Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
QUIBDO
Contexto Histrico
Desarrollo Urbano
y PatriDlonio
Arquitectnico
..
~~". ~ . . o,r
I UOTIlCAJI
J
~u..LW,.lJC.~L;.&
"VI" 80..1.
UNAL-Medelln
"
"i
---~l't
--.
I I : I' I I I I
-=---
ASESOR:
FOTOGRAFIAS:
Fernando Or07eo M.
Lu is Fernando onlilk z E.
A la siempre olvidada
(OIga - Mi madre)
Al que ya no est
(Eccehomo - Mi padre)
A dos partos:
A Colombia,
Al Choc.
A don Abe/ardo,
Sal Dara,
Echavarra
y Salgado.
A Mauro.
A mis amigos
y a mis enemigos.
A todos
ya nadie...
reaccin y omisin,
Agradecimiento a quienes
INDICE GENERAL
LISTADO DE PLANOS.
PROLOGO
PRESENT ACION
12
15
17
PRIMERA PARTE
CONTEXTO HISTORICO y DESARROLLO URBANO
y AMBIENTALES
CARACTERISTICAS REGIONALES GENERALES
CARACTERlSTICAS URBANAS DE QUTBD6
POBLACION
CONTEXTO HISTORICO
ANTECEDENTES LEJANOS
Formacin Histrica
Formacin espacial prehispnica
Ocupacin del Territorio
Exploracin Costera
Exploraciones Militares de Conquista
Incorporacin al Sistema Econmico Colonial
Incorporacin Espacial
El Poblamiento y las Caractersticas Urbano-Arquitectnicas
La Arquitectura
La Poblacin Urbana
Comercio
Vas de Comunicacin
ANTECEDENTES INMEDIATOS:
21
22
22
22
24
24
26
30
30
30
32
34
35
35
42
44
45
51
54
56
58
60
61
61
62
64
65
65
66
67
71
74
Arquitectura Domiciliaria
Arquitectura Institucional de Transicin y Racionalista .
ARQUlTECTOS E INGENIEROS.
236
243
245
245
245
248
251
251
251
251
251
252
253
TERCERA PARTE.
PATRIMONIO ARQUITECTONICO.
259
261
263
268
275
284
289
296
301
304
309
313
317
321
324
327
331
335
338
341
346
349
353
356
,<;5<
P LANO No 20.
208
210
ESQUEMAS.
13 8
149
151
152
261
LISTADO DE ILUSTRACIONES
44
95
194
PROLOGO
Cul es rea lmente el ca mino acertado pa ra adentrarse en la historia de
una ciudad? El trmino acad mico "Patrimonio Cultural" remite por desgracia
entre nosotros a una serie continua de muestras de falta d e imaginacin al respecto
de ese lga mo o limo de pequeas hi trias, de ava tar ' ,humillaciones, jbilos d e
cada personaje de un grupo social determinado y que en los espacios s edimen
tan, mueren, claman por no d sapa recer. Estras, vo lutas, d eli adas y sutilsimas
tarea s de color llevad as a C<lbo ilel ciosa y eficazmente por la lluvia, por los
vientos. moleerlas? Cmo d volver al presente esas impron tas?
Y las vidas que hablaron all ?
La a.rqueologa qu propon Foucaul t no e ns i t so lamen te en enu
merar cortes sino en descubrir en os cort S ue s u rponindose gua rd <l n sin
embargo u na profunda relacin , h,lblas, y ms que ' -tas, ba lbuceos. gastron mas,
sentidos del tiem po, etiqu ' tc s para r conoc rse en lo equ voco. sea no copiar
voluntariosa ment fachad as, enum ra r estilsti ament p rodos histricos, des
ribir decoracione. en hac r los rtes de una estructu ra reduciendn ta ta rea
a un ra l ejercicio d dibujo J l nde la mano e olvid a po r c m ple to d aq uello que
dicta la imag inaci . n ant la imgenes que bro tan de esas estructu ras, d sas
mamposteras. o es to lo que ju ' tifica el que a un e tilo o sea a una forma de
vivir lo ll ame mos histr ico. ?
