1.

No puede ser ms sincero. Durante la promocin de su lbum Presence, el guitarrista

de Led Zeppelin, Jimmy Page, concede una de sus entrevistas ms francas. The Yardbirs, Led
Zep, su estilo, su xito ..., no deja piedra por mover. El contexto: 1977. En 1977, Led Zeppelin
eran dioses. Para la promocin de Presence, su lbum recientemente publicado, hicieron una
gira por Estados Unidos en su propio jet. Esta entrevista con Jimmy Page se hizo en ese
mismo avin, as como en la habitacin de su hotel y en otros momentos en que le entraron
ganas de hablar. Nunca ha sido muy aficionado a la prensa; sin embargo, se sent durante
varias horas varios das y revel los secretos de su sonido y los misterios musicales que
rodean al grupo. Su prximo lbum, In Through the Out Door de 1979, sera el ltimo. Que
fue lo primero que te anim a empezar a tocar? Escuchar el rock and roll de los primeros
tiempos y darme cuenta de que estaba pasando algo que los medios de comunicacin
ocultaban, que es lo que ocurra entonces. El disco que me hizo desear tocar la guitarra fue
Baby, Let's Play House de Elvis Presley. Quera formar parte de ese ambiente porque tena
mucha vitalidad y energa. Cuando conseguiste tu primera guitarra? A los 14 aos tyena una
Grazzioso, una copia de la Stratocaster; luego tuve una Strato autntica. Despus tuve una
Gibson Black Beauty con la que hice todas las sesiones de los 60. En aquella poca no tocaba
nada correctamente, slo conoca unos cuantos solos; pero aprend mucho comprando discos.
Estaba influido por los ms obvios: Scotty Moore, James Burton, Cliff Gallup (que era el
guitarrista de

2.

Gene Vincent), Johnny Weeks. Luego empec a escuchar a los guitarristas de blues
Elmore james y B.B. King. Mis habilidades interpretativas y mi repertorio aumentaron con el
trabajo de estudio. Mi estilo tena que ser muy verstil, porque por ejemplo, haca una pelcula
por la maana, tocaba en un grupo de rock por la tarde y haca una cancin de folk por la
noche. Fue una disciplina de aprendizaje genial que me dio la oportunidad de desarrollar
estilos diferentes. Tuviste que tocar la guitarra acstica durante tu perodo de msico de
sesin? Si. Y te tienes que enfrentar a ello enseguida, porque es lo que se espera de ti.
Entonces tocaba la Gibson Black Beauty Les Paul Custom. En aquel momento no fui
consciente de que era la primera persona en tener una. Simplemente me pareca que sonaba
bien. Usaba un ampli pequeo Supro que tuve hasta que alguien lo destroz. Intentar
conseguir otro. Es como un ampli Harmony y todo el primer lbum lo hicimos con l. Hubo
alguna pausa en tu carrera musical? Si, dej de tocar durante un par de aos y asist a la
escula de Bellas Artes; en mi tiempo libre me concentraba en tocar blues. Iba al club Marquee
de Londres y tocaba los jueves con el grupo que tocaba en los descansos. Fue entonces
cuando consegu el trabajo como msico de estudio. Me encontr en una encrucijada: el arte
o la msica? Bueno dej de ir a Bellas Artes porque empec ms en serio con la msica. Pero
entonces Stax Records empez a influir en la msica con sus metales y sus arreglos
orquestales y la guitarra se qued al margen. No me di de lo oxidado que estaba hasta que
consegu una sesin en Francia y casi no poda tocar. Pens que era el momento de irse y me
fui. Dejaste de tocar? Durante un tiempo trabaj en mi propio material, luego fui a un
concierto de The Yardbirds en Oxford. Keith Relf (cantante solista) estaba muy borracho,
deca: quot;Que os jodanquot; por el micro y se caa sobre la batera. Era una noche anrquica
y genial, as que fui a su camerino y se lo dije. Pero la discusin continu y de resultas, Paul

Samwell- Smith (bajista) dej el grupo. Esto lo puso en un aprieto porque an tenan
compromisos y fechas de gira, de modo que dije: quot;Bueno, ya tocar yo el bajoquot;. Al final
se decidi que Chris Dreja tocara el bajo y Jeff Beck y yo haramos las guitarras solistas
dobladas. Luego vino la cuestin de la disciplina. Si se van a tocar riffs y patrones con las
guitarras solistas dobladas, hay que tocar las mismas cosas. Bueno, Jeff Beck no es el
guitarrista ms disciplinado del mundo, pero cuando est en forma es probablemente el mejor.
Qu recuerdas de tus primeros das con The Yardbirds?
3.

