LITERATURA

La

poesa concreta
brasilea, teora,
potica(s), manifiestos
Toms Vera Barros*
Resumen: Este trabajo est abocado al anlisis
y contraste de los textos programticos y crticos de la poesa concreta brasilea publicados
entre 1950 y 1960. Leeremos en este conjunto
de enunciados tres ejes centrales. Primero, la
base terica: reconstruiremos una constelacin
de precursores y el concepto de paideuma
central en la potica concretista , como tambin exploraremos las categoras de funcin,
estructura y forma. Luego, las condiciones de
adaptacin y exportacin de esta potica de y a
artes y disciplinas otras. Finalmente, las posibilidades de desarrollo (el factor utpico) de la
poesa concreta, es decir, hasta qu punto hay
en su proyecto maestro una bsqueda de construirse como un arte total.
Palabras clave: poesa concreta; esttica; potica.

Introduccin

n este trabajo nos hemos abocado a la experiencia de releer, analizar,

contrastar y reconsiderar los textos crticos programticos y manifiestos
de la poesa concreta brasilea publicados entre 1950 y 1960, una potica que alter el panorama de la lrica a nivel local e internacional. Leeremos
este cauce discursivo con una serie de coordenadas crticas que destejan la
propuesta de los planes piloto, para establecer cul es el (o los) modelo(s)
crtico(s) con que la poesa concreta establece sus fundaciones.
Para ello, reflexionaremos sobre una serie de problemas concurrentes: qu
idea de racionalidad se asocia a la experiencia esttica; cul es la idea de utopa
y de progreso que estos textos muestran; y qu idea de historia literaria disean.
Estas preguntas funcionan como disparadores para estructurar este escrito en

Doutorando em Letras Modernas pela Universidad Nacional de Crdoba (Argentina).

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los siguientes apartados: Base terica (Paideuma y precursores; Funcin, estructura y forma); Exportacin a otros medios/artes/disciplinas como forma de
perduracin1; Progreso, futuro y utopa.

Base

terica

Paideuma y precursores
En el ensayo Kafka y sus precursores la leccin de Borges (1974) es clara,
y puede verse impresa en el recorrido de la teora concretista. La tesis borgesiana
es preclara: un poema de Browning o la paradoja de Zenn pueden profetizar
la obra de Kafka, pero tambin podemos decir que El castillo o Ante la ley pueden modelar o desviar nuestra lectura de Browning o de Zenn. Dicho de otro
modo, podemos proponer que Zenn o Browning son kafkianos. Un autor crea
sus precursores, el pasado y el futuro (BORGES, 1974). Cada autor tiene el derecho y la facultad de disear su propia genealoga, puede establecer las coordenadas de lectura de su obra en la tradicin. De este modo, Haroldo y Augusto
de Campos y Decio Pignatari van afinando en diferentes manifiestos el pasado,
sus precursores, el porvenir de su poesa y sus relaciones con otras artes. En
PontosPeriferiaPoesia concreta (CAMPOS et al., 2006c), Augusto de Campos
hace una primera plyade de precursores: MallarmJoyceEE CummingsPound.
Esta genealoga nombra pero rechaza inicialmente a los caligramas de Apollinaire
y a los intentos de dadastas y futuristas. Se trata de una lista pura de los
primeros cuatro nombres arriba mencionados.
El aporte mallarmeano son las subdivisiones prismticas de la Idea, la conquista del sentido del espacio blanco de la pgina, la resignificacin de la tipografa. De Pound, el mtodo del ideograma; con Joyce se introduce el concepto
de lo verbivocovisual y la condensacin de smbolos, referencias e imgenes en
la mnima expresin (la palabra). EE Cummings, finalmente, aporta la mmica
verbal y la revolucin grfica de la poesa que Stphane Mallarm (1981) haba
esbozado en Un golpe de dados... (pero sin caer en la imitacin, la mmesis servil del objeto a la manera de Apollinaire2).
Los concretistas se apoyan en dos conceptos clave para situarse en el campo
literario (y en el cultural en sentido amplio, como cuando se codean con la msica, por ejemplo). El de paideuma y el de culturmorfologa. Paideuma tiene
un uso particular por parte de los concretistas y una definicin general. Como
definicin general, se trata de los valores e ideas de un grupo humano que los
diferencia de otros grupos humanos; o como quiere Ezra Pound quien toma el
trmino de Frobenuis , the tangle or complex of the inrooted ideas of any period... I shall use Paideuma for the gristly roots of ideas that are in action3
(POUND, 1970, p. 57). Una suerte de Zeitgeist. Para los manifiestos y textos crticos concretistas, paideuma es un Olimpo de autores, un continuum transhistrico de autores que son integrados para establecer una base conceptual sobre
la cual construir el edificio de la poesa concreta; estos autores convergen para la
1

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2
3

Utilizamos el trmino exportacin en el sentido dado en el marco conceptual de la informtica, no en el del comercio: Mover
informacin de un sistema o programa a otro. Microsoft Computer Dictionary, Microsoft Press, 1999. CD-ROM. La traduccin es
nuestra.
Ms adelante comentaremos las distintas posiciones respecto de Apollinaire.
El enredo o el complejo de ideas enraizadas en algn perodo. Uso el trmino paideuma para las races cartilaginosas de las
ideas que estn en accin (traduccin nuestra).

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fundacin de una nueva potica, en la que las nociones y elementos tradicionales (verso, sintaxis, rima etc.) caducan, no tienen funcin, y son superados por
una nueva teora de la estructura: la poesa concreta.

