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FIGURAS RETRICAS
AFRESIS
Prdida de un sonido o grupo de sonidos a comienzo de una palabra. Ej:
andalia (sandalia), namorado (enamorado)
APCOPE
Prdida de un sonido o grupo de sonidos al final de una palabra. Ej: tirao
(tirado), bel (bello)
SNCOPA
Prdida de un sonido o grupo de sonidos en el interior de una palabra. Ej:
crueza (crudeza), guarte (gurdate)
PRTASIS
Consiste en colocar fonemas al principio de una palabra. Ej: afoto (foto),
asosegar (sosegar)
EPNTESIS
PARAGOGE
Consiste en colocar fonemas al final de una palabra. Ej: pece (pez), interese
(inters)
fragmentacin, el vaivn, los contrastes entre versos muy breves y otros largos,
los caligramas (Apollinaire), etc.
Viene la nieve.
Cae
poco
a
copo.
Blas de Otero.
FIGURAS SOBRE EL ASPECTO SONORO (NIVEL FNICO)
ALITERACIN
Repeticin significativa de uno o ms sonidos con frecuencia superior a lo
normal en una palabra, algunos versos o una estructura potica. Abarca un
amplio espectro: desde la suavidad tenue a la violencia grave se pueden
expresar a travs de este mecanismo. Demuestra la vinculacin entre msica y
palabra. Mediante la aliteracin podemos potenciar el ritmo y el sentido de un
verso o de un poema.
Y la trtola corta en tres su trino.
Csar Vallejo
Chillera de chiquillos
Juan
Jimnez
Ramn
ISOTOPA FONTICA
Repeticin de sonidos con valor simblico. Ya se menciona la carga
significativa de las palabras en la crtica literaria del siglo XVIII. En el siglo XIX,
Rimbaud escribe un poema en el que habla del simbolismo voclico. Dmaso
Alonso, considera que a, e, i son vocales claras, o, u, oscuras.
En XX, un italiano, Raul Castagnino, crea el trmino, tomado de la fsica, de
isotopa al que aade el concepto de fontica. A p, t, k, les asigna un valor de
estallido; a ch, de cuchicheo; a s de lquido que se derrama; a f, de silbido; a r,
de rodadura o trueno.
Infame turba de nocturnas aves.
Gngora
SIMILICADENCIA
Igualdad de fonemas finales en palabras prximas. Rima interna.
Como el imposible en el bosquejo;
mas vuestro espejo a vuestra lumbre propia
asegur el acierto en su reflejo.
Quevedo
A)POR SUPRESIN:
ASNDETON
Consiste en la supresin de palabras de enlace, de nexos, con el fin de agilizar
el ritmo, de connotar vehemencia.
Convidan, despiden, llaman, niegan, sealan amor, pronuncian enemiga,
ensanse presto, apacguanse luego; quieren que adivinen lo que quieren.
Fernando de Rojas
ELIPSIS
Supresin en el habla de un elemento que existe en el pensamiento lgico.
Supone brevedad y concentracin del pensamiento. Se da con frecuencia en
los refranes.
Si buscas perlas, ms descubre ufana
su risa que Coln en el mar de ellas;
si grana, a Tiro dan sus labios grana.
Quevedo
ZEUGMA
Especie de elipsis en la que se suprimen los verbos. Un verbo se expresa una
sola vez y ha de sobreentenderse en los dems casos.
Qutate ya los trajes,
B) POR PERMUTACIN:
ENCABALGAMIENTO
Desajuste entre la pausa versal y el grupo fnico. La pausa no coincide con el
final del verso, prolongndose la unidad meldica en el verso siguiente.
Se llama verso encabalgante al que monta o cabalga en el siguiente, que se
llama verso encabalgado.
El encabalgamiento es suave si el verso encabalgado es superior a cuatro
slabas, dando sensacin de lentitud y armona.
Quieres contar sus penas? Anda y cuenta
los dulces granos de la arena amarga.
Antonio Machado
Es abrupto si es inferior, dando por su brevedad, sensacin de rapidez.
Oh Dios. Si he de morir, quiero tenerte
despierto. Y, noche a noche, no s cuando...
Blas de Otero
Clases de encabalgamiento
a.- Lexemtico: Cuando lo que se encabalga es una palabra, mediante un corte
o tmesis de la misma.
Digo vivir, vivir a pulso, airada-
C) POR ADICIN:
ANADIPLOSIS
Repeticin de la ltima parte de un grupo sintctico o de un verso al comienzo
del siguiente.
Las alamedas se van,
pero nos dejan el viento.
