Filipo Brunelleschi

Nace en Florencia en 1377 y muere en 1446. Fue el arquitecto italiano ms famoso del siglo XV y,
con Alberti, Donatello y Masaccio, uno de los creadores del estilo renacentista. Se form como
escultor y orfebre e inici su carrera en el mbito de la escultura.
En 1400-1401 un gremio que reuna a los ms grandes comerciantes de la ciudad que le
corresponda el embellecimiento del Baptisterio, consideraban que se deba sustituir una de las dos
puertas de madera por una nueva de bronce, la puerta norte del Baptisterio. Para esto se convoc a
un concurso pblico para que el artista ms capaz fuera el encargado de la realizacin de la obra. De
los 7 escultores finalistas solo quedan las pruebas realizadas por Brunelleschi y Ghiberti, este
ltimo vencedor porque sus figuras se integraban de manera aceptada en el paisaje y adems la obra
de Brunelleschi fue realizada por partes (pegando los diferentes elementos a la plancha original),
pesaba 7 kilos ms que la de Ghiberti, algunas figuras sobresalan del marco y la posicin de los
pastores era forzada (una copia de obras clsicas). Pero lo que no vieron los jueces fue lo
maravilloso que esconda la composicin de Brunelleschi, ya que por un lado estaba introduciendo
la perspectiva al ubicar en el centro de la escena a Isaac y demostraba un humanismo (que puede
observarse en la forma en que Abraham sujeta el cuello de su nico hijo para que no sufra cuando l
mismo le clave el pual) nuevo para la poca que ya iba demostrando el estilo renacentista de
Brunelleschi. Su composicin era demasiada audaz para la poca.

Temtica: Sacrificio de Isaac

Material: Bronce
Marco: tetrolovular
Bordes: lobulados

Decepcionado por que no lo eligieron abandona la escultura y Florencia, y se marcha a Roma,

donde por dos aos estudia los restos arqueolgicos de la antigedad. Mientras tanto en Florencia la
obra de la catedral ms grande de Italia estaba detenida por problemas tcnicos ya que nadie era
capaz de brindar una solucin al problema que se planteaba en la construccin de la cpula con la
que se cerrara el crucero de la catedral. Nuevamente se abre un concurso que finalmente termina
ganando Brunelleschi por ser el nico que realiz una idea creble. Exista dos problemas que
planteaba la cpula, por un lado no era posible levantar andamios a tan elevada altura y por otro
lado no se conoca un mtodo para sustentar semejante peso.
Luego de que le dieron el trabajo a el comenz a crear soluciones para esas problemticas, por un
lado cre una gra para izar esos materiales y para resolver el tema de la sustentacin construye una
doble cpula, una interior ms esfrica, y una exterior mas apuntada, terminaban una linterna.
Adems de eso diseo ladrillos especiales ms livianos, que estaban colocados en diagonal como la
espina de un pescado, tcnica llamada a spina di pescey dise un sistema de cuerdas que
permita calcular la posicin y el ngulo exacto en los que poner cada ladrillo. Esta cpula se
construy entre 1420- 1436.

Altura: 114 metros

Altura de la Cpula: 39 metros aprox.
Dimetro: 45 metros
Peso: 37. 000 toneladas mtricas
Ladrillos: aprox. 4 millones

Otra de las obras ms extraordinarias que realiz Filipo Brunelleschi en 1419 fue el Hospital de los
Inocentes (Spedale degli Inocenti). Con una galera frente a la Plaza della Santissima Annunziata,
fue construido y dirigido por el Arte della Seta (Gremio de la Seda) de Florencia, uno de los ms
ricos de la ciudad.
El Hospital se edifica para acoger nios abandonados y Brunelleschi dirigi las obras entre 1419
hasta 1427, momento en el cual se hace cargo F. Della Luna, a quien se atribuye el segundo piso de
la fachada. Con esta obra, Brunelleschi incluye un nuevo tipo arquitectnico que desde ese
momento ser un modelo para estas instituciones hospitalarias. Consiste dicho tipo en un gran patio
central con habitaciones en los cuatro lados y una prtico o atrio que adelanta hacia el patio el muro
de la puerta de la entrada.
El nuevo orden constructivo, donde el cuadrado y la perspectiva se combinan, se observa
claramente mirndolo desde el frente. Mediante columnas y capiteles corintios de "pietra serena"
crea una estructura rtmica fuertemente acentuada por los planos horizontales y racionales del
arquitrabe. Todo ello contrastado con el blanco enlucido de la pared. En las enjutas aparecen una
serie de medallones vidriados que asemejan lo que sera el sustento visual de las ventanas del piso
superior, ventanas que terminan en un pequeo frontn.
En el interior del prtico se observa la unidad constructiva cubicular de Brunelleschi que ahora se
deja ver en todo su esplendor en la parte exterior de un edificio. En este prtico, su ancho y es igual
al alto de las columnas formando un cubo regular que se repite nueve veces. Queda aqu reflejado el
sistema de proporciones y su estudio de la perspectiva en que se fundamenta la arquitectura de
Brunelleschi. En definitiva, medida, proporcin y razn son el fundamento de su arquitectura.

