1

III
POST-VANGUARDIA Y NEO-VANGUARDIA
EN LA POESA HISPANOAMERICANA

BIBLIOGRAFA ESPECIALMENTE RELEVANTE

AA. VV.: Dossier: nueva poesa hispanoamericana, ABC Cultural, 24/9/2000.
CRCAMO-HUECHANTE, Luis y MAZZOTTI, Jos Antonio: Dislocamientos de la poesa
latinoamericana en la escena global, Revista de Crtica Literaria Latinoamericana,
XXIX: 58, 2003, 9-19.
DOBRY, Edgardo: Zeitgeist ZurDo. Eplogo en GONZLEZ, Yanko y ARAYA, Pedro
(eds.): ZurDos. ltima poesa latinoamericana, Madrid, Bartleby Editores, 2005, pp.
335-344.
FORSTER, D. W.: La segunda vanguardia frente a la primera: convergencias y
divergencias, en L. Sainz de Medrano (ed.): Las vanguardias tardas en la poesa
hispanoamericana, Roma, Bulzoni, 1993, pp. 345-351.
GOIC, C. (ed.): Historia y crtica de la literatura hispanoamericana, vol. 3 (caps. 4-5),
Barcelona, Crtica, 1988.
GUERRERO, Gustavo (ed.): Prlogo: De un siglo a otro, Cuerpo plural. Antologa de la
poesa hispanoamericana contempornea, Instituto Cervantes y Pre-Textos, Valencia,
2010, pp. 11-33.
McCORKLE, J.: The inscription of Postmodernism in Poetry, en H. Bertens y D. Fokkema,
eds.: International Postmodernism. Theory and literary practice, Amsterdam /
Philadelphia, John Benjamins, 1997, pp. 43-50.
MILN, Eduardo: Visin de la poesa latinoamericana actual (Conferencia impartida en la
Biblioteca

General

de

Madrid

en

julio

de

1995),

Insomnia,

59,

http://www.henciclopedia.org.uy/autores/Milan/poeslatinoa.htm
MILLARES, S.: Itinerarios poticos en T. Frnndez, S. Millares y E. Becerra: Historia de
la literatura hispanoamericana, Madrid, Ed. Universitas, 1995, pp. 221-280.
OVIEDO, J.M.: Historia de la literatura hispanoamericana, vol. 4 (caps. 20, 21, 23), Madrid,
Alianza, 2000.
PAZ, O.: La otra voz. Poesa y fin de siglo, Barcelona, Seix-Barral, 1990.

2
RODRGUEZ F., Mario: La galaxia potica latinoamericana: 2 mitad del siglo XX, Acta
Literaria (Chile), 27, 2002, pp. 91-108.
ROWE, William: Poets of contemporary Latin America. History and the Inner Life, Oxford
UP, 2002, 370 pp.
SAINZ DE MEDRANO, Luis, La poesa hispanoamericana tras las vanguardias histricas,
en Luis Sainz de Medrano (ed.), Las vanguardias tardas en la poesa
hispanoamericana, Roma, Bulzoni, 1993, pp. 11-22.
SALVADOR, lvaro (ed.): Introduccin, La piel del jaguar. 25 poetas hispanoamericanos
ante un nuevo siglo, Sevilla, Fundacin Jos Manuel Lara, 2006, pp. 9-33.
[En lo que sigue, tanto para el tema 3 como para el tema 4, los apellidos entre corchetes se
refieren a esta bibliografa; los que aparecen entre parntesis se refieren a autores incluidos
en la antologa de poemas]

1.

LA SEGUNDA VANGUARDIA EN AMRICA LATINA (1935-1950)

1.1. Caracterizacin general: relacin primera / segunda vanguardia

a) Continuidad [Goic]:
-

Poesa como conocimiento o revelacin

Poesa como creacin e innovacin

Poesa como destruccin y crtica

b) Prolongacin de la obras de

los fundadores (que adems se convierten en

legitimadores: Borges, Neruda, Paz, Lezama (se prolonga ms all de 1950)

c) Descubrimiento de otros autores contemporneos y nuevas orientaciones: Jos Coronel
Urtecho, Martn Adn, Vicente Gerbasi, Enrique Molina, etc.
d) Aportaciones de la segunda vanguardia [Forster]
-

