El establishment de la restauracin

<<Haypocos problemas 1116s controvertidos q u e el problema de

~61110restaurar una pintura. Nunca eiicontr un profesional
de esta especialidad q u e aprobara el trabajo d e otro)).

Hay, o ha l-iabido alguna vez, un solo g r ~ i p oo constelacin de

intereses en u n sector de la sociedad dispuesto a renunciar siquiera
a Lina iniiin-ia porcin de poder sin Iuclia? Las operaciries de las instituciones son sieinpre similares, ya se trate d e gobiernos, agencias,
sociedades aii6iiirnas, sectas religiosas, empresas comerciales, partidos polticos o profesiones. Todas ellas defienden lo q u e consideran
SLI parcela exclusiva. Los indicos luchan con uiias. y dientes contra
las ai-i-ibicioiies de quiroiiiasajistas, liomepatas y acupunturistas;
los profesores ~iniversitariosse defienden d e las pretensiones de los
maestros eii orgailizacioiies menos ilustres; los cientficos descalifican a aquellos q u e ven serios peligros e n sus propuestas; y as e n todas las dems organizaciones h ~ i i n a n a s .
No se puede esperar, pues, q u e el establislmzei~td e la restaiiraci6n vaya a actuar de otra manera. Sus esfuerzos, coino los de otras
orgariizacioiies, se sitai-i en dos esferas diferenciadas: la esfera exterior, relacionada con el m u n d o e n geiieral, y la esfera interna o,
si se prefiere, fainiliar. El establislznzer~td e la restauracin luclia por
hacer Erente a la invasin o la limitacin de su autoridad desde fuera, y por mantener la disciplina d e los profesionales. De este m o d o
se persigue la Iiegemona y se fuerza a la sociedad a conceder absoluta autoridad a los expertos. EII definitiva, ellos lo saben todo iiiejor. N o todo el m u n d o puede aspirar a ser un chamn.
De hecl-io, la profesionalizaci6n de las prcticas de la restauraci6i-1
n o est todava tan desarrollada coino la de muchas otras especialidades. Los mtodos de calificacin q u e prevalecen e n la mayora de
pases adolecen todava cie cierta falta de ordeii y n o siempre son ade-

cuados. A u n as, la profesioilalizaci61i va eii auiiieiito. Hoy prctic a i i ~ e n t etodas las r e s t a ~ ~ r a c i o i l eson
s acoinetidas por especialistas
con foriiiacii~.El probleiila radica e n la naturaleza de esa forniacicn.
En siglos pasados, las restauraciones e r a n realizadas por artistas
adiestrados, q u e se dedicaban ocasionaliiieilte a estas actividades.
En el siglo xrx, alguiios artistas abandonaron la creacicii y se dedicaron a inaiiteiler vivo el arte del pasado. Los resultados fueron a nien u d o aceptables, auiique ciertameiite el sistema estaba abierto a Is
a b ~ i s o ys a veces periilita q u e pintores m e n o s dotados se gariaraii la
vida frotando y rascando las obras d e antiguos maestros y repintndolas. Despus, la restauraci6ii se fue convirtiendo gradualnieiite e n u n a actividad independie~ite,cada vez ins separada d e la creacicii artstica. La tradici611 d e los intodos d e la r e s t a ~ i r a c i nse
m a n t u v o e n los talleres, d o n d e sobrevivi a lo largo del tieinpo d e
manera u n tanto inforiiial pero tambin, al m e n o s e n niuclios casos,
rigurosa. Desde el fin d e la segunda guerra mundial se ha producid o u n canlbio radical e n esa situaciil ins bien coiifusa. Los restauradores ya 110 estudia11 arte y luego se dedican a la resta~iracihn,
sino q u e son preparados coino especialistas desde u n principio. EStudial1 iiiforintica, qumica, fsica; u n poco d e liistoria del arte y
r ~ ~ d i i i l e i i t odse dibujo y pintura. Llamados ahora especialistas e n
conservaciil, apreiideri a usar lierramientas d e diagncstico, las diversas tcnicas d e verificacin fotogrfica y la estructura d e los colores. Pero n o tienen foriiiacin d e artistas ni estn atentos, conio 6stos, a los aspectos estticos q u e interesaron al creador, cuya obra
estn tratando. Excelentes tciiicos, los nuevos restauradores ticneii e n niuclis casos poca sensibilidad y nula experieiicia sobre
cciiio ha nacido una obra.
Noriiialn~eiite,uii pintor construye su obra como le dictan sus propias exigencias creativas y artsticas. Czanne poda eiiipezar Lina
tela represriltalido encima d e la mesa u n poco d e fruta, luego el
mantel, despus volver sobre la fruta y u n jarro, difun~iiiarel foild o y, p o r ltiiiio, delinear la niesa. Iba adelante y atrs, segn el color q u e tena e n el pincel e11 u n m o m e n t o dado y su importaiicia eii
la coiilpleja y sutil imagen q u e estaba creando. En caiiibio, los restauradores tienden a trabajar d e m a n e r a muclio ins sistemtica, d e
priiicipio a fiii, d e u n lado a otro, o aplicaildo a toda la tela ciertos
tratamientos y centrridose luego e n los detalles. sta es u n a de las
razones d e por q u la restauracin moderna tiende a romper el equi-