Los artistas del renacimiento se basaron matemticamente en el llamado nmero ureo o nmero de
oro , que es es una constante que percibimos a diario, aunque apenas nos demos cuenta. Se trata de
un nmero algebraico que posee muchas propiedades interesantes y que fue descubierto en la
antigedad, no como "unidad" sino como relacin o proporcin. Esta proporcin se encuentra tanto
en algunas figuras geomtricas como en la naturaleza. Asimismo, se atribuye un carcter esttico
especial a los objetos que siguen la razn urea, as como una importancia mstica. A lo largo de la
historia, se le ha atribuido importancia en diversas obras de arquitectura y otras artes, tambin
proporciones de edificios, cuadros, esculturas, e incluso en el cuerpo humano.
Se llama "Phi" en honor al escultor griego Fidias, que ya lo aplicaba en sus creaciones. El nmero
ureo era conocido en la antigua Grecia y se utiliz para establecer las proporciones de las partes de
los templos. Por ejemplo, la planta del Partenn es un rectngulo en el que la relacin entre el lado
menor y el lado mayor es el nmero ureo.
El nmero Fhi: 1,61803...
Desde este nmero parte la sucesin de Fibonacci que presenta diversas regularidades numricas y
proporciona una aproximacin al nmero de oro:
1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34... Cada nmero a partir del
tercero, se obtiene sumando los dos que le preceden. Por
ejemplo, 21 = 13 + 8; el siguiente a 34 ser 34 + 21 = 55.

La seccin urea es la divisin armnica de una segmento en media y extrema razn. Es decir, que
el segmento menor es al segmento mayor, como este es a la totalidad. De esta manera se establece
una relacin de tamaos con la misma proporcionalidad entre el todo dividido en mayor y menor.
Esta proporcin o forma de seleccionar proporcionalmente una lnea se llama proporcin urea.

Los estudios anatmicos que realizaban los artistas del renacimiento tuvieron que ver con los
estudios realizados anteriormente por los griegos, que les hizo entender que una relacin
matemtica era la sntesis y expresin de la proporcin perfecta, y el hombre la representacin
matemtica de la perfeccin del universo. El ejemplo ms reconocible es El hombre de Vitruvio,
realizado por Leonardo Da Vinci, siguiendo los estudios del arquitecto romano Vitruvio, en su
Studio (Real Academia de Venecia), donde es colocado al hombre como centro del Universo al
quedar inscripto en un circulo y cuadrado. El hombre de pie con los brazos extendidos puede
inscribirse en un cuadrado, y si separa las piernas puede inscribirse dentro de un circulo, que tiene
como centro el ombligo. Este es un claro ejemplo del enfoque globalizador de Leonardo, donde
trataba de vincular la arquitectura y el cuerpo humano, y donde adems de evidenciaba las
proporciones que podan establecerse en el cuerpo humano y en la proporcin urea.

El uso de la Seccin urea es evidente en las obras

principales de Da Vinci, quien montr durante mucho
tiempo un gran inters por las matemticas del arte y de
la naturaleza.
Un ejemplo importante es el libro realizado por Luca
Pacioli, la divina proporcin donde se describen
cuales han de ser las proporciones de las construcciones
artsticas y es uno de los puntos de partida de los
numerosos estudios dedicados a las proporciones en el
cuerpo humano y en el arte que se escriieron a lo largo
del Renacimiento.

Los indicadores espaciales que contribuyeron a una nueva representacin del espacio plstico en el
Renacimiento son:

- Claroscuro: definida como la bsqueda de la tercera

dimensin por medio de gradaciones de los valores, sin tener
en cuenta una distribucin acorde a la luz real, o partiendo de
un foco luminoso en los objetos para obtener un gradiente de
claros y oscuros que modulen los valores ms marcadamente,
teniendo como finalidad esencial modelar las figuras
fingiendo la tridimensionalidad que le falta al soporte plano.

San Juan Bautista ( Leonardo Da Vinci - 1513-1515)

- Escorzo: Es la proyeccin perspectiva mediante la

cual es posible representar en el plano bidimensional
un objeto o figura de tres dimensiones, cuyas partes
aparezcan superpuestas oblicuamente con relacin al
observador.

Cristo Muerto (Andrea Mantegna - 1480)

Perspectiva atmosfrica: Efecto de profundidad que

se produce por el tratamiento del color y el valor,
pues la atmsfera se modifica en la percepcin a
medida que, a mayor distancia, se torna ms densa
y provoca la prdida de visin clara de colores y
formas. Se apoya en gradientes de luminosidad,
saturacin, nitidez, textura y matiz.

La Mona Lisa (Leonardo Da Vinci - 503 y 1519)

Segregacin de planos: En la segregacin de planos, la figuracin se representa a travs de la

reduccin de vastas extensiones a algunos planos seleccionados y sabiamente escalonados, por
medio de un tratamiento completamente arbitrario e irreal de la perspectiva (los elementos estn
tratados con la misma claridad estn cerca o lejos, lo que es errneo) no obstante, la lectura
convencional de la imagen unifica los distintos planos aunque no medie una escala comn en la
representacin.
- Perspectiva lineal: Mtodo de representacin
que establece un sistema de reduccin de
los objetos a travs del clculo proporcional de
las distancias. La perspectiva designa un sistema
de organizacin de la superficie plana dela
pantalla plstica (obra) en el que todos los
elementos representados son considerados
desde un punto de vista nico y en el
que las dimensiones de las partes se
deducen matemticamente del clculo de la
distancia entre los objetos visibles y el ojo
inmvil del espectador (correspondiente al punto
de fuga).
La Escuela de Atenas (Rafael)

- Perspectiva caballera: En la misma, dos de los ejes de referencia (x, y, z) quedan sobre el plano
y el tercero se proyecta oblicuamente. El aspecto de la figura depender del ngulo de incidencia
de los rayos proyectantes con respecto al plano de proyeccin

La Ciudad Ideal (Piero della Francesca)

- Traslapo: Parte de un objeto cubierto por otro, ubicados ambos paralelamente al plano grfico
del cuadro y estableciendo una relacin espacial de retroceso. La figura superpuesta, es decir, la
que intercepta la superficie visible de otra figura, es percibida como ms prxima. El espacio se
acenta con la presencia de figuras vistas de espalda.