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la retrica o cdigo que us el autor, al mundo (la poca) en el que surgen sus
ideas y, posiblemente, a ciertas referencias personales del autor. En este
sentido el autor es importante pues nos permite aproximarnos ms al texto que
deseamos analizar (ver el concepto de autor).
13. Segn la respuesta anterior, la pregunta que determina nuestra lectura
es por qu leemos?
14. Si los objetivos que motivan la lectura de un texto literario son tan
importantes, surge la pregunta de qu textos literarios leemos?
Tradicionalmente, tanto los libros de texto para la enseanza de la literatura
como las historias de la literatura, han estado dominados por un estricto canon
de obras consideradas clsicas. Tambin las editoriales se concentraban en la
publicacin de las obras que se ajustaban a un canon. Es decir, slo una parte
de las obras escritas a travs de los aos circulaba y era asequible su lectura.
La explosin editorial de las recientes dcadas y una lectura ms
independiente y crtica de las obras literarias que formaban el canon y de
aquellos textos que haban quedado marginados, ha descubierto que los textos
considerados como cannicos encubran con frecuencia posiciones ideolgicas
y de poder. En la actualidad se est haciendo una evaluacin ms pluralista de
la tradicin literaria que nos permita tener una visin ms completa de nuestro
pasado literario.
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(Gmez-Martnez)
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Su mano derecha, al igual que una onda arroj con fuerza la botella lo ms lejos del
peasco que se adentraba en el mar. La botella emergi rpidamente y se convirti
en una provisional boya. En su interior, un escrito, un pequeo mensaje,
acompaado de un corto verso de Pablo Neruda: A quien la recoja, mi entraable
saludo. He escrito estas lneas en los momentos de recreo, en el transcurso de la
actividad de mis compaeros, y mis contados amigos, quienes se entretienen
haciendo cabriolas, jugando al ftbol o al baloncesto, haciendo todo lo contrario
que yo. Espero que esta botella sea recogida por una mano bondadosa, y el texto
que permanece en su interior desplegado por unos dedos tan vidos como los mos,
a la vez que unos ojos inteligentes y curiosos lean mi mensaje. Soy un adolescente
que confa en las ondulaciones del mar, en las corrientes del ocano, en los atajos
marinos. En el destino. Espero que otra persona, una mujer, lea mi texto y me
escriba a la direccin que acompaa mi carta. Mi ms cordial saludo.
Fernando Amaral
Sufre ms el que espera
que aquel que nunca esper a nadie?
Dnde termina el arco iris,
en tu alma o en el horizonte?
Tal vez una estrella invisible
leer el cielo de los suicidas?
Dnde estn las vias de hierro
de dnde cae el meteoro?[1]
Transcurrieron los das, pasaron los meses, abundaron los aos, y cierto da, en el
mes de agosto, cuando estaba de nuevo en aquel pueblo costero pasando un
tiempo de descanso, alguien toc en su puerta. Se dirigi hacia la puerta, y pudo
comprobar que haban introducido un sobre bajo ella. Su mano derecha recogi el
sobre. Contempl la letra, grcil y en forma de extraos bucles. Mir extraado el
remite. A continuacin, abri cuidadosamente el sobre. De su interior extrajo un
papel doblado. En l apareca un texto manuscrito a estilogrfica que deca:
Estimado seor Fernando, hace tan slo unos das he podido recoger una botella conteniendo
un pequeo texto; un texto cordial y abundante en esperanza. Lo he ledo detenidamente, y
ahora me atrevo a contestarle. Creo que debo decirle que yo tambin jugaba cuando tena su
edad, y mis amigas se entretenan en charlar con mis compaeros de clase. Recuerdo que
hace algn tiempo, admir a un compaero de instituto. l nunca se fij en varias de las chicas,
entre las cuales me encontraba yo. Era un adolescente agraciado, alto y sensible. Llegu a
amarlo. Pero tem y hasta padec su timidez. Ahora, transcurrido el tiempo, slo le deseo a
usted que viva en salud y paz.