Influencia de la poesa angloamericana (traducciones de Pound)

Inters en la ciudad (no como espectculo o escenario nuevo, sino como lugar de la
historia pblica y privada)

Nuevo inters por lo clsico

Menos culto a la personalidad del poeta

Menos arrogancia terica y menos prctica experimental

Inters por lo conversacional y lo cotidiano

3
1.2. Tendencias y su desarrollo en algunos pases [Millares]
a) Surrealizante / neo-romntica: Argentina (Enrique Molina), Chile (Gonzalo Rojas), Mxico
(Octavio Paz)
b) Clasicista: Cuba (Lezama y revista Orgenes); Colombia (grupo Piedra y cielo); Mxico
(influencia de Contemporneos)
c) Conversacional: Gran proyeccin posterior. Origen en Nicaragua (Urtecho, Cardenal)
2. LA POESA ENTRE 1950-1970: UNA TERCERA VANGUARDIA?
2.1. La poesa en los 50: el desarrollo del coloquialismo y la antipoesa
-

Antipoesa como reaccin contra el modelo nerudiano [Rowe]: contra una sintaxis
invocatoria y una figura de poeta-vidente (Residencias...) o vate-portavoz de lo
colectivo (Canto general) Importancia de la obra de Nicanor Parra.

Pero El antipoema no existe por s mismo, slo existe en relacin al poema [Rodrguez].
La potica de Parra es constante variacin entre ambos polos.

Predominio de la tendencia coloquialista (conversacional, objetivista, exteriorista)

Importancia de las voces femeninas (igual que en la narrativa, segn Oviedo): Olga
Orozco, Alejandra Pizarnik, Blanca Varela, Claribel Alegra...
2.2. Compromiso y experimentacin en la poesa de los 60

Privilegio crtico de la poesa poltica posterior a 1950 [Rowe], por influencia del modelo
nerudiano y el triunfo de la revolucin cubana (1959): se constituye en tpico para
lectores europeos y norteamericanos. El tema revolucionario conllevaba una valoracin
positiva desde el punto de vista moral y esttico.

El vnculo de la poesa con la utopa social y revolucionaria (Cuba) prolonga como

seala Salvadorun impulso tambin presente en las vanguardias histricas, pero hacia el
final de la dcada, esa relacin entra en crisis (Padilla).

En algunos poetas (Gelman) el compromiso poltico se une a un esfuerzo

experimentalista, que proviene de la desconfianza ante el lenguaje y la desacralizacin de
la literatura.

El conversacionalismo contina (Cisneros), pero con menos humor que en Parra y con
menos implicaciones poltico-religiosas que en Cardenal [Rodrguez].

Otros poetas ponen en marcha una especie de repliegue hacia el interior del sujeto
(Pacheco) [Rowe, Rodrguez]. Se trata de un sujeto mltiple, no nico, cambiante en el
tiempo y consciente del conflicto entre lo colectivo y lo individual, o volcado a la

4
exploracin de los lmites de la identidad y el lenguaje con afn trascendentalista
(Pizarnik).

IV
NUEVAS LNEAS POTICAS HACIA EL FIN DE SIGLO XX
1. INTRODUCCIN: POSTMODERNIDAD Y POESA: [McCorkle]
-

[Conviene recordar todo lo dicho hasta ahora sobre las relaciones entre
postmodernismo / postmodernidad y sus vnculos respectivos con poesa o narrativa]

En los primeros planteamientos generales de literatura postmoderna sola obviarse la

referencia a la poesa.

Segn McCorkle, la relacin de la poesa con la postmodernidad parece definida por 3

rechazos:
a) Rechazo de la identidad del yo: mscaras, lrica insincera, parodia, mezcla de
voces
b) Rechazo de una cultura representativa: cuestionamiento del lugar de la poesa y del
poeta
c) Rechazo de la autonoma del poema: uso autocrtico y artificioso del lenguaje; hacia el
silencio; mezclas genricas (poema largo, fragmentarismo, prosa)

2. HACIA UNA POSIBLE POESA POSTMODERNA HISPANOAMERICANA: DE

LOS 70 A LOS 90
2.1. Cambio de circunstancias socio-culturales en los 70 [Salvador]
-

Expansin de la cultura de masas (urbana y tecnolgica): nueva sensibilidad;

importancia de la juventud (como concepto, como grupo de consumidores y de
productores).

