Tercera

3.-La

parte
doctrina

racionalista

Gnesis y postulados del movimiento ra- cionalista.

Implantacin
racterizado

en nuestro

pas de la Arqui- tectura Racionalista.

El Funcionalismo, caen nuestras circunstancias por su sentido socia 1.

El movimiento de Integracin Plstica.

Evolucin

del

Racionalismo.

post-racionalista

Corrientes 141

3.1.-La

Arquitectura

Moderna

Definicin.-EI adjetivo de Moderna, adems de la limitacin temporal, implica que la obra

arquitectnica a que se refiere, rene ciertas caractersticas que la diferencien y separan de la
obra que le antecede. El lmite superior de la etapa que corres- ponde a la Arquitectura Moderna an
no se tiene. Vivimos en ello y si se presentan cambios fundamentales la falta de perspectiva nos
impide sealarlos. Hay que advertir
tambin
que de acuerdo con los ttulos de las obras
historiogrficas de distinguidos autores, lo moderno incluye lo contemporneo y que por otra parte el
cali- ficativo de moderna tiene que ser provisional pues en el sentido temporal dejar de serlo para
tomar probablemente el nombre genrico de Arquitectura Racionalista.
Las obras nos muestran que el mbito geogrfico de la Arqui- tectura Moderna es indefinido
aun cuando la incidencia alcanza sus mximos en los pases altamente industrializadus ,y po.
riculor- mente en los ltimos tiempos en los Estados Unidos, pas en el que el peso de la tradicin
no existe en forma autntica.
No creo ocioso advertir que la Arquitectura que on se produce
en la actualidad basada en cnones y formas estilsticas obsoletas o en imitaciones de segunda
mano de la tradicin verncula, no caben en el acervo de la Arquitectura Moderna ni tampoco
las imitaciones de sta realizadas por individuos impreparados profe- sionalmente. Ya se ha dicho en
otro apartado que no toda la obra construida es arquitectnica pues para serlo necesita cumplir requisitos y entre ellos el de ser realizada por profesionales capacitados, "a su leal saber y entender"
como se dice en el habla jurdica. Cumplida esta condicin s cabe hablar de arquitectura buena
y arquitectura mala, de arquitectura bella y de fea arquitectura.
En estos Apuntes he preferido optar por el nombre de Arquitectura Racionalista en vez de Moderna, pues denota caracterstica actitud de quienes revolucionaron
la Arquitectura procediendo racionalmente en cada uno de los pasos y tomas de decisin del
proceso, diseo y realizacin de las obras.
Entiendo lo convencional que encierra el vocablo racionalismo en el sentido que se aplica,
pues la razn es capaz tambin de

explicar subjetivismos y fantasas imaginativas. Al movimiento al que me voy a referir se le ha

llamado tambin Funcionalismo, vocablo que de manera tambin convencional aplicar, como ms
tarde se ver, a una modalidad del Racionalismo.
En das ms recientes, el Funcionalismo se adjetiva como "psico- lgico" o "integral" cuando
las manifestadones arquitectnicas tratan de superar limitaciones conceptuales del racionalismo
ms riguroso de la primera poca que se considera "materialista" o
'mecanicista".
Surgimiento de la Arquitectura Racionalista.-A principios de la dcada de los 20 de nuestro siglo,
aos de reconstruccin de las reas devastadas por la Primera Guerra Mundial, aparecen en
Europa las primeras manifestaciones inequvocas de una radical revolucin de la Arquitectura,
fruto de una coincidente actitud de arquitectos de vanguardia. El cambio no era sbito pues se
presentaba consecuente a una larga etapa de crisis en la Arquitec- tura tradicional, que vena a ser
una crisis de inadecuacin entre nuevas necesidades programticas, ventajosas posibilidades de
satisfacerlas y formas en uso rutinario tradicional.

3.2.-Gnesis

del movimiento

racionalista

Fenmenos contradictorios.-Buscando
las causas del conflicto de fenmenos contradictorios que
habra de resolverse en la Arqui. tectura Racionalista, algunos autores las sealan en el avance cientfico y tcnico desarrollado
en el Siglo XIX que no encontraba correspondencia
en el terreno artstico. Otros, rastreando
ms lejos, encuentran los orgenes en la Revolucin Industrial, trascen- dental fenmeno econmico
que aparece en Europa a mediados del Siglo XVIII y que entraa dialcticamente como causa y
efecto el progreso cientfico y tcnico que marca el Siglo XIX*

150

el Renacimiento surgiendo de las ruinas de la antigua Roma, los elementos figurativos grecoromanos manejados con maestra y vitalidad extraordinarias. Rpidamente se extendi la
corriente renacentista por los pases europeos que empezobon a integrarse. Los afamados arquitectos
italianos del siglo VI, discpulos de los grandes maestros renacentistas y otros extranjeros que
haban logrado participar en la realizacin de la nueva arquitectura, eran solicitados en las
principales cortes para levantar palacios y cas- tillos cuya grandeza expresara el triunfo del
poder real sobre los seores feudales.
El Renacimiento Italiano aport magnficas creaciones espacia- les como cpulas, escalinatas y
patios, enriqueciendo adems formalmente los elementos que configuran los rdenes clsicos para
adecuarlos a los nuevos programas, ms complejos que los de la Roma Imperial.

Los fenmenos contradictorios en la gnesis de la Arquitectura Moderna pueden reducirse a

dos grupos: los que pertenecen a la corriente tradicional de la Arquitectura calificada acadmica
por apegarse a los principios establecidos en instituciones llamadas genricamente Academias y
los que proviniendo .de la evolucin econmico-social designo como exigencias progresistas.

En el estilo Barroco que sucede y evoluciona al Renacentista, los componentes formales toman
un papel cada vez ms decorativo, apareciendo los rdenes colosales, frontones rotos, cornisas
ondu- lantes, desbordamientos que enmienda ms tarde el estilo llamado Neoclsico que estableci
reglas severas y se propag por todo el mundo occidental.

La corriente tradi.cional.-La corriente que animada por la con- cepcin ideal de la belleza
prevalece durante siglos en la Arqui- tectura hasta viciarse en los cnones acadmicos se origina
en la Antigedad en los templos griegos en cuya sencilla volumetra la relacin de techumbre y
soporte cre los rdenes clsicos: drico, jnico y corintio y dos ms derivados, el compuesto, del
jnico y corintio y el toscano del drico*, elementos del lenguaje arqui- tectnico que Roma
posteriormente aplic en sus creaciones espaciales.
Interrumpida la cultura grecolatina por las invasiones de los pueblos brbaros y los largos
siglos de consolidacin de nuevas sociedades durante la Edad Media, en la cual surgen obras
arqui- tectnicas diferenciadas de la tradicin clsica, reaparecen en

No sera posible encerrar las. caractersticos diversas de estos estilos que se suceden, con
sus respectivas variantes nacionales, regionales y an personales, en una sola categora de lo
que lla- mamos la corriente tradicional. Estas caractersticas por otra parte habra que explicarlas
sociolgicamente para entender en forma, as fuera somera, el significado de los estilos
arquitectnicos que la Historia registra.

