El arte no puede ser meramente la expresin

de una particularidad (sea tnica o personal). El

arte es la produccin impersonal de una verdad
que se dirige a todos y cada uno.
Quince tesis sobre el arte contemporneo, Alain Badiou.

A pesar de que no conozco ms que una parte de la escena, y que de ello he recorrido an
menos, no se me ha dicho difcil nunca concebirla como una totalidad. Pareciese ser este un
ejercicio pretencioso. Pero esto es habitual, y no slo para m, sino que es comn para todos
nosotros. Lo hemos aprendido desde que se nos ha enseado a ver. Y ahora, que ya
acostumbrados, conocemos viendo, es de forma cotidiana que miramos todo como unidad y
no de forma fragmentaria. Por ello ahora este recorte fotogrfico ser todo un acto mgico.
Y uno espectacular.
Es difcil hallar una obra crtica1 del sistema de produccin. La crtica pareciese ser ms
bien un mito [necesario]. Esto se debe por una parte a que la lnea discursiva respecto a la
obra, emane de donde emane, no puede ser suficientemente radical al surgir sino como una
reproduccin ms del modo de produccin imperante, y por otra, al hallarse lo crtico en
trminos concretos en la forma misma de produccin y circulacin, siendo lo discursivo
aqu lo secundario.
He dicho en cierto modo que el sujeto [artista] reproduce el modo de produccin imperante.
Pero, cmo lo hace? Debo hacerme cargo de dar al menos una respuesta, aunque sea en
parte. Pero para ello veamos primero de forma breve en qu consiste el toyotismo, una de
las formas ltimas en que se ha desarrollado el capitalismo y que no pierde an vigencia:
esto es, el modo de produccin imperante.
As como el fordismo se orient a producir masivamente, debi asegurar a su vez el
almacenamiento de los productos. El toyotismo por su parte, pretende comenzar a producir
cuando el producto est ya vendido. Debe entonces recibir el pedido, antes de desarrollar la

produccin, pero para asegurar y mantener el xito -algo que ha cumplido con creces- debe
reducir al mnimo toda demora en la misma. Por ello, hace uso de una forma de elaboracin
en cadena donde existe un especialista para cada funcin del ensamblado. De esta manera
busca suprimir toda accin innecesaria y tiempo muerto en que los productores puedan
incurrir.
Entonces, es precisamente en el ensamblado del arte contemporneo -sea este neoconceptualista o no-, donde se observa la necesidad concreta de precisar de especialistas
tales como lo son el artista, el crtico, el curador, coleccionista, gestor, acadmico,
estudiante, etc., cada uno de los cuales se ha encargado de una manera ms que eficiente de
no entorpecer la funcin del otro. Poseen una competencia para ello: la renuncia a toda
prctica crtica en tanto que poltica. O dicho en otros trminos, la distincin entre arte y
poltica.
Una distincin que en la prctica se ha traducido en divorcio. Pero volvamos al arte. Me
remitir entonces a la obra de Gonzalo Pedraza, Coleccin de Imgenes2. En ella Pedraza
pedira alrededor de 2 mil imgenes a diversos grupos de personas, para posteriormente,
imprimirlas y disponerlas en una biblioteca visual que pudo ser consultada por el
espectador, activando este ltimo la exhibicin al elegir un nmero de imgenes que las
pudo instalar en una, de varias habitaciones dispuestas en la galera, creando su propia
coleccin, y por consiguiente convirtindose en el curador de la muestra.3
Tanto esta como otras obras4 de Pedraza bien pueden ser consideradas disonantes del
sistema de produccin imperante por dos razones claras [y no me refiero a su lnea
discursiva. Lo repito: esto es lo secundario]. La primera razn, su rol en la cadena de
ensamblado [curador] le ha ofrecido una experiencia que los artistas, ocupados de
calificar de forma adecuada en la faena jornada tras jornada, sospecho tardaran ms
aos que un curador en siquiera notar.
La segunda, y de forma consecuente a la primera, es que al este cumplir por cuenta propia
con ms de un rol en la produccin, afecta directamente la produccin en cadena ms
de lo que cualquier artista o curador abocado a su funcin especfica podra incidir.

Pedraza no peca de cinismo barato. l sabe que no existen los espectadores ideales. Todos
aportan al sistema.5 Sealara el primer da de la exposicin: con Coleccin de
Imgenes yo quiero irme hacia atrs, a cmo, neuronalmente, una persona dentro de
su sistema de pensamiento tiene instalada la palabra imagen y no arte. Porque cuando
hablas de arte entras dentro de un cdigo, y las personas van justificando la palabra
arte: es arte porque es paisaje, porque es retrato Lo he visto tanto en Chile como en
Brasil.6
Con la palabra imagen y no arte retorno al primer prrafo del ensayo, al tiempo que llevo
este a su fin. Antes bien, es momento de reiterar el hecho de que los sujetos somos
productos de las condiciones histricas Por qu? Para as sealar lo que de esta tesis
discutible pero incuestionable se olvida: que son los mismos sujetos quienes
producen tales condiciones, conscientes o no de ello.
Sostengo: el mercado es ms grande que el arte.
Recapitulo: no existen los espectadores ideales. Todos aportan al sistema [Pedraza].
Recapitulo y concluyo: son los sujetos quienes producen y reproducen sus condiciones.
Intuyo as que inconscientes de ello se remiten a interpretarlas. Pero tambin intuyo que
poseen las competencias suficientes para transformarlas.

Notas

1. O siquiera una que albergue un juicio que se haga cargo al menos, de superar el
comentario habitual, el diagnstico no prepositivo. Esto se condice con que el artista
contemporneo no se preocupe en lo ms mnimo del espectador an cuando se
lnea discursiva se centre fuertemente en problemticas sociales, relacionales,
transaccionales, etc.
2. Esta sera expuesta desde el 27 de Septiembre al 29 de Enero del 2012 en la Galera
de Artes Visuales de m100.
3. Fuente: http://www.m100.cl/archivo/coleccion-de-imagenes/ Para continuar la lnea
argumentativa deb cambiar la conjugacin en el prrafo citado ms de una vez.
4. Tales como Coleccin Vecinal (Galera Metropolitana, 2008; VII Bienal de
Mercosur, proyecto pedaggico, 2009; Centro Cultural Matucana 100, 2013) o
Coleccin Televisiva (M100, 2012).
5. Fuente http://www.artishock.cl/2011/09/27/gonzalo-pedraza-curador-trasversal/
Tomado de una respuesta presente en la entrevista realizada por Alejandra Villasmil.
6. Ibdem.