Deconstructivismo

Para la escuela filosfica, vase Deconstruccin.

El Museo Guggenheim de Bilbao, Espaa, de Frank Gehry, es uno de los edificios ms espectaculares
del deconstructivismo. De contornos orgnicos, trata de parecerse a un barco. Sus paneles brillantes de
titanio, que recuerdan a las escamas de un pez, reflejan el ro Nervin.

El deconstructivismo es un movimiento arquitectnico que naci a finales de la dcada de

1980. Se caracteriza por la fragmentacin, el proceso de diseo no lineal, el inters por la
manipulacin de las ideas de la superficie de las estructuras y, en apariencia, de la geometra
no euclidiana,1 (por ejemplo, formas no rectilneas) que se emplean para distorsionar y
dislocar algunos de los principios elementales de la arquitectura como la estructura y la
envolvente del edificio. La apariencia visual final de los edificios de la escuela
deconstructivista se caracteriza por una estimulante impredecibilidad y un caos controlado.
Tiene su base en el movimiento terico-literario tambin llamado deconstruccin. El nombre
tambin deriva del constructivismo ruso que existi durante la dcada de 1920 de donde
retoma alguna de su inspiracin formal.
Algunos acontecimientos importantes en la historia del movimiento deconstructivista fueron el
concurso internacional del parisino Parc de la Villette (especialmente la participacin
de Jacques Derrida y Peter Eisenman2 y el primer premio de Bernard Tschumi), la exposicin
de 1988 del Museo de Arte Moderno de Nueva YorkDeconstructivist Architecture, organizada
por Philip Johnson y Mark Wigley, y la inauguracin en 1989 del Wexner Center for the
Arts en Columbus, diseado por Peter Eisenman. En la exposicin de Nueva York se
exhibieron obras de Frank Gehry, Daniel Libeskind, Rem Koolhaas, Peter Eisenman, Zaha
Hadid, Coop Himmelb(l)au y Bernard Tschumi.

El Imperial War Museum Northde Daniel Libeskind, en Mnchesterconsta de tres volmenes curvos que
aparentemente se intersecan.

Desde dicha exposicin muchos de los arquitectos asociados al deconstructivismo se han

distanciado del trmino. Sin embargo esta denominacin cuaj y su uso actual abarca una
tendencia general de la arquitectura contempornea.
Originalmente, algunos de los arquitectos conocidos como deconstructivistas estaban influidos
por las ideas del filsofo francs Jacques Derrida. Eisenman mantuvo una relacin personal
con Derrida, pero de todas formas desarroll su aproximacin al diseo arquitectnico mucho
antes de hacerse deconstructivista. Segn l, el deconstructivismo debe considerarse una
extensin de su inters por el formalismo radical. Algunos seguidores de la corriente
deconstructivista estaban tambin influidos por la experimentacin formal y los desequilibrios
geomtricos de los constructivistas rusos. Hay referencias adicionales en el deconstructivismo
a varios movimientos del siglo XX: la
interaccin modernismo/postmodernismo, expresionismo,cubismo y el arte contemporneo. El
intento del deconstructivismo es liberar a la arquitectura de las reglas modernistas, que sus
seguidores juzgan constrictivas, como la forma sigue a la funcin (form follows function),
la pureza de la forma y la verdad de los materiales (truth on materials).
El deconstructivismo incluye ideas de fragmentacin, procesos no lineales, procesos de
diseo, geometra no euclidiana, negando polaridades como la estructura y el recubrimiento.
La apariencia visual de los edificios de este estilo se caracteriza por un caos controlado.
Muchos crticos del deconstructivismo ven esto como un mero ejercicio formal con poco
significado social.
ndice
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1 Historia, contexto e influencias

o

1.1 Modernismo y postmodernismo

1.2 Filosofa deconstructivista

1.3 Constructivismo y futurismo ruso

2 Arte contemporneo
2.1 Exposicin de 1988 del MOMA

3 Principios comunes en la arquitectura deconstructivista

4 Autores principales
4.1 Bernard Tschumi

4.1.1 Estudio de caso: Parque de la Villette

4.2 Peter Eisenman

4.3 Daniel Libeskind

4.3.1 Estudio de caso: Museo Judo

4.4 Zaha Hadid

4.5 Rem Koolhaas

4.5.1 Estudio de caso: Biblioteca Central de Seattle

4.6 Frank Gehry

4.7 Comparacin

5 Diseo asistido por computador

6 Respuesta crtica

7 Notas y referencias

7.1 Referencias

7.2 Bibliografa
8 Enlaces externos

Historia, contexto e influencias[editar]

Modernismo y postmodernismo[editar]

Biblioteca Central de Seattle, deRem Koolhaas. La biblioteca, de aspecto llamativo, consiste en varias
plataformas flotantes aparentemente envueltas en una gran red de acero sobre una piel de vdrio.