En el principio fue el golpe de dados

Una de las lneas de fuerza de la paideuma concretista es Stphane Mallarm.
De este autor, rescatan y retoman el mtodo prismogrfico (CAMPOS, 2006e),
es decir, la sintaxis espacial asociada a las subdivisiones prismticas de la idea
(lo nuevo respecto al verso [MALLARM, 1981, Prefacio]). Por sintaxis espacial, se refieren al uso que Mallarm hace de lo grfico: el espacio de la pgina
y los caracteres de imprenta. Les interesa la organizacin circular de la materia
potica, el derrumbe del orden expositivo y del desarrollo principiomediofin y
la estructura de constelacin, que enajena el hbito metrificante tradicional.
En Mallarm, seala Haroldo de Campos (2006a), el elemento primordial de organizacin rtmica es el silencio, marcado y significado por lo que lo rodea.
Del conjunto de estos elementos, fundamentalmente debe destacarse que
aprovecharon la brecha que Un golpe de dados nunca abolir el azar abri
respecto de la reconfiguracin del espacio del poema (la sintaxis espacial que
usaron y potenciaron) asociada a las subdivisiones prismticas de la idea, es
decir, la dispersin espacial de las esquirlas del concepto en la pgina. Mallarm
(1981, Prefacio), adems, toma la pgina como unidad, como superacin del
verso y la estrofa, y al poema como partitura (cuyas instrucciones de lectura las
dan la posicin, las diferencias de tamao, de intensidad etc.). Aunque no se
destaquen en los manifiestos, estas dos innovaciones, sin duda, marcaron las
bases de la poesa concreta.
Vale tambin considerar que el empleo desnudo del pensamiento y los temas de imaginacin pura y compleja, o intelecto del Prefacio citado, podemos
verlos cumplidos en los poetas concretos cuando se ajustan a las directivas del
control y la matematizacin de la creacin (y por qu no de la recepcin); palabras elegidas y usadas con control, disciplina y clculo. Una racionalidad constructiva y creativa (CAMPOS, H., 2006c). No interesa Lo Absoluto, sino el Control Absoluto del azar del sentido y sus interpretaciones4.
Del proceso mallarmeano se desprende entonces la necesidad de una tipografa que refleje las metamorfosis, flujos y reflujos, acentos y declinaciones del
pensamiento (el efecto prismtico de la idea). El resultado de emplear tipos diversos que transmitan distintos niveles de importancia, nfasis, jerarquas; las distintas posiciones de las lneas para marcar ascensos o descensos de la entonacin;
el espacio grfico (blancos tipogrficos) agrediendo u otorgando silencio, permitiendo alternaciones etc.; un uso especial de la hoja, dndoles significado especial
a las diferencias izquierdaderecha, al pliegue central, a la simetra etc. En definitiva, un uso dinmico del espacio y de la tipografas, al servicio de las reflexiones
e inflexiones del pensamiento potico, liberado de la presin (y la prisin) de la
sintaxis y la lgica. Efectivamente, los poemas concretos ms rigurosos defienden
la coherencia de la admiracin de Augusto de Campos (2006c) por el esqueleto
poderoso e inquebrantable que la conciencia estructural y musical de Mallarme
arm para su admirable poema.
4

Haroldo de Campos (2006c) destaca que el racionalismo de la composicin lo que hace es manejar, controlar, disciplinar el azar
del sentido, no abolirlo.

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El autor de Un golpe de dados... prev en su prefacio que ha abierto un camino: sin presumir del futuro que emerger de [este poema], nada o casi un arte... (MALLARM, 1981, Prefacio). En Evoluo de formas: poesia concreta,
siguiendo distintos hitos de la crtica y la creacin, es interesante cmo Haroldo
de Campos (2006d) recupera a Mallarm como un objeto en el que la crtica encuentra un lmite: sus hallazgos eran caminos interrumpidos o azarosos, poco
haba ms all de sus exploraciones y logros. Cuando la poesa concreta avanza
sobre los aciertos mallarmeanos, no es slo la afirmacin y la continuacin de
una potica, sino una autoafirmacin del movimiento, que supo ver lo que la
crtica haba visto como incontinuable o insuperable. Los concretos marcaron
entonces a su Adnprecursor.
James Joyce, especialmente en Finnegans wake, provee uno de los conceptos
centrales de la poesa concreta: la unidad verbivocovisual, es decir, la unidad
verbalsemntica, vocalfnica y visualgrfica que deber ser el poema. Cada
unidad verbivocovisual es al mismo tiempo continente y contenido de la obra y,
en una interpretacin no tan arriesgada, podemos decir que se trata, para los
concretistas, de tiempo, espacio, tiempoespacio en un instante y/o en una palabra. Veamos el funcionamiento del modelo. Haciendo un loop de interpretacin
infinito de Finnegans... se puede decir que en este libro se da la equidistancia de
todos los puntos respecto del centro, y que este lugar puede ser ocupado por cualesquiera de todos los puntos. A esto se refiere Augusto de Campos (2006c)
cuando habla del prodigio estructural del ciclo unidad dualidad multilpicidad unidad ..., lo que logra una circulacin, un crculo virtuoso de sentido,
el poema como espacio de recirculacin. Un movimiento de atomizacin y dispersin semntica que la poesa concreta tomar como ejemplo de dinmica y
concentracin del sentido. Puesta en trminos de definicin, la poesa concreta es
la actualizacin (la representacin) verbivocovisual del objeto virtual es decir,
del significado, del concepto, de la funcin indicial del signo (CAMPOS, 2006e).
En definitiva, avanzando sobre el legado joyceano, la palabra tiene tres dimensiones: grficoespacial, acsticooral y verbalsemntica. La poesa concreta acta sobre las tres y asedia al objeto/palabra manifestado en estas tres
facetas de cada palabra, que se identifican y reconocen en los poemas como en
un trptico de espejos. La poesa concreta desmonta y recarga de sentido los tres
planos naturales de las palabras mediante artificios pticos, sonoros y semnticos, e invita al lectorintrpretetraductor a que los reintegre, que actualice y
tenga conciencia de estos circuitos lingsticos naturalizados. Es un desmontaje y montaje espaciotemporalhermenutico. Como nuevo arte que dice ser,
precisa de la concurrencia (convoca a) de la ptica, de la acstica y de los efectos
que stas operan sobre el lxico.

