8

Cine coreano contemporneo . Nacho Cagiga

Prlogo
..........
Dulces brbaros
Nacho Cagiga

l cine asitico vive, en las tres ltimas dcadas, una gran

renovacin estilstica que lo ha convertido en un modelo a seguir
dentro y fuera de sus fronteras. As podemos decir que el mejor cine actual no
viene de Occidente (obviamente hay un cine occidental excelente tambin),
sino que es desde Asia donde la labor cinematogrfica est adquiriendo sus
mayores logros. A pesar de ello, y debido al etnocentrismo cultural de Europa
y EE.UU., principalmente, todava hay que luchar contra el prejuicio de lo
extico, que margina o condena al ostracismo a muchas de las propuestas
que nos llegan de los pases asiticos, simplemente porque nos parecen
una moda por la novedad y la lejana. Nada ms errneo que esta actitud de
muchos cinfilos, cineastas, crticos, festivales o distribuidoras. Cada vez ms
espectadores buscan en los cinemas asiticos un referente en el que mirarse,
pues muchos filmes hechos en la industria del cine europea o americana ya no
nos aportan nada a un nivel humanstico o espiritual. Estas pelculas asiticas,
que empiezan a ser apreciadas sin prejuicios en Occidente, no responden
esquemticamente a criterios nacionales, aunque todava hoy lamentablemente
tenemos que organizar por pases la produccin flmica mundial, sino que tienen
muchas influencias y valores que comparten entre s, tanto entre las diferentes
cinematografas asiticas, como en el eterno dilogo entre Oriente y Occidente,
si bien con la diferencia de que los cineastas asiticos estn ms abiertos al
cine occidental de lo que los occidentales estamos al cine oriental.

Dentro de este renacimiento del cine en Asia, es muy importante el
papel jugado por los cineastas coreanos en las dos ltimas dcadas. Corea del
Sur ha sabido establecer una conexin entre su cine y la audiencia dentro de
su pas, pero adems ha conseguido situarse a un nivel de influencia estilstica
muy significativo dentro del panorama mundial. Este Nuevo Cine Coreano ha
sabido aunar lo popular con el cine de autor, lo comercial con la renovacin

Prlogo . Dulces brbaros

10

del lenguaje flmico, el compromiso social con las ms radicales tendencias

metaflmicas. La dinamizacin del cine de gneros, una mirada ms abierta
y progresista en temas de ndole social o poltico, la potica de los autores,
la esttica de nuevas bsquedas y caminos expresivos, o las exquisiteces
intelectuales, todo parece formar parte de esa amalgama natural y orgnica
que, ms all de la calidad de cada filme, ha supuesto una furibunda eclosin
que ha sabido llegar ms lejos de sus lmites geo-polticos.

Ahora que, como pasa con todo, parece haberse calmado tanta euforia
creativa, todava nos quedan los restos de dos dcadas gloriosas, y varias
generaciones de cineastas que con mayor o menor fortuna siguen aportando
mucho en el aqu y ahora. Es por ello que nos pareca oportuno echar una
mirada hacia atrs y reflexionar sobre algunas de las claves de esta nueva
ola coreana. Los autores que conformamos este volumen somos ante todo
apasionados espectadores de estos dulces brbaros que tan buenos momentos
flmicos nos han aportado, cambiando nuestras expectativas y gustos sobre la
forma de entender el lenguaje del cine. Cada uno de nosotros tiene su propia
historia personal con las pelculas coreanas que le han afectado de manera
ntima y profunda. Dos dcadas dan para mucho y el principal escollo era elegir
sobre qu pelculas queramos hablar pero el libro se hubiera convertido en
varios libros, y no creo que a nuestro arriesgado editor y colaborador, al que ya
le debemos demasiado, nos hubiera permitido salirnos tanto de los lmites de
publicacin comprensibles. As que hacer la seleccin de pelculas ha sido para
cada autor de este proyecto una ms que difcil eleccin. No hemos pretendido
de ninguna manera ser exhaustivos (imposible), ni objetivos (para qu?), sino
hablar de algunos de los muchos filmes coreanos, o hechos por coreanos,
que nos han llegado al corazn. Nos encantara ante todo trasmitir esa pasin
coreana que cada uno vive a su manera, y adems hemos tenido la suerte
de contar con la colaboracin de dos autores coreanos (Jinhee Choi y Doobo
Shim) que amablemente han querido colaborar en esta propuesta tan personal,
para que el lector enriquezca con sus aportaciones la panormica que este libro
pretende dar, con el fin de que se conozca un poco ms el cine coreano y que
se susciten originales y profundas relaciones con la cultura coreana. Quizs
nos llevemos la sorpresa de que esta cultura ni es tan extica, ni se encuentra
tan lejana de nosotros, de nuestras vidas e inquietudes, al menos tanto como
la escasez que ha habido hasta ahora de ese dilogo pudiera dar a entender.
Esperamos que este libro, que hemos querido abierto y plural, contribuya en algo
a que se produzca ese punto de inflexin necesario para que las distancias se
acorten y la proximidad entre coreanos y espaoles, entre asiticos y europeos,
entre orientales y occidentales sea ms cotidiana.