Nuestras sesiones de grabacin eran bastante caticas. Hacamos una cancin, pero
no sabamos muy bien lo que era. Hacamos una toma y, sin orla siquiera, Mickie Most
(productor) nos gritaba que passemos a la siguiente. Todo se haca muy deprisa y as es
como suena. Fue este tipo de situaciones lo que condujo a ese estado mental general y la
depresin de Relf y Jim McCarthy (baterista), y al final se disolvi el grupo. Trat de mantener
a la gente reunida, peor no hubo forma. En realidad, Relf pensaba que la magia del grupo
haba desaparecido cuando se fue Clapton (que toc con The Yardbirds antes quer Jeff).
Aunque yo creo que la mejor poca de The Yardbirds fue la de Jeff. A m no me importaba el
tipo de msica que hubiera que tocar, quizs a causa de todo el trabajo de estudio que haba
hecho antes, no me importaba la direccin que tomara el grupo. Todo el mundo tena talento
musical, pero en aquel momento, los rboles no les dejaban ver el bosque. Toca Beck el bajo
en el lbum Over Under Sideways Down? No. De hecho, en ese LP, The Yardbirds slo lo
llamaron para hacer los solos, pues tenan un montn de problemas con l. Haba amenazado
con marcharse y en los das malos se desquitaba con el pblico. Jeff y yo hicimos el tema
quot;Beck's Boleroquot; con Keith Moon (baterista). Nos dieron rienda suelta: una vez grabado,
el productor Simon Napier-Bell despareci y nos dej a Jeff y a m con l. Sin embargo, en los
crditos pone que lo escribi l, cuando de hecho fui yo. Soy yo quien toca la guitarra elctrica
de doce cuerdas. Beck hace las partes de slide y yo toco en torno a los acordes. No fue esta
formacin la que luego sera Led Zeppelin? As es. Moonie quera dejar The Who, y John
Entwistle (el bajista de The Who) tambin. Y el cantante iba a ser Steve Windwood (guitarrista
y cantante de Traffic) o Steve Marriot (guitarrista y cantante de Small Faces). Al final, nos
decantamos por Marriot. Nos pusimos en contacto con l y la respuesta nos lleg de la oficina
de su representante (Don Arden, padre de Sharon Ousborne). Deca: quot;Qu os parecera
quedaron sin dedos, chicos?quot; o algo por el estilo, as que abandonamos la idea del grupo.
Creo que si hubiramos seguido adelante, habramos sido el primero de todos esos grupos
como Cream. Pero no funcion, aparte de quot;Beck's Boleroquot;. Qu equipo usabas con
The Yardbirds? Usaba un pedal Fuzztone, que copi virtualmente de quot;2000 Pound
Beequot; de The Ventures. Pero la caja no tena nada que ver con la que me hizo Roger Mayer
durante mi poca de estudio. De hecho, fue l quien hizo todos los pedales de fuzz y
octavadores de Hendrix. Creo que Jeff usaba bastante boost t ese tipo de sustain en la
msica. Hacamos mil cosas con la realimentacin, pero slo tocbamos notas, no acordes. Y
usbamos amplis Vox AC30. Iban muy bien. Yo quera montar un grupo de cuatro, pero el kit
de Bonzo suena tan fuerte que no se proyectaban muy bien sobre l. Qu hay de las
guitarras? Con The Yardbirds usaba sobre todo una Fender, pero tocaba una Les Paul en un
par de temas. Mi Les Paul tiene un ajuste central, una espacia de sonido de pastilla fuera de

fase que Jeff no pudo conseguir en su modelo. Tambien usaba un modelo de Danelectro en
los ltimos tiempos y cuando tocaba quot;White Summerquot; en directo. Para ste tena una
afinacin especial: la
4.

