Guerrero Garduo, Valeria

ATII-2015

Cuestionario
The ontology of the photographic image, A. Bazin
1. Revise la nocin de ilusin - cmo se usa este trmino - en el primer artculo del
libro 1 de Bazin y de acuerdo con ello interprete la frase que se refiere a un
pseudorealismo "satisfecho con (...) apariencias ilusorias.
La ilusin es lo que representa algo fantstico, con cualidades mgicas o irreales, engaa al
ojo y la mente, por ejemplo algo tan comn en la pintura como un punto de fuga, una
perspectiva, que nos hace creer que dentro del cuadro hay cierta profundidad cuando no
existe. Este pseudorealismo es justamente el que hace que una pintura nos sorprenda al
encontrarle parecido satisfactorio a lo observado.
2. Interprete la aseveracin de Bazin de que la ilusin pictrica fuera considerada
como suficiente para que la obra fuera arte.
Bazin asevera que una vez liberadas las artes plsticas de su obsesin con el parecido () la
pintura nos ofrece ilusin, y esta ilusin estaba considerada como suficiente para que la obra
fuera arte(WC 12.im) esto quiere decir que el compromiso mimtico que tena la pintura se
termina justo con la fotografa y permite que el arte sea ilusorio y expresivo, es decir que se
busque transmitir en vez de representar.
3. Explique qu quiere decir Bazin al sealar que en el paso de la pintura a la
fotografa no estamos frente al perfeccionamiento de un proceso fsico - para el logro de
la semejanza de la imagen al modelo.
Si la finalidad de la pintura en algn momento fue la mmesis, es decir el realismo, la
fotografa gracias a que en su proceso no interviene la subjetividad humana, de facto nos da el
realismo el modelo no est representedo, simplemente es, ya que registra por medio de la
instrumentalidad de un agente no viviente. (WC 13.iio)
4. Por qu dice Bazin que en el caso de la fotografa la satisfaccin del apetito por
ilusin - debera decir por la semejanza - tiene su solucin (satisfaccin) no en el
resultado sino en manera en la que se alcanza el resultado?
Porque el proceso es mecnico, automtico y completamente objetivo, la fotografa no se
parece a, no imita algo, sino es exactamente lo que est fotografiando, dice Bazin al respecto
[la] imagen fotogrfica es el objeto en s mismo, el objeto liberado de las condiciones de
tiempo y espacio que lo gobiernan (WC 14.iiim) y dado esta condicin la ilusin por la
semejanza no es necesaria.
5. Bazin seala que sin importar la habilidad del pintor, en la creacin de una similitud
pictricamente, la intervencin de la subjetividad es inescapable y que esto genera una
duda respecto de dicha similitud. Explique por qu sera esto vlido an en el caso de
que una pintura sea ms semejante al modelo que una fotografa dada de tal modelo.
Aunque la pintura sea lo ms realista y semejante al modelo porque siempre el hecho de que
una mano humana intervenga proyecta una sombra de duda sobre la imagen. (WC 12.iiio)
6. Bazin afirma que la personalidad del fotgrafo interviene exclusivamente en la
seleccin del objeto a ser fotografiado as como en el objetivo que se propone. Por otra
parte es muy conocida la tesis de que la fotografa no es neutral, lo que quiere decir que