El viento est amortajado
a lo largo bajo el cielo.
Federico Garca Lorca
Miguel Hernndez
Qu alegra vivir
sintindose vivido.
Pedro Salinas
EMPAREJAMIENTOS
Su funcin consiste en dotar de ritmo a la prosa o al verso. Es uno de los
recursos de que se vale el versculo para conseguir el ritmo propio del verso,
junto con otras repeticiones fnicas y semnticas. Podemos encontrar varios
tipos:
-
Pedro Salinas
EPFORA
Repeticin de una o varias palabras al final de diversas frases o versos en un
mismo periodo o poema.
La nia, cuerpo garrido,
morenica, cuerpo garrido.
Diego Saavedra
PARALELISMO
Consiste en reiterar dos o ms versos, con una leve variacin al final.
El Dios que todos llevamos,
el Dios que todos hacemos,
el Dios que todos buscamos
y que nunca encontraremos.
Machado
PERFRASIS
Sustitucin de un nombre por una serie de palabras o una frase que aluden a
l. Se trata de exponer dando un rodeo.
Cervantes: el manco de Lepanto.
Gngora
La valiosa esencia trada del otro lado del Mediterrneo. L. MartnSantos
PLEONASMO
Redundancia. Utilizar ms palabras de las necesarias para indicar algo y
subrayarlo.
Temprano madrug la madrugada
Miguel Hernndez
POLISNDETON
Repeticin de nexos coordinantes con finalidad intensificadora.
Y los camellos de familia, y los amigos,
rodendolo y qu te pasa, y no es posible,
por qu precisamente t.
Julio Cortzar
POLPTOTON O POLPOTE
Juego de palabras que se asienta sobre el uso cercano de varias formas de
una misma palabra.
Si por pensar enojaros
pensase no aborreceros,
pensara en no quereros
por no pensar desamaros;
ANTTESIS
Consiste en oponer dos ideas o trminos de significado contrario (blanco/negro;
antes/despus, etc.) Se trata de una asociacin entre unidades sintcticas de
significado opuesto para realzar su contraste.
No extrais, dulces amigos,
que est mi frente arrugada;
yo vivo en paz con los hombres
y en guerra con mis entraas.
Antonio Machado
Juventud, divino tesoro,
ya te vas para no volver!
Rubn Daro
Mira qu arrogante pasa,
cunto lujo por el cuerpo,
cunta pobreza en el alma!
Juan Ramn Jimnez
ANTONOMASIA
Figura cercana a la sincdoque que designa a un individuo famoso con un
nombre comn o al revs: el Fnix (Lope de Vega); el arquero (Cupido);
guerreros y ladrones (Muzas y Almanzores).
APOSIOPESIS O RETICENCIA
Interrupcin del discurso con un silencio, marcado con puntos suspensivos.
Oigo flotando en olas de armonas
rumor de besos y batir de alas;
DEPRECACIN
Ruego, splica.
Y vos, aunque pequeo, fiel resquicio
(porque del carro del cruel destino
no pendan mis amores por trofeos),
ya que secreto, sedme ms propicio
que aquel que fue en la gran ciudad de Nino
barco de vistas, puente de deseos.
Gngora
EPANORTOSIS
Rectificacin.
Ha debido pasar mucho tiempo, amigos mos, mucho tiempo
desde que yo me sent aqu en la orilla, a orillas
de esta tristeza, de este
ro al que le llamaban Dmaso, digo Carlos.
Dmaso Alonso
EPTETO
Adjetivo que no resulta imprescindible para que la oracin posea significado,
pero que aade viveza y color al nombre. Se antepone a ste y suele tener un
valor exclusivamente retrico o redundante.
Al encendido fuego en que me quemo. Garcilaso de la Vega
Ya come blanca sal en otra mano.
ENUMERACIN
Lope de Vega
EXCLAMACIN
Manifestacin emotiva y sentimental de alegra, miedo, dolor, tristeza, etc. Va
entre signos exclamativos y dota de expresividad al texto.
Oh visin adorada de oro, rosa y marfil!
Quin volara a la tierra donde un prncipe existe
(La princesa est plida. La princesa est triste.)
ms brillante que el alba, ms hermoso que Abril!
Rubn Daro
HIPLAGE
Figura que consiste en aplicar a un sustantivo un adjetivo que, en realidad,
deba aplicarse a otra palabra de la oracin.
Avisad a los jazmines
con su blancura pequea!
Federico Garca Lorca
HIPRBOLE
Exageracin desmesurada.
Tanto dolor se agrupa en mi costado
que por doler me duele hasta el aliento.