Si las sombras chinas constituyen una de las artes de los precines,
todos los responsables de este libro les invitamos a que se adentren en estas
sombras coreanas y disfruten de algunas pelculas maravillosas y algunos
autores imprescindibles, como los que les proponemos. Y, por supuesto, que
en su propio recorrido por el mundo de las sombras coreanas encuentren sus
propias referencias y pasiones personales. Seguro que lo disfrutarn.

Cine coreano contemporneo . Nacho Cagiga

Dos o tres cosas

sobre el cine
surcoreano

11

Prlogo . Dulces brbaros

18

Cine coreano contemporneo . Doobo Shim

1.2

..........
El origen del auge del cine coreano
Doobo Shim

urante las dcadas pasadas, una creciente cantidad de

contenido cultural popular coreano que incluye pelculas,
culebrones, canciones populares y a sus celebridades, ha ganado una inmensa
popularidad en Asia y, gradualmente, en todo el mundo. Los medios de
comunicacin han reconocido el auge de la cultura popular coreana mediante
el apodo de La ola coreana (o Hallyu en coreano).

Sin embargo, hasta los noventa, la cultura popular coreana no tena
tal capacidad de exportacin, y ni siquiera era aclamada de manera crtica por
los eruditos. Por ejemplo, en su libro Film History (1994), la distinguida erudita
cinematogrfica Kristin Thompson no entraba en detalles sobre las pelculas
coreanas, mientras que s le prestaba especial atencin al cine japons y chino.
Esta tremenda disparidad entre tales evaluaciones y el reciente xito del cine
coreano recrea nuestro deseo de aprender ms sobre el origen del proceso de
su crecimiento.

Para empezar, el periodo que va de finales de los ochenta a mediados
de los noventa signific un giro importante para el cine coreano, con la
introduccin de la liberalizacin en el sector. Hasta 1987, solo a las compaas
de cine domstico se les permita importar y distribuir pelculas extranjeras en
el mercado. Bajo la presin de EE.UU., en 1988 el gobierno coreano le permiti
a los estudios de Hollywood distribuir pelculas directamente a los cines locales;
desde entonces, ms de diez importadores de cine coreano haban cerrado sus
negocios all por 1994.

Esta apertura del mercado a los grandes de Hollywood afect la
vitalidad de la industria cinematogrfica local en general, hasta tal punto que
el nmero de pelculas producidas anualmente cay de 121 en 1991 a 63 en
1994. En 1994, la participacin del mercado de Hollywood en el mercado local

Captulo 1.2 . El origen del auge del cine coreano

19

20

alcanz el 80%, desde el 53% en 1987. Por lo tanto, el cine coreano, que ya
haba sido ignorado por las audiencias locales, que lo consideraban mal hecho,
aburrido y a menudo sensiblero, estaba muriendo.

En este contexto, hubo dos factores que les abrieron los ojos a los
coreanos con respecto a la importancia del cine y su desarrollo industrial. En
1993, cuando la mirada comn era la de que no haba esperanzas para el
resurgimiento de la industria cinematogrfica local, la pelcula Sopyonje (Im
Kwon-taek, 1993) se puso a la cabeza en las taquillas con ms de un milln de
entradas (siendo la primera en la historia coreana). La pelcula recibi asimismo
invitaciones sin precedentes a proyecciones en salas de teatro y en campus de
facultades de Japn, EE.UU. y algunos pases europeos.
Sopyonje es una pelcula sobre una familia itinerante que se gana la
vida representando pansori, la forma tradicional popular de musical de Corea en
el que una historia es cantada por un cantante, acompaado por un baterista.
Aunque el pansori fue nombrado tesoro cultural nacional por el gobierno, fue
ignorada una vez que el pas se encontr sujeto a la cultura estadounidense1.
La pelcula, que retrataba un gnero musical tradicional popular en declive o
abandonado, y en gran parte filmado en un paisaje rural hermoso, reaviv la
nostalgia y el inters del pblico en nuestra cultura; la familia de la pelcula,
al borde de la inanicin, simbolizaba el destino del cine coreano asediado por
Hollywood. Sopyonje se lanz cuando la gente empezaba a prestarle atencin
al ocio, la cultura y al yo (aspectos de los que haban prescindido durante las
dcadas de la industrializacin de Corea).

