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Si el texto nos obligaba a pensar en nosotros mismos para transformarlo en pensamiento, las
sensaciones nos sacan de nuestro interior, irresistible y constantemente (Ren Huygue, 1965)
Un monje, un bandido, un pintor, un avaro y un sabio viajaban en compaa. Una tarde, cuando ya
anocheca, se cobijaron en una cueva. "Cabe imaginar un sitio ms adecuado para erigir una
ermita?" dijo el monje. "Qu refugio para los fugitivos de la ley!" Exclam el bandido. El pintor
murmur: "Qu temas para el pincel estas rocas y los juegos de la antorcha con sus sombras!" El
avaro repuso: "Un lugar excelente para esconder un tesoro". El sabio haba escuchado a los cuatro.
Luego dijo: "Qu hermosa cueva!" (Aplogo chino del Pe-Yu-King)
Words, words, words... (William Shakespeare: Hamlet, Acto II, Escena II)
1. Introduccin
En este texto se propone un mtodo para el anlisis documental de fotografas y, para ello, se revisan
algunos aspectos de la imagen como modo de representacin de la realidad, como documento de
carcter informativo, social o histrico.
El anlisis documental tiene como objetivo primordial la recuperacin de los documentos a partir de
distintos criterios, formales, morfolgicos o temticos, generalmente normalizados. Se analiza un
documento, desde esa perspectiva, para que "aparezca" cuando sea til. As mismo el anlisis
documental permite controlar los documentos, manejarlos cmodamente por medio de sus
representaciones, informar sobre ellos sin acudir a ellos e, incluso, en determinados casos, ordenarlos
de forma sistemtica.
La consideracin documental de la fotografa debe tener en cuenta que sta difcilmente puede
desgajarse de un contexto especficamente documental (lugar de aparicin, pi de foto, material
textual o visual complementario, etc.) por lo que habr que estudiar las relaciones entre el
documento y el contexto. Esta relacin y otros aspectos inherentes a la fotografa hacen de sta un
documento de carcter polismico, sujeto a muchas interpretaciones, a veces, tantas como lectores,
por lo que su lectura e interpretacin correctas en un entorno documental plantean muchas
dificultades.
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refleja la foto.
Muchos profesionales utilizan la expresin "documentar una fotografa" con el sentido de otorgarle un
pi de foto, una leyenda que indique con claridad el quin, el qu, el dnde, el cundo y el porqu de
la fotografa. Esta forma de denominar la operacin viene a significar para algunos que no hay
documento, en un sentido probatorio o testimonial, hasta que no estn expresados de forma
completa estos datos.
A partir de la semitica de Pierce se puede esquematizar la relacin entre una fotografa y su pi de
foto de la manera siguiente:
O= Objeto (Referente)
S= Semiosis
S= Semiosis
I= Interpretante
R= Fotografa
R= Pie de foto
R R=Iconicidad
El esquema de Pierce tiene el inters de poner en evidencia la interaccin permanente que existe
entre los signos (componiendo representmenes, bien sea en forma de textos lingsticos como en
forma de imgenes), los objetos (los referentes de la "realidad") y los interpretantes (bien sean
emisor o receptor de un mensaje). Esta relacin tridica dibuja con claridad que todo conjunto de
signos tiende a establecer una relacin entre los objetos y los interpretantes, una relacin que no es
nunca unvoca y que crea un efecto de sentido. En el caso de la fotografa se tratara de estudiar la
relacin entre los diferentes procesos semiticos que se dan entre los representmenes
correspondientes a texto y foto referentes a un objeto dado frente a, al menos, tres interpretantes
diferentes como son el fotgrafo, el documentalista y el usuario (Hudrissier; 1982). Una fotografa de
una silla con un pi de foto que indica "Silla" ofrece un mensaje en principio reiterativo. Sin embargo,
un detalle ampliado y descontextualizado de un edificio necesitar con toda probabilidad un pi de
foto que aclare con precisin de qu edificio se trata. Texto y pi de foto actan por separado e
interactan con el espectador que recibe un mensaje mltiple.