Manual de &:onoma Politica.-Academia de Ciencias de la U.R.S.S. Instituto de Economla. Collins Peter.-los

Ideales de la Arquitectura Moderna; su evolucin (1750-1950). Giedion Siegfried.-Espacio, Tiempo y Arquitectura.
Zevi Bruno.-Historia de la Arquitectura Moderna.
Summerson John.-EI lenguaje elsico de la Arquitectura.

Le Arquitectura Racionalista se genera en un proceso de contra- dicciones (mediados

XVIII a XIX) entre la corriente tradi- cional y las exigencias progresistas.

del siglo

Varios hechos histricos motivaron la reanimacin de la cultura griega en el Neoclsico,

superficialmente
algunos historigra- fos la explican como cansancio del gusto respecto a
exagera- ciones del barroco y el rococ: En esa poca se descubrieron las ruinas romanas
Herculano sepultadas por la lava del Vesubio
y se realizaron importantes estudios de las ruinas romanas y grie- gas que se consignaron
magnficos libros, permitiendo conocer la variedad de proporciones y disposiciones en
monumentos

que
las
de
en
los

clsicos, que el Renacimiento ignor a pesar de su entusiasmo por las culturas de la Antigedad.
Sin embargo,
el inters por las fuentes de la cultura clsica que- d al servicio de
circunstancias ms hondas que motivaron la Revolucin Francesa de 1789, concresin de una
transformacin
socio-econmica
radical que significaba el paso del sistema feudal de produccin al
burgus o capitalista. En ella se proclam la libertad de trabajo, de produccin, de comercio y
de pensamiento.
Por otra parte, estando Grecia en el siglo XVIII en lucha continua
por su independencia contra los turcos que en forma brutal domi- naban el pas y recordando el papel
histrico de la antigua democracia de los griegos, la arquitectura griega se convirti en smbolo libertario y como tal se emple desde
entonces en edificios guber- namentales que requera la nueva sociedad como es el caso del Capitolio de
Washington.
Se abri as la poca de los historicismos o "revivols" dentro
de la corriente tradicional. En Inglaterra y en otros pases de
Europa el gtico, al que se reconocan sus virtudes, reapareci
pero sin mayor fortuna, lo que por otra parte no interesa en la
tradicin de nuestro pas. Simultneamente surgieron historicismos
romanos, bizantinos, egipcios y an de estilos orientales.
Posteriormente, en la ltima etapa del siglo XIX la Arquitectura acadmica se ve obligada, para cubrir
algunas ineludibles necesidades de funcionamiento, a introducir dentro del estilo que se adoptaba, las ventajas prcticas que otro
estilo podra proporcio- nar, resultando as una mezcla que se ha llamado eclecticismo,
aun cuando otra acepcin urbanstica del mismo vocablo corres-

mo sucede en nuestro estilo churrigueresco ,pero en todos los casos son reconocibles el equino del drico,
la volutas del jnico, las hojas de acanto del corintio y los cavetos, golas y listeles, aun cuando estn
diversamente ornamentados.
Sin embargo, lo que importa sealar en el trayecto histrico de la corriente tradicional respecto al
conflicto de factores que anteceden ol movimiento racionalista, es la disociacin que ocu- rri como
constante de los diversos estilos, entre forma y funcin arquitectnicas.
Hay que advertir que el vocablo forma lo empleo en la acepcin amplia que en otro apartado se
menciona, como un producto construido que trata de responder a un objetivo planteado terica- mente
(funcin!. la relacin lgica forma-funcin ocurre espon- tneamente en la arquitectura verncula
exenta de prejuicios y tambin se observa generalmente en la etapa inicial de cambios estilsticos.
la disociacin entre forma y funcin aparece en la corriente tradicional, no slo en los elementos
constructivos vistos sepa- radamente, sino en las obras arquitectnicas como totalidad respecto a su
programa, en la distribucin de los espacios habita- bles o en otros aspectos como el climtico. las
columnas original- mente eran el soporte aislado de un entablamento, despus apa- readas manifiestan
intencionado manierismo, pero cuando los

rdenes se aplican adosados a las fachadas como pilastras, ha de- saparecido la funcin original. Ejemplo
tambin de disociacin es
la desintegracin de la totalidad arquitectnica en las que las fachada dejaron de ser el aspecto externo de un volumen arquitectnico compuesto de espacios internos, espacios construidos delimitantes y espacios externos, para convertirse en paredes adosadas
a los espacios internos pero "compuestas" independientemente,
de lo cual resultaron incongruencias, p.eje. de la dispOsicin de las ventanas respecto a los lugares por
iluminar o de un entablamento
en relacin con la techumbre interior.
Cmo explicarse la prdida de la relacin forma funcin? que
an de manera velada o retrica se constata en las magnficas

ponde a la presencia que observamos en muchos sitios, de edificios

de concepciones estilsticas diversas.
En la sucesin de estilos a que tan brevemente se ha hecho

obras de la Arquitectura Clsica, pero que en el siglo XIX acusaba

evidentemente en muchas obras la decadencia del clasisismo. A mi
juicio, la disociacin se origina en el concepto idealista de la belle-

alusin, la genealoga clsica tradicional est acusada en las

za como categora que existe en s y comporta valores permanentes

obras arquitectnicas que se han clasificado dentro de estilos diversos por la presencia constante de signos formales tpicos de los

tal como se encuentra desde el tratado de Vitrubio y se afirma

durante siglos de acuerdo con las corrientes filosficas prevale-

rdenes clsicos: capiteles, comises y molduras por ejemplo, aun

cuando stos participen del tono o estilo de cada poca que como
se ha dicho se genera por complejos factores socio-econmicos y polticos. El Estilo hace que dichos
elementos constantes sean

cientes. En la corriente tradicional se fueron elaborando cnones

estticos de preporcln, simetra, ritmo, deducidos empricamente
de la percepcin visual y de las obras reputadas como bellas,
apartndose de las determinantes utilitarias de coda caso.

tratados en unos casos con sobria fuerza, en otros con elegantes

refinamiento o bien con desbordada y grandilocuente ,riqueza co-

la divergencia que en mayor o menor grado poda existir entre los cnones estticos y las
necesidades utilitarias, no significaba

Las exigencias de progreso en contra de la corriente tradicional tienen sus races en el desarrollo cientfico
y tcnico que acompa a la Revolucin Industrial a partir del siglo XVIII guiado por el pensamiento
racional libre de dogmas medievales.

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131.-Er.tablamento y capitel del orden drico griego

En los rdenes clsicos se distinguen dos partes
principales: el entablamento que co- rresponde a los
elementos constructivos de la techumbre y la
columna cuya funcin es
~ soporte.
Ambas partes se subdividen en tres
cada una, en sentido descendente
como sigue: el entablamento en cornisa, fri- so y
arquitrabe y la columna en capitel, fuste que es el
elemento longitudinal y ba- se. En cada una de stas
se encuentran las molduras caractersticas que
aperecen en
los dibujos.