Frente a este teln de fondo, un informe del gobierno le abri los ojos
a los coreanos frente a la contribucin potencial de la industria cultural en la
economa nacional. En 1994, el Consejo Asesor Presidencial de Ciencia y
Tecnologa le entreg un informe al presidente sugirindole al gobierno promover
la produccin de los medios como industria de estrategia nacional, teniendo
en cuenta todos los ingresos en general (desde las exhibiciones de teatro a
la redifusin de la televisin o las concesiones) del taquillazo hollywoodiense,
Jurassic Park (Steven Spielberg, 1993), valorado en ventas extranjeras como
1.5 millones de coches Hyundai. La comparacin de una pelcula con los
coches Hyundai (a los que entonces se consideraban el orgullo de Corea)
fue lo suficientemente hbil como para despertar a la audiencia coreana en
relacin a la idea de la cultura como industria. Esta revelacin se convirti en
tema domstico durante mucho tiempo, en conformidad con el discurso de la
era de la globalizacin con informacin del momento. Siguiendo el informe,
el gobierno coreano estableci el Departamento de Industria Cultural dentro
del Ministerio de Cultura y Deportes en 1994, y estableci la Ley de Promocin
de Pelculas en 1995 para atraer capital empresarial e inversin en la industria
cinematogrfica local.

En la bsqueda del desarrollo industrial del cine, los coreanos emularon
1
El 7 de noviembre de 2003, la UNESCO nombr al pansori patrimonio
mundial inmaterial de la humanidad.

Cine coreano contemporneo . Doobo Shim

y se apropiaron del sistema de la industria cinematogrfica estadounidense

con el mantra Aprendiendo de Hollywood. Se argument que Corea debera
promover las grandes compaas de medios de comunicacin as como un
mercado meditico ms comercial. En este sentido, el crecimiento rpido de
sociedades familiares, grandes grupos de negocios en Corea (o chaebol), como
Samsung, Hyundai y Daewoo, por nombrar unos pocos, se expandieron dentro
del sector de los medios para incluir produccin, importacin, distribucin y
exhibicin.
En el contexto del crecimiento
del inters del pblico en nuestra
cultura, provocado por Sopyonje y
el ambiente mejorado del consumo
de cine y facilitado por la inversin
de
los
chaebols,
incluyendo
opciones de cine en expansin y
ms facilidades cinematogrficas
prcticas, el cine coreano empez a
atraer gradualmente a las audiencias
locales. Sin embargo, la participacin
abrupta de los chaebol en los medios
se detuvo de repente con la crisis
econmica que comenz a finales
de 1997. Muchos chaebol echaron
el cierre a sus negocios mediticos
bajo el mandato de reestructuracin
ordenado por el FMI.
El boom de la industria
cultural (especialmente del cine) de
La 2 parte de Friend, filme del 2013
mediados de los noventa, que poco
dur, caracterizado por la promocin
del gobierno y la entrada del gran negocio coreano, fue, sin embargo, un
ejercicio que fortaleci la industria cinematogrfica coreana.
El gran negocio introdujo conocimientos sofisticados empresariales
tales como la bsqueda de audiencia en la produccin cinematogrfica y el
marketing en la industria familiar del cine coreano. Cada etapa en el proceso
del rodaje se volvi ms y ms rigurosa; se inform que el guion para Friend
(Chingoo, Kwak Kyung-taek), un taquillazo coreano del 2001, se revis veintiuna
veces. Adems, para analizar mejor y explotar las tendencias del pblico, este
es invitado a menudo a involucrarse en la escritura del guion, su revisin y los
procesos de edicin.
Desde mediados de los noventa, muchos nuevos talentos como
licenciados y graduados de msteres de ADE de universidades prestigiosas
marcaron una entrada sin precedentes en las compaas cinematogrficas, las
cuales ofrecan un sueldo decente y prometan un empleo seguro de por vida
bajo la propiedad del chaebol.