Paideuma y culturmorfologa

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Esta manifestacin especial y hasta revolucionaria de la forma potica, desprendida tanto de Mallarm como de Joyce, refiere al concepto de culturmorfologa. Central en la configuracin de la potica concretista, la culturmorfologa
es la forma de expresin, la fisonoma propia de cada poca; esta forma en la
que se expresa cada poca espiritual es su recipiente del presente exactamente
correspondiente (cf. BONNEMASOU, 2009). En la lnea mallarmeana, otro autor destacado de la paideuma es EE Cummings. Tenemos que sealar que por
su contemporaneidad, por su cercana temporal hay que referirse a ste como

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precursor con cautela. Se trata de un poeta que cincel la forma de su obra en

la misma culturmorfologa de los concretos, y en la misma estela dejada por Un
golpe de dados... Los primeros movimientos (tmidas tentativas) de la posicin
tradicional del verso y la rotura de la sintaxis pueden notarse en XLI Poems (1924).
Puede verse un poema grfico (XLV), claro ejemplo de unidad verbivocovisual,
en W (ViVa), de 1931. Ms sistemtico y decidido a explorar los lmites del verso,
la unidad de las palabras y la potencia de los signos de puntuacin es el volumen
1x1, de 1944 (prcticamente contemporneo de los primeros poemas concretos).
1 y 19 de 95 poems [1958] contemporneos y hasta posteriores a los manifiestos concretistas , son ejemplos embrionarios pero muy significativos que determinarn y sostendrn la potica concreta y su bsqueda de puntales crticos y
creativos. Estos poemas revelan la palabra como fisible, quebrable, y las posibilidades creativas que encierran sus componentes del semema al fonema.
El elemento central del poema de Cummings, sostienen los manifiestos concretistas, es la letra y el fonema. Sus poemas ofrecen una forma abierta, por la
sintaxis experimental y las saturaciones de sentido, visuales y sonoras generadas por el trabajo de dispersin y resignificacin tipogrficas. Cummings lleva el
contrapunto de la msica y la tcnica ideogrfica del chino y de Pound (veremos
esto ms adelante) a miniaturas (poemas breves), y resuelve la torpeza mimtica de Apollinaire al evitar identificar el aspecto grfico de los poemas con su
referente o tema. En definitiva, utiliza y abisma la potencia significativa del juego
tipogrfico que Mallarm haba plantado como punto de partida.
Sintetiza Haroldo de Campos (2006d) que el mtodo de EE Cummings es la
pulverizacin fontica. Es decir, la diseminacin del fonema en el espacio. El
mismo artculo es un manifiesto a la Cummings: en l juega con la tipografa,
el espacio y la disposicin de lo escrito (semantizando el espacio vaco y la ubicacin de las palabras); sin puntuacin, sin enlaces sintcticos ni lgicos entre
los pargrafos.
Fundamental para la teora de la poesa concreta es la estructura ideogrfica,
segn la cual, de manera general, las partes de un poema, las ideas y el sentido
interactan y dialogan generndose de este modo una obra abierta de sentido proliferante. Especficamente, la teora compositiva de los ideogramas sugiere que
no slo se produce una cosa tercera a partir del dilogo de dos elementos originarios (un tercer sentido generado por la concurrencia de dos previos), sino
que se produce de manera sugerida alguna relacin fundamental entre ellos
(CAMPOS, A, de, 2006c). En el artculo PontosPeriferiaPoesia concreta, Augusto de Campos (2006c) considera incluso toda justificacin y explicacin de la
poesa a travs del ideograma y de la lgica ideogrfica. Aunque, en artculos
posteriores recortar el imperio del ideograma a aporte de Pound.
El influjo del ideograma se debe a diferentes motivos. La evolucin y el desar
rollo de la potica mallarmeana se abona con la lgica del idioma chino, en el
que los ideogramas caracteres grficos se yuxtaponen sin nexos lgicos ni
gramaticales y producen sentido justamente en la brecha, en el vaco que los
conecta y que tambin los separa. El sentido que rene a dos ideogramas y que
condensa la relacin entre ellos es el ncleo semitico segn los concretistas,
va Fenollosa5, va Pound de la poesa moderna. En Pound el mtodo ideogr5

Ernest Fenollosa fue un orientalista y sinlogo cuya obra terica y potica indita fue anotada y editada despus de su muerte
por Ezra Pound. Entre ellas, una fundamental para el tema que tratamos: The chinese written character as a medium for poetry
(1918).

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fico se manifiesta en la estructura de los Cantos (aunque este extenso poemario

no haya desarrollado el aspecto grficoespacial, sino que utiliza las tiradas de
versos sucesivos convencionales). Se opera en esta obra una transicin de la
prosa al verso lrico y de ste a la poesa ideogrfica. En el caso de las sentencias
poticas, stas se completan y complementan, evadiendo y evitando los nexos
lgicos y los recursos argumentativos.
Los ideogramas chinos se toman luego como materia y mtodo para la propia
escritura, es decir, superan la condicin de eslabn de la paideuma o de filn
culturmorfolgico. Para Augusto de Campos el componente chinoideogrfico es
central para la esttica moderna toda. La premisa de que dos materiales poticos reunidos no producen un tercero, sino que hablan sobre una relacin entre
ellos se complementa con el modelo de los Cantos, que por sucesin, por juxtaposicin, sin orden silogstico es decir, racional, narrativo o lgico conforman
un gran ideograma. Lo que se suma a las especulaciones sobre los vnculos con
el modelo de la msica: el tema de la fuga como modelo estructural: tema, rplica, contratema. Es decir, coincide con el modelo del contrapunto, lo que lo alinea con Mallarm y la bsqueda de la Obra Total (la pgina como partitura o
pentagrama). La tcnica ideogrfica aparece entonces como necesaria para el
arte concreto y su bsqueda de comunicacin inmediata, econmica y eficaz. La
relacin de los ideogramas concretos y los ideogramas chinos se plantea como
inevitable y actual, y la insercin en una tradicin artstica europea moderna,
industrial o actualizada se sostiene toda vez que los manifiestos se apoyan en
investigaciones europeas contemporneas (Sartre, Webern, Escuela de Ulm etc.)
y por la pertinencia de los problemas que stas enfrentan y que la poesa concreta resuelve.
Sin embargo, el pensamiento crtico concretista evoluciona y se despega del
modelo del ideograma y de Pound (cf. CAMPOS, H. de, 2006b), al plantear el
concepto de constelacin como superador del ideograma sinttico. La constelacin sera la juxtaposicin de elementos en conjuntos generadores de relaciones nuevas (CAMPOS, H. de, 2006b), que utiliza el mnimo comn denominador
del lenguaje el sustantivo o el verbo , una sintaxis agramatical o sea, espacial y evita las partculas o formas expositivas (silogsticas).
La posicin respecto a Apollinaire quien con los caligramas impone fundamentos para el desarrollo posterior de la poesa visual es controvertida. Mientras
que el camino previsible es el de remontar las vanguardias histricas, el concretismo arremete en primera instancia con dureza contra el surrealismo, el
dadasmo y el futurismo. Para Campos, si la evolucin de la poesa est en la
produccin (y en la comprensin) sintticoideogrfica, el trabajo de Apollinaire
se desva de toda revolucin potica porque la forma es impuesta a las palabras
y, en definitiva, al poema (cf. CAMPOS, A. de, 2006c). Es decir, la morfologa del
poema no surge del interior de las palabras, sino que es exterior y lgicoanaltica; es adems una imitacin de un objeto depende de un referente , es mimtica, figurativa y representativa. Mientras que la poesa concreta busca ser
un arte que presentifique el objeto, no que lo represente. Es equivocado en
este punto sospechar que haya una contradiccin en la condena a Apollinaire6,
ya que la coherencia est asegurada en que la poesa concreta no busca una
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Por los aportes revolucionarios de Apollinaire al desarrollo de la poesa occidental y a la poesa visual es fcil suponer a priori
que los concretistas estaban cometiendo un error de juicio y una incoherencia.