Deposit la carta sobre la mesa. Se retir lentamente las gafas. Estuvo pensativo
durante un buen rato, tiempo que aprovech para mesar su blanca barba. Volvi a
mirar la carta de nuevo y luego se detuvo en la firma, Sor Margarita Balboa. Se
entretuvo en la direccin, y un escalofro recorri su columna vertebral. Su mano
derecha corri la cortina de la ventana y sus ojos se fijaron en el convento que
poda divisar a centenares de metros de su casa.
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Podemos decir que el texto hace referencia tanto al autor(a) real como
al autor implcito, tanto alnarratario como al lector(a) implcito, pero las
relaciones son distintas. El lenguaje y el estilo, por ejemplo, pueden
caracterizar a un escritor, pero la obra narrativa es una creacin ficticia
independiente, cuyas ideas o expresiones no deben identificarse
necesariamente con las del autor. En aquellos casos en los que el autor
interviene en el texto de la narracin, incluso usando el mismo nombre del
autor real, podemos hablar de un autor implcito, que es una creacin ficticia,
aun cuando sus posiciones se acerquen a las del escritor de la obra.
El narratario es igualmente una creacin ficticia. Llamamos narratario al
destinatario ficticio de la narracin (vanse los ejemplos que incluimos en la
explicacin de estos trminos).
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Introduccin a la poesa
Se cuenta que una vez, al finalizar uno de sus conciertos, le preguntaron a
Louis Armstrong qu es jazz? Su respuesta (Man, if you gotta ask, youll
never know), puede servirnos tambin para la poesa. Y, sin embargo, en esta
introduccin a la poesa buscamos, adems de sentir un poema, analizar ese
sentir un poema.
En el estudio introductorio a los gneros literarios, distinguamos cuatro
objetivos fundamentales en el acto de comunicacin, que son tambin el origen
de los gneros literarios:
personal ( poesa
lrica), mimtico (narrativa), dramtico (teatro) y persuasivo (ensayo).
En este curso de introduccin a la literatura seguimos tambin esta estructura.
No obstante, debemos recordar que la poesa lrica es slo una de las
manifestaciones de la poesa; es sin duda la ms importante, pero no la nica.
En sus comienzos, la poesa fue tambin el medio preferido por los autores
para articular la narrativa (poesa pica, leyendas, etc.) y el teatro (la comedia
del Siglo de Oro espaol). En este sentido la poesa es tambin el ms
inclusivo de los gneros literarios. Para los objetivos de nuestro curso, vamos a
estudiar la poesa primordialmente a travs de su expresin lrica, ya que los
recursos retricos propios de la poesa son los mismos en todas sus
expresiones. Tambin incluimos una Gua para una lectura crtica de la poesa
y, como ejemplo, una propuesta de anlisis de un poema de Julin del Casal,
Prometeo.
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Pero tambin debemos leer el poema con los ojos de nuestra mente.
Con mucha frecuencia la emocin o sentimiento que comunica el poema
se construye en torno a una idea.