librio d e L I I I c ~ i a d r y conio
,
se ha podido ver e n La prii~zaverad e Botticelli, q u e los Uffizi linipiaroii hace ahora una dcada. Hoy es prcticaiiiente imposible saber, por ejemplo, q u posicin o c ~ i p a i ilas
distintas fig~irasen el espacio y e n relacicii Liiias con otras.
Col1 ello n o quiero descalificar a todo el colectivo d e restauradores. No del~eniosIlaniarnos a engao, Iiay restauradores q u e figuran
eiitre las personas ms entregadas, siiiceras, peor pagadas y a b r ~ ~ m a d a s
d e trabajo d e tdo el m ~ i n d odel arte. De lieclio, miiclios d e ellos est i n p r o f u n d a i i ~ e n t eapenados por la actual situacin, p e r o n o se
atreven a hablar eii pblico por teiilor a perder encargos y con ellos
su ~ i i e d i od e vida. Soii soldados d e primera lnea, q u e con f r e c ~ ~ e i i cia operan coino profesionales a~itcnoinosy es posible q u e d e vez e n
cuando contraten a algunos ayudantes. Slo alg~iiisd e ellos se convierten eri personalidades pblicas cuya faiiia trascie~idtel caiiipo de
su especialidad. Joli11 Brearley, el maestro Colalucci y David Bull
son posiblemente d e los iiis conocidos.
C o ~ i i oes lgico, el estahlisl711zei7td e la resta~iracii-in o est formado
exclusivaii~eiitepor profesionales. Para eiiipezar debemos iiieiicion a r a los q u e venden obras d e arte: nlarchantes, galeras, agentes y
s~ibastadoresq u e sostienen el mercado. Los marchantes importantes disponen d e sus propios restauradores fijos, p e r o todos ellos,
grandes y p e q ~ i e o sestn
,
fuerteineiite supeditados a la habilidad d e
los restauradores e n general. Las necesidades d e los marchantes e n
el plano d e la resia~iraci6iipueden scr a b s o l ~ ~ t a m e ~diferentes
ite
de
las d e iiiLiseos y colecciiiistas experiiiieiitados. Los niarchaiites quiereii q u e sus pinturas y escult~irastengaii el aspecto nis atractivo p o sible para el g ~ i s t ocontemporneo, pues despus d e todo lo q u e pretendeii es venderlas. El restaurador est obligado a adaptarse a esta
d e anticuarion coiisexigencia, o se queda sin trabajo. La ((resta~iracin
t i t ~ i y cLina modalidad ampliamente difundida, a u n q u e sin carcter
oficial. Un niarcliante ine confes q u e l peda a su personal q u e
animara los labios d e retratos antiguos o pusiera u n poco d e rojo e n
las iiiejillas o aadiera u n poco d e color brillailte a q u y all. Los
iiiarchaiites pequeos realizan a veces sus propias restauraciones
eii la trastienda, una prctica m s difundida e n el pasado q u e hoy
e n da.
a las pinturas y esculturas moderiias se les
Sorpreiideiiteii~ei~te,
presta una enornle atencin e n trininos d e conservacin, y los probleiiias relacionados con ellas son incluso mayores q u e los relacio-

liados con obras pertenecientes a u n pasado lejano. El sentido del trabajo artesanal, o al m e n o s d e lo q u e el trabajo artesanal sigi-iific e n
otros tiempos, h a cambiado radicalmente, ciiio ha caiiihiado la insistencia e n la calidad o al menos e n materiales y tcnicas consistentes.
Obras d e arte suinainente costosas, realizadas despiis d e la segunda guerra mundial, se estn desintegrando con poco ms d e veinticinco allos d e vida. Recomponerlas es u n reto poco iiiens q u e irrealizable. Los iiiarchantes y todos aqueilos iiiiplicados e n el inercado
del arte, desde antigedades hasta arte moderno, tienen u n inters
vital e n la restauracin, fuente p e r e n n e d e experiencias. Casi todos
ellos podran contar historias d e horror, y a todos ellos se les debe
coilsiderar participantes activos e n el establisl?iiiei7t d e la restauracin.
Lo diclio es aplicable a los coleccionistas d e arte, q u e foriiian una
influyente subcategora. Los coleccioiiistas quieren q u e sus inversiones
y sus tesoros disfruten d e la mxiiua seguridad. Adenls est a'n enipeados e n presentar sus colecciones d e la m a n e r a nis atractiva
posible. A u n q u e n o est11 ntiinamente iniplicados e n el e.~tablishii~eizt,los coleccionistas tienen u n inters directo en su actividad. Y,
por supuesto, pertenecen a todas las capas de la sociedad y tienen siis
propias coiiexiories econmicas y polticas, a veces surnaineiite po\
derosas. Por lo c o m n , c u a n d o surgen coritroversias acerca d e esta
o aquella restauracin -el caso ms notorio es el d e la Capilla Sixtina-, coleccionistas y marchantes cierran filas con el establishiizeizt o f i cial, al m e n o s e n pblico.
Los arquitectos, sus proveedores y agentes t a m b i t n tienen considerables intereses eii la restauracin, considerada e n sentido a m plio. M ~ i c l i a sempresas d e arquitectura, especialiiiente e n Europa, se
h a n especializado e n la renovaci11 d e edificios y conjuntos liisttricos. La renovaciil, d e s u y o una actividad compleja, p ~ i e d eser tambin suinainente rentable, y d e h e c h o s ~ i profesionales
s
estn relacionados directainente con el establishn1ei7t d e la resta~iracin,del
q u e constituyen u n elemento sigiiificativo. Otro t a n t o cabe decir de
las instituciones q u e e n s e a n arquitectura y e n especial conservacin y restauracin d e obras arquitectnicas. Los s~istancialesingresos geiierados son conipartidos, conio es lgico, con los contratistas y los coiistructores. stos, p o r ski parte, a u n q u e desvinc~ilados
d e los aspectos artsticos, tienen grandes intereses econmicos e n la
restauraciii d e edificios y constituyen u n poderoso lobl7.y.

