Lengua Castellana y Literatura. 2.

de Bachillerato

Literatura. Tema 9

9. EL TEATRO ESPAOL DE 1939 A FINALES DEL SIGLO XX. TENDENCIAS AUTORES Y OBRAS
1. PANORAMA GENERAL
Comparado con el bullir de experiencias del teatro
extranjero, el panorama de la escena espaola resulta pobre.
Los condicionamientos comerciales de antes de la Guerra
Civil persisten y se agravan las limitaciones ideolgicas,
ejercidas por una censura frrea.
Es un terreno poco propicio para las inquietudes
renovadoras, que no suelen ser "negocio" o que son tachadas
de "perniciosas" por la censura. As, los dramaturgos se
inscribirn, durante muchos aos en una de las dos opciones
siguientes:
De una parte, prospera el teatro de divertimento,
intranscendente o conformista: es el teatro visible, el
que llega a los escenarios comerciales.
De otra, est el teatro soterrado --el de los autores que
aportan nuevos planteamientos sociales y estticos-que apenas llegar a las salas comerciales; muchos de
ellos tendrn que renunciar a que sus obras se
representen y asumir que queden, a lo sumo, como
teatro ledo. Slo unos pocos tendrn salida en los
teatros de ensayo o en el teatro independiente.
Pueden reconocerse etapas y tendencias paralelas a las
de la novela y la poesa: las que enumeramos a continuacin.
2. EL TEATRO DE LA POSGUERRA: LOS 40 Y MEDIADOS
DE LOS 50
La Guerra Civil fue un corte profundo para la trayectoria
del teatro. El panorama es desolador: han muerto los dos
dramaturgos ms importantes, Valle-Incln y Lorca; el resto
de los autores que destacaron antes de la guerra estn en el
exilio (Casona, Alberti, Max Aub...); lo que an producen los
viejos maestros como Benavente o Arniches es de escaso
inters A ello hay que aadir el enorme peso de la censura,
que impide cualquier intento renovador. Por tanto, lo que
prolifera en las carteleras son mediocres obras extranjeras "de
diversin", que es lo que pide un pblico burgus deseoso de
olvidarse la dureza de la vida de posguerra. En cuanto a las
tendencias que siguen los dramaturgos espaoles, cabe
sealar las siguientes:
a) La comedia de saln, en la lnea del teatro benaventino
anterior a la guerra, que cultivan autores como Jos M.
Pemn, Juan Ignacio Luca de Tena, Jos Lpez Rubio,
Edgar Neville, Vctor Ruiz Iriarte... Se caracteriza, con
salvedades, por ser obras de tesis: contienen como
mucho una amable crtica de costumbres que, en
cualquier caso, concluye siempre con una defensa de los
valores morales e ideolgicos tradicionales.
Tcnicamente, apenas aporta nada, salvo la preocupacin
por la obra bien hecha: dilogo cuidado y estructura
escnica bien construida al estilo tradicional.
b) El teatro cmico. Se trata de obras de escaso valor,
concebidas para divertir. Una excepcin de calidad en
este teatro de humor es la constituida por dos obras de
dos autores que ya desde antes de la Guerra Civil se
haban propuesto renovar la risa introduciendo lo
inverosmil: Elosa est debajo de un almendro (1940) de
Enrique Jardiel Poncela y Tres sombreros de copa