El Arq. Carlos Chanfn Olmos es autor de los

dibujos de los rdenes clsicos que se reproducen
en estos Apuntes y
fueron publi- cados en
Terminologa de Arquitectura obra del mismo autor
editada por la Escuela Nacional de Conservacin,
Restauracin y Museografa "Manuel del Castillo
Negrete".

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ROMANO

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132.-Ruinas

del Coliseo Romano

133.-Entablamento y columna del orden drico

romano

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135.-Entablamento y columna del orden corintio

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136,-Entablamento y columna del orden cmpuesto

137'...c.Entablanieiito y columna del orden rosca no

Tras sigfos de acontecimientos histricos que dan

trmino a las culturas griega y ro mana en los que
se produjeron obras arqui- tectnicas de extraordinafia
y original maes- tra -arquitectura romnica y gticare- surge en Italia el espritu de la Antigedad
estimulado por la presencia de impresionan tes ruinas.
San Pedro en Montori, obra del arquitecto Bramante
(138), abre con claridad ejempla.r despus de un
proceso preliminar evolutivo e
R-enacimiento,
aplicando con elegancia y perfeccin el orden
drico en
una novedosa construccin circular. La

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r
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cin original del orden drico reaparece

139.-Patio del Palacio Farnesio, Roma

en una nueva concepcin espacial.

En pleno florecimiento del Renacimiento que cundi en
toda Europa, las estructuras so- ciales determinan ta
construccin de gran des palacios que en Roma
tienen magnficos ejemplos de proporcin y sobria
elegancia (139).
Las fachadas y patios son diseados con las reglas
de los tratadistas del Renacimiento, divisin rtmica de
entrejes y vanos, super posicin de
rdenes,
aparicin de cornisue- los y otros elementos
decorativos. Los rde- nes regulan epidnnicamente la
divisin vertical y horizontal de los paramentos.
Ejemplos del Renacimiento Francs y del Alemn.
La composicin de estas fachadas muestra que la
acumulacin de elementos figurativos renacentistas
desprovistos de sig- nificado constructivo y dispuestos
coh rigi- dez cannica, resulta en un fro y vana!
formafmo. las fachadas son vestidos que tratan de
cubrir lo que en esencia es una simplicidad espacia,!
1140 141).

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140.-Pato del Palacio de Louvre, Pars

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grandes inconvenientes durante los siglos anteriores al XVIII pues las funciones en un templo o en
un palacio por ejemplo, no reque- ran cumplirse con rigor. Fue despus del XVIII cuando las mltiples exigencias progresistas entraron en conflicto con las viejas reglas pero este conflicto no
explicara los historicismos y eclecti- sismos que marcan la descomposicin durante el siglo XIX de
la corriente tradicional en la Arquitectura alica. Las causas, que se advierte son complejas,
habra que buscarlas en la superestruc- tura ideolgica de la nueva clase, la burguesa, que
surgi del Ccpitolisrrro. Cabe advertir que en historicismo y eclecticismos se encuentran
elementos fiqurotivos ajenos a la corriente tradicio- nal, solos o mezclados con sta, v.gr. egipcios,
chinos, etc.
No obstante, en otros niveles sociales -pequea
burguesa urbana y ruralen la misma
poca y an empleando ciertos elementos tradicionales, la edificacin se desarrolla en Europa
con espontaneidad constituyendo ncleos urbaos de homognea fisonoma que son urbonlsticornente
valiosos.
Exigenciasprogresistas.-Los factores que en la gnesisde
la Arquitectura Moderna denomino
ExigenciasProgresistasse origi- nan en el cambio del rgimen de produccinfeudal a capitalista,
fenmenoeconmicode gran trascendenciaque abre propiamente la Edad Moderna y explica, en lo que
atae a la Arquitectura, no slo el surgimiento del Movimiento Racionalfstasino su poste- rior evolucin
hasta nuestrosdas.
El procesode transformacin del rgimen econmicofeudal a rgimen burgus requiri varias
centurias*, pero fue en el siglo XVIII cuando la burguesa capitalista se encontraba ya en pleno
desarrollo, determinando la concresin de sus postulados en la RevolucinFrancesade 1789 as como en
la estructuracinde los EstadosUnidos de Norteamrica en 1776, sucesosambos que por diversos caminos
provocaron la implantacin del rgimen capi- talista en todos los pasesdel mundo occidental
Esenciadel modo de produccincapitalista fue la proclamacin de ta libertad de trabajo y de
comercio que signific extraordi- naria demanda en volumen y diversificacin de mercancas. El rgimen
de economa liberal, como tambin se le llama al capi158 talista, trascendi a las superestructurasideolgicas. El hombre occidental se desprendi de ataduras
dogmticas medievales y guindose por la razn elubor los mtodos de investigacin y
experimentacinencaminadosal conocimientode las leyesde la naturaleza. Se creaba as el
conocimientocientfico que en el cam- po de los fenmenos fsicos propici la invencin de mquinas,
artefactos que reemplazandola obra de mano y las contingencias que sta lleva consigo,multiplicaran la
fabricacin de productos,
Manual de Economa Polltica.-Academia de Ciencias de la U.RS.S., Instituto de Economa.

En el transcursodel sigloXIX aparecen programas arquitectnicos nuevos se elabora la ciencia de la

Estabilidad de las construccio- nes, que junto con la fabricacin industrial de materiales, propicia invencin
de sistemas constructivos;se plantean cientficamente los requerimientoshiginicosen los
espacioshabitados.

coso grandemente beneficiosa para los empresariosen su lucha por ganar y extender los mercados.
La invencin de mquinas y su aplicacin generalizada en mltiples aspectosde la produccin,
sustituyendo la labor arte- sanal, es la denominada. RevolucinIndustrial, verdadero salto en la historia de
la actividad humana encaminadaa la satisfaccin de las necesidadesmateriales. Desdeentonces la
RevolucinIn- dustrial dividi a la Sociedaden dos clasescaractersticas:burgue- ses (empresarios)y proletarios
(trabajadores).
Histricamentea mediadosdel siglo XVIII se sita la Revolucin Industrial as como la nueva actitud
ante la vida basada en la razn y en la ciencia pero sus consecuenciasen cuanto incidieron en la
Arquitectura aparecen paulatinamente siendo ya franca- mente evidentes las contradiccionescon la
tradicin en el trans- curso del siglo XIX.
Las exigencias de progreso se manifestaban incuestionables objetivamente en la necesidadde
espaciosapropiados para nue- vas actividades, en las ventajas que ofrecan sistemasconstruc- tivos basados
en clculos matemticos y en el empleo de mate- riales de fabricacin industrial as como en la
conveniencia de , dispositivos higinicos e instalaciones sanitarias para la salva- guarda de la salud.
Algunas breves aclaracioneshay que hacer
aI respecto.
A partir de la RevolucinIndustrial la produccinde bienesde
consumo y su comercializacindevinieron actividades complejas en s que requeran adems la
concurrencia de otras muchas, derivadas y secundarias. Se originaron en consecuenciatipos de edificios
que respondan a programas arquitectnicos que antes no existieron, en pocas en que las funciones no
se haban dife- renciado importantemente,p. ej.: fbricas, almacenescomerciales, oficinas, estacionesde
ferrocarril, etc. Otros programas que ya se tenan pero en forma incipiente o elmental, alcanzaron un
desarrollo que justifica llamarlos tambin nuevos tipos, v.gr.: escuelas, hospitales, prisiones,
exposiciones, museos o edificios de recreacin.
Los temas de la Arquitectura haban sido en lo fundamental poco variados de carcter significante
como templos y pala- cios que en lo particular tenan importancia diversa. En esos edificios
respectivamentese trataba de exaltar la fe religiosa y de mostrar el podero de monarcas y nobles
apoyando psicolgica- menteel mantenimientodel estadode cosasexistenteen lo poltico y social. Las
funciones que en otra parte de este trabajo se han discutido como materiales o mecnicastenan solucin
sencilla y en cambio se requera de todos los recursosvisuales para impre- sionar hondamente la
emotividad.
En cambio la solucin arquitectnica de los problemas propios de los nuevostipos de edificios
reclamaba enfoquesdistintos a los