El alcance d e la resta~iracinse p ~ i e d eapreciar al iiioiiientu e n casi

todas las cilidades italiaiias. francesas o aleiiianas de cierto r e n o m hre. En Florencia, la mayora d e los grandes edificios gticos y reiiacentistas h a n sido restaurads o lo estn siendo ahora; el baptisterio, la vasta cpiila d e la catedral, el canipanario d e Giotto, los
palacios d e Aiitinori y Pitti y u n sinfn d e edificis d e los siglos xiv,
xv y xvi. Entre &tos estn Orsani-iiicliele y sus niaravillosos nichos
d e iiicrinol, la Loggia dei Laiizi y el paviiiient d e la Piazza della Signoria, cuya resta~iracinya fue iiiencioiiada con anterioridad. Las estatuas ecuestres d e los Mdicis y la mayor parte d e las fuentes p b l i c a s h a n s i d o liiiiy>iadas a i o n d o , a p e s a r d e q ~ i e ,d a d a la
coniaiiiinacin ambiental d e la ciudad, se vuelven a eiisiiciar con lanieiita1)le rapidez, a p u n t o para recibir Lin ~ i u e v ochorro d e a r e n a .
Otro tanto Iiay q u e decir d e la pequella y encantadra logia conocida coiiio c i l Bigallon. Un c m u l o de negocios y actividades d e la
construccin estn relacionados coii la restauraci,n, si es q u e n o
dependen d e ella. Y cada a o se invierten vastas siiinas d e dinero,
porrcgla general aportadas por instituciones pblicas:
Con el establishii~e~~t
d e la restauracin estn relacionados asiii~isiiiolos fabricantes d e los productos empleados e n sus operaciones. A priniera vista, esta conexin puede parecer ms remota, pero
si S' incluye la restauracin arq~~itectilica
y se aaden las aplicaciones
d e los ~xoductos,su participaci61-i alcanza coias considerables q u e pronieteii beiieficios sustanciales e n el futuro. Millones d e liras, libras
estcrliiias y dlares h a n sido invertidos e n probar y ve1idt;r p r o d ~ i c tos i-elacionados coii la r e s t a ~ ~ r a c i ( i ~ .
Los niuseos coiistitiiyen otro componente l u n d a n ~ e n t a del
l establisl1~1~er7t
d e la resta~iracin.Los grandes museos tiene11 s ~ i propios
s
departamentos de restaiiracin, a veces d e considerables diineiisioiies. N o slo se c ~ i i d a nd e sus colecciones sino q u e adenis realizan
resta~iracionespoi: encargos d e IiiLiseos nis pequeiios, galeras p blicas y partic~ilascs.En Estados Unidos, el Getty Museum, la National
Gallery, el G ~ ~ g g e n l i e i iyi iel Metropolitan M u s e u m of Art desarroIlaii una extraordinaria actividad restauradora y, a causa d e su prestigio, ejercen una gran influencia e n las operaciones d e restauracin q u e se llevan a cabo e n diferentes puntos del pas. De la misiiia
manera operan el British Museiiin y la National Gallery de Londres,
i n s t i t ~ ~ c i o n representativas
es
d e la actividad restauradora britnica.
El hecho de q ~ i dc u r a n t e la pasada generacicii iliiig~inad e ellas go-

zara d e la niejor reputaciii inipidi los tratamieiitos drsticos e irrcversibles. A diferencia d e los restauradores privados, los coiieciados
con prestigiosas organizacioiies c o m o las mencionadas, o con el
Louvre o el Prado, disponeii d e avanzadas publicaciones peridicas
sobre la especialidad, eil las q u e tratan d e convencer al gran pblico d e su doiiiiiiio d e la materia y proiiiueven s ~ imagen
i
r>rol'esinal,
m i e ~ i t r a sq u e la crtica, presentada coiilo u n a manifestacin antipatrihtica, por lo general es silenciada.
La coi-iexin d e los museos con el estabiisl~i~zei~t
d e la restauracin ilo teriilina e n sus departanientos especficos. La repiitacihii d e
conservadores y directores est a meiiudo estrechailieiite ligada a las
actividades restauradoras. El coilseguir foiidos, lamentablemente
una d e las principales funcioiies d e los admiiiistradores d e niuseos,
d e p e n d e coi1 frecueiicia d e la preseriraciri pblica y coiistaiite d e
obras restauradas. Esto periiiite ver el nilevo Rembrandt, el niievo
Van Gogh, el n u e v o Chardin, el iiuevo Poiitormo.
Ms probleniticas p u e d e n ser las relaciones q u e los altos directivos d e los museos maiitieilen, directa o iiidirectaniente, con las
actividades del mercado del arte mediaiite la atribucihn d e ciertas
obras. Uiia prestigiosa bienal d e aiitigedades lia contratado los servicios d e especialistas d e falila iiiternacioilal y represeiltailtes de mLiseos q u e ((garantizan))la autenticidad d e I& objetos puestos a la
venta. Si u n conservador d e categora internacional elogia una piiitura o una escultura concreta d e u n a colecci1-1particular ( o d e iin
iiiarchante), ese elogio suyo tiene u n iiiine~isovalor coiiiercial. Acto
s e g ~ i i d o ,el objeto es restaurado para hacerlo preseiitable, tal vez
bajo la supervisiil del propio experto. Y entonces, slo eiitonces, el
objeto aparecer e n el catlogo d e u n a expsicin o una siibasta.
Uno d e los inayores peligros d e las exposicio~ies,aparte d e los considerables riesgos q u e conlleva el transporte d e obras d e arte, es qiie
la prctica establecida exige q u e todas o, al iileiis, la iiiayor parte
d e las obras d e Caravaggio, Mantegiia, Manet cualqiiier otro nlaestro del pasado sean sonietidas a operaciories d e limpieza eii preparaciii del graii acoiiteciii~iento,orquestado col1 todos los niedios
d e comu~licaciii,d e q u e formaii parte. Hay q u e fijar plazos y ciiniplirlos, lo q u e significa q u e a veces las restauracines se teliga11 qiie
hacer d e m a n e r a precipitada, coiilo ocurri coi1 la gigaiitesca exposicin d e pintura veneciana celebrada e n Pars el aiio 1993. Aparte
d e los problemas q u e el restaurador pueda desciibrir e n el curso d e

sii trabajo, los cuadros tieilen q u e estar a p u n t o el da d c la iiia~igiiracihn, jel espectc~ilotiene q u e contiriiiar!
Para tener una idea del poder del establisi~i~zei~t
d e la resta~iraciii
basta coii echar Lina i-ilirada a los consejos d e adiilinistracihii d e los
niLiseos. Al nienos eii los Estados Unidos, estos consejos estn fori-riados por personas influyeiites y acaudaladas. A ilienudo so11 prohombres d e los negocios y las finanzas, donantes generosos y s u niaiilente fieles a asus inuses, q u e no soportan n i n g n tipo d e
crtica. Toda vez q u e e n iio pocos casos son propietarios d e iinportaiites pericdicos, revistas y otros iiiedios d e coiiiuiiicacii-i, las opiniones coiitrarias a la rilailera conlo se llevan a cabo las restauracines
eii u n iiiliseo coiicreto n o so11 apreciadas. Eii Italia, con unas condicioiies ligeramente diferentes, iiiiiclios d e los 1116s importantes peri6dicos pertenecen a familias q u e proniueveri las artes o, m u y especialmeiite, subvencionail prestigiosas restauraciones.
Taiiibin la iildustria del libro -edicin y coniercializaciii- debe
ser contemplada c o m o parte del estnblisl~i~.ieizt
d e la restauracin. Se
lia registrado uiia explosiil d e monografas y catlogos d e exposicin estrechamente relacionada coi1 la actividad restauradora. Adenis d e las ins iiiiportantes libreras especializadas, museos coiiio el
Metropolitan, el Getty, la Natiiial Gallery d e Washington, el LOLIVre y la National Gallery d e Londres poseen departainentos d e p u blicacin propios, a veces incluso prhsperos. Los voluminosos catlogos de exposicin, por ejemplo, se liacen i ~ o r m a l i n e i ~et ne el mismo
centro con la colaboracin d e una casa editora. A todo llo h a y q u e
sLiiiiar las postales, diapositivas, carteles y souvenirs.
Durante los ltirilos veinte aiios, u n gran iiinero d e obras de arte,
a m e n ~ i d olas pinturas y e s c ~ i l t ~ i r aii-~s
s prestigiosas e iiiiportantes
de colecciones pblicas, ha11 co~iocidou n a nueva accin restauradora
(excepto e n Europa oriental hasta el moiliento, debido eri parte a la
falta d e Fondos), mientras q u e ciclos d e escultura y piiituras d e iglesias y edificios piblicos h a n sido totaliueiite renovados. Coi-istantemente se requieren riuevas publicaciones para maiitenerse al da. La
explicacin es seiicilla: las imgenes h a n cambiado. Pensemos e n
las viejas vistas d e la Capilla Brailcacci y la iniprecisiil con q u e ref l e j a ~el~ aspecto actual d e los frescos. Coi110 casi todo producto d e
la sociedad coiiteinpornea, los libros d e arte q u e d a n rpidamente
anticuados. Renovar, revisar, inejorar y reeiuplazar coi1 tambin actividades d e la iiioderiia sociedad d e consuiilo. Pregunta pattica:

es posible acabar con esa actit;id d e derroclie incluso c u a n d o se

trata d e tesoros artsticos?
N o se debe11 siibestiniar los beneficios econmicos q u e genera la
actividad restauradora. Toda iiitervenci~id e cierta entidad va aconipaiada d e nuevas publicaciones, desde voli~ienesI~ijososcuyo precio p u e d e superar las 30.000 pesetas y atractivos artculos e11 revistas hasta postales y juegos d e diapositivas, y ese p r o d u c t o
absolritaiiiente iiuevo q u e es el vdeo. En el caso cie la rrsta~iracicn
tie la Capilla Sixtiria, inciuso la National Gec~qi-aphic,liabit~ialnienteuiia
liliblicacin austera, le dedicc lin artculo, profiisanieiite iltistrado,
qiie llevaba el ttulo d e ((La restauracin de la Capilla Sixtiila. UII Reiiaciiniento para M i g ~ i e lngel. Esta intervencin I ~ i col,jeto d e
cortonletrajes, r>rogramas d e televisin, infinidad d e liliros y a r i c ~ i lc)s c o ~ n obolsas d e coiiipra, caii~isetas,calendarios, etc., todo ello
vendido eii las libreras d e los museos. En el l a ~ ~ z a i n i e i i dt oe las nlievas diapositivas d e la Capilla Braiicacci se deca: ((Losresultados soii
sorprendentes: la apariencia oscura, triste. ha d a d o paso a Lin color
brillailte y a la luz. Un artculo q u e canta sus v i r t ~ i d e slleva el caracterstico ttulo d e (rHistoria d e u n a resta~iraciiiinilagrosa. Las
dos actividades, publicacin y restauraciii, estn tan estrecliaiiiente ~ i i i i d a sq u e a m e n u d o Lino 110 sabe a ciericia cierta si la restaiiraci6n ha sido acoinetida para apoyar al medio escrito o viceversa.
E11 cualqiiier caso, las obras d e arte d e todo el n i ~ i i i d oestn asistiendo a u n reciclaje niasivo. Es cierto q u e e n el pasado ocurri lo
~ i i i s ~ npero
o , fue en inenor escala y a u n ritmo ms lento, habida cueiita d e q u e los imperativos eran m e n o s radicales y el e i l t ~ i s i a s i ~ di oe
la sociedad estaba centrado e n otros objetivos. E11 el caso d e Jacopo
della Quercia, prcticaineiite toda su obra ha sido tratada ( e n nii
opinin, inaltratada), desde sus relieves y estatuas e n la iacl-iada d e
San Petronio d e Bolonia hasta las esculturas d e la Fonte Gaia d e
Sieiia (todava sin terininar) y u n a estatua d e LIII apstol d e pie existente e17 la catedral d e Lucca, siii iiieiicionar la Ilai-ia. Lo misnio pued e ser pronto cierto referido a los frescos d e Masaccio. La reslauraciii proporciona a la preiisa especializada, a las editoriales e ind~istrias
aliiles 1111 interiniiiable caudal d e tenlas actuales o act~ializados,aportando las imgenes y, al niismo tiempo, creando la deinanda para ellas.
Eii el arte, el tema del patronazgo tiene u n a ampisi~iiasignificaciil. El dinero pblico y privado, a veces caiializado a travs de fundaciones, h a tenido u n efecto prodigioso e indudablemente beiifi-

co al apoyar uiia extensa gama d e actividades c ~ i l t ~ i r a l ecoilciertos

s:
y festivales d e msica clsica, danza, cpera, festivales d e cine, premios literarios, proyectos d e bellas artes y televisi6n pblica, etc. Sin
esos recursos, especialmeiite durante las dos ltiiiias dcadas, las artes n o disfrutaran ahora, e11 todo cl nlundo occidental, d e la rnisnla
vitalidad.
El papel del patronazgo e n el campo d e la restauracin es ms pi-eocLipante. Los tres casos abordados e n este libro tuvieroil diferentes
patrocinadores, cada ~ i n ode ellos coi1 siis propias caractersticas y objetivos li~iales.Uii banco local, el M o n t e di Lucca, financic la resta~iracind e la Iln~.in.El banco tiene coi110 smbolo la imagen de 110i-icl y Igicainente q ~ i e r ap o n e r d e nlanifiesto su conexibn coi? el
moiIun1,ento. Ciialquiera p u e d e ver inmediatameilte q u e u n a inrervencin nienos aparatosa, c o m o podra ser quitar siiiiplemente el
polvo del nion~inieritoo instalar ~ i i mejor
i
sistema de il~imii~acibri,
n o habra tenido uii valor sristai~ciale n trminos d e p~iblicidad.
A pesar d e todo ello, y a pesar incluso d e la reaccin generalizdda a n t e la rapidez d e las restauraciones, la soluciri 11 est e11 criticar a los liatroci~iadoi-es.
Los motivos d e stos son evidentes, pues lo
qiie una firma industrial o coiiiercial consigue mediante su vinciiIaciOn con la obra d e Masaccio, Migliel iigel o Jacopo della Quercia. o con uiia exposiciii d e los tesoros d e la Barnes Fo~indarion,no
lo podra conseguir con obras d e inferior categora. ALII?as, las exigencias d e los patrociriadores deberan ser controladas d e iiianera rigurosa e imparcial por las a ~ i t o r i d a d e scoinpetentes. Evideiitei-iiente, el patrocinio d e proyectos d e resta~iraciiip ~ i e d eser eii s niisiiio
una a y ~ i d aiiidispei-isable e n la batalla por coiiseguir fondos para las
a1.tes, pero las autoridades tienen q u e aprender a hacer frente a accioiics indeseables o iiiiiecesarias. En Italia, concretamente, a los
bancos la ley les exige dedicar cada a o considerables sLiii1as d e dinero a actividades c u l t ~ ~ r a l ePor
s . consig~iiente,las autoridades n o tienen por q ~ i 6aceptar las priridades foriiiuladas por los patrocinadores,
sino inil>onwles las suyas. A los patrocinadores h a y q u e dirigirlos y
tambin foriiiarlos.
Olivetti, firma patrociiiadora de la restauracin d e la Capilla Brancacci, posee una notable trayectoria c o m o proiiiotora d e las artes
q u e se remonta a 10s aiios treinta d e nuestro siglo. Recienterilente
h a promovido importailtes exposicioiies y es sin discusin u n a d e fensora progresista y bien informada d e las bellas artes. Desde el

