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riorismo de Ernesto Cardenal como estilo casi oficial de la revolucin en Nicaragua, como describen Rowe (History and the Inner Life)
y Gonzlez y Treece (The Gathering of Voices). En el actual contexto
argentino, y a pesar de ciertos esfuerzos historiogrficos para lograr
una reevaluacin y hasta una reivindicacin de la lucha armada, en
particular en las pginas de revistas como Lucha armada en la
Argentina (http://www.luchaarmada.com.ar/default.asp?id= 195), o
la importante presencia e influencia de poetas explcitamente comprometidos con formas de poltica revolucionaria (Gelman, en
particular), es menos sostenible hablar de la existencia general de
formas de escritura revolucionaria.
En este sentido, es vlido hablar de una forma de activismo
cultural como lo define Crimp (AIDS. Cultural Analysis. Cultural
Activism 12) dentro del contexto de respuestas artsticas a la crisis del
SIDA en los aos 80: un arte colectivo, comprometido, y que no
slo interroga la produccin cultural, sino tambin la posicin y las
formas de difusin de esa produccin, y que critica el empleo del
arte como mera herramienta para la recaudacin de fondos, acto
que subraya y contribuye a la comodificacin y mercantilizacin de
las relaciones interhumanas. Pero al mismo tiempo, el trmino de
Sommer, cultural agency (agenciamiento cultural), empleado para
significar a range of social contributions through creative practices, y la nocin que usa la autora para describir el espacio creado
por y en que opera la cultural agency, wiggle room (es decir,
espacio de movimiento, o espacio de meneo) nos parecen demasiado amplios para permitir la especificidad que pueda facilitar un
anlisis contextualizado de obras recientes. Dado que Sommer habla
de la cultural agency como parte de la second nature de la vida
democrtica (Introduction 19), nos parece til examinar un fenmeno ms especfico dentro del actual panorama cultural argentino.
Por estos motivos, el trmino activismo potico6, es aqu empleado para describir una situacin en que proyectos de activismo social
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tiones formales y un largo dilogo con la tradicin literaria internacional. Una de las ambiciones de Poesa civil es analizar en versos no
slo la posicin de la poesa, las modernas prcticas industriales, la
relacin entre culturas perifricas y el poder centralizador o excluyente del capital, sino adems la capacidad de los mismos poemas
de llevar a cabo el anlisis propuesto. Responden claramente a la
afirmacin de Theodor Adorno en Teora esttica de que las obras
modernas deben mostrarse a la altura del capitalismo, no simplemente tratarlo como tema (Aesthetic Theory 52), en particular gracias
a su habilidad de analizar complejos procesos industriales y relaciones econmicas utilizando una mtrica que resulta reminiscente del
verso modernista. El primer poema de la coleccin define los propsitos estticos y polticos del libro entero.
Ante un ejemplar de Defense of poetry con el sello Pacific Railway Library, B.
Bca., no 815 (to be returned within 14 days)
Escrito est en tus pginas
que poesa y principio de propiedad
dos fuerzas son que se repelen,
pero escrito est tambin
que la poesa es infinita y divina,
no hay tiempo preciso ni lugar,
y el dominio que te concierne
verdadero es, eterno, nico,
imperio sobre el universo todo.
Oh, legislador del mundo,
no fuiste ignorado en absoluto,
es slo que fuiste considerado
tal como exigas: se te dio el reino
preferido, el invariable, intangible
y perfectamente ideal;
el otro qued para tus lectores,
dueos y destinados a regir
territorios ms concretos del planeta
(Raimondi, Poesa civil 11).