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objetividad figurativa, sino conceptual. La tcnica del caligrama reduce todo

ideograma potico al tratamiento figurativo del tema (La paloma apualada,
Llueve etc.). Lo que encuentran de negativo es que el tema condiciona al poema mientras que en algunos poemas de Cummings la forma y el movimiento
los dan las palabras desde el interior del poema, es decir, no hay una mmesis
plstica. En otros textos, por el contrario, se acepta en la genealoga de la poesa
concreta a Apollinaire y a los futuristas, pero como precursores laterales. Es
importante que Augusto de Campos (2006a) haya aceptado posteriormente como
tambin Pignatari a aqul, a los dadastas y futuristas como antecedentes. En
esa lnea, se reconocen sus aportes, mas no indagan sobre stos y no reconocen
una herencia especfica ms que el proceso de luz total en futuristas y el
blackout de la historia en los dadastas.
En el artculo Evoluo de formas..., Haroldo de Campos (2006e) se lanza a
resolver los problemas que las formas y bsquedas tradicionales le plantean a
la mente creativa contempornea. La meloda a la msica, la figura a la pintura y el discurso contenidsticosentimental a la poesa evidencian una tradicin
persistente y obsoleta, que las tres artes han de abandonar. Se trata de un problema terico el del contenido y su forma de larga data: Campos repasa y recorre
a los formalistas rusos, al Crculo Lingstico de Praga, a Sartre, a Korzybski etc.
(cf. CAMPOS, 2006f). El problema en particular es cmo resolver el problema de
la forma cuando se abandona el contenido sentimental y analtico en la poesa.
Los formalistas sustituyeron el binomio formacontenido por el de procedimientomaterial, y trazando una analoga con las otras artes establecieron que el
material (no el contenido) especfico de la poesa es la palabra. Mukarovsky, por
su parte, separ a la obra de sus referentes (el autor, la realidad, el tema) y propuso el derecho de su existencia autnoma, entendiendo su forma como una
estructura integrada, unificada e independiente, y su contenido como la suma
de materiales lingsticos, conceptos, sentimientos etc. Sartre, por otra parte,
autonomiza an ms a la poesa al relevarla de su funcin instrumental y al
acercarla a la msica y a la pintura (el poeta se libera del lenguajeinstrumento, las palabras se asocian mgicamente), motivos por los cuales se las libera
del compromiso del engagement. Korzybski, por otra parte, aporta hiptesis de
inters al adecuar la lgica semntica al contexto cientfico de la poca (de la
fsica einsteniana, la geometra no euclidiana etc.) y a los problemas de la poesa
concreta. La propuesta de desligar a los significantes de sus significados tradicionales, unvocos, rgidos y transformar a las palabras en funciones vaciadas
de contenidos potencia la bsqueda del poema concreto de desbancar el discurso lgicoanalticosentimental, de comunicar formas y de cambiar la relacin de la poesa con el mundo de los objetos. En otras palabras, el modelo lingstico de Korzybski establece sistemas de funciones vacas de contenidos,
libres para recibirlos. Esto potencia a la poesa concreta, ya que encuentra en la
estructura lgica del lenguaje tradicional una barrera para el mundo de los objetos. No es lenguaje al servicio de un fin si no el de crear su propio objeto. No
es vaciar totalmente a las palabras de contenido, sino poner el contenido semntico mnimo en relacin de igualdad con el contenido sonoro y visual (verbivocovisual). Estos autores y sus posturas tericas no conforman la paideuma
estrictamente este espacio est reservado a los poetas , pero s aportan material y sustento terico para los cimientos de la esttica concretista y para el
perfilamiento de su culturmorfologa.

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Funcin, estructura, forma

Esta trada es fundamental para toda definicin o caracterizacin: el poema
concreto es un campo relacional de funciones y su ncleo potico es puesto
en evidencia [...] por un sistema de relaciones y equilibrios entre cualesquiera
partes del poema (CAMPOS, A., 2006b)7. El poema concreto es una composicin de elementos bsicos del lenguaje, organizados pticoacsticamente en el
espacio grfico por factores de proximidades y semejanza, como una especie de
ideograma para una dada emocin, apuntando a la ... presentificacin del objeto (CAMPOS, 2006e). Haroldo de Campos (2006e) define a la poesa concreta
como un arte objetal, como la actualizacin verbivocovisual del objeto virtual
es decir del concepto. La racionalidad vinculada con la experiencia esttica es
una racionalidad ideogrfica, que logra superponer palabras y experiencia en
ligazn fenomenolgica. La poesa concreta busca captar el centro no el relato de la experiencia humana; para la poesa concreta, esto es imposible con
la sintaxis tradicional la ven como una formalizacin rgida y esttica.
Las indagaciones tericas de los manifiestos de la poesa concreta estn en la
misma ruta que los caminos explorados y teorizados por otras artes contemporneas, como por ejemplo la msica concreta. Estas exploraciones y rectificaciones conceptuales pueden llevan a concluir que la poesa concreta es un arte
racionalista. Pero su manifestacin los poemas evitan lo discursivo, la lgica,
el anlisis (de sentimientos, de conceptos, de ideas etc.). Aunque tampoco se
trata de su contrario: de un arte subjetivista, mstico, individualista (tradicin
romntica) ni subconsciente a la manera surrealista. Se trata de mquinas semiticas controladas, precisas y autorregulables (feedback), en las que las categoras tradicionales son moderadas por el circuito de sentido de los poemas. As,
el tiempo se presenta sin desarrollo ni fondo (duracin e historia), pero su importancia es central: el problema del tiempo va de la mano del abandono del
silogismo poticodiscursivo: ...la realizacin de una totalidad de significado en el
instante, [provoca] la necesidad de una aprensin total de la obra para la comprensin de una de sus partes (CAMPOS, A., 2006c). En otras palabras, el tiempo
es una variable importante, es el camino recorrido en la comprensin y el desciframiento, es la duracin de la lecturamodelo. Pero la manifestacin del sentido
pleno del poema se resuelve atemporalmente, en el instante espacial de la revelacin verbal, fnica y visual. Dicho de otro modo, el recorrido por el sentido del
poema, su desciframiento, comprensin, la hermenutica de su espaciosustantivo, requieren lgicamente de un desarrollo temporal, que no es el de su lectura
y el de la traduccin retrica tradicional, sino el tiempoenelespacio. El tiempo
que lleva leer el poema en todos sus caminos/sentidos/direcciones8.
La forma del poema concreto es un armazn hiperestructuralista desmontable y remontable y en funcionamiento perpetuo dado ste por las distintas
direcciones de lectura de los poemas , que tiene como punto de partida o
precursor la ingeniera y la semiosis ideotipogrfica de Un golpe de dados...,
poema que sustituy el verso por el espacio como campo de disposicin de