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corresponde a toda una ideologa. Qu tiene Usted que decir al respecto? Sea conciso y
claro.
La fotografa como tal es registro no se puede tener una imagen de algo que no exista, pero es
cierto que, as como el arte, la fotografa tambin ha sido usada a travs de la historia para
transmitir mensajes gracias al poder de las imgenes, el discurso que acompaa a la
fotografa es el que transmite esta ideologa.
7. Una frase muy vistosa en el texto de Bazin es la de que la fotografa nos afecta como
un fenmeno de la naturaleza, como una flor o como un copo de nieve. De una
formulacin objetiva a dicha idea.
La fotografa nos afecta como un fenmeno en la naturaleza, como una flor o un copo de
nieve, cuyos orgenes vegetales o terrenales son partes inseparables de su belleza. (WC 13iiu)
La fotografa es registro fiel de la naturaleza, no puede ser separada de lo objetivo y real.
8. En qu consiste lo que Bazin llama la "psicologa de la imagen fotogrfica?
La psicologa de la imagen fotogrfica consiste en aceptar que lo fotografiado es real.
9. Interprete la expresin de Bazin referente a la "transferencia de realidad de la cosa a
su reproduccin" en el caso de la fotografa.
El objeto fotografiado es el mismo objeto real, no es una copia, simplemente aceptamos que
es una reproduccin de el mismo, por lo tanto transfiere la realidad a una imagen.
10. De acuerdo con el primer texto de Bazin, cul es la relacin entre la ilusin y el
realismo?
El hombre tiene una necesidad inherente de realismo, antes de la fotografa este realismo mo
poda ser logrado del todo sino a travs de la pintura la ilusin trata de cubrir esta necesidad.
11. A partir del texto, justifique la tesis de Bazin de que el objeto fotografiado "(...) est
realmente re-presentado."
[la] imagen fotogrfica es el objeto en s mismo, el objeto liberado de las condiciones de
tiempo y espacio que lo gobiernan (WC 14.iiim) la ausencia del hombre en el proceso para
obtener la imagen lo hacen objetivo y por lo tanto la fotografa re-presenta el objeto
fotografiado.
12. En relacin con la pregunta anterior expliqu el papel del adverbio "realmente" en
la cita hecha, para ello puede comparar con la idea arcaica de representacin.
El adverbio realmente quiere decir que no es lo ms cercano a la realidad, sino lo es.
13. En el caso de la mentalidad arcaica el parecido - cierto grado de parecido entre el
modelo y la imagen - era la clave de la idea de la identidad entre el objeto y su
representacin. Era la semejanza lo que fundamentaba la representacin. En el caso
de la fotografa cul es la base de la re-presentacin del objeto por parte de la
fotografa?
La clave no est en el parecido sino en que la mentalidad que se tiene sobre la fotografa
como huella digital, () aceptamos y hasta veneramos estos vestigios no porque se parecen a
los originales, pero porque fueron producidos por contacto directo con los objetos que
evocan. (WC xvi.iim)
14. Cul es la relacin de fundamentacin entre la representacin y la semejanza en
el caso de la fotografa?