El deconstructivismo desempea, en la arquitectura moderna, un papel opuesto a la

racionalidad ordenada del modernismo y al postmodernismo. Aunque tanto los
postmodernistas como los deconstructivistas publicaron sus teoras conjuntamente en la
revista Oppositions (publicada en el perodo 1973-84), estos artculos abrieron tambin una
brecha decisiva entre ambos movimientos. Los deconstructivistas adoptaron una postura de
confrontacin contra la arquitectura establecida y la historia de la arquitectura, mostrando su

deseo de desensamblar la arquitectura.3 Mientras que los postmodernistas volvieron a abrazar

a menudo astuta o irnicamentelas referencias histricas que el modernismo rechazaba,
el deconstructivismo rechaza la aceptacin postmoderna de estas referencias. Tambin
rechaza la idea de ornamento como decoracin. Estos principios hacen que el
deconstructivista se alinee con las ideas de anti-historicismo modernista.
Adems de las Oppositions, otro texto que ha separado el deconstructivismo del
deshilachamiento del modernismo y el postmodernismo fue la publicacin de Complexity and
Contradiction in architecture (1966) de Robert Venturi. Esta obra, definitiva tanto para el
postmodernismo como para el deconstructivismo ataca la puridad, claridad y simplicidad del
modernismo. Tras su publicacin, el funcionalismo y el racionalismo, las dos ramas principales
del modernismo, fueron derrocadas como paradigmas de acuerdo con el postmodernismo y el
deconstructivismo, pero de fomas distintas. La lectura postmoderna de Venturi fue que la
ornamentacin y la alusin histrica aada una riqueza a la arquitectura. Algunos arquitectos
postmodernos intentaron reaplicar la ornamentacin incluso a edificaciones econmicas, un
esfuerzo ilustrado por el concepto de Venturi de la barraca decorada. Se rechaz
racionalismo en el diseo, pero se mantuvo intacto el principio del funcionalismo. Esto se
acerca a la tesis de la siguiente obra mayor de Venturi: 4 los signos y ornamentos pueden
aplicarse a la arquitectura pragmtica e inculcadas las complejidades filosficas de
la semiologa.

Vitra Design Museum, de Frank Gehry, en Weil am Rhein.

La lectura deconstructivista de Complexity and Contradiction es bastante diferente. El edificio

bsico era el sujeto de los problemas y lo intrincado del deconstructivismo, sin desprenderse
de la ornamentacin. En lugar de separar ornamento y funcin, como los postmodernistas, se
cuestionaron los aspectos funcionales de los edificios. La geometra era a los
deconstructivistas lo que el ornamento para los postmodernistas como Venturi, el sujeto de la
complicacin, y esta complicacin de la geometra se aplic, finalmente, a los aspectos
funcionales, estructurales y espaciales de los edificios deconstructivistas. Un ejemplo de la
complejidad deconstructivista es elVitra Design Museum de Frank Gehry en Weil-am-Rhein,
que toma el tpico cubo blanco sin ornamentacin de las galeras de arte modernistas y lo
deconstruye, empleando geometras que recuerdan al cubismo y al expresionismo abstracto.
Esto subvierte los aspectos funcionales de la simplicidad modernista a la vez que toma el
modernismo, particularmente en su estilo internacional, del que la superficie estucada blanca
es una reminiscencia, como punto de partida. Otro ejemplo de la lectura deconstructivista
de Complexity and Contradiction es el Center for the Arts de Peter Eisenman. El Wexner
Center toma la forma arquetpica delcastillo y la imbuye de complejidad en una serie de cortes
y fragmentaciones. Una rejilla tridimensional recorre arbitrariamente el edificio. La rejilla, una
referencia al modernismo, colisiona con la antigedad medieval del castillo. Algunas de las
columnas de la rejilla no llegan al suelo, sino que quedan intencionalmente suspendidas sobre
las escaleras creando una sensacin de incomodidad neurtica y contradiciendo el principio

estructural de la columna. El Wexner Center deconstruye el arquetipo de castillo y representa

sus espacios y estructuras como conflictos y diferencias.

Filosofa deconstructivista[editar]
El camino principal de la filosofa deconstructivista a la teora arquitectnica transcurre a
travs de la influencia del filsofo Jacques Derrida sobre Peter Eisenman. Eisenman traz las
bases filosficas del movimiento literario de la deconstruccin, y colabor directamente con
Derrida en algunos proyectos, como la participacin en el concurso del Parque de la
Villette.2 Tanto Derrida y Eisenman, como Libeskind5 estaban preocupados con la metafsica
de la presencia, y este es el sujeto principal de la filosofa deconstructivista en la teora
arquitectnica. La presuposicin realizada es que la arquitectura es un lenguaje capaz de
comunicar el sentido y ser tratado por los mtodos de la filosofa del lenguaje.6 La dialctica de
la presencia y la ausencia, o lo slido y lo vaco, aparece en muchos proyectos de Eisenman.
Tanto Derrida como Eisenman crean que el locus, o el lugar de la presencia, es arquitectura, y
se encuentra la misma dialctica de la presencia y la ausencia en la construccin y la
deconstruccin.2
Segn Derrida, se desempea mejor la lectura cuando se est ante estructuras narrativas
clsicas. Cualquier deconstruccin arquitectnica necesita de la existencia de un arquetipo
de construccin particular, una expectativa convencional fuertemente establecida sobre la que
jugar con la flexibilidad de las normas.7 El diseo de la propia residencia de Frank Gehry
en Santa Mnica (desde 1978), ha sido citado como una variacin prototpica alrededor de un
tema estndar: empezando con una casa ordinaria en un vecindario ordinario, Gehry alter su
masa, su envolvente espacial y sus planos en una subversin juguetona. El resultado es un
ejemplo de deconstruccin8

Monumento a los judos de Europa asesinados, de Peter Eisenman y Buro Happold, diseado para
producir una atmsfera molesta y confusa. La escultura trata de representar un sistema supuestamente
ordenado que ha perdido el contacto con la razn humana.

