Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Escuela de cine y TV
Teora e Historia de medios Audiovisuales IV
Carol Pea
El cine deba basarse en la verdad, con fragmentos de la realidad actual a los cuales se
les imprima un sentido mediante la forma en que se expusieran; fragmentos tomados con
una mirada escrutadora presentando conjuntamente un discurso. En una poca llena de
testimonios, era esto una necesidad vital, no una labor. La cmara por su parte era un
elemento narrativo que actuaba como una sustitucin y mejoramiento de la vista humana,
1. Del manifiesto de Dziga Vertov a los artistas cinematogrficos. El documental. Erick Barnouw.
2. Dziga Vertov: Director de cine vanguardista sovitico, autor de obras experimentales, que revolucionaron el cine
documental.
3. El documental. Erick Barnouw. Gedisa S.A.
4. Trmino que adoptan las primeras imgenes que generan una sensacin de movimiento, tomadas mediante un fusil
fotogrfico que era empleado por el cientfico y fotgrafo Eadweard Muybridge.
5. El documental. Erick Barnouw. Gedisa S.A.
como un ojo que observaba la cotidianidad: el ojo que todo lo ve, que se involucra en las
historias y en los detalles que las narraban; el ojo que proyecta el caos que llena el
universo. La cmara como creadora de percepciones, mecanismo que descifra un mundo
que muchos desconocen, que hoy da siguen desconociendo.
Recapitulando brevemente la dcada de 1920, se recuerda el vestigio del surgimiento de
cineclubes conformados por distintos grupos de artistas de toda ndole, que se
encontraban para discutir acerca de esta preciada herramienta que era el cinematgrafo;
buscaban el modo adecuado para incorporar las artes que bien conocan, con el objetivo
de crear nuevos discursos cinematogrficos y estticos. Tras el seguimiento del trabajo de
Dziga Vertov, se sintieron en la necesidad de enriquecer este aparato que ahora estaba
cobrando vida, donde ya no eran solo imgenes que se presentaban unas junto a otras,
sino imgenes entreveradas que creaban una obra visual y conceptualmente artstica,
figuraciones que estaban encontrando una voz, un discurso, una esttica, armona y
belleza. Imgenes donde se recobraba el sentido dinmico que buscaba el cine desde un
principio con la cronofotografa4, se buscaba animar figuras inanimadas. Era la dcada de
los 20, y el mundo no encontraba sosiego, orden; la humanidad necesitada de un lder
para poder funcionar, esa humanidad dependiente, se mova confundida por cabecillas
que les escandalizaban. El mundo se encontraba al borde de la guerra, de las crisis, del
caos. Un mundo que hoy da, casi para completar cien aos de estos eventos, aun no
encuentra sosiego, no ha encontrado un camino, un mundo donde la guerra no se
exterioriza, sino que se mantiene como un llovizna pequea pero constante, que va
ahogando los hogares, las familias, los valores, el bienestar; una guerra que acta como
un veneno tortuoso, lerdo, invasivo, que asesina cautelosamente dejando un esbirro de
humanidad enjuta, que no tiene fuerzas para luchar.
El cine como todo un redentor, acta, habla. El documental como acto pictrico: era sta
la premisa de los nuevos realizadores instruidos como artistas en mbitos distintos al
medio cinematogrfico. Escultores, msicos, escritores, arquitectos, fotgrafos,
empezaron a unir fuerzas y conceptos para hacer del cine un verdadero arte activo, no
solo una herramienta discursiva de impacto, de intervencin en las mentes humanas. Los
artistas, influenciados por la labor que ya haba iniciado Dziga Vertov, entre otros
realizadores que estaban experimentando con la forma del cine, buscaban proponer un
artefacto nuevo en el documental que lo alejara del somero carcter comercial del
cinematgrafo en las producciones de ficcin; fue para ello que experimentaron con las
propiedades fsicas del film respecto a la luz, y con las propiedades intelectuales que
podran incluirse en las pelculas. Y fue as como poco a poco, el artista que provena de
un medio abstracto, se va convirtiendo en vocero de la realidad, partiendo de los
fragmentos de la realidad actual y creando luego su propia sntesis expresiva,
imprimiendo su huella como artista. Viking Eggeling, Hans Richter, Jean Painlev, Paul
Strand, Alberto Cavalcanti, Jean Vigo, Joris Ivens, entre otro sinfn de personalidades que
se involucraron con la labor cinematogrfica artstica. El documental artstico empez a
1. Del manifiesto de Dziga Vertov a los artistas cinematogrficos. El documental. Erick Barnouw.
2. Dziga Vertov: Director de cine vanguardista sovitico, autor de obras experimentales, que revolucionaron el cine
documental.
3. El documental. Erick Barnouw. Gedisa S.A.
4. Trmino que adoptan las primeras imgenes que generan una sensacin de movimiento, tomadas mediante un fusil
fotogrfico que era empleado por el cientfico y fotgrafo Eadweard Muybridge.
5. El documental. Erick Barnouw. Gedisa S.A.
El mismo efecto se presenta en De brug (El puente) de 1928, no obstante para efectos
de agilizar este punto, solo lo dejar mencionado.
Paralelamente a este enriquecedor crecimiento, se acerca el documental de carcter
pictrico a un perodo negro del mundo, la crisis del 29, la depresin mundial, la segunda
guerra mundial: La inversin en este mbito de la cinematografa no tena cabida.
Teniendo en cuenta que adems se estaba adentrando el empleo del sonido en el cine,
se alborot la produccin cinematogrfica de ficcin, como una apuesta desesperada por
1. Del manifiesto de Dziga Vertov a los artistas cinematogrficos. El documental. Erick Barnouw.
2. Dziga Vertov: Director de cine vanguardista sovitico, autor de obras experimentales, que revolucionaron el cine
documental.
3. El documental. Erick Barnouw. Gedisa S.A.
4. Trmino que adoptan las primeras imgenes que generan una sensacin de movimiento, tomadas mediante un fusil
fotogrfico que era empleado por el cientfico y fotgrafo Eadweard Muybridge.
5. El documental. Erick Barnouw. Gedisa S.A.
enfrentar la ruina econmica que la crisis mundial haba generado en las productoras
cinematogrficas. Durante la poca de 1920, el explorador, el periodista, el artista
plstico y otros experimentaron con las imgenes en movimiento, con un espritu
generalmente complaciente y optimista.5. la apuesta por la experimentacin visual se
estaba opacando por los nuevos manifiestos, y por el discurso del empleo del sonido
como instrumento para involucrarse en la lucha audiovisual. El documental de vanguardia
pictrico se estaba estancando, para dar paso a la alocucin sonora, para que aquello
que una vez fue una imagen que capturaba los movimientos de un caballo al galopar, se
convirtiera en un dispositivo de contestacin, de manifestacin, de comunicacin.
BIBLIOGRAFA
BARNOUW, Eric. El documental. Historia y estilos. Gedisa Ed. Barcelona: 1996.
1. Del manifiesto de Dziga Vertov a los artistas cinematogrficos. El documental. Erick Barnouw.
2. Dziga Vertov: Director de cine vanguardista sovitico, autor de obras experimentales, que revolucionaron el cine
documental.
3. El documental. Erick Barnouw. Gedisa S.A.
4. Trmino que adoptan las primeras imgenes que generan una sensacin de movimiento, tomadas mediante un fusil
fotogrfico que era empleado por el cientfico y fotgrafo Eadweard Muybridge.
5. El documental. Erick Barnouw. Gedisa S.A.