Po r qu si no hab liln10s de los iJn ngmaI"os a rquitectnicos? Es to
re mite a lo q ue Braud'l on ca ndo re so insmo confe a ba mo necesidad de
inventi'l r 1<1 rustori n e lle nL ) I S fi S 105 r.l os no es tn a la mi'lno, CUi'l ndo 1
o lvido ap ar n t men te s um i . a una fechLl en el silencio J IO ~lu e no >xi te. Uni'l sola
fOlma , una ran u ra n un a fachada, u n p >ua zndc tel se rvirn a la imagina i n p
n..: 1('7 hLl elud id lo fcil, lo (d ~ mi co ha
cubri r eSe faltan te. Luis F n no
s ido apaz de sa ar a no te no un fan ta ma sino I v vi ~il.g.e n de un a ci uda d que
eme rge de la ind if ' renci, no slo para enros tra mos la te rrib le capac id ad de
nuestra sociedad para matilr los sueos, lo m 'j ~)r s a nhelos, sin tam bien pa ra
agredir lo vivo, l' l verd ; d ero pa rad i.iffia. isti este Q u ibdo que las d :,cripcio
nes de Luis Fernan d rehacen, qu s us di bujos d tall. n, qut' s u palabra vuelve Ll
fund ar?
Conmovern s en e t senti do de mu es tra has ta qu p unto hemos
matad(l~' nno sotrosla a pil id ad d e la im a ~i na in , la
ig n iasmora l desta.
y hils til qu . punto nocione com) H istoria las he mos doptado bu enilme nte sin
cotejarlas con !) t a5 rt:'alidades especficas, tiempo, espac.io, oncepto d vida que
los d istintos rd enes d lo imaginario de termina n hasta pone rse presente en un
esquemi'l constructivo, en un d etalle decorativo, en el espacio particular de una
calle o deun pilrque.
i'l cc.iari lo sei'l la: "Lo - lmites del lenguaje para "comprender" lo
cad uco son sus lmites pa ra cons rvar-revivir el pasa do ." Lo curioso es que al
descubrir el Quibd modernista Luis erna ndo ha conmovido para siempre la
nocin simplista de ciertos antroplogos, de ciertos polticos que hoy buscan
s upues ta identidad no aceptando la complejidad que es te modernis mo y sus
PRESENTACION
.,
QUIBDO
primera parte
Contexto Histrico y
Desarrollo Urbano
PANAMA
.1
/"
(, \ j
CORDOBA
/
'
,.r'
.
\
Ciudad de Quibd
Departamento elel Choc
Olun'tlo
ANTIOQUIA
\, ,
/ '
/
,I
.
(
/'
'-,
,"0_ '
'>
ANI'IOQUIA
-----------------------------('( \,() , e
~lIt . . -n ~11\llt"... fl.ltUl.dl"
IlU!l1t l
dt(~I~I,lrrl.l
lh I t. 1111, ,1
;~ ..... ~
It, \(
11"1 I ""Ihll-'
(1 LI ~ l
11 { 11 I I
-s
ANTIOQUIA
Saft JI....
.1.1 Pa....ar
I VINUUlLAI
I 111
I ( 1" (
1'"
1I
! .,
I
H
,~;
, I
I {
11 h
\
1 ,1,
I . l.
1",
11,'
I'! ~
~
1" I '11 I
,1
1PFl'0.
.I.LIOT:EC
'U." 601IlU
<..
.1ttl1''':'I,lIH.,
11,1hll,ld(1 \
1(, \(
lu~2
<.. h(l(.()
IlIll1t( '
1(\
j',lld,
s
ANTIOQUIA
..:1
..
..8'"
o
i5
d\.'