Adems de la concepcin metafsica de Derrida acerca de la metafsica de la presencia y la

deconstruccin, sus nociones de traza y borrado, encarnadas en su filosofa de la escritura y
la arqui-escritura7 encontraron su camino en las memorias deconstructivistas. Daniel Libeskind
concibi muchos de sus primeros proyectos como una forma de escritura o un tratado sobre la
escritura y a menudo trabaj con caligramas. Realiz escultura arquitectnicas a partir de
libros y a menudo cubri los modelos con textos, refiriendo abiertamente su arquitectura a la
escritura. Libeskind puso en prctica las nociones de traza y borrado en su proyecto
del Museo Judo de Berln. El museo est concebido como la traza del borrado
del Holocausto, e intenta que su sujeto sea legible y conmovedor. Los monumentos de Maya
Lin a los veteranos del Vietnam y de Eisenman a los judos asesinados en Europa reflejan
tambin los temas de la traza y el borrado.

Constructivismo y futurismo ruso[editar]

Otra corriente mayor de la arquitectura deconstructivista se inspira en el constructivismo y

el futurismo ruso de principios del siglo XX, y tanto en sus artes grfias como en su
arquitectura visionaria, de la que se llegaron a construir pocos edificios.
Los artistas Naum Gabo, El Lissitzky, Kasimir Malevich y Alexander Rodchenko influyeron en
el uso de las formas geomtricas de la arquitectura deconstructivista de Zaha Hadid y Coop
Himmelb(l)au. Tanto el deconstructivismo como el constructivismo muestran una preocupacin
con la tectnica de los ensamblajes abstractos. Ambos consideraron la simpleza radical de las
formas geomtricas el motivo artstico primario, expresado en las artes grficas, la escultura y
la arquitectura. Sin embargo, la tendencia constructivista hacia el purismo est ausente en el
deconstuctivismo: la forma a menudo sufre una deformacin cuando la construccin se
deconstruye. Tambin destaca por su ausencia la defensa de las
causas socialistas y colectivistas, indispensables en el constructivismo ruso.
Los motivos grficos primarios del constructivismo eran la barra rectangular y la cua
triangular, el cuadrado y el crculo. El Lizzitsky, en sus series Prouns, ensambl grupos de
geometras con diferentes orientaciones flotando libremente en el espacio. Estas figuras
evocan las uniones estructurales bsicas como las barras de metal o la madera serrada
apilada o desperdigada. Tambin realiz esbozos que compartan aspectos con el dibujo
tcnico. Son parecidas tambin las series deconstructivistas Micromegas de Daniel Libeskind.
La rotura simblica de la pared efectuada por la intruduccin de motivos constructivistas de barras
inclinadas y cruzadas establece una subversin de la pared que define a la propia barra....Este caos
aparente en realidad construye las paredes que defienen la barra; es la estructura. El desorden interno
produce la barra a la vez que la divide como heridas abiertas a lo largo de su longitud.
Johnson y Wigley, 1988, p. 34

El estructuralismo desnudo de los arquitectos Ivan Leonidov, Konstantn Mlnikov, Alexander

Vesnin y Vladmir Tatlin tambin tuvo su impacto en los arquitectos deconstructivistas, sobre
todo en Rem Koolhaas. Sus ltimos trabajos parecen encarnar el proceso de la construccin.
Terminan los aspectos temporales y transicionales de los edificios, los andamios y
las gras necesarias en la edificaciones de gran tamao. Das Wolkernbgel, de El Lissitzky,
semejante a gras conectadas y hechas habitables, es un precedente de la torre de la China
Central Television, en la que Koolhaas realiza una arquitectura que parece perpetuamente en
construccin.

Arte contemporneo[editar]

UFA-Palast en Dresde, de Coop Himmelb(l)au.

Dos corrientes del arte moderno, el minimalismo y el cubismo han ejercido una gran influencia
en el deconstructivismo. El cubismo analtico tuvo un gran efecto en el deconstructivismo,
pues las formas y el contenido se diseccionan y son vistas desde diferentes perspectivas

simultneamente. La sincrona del espacio disjunto es evidente en muchas obras de Frank

Gehry y Bernard Tschumi. Sin embargo, el cubismo sinttico, con su aplicacin en el arte
encontrado, no ejerci una influencia tan grande en el deconstructivismo como el cubismo
analtico, aunque tambin se encuentra en las primeras obras de Frank Gehry. El
deconstructivismo tambin comparte con el minimalismo una ausencia de referencias
culturales. Tambin recibe a menudo la influencia de las nociones minimalistas de arte
conceptual.
Partiendo de su tendencia hacia la deformacin y la dislocacin se pueden encontrar aspectos
del expresionismo y de la arquitectura expresionista asociados al deconstructivismo. A veces
el deconstructivismo refleja variedades del expresionismo, como el neoexpresionismo y
el expresionismo abstracto. Las formas angulares del UFA-Palast de Dresde, de Coop
Himmelb(l)au, recuerdan la geometra abstracta de las pinturas numeradas de Franz Kline y a
la figuras angulares representadas en las escenas urbanas de Ernst Ludwig Kirchner. La obra
de Vasili Kandinski tambin guarda similitudes con la arquitectura deconstructivista. Su
movimiento hacia el expresionismo astracto apartndose del trabajo figurativo, 9 tiene el mismo
espritu que el rechazo deconstructivista del ornamento para la geometra.

La Casa Danzante, Praga, de Frank Gehry, representa a una mujer y a un hombre (Ginger
Rogers y Fred Astaire) bailando juntos.