(escrita en 1932, pero estrenada en 1951) de Miguel

Mihura. A ambas obras se las ha relacionado con el
teatro del absurdo europeo por introducir un humor
disparatado y potico, con situaciones inverosmiles y
absurdas. Sin embargo, su intento no tuvo xito y ambos
acabaron plegndose al tipo de teatro cmico fcil y sin
pretensiones que exiga el pblico burgus.
c) El teatro existencial. nicamente dos obras plantean en
este tiempo un teatro de ideas, grave, serio,
inconformista, un teatro "distinto" de las obras triviales
que pueblan los escenarios espaoles. Por sus temas,
ambas se insertan en la corriente existencial: abordan
las inquietudes del momento (el sentido vital del hombre
en un mundo problemtico), pero todava sin la carga de
crtica socio-poltica que tendrn las obras del realismo
social. Estas dos obras son Historia de una escalera
(1949), de Antonio Buero Vallejo, y Escuadra hacia la
muerte (1953), de Alfonso Sastre.
3. REALISMO SOCIAL: MEDIADOS DE LOS 50 Y LOS 60
Espaa va saliendo del aislamiento internacional y se
empieza a producir cierto despegue econmico. Las
tendencias en el teatro, sin embargo, presentan pocas
novedades. Se pueden distinguir las siguientes:
a) Teatro comercial. Es el teatro que triunfa y ocupa los
escenarios. autores como Alfonso Paso, Jaime Salom
o Jaime de Armin prefieren el camino del xito al del
testimonio o denuncia social y poltica. En esta lnea hay
que incluir tambin a Antonio Gala (Los verdes campos
del Edn [1963]).
b) Realismo social. La aparicin de un pblico nuevo
(juvenil y universitario), que pide otro teatro, y la relativa
relajacin de la censura permite la aparicin de un nuevo
teatro que, en alguna medida, deriva del teatro
existencial de la dcada anterior y que coincide con el
realismo social de la narrativa tanto por su afn de
crtica social y poltica como por sus presupuestos
estticos. Los dos autores fundamentales son tambin
Buero Vallejo (Un soador para un pueblo, 1955; El
concierto de San Ovidio, 1962; el tragaluz, 1967) y
Alfonso Sastre (La mordaza, 1954, La sangre y la
ceniza, 1965). Ambos mantienen en estos aos una
significativa polmica entre el posibilismo (Buero piensa
que es necesario atenuar el tono de la crtica y
esconderlo tras elementos simblicos con el fin de
sortear la censura y poder llegar a los escenarios) e
imposibilismo (para Sastre, el teatro debe expresarse
con absoluta libertad, aun a riesgo de toparse con la
censura y no ser representado). Otros autores del
realismo social, ya en los 60, son Lauro Olmo (La
camisa, 1962), Jos M. Rodrguez Mndez (Los
inocentes de la Moncloa, 1960) y Jos Martn Recuerda
(Las salvajes de Puente San Gil, 1963). En todos ellos, la
temtica es comn: la injusticia social y la alienacin del
hombre, siempre desde una actitud crtica y de
testimonio o protesta. Desde el punto de vista esttico y
tcnico se inscriben en el realismo, aunque con matices y
diferencias entre autores: unos, realismo directo y

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elemental; otros se apoyan en el lenguaje y los recursos