que adoptaba el Arq,uitecto en_ las ob~as_ tra?_icionale~. En .la Edad Moderna que odveno con la
industrlcllzocin y el rrnpeno de la Razn los espacios arquitectnicos deban ser concebidos estretamente en capacidad y forma, disponindolos de manera de facilitar sus relaciones con el objetivo
de lograr eficiencia y economa.
En cuanto a la construccin,factor de carcter limitante de la
creacinarquitectnica, los adelantos cientficos y tcnicosoleen- zodos en la poca de que se trata,
establecan
posibilidades que significaban
alternativas
ventajosas en la edificacin de los
espaciostradicionales pero sobre todo en los nuevos programas permitan concepcionesacordes con los
objetivos de la estructura
econmicosocial.
Desdelas primeras manifestacionesarquitectnicasque registra
la historie de la Cultura la construccinhaba sido emprica, orien- tada por fracasos y xitos, pero en el
siglo XVIII se inicia la ela- boracin de la ciencia de la Estabilidad encargada de estudiar
y comprobar las leyesa que estn sujetos los esfuerzosmecnicos de los elementosconstructivos.
En susconsecuenciasprcticasla nueva ciencia significaba construir con seguridad pero adems con economa puesto que se eliminaba la superabundanciade
resistencia,dando base al apro- vechamiento de nuevos sistemas estructurales derivados de las
conquistasque simultneamente se obtenan de la tecnologa in- dustrial.
Las mquinas fabricaban
materiales con cualidades de resistenciay durabilidad superioresmuchas vecesa los de manu- factura
artesanal o cuando menos ms econmicos." Apareci pri- meramentela columna de hierro fundido que slo
poda usarseen forma aislada; despus las piezas de hierro capaces de ensam- blarse formando armaduras,
al tiempo que se desarrollaba la produccinde acero propiamente estructural y el empleo en usos
diversosde otros metafes.
las caractersticasdel hierro estructural complementadascon el progreso en la fabricacin de vidrio de
grandes dimensionessig- nificaban la posibilidad de reducir lo macizo y ampliar lo transpa- rente, cosa que fue
aprovechada por los ingenieros constructores de fbricas,
establecimientoscomerciales,exposicionesindustria- les, estacionesy otros programas que los
arquitectosdesdeaban*.
Aos ms tarde el constante mejoramiento en la fabricacin industrial y la invencin de otros materiales
de construccin,prin- cipalmente el concreto armado, hacan palpable la contradiccin entre su lgica
aplicacin y las normas estilsticasde la corriente acadmicatradicional.
Al tratar de las urgencias de progreso determinantes de una revolucinarquitectnica no puede
olvidarse la demanda de con-

diciones de higiene resultante de las investigacionesen ciencias biolgicas que en el siglo XIX abrieron
el conocimiento de la etiologa de muchos padecimientos. Se plantearon requisitos de asoleamiento,
temperatura, ventilacin
iluminacin, de manera que la orientacin, de los locales arquitectnicos
dejaba de ser indiferente. El aseo personal, la limpieza de habitaciones y arte- factos usados por el hombre
y la eliminacin de desechosfueron posibles de mejorar ostensiblemente,gracias a las instalaciones
sanitarias que la tcnica aportaba, aun cuando las innovaciones aparecieran sobrepuestas en la
morfologa tradicional de los edificios.
Por ltimo, otra de las causas que mostraban la inadecuacin
de la arquitectura acadmica propia de una oligarqua, fue el cambio cuantitativo ocurrido en la
estructura social como conse- cuencia de la misma Revolucin Industrial que determin el au- mento
progresivode la poblacin urbana proletaria y la correlativa
disminucin de la poblacin rural.
Se cre en consecuenciael problema de la vivienda de los tra- bajadores que si siempre haba sido
marginada de la Arquitectura se presentaba ahora en magnitud insoslayable. Los propios empresariostomaron por su cuenta la necesidadde albergue de sus trabajadores pero asignando para ello
inversiones mnimas, for- mandose en torno a las fbricas barriadas de habitaciones en los peores
condicionesde hacinamiento e insalubridad.
As fue que desdeel Manifiesto Comunistade 1848, la demanda de vivienda apropiada se convirti en uno
de los puntos constantes de la lucha de clases.
La habitacin para obreros no era simplemente un nuevo pro- grama arquitectnico como los que
anteriormente han servido de ejemplo de necesidadessurgidas en la Edad Moderna. Por su importancia que
ocupaba el siguiente nivel en la estructura soc;ial, tena que considerarsemasivamente, constituyendo
conjuntos de los cuales los comerciosde primera necesidad,las escuelasy otros serviciosdeban formar parte.
la vivienda popular (entendiendo por vivienda popular el conjunto de clulas familiares de habita- cin
popular) marca claramente cmo un cambio cuantitativo en las necesidadesde edificacin obligaba a un
cambio cualitativo.
En el siglo X~X ocurra, cosaque la falta de perspectiva impeda ver a los arquitectos, que la actividad
edificatoria se desalojaba, de los temas tradicionales individualizados hacia los temas co- munitarios.
La magnitud fsica de los nuevos espacios requeridos en la vida de la colectividad traa consigo
conceptosde conjunto que significaron en las vsperas de la revolucin racionalista de la

arquitectura ,la aparicin de una disciplina que no exista: el Urba Siegfried Giedion.-Espacio, tiempo y arquitectura.

nismo ( 1910).

El problema masivo de habitacin para los proletarios implicaba solucionarlo en conuntos que hicieron
nacer la disciplina urba- nstica.