Muchos artistas de las dcadas de 1980 y 1990 realizaron obras que influyeron o tomaron
parte en el movimiento deconstructivista. Maya Lin y Rachel Whiteread son dos de estos
casos. El proyecto de Lin de 1982 del Monumento a los Veteranos del Vietnam, con sus
bloques de hormign es uno. Su forma fragmentada y la reduccin del contenido a un texto
minimalista influy en el deconstructivismo, en su sentido de la fragmentacin y el nfasis en
la lectura del monumento. Lin tambin realiz obras para el Centro Wexner de Eisenman. Los
espacios arquitectnicos de Rachel Whiteread son otro ejemplo en el que el arte
contemporneo confluye con la arquitectura. Ghost (1990), un espacio entero de escayola que
solifidica el vaco, alude a la nocin de presencia arquitectnica de Derrida. Building cuts,
de Gordon Matta-Clark eran secciones deconstruidas de edificios exhibidas en las galeras de
arte.

Exposicin de 1988 del MOMA[editar]

Philip Johnson, arquitecto y exdirector del Departamento de Arquitectura y Diseo, el Museo
de Arte Moderno, en asociacin con Mark Wigley, arquitecto y profesor en Princeton
University, coordinado por Frederieke Taylor organizaron la exposicin del MOMA de 1988

titulada Deconstructivist architecture, que cristaliz el movimiento y dio fama y notoriedad a

sus integrantes. Esta es la tercera de las cinco exposiciones de arquitectura en el programa
de arquitectura Gerald D. Hines Interests del Museo. Concebido para examinar la situacin
actual de la arquitectura, el programa contiene la publicacin de catlogos para acompaar las
exposiciones, as como conferencias y simposios. La exposicin incluy dibujos, modelos y
planes de sitio para los ltimos proyectos. Sus obras fueron precedidas de una seccin
introductoria de pinturas constructivistas y esculturas proceden de la coleccin del Museo. Los
arquitectos que presentaron obras en la exposicin fueron Peter Eisenman, Frank Gehry, Zaha
Hadid, Coop Himmelb(l)au, Rem Koolhaas, Daniel Libeskind y Bernard Tschumi. Mark Wigley
escribi un ensayo en el que trat de mostrar los aspectos comunes de los diferentes
arquitectos.
Los proyectos de esta exposicin marcan una sensibilidad diferente, una en la que el sueo de la forma
pura ha sido perturbada. Es la capaciad de perturbar nuestros pensamientos sobre la forma lo que hace
a estos proyectos deconstructivos. La muestra examinaba un episodio, un punto de interseccin entre
muchos arquitectos donde cada uno construye un inquietante edificio mediante la explotacin del
potencial oculto del modernismo.
Johnson y Wigley, 1988

Stata Center, MIT, de aspecto improvisado.

Lista de los arquitectos y los grandes proyectos en la Exposicin

Coop Himmelblau de Vienna, Wolf D. Prix (b. 1942, Vienna) y Helmut Swiczinksy (b.
1944, Poznan, Poland): Rooftop Remodeling, Vienna, 1985 Hamburg Skyline,
1985Apartment Building, Vienna, 1986

Peter Eisenman: Biology Center for the University of Frankfurt, competition, 1987

Frank Gehry: Gehry House, Santa Monica, 1977-87 y Familian Residence, Santa
Monica, 1978

Zaha Hadid: The Peak, competition, Hong Kong, 1983

Rem Koolhaas: Rotterdam Building and Tower, commission, 1981

Daniel Libeskind: City Edge Competition, Berlin, 1987

Bernard Tschumi: Park de la Villette, competition, Paris, 1982

Principios comunes en la arquitectura deconstructivista [editar]

El movimiento deconstructivista posee diversas caractersticas comunes, entre ellas podemos
encontrar el intento por liberar la arquitectura de las reglas modernas, o ms que eso, de las
reglas en su totalidad, los tericos creen que no hay un nico molde para crear la buena
arquitectura entonces esta no debe ser reglamentada. Otro punto, se oponiendo al
racionalismo del lenguaje, es que las cosas posen ms do que un significado, cada uno
interpreta de su manera. El mismo pasa con el concepto de esttica, porque el bonito es lo
clsico? O lo moderno?, la concepcin de belleza cambia, la raz del agrado o del significado
viene de diversos lugares, de la cultura, de la historia, de la poltica, del cuotidiano, tornando la
sistematizacin complicada. Esa nueva teora arquitectnica viene con el intuito de crear una
revisin de todos los conceptos, que hasta ahora, eran vistos como verdad absoluta.
Cuatro puntos, que estn conectados, son muy importantes para el movimiento: la distorsin
de los principios elementares y los procesos no lineales, hacen un cambio en el plano
cartesiano. Las ideas de fragmentacin, la ruptura con el entendimiento inmediato y la
geometra no euclidiana transforman el punto de la perspectiva que antes era claro en una
imagen de indagacin rompiendo con el enfoque principal.
Los principios deconstructivistas ven con el intuito de mostrar que la arquitectura es una arte
humana, no es lgico, natural o inmutable, y si lleno de contradicciones, una arquitectura
imprevisible que obligu el pblico a crear una idea propia sobre lo que est siendo percibido
y con el caos controlado tornar la percepcin distinta en cada punto de vista. Por fin la ltima
caracterstica es la subversin de la lgica arquitectnica de la adicin, o sea, la arquitectura
es una totalidad, el todo debe tener en cuenta las partes.

