1. MIGUEL HERNNDEZ (1910-1942). Sus contactos con el grupo del 27 hicieron que Dmaso Alonso lo incluyera en esa generacin como epgono; pero por su edad, tambin se le incluye a menudo en la generacin del 36. Sus inicios coinciden con la moda gongorina (Perito en lunas, 1934), aunque su plenitud potica llegar con un libro de 1936 titulado El rayo que no cesa, compuesto sobre todo de sonetos que desarrollan los temas del amor, la vida y la muerte: el rayo se clava en el corazn con oscuros presagios de muerte. Una composicin del libro es la famosa Elega a Ramn Sij, escrita en tercetos encadenados. La llegada de la guerra supone el inicio de una etapa de poesa comprometida: Viento del pueblo (1937) incluye poemas como Aceituneros o El nio yuntero. En la crcel compone Cancionero y romancero de ausencias (1938-1941), inspirado en la lrica popular; el tema del amor, frustrado por la separacin, a la esposa y al hijo ocupa gran parte del libro. 2. POESA DEL EXILIO El riqusimo panorama de la poesa espaola de las tres primeras dcadas del siglo se desvanece tras la guerra. Muertos Lorca al inicio de la guerra, A. Machado al poco de abandonar Espaa y M. Hernndez en la crcel, la mayor parte de los miembros de la Generacin del 14 (J. R. Jimnez, Domenchina) y de la del 27 (Alberti, Guilln, Salinas, Cernuda, Prados) se desperdigan y han de proseguir su creacin potica alejados los unos de los otros. Otros poetas, como, como Len Felipe (poeta tarda de la Generacin del 14) y Pedro Garfias (contemporneos de los del 27 que haba publicado antes de la guerra poemas vanguardistas) escribirn lo mejor de su poesa ya en el exilio, como sucede con otros ms jvenes, como Quiroga Pla, Rejano, Serrano Plaja, Herrera Petere, Gil Albert. Tanto en los ms veterenos como en los jvenes el tema predominante ser la patria perdida. Al principio evocan la lucha, las ilusiones frustradas, la derrota con un tono amargo; ms tarde, pasarn a cantar los recuerdos y a evocar con nostalgia las lejanas tierras espaolas. En el estilo, se aprecian influjos muy variados debido a la dispersin por Europa y Amrica: tono coloquial, formas clsicas junto a formas libres (versculo), alguna influencia surrealista. 3. POESA DE POSGUERRA (Aos 40 y priimeros 50). El panorama potico aparece dominado por autores nacidos en torno a 1910, a los que se conoce como Generacin del 36 (a la que por edad perteneceran tanto M. Hernndez como los jvenes exiliados del apartado anterior). Es habitual distinguir dos tendencias en este grupo: Poesa arraigada. As llama Dmaso Alonso a los poetas conformes con el mundo que les ha tocado vivir. Con firmes races en la Espaa vencedora y fe profunda en el mundo y en la vida, difunden su poesa en revistas como Escorial (1940) y Garcilaso (1943). Pertenecen a este grupo poetas falangistas como Leopoldo Panero, Luis Rosales (La casa encendida), Dionisio Ridruejo (Poesa en armas) y Luis Felipe Vivanco, as como los garcilasistas Jos Garca Nieto y Rafael Morales. Son poetas que anan una visin castrense, imperial y
caballeresca de la vida, impregnada de sentimiento
religioso, con el intento de recuperacin de cierto clasicismo renacentista en el que ven los ideales de claridad, perfeccin y orden al que aspiran. Este tradicionalismo es perceptible tanto en los temas (el amor, la familia, la patria, el paisaje) como en las formas estrficas (sonetos, octavas reales) y los gneros (odas, canciones): estas formas clsicas resultan las ms adecuadas, a su juicio, para plasmar una visin del mundo coherente, ordenada y serena. Poesa desarraigada. La publicacin en 1944 de Hijos de la ira, de Dmaso Alonso, y Sombra del paraso, de Vicente Aleixandre, as como la aparicin en ese mismo ao del primer nmero de la revista Espadaa, muestran el desasosiego existencial de otros poetas, que se muestran disconformes con su mundo. La vida para ellos es dolor y angustia, pues el mundo, segn su visin pesimista, es un caos. La religiosidad est tambin muy presente, pero el tono ahora es de desesperanza y duda, con imprecaciones a Dios de carcter existencialista. El estilo es menos cuidado que el de los arraigados: bronco, spero y sencillo, con uso de giros coloquiales que contribuyen a la intensidad emocional. Adems de Dmaso Alonso y Vicente Aleixandre con las obras citadas, son ejemplos de poetas desarraigados Victoriano Crmer (Caminos de mi sangre) y Eugenio de Nora (Cantos al destino), Ramn de Garciasol y Leopoldo de Luis, as como los primeros libros de