p u n t o d e vista d e la iniageii pblica, seinejaiite actividad tiene i i i i sigiiificativo valor para ella. Sus exposiciones, c o m o ((Los tesoros d e
Sal1 Marcos)) o ((Dibujosd e Miguel ngel, haii sido beiieficiosas tant o para la eiiipresa c o ~ i i opara la sociedad. Pero Olivetti, coino la
mayora d e las entidades patrocinadoras, so11 miiy selectivas: Miguel iigel, Leollardo da Vinci y Masaccio 110son artistas nienores.
El l-iecho d e q u e la restauracin d e los frescos d e la Capilla Braiicacci arrojara u n resultado preocupante, por iio decir pattico, evid e n t e m e n t e n o es culpa d e la firnia patrociiiadora. Olivetti a c t ~ i d e
buei-ia fe al trabajar con el equipo seleccioiiado, q u e adeiiis posea
uiia trayectoria iiiipresionaiite. E n cambio, la empresa pudo, y d e bi, insistir eii q u e se estableciera u n a ati-iisfera iii~iclionis abierta e n t o r ~ i oa la interveiiciii. Pudo y debi insistir e n qLie se celebraraii debates pblicos antes d e q u e e111pezarai-i ei'ectivaineiite las
obras. De este m o d o se habra podido explicar y defender la metodologa seleccionada. Personalmente creo q u e tambin aliora, coiicluida la restauracin, es a b s o l ~ i t a m e n t enecesario hacer una valoracin pblica y abierta d e s u s resultados. Aqu, repito, debera
iiisistir la entidad patrocinadora. Por fin, a los cuatro anos d e concluida la restauracin -y muclio d e s p ~ i sd e q u e se foriiiularaii j ~ i i cios crticos-, h a aparecido el iilforii~eoficial prometido, pero n o se
ha ofrecido u n a evaluaciil e n foriria d e simposio y discusin abierta. Adems, el informe n o es independiente, puesto qLie ofrece simplemente u n a presentacin acrtica y ha sido elaborado por aqliellos
q u e efectuaron la iiiterveiicin y sus colaboraciores. En i i i i opiiiiii,
dicho informe tiene escaso valor cientfico.
Coino se ha dicho, la restauracin d e la Capilla Sixtiiia f ~ i epatrociiiada por la eii-ipresa japoiiesa vinculada a los medios d e com u i i i c a c i ~Nippoil
~
Televisio~iNetwrl< Corporatioii coii s e d ~eii
Tokio. Se h a dicho pblicameiite q u e el diiiero aportado oscilaha
entre los 300 y 400 iiiilloiies d e pesetas, una siiiiia relaiivaiiiente peq ~ i e f i asi se tiene e n cuenta la magnitud del proyecto y el elevadsim o raiigo artstico d e la obra implicada. A diferencia d e prcticaniente todos los deiiis patrocinadores d e este tipo, los Jaj>oneses
haii fijado co~idicioiiesq u e les garantizan beneficios decididaiiierite
atractivos, pues se hail reservado los derechos fotogrficos d e la bveda d e la capilla p o r u n espacio d e doce aos. Cada reprodi~cciii
d e las partes restauradas d e la bveda proporciona LIII beiieficio considerable a la Nippon Televisioii. Pero incluso c u a n d o caduqucii los

derechos excliisivos, la firnia japonesa, q u e tanibiii ~ p a t r o c i i i a ) ,

proyectos similares e n China, seguir e11 posesin d e los derechos d e
las traiisparencias de color y podr venderlas a u n precio considerable,
al menos hasta que se realice otra campaiia fotogrfica. Es posible q u e
a iiiedida q u e pase el tiempo la s u m a d e dinero aportada por la Nippon Televisioi-i resulte irrisoria comparada con los beiieficios q u e le
h a proporcionado. De liecho, KSLI patrocinio)) p u e d e contemplarse
coiiio Lino d e los mejores negocios d e la poca e n el campo de las bellas artes, i~iclusosin t e n e r e n cuenta beneficios derivados d e la publicidad y las relacioiles pblicas.
Las Eiindaciones coi-istituyeii u n a categora, dentro d e la actividad
patrocinadora, con caractersticas especficas y niotivaciones propias. No siempre estn t a n alejadas del estalilis/~i~ze~zt
d e la restauracin coiiio debera. La implicacin d e la Sarnuel I<ress Foundation
e n la controversia q u e envolvi la restauracin d e la Capilla Sixtina es LIII caso sintomtico. Hace algunos aos, esta fundacin subveiicion el estudio d e I-iistoria del arte e n los Estados Unidos y e n
otros pases y recienteiiieiite h a subvencioiiado restauraciones d e
obras d e arte e n diversos I~igaresdel inundo, convirtindose as e n
uiio d e los patrocinadores ins activos q u e existen e n esta especialidad. Cuando alcanzc su cnit la controversia sobre la restauracin
d e la Capilla Sixtina, la fundacin pag i i i i viaje a u n grupo d e restaiiradores, sobre todo d e los Estados Unidos, para q u e vieran por s
misn-ios si all estaba ocurriendo algo q u e se saliera d e la n o r m a
(como si aquellos profesionales n o Iiiibieran visto antes la restauracicn d e la bveda). Los principales restauradores del Getty Museum,
la Washiiigtoii National Gallery y el Metropolitai-i Museuni d e Nueva York volaron hasta Ronia. Nunca se explic pblicamente q u e estos profesioiiales estabaii especializados e n pintura al leo o al reniple, n o en frescos. Como cabra esperar, como grupo se pronunciar011
r o t ~ ~ i i d a i i i e nen
t e favor de la accin d e sus compaeros d e profesiii,
o sea, dieron su apoyo al estniishnie~ztd e la restauracin. Su declaracin piblica fue difundida ampliamente por los niedios d e c o m u nicacin. Varis restauradores estaban ya oficialmente conectados coi1
el proyecto del Vaticano, d e m a n e r a especial David Bull, d e la Wasliingtoil Natioiial Gallery. A u n q u e la I<ress Fouiidation no tiene
que pagar iinpuestos, n o parece haber tratado d e actuar d e mailera
iinparcial incliiyendo al menos algunos de los pintores y restauradores
q u e haban frmulad objeciones.