159

Los requerimientos que el progreso exiga en diversos rdenes encontraban para su

satisfaccin, .constante obstculo en los con- .ceptos y reglas acadmicos de la Arquitectura. En
cambio, en la construccin de grandes puentes de hierro, los ingenieros obrando con sentido comn
y sin prejuicios, aplicando la ciencia de la Estabilidad, anunciaban el Movimiento Racionalista.
Por ello Le Corbusier deca que los arquitectos del siglo XIX eran los inge- nieros, cosa cierta
cuando dichos profesionales no se proponan hacer Arquitectura.
Los ingenieros sealaron ciertamente un camino radical de renovacin pero desde mediados del siglo XIX hubo tambin realiza- ciones arquitectnicas ,empleando
nuevos sistemas y materiales, entre los que descuellan las obras de Labrouste, autor de la Biblioteca de Santa Genoveva de Pars.
La aportacin norteamericana.-Laobra de los arquitectos norteamericanos pertenecientes a la llamada Escuela de Chicago tiene importancia esencial en los
antecedentes de la Arquitectura Mo- derna. Estos arquitectos fueron verdaderos precursores que,
como asienta Bruno Zevi, se adelantaron 30 aos al movimiento racio- nalista europeo.
En las ltimas dcadas del siglo XIX, en el centro de Chicago,
ante un problema configurado por la rentabilidad de las inver- siones en el cual el valor del
terreno era muy elevado, varios arquitectos -uno de los ms nombrados fue Louis Sullivan*-,
prescindiendo despreocupadamente de prcticas acadmicas, con- ciben edificios de gran nmero
de pisos, factibles solamente gra- cias a un conjunto de innovaciones de diseo y de inventor.
tcnicos. Tras de algunos tanteos se disearon estructuras de acero con tra- bes y apoyos aislados
en las cuales los muros no tenan papel de soporte; se invent el elevador mecnico de pasajeros
(el primer ascensor data de 1853 pero en los aos a que me refiero su fabri- cacin haba sido
perfeccionada) como medio indispensable para la comunicacin vertical, empezando a emplearse
otras instalacio- nes y equipos de calefaccin e iluminacin que propiciaban la comodidad
humana. Es interesante subrayar que desde entonces las invenciones mecnicas norteamericanas,
en todo tipo de medios de transporte as como las que han derivado de las diversas ramas de la
fsica, iluminacin fluorescente, telfonos, etc. han condicio- nado la evolucin de la Arquitectura.
En las realizaciones de la Escuela de Chicago, a pesar del tratamiento ornamental de algunos elementos de la construccin que resultan de poca significacin,
es indudable que haba surgido un nuevo tipo de edificacin -el rascacielos- caracterstico de la
poca en que vivimos.

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Zevi Bruno.-Historia de la Arquitectura Moderna. Giedion S.Espaclo, tiempo y Arquitectura .

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Las exigencias progresistas y los conceptos tradicionales trataron de conciliarse en postiches y

falseamientos de toda ndole. Era preciso la toma de conciencia esttica para hacer surgir la ArquiteduraModerna.

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'1! '

Tomade conciencia.-A pesar de que las exigencias progresistas demandaban cambio en los
modelos de la arquitectura tradicional podra pensarse en la posibilidad de conciliacin entre
amba~ posiciones, la utilitaria y la esttica tradicional y de hecho as se intent.
Tomando como ejemplo la arquitectura norteamericana, con ex- cepcin de las edificaciones de
la Escuela de Chicago, encontramos realizaciones no slo de la ltima parte del siglo XIX sino an
de los primeras dcadas de este siglo en las que la solucin de los programas modernos se
expresaba en anacrnico lenguaje. Como ejemplos pueden citarse las estaciones de ferrocarril en
las cuales el gran Concourse se inspiraba en las termas romanas o bien los rascacielos con
reminiscencias gticas en sus fachadas y an ver- daderos edificios renacentistas y clsicos
montados en sus ltimos pisos. Asimismo, en lo arquitectura domstica se encontraban
incontables casos de historicismos griegos que como se ha dicho eran particularmente gratos a la
democracia norteamericana.
No puede negarse, a menos que se aduzcan muy rebuscados a.rgumentos, que la
preocupacin historicista no significaba en ca- sos como los mencionados inconvenientes funcionales
de gravedad.
El problema de inadecuacin que en la Arquitectura se fue ges- tando desde mediados del siglo
XVIII, entre sus diversos aspectos tena uno de ndole cultural, de falta de congruencia entre
las necesidades nuevamente surgidas, los medios tcnicos disponibles y una expresin plstica
acorde con ambos. Esta expresin nada fcil de lograr de manera que respondiera a su compleja
natura- leza, reque.ra de autntica intuicin artstica sustentada en una toma de conciencia
conceptual.
Los artistas por naturaleza propia intuyen la esencia de lo que ocurre y sienten necesidad de
expresarla y comunicarla a la colec- tividad. As ocurri paulatinamente en el campo de la
Arquitec- tura desde la Revolucin Industrial hasta el fin de la Primera Guerra Mundial en el
ao de 1918.
Collins, en la obra que he citado menciona diversos documentos aparecidos en Francia y en
Inglaterra que expresan la inconfor- midad y protesta de arquitectos, tericos y crticos contra la
situa- cin imperante en Arquitectura, advirtiendo que estos hechos se presentan en dos perodos
de tiempo, inexplicablemente interrum- pidos entre s por muchos aos de aparente tranquilidad.
Ledoux y otros arquitectos franceses contemporneos suyos, en \ la segunda mitad del siglo XVIII
elaboran proyectos revoluciona- rios contra la arquitectura tradicional, pero en realidad esas pro- i
posiciones manifestaban
simplemente una rebelda
de carcter . esttico carente de lgica
constructiva pues muchos de sus proyec- , tos ni siquiera eran construibles. En cambio Durand, otro
de los . arquitectos de aquel grupo, expresa conceptos respecto a las

cualidades de una Arquitectura nueva, que sorprenden por su actualidad.

El mismo Collins demuestra que a mediados del Siglo XIX en
Inglaterra y en francia surgen nuevornente protestas de crticos y arquitectos contra la
inconsistencia de la arquitectura que se realizaba y la demanda urgente de que las obras
arquitectnicas expresaran congruentemente los progresos tcnicos de la construc- cin y las formas
de vida de la poca.
Sin embargo, las protestas levantadas en ambos perodos no
rindieron frutos prcticos por entonces.
El movimiento llamado de Arts and Crafts en Inglaterra ya no fue verbal sino objetivo.
Disgustado William Morris, que era un fabricante de mobiliario y equipo, por los productos que la
indus- tria produca, irnitondo diseos venidos de la artesanas, atac la fobricocin industrial
reanimando una produccin artesanal cuyos objetos tenan la calidad y apariencia autnticas y en
esta forma a pesar del sentido antiprogresista que tal postura pudiera implicar, se ha tenido dicho
movimiento en los orgenes de la Arquitectura Moderna como un principio de depuracin
retomando la relacin lgica entre funcin, materia, procedimiento y forma.
Por otra parte en los ltimos aos del siglo XIX aparecen en Blgica las primeras
manifestaciones de un nuevo concepto visual y de diseo que cundi rpidamente en Europa: el
Art Nouveau llamado tambin Estilo Modernista o Liberty. Desligado total- mente de los
elementos figurativos de los estilos clsico y medio- eval, inspirado en cierto modo en forma
curvilneas de la natura- leza que se acomodaban a las posibilidades plstlcos del hierro, llev
estas ideas tambin a los viejos materiales, conquistando el derecho a figurar en Historia de la
Arquitectura como un verdadero Estilo, expresin psicolgica de la Belle Epoque. La importancia del
Art Nouveau radica en haber roto la corriente de los eclecti- sismos insulsos.
En reaccin contra el Art Nouveau la crtica de Adolf Loos*
contra la ornamentacin trivial que empleaba dicha corriente cons- tituye uno de los factores ms
"trascendentales en la elaboracin de kl futura esttica racionalista, pues Loos propugnaba por
las superficies lisas que se adecuaban al trabajo maquinista.
Otros hechos ocurren ya en los ltimos aos del siglo XIX que
anuncian la inminente aparicin de una nueva arquitectura, entre ellos las investigaciones y
propuestas a favor de una nueva visin plstica.
En Holanda la reunin de arquitectos que
realizaban obras antiacadmicas, con artistas como Mondrin, produca bs- quedas que aos ms
tarde cuajaron en la corriente Neoplasticista. Hay que sealar que aparecen en la primera dcada
del siglo XX
los Movimientos Expresionista y Cubista que vinieron a ser tras-