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imgenes alejadas de la visin humana normal, bien sea por una cuestin de tamao, como la
fotografa microscpica o, al contrario, la fotografa area, por el punto de vista o por alguna forma de
enmascaramiento del contexto que no permite relacionar lo que aparece en la fotografa con la
experiencia normal de la realidad. Esta fotografa ha sido utilizada por el autor en muchas clases
prcticas de anlisis documental y ha sido descrita como las tribunas de un estadio de ftbol, como
los pasillos y escaleras mecnicas de una terminal de aeropuerto o como las aletas de ventilacin de
un transformador elctrico. En realidad es un plano contrapicado del ngulo de la fachada de la sede
central del Banco Bilbao Vizcaya en Madrid, un edificio proyectado por Javier Senz de Oiza. (Figura
1). Por su alejamiento de la visin natural humana la fotografa cientfica constituye el gnero ms
caracterstico en esta categora.
Foto: Fernando del Valle: Banco de Bilbao, Madrid, 1983.
B. Fotografas con referente identificable y texto complementario. El lector, o el documentalista,
comprenden la fotografa y perciben, y son capaces de nombrar, algo que existe en la realidad, que se
ha situado ante la cmara. Ahora bien, el pi de foto aade precisiones y datos, identifica personas,
lugares o situaciones y se transforma en elemento imprescindible para el trabajo del documentalista.
El famoso retrato que Arnold Newman hizo a Igor Stravinsky en el que el compositor aparece en el
ngulo inferior izquierdo de la fotografa apoyado sobre su mano en un gran piano de cola que ocupa
toda la fotografa es vista por quien no identifica al compositor como el retrato de un hombre maduro
y un piano, probablemente un msico. La fotografa de prensa puede situarse en esta categora pues
es difcil reconocer a todas las personas, situaciones o lugares que aparecen en los peridicos.
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Ahora bien, Cul es el papel del texto? En la relacin semitica entre el objeto fotografiado, la propia
fotografa, el lector y el pi de foto, ste juega un papel especialmente importante para la
documentacin fotogrfica. El pi de foto es un texto que puede provenir del fotgrafo, de la agencia
que emite la fotografa, del medio que la publica o del documentalista y constituye parte del mensaje
a analizar. El texto unido a la imagen produce efectos que son a la vez lingsticos y narrativos, que
se confunden entre s. Son efectos muy similares a los que se producen en el cine mudo entre los
interttulos y los planos y secuencias de la pelcula.
Efectos lingsticos: La palabra aporta cierto nmero de informaciones que la imagen es incapaz de
vehicular:
Sirve de gua al lector para optar entre los significados posibles de una accin representada
visualmente.
Da un sentido ideolgico, de tal manera que ofrece un juicio sobre lo que la imagen no puede
presentar de un modo asertivo; as pues, da consignas al lector para que ste interprete lo que
est viendo de una manera o de otra.
Nombra lo que la imagen no puede mostrar: Los lugares, el tiempo, los personajes, etc.
Efectos narrativos: El texto ayuda a la construccin de la historia de la cual la fotografa es instante
reflejado. Esto es paradigmtico en las fotonovelas, pero tambin es caracterstico del pi de foto en
muchas fotografas de prensa.
El texto contribuye a reconstruir el universo representado situando la fotografa en unas
coordenadas espacio-temporales precisas, construyendo los caracteres de los personajes y
ofreciendo un cuadro de interpretacin dentro del cual lo que nos presenta la foto se hace
verosmil.
El texto resume algo como parte de algo mucho ms extenso, es decir, trata de superar el
problema de la detencin del tiempo caracterstico de la fotografa para construir una narracin
de la cual forma parte representativa la propia foto. Se construyen con esta intencin pis de
foto cuya extensin y complejidad los transforma en verdaderas noticias.
El valor informativo y documental del texto, por estos efectos narrativos y lingsticos, es enorme de
tal manera que constituye realmente parte inseparable del documento fotogrfico en su presentacin
y, sobre todo, en su recuperacin, porque por su especificidad lingstica son ms fcilmente tratables
en sistemas de recuperacin documental. Es obvio, por tanto, que la ficha de representacin de cada
fotografa incluir todo ste material textual repartido convenientemente en los diversos campos que
la ficha de representacin tenga previstos: Ttulos construidos, pie de foto, resumen analtico.
