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F. Cimadevilla

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ESCRITO

GUITAHBA

POR

P f i S f l RPHBHDBn

CIFRA

SIN

EL MS ECONMICO, FCIL, P R O G R E ^ I V ^ E N O

MAESTRO
Y EXTENSO D E LOS

PUBLICADOS HASTA AHORA

COnTEHIDO DE ESTE
EJERCICIOS

VETODO
MUSICA

ESPAOLA

Sevillanas
Malaguea
Granadina
Soleares
Peteneras
Garrotn gitano
Tango
Guajira
Mueira
Zoctzico
Jota aragonesa
Marcha Real
Balanc, cancin popular portuguesa j%j ,

Escala natural
Escala cromtica
Tonos mayores
Tonos menores
Armnicos naturales
Armnicos octavados
BAILABLES
Vals
Polka
Mazurka
chottisch
Habanera
Pasodoble

PRECIOS:
MADRID:

UNA

Perneta

PROVINCIAS:

IfSO

Pesetas

AMERICA:

Pesetas

DIRECCIN PARA LOS PEDIDOS:

D. F E R N A N D O F
P U E R T A DEL SOL, 15. LIBRERIA
MADRID
( V a s e el interior d e la c u b i e r t a )
Imprenta y Litografa de Zacaras Diez; C a b e z a , 8. Telfono 3664 M A D R I D

37335

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La Guitarra (
La Guitarra en manos hbiles, amaestradas, es fiel intrprete
de obras que escribieron los inmortales msicos clsicos Bach,
Beethoven, Chopin, Mendelssonh, Mozart, Schubert, Schumann y
otros. Si el ejecutante siente, si sabe decir, con las dbiles cuerdas
de este tan delicado como expresivo instrumento, puede imprimir
efectos mgicos, misteriosos, que lleguen interesar al ms indiferente la msica.
Por su ligero peso, reducido tamao y modo de atacar las cuerdas, no puede compararse su potencia sonora con la de otros instrumentos. Quien guste del ruido, ah tiene el piano de manubrio.
La msica no tiene determinada intensidad: igase este instrumento en sitio que rena condiciones acsticas, guardando absoluto silencio y os convenceris de que no hay otro que encierre tantas bellezas, tanta poesa como la Guitarra.
Ha dicho un eminente crtico: La Guitarra, como el piano
mismo, obra s u modo, y aunque no disponga de la fuerza, tiene
su manera propia de insinuarse y llegar al alma sin emplear el estrpito, acaricia, cosquillea la sensibilidad sin agitar ni estremecer
los nervios y como gimiendo y suspirando nos infiltra su msica
sin aturdimos con ella deja libre nuestra inteligencia para que
vayamos apreciando y casi razonando el goce musical que poderosamente nos procura, deslizndolo por nuestro odo como un delicioso secreto dirigido exclusivamente al alma.
En todos l i s pases tuvo, tiene y tendr este afortunado instrumento, muchos admiradores y en varios, han aparecido guitarristas
eminentes como Vicente Espinel, poeta y msico, quien se debe
la idea de aadir una sexta cuerda la guitarra, que posea solamente cinco hasta el siglo X V I , prximamente. A flnes del siglo
XVIII, falleci el eminente Roberto de Viesco, notable guitarrista
que dio lecciones Luis X V . Ms tarde apareci el incomparable
Sor, contemporneo del colosal Aguado, ambos admirados del mun-

do, y por ltimo en el siglo X I X , brillaron los concertistas Arcas,

Parga y Trrega, y en la actualidad, Llobet.
Qu extrao es pues, que la guitarra posea una literatura tan
extensa y que hayan escrito para ella Paganini, Giuliani, Huramel,
Sor, Aguado, y otros, y en la poca actual, el muy inspirado Don
Jos Perrer? Weber escribi un divertimiento para guitarra y piano. Wagner compuso en 1819 unas canciones con acompaamiento
de guitarra. Berlioz, recomend este instrumento para la orquesta
y Rubinstein y Selmmen le imitaron; siendo Rossini y Donizetti
quienes la introdujeron en algunas peras. Y si esta atencin ha
merecido por parte de los grandes maestros, s tan bien interpreta
sus obras qu ser la guitarra, tan espaola, tan genuinamente
nuestra, haciendo diciendo Malagueas, Granadinas, Sevillanas.
Peteneras, Soleares, con toda la pasin, con todo el divino fuego del
alma a n d a l u z a . . . ; con esa mezcla de pena y alegra que sabe dar
sus cantos? Y diciendo una Guajira, una Jota, otro aire nacional? Las obras clsicas y las delicadas, las dice la guitarra tan bien
como cualquier instrumento, y los Aires Espaoles, mejor que todos. Asi ha dicho un escritor chileno, Quien dio este instrumento la virtud de sobrehumana elocuencia con que expresa en sonidos
todas las emociones del alma y las infunde en el auditorio indiferente, y las aviva y las despierta y abrasa, y las lleva al ltimo punto de intensidad y de bro? La melancola apacible del recuerdo, la
desesperada tristeza; el amor ardiente y la amistad serena; el furor
y la clera, el odio y el miedo; el dolor silencioso y enconado, y la
alegra bulliciosa y sbita; todos los afectos, todos los sentimientos,
pasiones del corazn, toman en aqul instrumento la forma de nota
de acordes, de armonas, y se comunican por modo irresistible al
espritu ms inerte y perezoso.
Ya tienes aficionado algunas nociones de este divino instrumento y si como espero el presente mtodo te ayuda conocerlo
con toda su infinita meloda, con la dulzura que slo l encierra,
lo amars! Sus notas, son algo, que, como el amor, nos lleva
lo infinito.
El Autor.

