8. BARNICES
CONCEPTOS PREVIOS
Hablaremos de dos tipos de barnices: los grasos y los sintticos. Por ello es necesario realizar una diferenciacin respecto a la
aplicacin.
Envase y presentacin: en ambos casos se presenta en botes
metlicos de diferentes tamaos.
Preparacin: se diluye con disolvente hasta un 15%, observando
las indicaciones del fabricante segn su aplicacin, a brocha o a
pistola.
Herramientas:
Barnices grasos: brocha y pincel.
Barnices sintticos: pistola y muequilla.
APLICACIN
La aplicacin variar segn el tipo de barniz que estamos aplicando. As tenemos:
22
Barnices grasos: se trabajan sobre fondos mates por ser de secado lento; se pueden trabajar sin rapidez y, por tanto, con resultados ms eficaces, pudiendo realizar varias veces los cruzados y
peinados. No conviene aadirles secantes debido al cuarteamiento. El proceso de aplicacin es similar al de los esmaltes. Debido
a la lentitud de secado, debern tomarse medidas en cuanto a las
condiciones meteorolgicas, ya que el viento o la lluvia pueden
generar depsitos de polvo sobre la superficie pintada.
Debido a la lentitud de
secado de los barnices
grasos, deben tenerse
en cuenta
las condiciones
meteorolgicas antes
de su aplicacin.
Barnices sintticos: al ser de secado rpido, tan slo son aconsejables en aplicacin con pistola o pulverizacin. La forma de
proceder en la aplicacin es similar a la de los esmaltes.
La aplicacin con muequilla tambin se utiliza en algunos casos,
aunque precisa una mayor dilucin. Es un trabajo de alto coste.
Para conocer el tipo de pintura ms conveniente segn el soporte, observa el cuadro 7.1. de la Unidad 3.
Fig. 12. Aplicacin de barniz.
RECUERDA
v La pintura y el barniz suelen presentarse en estado lquido, siendo
preciso para su aplicacin proceder a una dilucin con disolvente
segn el fabricante.
23
Pinturas y barnices
3.
CUADRO DE RENDIMIENTOS DE
MATERIAL
Por ltimo, vamos a dar unos datos sobre consumo de material y

tiempos de aplicacin. Son de carcter orientativo y estn considerados
por cada mano de aplicacin con su parte proporcional de diluyente.
PINTURA
RENDIMIENTO EN ne
POR Kg O LITRO
Temple liso
5-6 m2/kg
Temple picado
1-1,5 m2/kg
Temple gota
8-10 m2/kg
Plstico liso
9-10 m2/kg
Plstico rugoso
1,5-2 m2/kg
Cal
6-8 m2/kg
Silicato
2-3 m2/kg
leo
9-11 m2/kg
Esmalte
12-14 m2/kg
Martel
8-10 m2/kg
Nitrocelulsica
12-14 m2/kg
Barniz
14-16 m2/kg
Cuadro 2. Rendimientos de material.
Ejercicio 2
Calcula los kilos de esmalte necesarios para aplicar un pao de
42 m2.
24
4.
CUADRO DE RENDIMIENTOS
DE MANO DE OBRA
Son tiempos de aplicacin aproximados teniendo en cuenta que

se tratara de un pao corrido con una altura de hasta 2,5 m en una
sola mano. No estn considerados los trabajos preparatorios: emplastecido, empapelado, encintado, lijado, etc., y se entiende para un
operario.
'ThO. CON RODILLOffli

POR HORA DE APLICACIN
Temple liso
80 m2/h
Temple picado
30 m2/h
Temple gota
PISTOLA
100 m2
Plstico liso
80 m2/h
Plstico rugoso
30 m2/h
Cal
50 m2/h
Silicato
40 m2/h
Cemento
40 m2/h
leo
35-40 m2/h
Esmalte
35-40 m2/h
90 m2
Martel
20-25 m2/h
70 m2
Nitrocelulsica
35-40 m2/h
90 m2
Barniz
45-50 m2/h
95 m2
Cuadro 3
Ejercic 3
Calcula los kilogramos necesarios de pintura al temple liso y el

tiempo invertido en su aplicacin, para tratar una superficie de 110 m2
con una mano de acabado liso.
25
Rendimientos
de mano de obra
por operario.
Pinturas y barnices
PRUEBA DE
AUTOEVALUACIN
1.-
Qu aporta al soporte una imprimacin hidrfuga?

O Dureza.
O Flexibilidad.
O Impermeabilidad.
2.- ,Qu
3.-
tipo de imprimacin emplearas sobre un soporte de hierro?
,Qu tipo de barniz emplearas en un pavimento de madera sometido a un gran desgaste por rozamiento?
4.- Completa el siguiente texto.

La diferencia en el acabado entre un temple liso y un temple picado es
La problemtica comn que presenta la interrupcin de un proceso de pintado en un paramento es la unin entre ambas fases.
O Verdadero.
O Falso.
6.- ,Qu
pasos seguiras para proceder a una aplicacin con pistola?
26
7.- ,Qu caractersticas tiene la pintura martel?
8.- La diferencia entre un barniz graso y uno sinttico es:

I La dureza.
La rapidez de secado.
J El color.
27
Pinturas y barnices
Rendimiento del esmalte: 14 m2/kg.
Por tanto tenemos, aplicando una regla de tres, que:
Cantidad de esmalte necesario: 42 m2
= 3 kg de esmalte.
14 m2/kg
Rendimiento de/temple liso: 6 m2/kg.
Por tanto necesitamos de pintura:
110 m 2 =
6 m2/kg
Y el tiempo invertido ser: 110 m2
18 33 kg
1 37 h
80 m2/kg
28
CIDEAD

A DISTANCIA
FONDO
SOCIAL
EUROPEO

UNIDAD 5
Maquinaria de aplicacin
y auxiliar
Pinturas
y barnices
SUBDIRECCIN GENERAL
MINISTERIO
DE EDUCACIN
Y CULTURA

A DISTANCIA
Coordinacin tcnica:
Marta Hevia Fano
911* FUNIDACION LABORAL DE LA CONSTRUCCION

DEI_ PRINCIPADO DE ASTURIAS
Autor:
Flix Garca Zarcero
Fotografa:
Javier Garca Miqueo

NIPO: 176-99-146-7
ISBN: 84-369-3312-5
Unidad 5
MAQUINARIA
DE APLICACIN
Y AUXILIAR
Pinturas y barnices
NDICE
PRESENTACIN
1. MQUINAS PARA APLICACIN Y AUXILIARES
1.1. MQUINAS DE APLICACIN

1.2. MQUINAS AUXILIARES
7
14
2. ACCESORIOS Y COMPLEMENTOS
18
2.1. DE SEGURIDAD
2.2. DE APOYO
18
19
21
Unidad 5: Maquinaria de aplicacin y auxiliar
AUXILIAR
DE APLICACIN
para trabajos
de calidad
COMPRESOR
MAQUINARIA
UNIVERSAL
PISTOLAS
PISTOLAS
necesario
para activar
LIJADORAS
TALADRADORAS
DE SUCCIN
para
pulverizacin de
esmaltes y barnices
PULIDORAS
pulverizacin de
DE
GRAVEDAD
pinturas al agua
para
proyeccin
de pastas
ACCESORIOS Y COMPLEMENTOS
PROTECTORES
DE
SEGURIDAD
DE APOYO
CARETA
CUBETA Y
ESCURRIDOR
GAFAS
GUANTES
PISTOLA
MASTICS
CUTTERS
Pinturas
y barnices
En los trabajos de pintado no slo intervienen las herramientas o

tiles y la mano del operario, es decir, no todas las actividades que
se realizan son manuales. Tambin existe un componente mecnico importante que sirve de apoyo en la realizacin de determinados
trabajos: las mquinas.
La maquinaria nunca podr sustituir al operario ya que precisa de
ste para su manipulacin; sin embargo, desarrolla un mayor rendimiento y consiguientemente un menor tiempo de ejecucin.
Conocer, por tanto, su funcionamiento, sus limitaciones y caractersticas forma parte de tu aprendizaje. Y, por ello, en esta unidad, te
ensearemos a obtener de ellas el mximo rendimiento.
Conocer y analizar las funciones de la maquinaria utilizada en la

aplicacin de pintura.
Diferenciar las fuentes de energa necesarias para el funcionamiento de las distintas mquinas.
Valorar los parmetros y caractersticas de cada mquina para elegir la ms idnea en cada caso, segn el tipo de trabajo a realizar.
Identificar las partes de que se compone una mquina, despiezarla y montarla.
1.
MQUINAS PARA APLICACIN

Y AUXILIARES
Antes de empezar sera conveniente que conocieras la diferencia

que existe entre una mquina de aplicacin y una mquina auxiliar:
La mquina de aplicacin es aquella que ejecuta la labor especfica de acabado; y
La mquina auxiliar es la que nos sirve de apoyo, alimentacin o

complemento.
Haremos, pues, una agrupacin diferenciada de ambas:
Pistolas
Mquinas de aplicacin
Aergrafos
Compresores
Mquinas auxiliares
Toda mquina
de aplicacin precisa de
una fuente
de alimentacin
energtica.
Maquinaria universal
1.1.
MQUINAS DE APLICACIN
Se denominan as a aquellos dispositivos que por accin de una

determinada presin de aire que reciben del exterior (compresor),
impulsan un componente lquido (pintura), que llega a su interior
por gravedad o por vaco desde un depsito acoplado a la pistola.
Como veamos en el apartado anterior, las mquinas de aplicacin
de pintura pueden ser de dos tipos:
Pistolas.
Aergrafos.
PISTOLAS: TIPOS Y EMPLEO
Existen dos sistemas de salida de la pintura:
Por pulverizacin: en el que la materia se mezcla con el aire exterior formando una nube.
Por proyeccin: en el que la materia (de ms densidad) se proyecta en forma de partculas ms o menos gruesas.
Una pistola requiere

un elemento auxiliar
generador de presin
(compresor) para su
funcionamiento.
Pinturas y barnices
Distinguimos tres tipos de pistolas por pulverizacin:
La presin
recomendada durante
el funcionamiento
es de 5 kg/cm2.
Pistola de atomizacin por aire: la pulverizacin se produce por

la mezcla de aire a presin y partculas de pintura. La presin recomendada para la aplicacin es de 5 kg/cm2.
Su funcionamiento es el siguiente: la pintura desciende desde el
depsito al dispositivo de la pistola y es empujada al exterior por
el aire a presin que llega del compresor.
La aplicacin
por atomizacin de aire
genera una nube de
polvo de pintura por lo
que existe una notable
prdida de material.
En este caso, la pulverizacin se compone de aire ms pintura,

por lo que existe bastante prdida de pintura por dispersin. Es
apropiada para superficies amplias, ya que se obtienen buenos
acabados. Sin embargo, su uso requiere lugares convenientemente ventilados.
Fig.
La aplicacin
por succin o air-less
es ms limpia
al no pulverizar aire
sino slo pintura.
1.
Pistola de atomizacin o gravedad.
Pistola air-less: tambin denominada de succin. En este caso, la pulverizacin se produce por la entrada del aire a presin en
el depsito de la pintura, la cual, al ser liberada por la accin del
gatillo, obliga al fluido o pintura a la salida por diferencia de presin. Tiene muy pocas prdidas, por lo que puede conseguirse
una gran cubricin con muy pocas pasadas de gran tamao y
genera muy buenos acabados.
La pulverizacin se compone exclusivamente de partculas de
pintura.
Unidad 5: Maquinaria de aplicacin
Fig. 2. Pistola de succin o air-less.
En ambos casos la pistola es similar. Vamos a ver, a continuacin,

un esquema de las partes que la constituyen:
4. Aguja
regulador pintura
1. Boquilla
3. Salida 1
5. Depsito pintura
aire
7. Regulador aguja
affliong
2. Salida
pintura
6. Vlvula
regulador aire
8. Gatillo de
accionamiento
Fig. 3. Seccin de pistola.
Entrada aire ---
y auxiliar
Pinturas y barnices
Pistola electrosttica: es similar tanto en su diseo como en su

funcionamiento a cualquiera de las anteriores; tan slo se diferencia en que la pintura tiene carga elctrica, por lo que al ser pulverizada se fija o se adhiere con los elementos metlicos por imantacin. Es muy apropiada para el pintado de zonas con poca parte
slida, es decir, rejillas, verjas, etc.
,/ Tanto la pistola de succin como la de gravedad funcionan por
pulverizacin.
EMPLEO:
Ya hemos visto en el esquema anterior cada una de las partes de
que se compone una pistola. A continuacin vamos a analizarlas.
La regulacin
de presin o caudal
del aire y de pintura
es la labor previa
ms importante.
El depsito de pintura, generalmente de 0,75 a 11 de capacidad, se

puede desmontar simplemente girando la rosca en que est acoplado, para realizar operaciones de limpieza y recambio. Suele traer un
accesorio de tapa antigoteo y filtro de pintura.
El aire se regula mediante la vlvula dispuesta al efecto con un tornillo giratorio, dando ms o menos entrada al cuerpo de la pistola. Se
recomienda una presin de trabajo de 5 kg/cm'.
Lo mismo sucede con el regulador de entrada de pintura accionado mediante un tornillo giratorio que desplaza la aguja en su trayecto
interno (observa en la figura 3).
La boquilla es la pieza que distribuye y dispersa la pulverizacin.
Est compuesta por un cuerpo central y la propia aguja de fluido, que
est a su vez incorporada a la pistola mediante, rosca para facilitar su
extraccin para recambio y limpieza. Existe una amplia variedad de
pasos, aunque los ms usados son los de 1,5 mm, 2 mm y 2,5 mm.
La limpieza de esta pieza es sumamente importante para conseguir
trabajos de calidad.
A mayor viscosidad
de la pintura, mayor
abertura de salida
en el orificio.
El gatillo es la pieza que acciona la salida de pintura. Para ponerlo en funcionamiento se presiona el gatillo con el dedo ndice y un
muelle recuperador hace que la aguja retroceda abriendo el paso del
orificio de salida. Dispone de un regulador que delimita su recorrido
en funcin del tipo de pintura, viscosidad de la misma, etc.
En el esquema que se representa a continuacin puedes observar
el despiece de una pistola tipo.
10
Unidad
D'
./ Una correcta graduacin de los caudales de aire y pintura es fun-
damental para la realizacin de un buen trabajo.
1. Cuerpo central
2. Boquilla de fluido
a Cabezal de aire
4. Tuerca de cabezal
5 Distribuidor de aire
6. Aguja de fluido
1 Conjunto regulador de aire
8. Conjunto vlvula de aire
9. Conjunto regulador de caudal
1U. Gatillo
11. Depsito
Fig. 4. Despiece pistola de succin.
Ejercicio 1
Coge una pistola e intenta desmontarla siguiendo las pautas que

figuran en el esquema.
11
5: Maquinaria de aplicacin y auxiliar
Pinturas y barnices
Distinguimos dos tipos de pistolas para proyeccin de pasta:

De gravedad: se emplean para trabajos de pastas, gotel y decoracin. En ella, la pasta pasa a la pistola y es impulsada por el aire
al exterior en forma de gotas. Dispone de un depsito de polietileno de 5 I de capacidad con asa libre. Las boquillas son de mayor
paso presentndose en 4 y 6 mm.
El sistema de funcionamiento es similar a las de pulverizacin. Se
emplean en trabajos de poca superficie, repasos, etc.
De presin: utilizada en proyeccin de pastas como gotel. Est
compuesta por la pistola, un caldern de presin de 30 I de capacidad y un compresor de ms de 2 CV acoplado a este ltimo, que
tiene en su interior la pintura, generndose en ste la presin de
trabajo procedente del compresor.
La proyeccin se produce mediante el accionamiento del gatillo y
por liberacin de la citada presin en el caldern; la pintura sale al
exterior en forma de gota pastosa. Las boquillas son de pasos 4 y
6 mm. Dispone igualmente de reguladores de entrada de aire y pintura en la pistola y un regulador de presin en el caldern. La gota
ser mayor a mayor caudal de pintura. Se recomienda una presin
de trabajo de 5 kg/cm'. Se utiliza en trabajos de proyeccin en
grandes superficies.
Fig. 6. Mquina de presin.
Fig. 5. Pistola de proyeccin de gravedad.
12
s( La aplicacin con pistola de proyeccin de pasta (gotel) a presin

precisa un caldern donde se introduce el producto a proyectar.
4
a.420- A7-3
E9
(p
0392.1
i;czey
1 Cuerpo central
2. Boquilla de fluido
Cabezal de serie
4. Conjunto aguja fluido
5. Conjunto regulador de aire
ti. Conjunto vlvula de aire
T. Conjunto regulador caudal
8. Conjunto espiga/tuerca manguera
9. Gatillo
Fig. 7. Despiece pistola de proyeccin de gotel.