Una parcela nis social q u e imltica del establish~~ier~t

d e la resiauracin es la forinada por personas d e buena fe y organizaciones
uriidas p o r el leina Salvar nuestro pasado: Lina carrera coi-itra reloj)), c~-iiodice el ttulo d e u n reciente fllei editado por el World
Moiluments Fuiid. El director d e la Icress F o u ~ i d a t i o nes presidente
del consejo d e administracin, mientras q u e e n t r e los receptores d e
su premio Adriailo ( n o Nern) figuran Carlo De Benedetti, Paul Mel l o ~y ~el Prncipe d e Gales, e n aos recieiites. A nadie dotado d e
sentido c o m n le escaparn las intencioiles d e tales medidas. Otra
cosa es q u e n o Iiaya controles externos, i~ideperidientes,y q u e las interveilciories n o estn sujetas a crticas y anlisis serios por parte d e
e ~ l t i d a d e so personas indepei-idieiltes. Aqu habra q u e dar la voz d e
alarma respecto del creciente i-iiiiero d e interveiiciones que, e n n o
pocas ocasioiles, probablemente h a n causado ms d a o fsico y esttico q u e otra cosa, c o m o I-ia ocurrido con las esculturas d e la catedral d e San Trfimo d e Arles. la escultura d e San Petronio d e Boloiiia, obra d e Della Quercia, y los estucos d e San Lorenzo d e Floreiicia
realizados p o r Donatello.
Artistas, escritores y expertos e n arte iilf1~1ye1-ipoderosaniente
e n la comprerisiii y valoracin d e las obras d e arte por parte del pblico. Pero e n el caso d e la restauracin d e la bveda d e la Capilla Sixtina se produjo una escisiii e n t r e artistas coiltemporneos, d e u n a
parte, y el establishiizei7t d e la restauraciil, con el apoyo i~icondicional d e l-iistoriadores y crticos d e arte, d e otra parte. Evidentemeiite, algunos artistas respetables quedaron satisfecl-ios e incluso e n t u siasmados con lo q u e se haba hecho, pero, e n conjunto, los artistas
abrigaron serias dudas, inieiitras q u e generali-ilente los expertos se
m o s t r a r o n complacidos, ei-i algunos casos m s q u e coinplacidos.
Cmo es posible q u e los dos bandos vean las cosas de manera tan
diferente?
Son m u c h o s los artistas q u e tienen experiencia, n o siempre agradable, coiiio resta~iradores.Con m s frecuencia d e lo q u e Lino q u e rra, objetos d e arte coilteinporneos sufren daos d u r a n t e el transporte para aparecer e n u n a exposicin o e n una galera. En algunos
casos, e n museos o galeras se iiilprovisan las medidas necesarias
para repararlos y salir del paso)),sin publicidad a l g ~ i n ay a veces incluso sin ponerlo e n coilocimiento del artista y, por supuesto, sin su
perilliso; e n otros casos se solicita el concurso d e u11 experto, si no
es el propio artista el q u e ejecuta la reparacin. Pero, as q u e sc ha

producido el daiio, es iiievitable la aparicihii d e prdidas imposibles

d e s~ibsariar,coiuo d e hecho ocurre -y c u a l q ~ i i e ariista
r
lo sabe- con
todas las restauraciones. Los artistas co~iteiiiporiieostie~ieiia m e n ~ i d ou n fuerte apego a los objetos del pasado q u e por imitacin, smosis o rechazo Iian contribuido a su propio desarrollo artstico. El
arte del pasado es I-ierei-icia profesional y probablemente los artistas
sienipre h a n ayudado a preservar la obra d e sus predecesores. Miguel Angel, q u e lai-ilentc la destr~iccindel viejo San Pedro, probableii-iente salv la portada d e San Petroriio d e Bolonia, con sus esculturas, obra d e Jacopo della Quercia. Degas fue u11 decidido defe~isr
d e la integridad d e las obras maestras del Museo del Louvre frepte
y luch por preservar a la Moiza Lisa d e operacioa las <<limpiezas)>
nes d e emhelleciiiiiento. Pero, quin impedir h o y q u e este inisn-io
i-ilLiseo lirnpie La Virgen y el Ni?@con satzta Alza, obra q u e ya h a sido
retirada d e la galera? Una vez concluido el tratamiento del paisaje
del fondo, e n estos m o n ~ e n t o sse procede a la puesta a p u n t o d e las
figuras para su inrervencicn. Y si se autoriza la restauraci61-i d e Sarzta Ana, por q u n o p u e d e ser Molla Lisa la s i g ~ i i e ~ i t e ?
Por otra parte, los crticos y los expertos, c o m o los resta~iradores
d e posguerra, p u e d e n pasarse la vida estudiando objetos d e arte y,
a u n as, n o t e n e r u n a idea clara d e ~61110f l i e r o ~l~ecl-ios
~
y, todava
rnei-ios, d e los procesos q u e experimenta a diario ese artista q u e coge
u n lpiz y se decide a aluinbrar formas. En m i opinin, la separacin
e n t r e experto e n arte y artista refleja u n a grave deficiencia e n la
prctica actual d e la historia del arte ( y tal vez la orientacin d e los
artistas tambin). No se p u e d e calificar d e simple falta d e imaginacicn q u e respetables e influyentes historiadores del arte e n sus inexpugnables bastiones ~iniversitariossean literalmente incapaces d e
v e r q u e una falsificaciii moderna 110 es u n a esc~ilturad e Modigliani, o q u e una figura d e Las bodas de Can del Verons tiene q u e
ser d e u n color y n o d e otro, o q u e se ha reforzado el modelado de
las figuras d e Miguel ngel e n la bveda d e la Capilla Sixtina. Por
lo q u e parece, a inuclios prestigiosos expertos eil arte del Renacimiento les ha escapado por completo lo q u e u n pintor puede depositar e n u n a mirada. Cmo es posible?
Ui-i n m e r o considerable d e historiadores del arte se o c u p a n casi
exclusivaine~lted e problemas d e anticuario. Como e n otras especialidades, las tenlas son investigados por su propio inters, sin ninguna obligacin d e colocar los hallazgos e n LIII contexto ins ainplio,