Captulo 1.2 . El origen del auge del cine coreano

21

1.3

..........
Kimchi, balas y venganza. El thriller
surcoreano
Juan Manuel Corral

estas alturas es innecesario sealar que la cinematografa

coreana destaca internacionalmente por sus propuestas en el
gnero del thriller, cuyos elementos exclusivos vienen condimentados con la
inclusin de otros resortes ms estndar y ligados al cine negro occidental de
siempre.
Hay que remontarse tal vez a la poca en la que Park Chan-wook
estrenaba sus piezas de venganza para encontrar el verdadero pico del boom,
pues las pelculas de este director fueron seguidas rpidamente por otras
firmadas por realizadores como Bong Joon-ho o Na Hong-jin, pero parece que
esa efervescencia acaecida entre finales de los noventa y el 2010 ha vuelto
con fuerza gracias al empuje de las nuevas generaciones aficionadas al cine
asitico, e incluso aunque la produccin de cintas parecidas sea menor.

En puridad, el cine policaco de Corea del Sur no es muy diferente al
realizado en los dems pases de la zona, vanse las propuestas de Japn, de
Hong-Kong o de Taiwn. Sin ir ms lejos, la moda nace de la mano del xito que
disfruta en estos momentos la literatura de misterio y de detectives en el pas
nipn, y de hecho autores clebres de la temtica, como Keigo Higashino, han
contemplado como alguna de sus obras han sido llevadas tanto a las pantallas
de su nacin como a las de Corea. As, sin dejar a este autor, Lee Jeong-ho
se atreva a adaptar por segunda vez, tras una excelente versin japonesa,
la novela Samy yaiba, formalizando la arrebatadora Broken (Bang-hwangha-neun kal-nal, 2014) sobre un padre que decide vengarse l mismo de los
estudiantes que han violado y asesinado a su hija.

Con menor fortuna, y ya desde una perspectiva ms comercial,
Higashino tambin ha sido revisado en las coreanas White Night (Baekyahaeng:
Hayan eodoom sokeul geolda, Park Shin-woo, 2009), la historia de una
manipuladora que utiliza a un joven para acabar con los hombres que se

Captulo 1.3 . Kimchi, balas y venganza. El thriller surcoreano

27

28

aprovecharon sexualmente de ella en su juventud, y Perfect Number (Yong-euija X, Pang Eun-jin, 2012), con un matemtico que planifica el perfecto alib para
una mujer acusada del asesinato de su ex-marido (la novela ha sido publicada
en Espaa bajo el ttulo de La devocin del sospechoso X).

Los argumentos de los thrillers coreanos se suelen apoyar tambin
en historias recurrentes en la cultura japonesa. Hay un predominio evidente
por crear venganzas alrededor de dramas provocados por el abuso sexual a
escolares, o la escabrosidad se alimenta a partir de elementos relacionados con
la industria de la prostitucin y pornografa, que es algo que pertenece de forma
indisoluble al arraigo iconogrfico nipn. En la mencionada Broken, el progenitor
descubre que su hija ha sido grabada por unos mentecatos que difunden sus
videos de violaciones en la red, y que mantienen contactos con proxenetas que
lideran burdeles de menores en pueblos apartados de la civilizacin. Mother
(Madeo, 2009), la pelcula de Bong Joon-ho que es reseada en profundidad
en un captulo posterior de este libro, explota la esttica relacionada con el
enjo ksai, la prctica que en Japn es esgrimida por las jvenes estudiantes
para ganar dinero, prostituyndose con adultos, y que parece que tambin es
seguida en menor medida por chicas del resto de naciones asiticas.

En Mother, la madre de un muchacho con retraso mental tendr que
investigar el caso del asesinato de una de estas menores que utiliza su mvil
para establecer citas entre posibles clientes, a partir de que su vstago ha sido
acusado injustamente (para ella) del crimen.
En cierto modo, los seguidores acrrimos al cine policaco de Corea
del Sur aseguran que su calidad viene establecida por la eficiente tcnica
manejada por los realizadores. El
La trepidante The Chaser
xito de The Chaser (Chugyeogja,
Na Hong-jin, 2008), logrado en los
festivales internacionales donde
fue presentada y que la catapult
de forma instantnea al circuito del
DVD para el consumo en occidente,
hay que buscarlo precisamente en el
montaje espectacular que sirve para
plasmar en la pantalla la persecucin
de un asesino en serie que est
acabando con las prostitutas
controladas por el protagonista.
Na Hong-jin corrobor su dominio
con la cmara en la siguiente, y
no menos eficaz an a despecho
de ser menos claustrofbica, The
Yellow Sea (Hwanghae, 2010), en la
cual los recursos cinematogrficos
sirven para que la angustia de ese
conductor de taxis, traicionado