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Una de las
caractersticas
ms relevantes
de la fotografa
es que su
significado
cambia con el
paso del
tiempo. En
realidad se trata
de un proceso,
en el que es
difcil establecer
fases, por el
cual, a veces de
forma radical, la
citada relacin
entre la
fotografa, el
referente y el
intrprete:
En un sentido ms radical
seala Susan Sontag (1981)
que "como cada fotografa
es apenas un fragmento su
peso moral y emocional
depende de dnde est
insertada. Una fotografa
cambia de acuerdo con el
contexto donde se la ve:
As, las fotografas de Smith
tomadas en Minemata
-duras imgenes en blanco y
negro de los afectados por
un envenenamiento masivo
en una poblacin de
pescadores provocado por
vertidos txicos- lucirn
diferentes en un lbum, una
galera, una manifestacin
poltica, un archivo policial,
una revista de fotografa,
una revista de noticias
generales, un libro o la
pared de un living. Cada una
de estas situaciones sugiere
un uso diferente para las
fotografas pero ninguna de
ellas le asegura un
significado. Con cada
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Un retrato familiar
de 1870 (Figura 3)
se transforma en un
documento de
carcter social en el
que es posible
estudiar usos y
costumbres de la
poca (RIEGO,
1994) o, por
ejemplo, las vistas
de ciudades acaban
constituyendo una
fuente
importantsima para
el estudioso de la
historia local.
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La necesidad aludida anteriormente de textos que acoten con claridad el significado es indicio
relevante de esta "polisemia inagotable" y la fotografa sola, desprovista de datos, podr ser
interpretada de forma dispar en funcin del marco en el que se contemple o de la persona que la vea.
El documentalista tiene que ser consciente de que la fotografa "existe" o "significa" cosas diferentes
en tres momentos que es necesario considerar:
a) En el momento de su creacin la fotografa est cargada de subjetividad; desde el punto de vista
del fotgrafo ninguna imagen es neutra, el fotgrafo mira a travs del visor de una cmara
(condicionante tcnico) y proyecta su intencionalidad, su modo de ver (condicionante individual)
sobre lo fotografiado. Si se trata de fotografa de prensa habr que tener en cuenta la ideologa del
peridico (condicionante editorial).
Generalmente se considera la fotografa como un fragmento de realidad objetiva. La foto existe
porque el fotgrafo "estaba all" y lo que aparece en la foto ha sucedido. Adems el cdigo fotogrfico
est tan asumido que se tiende a olvidar la serie de decisiones que tiene que tomar el fotgrafo para
hacer la fotografa:
Eleccin de pelcula /Color o blanco y negro, sensibilidad, grano, etc.). Con todas las
implicaciones que esto supone respecto a la apariencia final de la fotografa.
Eleccin de objetivo. Todos, menos el 50 mm, que es el que ms se aproxima a la
visin "normal", ofrecen una visin distorsionada, sea por su basculacin de las
verticales y perspectiva hipercentrada (Gran Angular), sea por su contraccin del
campo longitudinal y falta de foco en el fondo (Teleobjetivo).
Eleccin o no de filtros. Que distorsionan la percepcin del color o las diferencias y
contrastes cromticos y los matices entre negros, blancos y grises.
Eleccin del punto de vista y del encuadre. Es quizs la decisin ms trascendente
en el acto de fotografiar. El fotgrafo escoge lo que quiere fotografiar y deja fuera lo
que no le interesa que aparezca. Dispone los elementos en el cuadro que ha
determinado previamente desde cierto punto de vista.
Foco o desenfoque. Algunos elementos del cuadro pueden aparecer desenfocados,
pero no por eso dejan de estar en la imagen y a veces tienen una gran importancia
en la interpretacin definitiva de la foto.
Intervencin eventual sobre luz incidente. Utilizacin de flash o de focos directos o
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los personajes de la fotografa. Y, algn tiempo despus, la foto resurge en una revista sensacionalista
con el titular "Prostitucin en los Campos Elseos", provocando una denuncia del personaje
fotografiado contra la revista, la agencia y el fotgrafo.
Como acertadamente seala Susan Sontag "una pintura fraudulenta (cuya atribucin es falsa) falsifica
la historia del arte. Una fotografa fraudulenta (que ha sido retocada o adulterada o acompaada de
un texto falso) falsifica la realidad".