ni un deseo de aplicarlos a la vida cultural de hoy. N o tiene nada de

sorprendente que los efectos estticos de una intervencin despierteii menos inters y tengan menos importancia que cualqiiier descubrimiento que estimule la investigacin. Descubrir un detalle
indito, ~ 1 - objeto
i
otrora ignorado, un tratamiento in-iprevisto e iiicluso un recurso tcnico, especialmente si permite una nueva interpretacin o refuerza alguna ya existente, constituye el gran desidertum. El sorprendente modo de aplicacin que, segn se dice
ahora, emple Miguel ngel, el luininoso color descubierto de manera especial en las lunetas, la horizontalidad de los planos y la ausencia de modelado despus de la limpieza han causado autntica conn~ocin.En opinin de algunos se ha visto confirmada una teora
segn la cual Miguel ngel fue el primer manierista: para ellos, el
<<descubrimiento>)
justifica la restauracin y aunque lo que tsta revela es slo una parte de la historia, la verdad es que los daos o las
prdidas que se hayan podido causar a los frescos para siempre no
reducen el entusiasmo que proporciona lo que, superficialmente,
son nuevos datos.
En el lado opuesto del espectro de la historia del arte, la archivstica
l-ia atrado a muclios especialisti&. Y, efectivamente, la investigacin
que se lleva a cabo en este campo permite al estudioso del arte sumergirse en su))perodo. Durante muclio tiempo he defendido el
valor de la ii-ivestigacin directa de las <<fuentes)>
y he pasado incontables das consultando viejos maii~~scritos
en biiiliotecas y archivos
italianos para confirmar una fecha o un detalle perdido de la vida de
u11 artista que estaba estudiando. Para un historiador nada se puede comparar con la satisfaccin de encontrar una pequea informacin o Lina nueva referencia capaz de poner en entrediclio viejas creencias. Pero un estudio de esta ndole tiene que ser acometido
con mesura, con una idea clara de lo que se puede esperar y de 10
que no se puede esperar de tal informacin. Cuando la actividad se
convierte en u11 ejercicio inocuo de acun~ulaciride datos, como
conocer la lista de la ropa que Miguel ngel daba a lavar, la clase de
pan que prefera (la variedad sin sal florentina), su vino predilecto
(Trebbiano) o el agua mineral que beba para disolver las piedras de
rifin (Fuggi), nos limitamos a recoger ininucias biogrficas.
Interpretar el material es uii imperativo: ah radica la distincin
entre u n historiador y u n acumulador de datos. Esto no significa que
el acopio de informacin no pueda ser til un da para abordar temas

El csinblisliiiien, dr lo rusrorrriiriiiii

tns ainplios, o que no haya que recoger datos. An no estoy seguro de qu tenernos que hacer con el hecho de que, ya entrado en afios,
Miguel ngel vagara por Roma cubierto con una de sus andrajosas
zamarras de zorro y que, cuando ~ i i ~ ~ rtuviera
i , cientos de ducados
de oro escndidos j ~ i n t oa SLI casa, pero estoy preparado para ver que
estos detalles forman parte de una interpretacin de su vida.
Con referencia a la b6veda de la Capilla Sixtina hay que decir qrie
se ha vertido u11 considerable caudal de tinta inteiitando recnstruir
el tipo de andainio que Miguel ngel dise despus de que se comprobara que el realizado por Bramante era inadecuado, pero hasta
hoy nadie ha presentado una cronologa convincente de su trabajo
en la bveda. As, por ejemplo, son las lunetas contemporneas de
las historias narradas encima de ellas? Son las lunetas anteriores o
posteriores a esas historias?
Ya hemos diclio lo suficiente para deinostrar que hay poderosos
y sutiles intereses empefiados en que la restauracin siga su trayectoria actual y que gane en velocidad, a pesar de que hoy los restauradores y sus asesores estn a rneii~idoalejados de las preocupaciones de artistas practicantes, no tienen experiencia del proceso creativo
y sienten 11111y pocas simpatas por los tenlas estticos. C~-i-iose
protege el estnblisl~iientde las crticas o incluso de las preguntas i i i deseables? En el prlogo de este libro se describe un litigio sumamente
duro. Como es lgico, un crtico desacreditado o insolvente ser menos eficaz. El sigilo es un arma decisiva. Otra consiste en minimizar
las credenciales de los crticos, de modo que no haya que dar respuesta
a las preguntas que forii-iulan. En su defensa de la limpieza de la
bveda de la Capilla Sixtina, el equipo del Vaticano demostr cmo
se puede reducir al absurdo toda actitud contraria. En primer lugar
se di,jo que LIII experto no especializado en el Renacimiento no estaba en coi-idiciones de criticar la restauracin, con la que qued excluida la inn-iensa lilayora de los I-iistoriadores del arte. Despus incluso los especialistas e n el Renaciii~ieiitofueron declarados
incmpetentes, a menos que estuvieran versados e n todos los parmetros cientficos de la i-i-ioderna restauracin; tenan que estar familiarizados con la informtica, la fsica y la qumica. A decir verdad,
esto descalificara virtualinei-ite a todos y cada uno de los historiadores del arte de los (los bandos en litigio. Pero an se utiliz otro
arguinento para ahogar las voces de la oposicin. Slo expertos que
haban visto 10s frescos restaurados de Roma, y no simpleinente f-