M. Hernndez
IMPRECACIN
Figura con la que se manifiesta el deseo de que alguien reciba mal o dao.
Si el cielo ya no es menos poderoso,
METFORA
Sustituir un signo lingstico (trmino real) por otro (trmino imaginario) con el
que guarda una relacin de analoga o semejanza. Si bien la comparacin es
un recurso de la misma naturaleza que la metfora, sta prescinde de los
nexos comparativos y tiende a la identificacin y a la transferencia.
Es una antorcha al aire esta palmera.
Unamuno
Metfora copulativa: TR es I
El dinero es una fastuosa geografa. Octavio Paz
Metfora de genitivo: I de TR
El jinete se acercaba
tocando el tambor del llano.
Federico Garca Lorca
Metfora aposicional: TR : I
Llegas de nuevo, ro transparente,
todo cielo y verdor.
Octavio Paz
d.- Del autor por sus obras: un Goya (un cuadro de Goya)
e.- Del lugar por la autoridad: El Vaticano declara (por la autoridad que declara)
f.- Del continente por el contenido: se bebi un vaso (por el agua)
g.- Del instrumento por quien lo maneja: un magnfico espada (por un magnfico
torero)
h.- De lo fsico por lo moral: un hombre sin entraas (sin moralidad)
i.- De la materia por el objeto: se compr una porcelana (por un jarrn)
Ejemplo potico.
T, pueblo alegre y florido,
te irs llenando de sol,
de humo blanco, de humo azul,
de campanas y de idilio
Juan Ramn Jimnez
No es posible que el pueblo se llene de sol, de campanas. Pero, sabemos lo
que quiere decir: se llenar de luz de sol, sonido de campanas. Son
metonimias de causa por efecto: se toma el sol, por la luz que irradia; las
campanas, por el sonido que producen.
OXMORON
Es la yuxtaposicin o choque de trminos opuestos e incluso contradictorios
que son presentados como compatibles. Se trata de una variante mucho ms
condensada de la paradoja.
La noche sosegada
PARADOJA
Se trata de una contradiccin aparente que expresa una afirmacin. Es una
especie de anttesis superada, es decir, la conciliacin de realidades
aparentemente contrapuestas.
Y su silencio, retumbando,
Ahoga mi voz en el vaco inerte.
Blas de Otero
PERSONIFICACIN O PROSOPOPEYA
Atribucin de cualidades humanas a objetos inanimados o a animales.
Con mi llorar las piedras se enternecen.
Garcilaso de la Vega
PROSOPOGRAFA
Descripcin fsica de una persona, animal o cosa personificada.
Lo fue mo en clase de retrica, y era bajo, rechoncho, las gafas
idnticas a las que llevaba Schubert en sus retratos, avanzando por los
claustros a un paso corto y pausado, breviario en mano o descansada sta en
los bolsillos del manteo, el bonete derribado bien atrs sobre la cabeza grande,
de pelo gris y fuerte.
Luis Cernuda
Si la descripcin se hace de un paisaje, la descripcin se llama Topografa.
SMBOLO
Se trata de un recurso semejante al smil o metfora, pero sin que se exprese
el plano real.
Las ascuas de un crepsculo morado
detrs del negro cipresal humean.
En la glorieta en sombra est la fuente
con su alado y desnudo Amor de piedra
que suea mudo. En la marmrea taza
reposa el agua muerta.
A. Machado
SINCDOQUE
Es una clase de metonimia (por tanto, basado en relaciones de contigidad)
que consiste en representar la parte por el todo o viceversa. Es, como la
metonimia, frecuente en el lenguaje coloquial: Mi ciudad tiene ms de cien mil
almas; brillan las lanzas (el metal); unas velas surcaban el ocano (por los
barcos); etc.
Vuestro corazn de acero
muestre su esfuerzo famoso.
Jorge Manrique
Los dos ros de Granada
bajan de la nieve al trigo.
Federico Garca Lorca
SINESTESIA
Es la interseccin de dos sensaciones heterogneas, derivadas de distintos
sentidos.
La campanada blanca de maitines.
Los claros clarines
(vista/odo)
Su clido coro
(tacto/odo)
(vista/odo)
Manuel Machado
Rubn Daro
SINONIMIA
Acumulacin innecesaria de sinnimos con funcin ponderativa. Si los
sinnimos nunca perfectos- avanzaran hacia un extremo significativo,
tendramos la gradacin.
Acude, corre, vuela,
Traspasa la alta sierra...
Gradacin:
En tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada.
Gngora