cendentes intuiciones artsticas en la lenta toma de conciencia a que me estoy refiriendo.

La Sntesis utilitario-esttica.-En
1919, al fin de la primera
guerra interimperialista, un sacudimiento ideolgico del cual fue- ron factores principales los
sufrimientos experimentados por los pueblos durante la lucha, y por otra parte 10 esperanza que
signi- ficaba el triunfo de la Revolucin Socialista en Rusia, acompa a fenmenos polticos y
econmicos en los pases europeos.
Las circunstancias estimulaban el rechazo de conceptos propios de las sociedades de la preguerra y propiciaban en el campo de la Arquitectura, la integracin en obras concretas de ideas,
teoras visuales y aportes tcnicos que fagmentariamente
venan
germi- nando,
como
suscintamente se ha dicho en prrafos anteriores, durante el siglo XIX.
En Alemania, en Holanda y en Francia aparecieron las primeras obras de la Revolucin
Arquitectnica que los historigrafos llaman Racionalismo, Funcionalismo, Estilo Internacional y
otros califi- cativos.
La derrota de Alemania en la Primera Guerra Mundial determin la desaparicin de la monarqua
militarista y la instauracin de una Repblica de tendencias socialistas apoyada . en las masas
populares. En ese rgimen en que se encontraban funcionarios impulsores o cuando menos
tolerantes de las ideas avanzadas, que no precisaba fueran polticas, se desarrollaron
importantes planes de vivienda en diversas ciudades del pas.
Walter Gropius fund la Bauhaus que continu, transformn- dola, la antigua escuela de Van
de Velde. La Bauhaus por su organizacin, concepto del diseo y procedimientos didcticos fue
durante el perodo que funcion de 1919 a 1932, la Escuela de Diseo -incluido
el
arquitectnicoms famosa. del mundo, cuya significacin an influencia las ideas alrededor de la
educa- cin profesional de los arquitectos y diseadores en general.
En ella se reunieron como
profesores varios de los ms destacados artistas que impartan sus enseanzas a estudiantes
procedentes de muy diversos pases.
Adems de la creacin de la Bauhaus otras condiciones propi- cias como eran el menor arraigo
de la tradicin acadmica, si se compara con Italia o Francia, el progreso cientfico y tcnico, superior al de otros pases que impulsaba con entusiasmo In actividad general y tal vez quiz la
natural tendencia a la abstraccin filosfica, determinaron que Alemania se convirtiera en el
terreno frtil para crear una moderna Arquitectura.
En cambio Inglaterra, Italia y Espaa no tuvieron en aquellos aos lderes que en nmero y
realizaciones compitieran con los

161
que se destacaron en los pases mencionados. Slo Francia con
Loos Adolf.-Ornamento como delito.

una figura de extraordinaria vala y fuerza proselitista, Le Corbu-

El Arts and Crafts seal acuerdo entre funcin, modo de cons- truccin y forma. El Art Nouveau
rompi con el lenguaje estilstico tradicional. Los ismos plsticos: expresionismo, cubismo, constructivismo y despus neoplasticismo y purismo, fueron factores de la nueva visin arquitectnica.

sier, se hizo presente en el surgimiento de la nueva Arquitectura con el "Esprit Nouveau" optimista
de la nacin triunfante, influen- ciando a los arquitectos jvenes de todo el mundo.
En la primera etapa del Racionalismo --dcada de los veinte-, Alemania presenta un buen
nmero de arquitectos de primera lnea: Gropius, Mies Van der Rohe, Mendelssohn, Poelzig,
Bruno y Max Taut, los hermanos Luckhart, Mayg; Francia solamente dos, Le Corbusier, A. Lurcart;
Holanda J.J.P. Oud y Dudok, Suiza Hannes Meyer, pero de entre ellos destacan con la categora de
grandes maestros Gropius, Mies Van der Rohe y Le Corbusier, cuyo pensa- miento y obras han dado
lugar a una copiosa coleccin de mono- grafas y ensayos.
Dignas de recomendacin especial son las excelentes pginas plenas de observaciones y juicios
acertados respecto a estos tres maestros, que contiene la Historia de la Arquitectura Moderna de
Bruno Zevi.
A mi juicio, el Racionalismo por la actitud que adopt ante los problemas de la creacin
arquitectnica que el propio nombre define, ha sido en la Historia de la Arquitectura un
movimiento hondamente revolucionario. Las obras que sealaron la renova- cin arquitectnica
presentan diferencias que correspnden a las diversas personalidades de sus autores pero lo
importante es sea- lar las caractersticas comunes definitorias del Movimiento Racio- nalista:
Eliminacin de los elementos figurativos tradicionales y de las normas y reglas visuales del
academismo (proporcion, ritmo, simetra) as como de la ornamentacin en general.
Estudio cuidadoso de las necesidades que constituyen el Progra- ma Arquitectnico.
Diseo de los espacios habitables de manera que satisfagan eficazmente sus funciones, tanto
materiales como psicolgicas.
lnterpenetracin de espacios exteriores e interiores.

Independencia entre los elementos que configuran los espacios en sentido vertical y los que
constructivamente estn destinados a soportar (muros y estructuras!.
Empleo de materiales, sistemas constructivos y equipos tcnicamente ventajosos y expresivos del espritu de nuestra poca.
Cumplimiento de los requisitos de higiene (asoleamiento, aerea- cin, temperatura, limpieza) y uso
discrecional de medios arti- ficiales.
Economa de costo de construccin y mantenimiento.

Posibilidad de ampliaciones y modificaciones.

Verdad en la expresin de los conceptos espaciales y de los materiales empleados .

162

. El Movimiento Racionalista signific6 la libertad de creaci6n con- trolada por el razonamiento 16gico y en
consecuencia la elimina- cin de elementos figurativos sin funci6n

El Racionalismoproclama que la Arquitectura no debe contener nada de arbitrario ni injustificado, ni

caprichoso, ni dogmtico; y en sentido afirmativo el Racionalismopropugna en Arquitectura la libertad de
creacin controlada por el razonamiento lgico. El acto creativo, producto de la intuicin debe ser seguido de
decisio- nes racionales que lo confirman, modifican o anulan y esas de- cionessern la respuestaa
Porqu o Paraqu?
No obstante, an en el Racionalismohay que reconocerque ineludiblemente en el problerno
arquitectnic;ohay una rea ex- tensa de sujetividad dentro de la cual pueden colarse anlogas razonesa
las que caracterizaronel academismo.