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Estas competencias hay que confrontarlas con la emotividad, memoria visual experiencia e ideologa
del lector cuya influencia es fuertemente significativa en la lectura que haga del documento. Tengo
ante m dos libros similares, fotografas antiguas de la ciudad de Salamanca y fotografas antiguas de
la ciudad de Logroo. Ambos recogen instantneas tomadas por sendos fotgrafos profesionales e
ilustran la vida de la ciudad en pocas similares: vistas de calles y plazas de la ciudad, el ro, el
ejrcito, las fiestas, la guerra se suceden en uno y otro libro de forma muy similar, sin comentarios,
slo con breves precisiones de lugar y fecha (aunque nunca tantas como un documentalista quisiera
ver). Pues bien, uno de los libros no me "interesa " nada o, ms bien, no me conmueve, no tiene para
m ms que un inters profesional o intelectual, las fotos se me escapan, me resultan todas muy
parecidas, no encuentro nada significativo en muchas de ellas, al menos, se que no soy capaz de
captar ni de interesarme por los detalles. En el caso del otro libro cada mnimo detalle me alcanza y lo
reconozco puesto que acta como complemento de mi propia memoria y de mi actual conocimiento
de la ciudad, reactiva mi pasado personal y familiar.
El libro dedicado a la ciudad que no conozco tiene para m un valor testimonial, artstico, histrico,
documental est lleno de fotos en las que lo que me afecta es el "studium" (BARTHES, 1990), mi
inters intelectual por la fotografa antigua, por las vistas de ciudades, por la sociedad de
generaciones anteriores, es un inters cultural. En el libro de Logroo aparece evidentemente ese
"studium" pero, en muchas de las fotos, salta el "punctum", elemento o azar que me afecta
directamente, llama mi atencin, me inquieta o me conmueve.
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porque el documento original es frgil y de esta manera se preserva del uso habitual.
Ahora bien, en fotografa debemos ser conscientes de que nunca un texto va a expresar con
suficiencia lo que la imagen traslada y, por ello, hay que constatar que las fichas documentales de
fotografas no pueden remplazar a las propias fotos. Sin embargo las fichas s pueden incluir una gran
cantidad de informacin que describa los atributos caractersticos de cada fotografa considerada
como unidad documental, informacin complementaria que, estructurada de acuerdo con los criterios
normalizadores propios de todo proceso documental, sern de gran ayuda al que quiera encontrar las
fotos, recuperarlas o saber algo sobre ellas.
5.1. Atributos biogrficos
Una fotografa tiene un origen; fue creada en un momento determinado por un fotgrafo determinado
y, en algunos casos, hasta fue "bautizada". Sern atributos biogrficos de la fotografa, por tanto, el
autor y sus circunstancias (escuela, estilo o agencia, por ejemplo) la fecha y el lugar de realizacin y
el ttulo, si lo hubiere. Pero tambin cada foto ha podido llevar una vida propia: ha sido quizs
publicada en un libro o en una revista, est sujeta a unas condiciones restrictivas respecto a sus
posibles usos, tiene unos derechos de autor, ha sido presentada en exposiciones, se han hecho
copias, etc. Parece conveniente que toda esta informacin deba ir en la ficha de anlisis documental.
5.2. Atributos temticos
Una fotografa tiene un tema, un argumento, un significado, representa algo y trata sobre algo. Una
cosa es lo que aparece en la imagen, lo que se ve, concreto y objetivo, y otra lo que la imagen
sugiere, aquello sobre lo que la imagen trata, abstracto y subjetivo. El retrato de Inocencio X de
Velzquez y sus mltiples lecturas e interpretaciones muestran claramente este hecho: El cuadro
podra describirse de forma precisa y objetiva: es un retrato de medio cuerpo de un hombre maduro
vestido con ropajes de color rojo intenso, etc. Pero no se puede expresar de forma objetiva lo que
representa: la sabidura, el poder de Dios en la tierra, el peso del poder o la amenaza del poder, o
tambin la soledad del poder, opiniones todas ellas subjetivas y sin duda fuertemente condicionadas
por un entorno cultural concreto y por unos referentes personales muy determinados.
Al analizar el contenido de una fotografa se encuentran tres aspectos diferentes: la denotacin y la
connotacin, lo que aparece en la fotografa y lo que sta sugiere y el contexto en el que se produce.