AERGRAFOS
Son pistolas ms sofisticadas pero de funcionamiento similar a las

vistas anteriormente por atomizacin por aire. La pintura y el aire
estn canalizados por separado en el interior del aergrafo y se juntan en la boquilla. Cuando ambos se mezclan, la pintura se pulveriza
y se expulsa a travs de la boquilla en forma de rociado.
La tcnica del aergrafo reside en controlar la correcta proporcin
de pintura y aire.
Existe una gran variedad de modelos y calidades, desde los de
accin sencilla, un solo regulador (el de aire), hasta los de accin
doble, que regulan salida de pintura y aire, lo cual determina una
mayor calidad del trabajo.
13
El trabajo con aergrafo

requiere una alta
especializacin.
Pinturas y barnices
Se emplea en trabajos de rotulacin con plantilla, para atomizacin de sustancias qumicas como antioxidantes, esmaltes y trabajos
publicitarios.
En la figura 8 puedes observar cules son las partes constituyentes de un aergrafo.
Fig. 8. Aergrafo.
"A
V La limpieza de la pistola y fundamentalmente la boquilla nos facilita una posterior aplicacin sin problemas.
1.2.
MAQUINAS AUXILIARES
Podemos denominar as a aquellos elementos mecnicos que nos

sirven de apoyo y complemento de las mquinas de aplicacin.
COMPRESORES
El compresor es un dispositivo que est accionado por un motor
de alimentacin elctrica o de combustible. Su funcin es la de comprimir el aire de la atmsfera para expulsarlo despus con una presin determinada.
Consta de un cilindro en cuyo interior se encuentran un pistn,
cuya funcin es llenarlo de aire mediante movimientos ascendentes y
descendentes. Una vlvula de cierre evita que el aire existente en el
14
Unidad 5. Maquinaria de aplicacin y auxiliar
interior salga, manteniendo as el aire comprimido. La salida del aire

comprimido se produce al abrir otra vlvula (vlvula de salida). Para
regular su salida de forma continua, y no a intervalos, el compresor
dispone de una vlvula reguladora dotada de un muelle recuperador
que impulsa una determinada cantidad de aire cuando la presin interior es suficientemente alta.
Fig. 9. mbolo y cilindro del grupo compresor.
)b-
Fig. 10. Compresor.
Ejercicio 2
Coge una bomba de hinchar ruedas de bicicleta y tapa el orificio

de salida con un dedo. Una vez hayas aspirado con la bomba el aire,
quita el dedo a la vez que presionas el mbolo interior. Observa el
comportamiento y busca su similitud con un compresor.
Existen compresores de gran capacidad que van dotados de un
caldern en el que se almacena el aire comprimido y que ofrecen dos

importantes ventajas: una mejor continuidad en la salida del aire al
obtener gran presin y la discontinuidad de funcionamiento, es decir,
se accionan cuando la presin baja ostensiblemente permaneciendo
inactivos durante determinados espacios de tiempo. Debido a su
peso y tamao, van montados en un chasis con ruedas para su desplazamiento.
Los calderines estn dotados de un manmetro que marca la presin existente en cada momento y de una vlvula de liberacin que
acta cuando la presin rebasa los lmites de seguridad.
Los compresores utilizados en los trabajos de pulverizacin y proyeccin son de 2 CV. Hay que tener en cuenta que 1 CV equivale a
110 1/minuto de caudal efectivo de aire.
En el mercado existe una inmensa variedad de compresores, no
obstante, vamos a estudiar los que consideramos, por sus caractersticas tipo, los ms recomendados para nuestro trabajo.
15
nos
informa de la presin
de salida de aire
en bar o kg/cm2.
<El manmetro
Pinturas y barnices
PARA TRABAJOS DE PULVERIZACIN
PARA TRABAJOS DE PROYECCIN PASTAS
)
Caldern
Aire aspirado -4
Motor H.P )
-4
R.PM.
N. cilindros -4
Presin mx. )
>
Caldern
Aire aspirado,
Motor H.P. -4
>
R.PM.
N. cilindros -4
Presin mx. )
24 1.
221 1/minuto.
2 CV monofeisico.
1.300
2
9 bar.
24 I.
321 1/minuto.
3 CV monofsico.
1.420
2
9 bar.
MAQUINARIA UNIVERSAL
Denominamos as a toda aquella gama de mquinas de uso
comn en diversos oficios y que, por tanto, son empleadas en los trabajos de pintura. Nos vamos a referir a las ms usuales:
Lijadoras: mquinas utilizadas en trabajos de lijado de superficies,

fundamentalmente para madera. Actan por vibracin.
Una mquina tipo sera de las caractersticas siguientes:
Potencia: de 100 a 140 watios.

Diversas medidas de placa.
N. de revoluciones en carga: 1.400/minuto.
Vibracin en crculo.
Peso: de 1,5 a 2,3 kg.
Disponen de bolsa de recogida de polvo.
Fig. 11. Lijadora.
16
Pulidoras: mquinas para pulir acero o madera.

Estn formadas por un disco circular plano en el que va acoplado
el abrasivo o manto de pulir. Actan por rotacin.
Las caractersticas de una mquina tipo seran:
Potencia: 300 watios.

N. de revoluciones en carga: 1.300 rpm.
Dimetro disco: 175 mm (mximo).
Peso: 2 kg.
Fig. 12. Pulidora.
Taladradoras: mquinas empleadas para la realizacin de taladros

sobre madera, metal, ladrillo, etc. Pueden ser de percusin y de
rotacin. Las de percusin, a la vez que perforan, producen impacto en el objeto o paramento; los de rotacin actan slo por friccin.
Dimetro mximo del taladro. Para:
- Hormign: 16 mm.
- Acero: 8 a 13 mm.
- Madera: 20 a 30 mm.
N. revoluciones en carga:
700 a 1.600 rpm.
Potencia: 380 watios.
Peso: 2,1 kg.
Fig. 13. Taladradora.
17
Pinturas y barnices
2.
ACCESORIOS Y COMPLEMENTOS
Dentro de este apartado haremos mencin a aquellos elementos

de uso frecuente en los trabajos de pintado y que puedes encontrar
en cualquier suministrador.
2.1.
DE SEGURIDAD
Distinguiremos entre los de seguridad y los de apoyo.
Caretas con filtro: son careta para proteccin del aparato respiratorio. Pueden ser:
- Con filtro para pintura contra vapores orgnicos y disolventes.
- Con filtro para polvo.
Fig. 14. Careta con filtro.
Gafas protectoras: para proteccin de los ojos en trabajos con

riesgos de salpicaduras, vapores y proyeccin de esquirlas.
Fig. 15. Gafas protectoras.
18
Guantes protectores: para proteger las manos de manipulaciones de abrasivos o agentes casticos y corrosivos.
2.2. DE APOYO
Fig. 16. Guantes de proteccin para manipulaciones peligrosas.
Cubeta y escurridor: para el vertido de pintura en aplicacin. Se

utilizan para trabajos con rodillo, a fin de impregnar ste en la pintura y escurrir el exceso de sta.
Fig. 17. Cubeta y escurridor.

Pistolas: para aplicacin de siliconas y
masillas o mastics en cordn.
Fig. 18. Pistola.
19
Pinturas y barnices
Cutters: para cortes de papel, cinta, etc.
Fig. 19. Cutters.
En el mercado existe una extensa gama de artculos y productos

que podrs encontrar en tiendas especializadas donde te podrn proporcionar catlogos y referencias de todas ellas. Una visita a alguno
de ellos sera muy til para familiarizarse con la variada gama de productos, fabricantes y suministradores.
V Ten en cuenta que las mquinas se accionan por medio de energa tanto elctrica como de combustin, por lo cual es preciso disponer de ambas en el lugar de trabajo.
20
Unidad
1.- Explica qu diferencia sustancial existe entre una pistola de gra-
vedad y una de succin.
2.-
Es lo mismo una aplicacin por gravedad y una por atomizacin

por aire?
O S.
EJ N0.
3.- Qu funciones desempea el caldern en la mquina de proyeccin de presin de gotel?
4.- En qu unidades se mide la presin del compresor?

EJ Kg/cm3.
O Kg/cm'.
EI Kilowatios.
5.- Dnde se regula el tamao de la proyeccin de gota?
6.- Qu boquilla utilizaras para proyectado de pastas?

CI Pasta.
11 Pulverizacin.
21
5: Maquinaria de aplicacin y auxiliar
CIDEAD

A DISTANCIA
II
FONDO
SOCIAL
EUROPEO

UNIDAD 6
(J,9
Condiciones de ejecucin
de los trabajos
mturas
barnices
SUBDIRECCIN GENERAL
MINISTERIO
DE EDUCACIN
Y CULTURA
I:INTRO PARA LA I NNOVACIN

DESARROLLO DE LA EDUCACIN
A DISTANCIA
ifse-)k
R. i ticro
Coordinacin tcnica:
Marta Hevia Fano
FUNIDACION LA1301?Al. DIE LA CONSTRUCCION
DEL PRINCIPADO DE ASTURIAS
Autor:

Flix Garca Zarcero
Fotografa:
Javier Garca Miqueo

NIPO: 176-99-146-7
ISBN: 84-369-3312-5

Unidad 6
CONDICIONES
DE EJECUCIN
DE LOS TRABAJOS
Pinturas y barnices
NDICE
PRESENTACIN
1. PROCESOS Y TCNICAS DE PREPARACIN DE SOPORTES

PREPARACIN DE SOPORTES: TIPOS Y CARACTERSTICAS
2.ANLISIS DE LOS DIFERENTES SOPORTES

2.1. YESO
2.2. CEMENTO
2.3. MADERA
2.4. METALES: EL HIERRO
2.5. OTROS METALES
2.6. PLSTICOS
14
14
17
19
21
23
23
25
Unidad 6: Condiciones de ejecucin de los trabajos
SOPORTE
necesita
PREPARACIN
para
buen
ANCLAJE
de
PINTURA
segn
TIPOS
NUEVO
VIEJO
DECAPADO
HIDRULICO
(YESO, CEMENTO)
LIMPIEZA
FSICO
QUMICO
DESEN-
GRASADO
OTROS
METALES
MADERA
PLSTICOS
LIMPIEZA
DE XIDO
Y
LIJADO
LIJADO
LIJADO
CALAMINA
DESEN-
GRASADO
SELLADO
DE NUDOS
MANUAL V
IMPRIMACIN
WASH
PRIMER
IMPRIMACIN
LIJADO
DESEMPOLVADO
ENLUCIDO
PLASTECIDO
IMPRIMA-
CIN
EMPLAS
TECIDO
CHORREADO
LIJADO
IMPRIMACIN
ANTIOXIDANTE
LIJADO
FINO
IMPRIMACIN
FOSF TANTE
Pinturas y barnices
El soporte o superficie sobre la que vamos a realizar un trabajo de

pintura es fundamental. Su conocimiento forma parte de los datos
necesarios para una correcta ejecucin. El dicho de que: "Un trabajo
no es malo por una mala pintura, sino por una incorrecta aplicacin",
es cierto en muchas ocasiones.
Pues bien, la mala preparacin del soporte suele generar la mayora de las veces un mal trabajo. De ah la importancia que debemos
darle a esta fase de preparacin. No hay que olvidar que la pelcula
de pintura necesita una unin ntima y fuerte al soporte: es lo que
generalmente se llama anclaje.
La unidad que vamos a desarrollar se encamina a un conocimiento exhaustivo de los diferentes tipos de soportes que se nos
pueden presentar y cmo hacerlos aptos para la aplicacin de pintura sobre ellos.
Qu duda cabe de que no es lo mismo un soporte nuevo (nunca
tratado previamente), que uno viejo, en el que existen restos de una
actuacin anterior.
La actuacin, pues, ser distinta y, por tanto, objeto de un anlisis
diferenciado.
Identificar los diferentes tipos de soporte sobre los que se va a

aplicar un tratamiento de pintura.
Explicar la problemtica que presentan.
Seleccionar el correcto tratamiento de preparacin de los soportes

antes de proceder al pintado.
Analizar los procesos de eliminacin de pinturas viejas (decapados).
1.
PROCESOS Y TCNICAS DE
PREPARACIN DE SOPORTES
Antes de proceder al pintado, es necesario preparar convenientemente el soporte. Existen diferentes tratamientos previos que son fundamentales para garantizar un buen trabajo y que vamos a describir
por orden.
La ptima preparacin
del soporte garantiza
un buen trabajo
de acabado.
Adems, debes tener en cuenta el soporte base sobre el que vas

a actuar. La totalidad de las obras de pintura pueden englobarse, en
funcin de esto, en dos grandes clases:
Obra nueva.
Obra vieja.
Si se trata de un soporte de obra vieja, lo ms seguro es que
encuentres restos de pinturas de intervenciones anteriores y tengas
que eliminarlos. Por el contrario, si se trata de un soporte de obra
nueva, proceders directamente al pintado inicial.
As, esta diferenciacin previa ser la que condicione tus futuras
actuaciones.
PREPARACIN DE SOPORTES:
TIPOS Y CARACTERSTICAS
Qu entendemos por soporte?
TIPOS DE SOPORTES
De una manera sencilla, podramos decir que un

soporte es aquello que sustenta o soporta algo. Pues
bien, en trminos tcnicos de nuestro oficio de pintor,
soporte es aquel elemento o superficie slida sobre la
que se puede aplicar un tratamiento de pintura en
capas. Lo primero que nos viene a la mente es que evidentemente todas esas superficies, o elementos, no
tienen las mismas caractersticas.
Enlucidos
Escayolas
Yeso
Placas
Morteros (arena + cemento)
Cemento
Derivados
(bloque + fibrocemento)
Hormigones
Ladrillo
Pongamos un ejemplo significativo:

Es igual una superficie con un enlucido de yeso que
una superficie metlica (hierro, aluminio, etc.)? Lgicamente, no y no slo en cuanto a su composicin, sino
tambin en lo que se refiere a su textura, porosidad y
comportamiento, entre otros. Pues bien, debido a esta
clara diferenciacin entre unos y otros soportes, vamos
a estudiar de forma individual y personalizada cada uno
de ellos, para conocer el proceso correcto de preparacin antes de proceder a su pintado.
Madera
Metales
Hierro
Aleaciones
Cobre
Plsticos
PVC.
Cuadro
1.
Tipos de soportes.
Pinturas y barnices
El anclaje es
la facilidad de una capa
de pintura para
adherirse al soporte
sobre el que se aplica.
Para facilitar el anclaje

de la pintura, se debe
efectuar una buena
limpieza del soporte.
La correcta preparacin del soporte es importantsima en cualquier trabajo de pintado. Pero, ,por qu? Pues porque la unin entre
la pintura y la superficie sobre la que se aplica necesita un fuerte
anclaje o agarre, para que sta no se desprenda.
El soporte de obra nueva presenta restos de la reciente ejecucin
constructiva, por lo que la aplicacin se condiciona a un proceso de
preparacin directo.
Por el contrario, la obra vieja requiere primeramente la eliminacin
de los restos de pintura tratados anteriormente; es decir, se supone
que en la obra vieja ya ha existido un pintado, por lo que generalmente hay que eliminarlo para conseguir un mejor acabado. El proceso de limpieza se denomina decapado.
DECAPADO
El proceso de decapado consiste en la accin de reblandecimiento de la pintura antigua para facilitar su eliminacin.
Puede ser de dos tipos:
En la eleccin del
sistema de decapado,
se tendr en cuenta
el tipo de soporte,
su resistencia
y composicin.
Fsico: por aplicacin de calor fuerte, por aire caliente o lmpara

de gas. Son adecuados bsicamente sobre pinturas compuestas
por disolventes al aceite (leos, esmaltes, clorocaucho, etc.).
Qumico: consistente en la aplicacin de productos qumicos

(metilos, etilos), sobre la superficie vieja, los cuales por reaccin
qumica la descomponen y permiten su eliminacin.
Tambin se puede realizar un
con esptula, cuchillo, etc.
Fig. 1. Efecto soporte nuevo y viejo.
decapado manual mediante rascado
Ejercicio 1
Aproxima la llama de un mechero a una superficie tratada con pintura de aceite y observa la reaccin que se produce.
TCNICAS DE DECAPADO
Sin entrar en profundidad en los diferentes procesos de decapado,

vamos a mencionar las tcnicas empleadas en la eliminacin de pinturas segn sus caractersticas. Para ello, establecemos el siguiente
cuadro:
TIPO DE PINTURA
A ELIMINAR
TCNICA DE DECAPADO
Al temple
Se moja el paramento con agua y se raspa la pelcula

con esptula. La pintura se elimina por reblandecimiento.
Plsticas
Son pinturas de difcil eliminacin. Se aplica un decapante qumico que produce un ahuecamiento desde el
interior al exterior y despega la pelcula. A continuacin
se raspa con esptula.
Al aceite y
sintticas
Se aplica un decapado fsico combinando quemado

con llama y actuacin con cuchilla y lijado. Se ha de
tener precaucin en los soportes de madera ya que
pueden quemarse por efecto de la llama (sobre todo si
se pretende un barnizado a color natural). Tambin en
algunos casos se aplican decapantes qumicos, aunque
pueden alterar el color de la madera. Actan destruyendo la pelcula de pinturas.
A la cal, silicato
y cemento
Se rasca con cepillos, rasquetas y lijadoras. Estos decapantes actan eliminando la pintura por abrasin.
Al clorocaucho,
nitrocelulsicas
Se aplica un decapado qumico a base de un disolvente

similar o igual al del componente de la propia pintura.
Estos decapantes actan descomponiendo la pelcula
debido a las reacciones qumicas que generan.
Epoxi, vinlicas,
poliuretanos
Son pinturas muy difciles de eliminar debido a su composicin. Por lo que antes de proceder al decapado,
debe consultarse a su fabricante.
Cuadro 2. Tcnicas de decapado.
Pinturas y barnices
Fig. 2. Decapado con lmpara de gas.
R,
.7 No es igual un tratamiento de preparacin de un soporte nuevo
que uno viejo. El segundo requiere un decapado para la eliminacin de restos de pintura.
LIMPIEZA
El soporte deber
estar limpio de polvo,
hongos e impurezas
antes de actuar sobre l.
Consiste en la eliminacin de restos de polvo y partculas adheridas al soporte por efectos de trabajos realizados en obra.
Se realiza mediante la pasada de un cepillo de cerda, aspirador o
esptula, segn el tipo de partculas existentes.
Dentro de este apartado podemos hacer
referencia a la limpieza de hongos y mohos.
stos pueden aparecer debido a un proceso
de fermentacin de las colas de la pintura de
temple causada por la presencia de humedad o vapor de agua de condensacin. La
limpieza se realiza mediante la aplicacin de
un cepillado con leja diluida.
Fig. 3. Limpieza
de paramento.
10
DESENGRASADO
Tiene como finalidad la eliminacin de grasas y sustancias derivadas de morteros, yesos, etc. Se realiza mediante la aplicacin de un
pao impregnado en gasolina o disolvente que se desliza sobre el
paramento.
EMPLASTECIDO
Consiste en la correccin de zonas daadas del soporte (golpes,
rayonazos, mordeduras, etc.). El proceso conviene que vaya precedido de una aplicacin de imprimacin, con el fin de detectar ms
fcilmente los defectos y as actuar con mayor rigor en las zonas
detectadas.
Se realiza aplicando con esptula una pasta denominada emplaste
o piaste compatible con el tipo de pintura a aplicar. Se cubre ampliamente la zona defectuosa, con una esptula en posicin inclinada, y se
presiona sobre el orificio o ranuras haciendo que la pasta penetre en l.
Posteriormente, se repasan los rebordes con la misma esptula.
El emplaste
que se utiliza
debe ser compatible
con la pintura
que se vaya a aplicar.
Fig. 4. Plastecido de paramento.
LIJADO
Proceso posterior al emplastecido, que consiste en un afinado con
lija fina de la zona plastecida una vez seca y dura.