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8
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Es decir, se trata de una obra abierta en lo estructural y en los caminos de la construccin del sentido, pero cerrada en su reservorio semntico (el ncleo).
A tono con los desarrollos e innovaciones de la fsica y las matemticas, la poesa concreta cambi el verso por el espacio y gan
desarrollarse en espaciotiempo. Esto puede verse como una torsin conceptual para amoldarse al contexto de la fsica pos;
o como el resultado de la utilizacin del espacio y sus sentidos y el cambio la sucesin temporal por la simultaneidad.

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fuerzas relacionales y base formal del poema. Adems, como ya dijimos, tienen
una importancia cardinal la fragmentacin de la idea esttica en imgenes y las
subdivisiones prismticas de la Idea propuestas por Mallarm. El orden y el
flujo controlado del sentido de las tipografas sern modelo de una potica propia, tanto como el campo grfico como factor de estructuracin del espacio y
el tiempo, del ritmo orgnico y de las constelaciones semnticas. La categora
del verso es sustituida en los manifiestos por la del ideograma, y luego por la de
constelacin en el caso de poemas ms complejos. Y el ritmo lineal del verso es
desplazado por el ritmo espaciotemporal, lo que abre uno de los problemas
principales de la poesa concreta: el del movimiento, o la estructura dinmica.
Fruto de la contradiccin o de la correccin, Augusto de Campos (2006a) asume que las palabras son entidades complejas, cargadas de historia y contexto,
por lo tanto de conceptos. Las palabras no son vehculos indiferentes ni meros
medios, y el poeta debe mirar al centro de las palabras, a su interioridad. De all
esa potica monolxica, minimalista, que explora las relaciones entre significado
y significante9, de all el nfasis puesto en el valor diferencial de los fonemas, en
las ausencias, en el espacio en blanco (esa atencin al interior y a la complejidad
de las palabras justifica o explica la ausencia y prescindencia de decticos, nexos,
de la sintaxis, del fraseo). Esa palabra potica, palabracosa, no es signo, no es
instrumento ni medio, y consta de tres dimensiones: grficoespacial, acsticooral y verbalcontenido; la poesa concreta acta sobre estas. El poeta concreto comprende, desmonta y pone en funcionamiento, en circuito cerrado, esos
tres planos, y pide que el lector/intrprete los desmonte y reintegre.

Estructura mvil
La experiencia esttica de la recepcin es una experiencia mediada, controlada y prevista por la creacin poticamatemtica; y el azar est controlado debe estarlo de algn modo. De los textos crticos y manifiestos que relevamos en
este escrito se desprende que se interesan especialmente por la descripcin de
la experiencia esttica creativa: mapearla, imponer lmites, condicionar su formato y sus formas de produccin. Pero el trazado de esas fronteras no supone
rigidez o constreimiento (una preceptiva negativa). La poesa concreta es dinmica; como circuito de informacin, encuentra y resuelve desafos formales contemporneos es decir, no son exclusivos de la poesa. Su mtodo de composicin matemtica supone una estructura planeada con anterioridad a la palabra;
las palabras sern, luego, usadas y elegidas con control, disciplina, y clculo.
Una racionalidad constructiva y creativa que elige la palabra como un vector de
la estructura. Una estructura econmica (breve, eficaz), fluida, con la palabra
(lexema) como unidad y fundacin descompuesta sta cuando la estructura lo
necesite y la forma como contenido. Las palabras se congregan por una sintaxis visual o espacial: relacionadas por proximidad y semejanza, el espacio se
vuelve tan importante como lo sonoro en el armado del poema. El poeta concreto, entonces, asocia formas, que son sus ideas. Y esa forma asociativa es el
mentado isomorfismo, o bsqueda de identificacin de fondoforma y de espaciotiempo (la poesa concreta es tensin de palabrascosas en el espaciotiempo, CAMPOS, A. de, 2006a). En la poesa concreta, el movimiento tiende a la
9

Segn el modelo saussureano.

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simultaneidad (o sea, la multiplicidad de movimientos concomitantes [PIGNATARI, 2006d]), orquestado por el ritmo como forma relacional. Cabe destacar
que subyace una concepcin musical, que hace pie o se funda en la msica
electrnica o industrial. La poesa concreta se imagina como un loop cerrado, de
diferencias que se desarrollan de manera simultnea; no hay desarrollo temporal como linealidad, es decir, no hay meloda, sino armonas espaciales. Forma
breve, econmica y eficaz: los concretos se manifestaron contra el poema longo: esto los aproxima (o los condena) a la antipica, al norelato, a la fragmentariedad, a no decir el mundo, a no desarrollar, a no describir. El contenido
del poema ser siempre su estructura (PIGNATARI, 2006d). Los ncleos creativoconstructivos de su estructura son las relaciones funcionales grficofonticas, el uso sustantivo del espacio y del silencio y la sntesis ideogrmica del
significado, que resulta en la totalidad sensible verbivocovisual.