cuerda grave en Si, luego La, Re, Sol, La y Re. Es como una afinacin modal; de
hecho es una afinacin de sitar. Era quot;Black Mountain Sidequot; (de Led Zeppelin) una
prolongacin de eso? Sinceramente ese sonido no era del todo original, se haba usado
mucho en los clubes de folk. Fui la tercera persona en tocar ese riff. La afinacin de quot;Black
Mountain Sidequot; era igual que la de quot;White Summerquot;. En realidad, me temo que a
esa Danelectro le di una buena paliza. Qu guitarra usaste en en el primer lbum de Led
Zeppelin? Una Tele que me dio Beck. La modifiqu un poco. La pint y le puse una lmina de
plstico brillante debajo del golpeador que produca los colores del arco iris. Suena como una
Les Paul? S, bueno. Recuerda que est procesada. Puedo sacar de la guitarra montones de
sonidos. Todo viene determinado por el ampli y la colocacin de los micros. Adems, si subes
la guitarra hasta elpunto de la distorsin, de forma que las notas se mantengan, suena como
una Les Paul. Para el primer lbum us el amplificador Supro, y todava lo uso. El solo de
quot;Stairway to Heavenquot; sali cuando saqu la Telecaster, que no haba usado durante
mucho tiempo, la enchuf en el Supro, y me puse a tocar. Cre un sonido completamente
diferente. Era una combinacin muy buena y verstil. Crees que tu forma de tocar cambi
cuando te pasaste de la Telecaster a la Les Paul? S, creo que s. Tocar la Tele es toda una
pelea, pero te ves recompensado. La Gibson tiene quiz un sonido ms estereotipado, pero
tiene un sustain precioso. Me gusta el sustain porque recuerda a los instrumentos con arco,
todo ese campo en el que la gente est experimentado. Si lo piensas, todo tiene que ver con el
sustain. Utilizas alguna afinacin espacial en la guitarra elctrica? Siempre, normalmente las
que yo mismo he creado, as que prefiero guardrmelas para m. Pero nunca son afinaciones
abiertas. Las he usado, pero prefiero no usarlas porque as puedes hacer ms acordes.
Cundo fue la primera vez que tocaste la guitarra con un arco de violn? Grab con l por
primera vez cuando estaba con The Yardbirds, pero saqu la idea de un msico de cuerda que
conoc cuando trabajaba en los estudios. Probamos con el arco en la guitarra y enseguida
conseguimos que funcionara. En aquel momento slo usaba el arco, los otros efectos se me
ocurrieron luego con el Wah-Wah y el eco. En quot;Communication Breakdownquot;, la
guitarra suena como si saliera de una caja de zapatos, Que hiciste? Bsicamente, lo grab
en un habitacin pequea y puse el micro a cierta distancia. Hay una mxima en grabacin
que dice quot;la distancia crea profundidadquot;. La he aplicado mucho en mis tcnicas de
grabacin, generalmente con el grupo, no slo yo. La mayora de la gente pone los micros
justo delante de los amplis, pero yo tambin pongo uno detrs. De

5.

esta forma puedo equilibrar los dos y evitar los problemas de fase. Si se pusieran bien
los micros, no habra que usar ecualizacin en el estudio. Pero todo el mundo se ha
entusiasmado tanto con los ecualizadores que se ha olvidado la ciencia de la colocacin de
los micros. Ya no quedan muchos que la conozcan. El solo de quot;I Can't Quit You, Babyquot;
tiene un estilo como dejado pero increblemente creativo Cmo lo hicisteis? En ese tema hay
unos cuantos errores, pero no son importantes. Siempre dejo los errores, no puedo evitarlo. El