La expresin de la denotacin surge de una lectura descriptiva de la imagen y seala con claridad lo
que realmente aparece en la fotografa. En el campo de la semitica se entiende por denotacin la
indicacin que se desprende de la relacin directa entre un significante y un significado. El significado
denotado sera aquel contenido explcitamente reconocido de forma unvoca tanto por el emisor como
por el receptor. En una foto un gato es un gato, una pipa es una pipa y una rosa es una rosa es una
rosa. La analoga existente entre la fotografa y el referente permite al lector identificar el contenido.
El anlisis de la denotacin puede hacerse de varias formas:
A. Jerarquizacin de la imagen: Los componentes temticos representados por una fotografa pueden
ser de tres categoras:
Componentes vivos: Seres humanos y animales.
Componentes mviles: Medios de locomocin, agua, nubes, fenmenos naturales...
Componentes estables: Una montaa, un grupo de rboles, un edificio, un objeto
cualquiera...
Generalmente la percepcin del elemento vivo precede a la del elemento mvil y sta a la del
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elemento estable, factor que el documentalista tendr que considerar, aunque, en ocasiones, el
encuadre favorecer otro modo de percepcin. En todo caso, este orden no es determinante puesto
que define la percepcin, no la importancia relativa de cada componente en el significado final de lo
fotografiado.
B. Interrogacin de la fotografa: Aplicacin de las cinco Ws caractersticas de la noticia periodstica
para averiguar todo su contenido:
Quin aparece en la fotografa?: Identificar a todas las personas que puedan ser
consideradas protagonistas de la misma: Nombre, edad, sexo, profesin, funcin:
Claudia Schiffer; Jorge Valdano; policas municipales; refugiados polticos;
estudiantes de formacin profesional; jvenes peluqueras...
Qu situacin o qu objetos estn representados por la fotografa? : Se trata de
identificar situaciones, objetos, infraestructuras, animales: Conferencia de prensa;
Quiosco de peridicos; Autobs urbano...
Dnde se ha hecho la fotografa? Qu lugar representa? : Hay que precisar el
lugar: Madrid; Estacin de tren; Puerto de Barcelona...
Cundo se ha hecho la fotografa? : Se debe establecer con la mxima precisin la
fecha, estacin, poca: Invierno de 1960; 23 de febrero de 1981...
Cmo? : Describir las acciones de las personas, mquinas o animales: Polticos
firmando un pacto; jubilados sentados en un banco; atasco de trfico en una
autopista...
La connotacin es, evidentemente, el resto: Lo que no aparece en la foto de forma referencial y, sin
embargo, la foto sugiere: los aspectos religiosos, mticos, el psicoanlisis, el inconsciente, la
ideologa... es decir, lo que la fotografa hace pensar al lector.
Hay una parte "objetiva" de la connotacin, vlida en un determinado contexto cultural: ciertos
gestos o actitudes, smbolos o, incluso, colores cambian su significado en cada pas o cultura. En este
sentido, la lectura de la imagen pasa pues por la memoria colectiva.
Habr tambin, sin duda, una parte "subjetiva" de la connotacin que depender de la libre
interpretacin del documentalista. No hay que tener miedo, y el documentalista debe dejar correr su
imaginacin. Despus de todo, las palabras clave que atribuyan a cada fotografa servirn para que
sea recuperada y multiplicar los criterios de acceso puede ser til para mejorar la recuperacin. Cierto
ruido puede permitirse por la rapidez de seleccin entre los resultados: el ojo humano es capaz de
leer una foto en un segundo. Ahora bien, en sistemas donde la recuperacin sea lenta, donde la
visualizacin del documento solicitado no sea instantnea el exceso de respuestas puede ser
perjudicial. En tal caso, la indizacin debe ser ms especfica y la extraccin de connotaciones
limitada.