poemas de Blas de Otero y Gabriel Celaya. Pero junto a estas dos lneas dominantes, hay otras tendecias que hay que tener en cuenta El Grupo Cntico, de Crdoba. Conectado en sus gustos con el 27, sobre todo con Cernuda. Su poesa es reflexiva, intimista, inclinada a la poesa pura, refinada, culturalista, con cierto carcter barroco. El autor ms destacado es Pablo Garca Baena (Mientras cantan los pjaros). El Postismo, ismo fundado en 1945 por Carlos Edmundo de Ory, quedesea enlazar con las vanguardias de preguerra, sobre todo con el Superrealismo y defiende el espritu ldico e imaginativo propio de ellas. Otros autores: Joan Brossa, Juan Eduardo Cirlot, ngel Crespo. Fuera de este grupo, pero tambin cercano en el lenguaje al Superrealismo, habra que citar a Miguel Labordeta, precursor de algunos poetas posteriores. 4. POESA SOCIAL (Aos 50) Hacia 1955 se consolida en todos los gneros el realismo social. Se concibe la poesa como una herramienta que debe ayudar a la toma de conciencia social de los destinatarios para, de esta manera, transformar la sociedad (Gabriel Celaya dir que la poesa es un arma cargada de futuro). La poesa es comunicacin con los otros, y especialmente con el pueblo (A la inmensa mayora, dice Blas de Otero). En cuanto a los temas, el fundamental es la situacin de Espaa, que se aborda con un enfoque ms poltico que en el 98: se habla de la injusticia social, de la represin poltica, de
Lengua Castellana y Literatura. 2 de Bachillerato
la alineacin, de la solidaridad con el proletariado, del anhelo
de libertad... Precedentes en esta preocupacin social y poltica son algunos poetas que ya han escrito antes en este sentido, como Csar Vallejo (Espaa, aparta de m este cliz), Pablo Neruda (Espaa en corazn), Miguel Hernndez, Antonio Machado, Lorca, Alberti y el grupo de poetas desarraigados de la dcada anterior. El estilo es el que corresponde a una poesa dirigida a la mayora: se utiliza un tono coloquial, narrativo, prosaico, directo. Es mayor la preocupacin por los contenidos que por los valores formales o estticos. Los poetas representativos del este realismo social en la poesa son Blas de Otero (Pido la paz y la palabra; Que trata de Espaa), Gabriel Celaya (Cantos iberos) y Jos Hierro (Cuanto s de m). Cabe incluir tambin a algunos poetas que ya hemos mencionado en la etapa anterior, como Eugenio de Nora (Espaa, pasin de vida), V. Crmer (Nuevos cantos de vida y esperanza). 5. POESA DE LOS 60 En estos aos publican sus primeras obras una serie de poetas, nacidos entre 1925 y la Guerra Civil son los nios de la guerra, a los que se considera como una segunda generacin de posguerra. Tambin se les conoce como Generacin de medio siglo o Promocin potica del 60. Frente a la poesa como comunicacin del realismo social, para estos nuevos autores la poesa va a ser, ms bien, un medio de conocimiento de la realidad. Conciben, pues, la poesa como experiencia. Por tanto, aunque se percibe en ellos an ciertas preocupaciones sociales (pervive la influencia de Machado, Neruda, Vallejo), evolucionan pronto hacia una poesa ms intimista que poetiza la experiencia personal, en una lnea que los hace deudores, sobre todo, de Luis Cernuda. Los rasgos de su estilo les alejan de los poetas sociales: mayor cuidado en la expresin lingstica, tono a menudo conversacional, antirretrico, con cierta inclinacin hacia lo narrativo; es frecuente tambin la introduccin de notas de humor o irona. Se cuida la construccin de los poemas que, en ocasiones, tienen carcter metapotico. En cuanto a la mtrica, predomina el verso libre. Los temas: que ms les interesan son la evocacin de la infancia y adolescencia (paraso perdido, roto por la guerra); el fluir del tiempo; el amor (intimismo, erotismo); la amistad; Espaa; metapoesa (reflexin sobre la palabra potica); lo cotidiano; preocupacin por el hombre (pero huyendo del tratamiento existencial, con inconformismo y escepticismo). Forman parte de esta Generacin de medio siglo poetas como Jaime Gil de Biedma (Compaeros de viaje, Moralidades), ngel Gonzlez (Grado elemental, Tratado de urbanismo); Claudio Rodrguez (Don de la ebriedad, Alianza y condena); Jos ngel Valente (La memoria y los signos); Jos Agustn Goytisolo (Salmos al viento); Antonio Gamoneda (Descripcin de la mentira) Francisco Brines (Palabras a la oscuridad); Caballero Bonald (Descrdito del hroe); Flix Grande (Blanco Spirituals) y Carlos Barral (Diecinueve figuras de mi guerra civil). 6. POESA DE LOS 70. LOS NOVSIMOS.