Antes de proceder al proceso de pintado, debe realizarse un
desempolvado por proyeccin de aire de las zonas lijadas.
11
El plastecido deber
regularizarse mediante
un lijado fino.
Pinturas y barnices
Fig. 5. Lijado de emplastecido.
ENLUCIDO
Cuando el soporte
se encuentra
en mal estado,
el plastecido
se sustituye
por un enlucido.
Es un trabajo de plastecido total de la superficie. Se realiza con

piaste y llana con el objeto de obtener un soporte de acabado perfecto, por la finura y planimetra obtenida, aunque requiere un lijado
fino posterior.
Suele efectuarse como fase previa a un acabado liso o superliso a
pistola (resinas, nitrocelulsicas, etc.). La aplicacin es recomendable
hacerla de arriba abajo; y en caso de aplicacin sobre madera, en
sentido contrario a la veta.
ELIMINACIN DE OXIDO Y CALAMINA
El xido y la calamina
deben eliminarse
por completo.
Proceso de limpieza de restos de oxidacin y calamina en la

superficie de los soportes frricos.
Se realiza por medio de cepillado con alambre y lija de acero.
PULIDO EN SECO
Consiste en un lijado en seco con lija fina, antes de proceder a la

ltima mano de acabado.
A diferencia del lijado, este proceso es muy superficial, con lija
superfina y de todo el paramento.
12
CHORREADO DE ARENA
Procedimiento por el que se eliminan xidos y calamina mediante

la proyeccin mecnica de arena a presin sobre un soporte metlico
que produce el efecto de abrasin. Tambin se utiliza para la limpieza
de piedra, aunque debemos ser precavidos y analizar previamente la
dureza o resistencia a la abrasin de dicha piedra.
El chorreado es
una limpieza enrgica
que se realiza para
eliminar los restos
de xido y calamina.
GRANALLADO
Similar al anterior, pero ms intenso. Se realiza con arena mineral

(partculas metlicas) proyectndolas a presin. Es muy importante
que durante su aplicacin tomes precauciones porque es una tcnica bastante peligrosa: las esquirlas del proceso pueden penetrarte en
los ojos o en las vas respiratorias y provocarte alguna lesin.
CHORREADO CON AGUA
Consiste en la proyeccin de agua a presin mecnicamente sobre

un soporte ptreo o poroso con el fin de eliminar restos e impurezas
incrustadas en l y de difcil eliminacin por otros procedimientos.
Fig.
Fig. 6. Chorreado de arena sobre soporte metlico.
7.
Chorreado con agua a presin.
V Un buen anclaje de la pintura al soporte es garanta de un correcto trabajo de pintado.
13
El chorreado con agua

permite la limpieza
de impurezas de difcil
eliminacin.
Pinturas y barnices
2.
ANLISIS DE LOS DIFERENTES

SOPORTES
Los soportes, por su diversidad de composicin, origen y caractersticas, necesitan un estudio especfico con el fin de conocer su comportamiento. En este apartado realizaremos un anlisis de las precauciones y recomendaciones a tener en cuenta con cada uno de ellos.
2.1. YESO
Tiene su origen en la piedra del mismo nombre, la cual mediante
un proceso de molido, adquiere un aspecto pulverulento.
Es un material hidrulico, es decir, fragua y endurece por contacto con el agua de amasado: endurece al evaporarse el agua que contiene. Es blanco y compacto, aunque blando (fcil de rayar con la
ua). Absorbe el agua hasta su saturacin.
El yeso, por su dureza,

suele presentar golpes
y rayonazos.
Se emplea como revestimiento continuo en paredes y techos en

interiores sobre superficies adherentes (ladrillo, hormign, etc.). No
es apto para actuaciones exteriores por la facilidad con que absorbe
el agua. Tambin se puede encontrar como elemento en placas o
paneles ensamblados formando tabiques.
La escayola se identifica con sus mismas caractersticas.
Fig. 8. Defectos en paramento de yeso.
Antes de cualquier
aplicacin, se ha de
eliminar bien la
humedad en el soporte.
PRECAUCIONES Y RECOMENDACIONES
Debe estar completamente seco y limpio para el pintado.
14
Riesgo de aparicin de mohos por la humedad interior, que deben

ser eliminados con leja diluida en agua.
Produce sales en forma de cristales (eflorescencia) en la superficie por reaccin qumica con el amasado. stas deben eliminarse
mediante una limpieza y cepillado.
PREPARACIN DEL SOPORTE
Debido a la facilidad de rayado y a su vulnerabilidad a los impactos provocados por ligeros golpes, los soportes de yeso requieren un
laborioso proceso de preparacin por medio de emplastecidos
antes de proceder al pintado.
El emplastecido es la
reparacin mediante
la aplicacin de plaste
sobre las superficies
daadas.
En funcin de los defectos, este proceso ser ms o menos intenso; no obstante, como procedimiento general, podremos establecer:
1. Lijado de pequeas adherencias e imperfecciones generalmente
con esptula o lija fina.
2. Aplicacin de una mano de aparejo o imprimacin selladora (puede ser de la misma pintura diluida al 15%, llamada tambin imprimacin al uso).
3. Plastecido de golpes y ralladuras.

4. Lijado del emplaste.
5. Y, por ltimo, la aplicacin de la pintura.
CONSIDERACIONES
No es conveniente un soporte de yeso en aquellos paramentos que

estn sometidos a la intemperie, o generalmente en zonas expuestas a humedad, vapor de agua, etc.
En los casos en que el acabado de pintura sea de alta calidad (de

lujo, esmalte poliuretano epoxi), a veces es necesario la aplicacin
de un tendido con masilla o un enlucido total sobre el soporte.
La existencia de hongos o mohos (manchas negruzcas) sobre el soporte, exige un lavado y eliminacin de los mismos con leja diluida.
15
El emplastecido debe
realizarse siempre
despus de la aplicacin
de la mano de imprimacin.
Pinturas y barnices
Fig. 9. Detalle de soporte con mohos.
Cuando haya sntomas de aparicin de eflorescencias (sales en

suspensin similares a cristales), stas debern ser eliminadas,
como ya hemos comentado anteriormente, mediante un cepillado
enrgico.
Fig. 10. Detalle de eflorescencias en un soporte.
La aplicacin de otra imprimacin selladora posterior facilita el anclaje de la pintura al soporte.
16
,/ Debido a su capacidad de absorcin de agua, un soporte de yeso
nunca debe estar expuesto a condiciones de humedad evidentes.

Eje.
iCio 2
Introduce un trozo de yeso fraguado en un recipiente con agua. Al

cabo de un cuarto de hora, analiza su estado y dureza. Compralo con
un trozo que no se haya sometido a ese proceso. Qu conclusiones
obtienes?
2.2. CEMENTO
Tiene su origen por la calcinacin de piedras calizas. Al igual que el
yeso, previo molido, adquiere un aspecto de polvo. Tambin es un material hidrulico. Tiene un color grisceo y es de mayor dureza que el yeso,
aunque su fraguado o endurecimiento es ms lento.
El cemento
como soporte puede
presentarse mezclado
con rido.
Las aplicaciones del cemento ms comunes son las siguientes:
Mortero
En construccin se emplea en el revestimiento de paredes y
techos tanto al exterior como al interior. Consiste en una mezcla de
cemento y arena amasados con agua, con proporciones de 1:2,
1:3, 1:4, 1:5 y 1:6, siendo siempre la proporcin 1 la que corresponde al cemento. Se aplica de forma superficial (revocos, enlucidos, fratasados) y con diferente textura y rugosidad.
Debido al rido, los

acabados con mortero
de cemento tienen una
superficie rugosa,
por lo que el plastecido
resalta ms que sobre
acabados de yeso.
Fig. 11. Soporte de una pared de mortero de cemento.
17
Pinturas y barnices
El hormign
no suele ser objeto

de tratamiento directo
con pintura.
Hormign
Es un conglomerante formado por la mezcla de cemento, rido
fino, rido grueso y agua que, una vez amasado, fragua y endurece. Se emplea en la formacin de elementos estructurales resistentes (vigas, pilares, muros).
Fig. 12. Paramento

de hormign.
Fibrocemento
Son elementos prefabricados en forma de placas o tubos, compuestos por mezcla de fibras de amianto amasadas con cemento.
Est casi en desuso.
Fig. 13. Paramento

de fibrocemento.
PRECAUCIONES O RECOMENDACIONES
Los paramentos deben estar totalmente secos y limpios para el

pintado. Debido a la alta alcalinidad del cemento, existe el riesgo de
aparicin de eflorescencia, que deber ser eliminada mediante
cepillado.
18
1. En general, y para todos los soportes con componente de cemento, debers proceder a una correcta limpieza, eliminando el polvo
y la arenilla suelta.
Se ha de eliminar
la arenilla que deja
suelta el mortero
de cemento.
2. Mano de aparejo o fijador, segn el tipo de pintura a aplicar.

3. Emplastecido, si fuera necesario, aunque en el caso de superficies de hormign es preciso el sellado de fisuras, relleno de oquedades y eliminacin de rebarbas, producto de las puntas de unin
del encofrado.
4. Lijado de las zonas emplastecidas, por medio de papel abrasivo (lija).
5. Aplicacin de la pintura.
CONSIDERACIONES
Dada la poca porosidad que presenta en su superficie, el hormign tiene dificultades de anclaje. Es, por ello, conveniente la aplicacin de un fijador que facilite la adherencia de la pintura.
Debes sellar convenientemente los puntos donde aparezcan restos de hierro superficiales, para evitar su oxidacin.
y Los soportes de cemento generan un problema de eflorescencia

por aparicin de sales en suspensin, que deben ser eliminadas.
Ejercicio 3
Psate por una obra donde haya hormign visto y pasa la mano por
su superficie. Qu sensacin te produce?
2.3.
MADERA
Es un elemento natural, ni prefabricado ni elaborado.

Bsicamente es blanda, combustible, porosa, deformable, higroscpica, y es el alimento de numerosos seres vivos (como por
ejemplo los xilfagos), de ah que sea preciso su correcta proteccin.
19
Deben protegerse
los elementos
o puntos oxidables.
Pinturas y barnices
Por su carcter noble y estticamente bella, se emplea con frecuencia en la edificacin, mobiliario, decoracin, etc.
Tambin es evidente que no todas son de la misma calidad
(nudos, veta, dureza, color, etc.) y, por tanto, el tratamiento tampoco
ser el mismo. No vamos a analizar las diferentes maderas existentes,
pues sera objeto de un amplio y extenso estudio. Pero s podemos
establecer diferencias respecto a su aspecto.
Buena madera: sin nudos, poco resinosa, veta bonita, dureza.

Mala madera: con nudos, blanda, sin veta apreciable.
Fig. 14. Aspecto de madera de calidad.
Fig. 15. Aspecto de madera de mala calidad.
PRECAUCIONES Y RECOMENDACIONES
Un soporte de madera
no debe tener
una humedad
superior al 20%.
La pintura aplicada
sobre madera debe ser
elstica y admitir
las dilataciones
del soporte.
Antes de actuar sobre una madera, debemos asegurarnos de que

est seca; no es recomendable actuar con un grado de humedad
superior al 20%. Hay que considerar que la madera experimenta un
aumento o disminucin de su volumen por efecto de la humedad.
No debes actuar sobre una superficie que haya estado expuesta a
condiciones extremas de humedad.
Debido a su porosidad, es importante realizar un sellado correcto

mediante una aplicacin selladora.
Debes tener en cuenta que al ser la madera un soporte elstico, la

pintura elegida tambin ha de poseer esa caracterstica. Esto es
especialmente importante en ambientes exteriores donde las oscilaciones de la temperatura son mayores y ms bruscas.
Se eliminarn
los restos de resinas.
El principal problema que plantea la preparacin del soporte es el

contenido de resinas existentes en nudos o interiormente; es debido
a un incorrecto sangrado.
20
Las resinas producen una reaccin plastificante en contacto con

las pinturas, sobre todo leos, glicerinas, que se manifiesta por un
ablandamiento y arrugamiento de la pelcula.
Como norma general, todos los soportes de madera se tratarn de
la siguiente manera:
1.
2.
3.
4.
5.
Lijado a fondo de la madera con papel abrasivo.

Sellado de nudos por medio de emplaste.
Imprimacin con tapaporos.
Emplastecido con masilla.
Lijado con papel abrasivo ms fino.
CONSIDERACIONES
La imprimacin produce el efecto llamado sacar pelo, que acenta
los pelos dejados por el cepillo en talla, facilitando as su eliminacin
con un posterior lijado.
(La imprimacin facilita

el lijado al aumentar
la rigidez de las fibras
de la madera.
Cuando se pretende un acabado de lujo, es conveniente proceder

a un emplastecido y nuevo lijado.
La pintura a aplicar en exteriores sobre madera, ser resistente al
agua, elstica y de alto grado de fijacin.
Ejercicio 4
Pasa la mano por la superficie de una pieza de madera imprimada
y observa su textura comparndola con otra sin haber sido objeto de
la imprimacin. Cul te parece ms spera?
iEt
./ La humedad es el mayor problema que plantea un soporte: debe
estar totalmente seco para poder realizar el pintado.
2.4.
METALES: EL HIERRO
La gran problemtica que presenta el hierro y sus derivados es la
oxidacin. Este fenmeno nos resulta familiar; pero, sabes realmente en qu consiste? De una forma sencilla, podramos decir que
se trata de una reaccin que se produce por contactos del hierro con
el oxgeno del aire y el agua.
El efecto de la oxidacin se denomina corrosin, y el resultado que
produce es la descomposicin de la capa superficial del hierro.
21
(La eliminacin
de xido y calamina
es un proceso previo
y necesario antes
de proceder a un
tratamiento de pintura.
Pinturas y barnices
Otro tipo de corrosin se produce por la reaccin de elementos

contaminantes de la atmsfera tales como cloruros, sulfatos, sal marina, etc. La consecuencia de todo esto es la aparicin de una costra o
laminillas en la cara exterior del hierro y que denominamos orn.
oxgeno
agua
calamina
FASE 1 "CORROSIN"
HERRUMBRE U ORN
acero
FASE 2 "AMPOLLAMIENTO"
FASE 3 "AGRIETAMIENTO"
Fig. 16. Efectos de la corrosin sobre una superficie de acero pintada.
En superficies compuestas por aceros laminados aparece una

capa formada por xidos de hierro, consecuencia del proceso de
laminacin y que se denomina calamina. Esta capa debe eliminarse
para evitar el proceso de descomposicin que genera.
La calamina llega
a descomponerse si el
soporte est sometido
a un largo proceso
de preparacin.
A pesar de ser una pelcula dura, la calamina es frgil y de fcil

cuarteamiento. Debido a esto y a que suele ser porosa, permite la oxidacin del acero expuesto a la intemperie. Es, por tanto, obligada su
eliminacin antes de proceder al pintado en la superficie metlica.
Otra opcin sera dejarla a la accin de la intemperie para su descomposicin y proceder luego a un cepillado a fondo.
Una correcta preparacin del soporte consistira en:
Los soportes metlicos

muestran restos
de grasas que deben
ser eliminados.
1. La eliminacin total del orn y la calamina, mediante cepillado, chorreado de agua, chorreado con arena, granallado, etc.
2. Eliminacin de grasas y aceites por medio de lavado con detergentes, disolventes, etc.
3. Aplicacin de imprimacin al uso, o del mismo tipo de pintura diluida
con poder antioxidante.
22
2.5. OTROS METALES

Los metales como aluminio, cobre, plomo, zinc, etc., no precisan
proteccin, en condiciones normales ambientales, por no ser reactivos a la oxidacin. No obstante, en casos en los que estn expuestos
a la accin de ambientes salinos, contacto con cidos, cemento, etc.,
precisaran un tratamiento de pintura como medida protectora.
Los ambientes
agresivos pueden
provocar el deterioro en
los metales no frricos.
Como norma general, el procedimiento de preparacin del soporte sera:

1. Lijado.
2. Desengrasado.
3. Aplicacin de una mano de Wash Primer (polivinilo).
CONSIDERACIONES
La superficie de estos metales no genera un buen anclaje con la

pintura, es decir, no tiene buena adherencia. En consecuencia, es
conveniente para facilitar el mismo la aplicacin de una mano de
Wash Primer. Igualmente ocurre con las superficies galvanizadas.
2.6. PLSTICOS
Los plsticos estn formados por sustancias compuestas deformables por accin del calor o la presin. En
construccin existe una amplia variedad que podemos
resumir en:
Poliestireno: aislantes.
Metacrilato: revestimientos, elementos decorativos.
P.V.C.: tuberas de conduccin, carpintera.
Poliuretano: molduras.
Polietileno.
Fig. 17. Bajante de PVC.
23
Pinturas y barnices
En general no son objeto de un tratamiento de pintado salvo por

motivos decorativos. No obstante, algunos tipos presentan cierta problemtica, como el PVC, que tiene una superficie poco adherente a la
pintura, por lo que es necesario un previo lijado y desengrasado.
Determinados plsticos
se descomponen por
accin de disolventes
alcohlicos.
Tambin el poliestireno es incompatible con determinadas pinturas que contengan disolventes, como el xilol o toluol, ya que su aplicacin producira la deformacin y deterioro del soporte.
Con el fin de facilitar el anclaje de la pintura sobre el soporte plstico y una vez lijado y desengrasado, se aplicar una mano de impri-
macin fosfatante.
24
PRUEBA DE AUTOEVALUACION
1.- Sobre qu clase de soporte es necesario un decapado?