del sainete; otros se acercan ms la esttica
expresionista o incluso al esperpentismo de Valle-Incln.
Un lugar especial, por su peculiridad, ocupa la figura de
Fernando Arrabal, dramaturgo espaol afincado en Francia,
que estrena all algunas de sus obras ms significativas: Picnic (1952), El triciclo (1953), El cementerio de automviles
(1957). Es el suyo un teatro de compromiso tico en el
contenido y, en cuanto al lenguaje y la forma, antirrealista,
imaginativo, que tiende al absurdo, con personajes ingenuos
que se acercan a lo infantil.
4. AOS 70. EL TEATRO EXPERIMENTAL
Como en los otros gneros, es evidente el cansancio del
realismo social: Espaa ha experimentado un cierto desarrollo
econmico y hay una sensacin de mayor bienestar: la crtica
social y poltica directa se considerar menos urgente. Los
nuevos autores, nacidos en torno a 1940, se buscan nuevos
caminos dramticos que superen el estrecho cauce del
realismo tradicional: surge as una nueva vanguardia teatral
que experimenta con nuevas formas y tcnicas, tomadas
principalmente de las nuevas corrientes experimentales
europeas: las propuestas escnicas de Antonin Artaud, el
teatro pico de Bertolt Brecht, el teatro del absurdo de
Ionesco, Beckett y Adamov Entre las nuevas tcnicas
dramticas que introducen pueden destacarse las siguientes:
El uso de elementos simblicos o alegricos en vez de
realistas: el drama es frecuentemente una parbola que
hay que descifrar, y los personajes suelen ser smbolos
(del dictador, del explotador, del oprimido...).
Recursos tomados de la farsa. Lo grotesco, la
deformacin esperpntica.
Se da entrada a lo alucinante y a lo onrico.
Todo estos variados elementos se realzan mediante
una escenografa ms elaborada.
El lenguaje es unas veces realista y directo; otras, se
acude al tono potico o ceremonial. Se cultivan recursos
extraverbales (sonido, efectos visuales, relevancia de la
expresin corporal y gestual...).
Dada la situacin social y poltica, este teatro experimental
acab teniendo tantas dificultades o ms que el teatro social.
El contenido, aunque estuviera implcito tras lo simblico o lo
alegrico, era tan crtico o ms que el del teatro del realismo
social; segua siendo un teatro de protesta y denuncia y su
temtica giraba en torno a la dictadura, la falta de libertad, la
injusticia, la alienacin, etc. Obviamente, tuvieron los mismos
problemas con la censura que sus predecesores. Por otro
lado, la audacia formal de las obras experimentales impidi
que tuvieran cabida en las salas convencionales y las alej del
pblico mayoritario y de la crtica especializada.
Los autores ms significativos de esta etapa son, entre
otros, Francisco Nieva (Sombra y quimera de Larra, 1976),
Luis Riaza (Retrato de dama con perrito (1976), Jos Ruibal
(El hombre y la mosca, 1968) y Miguel Romero Esteo
(Pizzicato irrisorio (1966).
Tambin ocupan un lugar importante dentro de este teatro
experimental los grupos de teatro independiente (Los

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Goliardos, Tbano, Akelarre), que funcionaban al margen de

los circuitos comerciales, y sin los cuales sera inexplicable la
renovacin teatral. Estos grupos, con obras "de autor" o con
creaciones colectivas, llevaron a cabo una sntesis entre lo
experimental y lo popular: por una parte, traen a la escena
espaola las ms innovadoras tcnicas del teatro europeo
contemporneo; por otra parte, consiguen llegar a nuevos
sectores de pblico al actuar en espacios escnicos distintos
de las salas convencionales: universidades, pabellones
deportivos, fbricas, calles y plazas
5. AOS 80 Y 90. DESORIENTACIN Y DISPERSIN
Las nuevas condiciones sociales y polticas tras el
advenimiento de la democracia, sobre todo con la supresin
de la censura, hizo concebir esperanzas de un rpido
desarrollo del teatro espaol. Sin embargo, tales esperanzas
no han quedado satisfechas: no han aparecido autores
notables ni obras originales de autntica vala, y sigue siendo
difcil para los nuevos dramaturgos llevar a la escena sus
textos. La crtica ha hablado de cierta "desorientacin" o, al
menos, de una dispersin de tendencias:
Retroceso de la vanguardia experimental (con la
excepcin de algn autor mayor, como Francisco Nieva
o alguno nuevo que se incorpora al experimentalismo,
como Alfonso Vallejo).
Retorno a una lnea tradicional de corte realista: F.
Fernn Gmez (Las bicicletas son para el verano,
1982).
Muy significativa es una lnea de teatro reciente que
aborda realidades muy actuales (la situacin de los
jvenes, la droga, la delincuencia...) y que lo hace
entroncando con gneros como la farsa o el sainete:
Jos Luis Alonso de Santos (Bajarse al moro, 1985),
Fermn Cabal (Esta noche, graan velada, 1983), etc.
Otros autores actuales son: Jos Sanchs Sinisterra (Ay
Carmela!, 1987), Ignacio Amestoy, Ernesto Caballero y, ya
en la primera dcada del XXI, Juan Mayorga.