Autores principales[editar]
El movimiento deconstructivista, como explicado anteriormente, fue basado en distintas
influencias, como el filsofo Jaques Derrida, las vanguardias y el constructivismo Ruso. Con
eso, es posible percibir, al estudiar las obras de los principales arquitectos del movimiento,
que el desconstrutivismo fue abordado de distintas formas diferenciando sus obras. Algunos
de los arquitectos que se destacaran son: Peter Eisenman, Zaha Hadid, Frank Gehry,Rem
Koolhaas, Daniel Libeskind, y Bernard Tschumi.

Bernard Tschumi[editar]
Bernard Tschumi es uno de los arquitectos que mejor trabaja con la filosofa deconstructivista
de Derrida, l la interpreta:
Si hoy en da, dice Tschumi, estaciones ferroviarias se transforman en museos e iglesias en discotecas,
debemos estar a la altura de esta extraordinaria intercambiabilidad de formas y funciones y de la prdida
de la tradicional relacin de causa y efecto santificada por el Modernismo. La forma no sigue ms a la
funcin. Si la respectiva contaminacin de todas las categoras, las constantes substituciones y
confusiones de gneros son las nuevas directivas de nuestra poca, lo mejor sera tomarlas en nuestro
provecho.
Broadbent, Deconstruction, a student guide., p. 67

Actualmente es esa estrategia de programas mltiplos es constantemente usado, la forma no

segu ms a funcin, principalmente porque la funcin no es ms nica, un nico espacio
puede ser destinado a distintas actividades.

Con estrategias como la programacin cruzada (espacio usado para un programa particular,
que no fue construido para el mismo), la transprogramacin (combinacin, en el mismo
espacio, de dos programas, mismo eses siendo incompatibles) y la desprogramacin
(combinacin de programas con una contaminacin del programa A en el B), el arquitecto crea
espacios de programas mltiples, rompiendo as con las oposiciones bsicas de la
arquitectura en que ocurre una relacin directa entre la causa y la resolucin, como forma y
funcin, creando otra analoga a lo filsofo Derida que intentaba romper con el lenguaje.
Tshumi entiende que el significado viene de interpretaciones personales, y esto cambia de
persona por persona, cuando se proyecta, en su opinin, debe pensar en las circunstancias
sociales, polticas y culturales. Un ejemplo de deconstruccin en la prctica arquitectnica es
el Parque de la Villette (1982-1983).
Estudio de caso: Parque de la Villette[editar]
El Parque de la Villette es un proyecto que posee una superficie de ms de uno kilmetro de
longitud y setecientos de anchura y un programa complejo (talleres, gimnasios, museos,
teatros y entre otros), es considerado deconstructivista desde su concepcin. El arquitecto
rechaz la idea de complemento, complementar los vacos de lo preexistente y la idea de
palimpsesto, o sea, expresar lo anterior en las nuevas construcciones, creando una nueva
memoria para el espacio.
El concepto principal fue la improvisacin, creando la posibilidad de un programa que
constantemente puede cambiar conforme la necesidad. Consistiendo de tres sistemas: las
superficies, espacios verdes abiertos; las lneas, los caminos del parque; y los puntos, las
construcciones del proyecto, estructuras rojas que se difieren una de las otras, no poseen un
programa definido, fueran pensadas para abrigar eventos conforme la necesidad del parque,
los puntos son el organizador del espacio y es la caracterstica icnica del plan.
La deconstruccin en el proyecto esta primeramente en la creacin de un espacio que no
posee un nico significado, tornando posible que el peatn crie su propia interpretacin de lo
que fue vivenciado y entendido. El siguiente punto es la busca del arquitecto por la creacin
un espacio incoherente, contradictorio, as como la experiencia humana. La superposicin de
los sistemas, tambin es deconstructivista, crea una colisin e interaccin entre el sitio, sus
caminos y sus construcciones, no hay un ritmo o una orden clara, es una no-estructuracin
estructurada. Y por fin, el rechazo de la adicin la arquitectura, el proyecto no necesita de
ningn otro complemento, la imprevisibilidad de las necesidades del parque, como apuntado
anteriormente, ya fue prevista en las construcciones sin uso definido.

Peter Eisenman[editar]
As como Bernard Tschumi, Peter Eisenman tambin es directamente influenciado pela
filosofa de Derida, hasta lleg a trabajar personalmente con el filsofo. En su proyecto el
arquitecto crea distintos planos geomtricos de una manera que el entendimiento no es
inmediato, solo es posible comprender la totalidad de su intencin cuando los textos
explicativos son ledos. Todos los conceptos modernistas son afrontados, Eisenman sigue la
teora y no la forma. Aparte de eso, tambin proyecta con la psicologa, creando espacios que
generan sentimientos, como en Centro de Arte Moderna de Wexner.

Daniel Libeskind[editar]
Daniel Libeskind es un arquitecto estadounidense de origen judo. Naci en Lodz, en la
Polonia de la post-guerra. Es posible entender como el arquitecto trabaja la deconstruccin
estudiando su obra del Museo Judo en Berln. El arquitecto, que antes del Museo solo tena
una obra construida, era hasta all un gran terico, y su proyecto fue basado en su propia
visin de arquitectura, de comprensin del contexto, del presente y de la historia.