0 Soporte de hierro.
El Soporte viejo.
EI Soporte nuevo.
2.- La correcta preparacin de un soporte, tiene importancia sobre el

anclaje?
El S.
El No.
3.- En funcin de qu concepto se determina una actuacin de
decapado fsico o qumico?

71 De la pintura a eliminar.
0 De la composicin del soporte.
0 De la textura.
4.- Qu proceso de preparacin necesita un soporte de yeso antes

de proceder a su pintado?
6-- Qu caracterstica debe tener una pintura aplicada sobre made-
ra en exteriores?
71 Ser opaca.
O Ser antioxidante.
71 Ser elstica.
6.- Completa el siguiente texto:
El proceso llamado sacar pelo consiste en
25
CIDEAD

A DISTANCIA
FONDO
SOCIAL
EUROPEO

UNIDAD 7
Preparacin
de la pintura
Pinturas
y barnices
SUBDIRECCIN GENERAL
MINISTERIO
DE EDUCACIN
Y CULTURA

A DISTANCIA
Coordinacin tcnica:
Marta Hevia Fano
FUNIDACION LABORAL DE LA CSNSTRUCCION

1
4
1*
9
IDEL PRINCIPADO DE ASTURIAS
Autor:
Flix Garca Zarcero
Fotografa:
Javier Garca Miqueo

NIPO: 176-99-146-7
ISBN: 84-369-3312-5
Unidad 7
PREPARACIN
DE LA PINTURA
Pinturas y barnices
NDICE
PRESENTACIN
1. MEZCLAS
2. HOMOGENEIZACIN DE LA PINTURA
3. VISCOSIDAD
11
GRADO DE FIJACIN DEL COLOR
4. DOSIFICACIONES Y TONALIDADES
11
5. CLCULO DE CANTIDADES
14
16
Unidad 7: Preparacin de
en estado de reposo
genera
DISPERSIN DE
COMPONENTES
AUMENTO DE
VISCOSIDAD
se corrige mediante
se corrige mediante
le
ADICION DE
DISOLVENTE
COMPATIBLE
AGITACIN
si se presenta en
envase grande
si se presenta en
envase pequeo
BATIDORES
MANUAL
consiguiendo
MECNICOS
I
consiguiendo
I
HOMOGENEIZACIN
FLUIDEZ
DE COMPONENTES
I
para facilitar su
adecuada para
APLICACIN
la pintura
Pinturas y barnices
Aunque en el mercado de pintura ya existe una amplia gama de

colores elaborados, y las nuevas tecnologas nos permiten obtener el
color por procedimientos informticos, an as, es necesario que el
profesional de la pintura conozca los procedimientos de composicin
de los diferentes colores, haga mezclas y logre obtener mediante la
dosificacin adecuada un determinado color.
Esta unidad de trabajo tiene por objeto ofrecerte un conocimiento
bsico para la manipulacin de los diferentes componentes colorantes para que puedas obtener el color o tono que te propongas.
Comprobars qu interesante es la sensacin que produce observar cmo mediante la adicin de determinados pigmentos se va
modificando la coloracin.

Conocer el comportamiento de los diferentes colores segn el pigmento y grado de fijacin.
Aplicar mezclas para la obtencin de la pintura.
Preparar las pinturas antes de la aplicacin.
Calcular la dosificacin de los componentes y cantidades necesarias.
Unidad 7: Preparacin de la pintura
1.
MEZCLAS
Como hemos visto en el tratamiento del color, existen tres colores

primarios o bsicos:
Rojo.
Amarillo.
Azul.
El resto de colores posibles se obtiene a partir de las mezclas de

estos tres en diferentes proporciones, predominando la tonalidad del
de mayor proporcin.
Aunque el blanco no est considerado como un color, podemos
decir que es la base para la obtencin de diferentes gamas o tonos.
Las mezclas pueden ser

simples o mltiples.
Existen dos tipos de mezclas:
Simples: obtenidas por combinacin de los colores primarios entre s, es decir:

Rojo + Amarillo = Anaranjado.
Rojo + Azul
= Ail o violeta.
Amarillo + Azul = Verde.
Mltiples: obtenidos a partir de ms de dos colores, o secundarios

con primarios (vase Aro Cromtico en la unidad de trabajo 1).
La mayora de las mezclas mltiples dan tonalidades llamadas
sucias, provocadas por la incompatibilidad de las composiciones

qumicas de los colores que las componen.
GRADO DE FIJACIN DEL COLOR

No todos los colores o pigmentos tienen la misma capacidad de
mantenerse inalterables con el paso del tiempo y el efecto de la luz. A
este fenmeno se le conoce como grado de fijacin. Es, pues, necesario tener en cuenta este factor en relacin con el destino y la ubicacin del trabajo. Si se va a aplicar una pintura en una zona expuesta al exterior, debemos pensar en un color con un alto grado de fijacin para evitar su degradacin.
Vamos a dar a continuacin una orientacin sobre los tipos de
colores y su nivel de fijacin antes de proceder a su mezcla.
Se llama grado
de fijacin a la capacidad
de un color de mantenerse
inalterable con el paso
del tiempo.
Pinturas y barnices
Soporte reciente.
Soporte con 5 aos.

Fig.
1.
Efecto de alteracin del color por el paso del tiempo.
COLOR
PIGMENTO
AZULES
Cobalto, ultramar
AMARILLOS
Ocre amarillo
NEGROS
Negro marfil
ROJOS
Siena tostada
VERDES
Verde cromo, verde cobalto
Cuadro 1. Colores con poca variacin (grado alto de fijacin).
COLOR
PIGMENTO
BLANCOS
Blanco de plomo, blanco de zinc
AZULES
Prusia
AMARILLOS
Ocre
NEGROS
Negro humo, negro carbn
ROJOS
Cinabrio
VERDES
Tierra de verona
Cuadro 2. Colores variables (grado medio de fijacin).
COLOR
PIGMENTO
BLANCOS
Blanco de creta
AZULES
Ceniza azul
AMARILLOS
De antimonio, de cromo
ROJOS
Minio, carmn
VERDES
De prusia, de hungra
Cuadro 3. Colores muy variables (grado bajo de fijacin).
2.
HOMOGENEIZACIN DE LA PINTURA
Como la pintura est compuesta por componentes diversos, es

normal que al permanecer inmvil durante largos perodos de tiempo
la etapa de almacenaje, al abrir el envase se observe una marcada
dispersin de los componentes. Un caso muy tpico ocurre con las
pinturas al aceite, en las que puede aparecer una concentracin de
ste en la superficie.
Fig. 2. Pintura
en estado de reposo.
DA
Y La homogeneizacin de la pintura almacenada es fundamental
para conseguir un agrupamiento de sus componentes.
Pinturas y barnices
La pintura
para su aplicacin
debe se lquida
y homognea.
Es una condicin indispensable que antes de su aplicacin se

proceda a una homogeneizacin de la pintura mediante agitacin
hasta alcanzar un estado lquido que haga posible su manipulacin.
En el caso de no conseguirse ese aspecto lquido, debe rechazarse
por defectuosa.
La agitacin puede realizarse a mano o mediante agitador mecnico.
Cuando el volumen que haya que manejar sea escaso (hasta 5
litros), puede hacerse manualmente, vaciando la parte sedimentada
con una esptula. Es conveniente pasar la pintura varias veces de un
recipiente a otro.
Fig. 3. Agitador mecnico.
Puede ser necesario

diluir la pintura
aadiendo un poco
de disolvente.
El tipo y la cantidad
de disolvente deben
elegirse en base a
las condiciones
de aplicacin
(calor, aire, etc.).
La agitacin mecnica se emplea para cantidades mayores,

mediante un agitador del tipo que hemos visto en la unidad de trabajo 2. Aunque la mayora de las pinturas se presentan en estado adecuado para su empleo, a veces es preciso proceder a una dilucin,
aadiendo el disolvente adecuado. En este caso, tendremos la precaucin de no excedernos en la cantidad, ya que el disolvente tiende
a evaporarse haciendo que la pelcula de pintura, una vez aplicada,
pierda cuerpo y espesor.
Debemos tener en cuenta tambin que el calor o temperatura alta
produce una evaporacin ms rpida del disolvente y, por tanto, una
prdida de fluidez, lo que genera un problema de aplicacin.
10
RE" r
Y Un exceso de dilucin de la pintura por aportacin de disolvente,
disminuye su capa o espesor una vez aplicada.
3.
VISCOSIDAD
Una caracterstica importante de la pintura es la viscosidad, la cual

se define como la propiedad de un cuerpo fluido por la cual tiende a
oponerse a un cambio en la forma o disposicin de sus partes. De esta
definicin, podemos deducir que la viscosidad en una pintura est
inversamente relacionada con la fluidez: es decir, ser menos viscosa
cuanto ms fluida sea.
El disolvente es lo que aporta fluidez a la pintura, pero tambin
debemos tener en cuenta la temperatura: cuanto ms alta sea sta,
ms fluidez adquiere el producto, y por tanto, ser menos viscosa.
Preferentemente deben aproximarse la temperatura de la pintura
con la del soporte que se vaya a tratar. No es conveniente que sobrepase los 32 "C, ni que sea inferior a los 4 "C.
En cualquier caso, la pintura debe atemperarse antes de su aplicacin, es decir, conseguir que adquiera la temperatura ambiente.
RDA
La viscosidad es una caracterstica de la pintura, que es inversamente proporcional a la fluidez.
Ejercicio 1
Consigue dos tipos de disolvente, uno aliftico y otro cetona. Aplcalos solos sobre una superficie seca y analiza cul se evapora antes.
4.
DOSIFICACIONES Y TONALIDADES
En la unidad donde hablbamos del color, lo hacamos refirindonos a colores puros. Pero en la prctica no existe tal pureza, debido
a que la materia de que estn compuestos los pigmentos tampoco es
pura. No obstante, lo que a un pintor le interesa es conocer el modo,
mezclas y proporcin en que deben ser combinados los pigmentos o
colorantes para obtener un determinado matiz.
11
<1..a viscosidad de la
pintura se modifica por
la temperatura ambiente
y por la cantidad
de disolvente.
Pinturas y barnices
Para obtener dichas coloraciones, debemos mezclar los pigmentos con un vehculo en las proporciones que se indican a continuacin. (La referencia de coloracin y tonos reflejada en la tabla es
meramente orientativa.)
GRIS PIZARRA
100 partes blanco

1 parte negro de carbn
GRIS CLARO
200 partes blanco

1 parte negro marfil
GRIS PERLA
100 partes blanco

1 parte negro de carbn
1/8 parte azul prusia
10 partes blanco
1 parte rojo carmn
ROSA
10 partes blanco
1 parte rojo carmn
LILA
CARMES

AZUL CELESTE
NARANJA
ESCARLATA
VERDE OLIVA
VERDE MANZANA
1 parte rojo oscuro

1/4 parte laca carm n
(AMRNTO)
1/8 parte blanco
10 partes blanco
1 parte azul prusia
10 partes blanco
1/2 parte bermelln
Bermelln puro
5 partes blanco
5 partes ocre amarillo
1/4 parte negro
1 parte ceniza verde
Cuadro 4. Dosificaciones de los pigmentos o colorantes.
12
Unidad
7: Preparacin de la pintura
VERDE PRADO
5 partes blanco
5 partes amarillo cromo
2 1/2 partes azul prusia
VERDE MAR
5 partes blanco
1 1/2 partes azul prusia
VERDE BRONCE

5 partes azul prusia
2 1/2 parte negro
2 partes blanco
VIOLETA
2 partes blanco
5 partes azul prusia
5 partes rojo carmn
NOGAL
1 parte blanco
15 partes tierra de sombra
10 partes ocre rojizo
ORO
100 partes blanco

1/2 parte bermelln
PIEDRA CLARO
15 partes blanco
1 parte ocre amarillo
PIEDRA OSCURO
15 partes blanco
1 parte ocre amarillo
1 parte mazarrn
GAMUZA
30 partes blanco
1 parte bermelln
LIMN
40 partes blanco
CAF
CON
LECHE
10 partes blanco
1 parte tierra siena natural
1 parte tierra de sombra
Cuadro 4. Dosificaciones de los pigmentos o colorantes (continuacin).
13
Pinturas y barnices
BLANCO
INTENSO
500 partes blanco

1 parte azul prusia
NEGRO
TERCIOPELO
10 partes negro
1 parte azul prusia
10 partes blanco
AMARILLO PAJA
Cuadro 4. Dosificaciones de los pigmentos o colorantes (continuacin).
Los colores as obtenidos pueden modificarse en su tonalidad ms

clara o ms oscura con el simple incremento o disminucin del blanco. De esta manera, se consigue una amplia gama de colores.
v A la hora de preparar la pintura debe tenerse muy en cuenta la

velocidad de secado del disolvente por alta temperatura, con el fin
de aportar la cantidad adecuada y el tipo conveniente.
5.
CLCULO DE CANTIDADES
Las mezclas indicadas y sus proporciones se dosifican en lo posible en volumen o en peso y en funcin de la cantidad necesaria.
Ejemplo:
Se precisan 50 litros de temple color piedra claro.
Proporciones:
15 partes blanco.
1 parte ocre amarillo.
Dosificacin:
3 x 15 = 45 litros de blanco
3 x 1
= 3 litros de ocre amarillo
48 litros de color piedra claro
Nos faltaran 2 litros para los 50 necesarios. El resto se aadir con la
misma proporcin, es decir, mediante una simple regla de tres.
14
Solucin:
Si para obtener 16 litros de color precisamos
ner 2 de color:
16
2
color > 15 blanco

color -4 X blanco
15
de blanco, para obte-
2 x 15
= 1,875 litros
16
De ocre amarillo:
16
2
color > 1 ocre amarillo

color > X ocre amarillo
2
X =
x1

0,125 litros
16
15
Pinturas y barnices
1.-
Qu es una mezcla mltiple? Pon un ejemplo.
2.-
Algunos colores no mantienen el mismo nivel de estabilidad

cromtica. Cmo se llama esta caracterstica?
O Viscosidad.
O Grado de fijacin.
O Dispersin.
3.-
Indica si es verdadero o falso.