Cine coreano contemporneo . Juan Manuel Corral

La mafia coreana atosigando al pobre protagonista de The Yellow Sea

por los gnsteres que le contratan para acabar con una persona, contagie al
espectador.
Esta palpable eficacia no es la que hace que el thriller coreano se
distinga del por ejemplo fabricado en Hollywood. Existen otras caractersticas
que provocan que las cintas puedan ser reunidas en el mismo saco diferenciador,
y que al fin las aparte de los productos levantados en occidente y en Japn. Una
es sin duda esa obsesin de los guionistas a la hora de criticar a los estamentos
policiales, pero adems de un modo que denigra hasta la extenuacin, como
si el pas estuviese amparado por grupos de incompetentes que con su propia
ineptitud han creado una especie de ambiente anrquico.

Crnica de un asesino en serie, el ya clsico de Bong Joon-ho,
ejemplifica esto a la perfeccin. En 1986, un par de policas investiga el caso
de unos crmenes que se producen en la zona rural de Gyunggi, y la tensin se
alimenta por los mtodos que utiliza cada uno de los hombres para solucionar
el caso. El agente local intenta finiquitarlo por medios que rozan la ilegalidad,
ayudado por un compaero de pocas luces que es el encargado de torturar a
los sospechosos; el otro, enviado desde la gran capital, Sel, demuestra una
actitud ms moderna, si bien la propia precariedad del pas provoca que existan
problemas de identificacin de ADN (las muestras se han de enviar a Estados
Unidos, con la consiguiente tardanza mientras se esperan los resultados) o
que falte una regularizacin profesional en los procedimientos generales de
investigacin.

Como veremos en otras pelculas, en The Chaser por ejemplo, las
secuencias protagonizadas por los policas brillan por su humor negro, siendo
momentos corales donde la improvisacin de los dilogos, y las excelentes

Captulo 1.3 . Kimchi, balas y venganza. El thriller surcoreano

29

30

interpretaciones, se aprovechan para reflejar la tontuna de unos personajes que

incluso no se dejan de insultar y de golpearse en ese ambiente desordenado
del que hablaba antes.
En Crnica de un asesino en serie, el acto en el que los dos policas
se conocen, resume estas confusiones divertidas. El de la ciudad aborda a
una mujer para comenzar sus pesquisas, y su futuro compaero, al ver la
escena, cree que ha dado con el violador; la pelea entre ambos comienza, sin
que ninguno se percate de que son agentes de la ley. La estupidez de ambos
se ratificar en otros captulos, como en aquel en el que el polica pueblerino
piensa que Sel es tan grande como Estados Unidos.

Hay que recordar que la eclosin de Corea del Sur como pas moderno
y desarrollado surge a partir del polmico mundial de ftbol que se organiz all
y en Japn en el 2002. Digo polmico porque se habl mucho de la facilidad
con la que el equipo nacional avanz a lo largo de la competicin, eliminando
a potencias como Espaa y sobre todo Italia debido a discutibles actuaciones
arbitrales. Pronto surgieron las alusiones a una posible corrupcin dentro
del seno de la FIFA, la impulsora de los amaos, interesada en contentar a
empresas y magnates del pas, los cuales a su vez deseaban poner a Corea
del Sur en el mapa internacional. A partir de aqu, marcas como Samsung,
que hasta entonces eran vistas con recelo por los occidentales ante el podero
seguro de las compaas asiticas de siempre como Sony, comenzaron su
ascenso hasta el Olimpo.

A da de hoy, una ciudad como Sel destaca dentro de las megalpolis
importantes del mundo; incluso, el xito del K-Pop o de hits como Gangnam
Style han descubierto la existencia de barrios que presumen de su alto nivel de
vida y de instaurar un estilo propio en lo que se refiere a moda fresca, a imagen
y semejanza de lo que podra ser Ginza en Tokio u otras zonas flanqueados
por firmas de alta costura y pasteleras de lujo. El lector que est interesado
en conocer como se desarroll por ejemplo el distrito coreano de Gangnamgu puede visionar Gangnam 1970 (2015), una cinta firmada por Ha Yoo y
que se traslada a la dcada de los setenta, justo cuando el territorio donde se
asentar el moderno barrio era todava un vasto y yermo campo pretendido por
las bandas de gnsteres y polticos corruptos; la pelcula tiene un equivalente
occidental en Gangs of New York (2002), y como esta obra dirigida por Martin
Scorsese, sufri crticas por su palmaria comercialidad y por haber cedido
el papel protagonista a un actor especializado en dramas romnticos, a un
Lee Min-ho cuyo fsico efebo no cuadra con el de un rudo pistolero a sueldo.
Haciendo caso omiso de las puyas, lo interesante de la conocida tambin como
Gangnam Blues es que muestra histricamente como Corea del Sur evolucion
demasiado rpido para dejar de ser una nacin gris y rural, y convertirse en la
doceava economa del mundo. Sin duda es muy divertido ese captulo en el
que los bandoleros idean engatusar a las campesinas que poseen las tierras
de Gangnam, primero aprendiendo a bailar y luego colocndose una pelota de
ping-pong en el bolsillo, cerca de la entrepierna, para enamorarlas danzando
con ellas y as hacerlas firmar fcilmente la venta de los territorios.