Respecto a la subjetividad Blry (1981) seala catorce parejas de opuestos aplicables al anlisis de la
imagen:
Abstracto/Sensual
Activo/Pasivo
Antiguo/Moderno
Tranquilizante/Estimulante
Artificial/Natural
Bello/Feo
Serio/Frvolo
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Caliente/Fro
Colorido/Tenue (Desteido)
Alegre/Triste
Cmico/Trgico
Relajado/Angustiado
Ertico/Fro
Ordenado/Discordante
No se puede olvidar, por ltimo, el contexto, especialmente para la fotografa de prensa y para la
fotografa de carcter histrico y documental, el marco de referencia en el que se sita una fotografa:
un acontecimiento de carcter poltico o social determinado, un espectculo de carcter deportivo o
cultural, la poca en la que se sita, etc. Espacio, tiempo y acontecimiento son los indicadores
fundamentales del contexto.
Es til sealar, finalmente, algunos elementos secundarios (habitualmente desdeados) de inters en
la indizacin:
Contenido accidental (objetos, actividades, etc)
Elementos intangibles (relaciones espaciales entre las personas, entre los objetos)
Convenciones fotogrficas (organizacin tpica de un equipo de ftbol, retrato de familia)
Convenciones de perspectiva y de seleccin
Elementos semi-intangibles (gestos, posturas, expresiones faciales)
Genericidad y especificidad de la fotografa. Una imagen es genrica y es especfica, y puede haber
distintos niveles de especificidad. Una fotografa del puente de Alcntara es, a su vez una fotografa
de un puente o, de forma ms especfica, una fotografa de un puente romano. Un sistema
documental deber tener en cuenta estos diferentes niveles garantizando un anlisis jerarquizado o
estableciendo lazos jerrquicos en los instrumentos de recuperacin.
5.3. Atributos relacionales
Son las relaciones que pueden establecerse entre la fotografa que vamos a analizar y otros
documentos.
Relaciones por pertenencia a un mismo conjunto. Son las que se dan entre las
fotografas de un mismo reportaje o de una misma serie o coleccin.
Relaciones de carcter intrnseco. Son las que se establecen entre una fotografa de
prensa y el texto de la noticia correspondiente. Tienen un origen comn, el
acontecimiento que cubren y son complementarias.
Relaciones de carcter extrnseco. Son las que se establecen en entornos
hipertextuales o en el proceso de ilustracin como, por ejemplo, las que se
establecen entre el texto y las ilustraciones en un libro infantil ilustrado o en una
enciclopedia o las que se establecen entre una pelcula de origen literario y la obra
en la que est basada.
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Fecha de entrada: (FEENT). Campo con formato de fecha que indica cundo ha
entrado la fotografa en el sistema documental.
Procedencia: (PROC). Se indicar la forma de adquisicin (procedencia propia,
compra, intercambio, donacin) y el lugar de procedencia cuando se considere
necesario.
Fotgrafo: (AUTFOT). Nombre completo y datos biogrficos del autor de la fotografa.
Este campo puede remitir a una base de datos que incluya datos sobre los
fotgrafos.
Agencia: (AG). Nombre de la agencia de la que procede la foto.
Ttulo de la fotografa: (TITFOT) Ttulo dado por el fotgrafo o ttulo construido por el
documentalista. La construccin de ttulos debe de estar normalizada. Se recomienda
titular los retratos con el nombre del personaje y la fecha; las fotos de lugares con el
nombre del lugar y la fecha y las fotos de situaciones y acontecimientos con su
denominacin, el lugar y la fecha.
Ttulo de reportaje: (TITREP). Se utilizar cuando la fotografa pertenezca a un
reportaje indicando el nombre dado al reportaje por su autor o un ttulo descriptivo
construido por el documentalista con normas similares a las utilizadas en el campo
anterior.
Fecha de la fotografa: (FEFOT): Campo con formato de fecha que indica con la
mayor exactitud la fecha en que fue obtenida la fotografa original.
Soporte: (SOP). Se indicar si se trata de positivo o negativo, el material que
constituye el soporte y la emulsin as como la indicacin de blanco y negro o color o
caractersticas cromticas.
Formato: (FORM) Formato (Vertical, horizontal, oval, etc.) y tamao, en centmetros
o en milmetros del documento.
Estado de conservacin: (ESTCON) Se indicar el estado del soporte y de la
emulsin.
Derechos de autor: (DERAUT). Se expresar con claridad quin es el titular de los
derechos de utilizacin de la fotografa.
Condiciones de uso: (USO). Posibilidad y condiciones de reproduccin, copia,
difusin, prstamo, venta, etc. Indicacin de los contratos.