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Para Bazin la semejanza en la representacin fotogrfica es absoluta, el objeto no se asemeja
sino es el mismo objeto reproducido.
15. Explique cmo es posible que "(u)n dibujo fiel realmente nos diga ms sobre el
modelo (que una fotografa) pero nunca (...) tendr el poder irracional de (...)" esta.
Un dibujo fiel realmente nos dice ms acerca del modelo a pesar de los intentos de nuestra
inteligencia crtica nunca tendr el poder irracional de la fotografa () (WC 14.ii) ya que
la cmara registra la realidad, en cambio el dibujo fiel lleva la carga emotiva que el pintor
quiera imprimirle.
16. Explique la tesis de Bazin de que la imagen fotogrfica "(...) comparte (...) el ser del
modelo del cual es una reproduccin; es el modelo.
Al ver una fotografa de una persona aceptamos que es el modelo, no una reproduccin o un
aproximado a el, sino que simplemente es.
17. Para entender la referencia de Bazin a la "(...) perturbadora presencia de vidas
detenidas en un momento dado de su duracin (...)", aplique esta idea al caso en el que
tuviramos fotografas, fotografas, insisto, de gladiadores romanos, de Jess el
nazareno o de un pequeo grupo de neanderthales.
Es difcil imaginar un mundo sin fotografa, conocemos lugares lejanos, sabemos como se ve
la gente del otro lado del mundo y de otro tiempo, sabemos sobre costumbres y sobre la
naturaleza gracias a la fotografa, las imgenes que se han hecho de neardenthales, de Jess o
de los gladiadores es imaginacin, ni si quiera ilusin porque no hay registros de cuadros
hechos en esa poca, quizs la imagen sera totalmente otra a la que hemos conocido.
18. Explique la afirmacin de Bazin de que la fotografa "(...) produce una imagen que
es una realidad de la naturaleza (...) (algo) que (...) es un hecho.
La fotografa es un registro, es decir a travs de las caractersticas fotosensibles de la pelcula
(sensor en el caso de la fotografa digital), la luz es captada por la cmara y sta a su vez
registra lo que esta luz le imprime exactamente por medio de un proceso fsico, por lo tanto
cuando vemos una fotografa estamos viendo un registro de lo que se fotografi, tal cual est
en la naturaleza. Gracias a esto podemos confiar en que cuando vemos una fotografa de
alguna cosa que no conocemos sabemos que es real y que as se ve.
19. En el artculo que nos ocupa, Bazin menciona el realismo del famoso realismo del
trompe-l'oil (trampantojo), el realismo renacentista basado en la perspectiva y tambin
el realismo impresionista. Menciona algn realismo pictrico ms?
El realismo del detalle del arte flamenco.
20. Qu diferencia tendra el "realismo impresionista" respecto de los otros en
trminos de la ilusin correspondiente?
Que el realismo impresionista dice Bazin que est al extremo opuesto de las trampas que
confunden la percepcin (WC 16.iim) porque este realismo est basado en el reflejo de la
luz en los objetos, no es tan figurativo como el renacimiento pero al contrario de este es lo
ms cercano a como el ojo capta fsicamente la luz.
21. Explique la idea de que la fotografa llega hasta la identidad misma del modelo.
Dice Bazin que en la fotografa ()estamos forzados a aceptar como real la existencia del
objeto reproducido, realmente re-presentado, puesto ante nosotros,() (WC 13.iiiun) eso
quiere decir que al ver una fotografa de una persona aceptamos que es el modelo, por

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ejemplo en una credencial con fotografa, la credencial le da credibilidad a la identidad del
sujeto que la presenta como suya.
22. Explique la idea de Bazin de que la fotografa convirti a la pintura en un objeto.
La pintura dej de ser un instrumento para representar, recordar, y transmitir como se ve algo
o alguien, por lo tanto se convirti en una forma de expresin, en un objeto para ser
admirado, para generar una experiencia esttica solamente sin un uso aparente.
23. Interprete la tesis de Bazin de que la fotografa permite que la forma pictrica sea
devorada por el color.
Cuando la fotografa remplaz a la pintura al reproducir las imagenes realistas, la pintura
tuvo que cambiar, el carcter psicolgico del pintor se apodera de la representacin y como
las formas ya no son apegadas a la realidad el color puede ser el protagonista del cuadro.
24. Interprete la tesis de Bazin de que el mundo esttico del pintor es de diferente tipo
que el mundo que lo rodea.
El carcter subjetivo de la psicologa del pintor, la interpretacin que de a su obra, el
concepto, la habilidad del mismo y hasta la tendencia artstica de su tiempo son factores que
hacen el mundo esttico del pintor sea distinto al mundo que lo rodea.
25. Si - nos dice Bazin - la perfeccin de la reproduccin no es ms que la materia
prima para la belleza pero no puede ser identificada con esta, entonces dnde est la
belleza de la fotografa lo sea - en el caso de que lo sea -?
La belleza de la fotografa puede encontrarse en la reproduccin de la perfecta belleza
objetiva de la naturaleza, () la fotografa contribuye en algo al orden natural de la creacin
en vez de proveer un sustituto para ella. (WC 15.iiim)
26. Si la fotografa comparte el ser de lo fotografiado, si es su impresin lumnica, si es
como un molde tomado del modelo, entonces - segn el texto de Bazin - en qu
consiste su carcter esttico?
Las cualidades estticas del a fotografa se pueden ver en su poder para presentar
directamente las realidades. (WC 15.iio) Dice Bazin que la fotografa tiene el poder de
mostrar gestos, reflejos, y la complejidad de la objetividad del mundo, un modo de ver
deteniendo el tiempo de lo registrado.