Se denomina tonalidad sucia a la obtenida por la mezcla de blanco en 100 partes y negro en 1 parte.
O Verdadero.
O Falso.
4 - ,Qu
tonalidad obtendramos con la mezcla de:
50 partes de blanco.
1 parte de amarillo cromo.
1 parte de azul prusia.
5.-
Calcula la cantidad de producto en litros de cada componente para

obtener 100 litros de amarillo paja. (Utiliza la tabla del apartado 1.)
16
CIDEAD

A DISTANCIA
FONDO
SOCIAL
EUROPEO

UNIDAD 8
7/72-7
Mtodos de aplicacin
de pinturas
Si r ?
04
NQ
Pinturas
y barnices
SUBDIRECCIN GENERAL
MINISTERIO
DE EDUCACIN
Y CULTURA
R Moqz

A DISTANCIA
Coordinacin tcnica:
Marta Hevia Fano
Okk
FUNDACION LABORAL DIE LA C0N3TRUCCION

DIEL PRINCIPADO DIE ASTURIAS
Autor:
Flix Garca Zarcero
Fotografa:
Javier Garca Miqueo

NIPO: 176-99-146-7
ISBN: 84-369-3312-5
Unidad 8
MTODOS
DE APLICACIN
DE PINTURAS
Pinturas y barnices
NDICE
PRESENTACIN

1.CONSIDERACIONES PREVIAS AL PINTADO

2. ORDEN DE EJECUCIN Y PLANIFICACIN

3. APLICACIONES
3.1. APLICACIN CON BROCHA

3.2. APLICACIN CON PINCEL
3.3. APLICACIN CON RODILLO
3.4. APLICACIN CON MUEQUILLA
3.5. APLICACIN CON PISTOLA
3.6. APLICACIN CON PROYECTORES DE PASTA: TIROLESAS
3.7. ESTARCIDO
3.8. ROTULACIN
11
11
13
14
15
16
18
19
21
24
Unidad 8: Mtodos de aplicacin de pinturas
ANLISIS PREVIO
presin de
caractersticas del
necesidad de
CONDICIONES
CLIMATOLGICAS
SOPORTE
HERRAMIENTAS
Y MEDIOS
AUXILIARES
PROGRAMACIN
DE TRABAJOS
PREPARACIN
SUMINISTRO
Y MONTAJE
inicio de los trabajos con
PRIMERA MANO
L.
ESPERA
PARA REPINTADO
ACABADO
Pinturas y barnices
Muchos son los tipos de revestimientos de pintura que se pueden

realizar y, por tanto, mltiples son tambin los sistemas o mtodos de
aplicacin segn cada caso. En consecuencia, es muy importante
conocer la problemtica que nos pueden plantear y las precauciones
que se han de tomar con cada uno de ellos.
En esta unidad de trabajo se explican los criterios o fundamentos
para poder desarrollar, ya en la prctica, los sistemas de aplicacin.
Tambin es objeto de estudio la importancia de una correcta programacin y planificacin de los procesos de ejecucin del pintado.
Resolver la problemtica previa generada por determinados parmetros que inciden sobre el trabajo de pintado.
Establecer un orden y previsin en los trabajos.
Identificar las diferentes tcnicas de aplicacin y manipulacin de los

diversos trabajos de pintado (brocha, pincel, pistola, tirolesa, etc.).
Adquirir conocimientos sobre los trabajos de estarcidos y rotulacin.
1.
CONSIDERACIONES PREVIAS
AL PINTADO
Antes de iniciar un trabajo de pintado, deberemos comprobar:

Que el soporte est totalmente seco. Existen aparatos, como los
higrmetros, que pueden detectar y medir el grado de humedad.
La temperatura no debe ser extrema considerndose como ptima entre los 10 C y 30 C. Una alta temperatura producira una
evaporacin rpida y, por tanto, una dificultosa aplicacin. Si la temperatura es baja, se producira una lenta evaporacin del vehculo
voltil y, por tanto, un secado lento, con los riesgos que eso entraa.
Si a esto aadimos un alto grado de humedad ambiental, podra
generarse un problema de condensacin por depsito de partculas
de agua sobre el soporte ms fro.
El viento es un agente indeseable, dado que es el medio de transporte de innumerables partculas de polvo en suspensin, arenas,
hojas, etc., que se depositan en la pelcula de pintura aplicada.
Igualmente puede acelerar el secado produciendo una incorrecta
unin entre las estallas aplicadas.
La superficie que vamos a tratar no es conveniente que est o haya estado sometida a una exposicin directa al sol, estara caliente y la pintura aplicada producira una reaccin denominada hervido, con aparicin de ampollas.
La lluvia condiciona la ejecucin del trabajo, tanto en el momento

del pintado como antes y despus (trabajos a la intemperie), debido a que el soporte estara hmedo o la propia lluvia lavara la
zona pintada.
La luminosidad es una condicin necesaria e imprescindible en todo trabajo: una escasa luz dificulta la aplicacin desvirtuando la
realidad e impidiendo apreciar los defectos del acabado.
n7 Antes de proceder a un trabajo de pintado ten en cuenta las consideraciones previas a l: son de gran importancia.
Las condiciones
meteorolgicas deben
ser objeto de estudio
previo a un trabajo
de aplicacin.
La accin directa
del sol sobre un soporte
provoca la aparicin
de ampollas.
Una escasa iluminacin

no nos permite apreciar
los defectos del pintado.
Pinturas y barnices
2.
ORDEN DE EJECUCIN Y
PLANIFICACIN
Todo trabajo de pintado requiere un orden en el proceso y una planificacin conveniente. Como es sabido, un trabajo de aplicacin
lleva varias fases de actuacin sobre un mismo elemento, es decir,
existe una preparacin del soporte, una posterior aplicacin de capa
imprimacin y una o dos capas de acabado. Es, por tanto, necesario
el establecimiento de tiempos de espera (repintados) debido al proceso de secado entre una y otra fase y, consecuentemente, el aprovechamiento de los medios auxiliares dispuestos en el tajo, sin tener
que desmontarlos. Es decir, los andamios, caballetes, etc., deben
permanecer en el punto de trabajo para la siguiente aplicacin.
El repintado debe
hacerse respetando
los tiempos
establecidos para ello.
De todo ello se deduce la necesidad de establecer un planning de

trabajo en el que se especifique el tiempo previsto de ejecucin, el
material, la herramienta, los medios auxiliares y el personal necesario.
El cuadro
ejemplo.
UNIDAD
DE OBRA
Pintura
temple liso
en paredes y
techos interior.
MEDICIN
(m2)
PERSONAL
4.
Fondo
Acabado
(nota)
TIEMPO
INDEFI-
NIDO (h)
TOTAL
(h)
40 m 2 /h
7,5
HEBRAMIENTAS
MEDIOS
AUXILIARES
15
Rodillo.
Caballete '
Tablones.
Temple.
Caballete '
Tablones.
Plaste.
MATERIAL
Of.
m2
1 Of.
1 Of.
65 m2/h
4,5
Esptula.
Paleta.
Lija
mineral.
600 m2
2 Of.
50 m2/h
12
Rodillo.
Caballete '
Tablones.
Temple.
m2
1 Of.
50 m2/h
12
12
Rodillo.
Caballete,
Tablones.
Temple.
2.
3.
TIEMPO
600 m'
Imprimacin
Emplastecido
y lijado
RENDI-
MIENTO
(m21h)
20f.
Fases
1.
1 que representamos a continuacin puede ser un
600
600

Cuadro 1. Ejemplo de orden
de ejecucin y planificacin.
Nota: El tiempo de espera entre la mano de

fondo y la de acabado se establece en 8 h.
En el cuadro 1 podemos observar el proceso de ejecucin de la

unidad con sus fases, el personal necesario estimado, el tiempo
invertido y la herramienta y medios auxiliares.
La representacin refleja una unidad de obra consistente en la
aplicacin de temple liso en interiores de 600 m 2 , en la que se ha establecido una dotacin de dos oficiales para la realizacin del trabajo y
una duracin de jornada de ocho horas.
La asignacin de
personal va en funcin
del rendimiento
y la superficie a pintar.
ACTUACIN
1. Imprimacin: aplicacin por dos oficiales que segn el rendimiento establecido 40 m 2 /h invertiran 600/40 = 15 horas totales (7,5 h
cada uno), o sea, emplearan una jornada de 8 h, considerando
0,5 h en la preparacin.
2. Emplastecido y lijado: la segunda jornada se procedera a un emplastecido y lijado de toda la superficie imprimada, con un rendimiento de 65 m 2/h, invertiran 600/65 = 9 horas totales (4,5 h cada
uno), trabajo que finalizara antes de la terminacin de la jornada,
por lo que entraramos en la fase 3.
3. Mano de fondo: dentro de la segunda jornada se procedera a la

aplicacin de la mano de fondo que segn el rendimiento 50 m2/h;
600/50 = 12 horas totales (6 h cada uno) con lo que se agotara la
2. jornada y entraramos en la 3.' jornada con 2,5 h.
4. Mano de acabado: en la aplicacin de esta mano de acabado optamos por realizarla con un solo oficial, a fin de dar tiempo al secado de
la mano de fondo, con lo que se retrasara la finalizacin del trabajo,
que segn los rendimientos, sera de: 600/50 = 12 horas totales.
Al ser un oficial (12 horas de tiempo invertido), finalizaramos el trabajo a las 6,5 horas de la 4. a jornada.
Veamos reflejado de forma grfica el diagrama de barras de tiempos (cuadro 2).
Establecer un
planning de tiempos
es de suma importancia
para obtener
buenos rendimientos.
Pinturas y barnices
PERSONAL
IMPRIMACIN
20f.
EMPLASTECIDO
Y LIJADO
20f.
MANO DE
FONDO
20f.
MANO DE
ACABADO
20f.
111111111111
11111111111111n1
Cuadro 2. Diagrama de barras de tiempos.
Observamos el desarrollo por jornadas de cada una de las fases

de trabajo con su iniciacin y finalizacin.
RF"'"
,7
El orden y programacin de los trabajos es fundamental en la

obtencin de rendimientos satisfactorios.
3,- Ejercicio 1
Calcula el nmero mnimo de operarios necesario para ejecutar
1.200 m 2 de acabado de temple liso sobre un paramento, sabiendo
que el plazo mximo de ejecucin est condicionado a 4 das.
Considera los rendimientos establecidos en el cuadro 1.
10
3.
APLICACIONES
Debido a las diferencias que existen entre las pinturas y herramientas, es necesario pormenorizar y estudiar el proceso adecuado
de aplicacin de cada una de ellas. A continuacin vamos a desarrollar los distintos procesos.
3.1.
APLICACIN CON BROCHA
La aplicacin con brocha suele emplearse para trabajos de fondeado. La forma de aplicacin da buenos resultados dada la gran capacidad de penetracin en el soporte, efecto que no se consigue con otras
herramientas. La pintura aplicada con brocha penetra en los poros del
soporte con mayor intensidad, generando un perfecto sellado.
La forma y diseo
del soporte determina la
herramienta adecuada
de aplicacin.
Su empleo se extiende tambin a trabajos sobre elementos

pequeos como tuberas, ventanas, puertas, etc.; y en perfilados, cercos y recortes.
a) Pintado de una tubera.
b) Perfilado de una puerta.
Fig. 1. Trabajos de aplicacin con brocha.
En grandes espacios tiene rendimientos ms bajos que otros sistemas de aplicacin.
11
Pinturas y barnices
Como pauta general de aplicacin, segn el tipo de pinturas estableceremos:

Pinturas al leo, barnices y esmaltes
Los trabajos de
esmaltes y barnices
requieren un laborioso
trabajo de aplicacin.
No es conveniente
el empleo de una misma
herramienta de
aplicacin para
diferentes trabajos.
Empleo de brochas exclusivas para cada caso.
Problemas de descolgamiento, por lo que es importante estirar la

pintura y cruzar repetidas veces el pao (esmaltes y barnices).
Los trabajos de aplicacin se efectan en trozos o tramos de cuadro de 50 cm de lado, empezando por la parte superior y cruzando varias veces la capa, dejando la ltima peinada en direccin
vertical.
Las brochas no deben ser grandes ni nuevas, siendo ms conveniente para un buen acabado las desgastadas (esmaltes y nitro-
celulsicas).
Pinturas al temple, plsticas y al agua
Empleo de brochas exclusivas.
Aplicacin de dos capas, la primera ms delgada o fluida, aplicndose en una misma direccin cada capa. Siendo inversas entre s,
es decir, si la primera se da toda en sentido vertical, la segunda se
da toda en sentido horizontal.
a) Accin de arriba abajo en horizontal.
b) Accin de acabado cruzado en vertical.
Fig. 2. Aplicacin de un pao con brocha.
12
Cuando se trata de superficies extensas, los empalmes se harn

en fresco, limitando a ser posible su nmero; el trazo de la brocha
se realizar lo ms extenso posible (1 a 1,5 m); y se efectuar una
carga suficiente de pintura para evitar el mojado a mitad de trazo.
La aplicacin entre la primera y la segunda capa debe hacerse

cuando aqulla est completamente seca.
El brochazo
ha de ser continuo
y sin interrupcin.
Ejercicio 2
Aplica una mano de pintura al temple sobre otra mano dada previamente an hmeda. Observa el efecto que se produce.
Pinturas al silicato
Se aplicar sobre la superficie nicamente en direccin vertical,

sin presionar, llevndola o deslizndola suavemente haciendo un
buen extendido y reparto.
Los empalmes deben hacerse con sumo cuidado y habilidad, pues

se notan mucho.
La brocha no debe ir muy cargada, por lo que se escurrir contra

el recipiente despus de mojarla.
Debes tener gran precaucin en el empleo de esta pintura, ya que

daa la piel y la ropa. Lo mismo ocurre en las brochas de aplicacin.
Los repasos son muy problemticos, debiendo acotarse amplias

zonas para realizar un trabajo concreto.
Las uniones o empalmes entre pinturas son los trabajos que

mayor dificultad entraan. Procura esmerarte en su ejecucin.
3.2.
APLICACIN CON PINCEL
El pincel se utiliza generalmente en perfilados y recortes aunque

tambin se emplean en determinados casos sobre elementos tubulares de poca superficie.
El proceso de aplicacin es similar al de la brocha, por lo que sirven las pautas marcadas para ste.
13
La brocha da mejores
acabados que cualquier
otra herramienta
de aplicacin.
Los repasos son de

gran complejidad, por
lo que deben realizarse
por paos completos.
Pinturas y barnices
En los recortes, tanto la brocha como el pincel, cargan ms material que el rodillo, en consecuencia, la pintura a aplicar con ellos debe
estar ms diluida.
3.3.
El rodillo proporciona
mayores rendimientos
de aplicacin,
pero menor calidad
de acabado.
No es muy correcto
invertir el sentido de
aplicacin con rodillo,
ya que el acabado
produce efectos
distintos.
APLICACIN CON RODILLO
Es una herramienta de gran rendimiento, pues debido a su diseo

y fcil manipulacin cubre amplias zonas con una sola pasada. Los
acabados no son de tanta calidad como los de brocha o pistola sobre
todo en acabados superfinos, dejando la superficie algo irregular. No
obstante, es la herramienta adecuada para relieves o texturados,
picados, etc.
El acabado se supedita al tipo de rodillo (segn su composicin
material y la longitud de pelo). El de lana es el que mejores acabados
proporciona; sin embargo, es el de mayor peso y el que produce ms
salpicaduras. Los de fibras son ms ligeros aunque de peor calidad.
Como pautas generales de aplicacin podemos establecer lo
siguiente:
La aplicacin se realizar comenzando el peinado de abajo arriba, con finalizacin del ltimo peinado siempre en la zona superior.
Fig. 3. Aplicacin de temple liso con rodillo.
14
El rodillo deber actuar sobre el paramento con una presin constante, regulando la misma el operario, segn la posicin de aplicacin, es decir, ms presin cuanto ms alejado est el rodillo
del paramento.
Las estallas o zonas cubiertas de paramento, peinadas tres veces,

debern separarse unos 5 cm entre s para un correcto empalme,
procurando extender bien la pintura.
Las zonas de escaso recorrido vertical (zona superior de puertas,

y ventanas), se realizarn con trayectorias horizontales.
Durante la aplicacin,
deber mantenerse una
presin constante del
rodillo sobre la pared.
y En trabajos de acabados finos con pintura al temple o plstica, el

rodillo no es la herramienta ms adecuada.
3.4.
APLICACIN CON MUEQUILLA
La aplicacin con muequilla se limita prcticamente a trabajos de calidad con barnices donde la brocha
no alcanza el nivel exigido.
La herramienta se prepara in situ y consiste en un
trozo de lana o estopa fina, bien esponjada y del
tamao de un huevo. Se envuelve con un pao de hilo
o tejido de punto, se forra con otra capa del mismo tipo
de tela y se ata por la parte superior.
Previamente a la aplicacin, se impregna ligeramente con una gota de aceite de oliva, para facilitar su
deslizamiento.
Fig. 4. Muequilla.
Una vez preparada, se pasa por la superficie para que adquiera una textura o pelcula
grasa y evite los agarrotamientos.
Para la aplicacin se vierte el barniz diluido en gotas sobre la muequilla previa
supresin del forro exterior, volviendo a
colocar ste de nuevo. Posteriormente, se
procede al paso superficial, formando crculos en movimiento suave, sin recargar el trabajo sobre un mismo punto. El proceso se
repite una y otra vez. Es un trabajo de alto
costo y se requiere un cierto grado de especializacin.
Fig. 5. Aplicacin con muequilla.
15
Pinturas y barnices
3.5. APLICACIN CON PISTOLA
Las aplicaciones con

pistola proporcionan
resultados
de buena calidad.
La aplicacin de pintura por pulverizacin ha mejorado los acabados, tanto en su calidad como en la rapidez de ejecucin.
El sistema consiste bsicamente en la proyeccin de las partculas de pintura por aire. Existen dos variedades diferenciadas en el
sistema de proyeccin:
1. Por atomizacin por aire, que consiste en la proyeccin mixta de
pintura y aire conjuntamente, que llamaremos de succin o de
gravedad.
2. Por presin, es decir, salida de las partculas de pintura por diferencia de presin (air-less).
Veamos un simple dibujo explicativo.
Pistola de atomizacin por aire.
Pistola de presin.
Fig. 6. Esquema de una pistola por atomizacin

por aire y una de presin.
La aplicacin mecnica
con pistola requiere un
elemento o compresor
productor de presin.
En ambos casos es necesaria la existencia de un elemento productor de aire a presin que es lo que llamamos compresor, y que ha
sido objeto de estudio en la unidad de trabajo 5.
16
Ahora vamos a tratar el modo de actuacin.