Publicado en: (PUB). Se indicar dnde ha sido publicada la fotografa. Si se trata de
un libro se darn los datos de Ttulo/Autor. -- Ciudad: Editorial, ao. Si se trata de un
peridico o revista el nombre de la publicacin y la fecha.
Optica: (OPT) Si se considera visualmente reseable porque afecta de forma
significativa al significado de la fotografa o porque interesa al sistema por las
caractersticas de la base de datos se debe indicar la ptica utilizada para realizar la
fotografa: Teleobjetivo, 50 mm, gran angular, ojo de pez.
Tiempo de pose: (EXP)Como en el campo anterior se puede indicar la velocidad de
exposicin: Instantnea, ultrarrpida, pose o movimiento.
Luz: (LUZ). Circunstancias de luz de la fotografa: Da, noche, natural, noche
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temperatura del color, la textura etc., que permitan pasar de una foto a otras relacionadas con ella.
Esto permitira "navegar" por toda la coleccin siguiendo unos recorridos marcados por el gusto o el
inters del lector, recorridos irrepetibles que, en todo momento, sin embargo, situaran al lector al
permitirle visualizar la ficha de la foto. De manera complementaria son tambin muy tiles enlaces de
carcter formal o relacionados con los atributos de la fotografa que permitan agrupar y visualizar las
fotos de un mismo autor, las de un mismo lugar, las de una persona o las de un mismo tema. En
colecciones fotogrficas pequeas o en pginas web donde se quieran incluir series de fotos esta
opcin, realizada en HTML, puede sustituir a la base de datos tradicional y lograr una relacin ms
gil con el lector. En Internet pueden encontrase dos ejemplos significativos de esta posibilidad de
organizacin:
Virage.- http://www.virage.com : La pgina web de Virage ofrece la posibilidad de localizar
imgenes mediante imgenes, soslayando el inconveniente de la traduccin de imgenes a
palabras. Utiliza un mtodo de recuperacin que consiste en la presentacin de un
mosaico de imgenes como modo de inicio de la operacin de interrogacin. A partir de
cualquiera de esas imgenes, el usuario puede solicitar que la base de datos calcule qu
otras imgenes de su base de datos son semejantes a la indicada. El resultado es un
nuevo mosaico de imgenes ordenadas por el grado de relevancia mediante la utilizacin
de elementos icnicos, como el color, la saturacin, los contornos geomtricos bsicos,
etc. , en lugar de trminos o palabras clave. La base de datos permite al usuario
especificar una imagen de partida, o bien valores numricos de color, composicin, textura
y estructura, as como una opcin de bsqueda aleatoria, que le ofrece nuevas imgenes,
si ninguna de las imgenes del mosaico inicial ofrece un buen origen para el usuario.
Virage ha desarrollado tambin un sistema de anlisis documental automtico para
informativos audiovisuales de televisin que descompone y resume el documento en
frames significativos y que utiliza toda la informacin sonora y textual para construir
resmenes y proponer descriptores.
Corbis (The Place for Pictures in Internet): La base de datos Corbis, de carcter comercial,
est formada por fotografas organizadas en diez categoras: Historia, Arte, Espectculos y
Entretenimiento, Vida contempornea, Ciencia e Industria, Animales, Naturaleza, Viajes y
Cultura, Colecciones y Acontecimientos especiales. Todas las fotografas estn
representadas textualmente siguiendo un procedimiento similar al tratado aqu mediante
un conjunto de campos: ttulo, lugar, descripcin y descriptores, entre otros de carcter
tcnico. La bsqueda mediante texto se realiza por medio de palabras clave o descriptores
y permite la utilizacin de operadores booleanos o de proximidad. La bsqueda de
informacin se facilita con un tesauro en lnea de funcionamiento automtico. El usuario
obtiene una respuesta en forma de mosaico de imgenes, a partir del cual puede ver la
descripcin textual asociada a la misma y comenzar una operacin mixta de
navegacin/recuperacin. Si el usuario no tiene una bsqueda prevista o quiere recorrer la
coleccin puede entrar en el catlogo y seleccionar uno de los temas principales y pasar de
una imagen a otras por proximidad visual o temtica.
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