El arquitecto entiende la creacin arquitectnica como la composicin de un libro, de una

msica o de una poesa. Su proyecto nada hay que ver con los de algunos otros arquitectos
deconstructivistas. Cada elemento de su deconstruccin tiene un porque muy claro y definido,
es el significado que da forma a todo su proyecto. Solo quien conozca el cdigo e intenciones
que generaran la obra va a comprender su mensaje correctamente.
Libeskind explica que la arquitectura no debe limitarse a comunicar a un ser humano la
existencia de un mero objeto. La arquitectura es una percepcin, y tambin algo que posee
una dimensin intelectual. Es una forma de comunicar algo ms all de la realidad fsica con
la que est construida. 10
Estudio de caso: Museo Judo[editar]
Su diseo fue originado de la relacin entre la historia de Berln y la contribucin de los judos,
su falta y el significado del Holocausto en la consciencia y memoria de la ciudad. 11 La
propuesta de Libeskind parte del tema El vaco y la ausencia enseando la desaparicin de
los judos de Berln.
La planta del edificio parte de una lnea desarticulada que se parece a un rayo, es una Estrella
de David desdoblada, y representa la tortuosa historia de los judos en Alemania.
El edificio tiene una planta subterrnea y cuatro sobre el nivel del suelo. Las fachadas son de
hormign con un recubrimiento exterior de chapa metlica. Esta capa est constituida por
paneles colocados diagonalmente que dan la sensacin de que las fachadas estn inclinadas.
Tiene una serie de ventanas estrechas como rajaduras, cortes que la atraviesan en diferentes
direcciones como cicatrices de lo que ha pasado. Se le encuentra sentido si le pone en
contexto judo: ruptura, fragmentacin, desgarramiento. En el interior se aprecia como filtra la
luz por esos cortes y queda un efecto que llama al recogimiento.
Su fachada no tiene puerta principal alguna, el ingreso al conjunto se da por el edificio
histrico contiguo y se produce a travs de la planta del stano, lo conectando a su
ampliacin. De la entrada por el subsuelo, Libeskind se refiere a como tenan que vivir los
judos en los tiempos de Guerra. Despus de all se entrecruzan tres lneas subterrneas,
pasillos llamados ejes, que definen el concepto general de la obra y simbolizan tres
aspectos de la experiencia juda en Alemania: continuidad, el museo, exilio, jardn exterior
recordando los que tuvieran que dejar Berln y muerte, que lleva a la torre del holocausto, final
sin salida de la mayora de los judos.
Es posible ver muchos recursos deconstructivistas en el museo, adems de las justas
posiciones de sistemas, distorsiones de figuras, paredes inclinadas y choques a ngulos
cerrados. El trabajo del arquitecto con eses recursos y su aspecto psicolgico llevan a una
aparente irracionalidad, que puede hasta hacer que algunos lo comparen a Frank Gehry en
primera vista. Pero la irracionalidad en el caso de Libeskind es solo aparente.
El aspecto que diferencia este edificio de otros es la cualidad sensorial que el arquitecto
consigue por determinar cada elemento del proyecto a partir de un significado y sentido mayor
dentro del contexto a que se refiere. El edificio se basta en s mismo no solo por sus calidades
fsicas, como otros tantos del deconstructivismo, pero s porque solo l ya tiene grande parte
del contenido museogrfico de Museo Judo. Transmite sensaciones y experiencias sobre ese
captulo de la historia que ninguna muestra o museo convencional sera capaz de hacer,
llevando la capacidad comunicadora del proyecto de arquitectura a un nivel notable y difcil de
replicar.12

Zaha Hadid[editar]
Con influencias del constructivismo ruso y movimientos de las vanguardias Hadid utiliza la
tridimensionalidad y su superposicin de formas ms intensa. Lleva en cuenta la sociologa y

la historia, y el proyecto es concebido de una manera deconstructivista con trasposicin de

estratos y la cinematografa.

Rem Koolhaas[editar]
As como Hadid, Koolhaas, es influenciado por el constructivismo Ruso y movimientos de la
vanguardia. Faz uso de mtodo de encaje y colaje, inventado por los dadastas, utilizando
distintos conceptos de pocas diferentes para crear una nueva arquitectura, articulando la
historia, la tipologa y el estilo en una sola obra.
Estudio de caso: Biblioteca Central de Seattle[editar]
En el caso de la Biblioteca Central de Seattle, del estudio OMA, observamos un
replanteamiento del concepto de biblioteca y una revolucin contra la concepcin tradicional
del mismo. El estudio pretenda, segn la memoria de la propuesta, reformular el concepto
tradicional de biblioteca adaptndolo a los nuevos requerimientos de este tipo de
instalaciones. La biblioteca ya no sera una institucin dedicada exclusivamente al libro, sino
un almacn de informacin. Esta nueva nomenclatura hace referencia a la creciente
importancia en la bibliotecas modernas de los medios de comunicacin audiovisuales
alternativos al libro y al cambio progresivo en la interaccin del usuario respecto a estos
medios gracias a la tecnologa.
Esto se refleja en un programa que da la misma importancia a la organizacin del espacio
fsico de la biblioteca y a la organizacin de los espacios virtuales de la misma, concebidos en
paralelo como parte de la misma arquitectura. El sitio web de la biblioteca se organiza de igual
forma que el edificio. Un programa que pretende comprimir el espacio de almacenamiento
aprovechando al mximo las nuevas tecnologas de almacenamiento virtual y que busca la
dualidad de uso entre los nuevos y los tradicionales medios de comunicacin, presentados por
igual y de manera legible.
El proyecto supone un proceso hiper-racional de diseo, en el que ideas racionales adquieren
una lgica independiente y dan como resultado imgenes que parecieran irracionales (a
simple vista la biblioteca parece producto de un capricho ms que del anlisis del diseador).
Un aspecto importante del mismo es que confronta la visin tradicional de la flexibilidad en la
arquitectura moderna, que, segn Joshua Prince-Ramus, coautor del proyecto, crea espacios
genricos donde puede darse casi cualquier actividad pero en la prctica son ocupados por la
necesidad ms inmediata, que termina imponindose frente a otras actividades. En su lugar,
propone la llamada flexibilidad compartimentada. La biblioteca est organizada en distintas
secciones dedicadas a tareas especficas. La flexibilidad se produce dentro de cada seccin, y
permite de este modo la posibilidad de cambiar secciones enteras del edificio para adaptarse
a otros usos, en caso de ser necesario, pero sin obstaculizar a las dems.
Asimismo, contribuye al concepto de vida social en tanto que el Estudio concibe la biblioteca
moderna no solamente como un lugar para leer, sino como un organismo en donde se llevan a
cabo diversas actividades. El nuevo edificio deba ser sensible al incipiente rol social de las
bibliotecas, generando un espacio abierto al pblico y evitando el carcter de fortaleza que
ha tenido tradicionalmente este tipo de construccin. Estos son a grandes rasgos los
principales puntos de desarrollo de la propuesta de OMA.
Para llevar a la prctica estos puntos, el estudio holands cre cinco plataformas, cinco
clsters con programa y equipamiento especfico para las actividades a desarrollar en cada
uno de ellas. Estas plataformas se materializaran en cinco volmenes colocados uno encima
del otro, dejando espacios intersticiales entre ellos que estaran dedicados a la lectura, el
trabajo y el reposo. Los volmenes apilados estaran desplazados de forma aleatoria respecto
a la vertical, en razn de un mejor uso de la luz natural y las vistas a la ciudad. Es un claro
ejemplo del estudio de la forma seguido del de la funcin.