Antes de iniciar el trabajo, comprobaremos el ajuste del tubo de
salida de aire del compresor y el acoplamiento del otro extremo a
la pistola.
La regulacin de caudal de aire y de pintura es fundamental para

un buen acabado.
Pistola de succin
Existe en el mercado una amplia variedad con caractersticas
diversas; no obstante, todas se componen de un depsito de 1
litro, con antigoteo y filtro, y la pistola, con boquilla y regulador de
producto y aire, adems del compresor.
Generalmente, se emplean en la aplicacin de barnices, tapaporos, imprimaciones y esmaltes.
Pistola de gravedad
Es similar a la de succin, con la salvedad de que el abanico de pintura se genera por cada de esta ltima del depsito por gravedad.
El empleo es el mismo que en la de succin, aunque existe una
variante para gotel y pastas ptreas, con depsito de 5 I.
A continuacin pondremos en marcha el grupo compresor, esperando a alcanzar la presin necesaria, normalmente entre 5,5 a 6 kg.
Acto seguido regularemos el paso de aire
y el paso de material. Para lo cual, realizaremos una muestra o patrn de comprobacin en forma circular en la que podremos determinar la calidad de la proyeccin (reparto uniforme de pintura, bordes
difuminados); si esto no ocurre es posible
que la boquilla est sucia, por lo que se
deber desmontar y limpiar.
Fig. 7. Operario en trabajo

de aplicacin a pistola.
17
Pinturas y barnices
No obstante y debido a la complejidad inicial del manejo de la pistola, vamos a comentar algunas consideraciones a tener en cuenta:
La pintura aplicada
a pistola debe ser
previamente tamizada.
1. Graduar convenientemente la presin de salida de aire o la densidad de la pintura.

2. Utilizar pinturas tamizadas.
3. Aplicacin en forma de giro circular.
4. Aplicar a una distancia de 0,5 m.
La boquilla debe estar

perfectamente limpia
antes de iniciar el
trabajo de aplicacin.
5. Utilizar la boquilla adecuada en cada caso; hay varios tamaos.

6. Realizar una exhaustiva limpieza tanto de la boquilla como de los
conductos internos desmontando el depsito y la cabeza.
Fig. 8. Operario realizando la limpieza de la boquilla.
V La limpieza concienzuda de la herramienta prolonga la vida de la

misma y mejora tu economa.
3.6.
APLICACIN CON PROYECTORES DE PASTA: TIROLESAS
Otro procedimiento de aplicacin es la proyeccin, consistente en

un dispositivo mecnico que proyecta la pintura al aire ms o menos
pulverizada desde cierta distancia, depositndose en el soporte en
forma de grnulos o gotas.
18
El ms conocido de este tipo de mquinas es la llamada tirolesa,

hace tiempo de gran aceptacin, aunque hoy da ha venido a menos
su uso, debido a que el mtodo de aplicacin es poco prctico.
El dispositivo consiste en un tambor, dentro del cual gira un juego de
paletas accionadas a mano por medio de una manivela, que en su
movimiento lanza al exterior un chorro de pintura toscamente pulverizada. La habilidad del operario juega un papel importante en la distribucin de las partculas homogneamente.
La tirolesa
es un sistema de
proyeccin manual
de acabado basto.
Un trabajo correcto
con tirolesa depende
de la habilidad
del manipulador.
El trabajo se realiza con lquidos densos de consistencia cremosa,

por lo que este mtodo es idneo para revoco de morteros, pastas y
pinturas de cemento y ptreas. Tambin se usa en picados de grano
grueso de pinturas al temple, sin necesidad de utilizar para su ejecucin la ayuda de pincel o rodillo alguno.
Su acabado final es tosco y su velocidad de aplicacin relativamente lenta, por su carcter rstico. No es muy empleada hoy da en
trabajos de calidad.
3.7.
ESTARCIDO
Fig. 9. Aplicacin de un revestimiento con tirolesa.
Comenzaremos por indicar la definicin de estancil, y que consiste en abrir un orificio con una determinada forma preconcebida, en un
cartn, sobre el cual aplicaremos la pintura, dejando as sin tratamiento la zona cubierta por dicho cartn, no quedando reflejada en el
soporte. En sntesis, podramos decir que el estancil es una plantilla
que nos sirve de base para la realizacin del estarcido.
Existen diversos materiales de estancil (plsticos, lminas de
madera, cartn, etc.). En base a dicho material y su duracin, el estarcido podr tener ms o menos usos.
Podemos disponer un estancil superpuesto sobre un estarcido ya
ejecutado y duplicar el efecto con una aplicacin de distinto color.
19
Un buen diseo de
la plantilla es la base
de un buen acabado.
Un estarcido sobre otro

con diferente color
puede ser una variante
altamente decorativa.
Pinturas y barnices
El estarcido
es un trabajo
puramente
decorativo.
Es una tcnica que se utiliza desde hace tiempo y su aplicacin

suele ser sobre soportes que no tengan un buen acabado final.
Debemos tener en cuenta que el estarcido es el resultado final de la
aplicacin y no la superficie de base. No debes olvidar que dicha
base debe estar en ptimas condiciones en lo que a limpieza y estabilidad se refiere.
Fig. 10. Ejecucin de un estarcido.
Existe una amplia gama de formas, como son las flores, hojas,
rosetones, orlas, etc., que pueden llegar a cubrir todo el soporte
como acabado dominante o bien como secuencias lineales (cerquillos de puertas y ventanas, cenefas o grecas, etc.). La decoracin de
muebles de madera ocupa actualmente el mayor campo de aplicacin del estarcido.
Fig. 11. Estarcido sobre mueble de madera.
20
Ejercicio 3
Elabora un estancil con cartn con un motivo decorativo y haz una

prueba de aplicacin sobre el estarcido.
En general, conseguir un buen acabado depende de la calidad de
la plantilla, ya que la tcnica, aunque cuidadosa y esmerada, es de
sencilla aplicacin. La nica problemtica que plantea es la correcta
unin entre tramo y tramo de estarcido generado por la discontinuidad de cada operacin.
En el acabado
del estarcido
es fundamental la buena
calidad del estancil.
La aplicacin puede realizarse bien a brocha, pincel o pistola,

siendo el ltimo mtodo el de mayor calidad. Aunque si se dispone
de aergrafo, ste ser el sistema de aplicacin ms adecuado.
3.8.
ROTULACIN
Se denomina as al trabajo de composicin de letras y nmeros

con fines informativos o publicitarios.
La variedad tanto en su forma, como en estilo y color es enorme,
aunque generalmente est vinculada al soporte, tipo de mensaje o
informacin, dimensiones, etc.
Es un trabajo de artesano para el que es necesario buen pulso y
dotes de dibujo, debido a su carcter eminentemente manual (mano
alzada).
Inicialmente se procede a realizar el dibujo o perfil de las letras y
nmeros que vamos a representar, valindonos de una gua o lnea horizontal inferior y otra paralela superior que determina la altura nominal.
alllA SUPERIOP
INFER109
Fig. 12. Trazado de lineas

o barras de referencia.
21
Pinturas y barnices
En el trazado de las
letras, la separacin
entre ellas debe ser
siempre la misma.
As mismo, se determina el grado de inclinacin, mediante el trazo

de guas con regla paralelas a la lnea matriz, que nos servir de referencia. Segn el tipo se irn dibujando las letras, teniendo en cuenta
la separacin o espacio libre que debemos dejar entre ellas para que
queden convenientemente agrupadas.
Fig. 13. Composicin de las letras.
Vemos un ejemplo de la composicin como

acabado que precede al relleno de las zonas
opacas de las letras, mediante pincel o haciendo previamente el perfil exterior con pincel fino
y recubriendo el resto con pincel ms grueso.
Fig. 14. Perfilado y relleno.
Actualmente existen en el mercado plantillas que

facilitan bastante la labor y consisten en el pegado de un autoadhesivo al paramento, en el que
figura en hueco la letra o nmero a representar,
consistiendo el trabajo en pasar sobre dicha
plantilla la pintura.
Fig. 15. Trazado de plantillas adhesivas.
22
As mismo, existen plantillas rgidas para realizar los dibujos previos.
Fig. 16. Trazado con plantillas rgidas.
Existe un catlogo comercial con toda la variedad de tamaos y

tipologa de letras y nmeros, que nos pueden servir de modelo.
RECUERDA
Los trabajos decorativos como el estarcido y la rotulacin, aumentan tu nivel profesional.
IE!,"-id-ir% 4
Rotula la palabra PROFESIN PINTOR con letra de palo u otro tipo
que conozcas. De altura normal 15 cm, ancho de cuerpo de letra 1,5
cm y separacin entre letras de 1,5 cm.
23
Las nuevas tcnicas

han desplazado
el trabajo de rotulacin
artesanal.
Pinturas y barnices
1.- Qu problema nos planteara un trabajo de aplicacin a una temperatura de 32 C?

O El descolgamiento de la pintura.
CI Un secado rpido del disolvente.
O La prdida del color.
2.- Un paramento exterior orientado al medioda y en un da de sol,

en qu momento de la jornada laboral crees que sera idneo su
pintado?

Con la elaboracin de un planning de trabajo se consigue una programacin adecuada de los trabajos.
O Verdadero.
O Falso.
4.- Indica una ventaja y un inconveniente de una brocha con respecto a un rodillo en un trabajo de aplicacin.
5.- Cul es la mayor dificultad que plantea un trabajo de estarcido?
6.- Completa el siguiente texto.

Los trabajos de aplicacin con rodillo son de
calidad que los de brocha.
24
CIDEAD

A DISTANCIA
FONDO
SOCIAL
EUROPEO

UNIDAD 9
Problemtica generada
en la aplicacin
y conservacin
'de la pintura
Pinturas
y barnices
SUBDIRECCIN GENERAL
MINISTERIO
DE EDUCACIN
Y CULTURA

A DISTANCIA
Coordinacin tcnica:
Marta Hevia Fano
A
.,
lair'
LABORAL DIE LA CONSTRUCCION

DEL PRINCIPADO DIE ASTURIAS
FUNDACION
Autor:
Flix Garca Zarcero
Fotografa:
Javier Garca Miqueo

NIPO: 176-99-146-7
ISBN: 84-369-3312-5

Unidad 9
PROBLEMTICA
GENERADA
EN LA APLICACIN
Y CONSERVACIN
DE LA PINTURA
Pinturas y barnices
NDICE
PRESENTACIN
1. EL SECADO
1.1.
1.2.
2. PROBLEMAS QUE PUEDEN APARECER EN EL PINTADO:

CAUSAS Y MODOS DE PREVENIRLOS O EVITARLOS

3. CONTROL DEL ESTADO DE LAS PINTURAS
16
4. MANTENIMIENTO Y CONDICIONES DE CONSERVACIN
18
20
PROCEDIMIENTOS
ACEITES SECANTES
1.3. PRUEBAS DE CONTROL DE SECADO
Unidad 9: Problemtica generada en la aplicacin y conservacin de la pintura
ASPECTO
CONTROLAR
DENSIDAD
APTITUD
SU
segn
FINURA
VISCOSIDAD
previamente
PINTURA
durante la
APLICACIN
EVAPORARSE
pueden aparecer
el
PATOLOGAS
DISOLVENTE
se pueden
se produce
SECADO
PREVENIR
CORREGIR
posteriormente
se verifica por
se puede
PRUEBA DE
SECADO
ACELERAR
CONTROL DE
LA CALIDAD
DE LA
PINTURA
puede ser
mediante
ADITIVOS
AL AIRE
FORZADO
segn
con
BRILLO
COMO
ACEITES
SECANTES
COLOR
como
ESTUFA
SECADO
ACEITE
DE LINAZA
AIRE
CALIENTE
ADHERENCIA
ACEITE
DE NUECES
AIRE
UNIFORME
DUREZA
EM,
ACEITE DE
ADORMIDERAS
ACEITE
DE CLAVEL
RESISTENCIA
ABRASIVA
Pinturas y barnices
La unidad de trabajo que vamos a desarrollar engloba un importante apartado como es la problemtica que se nos puede plantear
ante un trabajo realizado aparentemente bien.
En la unidad de trabajo 6 hablbamos de la importancia del soporte como base para una buena ejecucin. Pues bien, en esta vamos a
tratar de completar los condicionantes necesarios para que todo
resulte casi perfecto.
El secado para un posterior repintado y la colocacin de la pintura son tambin dos aspectos fundamentales que hay que considerar,
y en ellos vamos a hacer hincapi.
As mismo, vamos a conocer la causa de determinados defectos
que suelen aparecer despus del pintado y la forma de evitarlos,
conscientes de su importancia, para poder hacer un diagnstico cierto acerca de los posibles fallos que hayamos cometido.
Conocer los sistemas de secado de la pintura.
Diagnosticar las causas de los defectos de acabado.
Prevenir y evitar los problemas derivados del pintado mediante la

realizacin de comprobaciones adecuadas.
Comprender los criterios de mantenimiento y conservacin de la

pintura.
Realizar las pruebas de control de aptitud de las pinturas envasadas.
Conocer las condiciones de conservacin y almacenaje adecuadas.
Unidad 9 Problemtica generada en la aplicacin y conservacin de la pintura
1.
EL SECADO
Uno de los procesos crticos que se establecen en el pintado es el

secado de la pintura.
Como ya hemos hecho alusin en unidades anteriores, el secado
se produce generalmente por evaporacin del vehculo voltil o disolvente. Consecuentemente, podemos deducir que la temperatura y
otras situaciones ambientales pueden acelerar ese proceso o bien
retardarlo.
Un secado correcto
es esencial
para proceder
a un repintado.
Un secado incorrecto puede ser por un lado motivo de problemas

de repintado: ya se sabe que la pelcula base debe estar completamente seca para proceder a una segunda aplicacin; y por otro, motivo de problemas de acabado: un largo perodo de secado puede dar
lugar a riesgos de depsitos de polvo y arenilla por movimiento de
partculas en suspensin (aire, exposicin a la intemperie).
,/
A mayor rapidez de secado, menor riesgo de imperfeccin en el

acabado.
1.1.
PROCEDIMIENTOS
Al margen de la adicin de productos secantes en la pintura, existen dos procedimientos de secado:

1. Secado al aire.
2. Secado forzado.
En el primer caso, se realiza por la accin natural de temperatura
y aire, sin la utilizacin de ningn otro tipo de actuacin.
En el segundo caso, el proceso de secado se activa mediante la
disposicin de elementos generadores de calor y aire en circulacin, como:
Estufa: se eleva la temperatura a nivel de 60-80 C.

Aire caliente: produccin de aire caliente mediante un convector.
Aire uniforme: movimiento de aire a temperatura ambiente.
Una buena ventilacin

con corriente
de aire natural
facilita el secado.
Pinturas y barnices
1.2.
ACEITES SECANTES
Con este nombre se conoce a un importante nmero de componentes o productos lquidos que tienen la propiedad de absorber oxgeno del aire transformndose en una pelcula slida y elstica.
El calor aumenta
la velocidad de secado
de la pintura aplicada
al ser ms rpida
la evaporacin.
Su capacidad de secado aumenta por accin del calor (estufas,

calefactores, etc.).
Existen varios tipos, pero a continuacin vamos a citar los ms
comunes:
a. Aceite de linaza: procede de la simiente del lino. Se utiliza como
vehculo en la pintura de leo y en la fabricacin de barnices. El de
ms calidad tiene aspecto amarillento.
b. Aceite de adormideras: se extrae de la simiente de la amapola. Es
menos secante que el de linaza.
c. Tambin podemos citar el aceite de nueces y el de clavel, aunque
tienen un alto costo.
1.3.
Es necesario
comprobar el grado
de sequedad para un
posterior repintado.
TIPO DE
CONTROL
PRUEBAS DE CONTROL DE SECADO
Para detectar el grado de secado en una pelcula de pintura, existen una serie de pruebas sencillas, cuyo resultado determinar su
calificacin.
Veamos, pues, los grados y su control.
PALIES() DE DIAGNSTICO
AL TACTO
Se aplica la yema del dedo ndice sobre

la pelcula dejando marcada la huella,
aunque sin manchar.
AL POLVO
Mediante un soplido se comprueba

que el polvo desaparece
sin quedar restos en la pelcula.
SIN
PEGAJOSIDAD
Se procede igual que al tacto, pero no

queda la huella marcada en la pintura.
SECO TOTAL
Se presiona con fuerza con la yema

del dedo pulgar realizando con el mismo
un giro de 90 0 . No debe quedar ninguna
marca en la pelcula de pintura.
Cuadro 1. Pruebas
de control de secado.
Unidad 9 Problemtica generada en la aplicacin y conservacin de la pintura
TIPO DE
CONTROL
PR
* 1 DIAGN STIC
SECO DURO
Cuando se observa la pelcula dura.
SECO PARA
PINTAR
(REPINTADO)
Se aplica una segunda mano sobre

la primera; sta no se remueve.
SECO PARA
LIJAR
Grado ms alto de dureza. Se aplica la lija

observando que sta no se embota (traba).
Cuadro 1. Pruebas
de control de secado
(continuacin).
V El calor acelera el secado, el fro lo retarda.

Ejerc
Realiza una prueba de control de secado relativa al polvo. Observa

el resultado y contrstalo con el del diagnstico.
2.
PROBLEMAS QUE PUEDEN APARECER

EN EL PINTADO: CAUSAS Y MODO DE
PREVENIRLOS O EVITARLOS
Vamos a analizar las diferentes patologas que nos pueden aparecer tanto en la aplicacin como en la pelcula de pintura.
SNTOMA
- Incompatibilidad entre sus
LA PINTURA
SE CORTA
componentes.
- Choque de pigmentacin.
Usar el disolvente
adecuado o compatible.
- Prdida por evaporacin de

estabilizadores voltiles.
FORMACIN DE PIEL
- Envase mal cerrado.
- Existencia de poros
en envase.
- Exceso de aire en envase.
- Excesiva rapidez de secado.
Cuadro 2. Cmo resolver los problemas

que pueden presentar las pinturas.
Comprobar el estado
de la pintura y
su cierre hermtico.
Pinturas y barnices
TOMA
REV
DESCOLGAMIENTO
DE PINTURA
- Excesivo espesor de capa.
Comprobar el estado
de la pintura
y su cierre hermtico.
- Ambiente demasiado fro

y/o hmedo.
- Exceso de dilucin.
Pintura espesa o poco diluida.