Funcin y recepcin
Como venimos diciendo, la poesa concreta trabaja el poema desde una conciencia rigurosa, ordenada, hipertcnica. Pero en la mayora de los manifiestos,
pareciera que no hay un inters sobre la experiencia de la recepcin como goce
esttico. S hay, en cambio, un trabajo en la fecundacin de un campomarco (el
de la culturmorfologa) que habilite la comprensin del movimiento por parte de
la crtica; pareciera que los manifiestos su mayora estn enfocados en crear
las condiciones tericas de reconocimiento del movimiento, sus bases, sus premisas, sus herramientas etc. Es claro ejemplo el artculo en el que H. de Campos
(2006d) repasa las afinidades y enlaces de la crtica literaria y la poetologa (los
formalistas rusos, Mukarovsky, Sartre...) con los fundamentos de la poesa concreta. Del lado de la recepcin nocrtica, es decir, del lado de los lectores, se
presenta la poesa y los poemas como objetos de consumo; ms como objetos
decorativos (Bauhaus10) que como medios de conocimiento o epifnicos (romanticismo). En parte porque la poesa concreta apunta a la poesacomunicacinde
formas, a la presentificacin del objeto verbal sin subjetivismos, sin lirismo,
sin emociones. Y en parte porque el lugar de la mirada y de la imagen (lo visual)
son una circunstancia contempornea ineludible (la importancia del ojo en la
comunicacin ms rpida [...] la necesidad del movimiento [PIGNATARI, 2006c]).
Por su estructura dinmica, por el sistema ideogrfico es que se logra una comunicacin ms rpida y efectiva sin ruidos, sin residuos, sin deriva semiolgica.
Dijimos que la estructura del poema es su verdadero contenido, porque: no
es mediopara, no es vehculo, no interpreta relaciones con el exterior del poema,
con el contexto, con el plano histricocultural. Pero tampoco se trata de textos
que surgen ex nihilo, sino de relaciones que evitan los contenidos histricoculturales y las subjetividades... se trata de relaciones de estructuras, de relaciones
con la fisonoma de una poca11: aceleracin industrial, emergencia y dominio
de los massmedia y la publicidad, el auge de la ciberntica y los sistemas informticos, la nueva visin del mundo propiciada por la fsica y la matemtica.
En este marco, el poema concreto posee la virtud de lograr una comunicacin
rpida, efectiva, eficiente (el ideograma regulndose a s mismo [PIGNATARI,
2006c]), de lograr la comunicacin potica en trminos tanto verbales (conteni-

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10 En lnea con la valoracin de lo tilesttico del objeto de fruicin y consumo.

11 Poesa concreta es el lenguaje adecuado a la mente creativa contempornea y permite una comunicacin en su grado ms
rpido (CAMPOS, 2006e).

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dos mnimos en circuitos cerrados) como no verbales (estructurales)12. En este

sentido, las connotaciones disparadas en instancia de recepcin del poema
sern vlidas en la medida en que estn sostenidas por los instrumentos funcionales del poema (sonido, grfica, campo semntico etc.). El problema del
poema es decir, lo que hay que interpretar, descifrar, traducir es, entonces,
un sistema acotado de relaciones.
Vindose contempornea, actual y actualizada con respecto a los problemas
y desarrollos tecnolgicos (ciberntica, massmedia, pintura y msica concreta,
diseo...), la poesa concreta se revela se propone como un arte general del
lenguaje (PIGNATARI, 2006c).

Exportacin

a otros medios/artes/disciplinas

como forma de perduracin

La rebelin que rinde homenaje a la realidad se
convierte en la marca de fbrica de quien tiene una
nueva idea para aportar a la industria.
(Adorno, Horkheimer)

Relacin con otros medios/artes/disciplinas

La potica concretista se nutre de las experiencias de las artes plsticas (todas las manifestaciones visuales le interesan [PIGNATARI, 2006a]), de la crtica
y de la lingstica. Se trata de una experiencia esttica relacionada especularmente con la crtica y con el arte contemporneo. Decimos que lo hace especularmente porque en la reflexin sobre su objeto especfico, los concretistas tambin proponen soluciones y marcos tericos para otras artes. En este sentido, la
culturmorfologa puede entenderse como una propuesta de arte del futuro parte arte, parte crtica, parte tcnica. En la bsqueda de la matemtica de la composicin est el objetivo de eliminar las barreras entre el pintor, el msico y el
poeta (concreto): se busca una estructura verbal planeada con estricta lgica
simblica. Las investigaciones y elaboraciones tericas contemporneas segn
demuestran los tericos concretos en distintos textos estn en lnea con las
preocupaciones de su poesa. No slo sincrnicamente, sino tambin en tradiciones tericas destacadas Crculo de Praga, Formalistas, Stockhausen, Webern
etc. Es importante por ello alinearse con las bsquedas e investigaciones de la
invencin de formas de la msica y las artes visuales.
La exportacin a otros campos el de la msica, de las artes plsticas etc.
no presenta en principio dificultades ni obstculos, en parte por las coincidencias y causas comunes comentadas arriba, en parte porque incorporan acrticamente el fenmeno del consumo (son posadornianos y sostienen la utilidad
como valor). Los concretos han sabido olvidar las advertencias de AdornoHorkheimer (La industria cultural [ADORNO, 1987])13 y las variaciones msti12 Con el poema concreto ocurre el fenmeno de la metacomunicacin y, podemos decir, de la hipercomunicacin : se da un
cruce de comunicacin verbal (semntica) y la noverbal (visual, fnica); comunicacin de formas, no de temas o conceptos;
comunicacin de una estructura que es el contenido.
13 La civilizacin actual concede a todo un aire de semejanza. Film, radio y semanarios constituyen un sistema. Cada sector est
armonizado en s y todos entre ellos. [...] Film y radio no tienen ya ms necesidad de hacerse pasar por arte. La verdad de que
no son ms que negocios les sirve de ideologa... (ADORNO, 1987, p. 148).