Estructuralmente corresponde a la superposicin de dos tipos estructurales: un sistema de

cerchas perimetrales profundas que, aguantadas por pilares inclinados y unidas a un ncleo
de hormign, permiten formar plataformas en voladizo y contrapesos y otro formado por la
propia estructura en forma de rejilla metlica de la fachada. Conexiones de deslizamiento
especialmente diseadas unen lateralmente la rejilla de acero a las armaduras de las
plataformas. Las conexiones fusionan los dos sistemas estructurales, a la vez que previenen
la transferencia de las cargas de gravedad a la rejilla de acero.
Se busc una esttica particular, con una fachada de vidrio y acero a base de superficies
facetadas que contrastasen con los edificios adyacentes a la biblioteca, y generando un nuevo
icono urbano. OMA cit en la memoria del proyecto de diciembre de 1999 la fachada de
pliegues del Music Experience Project de Frank Gehry, situado tambin en Seattle, como
icono del desarrollo de la moderna Seattle, junto a la nueva Biblioteca Central.
El lenguaje icnico y visual est tambin presente en cierta manera en el interior del edificio;
cada planta posee un acabado distinto segn la funcin y el uso a los que est destinada, con
el fin de enfatizar el diseo basado en plataformas suspendidas. Se pueden encontrar desde
pasillos completamente revestidos en rojo brillante en el nivel 4, escaleras en naranja o
amarillo chilln, hasta un suelo de 670m2 en el centro de aprendizaje del nivel 1 tallado en
madera con frases en once idiomas diferentes, diseo de Ann Hamilton, que sugiere una
experiencia tctil del libro en la era digital o moquetas numeradas segn el sistema Dewey
de clasificacin que corresponden a las estanteras adyacentes en la denominada Espiral de
Libros de los niveles 6 a 9. Se utilizan, adems, consistentemente nombres no tradicionales
que ayudan a hacer la estancia emocionante; la planta tercera se denomina, por ejemplo,
sala de estar, y la sala de ordenadores sala de mezclas.
La Espiral de Libros, el espacio de ubicacin de las colecciones de libros, es uno de los
espacios principales y ms innovadores del edificio. Corresponde a la cuarta plataforma y est
formado por una rampa que va ascendiendo en espiral con una suave pendiente del 2% a lo
largo de los cuatro pisos que ocupa. Esta rampa organiza el espacio a su alrededor y permite
acceder a las hileras de estanteras de libros, organizadas segn el Sistema Dewey de
clasificacin. Cada planta de la espiral de libros corresponde a una materia diferente, de forma
que los libros de cada materia estn reunidos y organizados en un espacio nico, evitando la
dispersin comn en otras bibliotecas. La espiral, pues, corresponde a una nueva forma en
la entrega de libros a los clientes dentro de un sistema de biblioteca; en lugar de tener los
libros en diferentes estantes y pisos, permiti disponerlos en una fila continua, hacindolos
fcil de navegar.
A pesar de algunas crticas, es indudable que la biblioteca en Seattle es un xito social y,
como es usual en la obra de Koolhaas y OMA, ha sacudido a la crtica sobre la forma cmo se
percibe tradicionalmente la arquitectura.

Frank Gehry[editar]
De todos los movimientos de vanguardia, el cubismo, es lo que ms influencio Gehry, el
arquitecto lleg en su propio decostructivismo con la experimentacin de la construccin con
materiales baratos. As como Hadid, es la geometra y su superposicin de sus obras, y la
constante tentativas que torna el arquitecto un deconstructivista.

Comparacin[editar]
Despus de estudiar las obras de cada arquitecto y cul fue la parte del movimiento que los
influenci queda ms claro el entendimiento de las crticas sobre la clasificacin de las obras
de Frank Gehry como deconstructivista. De manera distinta que los proyectistas: Peter
Eisenman, Bernard Tschumi y Daniel Libeskind los arquitectos Zaha Hadid, Frank
Gehry y Rem Koolhaas utilizan los principios del deconstructivismo de manera muy literal, con
formas muy destorcidas y organizacin catica.