Conciencia de fracaso poltico (implantacin de dictaduras, expansin del imperialismo

estadounidense): exilios, desencanto (inters por lo ldico-intrascendente)

2.2. El irrealismo potico en los 70 [Goic, Millares]:

-

Oposicin al realismo conversacional, social, etc.

Relacionado con la desilusin y el desencanto: surgimiento de un discurso hipercrtico,

irnico, contradictorio, centrado en la representacin de lo ilusorio, aparente, grotesco.

Se realiza una relectura irnica de la propia tradicin de los fundadores (Borges,

Lezama, Neruda).

6
-

Mezclar de registros lingsticos, de referentes poticos de todo orden, de lo serio y lo

ldico.

Importancia renovada de la reflexin metapotica, al lmite del silencio y el hermetismo

(Miln, Cobo Borda)

2.3. Poesa abierta y poesa de convergencia en los 80-90

-

Casi todos los autores consideran que las ltimas tendencias estn marcadas por el texto
abierto [Millares] o la pluralidad.

Octavio Paz haba vislumbrado en los 80 el fin de la tradicin de la ruptura

(vanguardista) y por eso califica a la poesa nueva de poesa de convergencia:

Segn Salvador, a partir de 1980 podra destacarse una tendencia continuista, que l
califica de tradicin de la tradicin, especialmente en algunos pases que exploran su
propia historia potica, con ms o menos irona: Colombia (Cobo Borda, Ospina), Mxico
(Blanco), Per (Chirinos).

Esa tendencia es denominada por Eduardo Miln lnea restitutiva, frente a la que l sita
una lnea inventiva, ms directamente relacionada con las vanguardias histricas, y con la
leccin de autores como Lezama, Paz o Parra. En algunos pases como Argentina o Cuba esa
lnea se vincula con prcticas experimentales que se definirn como neobarrocas
(Samoilovich).

3. LTIMAS PROMOCIONES: EL CAMBIO DE SIGLO

3.1. Lugar de la poesa:
-

Dificultades para hablar de un campo potico continental unificado [Dobry]

Hay, no obstante, algunos rasgos comunes: importancia de la imagen del escritor y de su

influencia sobre los lectores; traslado de la impotencia cvica al campo potico; prdida de
confianza en la inocencia del creador; multiplicacin de pequeas editoriales, revistas y
festivales; intensa actividad traductora; muchas revistas poticas, festivales, concursos;
importancia de los talleres de escritura; frecuentes vnculos acadmicos de los poetas con
las universidades
3.2. Caractersticas y tendencias

Es comn y tpico el sealamiento del eclecticismo. Pero podra tal vez aislarse una
eventual dicotoma marcada por la doble influencia (o referencia) de Paz y Parra.

7
-

Parra seala un camino de superacin del lirismo romntico-vanguardista, y se mueve

hacia el malditismo-fesmo-prosasmo y la irona.

Paz legitima la indagacin romntico-simbolista, hermtica y trascendente (en todos los

sentidos: metafsico y cvico), as como la preocupacin semitica y la investigacin en el
signo.

Ambos, por diferentes vas llegan a una superacin del discurso tradicional y trabajan
incluso en el mbito de la fusin de los cdigos, lindante con la poesa visual, una
prctica que, hoy por hoy, resulta marginal en las antologas y debe ser buscada en otros
espacios (como internet).

En cuanto a las tendencias que pueden ordenar ese eclecticismo o desarrollar esa doble
referencia, suele proponerse tambin una doble va:
a) Poesa realista u objetivista (Gutirrez, Casas, Carrasco): no tiene que ver tanto
con la crtica social convencional como con el tratamiento del lenguaje: mezcla de lo
alto y lo bajo; caricatura; inters por el fesmo Podra considerarse tambin en
este apartado la poesa cantada.
b) Neobarroquismo (Freschi): usos desviados, deliberadamente artificiosos y
hermticos, llegando una vez ms al letrismo.
c) En algunos contextos (Argentina), se han producido fusiones de las dos tendencias
y se ha llegado a hablar de neo-barroso.