Cine coreano contemporneo . Juan Manuel Corral

El hit del K-Pop Gangnam Style ha popularizado el barrio de Sel

Esto viene a que este avance no se produjo como el de Tokio o el de
otras capitales destruidas por la guerra, las cuales fueron levantadas con dinero
americano y del resto de los vencedores para convertirse en las grandes urbes
que son ahora. El que visite Sel podr descubrir que en los barrios conviven
las dos escenas, la del mobiliario sofisticado y moderno, y la de lo campestre;
al lado de los rascacielos, de las tiendas caras y de las pantallas gigantes de
publicidad, tambin estn los mercados agrestes, carreteras sin pavimentar, y
el monte que tie al cuadro de imgenes silvestres.

En los thrillers coreanos se explota esta mezcla, haciendo hincapi en
lo rstico y en lo rooso para completar la sensacin de atraso que se cerna
sobre las esferas policiales y el resto de personajes. En The Chaser, la trama
no solo transcurre en el barrio de Mangwon-dong, situado en el distrito de
Mapo-gu, sino que se aprovecha de sus serpentinas, empinadas y estrechas
calles empedradas para transformar a la zona en otro personaje, en un ente
tan peligroso como el propio asesino. Mapo-gu es clebre entre los habitantes
de Sel por ser un barrio residencial que supuestamente est formado por
chalets suntuosos pero donde al final predomina el entorno accidentado. La
pelcula est basada en hechos reales, en los crmenes cometidos por un
canbal llamado Yoo Young-chul que tortur y acab con la vida de ms de
veinte personas aprovechndose de la soledad de Mapo-gu; condenado en
su da por vender pornografa ilegal, el hombre fue dejado por una novia que
se dedicaba a la prostitucin, y por culpa de eso, decidi matar a otras chicas
de compaa con un martillo. El caso fue muy importante en el pas porque se
debati los aspectos morales de la pena de muerte, y en la pelcula, la decisin

Captulo 1.3 . Kimchi, balas y venganza. El thriller surcoreano

31

58

Cine coreano contemporneo . Jinhee Choi

2.1

..........
Una comedia sobre el (re)matrimonio
My Love, My Bride ( , , Naui Sarang Naui Sinbu,
Lee Myeong-se, 1990)
My Love, My Bride (Mi amor, mi esposa) ( , Naui
Sarang Naui Sinbu, Im Chan-shang, 2014)

Jinhee Choi

a dcada de 1990, como se ha visto en la popular serie televisiva

coreana Reply 1997 (Eungdaphara 1997; TvN julio-septiembre
de 2012) y en su spin-off Reply 1994 (Eungdaphara 1994; TvN octubrediciembre de 2013), es un lugar de nostalgia para las audiencias coreanas. Fue,
ciertamente, una dcada rica para la entonces nueva cultura comercializada
durante la cual las boy bands y las estrellas deportivas adquirieron superfans.
Aunque las pelculas como Architecture 101 (Geonchukhak gaeron, Lee Yeongju, 2012) s que vuelven ocasionalmente la vista hacia la dcada de los noventa
con aoranza, el cine apenas ha sido el objeto o el centro del boom cultural
actual de la nostalgia por los noventa, cuando se lo compara con otras formas
de cultura popular de esa dcada.
En esos espectculos, tales textos culturales, as como la msica o los
deportes, tienen mucho ms agarre que el cine. Pero, recientemente, la industria
cinematogrfica surcoreana ha comenzado a ver la emergencia de una nueva
tendencia que evoca y alude a las pelculas de los noventa. En el 2014, se hizo
un remake de la comedia romntica de Lee Myeong-se de 1990 My Love, My
Bride con el mismo ttulo. All About My Wife (Nae anaeui modeungeot, Min Gyudong, 2012) entabla una relacin con How to Top My Wife (Manura jukigi, Kang
woo-suk, 1994) en la premisa compartida de una narrativa en la que el marido
contrata a alguien para seducir y matar a la esposa, respectivamente. En el
2015, el actor Jung Woo-sung y la actriz Ko So-young, los por entonces iconos
cinematogrficos de la rebelin adolescente, que coprotagonizaron Beat (Biteu,
Kim Sung-su, 1997), fueron seleccionados para un anuncio de televisin de
un asador (Financial Times, April 29, 2015), alcanzando un total de ms de un