Poesa espaola de la 2. mitad del s. XX
En 1970 Castellet publica una antologa titulada Nueve
novsimos poetas espaoles. En ella incluye a una serie de jvenes poetas que propugnan la autonoma del arte y la autosuficiencia del poema, el valor absoluto de la poesa por s misma. Representativos de una nueva sensibilidad, cambian el gusto literario: su formacin literaria es fundamentalmente extranjera (Oscar Wilde, T. S. Eliot, Ezra Pound, Konstantinos Kavafis, simbolistas y surrealistas franceses). Rechazan la tradicin literaria espaola a excepcin de poetas como Cernuda, Aleixandre, Gil de Biedma. Sus gustos temticos son muy variados y tienden a la mezcla aparentemente contradictoria: lo personal (la infancia el amor, el erotismo) junto con temas sociales de la actualidad, vagas preocupaciones existenciales (el tiempo, la decadencia) junto con motivos frvolos de la sociedad de consumo; referencias a cultas a personajes de la Antigedad junto a los mitos creados por los mass media el deporte y la poltica (guerra de Vietnam, Che Guevara...). Mezclan tonos graves y frvolos. Desaparece el yo (ausencia de intimismo) y adoptan un culturalismo exhibicionista (afn por demostrar la cultura adquirida citando temas artsticos o culturales), y una actitud sarcstica y corrosiva hacia la sociedad de consumo (empleo del lenguaje publicitario). No es una poesa comunicativa, no pretende ser entendida. En cuanto a la forma y el estilo, presentan estilos diversos. Desde la esttica veneciana, de carcter culto y refinado, culturalista y esteticista (barroquismo, metapoesa, citas pictricas y literarias,...) hasta la esttica vanguardista o libre (despreocupacin por las formas tradicionales, escritura automtica, montajes a modo de collages...). A veces usan elementos exticos, del gusto modernista (orientales, mitos clsicos). Otras veces experimentan intencionadamente sobre la estructura del lenguaje. La renovacin del lenguaje potico es su objetivo principal, por lo que nos hallamos ante un nuevo vanguardismo paralelo de las corrientes experimentales que encontramos en el teatro o en la novela. Los nueve poetas novsimos que figuran en la antologa de Castellet son Pere Gimferrer (La muerte en Beverly Hills, Arde el mar), Manuel Vzquez Montalbn (Una educacin sentimental), Guillermo Carnero (El sueo de Escipin), Antonio Martnez Sarrin, Jos Mara lvarez, Flix de Aza, Molina Foix, Ana Mara Moix y Leopoldo Mara Panero. Se suman a esta esttica otros poetas ms jvenes: Antonio Colinas (Sepulcro en Tarquinia), Luis Antonio de Villena y Luis Alberto de Cuenca. Con todo, la poesa de los novsimos no es la nica tendencia en los 70. Se pueden sealar otras, como el clasicismo de Antonio Carvajal, el vanguardismo experimental de Jos Miguel Ulln o la poesa metafsica de Andrs Snchez Robayna. 7. DESDE 1980 HASTA HOY Hay sntomas de cambio, que empiezan por cierto rechazo al culturalismo por el distanciamiento de su poesa. Muchos poetas evolucionan hacia una expresin ms personal y se acercan a la tradicin espaola, huyendo del irracionalismo. Tratan de ser entendidos, es una poesa de comunicacin. Existen, no obstante, diversas tendencias: Tendencias vanguardistas y experimentales: la metapoesa de Guillermo Carnero y Jenaro Talens; el nuevo surrealismo de Blanca Andreu.
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Poesa espaola de la 2. mitad del s. XX
Culturalismo, clasicismo: supone la pervivencia o la
continuacin de la poesa de los novsimos. La poesa de Luis Alberto de Cuenca evoluciona hacia una poesa urbana, llena de humor y elementos cotidianos. Luis Antonio de Villena armoniza el culturalismo y el erotismo con las reflexiones estticas. Minimalismo y conceptualismo: tambin llamada poesa del silencio, est inspirada en la poesa pura y tiene a Jos ngel Valente como uno de sus maestros. Rechazan todo exceso verbal y buscan la esencia conceptual en poemas breves y densos que sugieren por medio del silencio. Esta lnea siguen A. Snchez Robayna, Jos Luis Jover y Jaime Siles. Poesa de la experiencia (o de la modernidad, de la realidad transformada). Con rasgos semejantes a la generacin de los 60, es la que predomina. Es una poesa narrativa, que recupera el yo y da importancia a la experiencia personal (biografismo). Desaparece la crtica a la realidad y se usan hechos cotidianos. Crea escenarios urbanos, donde se refleja el alma del poeta como un hombre de la calle. Se busca la complicidad con el lector con un lenguaje ms claro y sencillo, al tiempo que se utiliza un lxico contemporneo, la jerga de la calle. Recuperan la pasin, los sentimientos puros (celos, odio, llanto...) y el inters por lo tico: amistad, tolerancia, solidaridad... Se insertan en esta tendencia Miguel DOrs, Luisa Castro, Almudena Guzmn, Felipe Bentez Reyes, y los poetas granadinos que constituyen el grupo denominado La otra sentimentalidad, encabezados por Luis Garca Montero.