tempo de la partes de La y Si bemol est bien aunque pueda sonar desplazado. Pero hay un
par de notas equivocadas, Hay que ser honesto con respecto a ello. En el segundo lbum, Led
Zeppelin II, el riff central de quot;Whole Lotta Lovequot; era una frase muy elaborada y
estructurada. La trabaj mucho antes de entrar en el estudio. El resto lo hice en el estudio y le
aad efectos. En realidad, ese riff descendente lo hice con un slide metlico y luego le aad
el eco al revs. Creo que fui yo quien cre esa combinacin. Algunos de los riffs que pueden
sonar un poco raros tiene tambin algo de eco al revs. Cuntanos cmo conseguiste el
sonido de quot;Out on the Tilesquot; Ese tema ilustra mi teora de los micros, porque ese
efecto no es ms que el sonido ambiente. Bsicamente hay un retardo en el sonido, que viaja
de un extremo a otro de la habitacin y lo conservamos. Creo que la idea de grabar consiste
en tratar de capturar el sonido de la sala, la emocin del momento. sa es la esencia. En
quot;Tangerinequot; suena como si tocaras un pedal steel. Es as? S. Empec a tocarlo en el
primer lbum porque nunca antes lo haba hecho y me gusta probar cosas nuevas. Saqu la
idea de la forma de tocar de Chuck Berry. Tambin lo uso en quot;Your Time is Gonna
Comequot;, donde suena como un slide. En el primer lbum suena ms desafinado porque no
lo haba montado bien. Tambin us un banjo en quot;Gallows Polequot; y en quot;The Battle
of Evermorequot; toqu una mandolina. Bueno, rondaba por ah, as empec a tocarla.sto se
remonta a los tiempos de estudio en los que estaba desarrollando una tcnica. Al menos tena
habilidad suficiente para adaptarme. Fue en el cuarto lbum cuando usaste un doble mstil
por primera vez? En realidad no usaba doble mstil por aquella poca, pero tuve que
comprarme una despus para tocar quot;Stairway to Heavenquot;. Tena que usarla para
hacer todas aquellas partes de guitarra. De hecho, despus de aquello empec a construir
partes de guitarra armonizadas, como en quot;Ten Years Gonequot; y quot;Achilles' Last
Standquot;. Te exigi un nuevo enfoque? S. Lo ms importante de usar un doble mstil es el
efecto que puedes crear cuando dejas que el mstil de doce cuerdas suene al aire, tocas en el
mstil de seis cuerdas y las doce cuerdas vibran por simpata.
6.

Suena parecido a un sitar indio y he trabajado bastante con ese sonido. Utilizo esa
tcnica en quot;Stairway to Heavenquot;, no en la versin del lbum sino en la pelcula The
Song Remains the Same. Es sorprendente, el doble mstil no vibra tanto como un sitar, pero
an as aade algo a la calidad sonora del conjunto. Crees que tu interpretacin en el cuarto
lbum es la mejor que has hecho? Sin duda, especialmente en lo que se refiere a coherencia
y calidad de interpretacin. Pero no s cul es mi mejor solo. Mi vocacin es la composicin
ms que ninguna otra cosa, construir armonas, orquestar la guitarra como un ejrcito, un
ejercito de guitarras. Asegurarme que los instrumentos tienen suficiente registro y alcance de
frecuencias, de modo que el oyente se comprometa totalmente. Es un proyecto difcil, pero
para m ah est la gracia. quot;Stairway to Heavenquot;, quot;Ten Years Gonequot; y
quot;Achilles' Last Standquot; son ejemplos de ello. Cuando consigues un collage de,
pongamos, cuatro de esos sonidos, la gente se siente atrada porque no lo han odo nunca. En
eso estoy: pauelos de sonido con intensidad emocional y meloda. Crees que fuiste
responsable de algn sonido de guitarra en concreto? El periodista Nick Kent dijo una vez que
pensaba que las partes de guitarra de quot;Trampled Underfootquot; eran revolucionarias.
Sinceramente, nunca se me haba pasado por la cabeza que alguien pensara que lo eran,

pero puedo explicar cmo se hicieron. Aqu tambin se trata del eco al revs y el efecto wahwah. No s hasta que punto soy responsable de los nuevos sonidos, porque en aquella poca,
cuando se public el primer lbum de Led Zeppelin, haba muchas cosas buenas, como los
grandes de la guitarra: Hendrix y Clapton. Fueron tiempos muy frtiles y fascinantes. Texto
extrado de: Guitarra Total N67 (32-36)