Captulo 2.1 . Una comedia sobre el (re)matrimonio

59

60

milln de visitas en las redes sociales (1.100.000)1. Una tendencia emergente

en Corea del Sur de los remake de las pelculas de la dcada de los noventa
me facilita una oportunidad pertinente de reevaluar y reconsiderar el ciclo de
pelculas de comedia sobre el matrimonio en esa dcada.
La comedia My Love, My Bride (1990) se puede leer de distintas
maneras cuando se la examina en el contexto actual de la re-visualizacin y de
la re-articulacin del mito del matrimonio que este ciclo ha explorado. En mi
anlisis de estas pelculas, mirar hacia Stanley Cavell, que presenta y explora
la implicacin filosfica del gran tropo de (re)matrimonio (N. del T: En el original,
remarriage) en la comedia de enredo hollywoodiense de las dcadas de los
treinta y los cuarenta.
Aunque las pelculas aqu tratadas, incluyendo el remake del 2014
de My Love, My Bride, no rinden homenaje ni aluden a la comedia de enredo
hollywoodiense, subyace un valor en el anlisis comparativo de estas pelculas
en tanto que sacan a la luz el hecho de que el gnero se ve reconfigurado
en esta reconstruccin de la cotidianeidad del matrimonio y de la felicidad en
unin. En su libro La bsqueda de la felicidad, el filsofo y terico de cine Cavell
propone mirar el enredo hollywoodiense de los aos treinta y cuarenta, como
por ejemplo, Las tres noches de Eva (The Lady Eve, Preston Sturges, 1941) y
La pcara puritana (The Awful Truth, Leo McCarey, 1937), como comedia de rematrimonio. En este subgnero, a diferencia de la comedia romntica clsica,
donde el resultado narrativo es el xito del matrimonio en la pareja romntica,
su narrativa conduce a la pareja (casada), tras una separacin momentnea o
incluso el divorcio, a juntarse de nuevo y redescubrir la felicidad en la unin2.

Cavell rastrea los precedentes de la comedia del re-matrimonio en la
comedia antigua de Shakespeare, que pone el nfasis en la herona, y tambin
en Casa de muecas (1897) de Henrik Ibsen, que aporta una unin conceptual
con este subgnero en tanto que ofrece una problemtica, para la que la
comedia de enredo ofrece una solucin. En este subgnero, un milagro de
cambio, al que Nora en Casa de muecas acaba encontrando imposible de
lograr dentro de su matrimonio legal, es concebido mediante la transformacin
mutua tanto del personaje masculino como del femenino hasta tal punto que la
vida compartida entre una pareja que busca el divorcio acaba convirtindose en
matrimonio.3

Cavell construye un gnero como un escenario abierto en el que
sus miembros heredan el mito que ser repetidamente interpretado y reconcebido:
el mito debe ser construido, o reconstruido, desde los miembros del
gnero que lo heredan, y el gnero est, hasta donde sabemos,
1 http://www.fetimes.co.kr/news/articleView.html?idxno=34104
2
Cavell, Stanley, Pursuits of Happiness: The Hollywood Comedy of Remarriage, Harvard University Press, 1981, Cambridge, Massachusetts, p. 1-2.
3

Cavell, S., op. cit., p. 22-3.

Cine coreano contemporneo . Jinhee Choi

332

Cine coreano contemporneo . Jorge Fernndez-Mayoralas

2.26

..........
La ignorancia es medicina, el
conocimiento es una enfermedad
The King Of Pigs (El rey de los cerdos) ( ,
Dae gi eui wang, Yeon Sang-ho, 2011)

Jorge Fernndez-Mayoralas
Los inicios de esta cinta animada

os sollozos son incesantes y provienen de una ducha con el

grifo abierto. En una silla del oscuro comedor yace una joven
aparentemente estrangulada con una cuerda. En la ducha est l, abochornado
y abrumado por tal acto de barbarie. Y en contraposicin otro chico descargando
contra su mujer toda la ira de saberse despedido de su trabajo...