Indice del Mtodo

Pginas

PARTE TEORICA
LA GUITARRA
Partes de que consta la Guitarra..
Cmo ha de colocarse la Guitarra
Afinacin de la Guitarra
Mano Uquierda
Mano derecha
Respecto de las uas
Movimiento de las dos manos
Exagrama
Prctica para los ejercicios
Armnicos
Rasgado
Rasgueado

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VII
VIH
VIH
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XIV
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PARTE PRACTICA
Exagrama
Escala natural
Escala cromtica
Ejercicios
Vals
Polka
Mazurka
Schottisschs
Habanera
Paso-doble
Sevillanas
Granadina
Malaguea
Soleares
Petenera
Mueira...
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Tango

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ES PROPIEDAD:

Queda hecho el depsito que marca la

Ley y se considerar falsificado todo

VII

PARTES DE I COttST U QUITflRR

Al sitio donde se hallan las clavijas, que es la parte superior
del instrumento visto en posicin natural, se llama Clavijero. B1
trozo de hueso madera encajado en una ranura hecha a.l fina

del clavijero, recibe el nombre de Cejilla./Al brazo mango que

nace del cuerpo de la Guitarra, se le distingue con el nombre de
Diapasn; ste le dividen generalmente diecisiete trozos de alambre,
colocados paralelamente, los cuales se llaman Trastes; en el

VIII
espacio comprendido entre traste, y traste es precisamente donde se
colocan las yemas de los dedos de la mano izquierda.
El cuerpo de la Guitarra le componen las partes siguientes:
dos tablas curvadas, llamadas Aros, ms dos tapas planas convexas, llamada, una Fondo y la otra Tabla armnica. En sta se v un
agujero que se nombra Tarraja, Boca Odo y un trozo de madera
en su parte inferior, que es donde se atan las cuerdas, llamado
Puente
En ste, se encuentra otra cejilla que sirve de punto de apoyo
las cuerdas.

Cmo ha de colocarse

la

Guitarra

Adptese la postura que se crea ms cmoda, pero trtese al

mismo tiempo que sea seria y airosa. La pierna izquierda debe ponerse diez doce centmetros ms alta que la derecha, haciendo
que el clavijero est prximamente nivel con la cabeza del aficionado .

Afinacin de la

Guitarra

Sbase la Sexta cuerda hasta que d un sonido claro, lo que se

conseguir dando la clavija una vuelta de izquierda derecha.
Sbase la Quinta: el sonido de esta cuerda, pulsada al aire, (1) ha
de ser igual que el de la Sexta, pisada en el Quinto traste. El de la
Cuarta, al de la Quinta, en el quinto traste. El de la Tercera, al de
la Cuarta, en el quinto traste. El de la Segunda, al de la Tercera, en
cuarto traste. Y el de la Prima, al de la Segunda, en quinto traste.

(1)

Se dice al aire, cuando se producen los sonidos solamente con U derecha.

IX
De varias maneras ms puede afinarse, pero sta es la ms
prctica.
Si se quiere subirla tono, hay que igualar la cuerda Quinta,
pulsada al aire, con el La del diapasn.

I&BO

izquierda.

El dedo pulgar se apoyar suavemente y plano en la parte posterior del

diapasn, ocupando el centro del semicrculo que forma el mango.
En los movimientos de subir (1)
bajar esta mano, el dedo pulgar ha de
ir siempre casi frente al ndice, los dems dedos deben estar separados, dobladas sus falanges y las yemas prximas
las localidades trastes que han de
ocupar.
Los dedos de esta mano, pisan las
cuerdas.
MANO

Mano

derecha

Esta ha de estar completamente aislada del instrumento, apoyando tan solo

su antebrazo, doblada la mueca y separada del puente cuatro centmetros
prximamente.