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comarxianas de Walter Benjamin (La obra de arte en la poca de la reproductibilidad tcnica). No hay conflicto con las artes producidas industrialmente,
relacionadas con el consumo, los objetos y la Mquina. De hecho, hay una
apologa del maquinismo de herencia futurista: la poesa concreta se escribe
con mquina de escribir, que es un instrumento regular, preciso, que permite
el control; es un instrumento propio del Hombre Moderno; tambin le interesan las posibilidades de otros medios tecnolgicos como los que utiliza la
msica electrnica para la composicin de poemas (todo esto facilita y hace
ms precisa la matemtica de la composicin). Sin embargo, cuando la poesa
concreta evita el desasosiego, el vaco, el agobio del silencio y de lo absoluto de
los que sufre la poesa de tradicin romnticosimbolista (es decir, cuando evita decir la Verdad), cuando el poema es un objeto til, de consumo, de factura industrial, es necesario? O es, por definicin, descartable? O es que la
experiencia esttica est ligada, soldada sin remedio al consumo?... al consumo sin ms o al consumo de objetos artsticos?; o al consumo de objetos de
diseo (Bauhaus)?
No es casual que haya una orientacin a integrarse justamente al mundo del
trabajo, al mundo del capitalismo, de la industria, de la produccin seriada. Hay
una envidia solapada (Pignatari, 2006b) a otras artes como la msica electrnica por poder sumarse fcilmente al cine, a la radio y la televisin. El poema
concreto, sin embargo, tiende a la fusin con otras disciplinas ajenas al campo
del arte publicidad, periodismo... en la bsqueda de que los poemas incorporen y reflejen la fisonoma de la poca (culturmorfologa).
En definitiva, buscan su lugar como arte verdadero de su tiempo, pero, como
vimos en el captulo anterior, sin el recurso al desarrollo del contenido, de las
emociones, de lo sentimental. El concretismo parece proponerse como arte total
arte como prctica, tcnica y manifestacin y tambin como filosofa del arte.
Entiende Decio Pignatari (2006a) que la cultura se nutre y se construye con la
dialctica de las diferencias y cree que es posible que el concretismo resuelva los
problemas de corrientes artsticas ajenas, diferentes14.

Progreso,

futuro y utopa

Hay en la teora concreta una idea de utopa? Cuando se proyecta desde un

proto (Mallarm, Joyce), un pre (Cummings) y tal vez un posconcretismo (su
integracin a otros lenguajes y disciplinas, como la publicidad), el movimiento
disea un camino que absorbe formas anteriores con la lgica de Borges en Kafka y sus precursores; una historia evolutiva, teleolgica, y con carril propio.
Su presente y su fortaleza, sus especulaciones sobre la naturaleza de la palabra y del sentido, sobre la comunicacin, sobre las problemticas contemporneas ciencia, cultura, filosofa muestran que la poesa concreta es esencialmente dinmica, es un circuito de informacin que se alimenta de distintas
fuentes (sources) y se regula de manera autnoma; las elucubraciones y diseos
tericos la perfilan en progreso (in progress), dialctica, autocrtica, en la bsqueda y resolucin de problemas formales como modo de desarrollo y evolucin.

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14 Todas las manifestaciones visuales le interesan []. Abolido el verso, la poesa concreta enfrenta muchos problemas de espacio
y tiempo (movimiento) que son comunes tanto a las artes visuales como a la arquitectura, sin olvidar a la msica ms avanzada,
la electrnica (PIGNATARI, 2006a).

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La actitud crtica del concretismo lo lleva a absorber las preocupaciones de las

dems corrientes artsticas, buscando superarlas por la apropiacin coherente,
objetiva de sus problemas (PIGNATARI, 2006a).

La utopa est encerrada en el cumplimiento del progreso

Como se puede ver en la sucesin de los artculos y manifiestos del volumen
Teoria da poesia concreta (CAMPOS, A. de et al., 2006), la poesa concreta va
despegndose de la declaracin de principios y seas de identidad en la bsqueda de la superacin de las fronteras de la poesa. Como proponemos ms arriba,
hay una bsqueda de configurarse como un arte total.
No solamente se busca desplazar del campo especfico a la poesa del pasado. Adems de una nueva poesa es necesaria una nueva crtica literaria, ajena
a todo discurso cerrado y repetitivo y superadora de la tradicin y del oficio
(potico y crtico) pequeoburgus. Esa nueva crtica se debe retroalimentar de
las obras concretas y se debe nutrir tambin del discurso crtico de otras disciplinas diseo, msica, arquitectura. La crtica desactualizada o del pasado
parece funcionar como un discurso cerrado, autotlico, que no tiene mucho que
ver con la verdad de las obras concretas. Es un discurso, en definitiva, anacrnico. La nueva crtica o crtica concreta debe nutrirse de las obras, no ser
independiente de stas; debe actualizarse, enriquecerse, y tambin alimentar a
la poesa con sus reflexiones. Cuando Haroldo de Campos (2006g) habla de estticas de paraso perdido se refiere a las de inspiracin mstica, de pecado original que miran o se refieren al pasado de manera melanclica y toman como referencia de valor los modelos clsicos; el poeta y el crtico modernos no deben
sentirse tentados ni traccionados por el arte del pasado; deben evitar la bsqueda de la perfeccin y la armona; lo que debe interesarles es la concepcin de la
obra o estructura abierta, un modo de barroco moderno (CAMPOS, H. de, 2006a)
que responda a las necesidad expresivas contemporneas. El discurso crtico
desactualizado, por lo tanto, es incapaz de ver a la nueva poesa en su complejidad, y prever/construir la del futuro. No ven la poesa viva15. Este barroco
moderno supone entonces la racionalizacin de la experiencia y la creacin
estticas, la explicitacin de un mtodo, debidamente historizado y diagramado,
con sus tcnicas y efectos calibrados. Un nuevo arte y una nueva ars potica,
propios de la era de la reproductibilidad tcnica, en la que el poeta inspirado, el
poeta mdium, el poeta en el bosque de smbolos (Cf. Correspondencias, Las
flores del mal) cede su lugar al poetaoperario, agente de una obra objetiva, concreta, sustantiva, que logra sin embargo una totalidad: la unin fenomenolgica
de palabras y experiencia y la totalidad sensible verbivocovisual.
De estas reflexiones se desprende la pregunta por el modelo de historia literaria que los textos de la teora concreta disean. En principio, se trata de una
Historia Evolutiva: la poesa concreta ha superado el imperio de la poesa
de contenidos y sentimientos. La poesa concreta es, como determina Haroldo de
Campos (2006d), una forma de evolucin; la forma del poema concreto es un
estado de la evolucin cualitativa que se inici con Mallarm (1981) y su clebre
Un golpe de dados.... Con la poesa concreta se da el progreso de la poesa, no
de los valores, dicen cayendo acaso en la contradiccin: hay en un pasaje de
15 Parafraseando a Pound (1970), hay que cosechar en el arte la tradicin viva, palpitante.

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Evolucin de formas... un momento de zozobra o inconsistencia conceptual.