El origen del deconstructivismo deriva del trmino utilizado por el filsofo argelino-francs
Jacques Drrida (1930-2004) quien, a su vez, lo retoma del trmino destruktion del filsofo
alemn Martin Heidegger (1889-1976). Drrida considera esta traduccin ms precisa que la
traduccin clsica de ya que la deconstruccin hace referencia a la desarticulacin de un
pensamiento, ms que a su destruccin.13
O sea, el movimiento viene para romper con las reglas arquitectnicas impuestas hasta ahora
e instigar el espectador, pero cuando todo es muy literal y los arquitectos hacen una
destruccin, al revs de una deconstruccin, puede ser considerado que los principios fueran
perdidos en el desarrollo del proyecto, tornando la esttica importante y no los pensamientos
que fueran utilizados en la concepcin. La utilizacin de los principios de manera literal est
tornando la teora en un modelo, en un conjunto de reglas, y ese es uno de los principiis
puntos que rechazaba el filsofo Jaques Derida.

Diseo asistido por computador[editar]

El diseo asistido por computador (CAD) es una herramienta esencial en la actualidad en
muchos aspectos de la arquitectura contempornea, pero la naturaleza particular del
deconstructivismo hace que el empleo de computadoras sea especialmente pertinente. El
modelado tridimensional y las animaciones (virtuales y fsicas) ayudan en la concepcin de
espacios complejos, mientras que la capacidad de enlazar modelos computerizados con
la fabricacin asistida por computadora (CAM) permite que la produccin en masa de
elementos modulares ligeramente diferentes sea asequible. De forma retrospectiva, muchas
de las primeras obras deconstructivistas los bocetos de Zaha Hadid, por ejemplo parecen
haber sido concebidas con la ayuda de una computadora, pero en realidad no fue as. Gehry
es conocido por realizar durante el proceso de diseo muchos modelos fsicos maquetas
y virtuales Gehry emplea en su estudio un sofisticado programa de diseo aeronatico
CATIA. Aunque la computadora ha facilitado mucho el diseo de formas complejas, no todo lo
que tiene aspecto extrao es deconstructivista.

Respuesta crtica[editar]

Museo de Arte Weisman de Frank Gehry, 1993.

Desde la publicacin de Modern Architecture: A Critical History, de Kenneth Frampton14 se ha

tomado conciencia del papel de la crtica en la teora arquitectnica. Como Whilst seala a
Derrida como una influencia filosfica, se puede considerar que el deconstructivimo est tan
enraizado en la teora crtica como la otra ramificacin del postmodernismo, elregionalismo
crtico. Los dos aspectos de la teora crtica, urgencia y anlisis, se encuentran en el
deconstructivismo. Hay una tendencia a re-examinar y criticar otros trabajos o precedentes del
deconstructivismo, y tambin por situar las cuestiones estticas en primer plano. Un ejemplo
podra ser el Wexner Center. La teora crtica, sin embargo, tena como corazn una crtica al

capitalismo y sus excesos, y en este aspecto muchos trabajos de los deconstructivistas no

siguen estos principios, pues estn realizados por una elite y son extremadamente costosos.
El Wexner Center trata con asuntos fundamentales de la arquitectura como la funcin y la
precedencia y muestra su urgencia en el discurso arquitectnico de una forma analtica y
crtica. La diferencia entre lo crtico en el deconstructivismo y lo crtico en el regionalismo
crtico es que el regionalismo crtico reduce el nivel de complejidad involucrado y realiza un
anlisis ms claro a la vez que intenta reconciliar la arquitectura modernista con las
diferencias locales culturales, fsicas y naturales; siendo as, una arquitectura de integracin.
Esto conduce al modernismo vernculo. El regionalismo crtico muestra falta de autocrtica
esttica y una visin utpica del lugar, sin embargo las tendencias de la arquitectura verde se
han manifestado como una actitud o respuesta crtica y a un grito de conciencia. Por el
contrario, el deconstructivismo se autocritica y recibe crticas externas ms intensamente,
adems de tender a mantener un alto nivel de complejidad compositiva, pudiendo dificultar su
ejecucin hacindole dependiente de las posibilidades financieras y tecnolgicas disponibles;
a esto se podra comparar: la mano de obra con conocimientos empricos del medio local o
rural contra la mano de obra altamente tecnificada y urbana. Algunos arquitectos identificados
con el movimiento deconstructivista, especialmente Frank Gehry, que a menudo adopta
puntos de vista anti-filosficos15 han rechazado vehementemente que se clasifique su obra
como deconstructivista. Otros son tan crticos con su propio trabajo como con los precedentes
y los trabajos contemporneos.
Los crticos al deconstructivismo lo ven como un ejercicio puramente formal, de poco
contenido social. Kenneth Frampton lo encuentra elitista y desprendido. 16 Otras crticas son
similares a las de la filosofa deconstructivistaque, dado que el acto de la deconstruccin no
es un proceso emprico puede resultar en cualquier cosa que el arquitecto desee, y por tanto
sufre de falta de consistencia. En los ltimos tiempos algunos tienen la sensacin de que los
fundamentos filosficos de los comienzos del movimiento se han perdido.17 Otros crticos
rechazan la premisa de que la arquitectura sea un lenguaje capaz de ser el sujeto de la
filosofa lingstica o, si consideran que fue un lenguaje en el pasado critican que ya no lo es. a