'

Seprense tambin los dedos. Estos, pulsan las cuerdas.

(1) Cuando se mueve la mano izquierda hacia la boca, sube: cuando se dirige hacia el clavijero, baja.

Respecto

de las

uas

Con ellas sin ellas se puede tocar, pero es preferible lo primero porque los sonidos que producen son ms extensos y se ejecuta ms fcilmente.
En los dedos de la izquierda conviene usarlas cortas.

Movimiento

de las dos

manos

Ambas han de llevar igualdad, de manera tal, que cuando los

dedos de la izquierda pisen las cuerdas, los de la derecha las pulsarn .

Exagrama
A la reunin de seis lineas paralelas, se d este nombre. Las
horizontales representan las cuerdas de la Guitarra, y las verticales
sirven para la divisin de los compases (1). Los dos puntos, indican
repeticin.
Tngase muy presente que los nmeros que se hallan en la

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parte superior inferior del exagrama, representan los dedos de la

mano izquierda, y los que se encuentran en las lineas, indican los
trastes que se han de pisar.
Ejemplo: si en la primera linea se halla un 0, la cuerda ser
pulsada al aire, si se encuentra u n 1, un 2, un 3, etc.. se pisar

(1)

Entindase por compases los nmeros cifras comprendidas entre las verticales.

XI
el primero, segundo, tercero, el traste que seale el nmero; siguiendo el mismo procedimiento con el resto de las lneas, que como
sabemos ya, representan las cuerdas.

Prctica

para los

Ejercicios

Practquense diariamente las escalas natural y cromtica, y

muy particularmente la segunda, empleando en su ejecucin una
vez el dedo ndice y otra el dedo medio de la mano derecha. Los de
la izquierda,seguirn el orden siguiente: en el primer traste, coloqese el dedo primero ndice; en el segundo, el dedo segundo
medio; en el tercero, el tercero anular; y en el cuarto, el cuarto 6
meique. Cuando se llegue al quinto traste de la prima, emplese
de nuevo el dedo primero ndice de la izquierda y sgase el orden
anterior hasta ocupar el octavo traste, y as sucesivamente.
Ejercicio l, Slo el dedo pulgar de la mano derecha ha de
atacarlas cuerdas. El nmero 3, colocado en la quinta cuerda, ha
de pisarle el dedo tercero; el 2, el segundo, etc., etc , coincidiendo
en este ejercicio ,el nmero de dedos,con el de trastes.
Ejercicio 2. Altrnense los dedos ndice y medio de la derecha,sin emplear ningn otro.
Ejercicio 3. Ligado AscendenteEste ligado se indica con una
lnea curva que puede afectar dos ms nmeros. Su ejecucin
se consigue pulsando el primer nmero y dejando caer con fuerza
otro dedo de la izquierda sobre el traste que se indique; esto en el
caso de que la primera cifra del ligado sea cero, si fuera el primer
nmero,l, 2, 3 otro cualquiera, es necesario pisar con anticipacin el primero.

(1) Hasta haber dominado bien todos los ejercicios,no deber pasarse la seccin
de bailables y dems piezas.

XII
Ejercicio 4." Ligado DescendenteSe significa con una curva,
como el anterior, y se practica, si es cero el segundo nmero, pulsando el primero y enganchando con otro de la izquierda el segundo. Si fuera otra cifra la segunda, hay que pisar ambas un tiempo pulsando la segunda cifra nmero y conservando la primera,
produciendo el sonido el dedo de la izquierda Cuando el ligado
afecta nmeros iguales colocados en la misma linea jams se
pulsar el segundo, pero sin levantar el dedo que pisa.
Ejercicio 5. Posicin Libre. Ejectase con los dedos pulgar
ndice los dos primeros nmeros, y con el pulgar y medio los dos
segundos.
Ejercicio 6. Posicin FijaTngase, sin dejar de apretar, el
nmero 3 de la quinta cuerda hasta terminar el comps, haciendo
lo propio con el primer nmero de todos los compases.

Ejercicio 7." Arpegio de. Tres nmeros.Plsese

el primer
nmero con el pulgar, el segundo con el ndice y el tercero con el
dedo medio.

Ejercicio 8 . Arpegio de Cuatro nmeros.Sgase la misma

prctica que en el anterior, usando adems el anular de la derecha

Ejercicio 9 . "Arpegio de Tres nmeros en movimiento

contrario.
Plsense las dos primeras cifras al mismo tiempo y con los dedos
pulgar y anular; el segundo con el dedo medio y el tercero con el
ndice.