Dice Haroldo de Campos (2006d): Hay una transformacin cualitativa de culturas. En ese sentido no en el de una jerarqua ascensional de valores el
arte evoluciona. Llamamos la atencin sobre este pasaje porque en textos
anteriores se ocuparon reiteradas veces de desacreditar a la poesa de tradicin romnticasimbolista (en la busca del desdoro del verso, de la subjetividad emocional etc.) y a las vanguardias. He aqu la contradiccin: los valores
culturales tratados en la poesa noconcreta son tomados por los concretistas
en los primeros artculos como obsoletos, y son calificados de manera despectiva (la poesa de cuo romntica abunda en el lloriqueo, la mstica, la introspeccin, el exceso de subjetivismo etc.). Adems, en poesa concretalenguajeco
municacin se ocupan de desequilibrar el peso especfico de las vanguardias:
califica a los caligramas de pictografa decorativa grficohedonista; al surrealismo de hijo bastardo de la lgica; al automatismo psquico de el hermano
tonto de la lgica16.
En ese camino de progreso o evolucin, Pignatari (2006d) marca dos momentos de la poesa concreta:
a) una tendencia a la fisonoma, un movimiento imitativo de lo real, y un predominio de la forma orgnica (ejemplos son ovonovelo, V, quadraquatro
etc.). Es decir, una tendencia mimtica, caligrfica? Esta contradiccin, reivindicacin o correccin, que no intentaremos desentraar en este escrito,
entra en franco conflicto con el rechazo hacia la tcnica de Apollinaire por
parte de Augusto de Campos (2006c) en el artculo temprano PontosPeriferiaPoesia concreta.
b) un estado ms avanzado de evolucin formal, ms racional, en el que el isomorfismo tiende a resolverse en puro movimiento estructural, en el que predomina la forma geomtrica o matemtica (ejemplos: terra, velocidade).
Luego, una Historia Posmoderna (o un momento posmoderno de la Historia
de la literatura), ya que trazan lneas post: postmodernistas17: enzalan focos
tericos contemporneos como la Bauhaus, Escuela de Ulm, msica concreta y
electrnica, pintura concreta etc. La poesa concreta y su reflexin esttica estn en consonancia y actualizadas respecto de los problemas de la lingstica y
la ciberntica, la comunicacin y el diseo. Haroldo de Campos (2006f) plantea
que en la ciencia del lenguaje tiene que haber un cambio o revolucin como el
que se dio en la matemtica y en la fsica. La adecuacin y la actualizacin (la
contemporaneizacin), la salida de la obsolescencia son necesariamente una
rejerarquizacin de valores (a contrario sensu con lo afirmado por Haroldo de
Campos (2006f) ms arriba: no en el [sentido] de una jerarqua ascensional
de valores...). Lo nuevo en contra de lo viejo; lo moderno contra lo obsoleto, la
forma contra el contenido, el ritmo espacial contra la sintaxis etc.
La poesa concreta como otras artes contemporneas logr liberarse de la
especificidad del lenguaje que la encerraba en lo temporal. Con la conquista del

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16 Como ya hemos sealado en el caso de Apollinaire, la posicin respecto a las vanguardias fue oscilante: de la denostacin al
respeto.
17 Entendamos por modernistas a las estticas posteriores a las Vanguardias Histricas europeas y anteriores a las Segunda Guerra.

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espacio, merced a los aportes de sus precursores, la poesa se ha superado y ha

superado las limitaciones que enfrent la tradicin. Por esto es que podemos decir
que tambin hay una Historia (o momento) Contempornea18, transformando la
teleologa tradicional; al poema mismo (en un objeto de consumo, til); al referente
(deja de tener relevancia lo exterior al poema); al poeta (poetaoperario).
Ms que en la realizacin de la utopa, tendramos que pensar en la idea de la
realizacin ininterrumpida del arte concreto: los concretos, en su funcin de tericos de la esttica, elaboraron un modelo y un master plan para que la poesa
concreta siguiera existiendo y se expandiera, se seguira produciendo como matriz de otras disciplinas. Cmo se lograra esto? Fundamentalmente, produciendo bienes de consumo y asimilndose e indiferencindose del lenguaje y estilos
de su tiempo o del futuro inmediato. Porque en un mundo en que la produccin
es industrial y seriada, el arte no debera escapar a esta forma de realizacin de
objetos; el arte del pasado, como todo el mundo de la produccin artesanal, debera estar fuera de circulacin (PIGNATARI, 2006b). Sin embargo, a medio
siglo de la redaccin de los artculos y manifiestos ledos, analizados y comentados, sorprende el trgico desajuste entre el presente y el futuro de la poesa
concreta. El presente histrico (contexto) atrasaba respecto del presente que se
representaba el movimiento. No es fcil evitar el lugar comn de que la concreta
fue una poesa adelantada qu movimiento literario, qu autor de vala no son
predicados con esta sentencia , pero recin finalizando la primera dcada del
siglo XXI desde esta modernidad perifrica, desde la inmersin casi absoluta en
la vida ciberdigital parece manifestarse la circunstancia de que todo est sujeto
al planeamiento, a la disciplina, al control lo comn, lo comunicable y lo racional , en un mundo en el que no hay ya argumentos estticos para rechazar a la
Mquina que de hecho convive en paz y simbiosis con lo til y lo bello.

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18 Recordamos que utilizamos el trmino contemporneo en el sentido en que lo trabaja Arthur Danto (2003) (Despus del fin
del arte), ligado a la reflexin potica hegeliana.

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VERA BARROS, T. A poesia concreta brasileira teoria, potica(a), manifestos. Todas as Letras, So
Paulo, v. 13, n. 2, p. 27-43, 2011.
Resumo: O presente trabalho prope a analise
contrastiva dos textos programticos e crticos da
poesia concreta brasileira publicados entre 1950
e 1960. No conjunto de enunciados, sero estudados trs eixos principais. Primeiramente, a base
terica: ser reconstruda uma constelao de
precursores e o conceito de paideuma central
na poesia concretista da mesma forma sero
exploradas as categorias de funo, estrutura e
forma. Logo, as condies de adaptao e exportao desta potica para outras disciplinas. Finalmente, as possibilidades de desenvolvimento (o
fator utpico) da poesia concreta, ou seja, at que
ponto existe em seu projeto principal a busca da
construo de uma arte total.
Palavraschave: poesia concreta; esttica; potica.

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