ORIGENES DE LA ARQUITECTURA MODERNA

Los orgenes de la Arquitectura Mo- derna y en particular del Movimiento
Racionalista estn apareciendo al ocu- parse la moderna historiografa del
perodo que abarca aproximadamente los siglos XVIII y XIX, o ms propiamente, entre las obras maestras del Barroco y .las del Racionalismo. Este
obscuro perodo ha sido menosprecia- do por crticos y arquitectos interesa dos
en los momentos culminantes en que se producen los relevantes obres artsticas,
pero los modernos histori grafos y crticos, con otro espritu, cien- tfico y
analtico, toman con particular cuidado los "tiempos intermedios" ex tendiendo
su examen a otras circuns- tancias sociales, econmicas y cultura- les,
descubriendo as los factores que explican la evolucin y las crisis arquitectnicas.*
En el estudio del pasado arquitectnico inmediato y el conocimiento de sucesos y fuerzas determinantes de la
nueva arquitectura, es particularmente importante la lectura de varias obras:
Espacio, Tiempo y Arquitectura de S. Giedion; Los Ideales de la Arquitectura
Moderna de Peter Collins y la Historia
'' De Sol Morales Rubio lgnacio.-Prlogo a la Edicin Espaola de la obra de Peter
Collins.-Los Ideales de la Arquitectura Moderna (1750-1950).-Citado en la Bibliografa.

de la Arquitectura Moderna de Bruno

Zevi.
Objetivo en el estudio de los facto- res que
determinaron el surgimiento de la Arquitectura
Moderna, S. Giedin partiendo del fenmeno
histrico de la Revolucin Industrial, puntua!iza
los avances tcnicos que van apareciendo en el
Siglo XIX, materiales, sistemas constructivos,
elevadores, etc., que se emplearan en la
Arquitectura Moder- na, an cuando seala
tambin los fe- nmenos culturoles
interrelacionados.
Collins cuya obra contiene muy im- portantes
datos histricos y singUlares enfoques, retrotrae
los orgenes de la Arquitectura Moderna hasta
mediados del Siglo XVIII.
Bruno Zevi presenta cuatro razones diversas
como causas del surgimiento de la Arquitectura
Moderna: la evolu- cin natural del gusto; el
progreso
cien- t.flco
y tcnico
en la
construccin; las nuevas teoras de la visin
esttica y la radical transformacin social. En las
causas mencionadas Zevi encuentra que se
encierran cuatro tipos de actitudes en una doble
anttesis: idealista
y me- coniclsto. abstractofigurativa y econ- mico postivista.
Bruno Zevi anota el cambio del gusto como
uno de
los factores
determinantes de la
Arquitectura Moderna, induda- blemente es cierto
en cuanto a que 1os artistas dotados de
sensibilidad sana y Moderna de Peter Collins v
la Historia

que hemos llamado exigencias progre- sistas, pero

el grueso de la gente ma- nifestaba satisfaccin
hacia el gusto dictado
por
la burguesa,
complacen- cia por la abundancia de formas
ba- nales y apariencia de riqueza. As la Opera
de Pars de Charles Garnier re- sulta explicable
y legtima en su tiem- po.
En cuanto a las nuevas teoras de la visin,
Zevi considera los "isrnos" relacionados con la
creacin arquitec- tnica: cubismo, expresionismo,
neo- plasticismo, purismo y en pequea es- cala
el futurismo.
Estos "ismos" aparecidos en los pri- meros
aos del Siglo XX son muy impor- tantes como
antecedentes de la Ar- quitectura Moderna y
confirman que frecuentemente en la Historia del
Arte la Pintura ha sealado camin~s a I~
Arquitectura, precedindola quiz por la
libertad imaginativa de que puede hacer uso
sin cortapisas prcticas.
Respecto a la transformacin social Bruno
Zevi asienta que antes de que el gusto, la
tcnica y las concepciones visuales, est el hecho
econmico que caracteriza a la Arquitectura de
una poca.
Las cuatro causas precisa el autor que estoy
citando, no slo fueron contem- porneas sino
tambin complementa- rias; se estimularon
recprocamente, se tornaron cada una la
confirmacin de todas las otras.

163

~~,.
/ De los maestros
de la primera etapa
EJel
Racionalismo, Walter
Gropius
Jl 883-1969) era el nico que tena
6bra realizada antes de la Primera
l-~~rra Mundial y en ella '! se mani(festan elementos que mas tarde se
}yuelven caractersticos de la Arquitec- i'fura
Moderna. A Walter Gropius se
~)atribuye la invencin del "muro corti%a", que es una gran armazn met- f{jca, sin
papel estructural, que encua;dra cristal u otro material ligero, de
.manera que cubre la superficie total de una
fachada, permitiendo disponer plena iluminacin
a los locales inte- riores o cerrar algunas
partes.
Esta disposicin fue adoptada universalmente debido a las ventajas que ofrece
de regularidad en el diseo y construccin
fcil, pero requiere para no convertirse en una
cuadrcula insul- sa, gran refinamiento en las
propor- ciones de los elementos, o la manera

actividad profesional, Walter Gropius propugnaba

por el trabajo en equipo
'y por otra parte por la unidad que debe
lograrse en los productos que son materia del
diseo, arquitectura, mobi- liario,
tapicera,
productos
industria- les, .grfica y fotografa,
teatro y cine es decir el universo de la
comunica- cin visual.
Las investigaciones, proyectos y realizaciones de Walter Gropius en ma- teria de
habitacin popular constitu- yen an gran
ejemplo de equilibra- do racionalismo. Gropius
analizaba con cuidado las exigencias humanos
de vi- vienda, dispona los conjuntos en forma de.asegurar el asoleamiento de las
habitaciones y la existencia de espa- cios
arbolados favorables para la in- dependencia
visual de las unidades y el esparcimiento de
los habitantes, cuidando de mantener la relacin
ade- cuada con el contexto urbano. Estas
cualidades se encuentran en lo Seie- menstad
de Berln.

que sugieren las obras de Mondrian.

Sobre los mritos de precursor e iniciador de
la Arquitectura Moderna, quiz destaca por su
trascendencia, la
.. labor didctica de Walter Gropius. Pri- mero en
la Direccin de la Bauhaus en
1919* ao en que la fund hasta 1928,
despus a portir de 1938 en la Direc- cin de
la Seccin de Arquitectura de la Universidad
de Harvard,
en los EE.UU. y siempre en
sus perodos de

e La Bauhaus (1919-1933) fundada por Walter

Gropius en Alemania, estableci sistemas
pedaggicos antitticos a los acadmicos. adiestramiento visual y manual conocimiento ntimo de los materiales, trabajo en equipo y eliminacin de la
enseanza histrica. Gropius pro- pugnaba la
unidad en todos los productos que son materia
del diseo. La Bauhaus
contaba con talleres de arquitectura, mobiliario, tapicera, productos industriales, grfica,
fotografa, teatro y cine.
150.-Maqueta del Teatro Total, 1927

165

151.-Plantas del Teatro Total

LE CORBUSIER

tico hay que agregar a los principios anteriores.