Pocos inicios son tan devastadores como el de The King of Pigs.
En unos pequeos compases se nos dibuja todo el universo de la pelcula:
la bsqueda, el dolor o el pasado instalado en las retinas del presente, sin un
futuro posible. La cinta comienza con el reencuentro quince aos despus de
dos jvenes que fueron los mejores amigos en esos das de instituto donde
fueron vctimas directas y objeto de todo tipo de vejaciones. Esos dos hombres
heridos e hirientes por un pasado traumtico, que no son capaces de dejar
atrs, se renen para intentar resolver aquello que les marc de por vida. Y para
recordar cmo un da dejaron de ser dos, cmo un nuevo compaero de clase
se enfrent a los matones en su defensa.

Quizs, desde que el mundo es mundo, se sucedieron no una sino
miles y miles de historias donde el hombre sufra por el hombre, donde el control,
las jerarquas y los recuerdos se podan convertir en las peores pesadillas.
Quizs el jarro de agua fra sea mucho mayor cuando la disciplina artstica
utilizada para su exposicin sea la animacin, ms proclive a un tipo de relato
ms infantilizado, o al menos eso nos hicieron creer.

Captulo 2.26 . La ignorancia es medicina...

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Se hace cine de animacin en Corea?

esde Estados Unidos, sobre todo, se nos ha acostumbrado,

en parte por el trabajo sobredimensionado de Disney, a que
las historias animadas tuvieran casi siempre un contenido disfrutable para toda
la familia y consumible despus de un Happy Meal. Pero el cine animado es
mucho ms, no solo de Disney Pixar vive la animacin; alrededor del mundo
son muchas las cinematografas que aportan nuevas historias, miradas y
sensibilidades, tanto para el consumo de un cine de palomitas, como para el
arte en s mismo. Quizs sean el animador norteamericano Bill Plympton y el ya
retirado Hayao Miyazaki se retir en 2013, con su pelcula El viento se levanta
(Kaze tachinu) dos de los mximos exponentes del otro cine de animacin. Un
cine que explora, como lo hace The King of Pigs, los desafos de lo real, y que
tiene unos estndares mucho ms flexibles y expresivos (con independencia
de su presupuesto).

Corea del Sur utiliza un tecnicismo para referirse al cine de animacin:
Hangul Manhwa Aenimeisyeo. Entendamos manhwa como historieta ilustrada o
cmic y aenimeisyeon como el anglicismo de animation adaptado fonticamente,
al igual que ocurre en Japn con la palabra anime. Quizs lo ms importante
de ambos pases, en la aceptacin y asimilacin de un concepto de animacin
alejado del simple y llano entretenimiento occidental, en el que se pueda recoger
el concepto de arte incluso desde sus primeros ideogramas1.

Corea del Sur es contra todo pronstico el tercer o cuarto pas que ms
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animacin produce en todo el mundo, despus de Japn y Estados Unidos.
Desde la dcada de los ochenta funciona como un estupendo taller de dibujo y
animacin internacional. De hecho, parte de la animacin de dos series clave
en la historia de la animacin como son Padre de familia (Family Guy, Seth
McFarlane y David Zuckerman, 1999- ) o Los Simpson (The Simpsons, James
L. Brooks, Matt Groening, Sam Simon, 1989- ), se realizan en Corea del Sur.
Tambin han producido desde all varias series japonesas de xito. El problema
ms importante de Corea del Sur en el terreno de la animacin es que estn
acostumbrados a producir manga para Japn, por eso permitir realizar pelculas
tan desesperanzadoras como The King of Pigs, tan duras, oscuras y tristes, no
fue nada sencillo.

Hasta 1956 no tuvo lugar el estreno de la primera produccin animada,
esta vez para televisin en forma de anuncio. La cadena HLKZ-Tv lo estren en
blanco y negro. Tras esto se produjeron algunos anuncios ms. La mayora de
ellos exhibidos en cines a finales de los cincuenta y durante la dcada de los
sesenta. En 1961, Han Seong-hak, Park Yeong-il y Jeong Do-bin crean y dirigen
The Grasshopper And The Ant (Gaemiwa Bejjangi), un corto experimental
de cinco minutos. Por fin, en el ao 1967 se produce el primer largometraje
1
Terrades Vicens, Eduard, Introduccin al cine de animacin surcoreano: http://www.cineasiaonline.com/introduccion-al-cine-de-animacion-surcoreano-parte-i/

Cine coreano contemporneo . Jorge Fernndez-Mayoralas

APNDICES

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Captulo 2.28 . Dilemas annimos