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espaol; su sintaxis con dos oraciones largas que cubren cada una
nueve versos de un poema con una extensin entera de dieciocho
versos; la mayor presencia de la estructura sintctica de S-V, menos
comn en el castellano coloquial que el V-S, y con un resonante eco
de la sintaxis del ingls de Shelley, y hasta la estructura S-P-V, aun
menos comn y arcaica; cierto exceso o repeticin de adjetivos
(infinita y divina) a veces con una exageracin que podra parecer
burlona o socarrona, (preferido, invariable, intangible/ y perfectamente ideal), pero que reproduce la tendencia que existe en el
ingls literario hacia la doble o a veces triple adjectivacin, tendencia
que tiene sus races en la coexistencia de trminos germnicos y
romances en su lxico; la repeticin del fonema /p/, vnculo entre
palabras que parecen clave en el argumento del poema, como
pgina y poesa; y algunas rimas, en particular del oxtono /a/
como slaba final del verso. El poema, entonces, se distancia del
discurso cotidiano, es decir, opera la ostranenie o extranjerizacin
caracterstica del lenguaje potico o literario, como estudian los formalistas rusos, pero movilizando elementos formales del texto de
Shelley. Esta distancia apoya lo que se puede leer como la proposicin bsica del poema: que la poesa idealizada e ideal como es
descrita por el romntico Shelley, y considerada como legisladora
del mundo, est distanciada de la vida diaria de los lectores por una
brecha abismal; los planteamientos de Shelley son pura ideologa. La
cuestin que plantea, sobre la relacin entre la escritura y la lectura
de obras en verso y los problemas de cada da que afectan a los
lectores, resulta muy relevante para la poesa argentina de principios
del siglo XXI. La poesa, como legislador no reconocido del mundo,
en trminos de Shelley, puede llegar a convertirse sencillamente en
algo no reconocido, es decir obsoleto. La poesa ocupa una posicin
bastante precaria en el mercado del libro y en la poltica cultural
nacional y los poetas luchan por publicar sus obras y lograr mantenerse con su trabajo. La escritura de Raimondi parece intentar investigar esta situacin y trata de demostrar que no resulta tan poco
prometedora como se podra asumir. En concreto, ilustra los lazos
visibles entre la poesa y el activismo cultural, por ejemplo, los
medios por los cuales los poetas de los 2000 parecen conseguir
erradicar la divisin entre la poesa comprometida con la esttica y
la poesa comprometida con lo social que, como se ha podido apre-
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Con la devaluacin del peso, el precio del cartn reciclado subi de forma
desorbitada, convirtiendo la recoleccin clandestina de cartn en un negocio
lucrativo; como observa Giunta, el reciclaje dej de ser una opcin para
constituir una necesidad imperativa (Poscrisis 55).
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Otro fin del proyecto es estimular la produccin de los jvenes escritores de la provincia de Buenos Aires [] y generar (con la estacin y sus viviendas) un lugar fsico para recibir visitantes nacionales
y extranjeros mediante un programa de residencias (33). En la
coleccin Las cuatro estaciones, habla Carrera de Naturaleza, Krabbe,
Quiihual, Lartigua,/ corazn de una infancia/ que a todos pertenece (Carrera, Las cuatro estaciones 38). Su empleo de una posicin
narrativa que se podra describir como una forma de seudo-autobiografa, subraya la extraa posibilidad de una infancia compartida,
por medio de la poesa y proyectos culturales. Segn observa Epplin
en un artculo sobre la obra de Carrera, Estacin Pringles es un
producto o resultado directo de la obra escrita del poeta (Epplin,
Poetry, Potlatch and Site 187), en una poesa que se basa en la
construccin de un sitio (site) (188), una potica situada en el
cruce entre el deseo de uno y el conocimiento de otro (198, trad.
ma), un performance que constituye una forma de pedagoga o
enseanza, no en el sentido tradicional, sino como una puesta en
contacto de varios sujetos (198). Epplin toma nota de cierta
modestia y espritu pragmtico en proyectos estticos como
Estacin Pringles, contra la cultura del experto que caracteriza el
neoliberalismo, y hacia un theater of sociality [teatro de la
sociabilidad] (200). As escribe Carrera en el poema, Quiihual:
Es como un rastro que el rastreador dibujara,/ el vestigio de un
cuento que no supimos comprender/ y ahora es nuestra biografa
(Las cuatro estaciones 47). Estacin Pringles, es, segn su sitio web
(www.estacionpringles.org.ar), un centro de utopas realizables, y
el proyecto hace eco de la poesa de Carrera, por ejemplo en el
poema La fuente de los mateos:
Cuatro vidas, cuatro bebederos,
cuatro fuegos pequeos en el atardecer,
la fuente sin agua.
Cuatro vueltas en mateo en la calle mojada,
en la huella mojada.
Y cada uno reclama cada vez del otro la demasiada
inmediatez
pero tambin el lmite,
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El trmino mateo hace referencia a los coches mateo, nombre en Pringles para hablar del caballo de un cochero, esos coches
con patas que funcionan con traccin a sangre (75). Como es caracterstico de la poesa de Carrera, opera una forma de autobiografismo, pero de una fragmentacin absoluta; otra observacin
hecha por Carrera es que el libro funciona como un libro sobre el
presente escrito por sus propios bis-bisnietos (Entrevista personal
2009). En la misma entrevista, Carrera observ, con referencia a la
msica de Olivier Messiaen, que el ritmo es la repeticin no de
intervalos pares sino impares. Esta observacin nos permite analizar
cierta tendencia en el poema hacia la repeticin (casi como polptoton) de palabras dentro de distintas frases, como cuatro en la
primera estrofa, cada en la segunda, o las unidades /vaci/ e
/a/ en la quinta o vis en la sexta; el resultado es un ritmo fracturado, que da la impresin de cortes o rupturas en el flujo de la
narracin.
La seccin abre con lo que es, aparentemente, la descripcin de
cuatro personas indigentes sentadas al lado de la calle, alrededor de
una pequea hoguera improvisada, buscando alivio del fro y de la
humedad de la noche. Pero ms all de la descripcin de un viaje en
coche por la plaza principal o la visin de cuatro borrachos, el
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