Le Corbusler, autor con D'Ozenfant del
Le Corbusier, (1887-1965), arquitec- to, pintor movimiento Purista en Arte toma como formas
y escritor influenci de ma- nera predominante bsicas la esfera, el cilin- dro, el cubo, la pirmide,
la renovacin arqui- tectnica que tuvo lugar en el cono y el ngulo recto. Le Corbusier aplica el
Mxico du- rante la cuarta dcada del siglo,
purismo en su arquitectura que est constituda
sien- do ideolgicamente el apoyo extran- lero. exteriormente por volme- nes simples, lo cual entra
La influencia es un hecho explicable
en pugna con el principio del plan libre que l
debido a la copiosa literatura en la que
misdesde los aos 20 Le Corbusier propagaba
mo estob'ecl,
sus ideas con extraordina- rio
En contribucin al logro de sus ob- jetivos
ardor, reducindolas a aforismos precisos de estticos Le Corbusier emplea los trazos
eficacia combativa.
reguladores de la propor- cin en esas superficies
Le Corbusier ataca con insistente velisas que ge- nern sus volmenes aplicando
hemencia el estancamiento y degrada- cin de la adems las escalas de proporcin
modular
Arquitectura propiciados por las enseanzas
(Modulor) de las que fue autor.
acadmicas de Beaux Arts sealando que las
En el curso de su laboriosa vida, adems de
obras de los in- genieros muestran el camino a las obras realizadas Le Corbusier produjo un
seguir para incorporar a la Arquitectura en el gran nmero de proyectos arquitectnicos con los
espritu de la poca "Sprit Nouveau". No obstante ms diversos temas: casas modulares en se- rie,
a pesar de su famosa fra- se "La casa es una museo, monumentos, oficinas, el Palacio de las
mquina de habi- tar" afirma tambin
Naciones, la Iglesia de Ronchamps y el Hospital de
enfticamente que la Arquitectura es un arte;
Venecia que fue el ltimo de sus proyectos, pero
"la Ingenie- ra tiene por objeto servir, la
quiz la preocupacin por el Urbanis- mo fue
Arquitec- tura es objeto de contemplacin''. Le dominante durante muchos
Corbusier estableci cinco prlnclplos a observar aos, hasta su muerte.
en el diseo arquitectnico que quedan
En el campo del Urbanismo en el que se le
ejemplificados en su obra maestra, la Villa
atribuye la redaccin de la Carta de Atenas del
Saboya en Francia:
C.I.A.M., Le Cor- busier elabor muchos proyectos
no slo para Francia sino para otros pa- ses sudEl edificio sobre columnas exentas
americanos y asiticos. Algunos de ellos son
La planta libre
francamente utpicos, otros muestran una posicin
La fachada libre
tecnocrtica pero todos son siempre sugerentes y
La ventana longitudinal
audaces
El techo jardn
Sill embargo otras consideraciones
esenciales en cuanto a su sentido est-

FRANK LLOYD WRIGHT

MIES VAN DER ROHE
El Pabelln Alemn en la Exposi- cin Internacional
de Barcelona en
1929 fue una obra maestra de Mies
Van Der Rohe( 1886-1969)que fue destruida asl como el Monumentoa Rosa Luxemburgootra
de las pocas obras que realiz en Europa.
El Pabelln de Barcelona constituye el mejor ejemplo
del sentido espacial caractersticode su autor. El espacio
fluye, conducido por muros, a mam- paras que lo
acompaan hasta con- fundirse con el exterior.
Adems de la sustancial aportacin
de Mies Van Der Rohe en la concep- cin del espacio
que en el Pabelln alcanza grado de perfeccin gracias a
su programaespecficohay que sealar otros
caractersticasde su personalidad arquitectnica:
Sobriedaden la eleccinde materia- les, trabajados con
perfeccin de diseoy ejecucin.
Profusoempleo del cristal y del ace- ro (en veces otros
metales).

Integracin
rigurosa del
mobiliario con los
espaciosinternos.

Frank Lloyd Wright ( 1867-1959) no esta clasificado entre los maestros ini- ciadores del Racionalismo pero al igual
que ellos, de los que fue conternpo- rneo, es uno de los pilares sustenten- tes de la Arquitectura Moderna, creador de la escuela orgntca, vocablo to- mado de uno de los principios que constituan su doctrina arquitectnica.
Independiente, individualista, de tem- peramento antidogmtico, no simpati zaba con los estilos clsicos cannicos;
prefera la espontanetdad gtica como tradicin y no aceptaba rgidas reglas de los arquitectos racionalistas europeos
cuyas obras censuraba con frecuencia.
Gust de escribir sus conceptos y juicios, no claros ni sistemticos, de los que se toman lo que el llamaba carac- tersticas de la Arquitectura Orgnica:

Simplicidad.
Tantos estilos en crquiteeturo como estilos de personas.
Edificio como hecho orgnico a ima- gen de la naturaleza.
Colores que armonicen con las for- mas naturales.
Mostrar los materiales tal como son.

t
i
e
n
d
e

s de la natu- raleza en su apariencia externa,

inge- nua y falsa interpretacin que Frmk
Lloyd Wright desminti categrica- mente. La
analoga
con la naturaleza proviene de que
consideraba la arqui- tectura como un ser vivo en
que todo responde a una funcin*.
Los 5 puntos de Le Corbusier, sea- laban
concretamente requisitos a cum- plir, lo cual
facilit su generalizacin universal. Los principios
de Frcnk Lloyd Wright no proporcionan
concreciones formales, pertenecen a una teora
in- temporal de la Arquitectura en la que caben
concepciones arquitectnicas muy diversas a
condicin de que sean resultado natural u
orgnico del medio en que se producen y de
los objetivos por satisfacer. Por eso su influencia
es menos perceptible.

a
i
m
i
t
a
r
l
a
s

Bruno Zevi el comentasista ms hon- do -y

ms entuslcsto- de la obra de Wright en su
ttulo "La Conquista del Espacio"*
hace un
extraordinario an- lisis de la concepcin espacial
arqui- tectnica, a propsito de sealar como
cualidad esencial de Wright la de pro- yectar
espacios, antes que elementos delimitantes de los
espacios.

f
o
r
m
a
La casa con carcter ms ali de
toda moda efmera.
Con base quiz en la caracterstica enunciada
en tercer lugar se cree vul- garmente que la
arquitectura orgnica

160.-CRI

de

la

tascada,

Pennsvlvania. 1936.

" Collins Peter.-Los ideales de la Arqui- tectura

Moderna.
Bruno Zevi.-Historia de la Arquitectura
Moderna.

162.-Museo Gugg.enhein, Nueva York, 1959

168

161.-Planta de la misma casa

163.-Corte v Planta del mismo

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