- Disolvente demasiado rpido en secado.
- Aplicacin de repintado sobre capa insuficientemente
seca.
MALA
BROCHABILIDAD
LA PINTURA NO SECA
O SECA RPIDAMENTE
POCO PODER CUBRIENTE

(Vase nota 1)
- Prdida de calidad de la pintura por envejecimiento, especialmente rojos y colores

oscuros.
- Exceso de capa por mano.
- Temperatura demasiado baja.
- Humedad alta.
- Poca ventilacin.
Hacer la dilucin adecuada.
- Dejar secar convenientemente la capa primera.
Atender a las condiciones

de temperatura y humedad.
- Capa de pintura demasiado

delgada.
- Pintura envejecida con fuerte aumento de viscosidad.
- Dilucin excesiva.
- Excesivo contraste con el
color del soporte.
Cuadro 2. Cmo resolver los problemas

que pueden presentar las pinturas (continuacin).
- Aplicar el espesor de capa

adecuado.
- No pintar un color claro
sobre uno oscuro.
Nota 1: El poder cubriente vara con los colores, ya que es

un fenmeno de reflexin y absorcin de la luz, dependiendo del
indice de refraccin respecto al medio; o sea, cuanto ms alta
sea la diferencia del ndice de refraccin del pigmento respecto
al ligante, mayor ser la cubricin por unidad de pigmento.
lo
SNTOMA
FALTA DE ADHERENCIA
PREVENCIN
- Superficie o soporte sin
desengrasar.
- Mal lijado de la capa anterior.
- Pintura inadecuada al soporte.
- Falta de porosidad.
- Mala adherencia en capa
de fondo.
- En caso de metales no frricos
o polietilenos, falta de Wash
Primer.
Preparar
adecuadamente
el soporte para facilitar
el anclaje.
- Incompatibilidad entre capas.

- Aplicacin de segunda capa
bajo condiciones desfavorables,
como humedad, roco, etc.
FALTA DE ADHERENCIA
ENTRE CAPAS
- Aplicacin de esmaltes de
secado al aire con mala dilucin y temperatura exterior y
del soporte muy alta, lo que
provoca un secado superficial
e impide el secado de fondo.
No dejar endurecer
la primera capa o,
en todo caso,
proceder al lijado de sta.
- Escaso de secante.
- Mal anclaje de fondo al
soporte.
- Exposicin prolongada del soporte a los rayos ultravioleta.
FRAG I LI DAD
- Utilizacin inadecuada de una

pintura de interiores en el
exterior.
- Empleo de pinturas rgidas o
poco elsticas sobre un soporte
que sufre contracciones y dilatacin: por ejemplo, la madera.
- Excesiva humedad ambiental.
EMPAAMIENTO
O VELADURA
(LACAS)
- Contenido de agua o humedad

en el disolvente.
- Rpido secado de disolvente.
- Excesiva distancia
pistola-objeto.
Cuadro 2. Cmo resolver los problemas que pueden presentar las pinturas (continuacin).
11
Pinturas y barnices
IIL,REVENCI -
SNTOMA
- Soporte excesivamente
poroso.
- Dilucin excesiva
de la pintura.
- Escaso espesor de capa.
- Utilizacin de disolvente
inadecuado.
Utilizacin de disolventes
de secado rpido.
EXCESO DE
PULVERIZACIN SECA
- Utilizacin de escasa cantidad

de disolvente.
- Demasiada distancia entre la
pieza y la pistola de aplicacin.
- Excesivamente abierto el
abanico de la pistola.
- Envase mal cerrado o con poros.
ESPESAMIENTO
Almacenamiento de la pintura
en zonas demasiado caldeadas.
- Exposicin del envase al sol.
Seguir las instrucciones

de almacenamiento
recomendadas.
- Pintura caducada por

antigedad.
- Aplicacin sobre capa o imprimacin no totalmente secas.

- Las causas son las mismas que
las del apartado de Fragilidad.
- Aplicacin de una pintura rgida

sobre una capa de cierta
flexibilidad.
Seguir las conductas

de repintado.
- Secado excesivamente rpido

por calor artificial.
12
DECOLORACIN
- Uso de pintura inadecuada
(ej. pintura de interiores usada

como pintura de exterior).
- Exposicin excesiva en
ambientes industriales o
altamente contaminantes.
- Pigmentos no resistentes
a la luz y la intemperie.
Eleccin correcta
del tipo de pintura,
teniendo en cuenta
la exposicin a que va
a estar sometida.
- Limpieza de la pintura con

productos cidos o alcalinos.
ACABADO SUCIO
O GRANULOSO
- Mala agitacin de la pintura

con insuficiente dispersin
del poso.
- Mezcla de la pintura con la
capa de piel superficial por
rotura de sta.
- Mala limpieza del soporte.
- Ambiente polvoriento.
- Aire sucio (aplicacin de pistola).
- Secado lento en ambiente sucio.
- Mal lijado, despus del teido

(madera).
- Insuficiente dilucin de la pintura en aplicaciones con pistola.

- Utilizacin de disolvente de
secado muy rpido (aplicacin
a pistola).
PIEL DE NARANJA
- Excesiva distancia de la pistola

al plano de aplicacin.
- Excesivo abanico de boquilla
de pistola.
- Aplicacin sobre soporte
caliente.
."-;
/',7,
Cuadro 2 Cmo resolver los problemas que pueden presentar las pinturas (continuacin).
13
Pinturas y barnices
, -
SINTOMA
EFLORESCENCIAS
PREV
- En pinturas al agua se presentan cuando el mortero no se ha
carbonatado totalmente y van
aflorando las sales solubles; es
decir, no se ha dejado transcurrir el tiempo suficiente desde
la aplicacin del mortero a la
aplicacin de la pintura.
- Utilizacin de ridos finos
con exceso de sales solubles
en el mortero.
- No aplicar pintura sobre un

soporte, de mortero, en un
perodo menor de 30 das.
- Dejar que las sales exuden
el mortero.
- Arrastre por capilaridad de

agua que contiene sales.
MANCHAS BLANCAS
- Flotacin de pigmentos por

arrastre de los mismos debido a
las corrientes de conveccin
que se forman durante el
secado de la pelcula.
- Excesiva dilucin de la pintura.
- Mala homogeneizacin por falta

de agitacin de la pintura.
MANCHAS
OSCURAS
- Aparicin de focos de mohos,

tabaco, humo, alquitrn,
sulfuros, sales de hierro, etc.
CRTERES
- Soporte con grasa pulverizada.

- Soporte con siliconas.
- Incorrecta eliminacin de pintura vieja antes de la aplicacin
de la nueva.
-
Desengrasado correcto.
- Superficie a pintar sucia.

- Superficie hmeda (casos de
pintura con disolvente).
- Lijar convenientemente
los soportes viejos.
- Aceite en el aire de pulverizacin (aplicado a pistola).

- Burbujas que revientan durante
el secado.
14
CA SA
ENCI N
- Excesiva capa.
ARRUGAMIENTO
DE PINTURA
DE ESMALTE LISO
- Exposicin rpida al calor.
- Analizar las condiciones de
- Prdida de secado por

envejecimiento de la pintura.
- No utilizar secantes de cobalto.
aplicacin con alta temperatura.
- Adiccin excesiva de secante.

- Aplicacin de esmalte o pintura
sobre barniz o tinte coloreado.
SANGRADO
- Aplicacin sobre productos

asflticos.
- Aplicacin de pintura con
disolventes fuertes sobre un
soporte pintado de rojo.
- Aplicacin sobre un soporte

poroso con secado forzado.
- Evaporacin de disolventes
rpidos.
- Excesiva condensacin de
vapor de agua en techos.
- Filtracin de agua del soporte
a la pintura.
No aplicar secados
o aire caliente forzado
sobre pinturas aplicadas
en soportes porosos.
- Excesiva humedad de ambiente,

sobre todo en aplicacin sobre
soportes metlicos.
- Pintura vieja en envase.

- Almacenaje a altas
temperaturas.
POSO EXCESIVO
- Demasiado tiempo de almacenamiento sin agitar.
Cuidar minuciosamente
las condiciones de almacenaje
y conservacin de la pintura.
- Envases expuestos al sol.

- Uso de pintura inadecuada para
exteriores.
- Capa de pintura excesivamente
fina.
ENYESAMIENTO
EXCESIVO
- Accin excesiva de rayos ultravioletas.

- Excesivo rechupado del soporte.
- Pinturas blancas con contenido
de bixido de titanio.
Cuadro 2 Cmo resolver los problemas que pueden presentar las pinturas (continuacin).
15
Pinturas y barnices
- Ejercicio 2
Haz un trabajo de aplicacin de pintura al esmalte, sobre una capa
de imprimacin que no est totalmente seca. Comprueba el resultado
y busca en el cuadro con qu sntoma se corresponde.
3.
CONTROL DEL ESTADO DE LAS

PINTURAS
La mayora de las pinturas se suministran en un solo envase, aunque existen una gama de ellas, tales como epoxi y poliuretanos, que
por su composicin qumica slo reaccionan en combinacin con
otro componente. Estas pinturas se llaman reactivas o de dos componentes.
Una correcta
conservacin
de la pintura envasada
prolonga su estabilidad
y aptitud para su
posterior utilizacin.
En cualquier caso, todas se presentan en estado fluido, con unas

caractersticas determinadas que pueden sufrir variaciones, no siendo aptas para su aplicacin debido a diferentes influencias tales
como: tiempo desde su envasado, estado de conservacin climatolgica, cierre hermtico, etc.
Por tanto, en esta unidad de trabajo vamos a estudiar los controles previos necesarios para determinar si la pintura se encuentra en
buen estado antes de su aplicacin. Este proceso se denomina control de aptitud.
De todas las caractersticas que debe presentar una pintura,

vamos a referirnos a las ms significativas:
CARACTERSTICA
GENERAL
Aspecto.
CUALIDAD
PRUEBA
A REALIZAR
RECHAZABLE
Homogeneidad de
los componentes.
Comprobacin
mediante
agitacinsi
se consigue una
mezcla correcta
entre slidos
y lquidos.
- Si presenta una
capa superficial
dura o quebradiza.
- Si presenta
dispersin de los
pigmentos.
- Si permanecen
posos.
Cuadro 3 Control de la aptitud de la pintura antes de su aplicacin.
16
CARACTERSTICA
GENERAL
CUALIDAD
PRUEBA
A REALIZAR
Color uniforme.
- Comprobacin
del tono.
- Comparacin con
otros envases.
- Si se observan
destonificaciones.
- Si existe prdida
visible de la
intensidad.
Poso
y flotaciones.
Agitacin.
- Si presenta poca
uniformidad
de color.
- Si no se dispersan
los posos.
Relacin entre
peso y volumen
reflejada en la
ficha tcnica del
fabricante.
Comprobacin
mediante el pesaje
de 1 litro:
el resultado en kg
sera la
densidad = kg/litro.
Si vara
ostensiblemente
el resultado.
Tamao de
los pigmentos.
Comprobacin
del grado de
dispersin de
los pigmentos
mediante prueba
realizada con
regleta de finura.
Si el resultado
obtenido nos
determina poca
dispersin de
los finos.
RECHAZABLE
Aspecto.
Densidad.
Finura.
Cuadro 3 Control de la aptitud de la pintura antes de su aplicacin (continuacin).
Consecuentemente, tambin es importante realizar un control de

la pintura una vez aplicada en pelcula seca y as determinar el grado
de calidad.
Dentro de esta fase podemos destacar las caractersticas objeto
de control ms importantes y que resumimos en el siguiente cuadro.
17
Pinturas y barnices
CARACTERSTICA
CONTROL
RECHAZABLE
Color.
Uniformidad
total.
Si se aprecian visualmente variaciones.
Brillo.
Uniformidad
luminosa.
Si se observa deformacin superficial

de la imagen o el reflejo luminoso.
Opacidad.
Capacidad cubriente.
Si se denotan diferencias de fondo

con contraste (blanco, negro).
Adherencia.
Mantenimiento en el
soporte a aplicar.
Si arroya o produce descolgamientos.
Dureza.
Resistencia a
la penetracin.
Si se aprecian sntomas de poco

rechazo a la penetracin.
Resistencia
abrasiva.
Resistencia al
desgaste.
Si presenta poca resistencia al roce,

rayndose fcilmente.
Cuadro 4. Control de la pintura ya aplicada.
.( En el control del estado de las pinturas debe tenerse en cuenta el

tiempo de envasado, el estado de conservacin y el correcto cierre
del envase.
Ejercicio 3
Sobre una pelcula de pintura seca, pasa un objeto metlico por la
superficie y comprueba la resistencia que ofrece.
4.
MANTENIMIENTO Y CONDICIONES DE
CONSERVACIN
Es evidente que las labores de pintura se efectan generalmente

en obra; no obstante, el taller o local de almacenamiento es necesario e importante para preparaciones previas y acopio de materiales
y herramientas, aunque a veces queda suplido por un habitculo
improvisado habilitado en la propia obra.
18
En cualquier caso, el recinto destinado a tal uso debe presentar

una serie de condiciones necesarias para una ptima labor de apoyo.
Entre otras, podramos establecer:
Disponer de luz natural suficiente, con el fin de poder apreciar las

tonalidades, sombras, etc., cosa que no se puede hacer bien con
luz artificial.
Ventilacin adecuada para evitar la acumulacin de gases txicos

desprendidos por algunas pinturas.
Orden y limpieza, es decir, una distribucin coherente de las pinturas asociadas entre s, con el fin de una rpida localizacin. Es
recomendable revisar el cierre de los envases para evitar prdidas
por evaporacin o deterioros en la calidad.
Mantener la temperatura media entre 5 C y 35 C.
Conservar los envases hermticamente cerrados: se puede evaporar el disolvente y solidificarse la pintura con cuarteanniento.
Apilar correcta y ordenadamente: para evitar la caducidad por permanecer largo tiempo sin ser localizado.
Manipular cuidadosamente los golpes; pueden desajustar el cierre

del envase.
La caducidad viene reflejada por el fabricante, pero siempre que

las condiciones de conservacin sean las correctas.
La pintura debe estar visible en sus rtulos y apilada en estantes

dando mayor accesibilidad a las de mayor consumo.
Las herramientas y los medios auxiliares tambin requieren su

orden y un correcto estado de mantenimiento.
.( Un correcto orden y almacenaje de la pintura facilita siempre su
bsqueda e identificacin.
Ejercicio
Analiza una ficha de fabricante o etiqueta del envase. Saca conclusiones.
19
Un almacenaje
ordenado tanto
de la pintura como
de las herramientas
y medios facilita
su rpida localizacin.
Pinturas y barnices
PRUEBA DE
AUTOEVALUACIN
1.- Completa el siguiente texto:

Es importante un correcto secado de la pintura aplicada para
2-- Qu procedimientos conoces de secado forzado?
3.- Qu finalidad tienen los aceites secantes?

71 Acelerar el secado de la pintura.
0 Facilitar la aplicacin.
O Aumentar la penetracin en el soporte.
4.- Para control de seco total, qu tipo de prueba se realiza?

O La desaparicin del polvo por soplido.
O El repintado sin remover la base.
O Presin y giro del dedo sin restos de la pintura.
5.- La densidad de una pintura se relaciona con:

O Peso y espesor.
O Volumen y peso.
O Peso y temperatura.
20
CIDEAD

A DISTANCIA
FONDO
SOCIAL
EUROPEO

UNIDAD 10
Condiciones de
de seguridad
en el trabajo
0/r
Pinturas
y barnices
SUBDIRECCIN GENERAL
MINISTERIO
DE EDUCACIN
Y CULTURA

A DISTANCIA
Coordinacin tcnica:
Marta Hevia Fano
f
"lar'
RJNIDACION LAI3ORAL DIE LA CONSTI?UCCIC.1

DEI. PRINCIPADO DE ASTURIAS
Autor:
Flix Garca Zarcero
Fotografa:
Javier Garca Miqueo
ere
.?
e4. e?'