Ejercicio 10. Continese la misma prctica con la diferencia

solamente de que el pulgar pulsar el primero y ltimo de cada
grupo.

Ejercicio 11. Prctica para la Cejilla en /.", 3 . y 5 .

a

posiciones

XIII
La Cejilla tiene mucha aplicacin en este instrumento. Consiste
sta en pisar con un slo dedo (siempre el ndice), dos ms cuerdas al mismo tiempo. Su ejecucin se conseguir poniendo recto y
plano dicho dedo sobre el traste que se indique, tratando en
un principio de apretar bastante para que los sonidos se perciban
con claridad. Una vez dominada, apenas hay que hacer fuerza.

Se indica la Cejilla con una C. y una cifra: La C, significa

Cejilia, y la cifra, el traste donde deber hacerse aquella. La Cejilla ms alta se ejecuta en el dcimo-cuarto traste.

Ejercicio 12." Prctica del Arrastre ascendente y descendente.

El arrastre es un ligado que se ejecuta con un dedo solamente y se
indica as as
, segn haya que hacerse hacia arriba
hacia abajo. Ataqese la cuerda y deslcese el dedo sin aflojar,
hasta el nmero que se seale. Tambin se usa doble arrascre: se
practica como el sencillo, pero empleando dos dedos.

Ejercicio 13. Nmeros repetidos, subiendoLas cifras que se

encuentren en la parte superior y dentro del Exagrama, las herirn
ndice y medio, alternando; y las que se hallen en la parte inferior,
las pulsar el pulgar.
Ejercicio 14. Nmeros repetidos,
misma prctica que en el anterior.
0

bajando.Sgase

en ste la

Ejercicio 15. Acordes de Tres y Cuatro nmeros.Recibe el

nombre de acorde, la reunin de tres ms nmeros que han de
pulsarse al mismo tiempo; empleando tantos dedos como cifras
tenga aqul. El pulgar atacar en todos los casos el nmero que
se halla colocado ms bajo.
Ejercicio 16." Prctica para la Apoyatura sencilla L a apoyatura es una nota de adorno, se indica con un nmero ms pequeo que los otros. Se ejecuta generalmente al mismo tiempo

XIV
que el nmero de tamao ordinario, pesar de no encontrarse perpe ndicularmen te colocado. Se pulsa y se arrastra el dedo hasta
donde se indique: bien sea subiendo, bien sea bajando. Hecho con
oportunidades de muy buen efecto.

Armnicos
Mucho, muchsimo pudiera decirse respecto de estos tan preciosos sonidos, pero me limitar aqui explicaran slo como se
hacen. Ha de ponerse el dedo recto y plano sobre el traste que se
seale, cubriendo del todo el alambre y tratando que entre el dedo
y la cuerda exista nada ms que un punto de contacto.
Inmediatamente despus de atacada la cuerda, hay que levantar la mano izquierda para que el sonido vibre aisladamente. Pueden ejecutarse, la vez, dos ms armnicos. Hay otros menos
usuales conocidos por el nombre de Octavados. El efecto de stos
resulta pisando, por ejemplo, la sexta cuerda en primer traste, colocando la vez el ndice de la derecha muy ligeramente sobre el
dcimo tercio araste de la misma cuerda, atacando con el pulgar,
sin levantar aqul dedo hasta despus de resultar el efecto.

Rasgado
Se indica con una lnea as \ . Los acordes precedidos de este
signo,los pulsar el pulgar solo, con rapidez, empezando por arriba,generalmente.

Rasgueado
Apyese el pulgar sobre la sexta cuerda, junto los ltimos,
trastes; plsense los dos primeros acordes con el resto de los dedos
de meique ndice, y los dos segundos los herir el ndice slo,
uno hacia arriba y otro hacia abajo.
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EXAGRAMA
Nombre de las cuerdas.
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que la cuarta, ambas pulsadas al aire, formando octava.

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Advertencias
1

El autor del presente mtodo, se ofrece

sadamonto

desintare-

aclarar las dudas que puedan ocu-

rrir en esta Obra, mandando sello para contestar. Dirjanse F. Cimadevilla, calle de Atocha. 109. G i i \
tarrera. Madrid.
2.

En las prximas ediciones, se variarn algunas de las

piezas comprendidas en este Tratado.

3.

Se hacen transcripciones de todas clases, por msica

por cifra, para Canto, Bandurria, Lad y Mandolina;
con acompaamiento de Guitarra, para dos Guitarras,
y para Guitarra sola.

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P R O V I N C I A S

Este mismo mtodo, escrito por msica, y ampliado coi

obras selectas de los grandes Maestros clsicos, se
halla en curso de publicacin.

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