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rtmicos entre las slabas tnicas (acentuadas) y las slabas tonas (no
acentuadas). El poeta, adems, modifica el valor de las slabas, segn
principios fnicos, que no siempre corresponde al que se establece en la
gramtica; es decir, crea o reduce slabas a travs de recursos retricos muy
precisos: la unin de dos o ms slabas cuando la ltima slaba de una palabra
termina en vocal y la siguiente comienza con vocal (la sinalefa), o el fenmeno
opuesto que significa no unir dichas slabas cuando en la pronunciacin normal
se uniran (el hiato); esta licencia potica puede ocurrir dentro de una palabra,
cuando unimos en una slaba dos vocales que segn la gramtica formaran
slabas diferentes (la sinresis), o cuando separamos dos vocales que
normalmente forman una sola slaba (la diresis). De este modo, el sonido de
las palabras o de las letras adquiere un valor medular que se determina por su
colocacin y su repeticin; as la anfora(repeticin de una palabra) o la
aliteracin (repeticin de letras) o el sonido imitativo de la onomatopeya. El
ritmo se consigue principalmente a travs del acento al final del verso y
el acento rtmico en lugares precisos de un verso. Por ello es tan importante el
lugar donde el poeta coloca las palabras y la funcin del hiprbaton. El recurso
fnico ms evidente en la poesa tradicional es la rima (repeticin de las ltimas
letras de un verso). La rima puede ser asonante (repeticin de las vocales a
partir de la ltima vocal acentuada) o consonante (repeticin de todas las letras
a partir de la ltima vocal acentuada). Estos dos modos de rima dan luego lugar
a muy variadas combinaciones: rima gemela, rima cruzada, rima encadenada,
rima abrazada, rima interna, etc.
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Introduccin al ensayo
Cuando
usamos
los
trminos
literarios
de narrativa, poesa o teatro,
todos
comprendemos
su
significado. La palabra ensayo, sin embargo, parece que se
usa para todo aquello que no es poesa, teatro o narrativa.
Cuando un profesor asigna un ensayo como trabajo final
para una clase, normalmente no se refiere a un ensayo
literario sino a un trabajo de investigacin. Aqu vamos a
estudiar el ensayo como uno de los gneros literarios.
Tambin incluimos una Gua para una lectura crtica del
ensayo y, como ejemplo, una propuesta de anlisis de un
ensayo de [Autor, Ttulo].
Vamos a comenzar con una definicin que empiece a
establecer el marco del gnero: El ensayo es un escrito en
prosa de extensin moderada que se caracteriza por ser
una cala profunda sobre un tema que no se pretende agotar.
El ensayo es una reflexin desde la perspectiva personal de
un autor implcito que se presenta como proyeccin artstica
del autor real. El ensayo es un gnero literario en el que el fin
esttico surge entrelazado con el proceso reflexivo sin
sacrificarse el uno al otro. El ensayo muestra las ideas en el
proceso de su formacin, por lo que el juicio que se articula es
tan importante como el proceso mediante el cual se conciben
y organizan las ideas. Como todo escrito, nace en tensin con
el ambiente cultural en que se concibe, pero busca
trascenderlo al hacer del ser humano punto de partida y
destino a la vez. La ensaystica procura alejarse del
dogmatismo que aporta el pensamiento hecho del tratado,
por ejemplo al presentar la idea en su gestacin y como
invitacin, implcita o explcita, al lector a participar y a
continuar las reflexiones en su propio pensamiento.
El ensayista busca influir en la opinin del lector; pero no lo hace dando ideas
hechas (como en un tratado o como en las obras didcticas). El ensayista desea
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La extensin del ensayo y los objetivos de tratar slo un aspecto del tema, no
significa que el ensayo sea un fragmento. Un fragmento es una parte de un todo
(un captulo de un tratado, por ejemplo). El ensayo es una forma de pensar, un
modo de presentar una perspectiva diferente, y como ste es su objetivo, el
ensayo es tambin completo auque sea breve y no pretenda ser exhaustivo.
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El texto del ensayo omite la documentacin propia del artculo (notas a pie de
pgina, bibliografa, etc.), pues lo importante del texto no son los datos sino la
perspectiva del ensayista.
El lector lee los ensayos como participante activo (en contraste, por ejemplo,
mantenemos una posicin pasiva de aceptacin cuando leemos un cuento).
Cuando deseamos leer sobre un tema, buscamos un tratado, sin que nos importe
mucho con frecuencia su autor. Cuando deseamos leer ensayos buscamos un
autor, sin que nos importe mucho los temas que trata.
Cuando hablamos del valor de un ensayista, nos referimos tanto a las ideas que
expresa como a la forma artstica en que expresa dichas ideas.
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