NIPO: 176-99-146-7
ISBN: 84-369-3312-5
Unidad 10
CONDICIONES
DE SEGURIDAD
EN EL TRABAJO
Pinturas y barnices
NDICE
PRESENTACIN
1.
CONDICIONES DE SEGURIDAD EN LOS TRABAJOS DE PINTURA
MEDIDAS DE PROTECCIN INDIVIDUALIZADA

MEDIDAS DE PROTECCIN COLECTIVA
RIESGOS EN LA MANIPULACIN DE LAS PINTURAS
16
1.1.
1.2.
2.
18
Unidad 10: Condiciones de seguridad en el trabajo
Redes
Barandillas
y rodapi
Calzado
adecuado
Estabilidad
Cinturn
de seguridad
Plataformas de
ms de 0,60 m
Casco
se
dispondrn
REALIZACIN
ANDAMIOS
la existencia de
1--
la existencia de
se
DE TRABAJOS comprobar
en
EN ALTURA
ESCALERAS
H
puede
plantear
Base antideslizante
SEGURIDAD LA APLICACIN
Y MANIPULACIN DE LA PINTURA
Estabilidad
Apoyo y separacin adecuada
puede generar
problemas de
TOXICIDAD
CONTACTO
por
por ejemplo
INCENDIO
EXPLOSIN
por ejemplo
INHALACIN
ABSORCIN
DRMICA
ENVENENAMIENTO
QUEMADURAS
DRMICAS
QUEMADURAS
LESIONES
ABSORCIN
se tomarn como
medidas de proteccin
DIGESTIVA
Mascarilla
se evitar mediante
Reduccin
del tiempo
de exposicin
Mascarilla
Guantes
Ventilacin
permanente
Ventilacin
permanente
Lavado de manos
para prevenirlas
se evitarn
Fuentes de calor
prximas
Fumar
Pinturas y barnices
El apartado de seguridad es de gran importancia en toda actividad

laboral y debe estar siempre presente en nuestra mente. A veces
somos excesivamente confiados ignorando un peligro inminente.
Si en cualquier actividad relacionada con la construccin el indice
de riesgos es grande, en el apartado de la pintura podemos decir que
se incrementa.
Hay que considerar que al margen de los accidentes por cadas,
golpes, etc., existen otros que subyacen en nuestra actividad y son
los derivados de la manipulacin de productos txicos, inflamables e
irritantes. Es, por tanto, necesario extremar las precauciones al mximo en evitacin de accidentes.
En esta unidad pretendemos que te conciencies de ello y actes
con la responsabilidad propia de un buen profesional.
Identificar los riesgos de accidentes en los trabajos de pintado.
Elegir las medidas de proteccin individual y colectiva a aplicar en

cada caso.
Hacer un seguimiento de las revisiones de los medios de proteccin.
Conocer los riesgos derivados de la manipulacin y contacto con

determinados productos txicos.
1.
CONDICIONES DE SEGURIDAD
EN LOS TRABAJOS DE PINTURA
Como en cualquier trabajo de construccin, deben observarse de

forma rigurosa las condiciones de trabajo ptimas en lo que respecta a seguridad, por lo que es preciso hacer referencia a la normativa
existente al respecto y su cumplimiento en obra.
Los trabajos en altura (aleros, fachadas, cuerpos volados, elementos de cubierta, etc.), son los de mayor incidencia en la estadstica de accidentes laborales, estando intrnsecamente vinculados a
los trabajo de pintura.
Vamos a referirnos pues a los medios de proteccin necesarios,
previa evaluacin de los riesgos antes citados.
En principio haremos una diferenciacin entre medidas de proteccin individual y medidas de proteccin colectiva.
1.1. MEDIDAS DE PROTECCIN INDIVIDUALIZADA

Estas medidas son las que cada operario debe cumplir de forma
personalizada, para uso individual y como proteccin fsica de los riesgos propios de la obra. Son elementos que se utilizan puntualmente,
como por ejemplo, el casco, las botas y los guantes; o bien, de uso
especfico para trabajos determinados, como la mascarilla, el cinturn
y las gafas. A continuacin vamos a referirnos a ellos uno a uno.
Casco:
Es necesario como proteccin de la cabeza por cadas de objetos
desde altura y golpes en general. Es ligero, siempre resistente al
impacto, y debe estar homologado. Su uso es obligatorio.
Botas:
Protegen los pies de impactos, pinchazos por clavos, etc. Llevan
una plantilla de acero en la suela y un protector metlico en la puntera como proteccin ante cada sobre los pies de elementos
pesados.
Gafas:
Protegen los ojos de la entrada de cuerpos extraos como salpicaduras, irritacin por gases y vapores. Deben utilizarse cuando
se acta bajo la influencia y riesgo de productos corrosivos, gases
o productos abrasivos.
No olvides que
en trabajos en altura
el cinturn de seguridad
es un elemento
absolutamente necesario.
Pinturas y barnices
Cinturn:
Es un elemento de sujecin a elementos fijos para evitar las cadas
a distinta altura.
Guantes:
Protegen las manos durante la manipulacin de productos irritables para la piel y abrasivos. Aunque son de uso generalizado, se
deben utilizar obligatoriamente en los casos descritos.
Mascarillas:
Protectores de inhalaciones de productos txicos y polvo. Disponen de un filtro que retiene las partculas voltiles productoras de
intoxicaciones.
Fig. 1. Casco de seguridad.
Fig. 2. Botas.
Fig. 3. Gafas de proteccin.
Fig. 4. Cinturn de seguridad.
Fig. 5. Guantes.
Fig. 6. Mascarilla.
1.2. MEDIDAS DE PROTECCIN COLECTIVA
Son las relativas a aquellos elementos que afectan a la generalidad de la obra.

ANDAMIOS
Distinguimos entre andamios de colgar y andamios apoyados.
De colgar:
Su uso se establece para actuaciones en fachadas.
Estn constituidos por los siguienes elementos:
Gancho de sujecin.
Cable de acero de suspensin.
Tiro o trcola, como dispositivo de elevacin, descenso y regulacin de altura.
Lira o elemento de soporte de la plataforma de
trabajo.
Plataforma de actuacin, compuesta por un elemento rgido y estable.
El sistema de suspensin est formado por cables
de acero que cuelgan de los ganchos dispuestos en
el alero de la fachada. La elevacin y el descenso se
producen mediante un dispositivo llamado trcola;
es conveniente el accionamiento conjunto de ambos
para evitar desequilibrios y as mantener la horizontalidad en el ascenso y descenso.
Fig. 7. Andamio de colgar.
Pinturas y barnices
Como toda plataforma de trabajo tendr un ancho mnimo de 60 cm,

debiendo ir protegido mediante rodapi y barandillas segn el
esquema. Es importante asegurar su inmovilidad respecto al paramento, evitando el balanceo, para lo cual se dispondr de separadores de apoyo.
La suspensin entre tiro y tiro no ser superior a 2,5 m.
0,45
0. 90
> 0,15
Fig. 8. Medidas de seguridad

del andamio de colgar.
3-
Ejercicio 1
Calcula cuntos tiros y liras sern necesarios para montar un anda-
miado en una fachada de 10 m de ancho. Haz un dibujo de montaje.
Apoyados:
Su uso se establece en fachadas y trabajos de altura donde no sea
posible el empleo de los andamios de colgar. Pueden ser fijos por
mdulos o articulados.
Antes de situarte
en un andamio
comprueba
su estabilidad
y resistencia.
Estn formados por una estructura tubular metlica, ensamblada

y arriostrada mediante tijeras o crucetas. El mdulo dispone de
una escalera para el ascenso y descenso.
Es conveniente anclarlo al paramento para evitar balanceo, y la
base deber quedar completamente estable. Pueden acoplarse
ruedas a la base con el fin de facilitar su traslado horizontal. La plataforma de trabajo tendr una anchura superior a 0,60 m.
10
Existen otros tipos de andamios similares a los anteriores, que llevan un montaje bsico, aunque ofrecen mayor versatilidad debido a
su adaptabilidad a diferentes situaciones.
Fig. 9. Otros tipos de andamio.
Fig. 10. Base fija o mvil con ruedas.
Ejercicio 2
Analiza en un andamio, en el que se est actuando, el nmero de
movimientos que realiza un operario, y determina los puntos ms propicios para una cada.
ESCALERAS
Debern ser slidas, estables y seguras. Los largueros, si son de
madera, debern ir ensamblados con los peldaos y no slo clavados.
Debern tener la base antideslizante. Pueden ser de tijera o rectas.
Tanto la subida como el descenso se realizarn de cara a la escalera.
11
Las escaleras de tijera

debern llevar
una cadena para evitar
que se abran.
Pinturas y barnices
Debern sobrepasar en 1 m el punto de desembarco. La distancia

de separacin de su pie al plano de apoyo ser de 1/4 de la altura.
1/4 h
Fig. 11. Escalera de tijera y recta.
12
PLATAFORMAS
Se utilizan en trabajos para altura menor de 1 m. Estn compuestas

por dos bases de apoyo llamadas caballete sobre las que se dispone
la plataforma, que tendr una anchura superior a 0,60 m. Los caballetes son articulados con el fin de poder subir y cerrarse, disponiendo de
una cadeneta para evitar su apertura total.
Fig. 12. Caballete metlico o de madera.
REDES Y BARANDILLAS
Se emplean para la proteccin de huecos de cada libre. Las

barandillas se dispondrn a 0,90 de altura con travesao o intermedio
y rodapi, debiendo resistir el conjunto una fuerza de 110 kg/metro
lineal. Las redes debern estar convenientemente ancladas y ser
resistentes.
13
La combinacin
de redes y barandillas
garantiza una mayor
seguridad.
,pc/04,
e , r
o,.....
Pinturas y barnices
Fig.13. Redes y barandillas.
Antes de proceder a cualquier trabajo, analiza los elementos de

sustentacin sobre los que vas a actuar.
14
Ejercicio 3
Dibuja una plataforma de trabajo e indica las condiciones que
debe reunir.
PASARELAS
Son elementos que se disponen para pasos entre 2 puntos, a la

misma altura, con hueco intermedio. Se componen de una plataforma y barandillas laterales de proteccin con rodapi. Generalmente
se realizan en obra y son de madera.
Fi9.14. Pasarela.
TRABAJOS EN ALTURA
A continuacin, veamos en los cuadros adjuntos un examen de los

riesgos a los que podemos estar expuestos durante la realizacin de
los trabajos de pintado, derivados de la realizacin de trabajos en altura y los que se desprenden de la propia manipulacin de la pintura.
En el cuadro resumen puedes analizar la situacin de riesgo planteada y las medidas a tener en cuenta para evitar accidentes, haciendo hincapi en la importancia de las revisiones a efectuar.
15
Pinturas y barnices
Cadas por deslizamiento.
CUBIERTAS
Dificultad para actuar

en tramos inclinados.
Cadas por prdida de
equilibrio.
Vrtigo.
MEDIDAS DE
PROTECCIN
INDIVIDUAL
MEDIDAS DE
PROTECCIN
COLECTIVAS
Cinturn de
seguridad,
Barandilla
de proteccin
perimetral.
Calzado antideslizante.
Casco.
Ganchos para
sujecin.
REVISIONES
A EFECTUAR
Cinturn
homologado.
Barandilla segura
y de medidas
reglamentarias.
u
FACHADAS
ESTRUCTURAS
METLICAS
Prdida de equilibrio
por balanceo.
Cinturn de
seguridad.
Tropezones.
Calzado
adecuado
Resbalones.
Casco.
Cinturn de
seguridad.
Cadas por el soporte

inadecuado.
Jaulas.
Vrtigo.
Prdida de equilibrio.
Borriquetas
o caballetes,
Cadas por huecos

o ventanas.
Plataformas
de trabajo
adecuadas
Tiros y cables.
Liras.
Proteccin barandillas.
Separacin de fachada.
Anclaje a paramento.
Base slida y plana.
Comprobacin del
buen estado de los
medios a utilizar.
Cestas.
Escaleras de
tijera.
Cadas a poca altura.

INTERIORES
Casco
Andamios
de colgar.
Andamios
apoyados.
Andamios
articulados.
Plataformas
de > 0,60 m.
Proteccin
de huecos
mediante
largueros.
Escaleras,
caballetes, etc.
Cuadro 1. Riesgos derivados de los trabajos en altura.
2.
RIESGOS EN LA MANIPULACIN DE
LAS PINTURAS
Teniendo en cuenta que la pintura y sus componentes tienen una

cierta toxicidad y dado que vas a estar en contacto con ella permanentemente, es necesario hacer una valoracin de estos riesgos y las
medidas a adoptar.
16
it,
MEDIDAS , DE .1
PROTECCIN
ALUACIN
EL
RI
1111111111K
r
aO
-
_DIDAS
TECC/0
CT/V
VISIONE
Mascarilla
con filtro.
TOXICIDAD
Inhalacin
(va respiratoria).
Reducir el tiempo
de exposicin.
Absorcin
(va drmica).
Proteccin mediante prendas y

guantes adecuados
y homologados.
Ventilacin
adecuada de las
zonas de trabajo.
Control
sanitario.
INCENDIO Y
EXPLOSIN
CONTACTO
Quemaduras.
Daos fsicos
Absorcin digestiva.
Envenenamiento.
Quemaduras
drmicas.
Irritaciones.
Prohibicin
de fumar.
Proteccin
con mascarillas
y prendas
adecuadas.
Evitar fuentes
de calor prximas.
Extintor
Cierre hermtico de
la pintura almacenada en envase.
Ventilacin
permanente
Comprobacin
de factores
de riesgo de
inflamaci n .
Control
sanitario.
Cuadro 2. Riesgos derivados de la manipulacin de pinturas.
3 Las plataformas de trabajo dispondrn de barandilla y rodapi y

una anchura mayor de 0,60 m.
3 Utiliza las medidas de proteccin adecuadas a cada caso.
PRIMEROS AUXILIOS
Como orientacin para casos de accidente, damos, a continuacin, unas normas de actuacin de urgencia:
Envenenamiento (por inhalacin): llevar al accidentado al aire libre, aplicarle la respiracin artificial y solicitar asistencia mdica.
Quemaduras: lavar las zonas afectadas con agua fra y trasladar

inmediatamente al accidentado a un centro sanitario.
Envenenamiento (por absorcin digestiva): provocar el vmito,

aireacin, lavado de estmago, control hematolgico.
17
La ventilacin
ha de ser amplia
y permanente.
Pinturas y barnices
1.- Indica dos condiciones que debe reunir una escalera.
2.- Cul es el ancho mnimo de una plataforma de trabajo?

O 0,50 m.
O 0,70 m.
O 0,60 m.
3.
Qu medidas de proteccin individuales utilizaras en un trabajo

de aplicacin de productos txicos?
riesgos conlleva un trabajo de pintado de una estructura

metlica?
4.- ,Qu
5.-
Indica si es verdadero o falso.

Una barandilla de proteccin tendr una altura superior a 0,85 m.
O Verdadero.
O Falso.
6.-
El riesgo de toxicidad por inhalacin se evita:

O Eliminando la corriente de aire.
O Saliendo a la calle de vez en cuando.
171 Con ventilacin y mascarilla protectora.
18
CIDEAD

A DISTANCIA
FONDO
SOCIAL
EUROPEO

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MINISTERIO DE EDUCACIN Y CULTURA

Imprime: Grupo Industrial de Artes Grficas

UNIDAD 2: TILES Y HERRAMIENTAS: LIMPIEZA Y MANTENIMIENTO

UNIDAD 3: LA PINTURA: COMPONENTES Y CLASIFICACIN

UNIDAD 4: TIPOS DE RECUBRIMIENTO Y APLICACIN

UNIDAD 5: MAQUINARIA DE APLICACIN Y AUXILIAR

UNIDAD 6: CONDICIONES DE EJECUCIN DE LOS TRABAJOS

UNIDAD 7: PREPARACIN DE LA PINTURA

UNIDAD 8: MTODOS DE APLICACIN DE PINTURAS

UNIDAD 9: PROBLEMTICA GENERADA EN LA APLICACIN Y CONSERVACIN DE LA PINTURA

UNIDAD 10: CONDICIONES DE SEGURIDAD EN EL TRABAJO

Analizar y aplicar los tiles, mquinas y herramientas empleados

Describir, elegir e instalar los medios auxiliares precisos para la

Realizar trabajos de preparacin de pinturas y barnices, tanto para

Realizar trabajos de aplicacin de pinturas y barnices, en todo tipo

Distinguir, elegir e instalar los medios de seguridad individuales y

Emplastecido: tambin llamado plastecido. Consiste en la aplicacin

Inhibidor: que paraliza una actividad qumica o fsica.

Ligante: que une, enlaza o unifica una mezcla.

Planning: diagrama o cuadro donde se representa una fase de trabajo y su duracin.

Rechupado: exceso de absorcin de la pintura en el soporte.

Xilfagos: insectos que se alimentan de la madera y producen su

SOLUCIONES A LAS PRUEBAS

Proteccin frente a los agentes de la corrosin.

Fros: verde y violceo.

Falso: se debe utilizar una regla.

En las esquinas, en las zonas de recortes (proximidad con

No debera lavarse con disolvente en exceso por su deterioro.

El vehculo fijo y de pigmento.

Que no sera posible su aplicacin.

Dureza, resistencia a los cidos. Adherencia y buen acabado.

Un sinttico como el poliuretano, por su dureza y resistencia

Primero, introduccin de la pintura en depsito diluida al 10%;

Resistencia al roce y facilidad de correccin de defectos en el

La rapidez del secado.

En que en la primera la pintura se pulveriza mezclada con aire;

S, se puede denominar de ambas formas.

Como recipiente del producto y como cmara de presin.

En la boquilla y en el regulador de pinturas.

La de proyectar pasta, debido a la mayor densidad del tipo de

Sobre soportes viejos.

En funcin de la composicin del soporte.

El intenso proceso de plastecido debido a su blandura.

Conseguir, mediante una imprimacin, acentuar los pelos de

Es aquella compuesta por ms de dos colores.

1.000: 11 = 90,90 litros.

Cantidad de amarillo cromo

100: 11 = 9,10 litros.

Un secado rpido del disolvente.

A primera hora de la maana, cuando el sol no haya actuado

Ventaja: mejor acabado.

La unin entre tramos.

Evitar la acumulacin de polvo y arena en la pelcula.

Con estufa, con aire caliente y aire uniforme.

Acelerar el secado de la pintura.

Presin y giro del dedo sin restos de la pintura.

Base en patas deslizantes.

Mascarilla con filtro, guantes, reducir el tiempo de exposicin.

Cadas por vrtigo, cadas por soporte inadecuado y prdida

Con ventilacin y mascarilla protectora.

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