tografas, podan e~iiitirjuicio, a pesar d e que, habitiialiiieiite, los

liistoriadores del arte trabajan coi1 fotografas, coi110 h a n hecho los
especialistas e n el pasado y e n el presente, desde Berenson liasta
Longlii, sin olvidar a Federico Zeri, el iiis eminente entre 10s italianos.
Despus se dijo q u e n o era suficiente con haber visto los frescos restaurados desde el suelo, q u e era justamente la manera c o m o Miguel Angel quera q u e se vieran; se tenan q u e haber visto desde
u n a distancia equivalente a un brazo. Unos 4.000 visitantes subier o n a los andamios, pero si por la razn q u e fuera alguien iio lo hizo
quedaba descalificado d e por vida o, al menos, hasta la pr6xima restauracin. Pero taiiibiil este requisito fue adornado. Los expertos del
Vaticano fijaron la condicin d e q u e , para ser realmente convincentes, los crticos tenan q u e liaber seguido el curso d e la restauraci6n da a da y d e cerca. As, e n u n a etapa final con vistas a la eliniinaci6n total d e las crticas, virtualinente toda persona q u e n o
formara realmente parte del equipo d e restauracin fue declarada incompetente y por lo t a n t o sin derecho a hablar y coiuentar.
E n su terreno, los expertos e n arte q u e forman parte del estalilislwzeizt d e la restauracin s o n m u y reacios a peri-i-iitir la presencia
d e Lina oposicin d e la ndole q u e sea y de heclio estn e n condiciones d e bloquear la mayor parte d e las crticas provenientes d e sus
publicaciones profesionales. Desputs, eii oti-o d e esos absurdos giros
d e la lgica, condeilan a sus oponentes por formular crticas al aire
libre, fuera del cenculo, a travs d e los inedios d e c o i n ~ ~ n i c a c i n .
Tl?e Bt~rlir?gtor?Magnziile, sostenido por la I<ress Fouiidation, iio Iia
publicado, q u e yo sepa, n i un solo comentario negativo a la resiauraci611 del techo d e la Capilla Sixtina o d e la Capilla Brancacci. Y o le
envi u n trabajo e n el q u e desarrollaba una idea q u e aparece tambin
e11 el captulo tercero d e este libro. De acuerdo con los parmetros d e
la iiietodologa cientfica aceptada, e n m i ~ p i n i nliaba q u e liaber eliminado los arrepei?tir?~ieizosd e Miguel Angel eii el curso d e la limpieza.
Mis pruebas estaban principalmente e11 grabados y dibujos realizados
e n 1534, e n los cuales n o aparecen los #descubriinieiitoc~~
pregonados por los restauradores. Conlo quiera q u e nadie ha dicho q u e se hicieran cambios entre 1 5 12, cuando Miguel Angel terniin d e pintar
la bcveda, y 1534, llegu a la conclusin d e q u e tenan q u e ser ai-reper?tir~ziel?tosdel propio Miguel ngel. TIze Burlii?gto~zMagignzii?e recliaz mi trabajo alegando c o m o razones q u e n o se puede confiar e n la
exactitud d e grabados y dibujos. El director n o dej q u e la coinuni-

dad d e expertos evaluara por s ~iiisiiiala propuesta. Algo m u y parecido ocurri6 con Art B~illetir?,p~ibiicaci611oficial d e los liistoriadores
del arte d e los Estados Unidos. L o evidente es la manera rotunda e n
q u e el establishiizei~tcierra el debate y marginaliza opiniones contrarias. No quiero decir con esto q u e inis ideas y las d e los q u e comparten niis puntos d e vista iio deban sufrir los ataques d e autnticos e x p e r t o s c o n ideas d i f e r e n t e s LI opLiestas; lo q u e q u i e r o decir es
s i ~ i ~ p l e i n e nqt ue e n o deben ser silenciadas. De lieclio es virt~~aliiieiite iniposible presentar e n las publicacioiies oficiales d e la especialidad
u n juicio crtico sincero d e lo q u e se ha ido poniendo d e niaiiifiesto
e n el Vaticano, eii la Capilla Brancacci, e11 el Museo del Louvre, e11
la Natio~ialGallery d e Washington, e n la Natioilal Gallery de Lolidres,
e n el Getty M ~ i s e u mo e n el Metropolitan M u s e ~ i mof Art d e Nueva
Yorlc. El libro d e Alessandro Conti sobre la restaiiracin d e La Capilla Sixtina, por ejei-iiplo, fue prcticamerite ignorado por la prensa.'
La norma entre los expertos d e cualquier establishr~zerztconsiste e n
limitar las crticas. Mis oL7jeciones a la restauraciri de la Ilaria n fueron apreciadas por los crculos oficiales. El director del Opificio deIle Pietre D ~ i r een Florencia, Dr. Giorgio Bonsanti, subray q u e el trib ~ i n a haba
l
respetado m i dereclio a la libertad d e expresi611, pero n o
Iiaba entrado e n si las ol~jecioiieseran correctas o no, a u n q u e e n su
opiiii6n sias eran e n realidad iiicorrectas.
Si liay algo poco nienos q u e nico, y decididanlente honorable,
e n este f~i~icioiiario
del Estado ( q u e es asiiiiismo miembro d e u n comit Iioiiorario d e las restauraciones d e la Capilla Sixtina), es que manifiesta s ~ i sopiniones y est plenamente preparado para entrar eri
el debate, a diferencia d e sus colegas. Su defensa de facto d e Capuni
coiic~ierdacoi1 SLI cordial elogio d e la liiiipirza d e q u e fue objeto la
scrie cle los Meses, e n Pariiia, d e Benedetto Antelarni, cuya restauraciii fue severamente atacada por varios historiadores del arte. U n o
d e ellos, Mina Gregori, la profesora q u e habl e n m i defensa e n el
juicio d e Florencia, dijo: ((Los Meses d e Antelami estn a h o r a arruinados: feos monigotes privados d e sus contornos romiiicos~>.
En el
artc~ilod e Bonsanti, q u e lleva el ttulo d e ((Conocer u n poco la res-

--

A. Conti, Michelangelo e /a pittura a fresco: technica e conservazione deiia Voita

Sistina (Florencia. 1986).
-

El ~ ~ s i o i ~ l i s l r i i i rdi,
~ i iIr1
, rrsfiiirriicMii

tauracin es algo peligros, ei-iun-ieracinco puntos. Primero, nos enterai-ilos de que crticas como las de los profesores Gregori, Beck,
Coriti, Alessandra Meluccio Vaccaro y otros tienden a manifestarse
en circ~insrariciasinapropiadas. No dice cules son las circiinstancias
apropiadas. Segundo, pone reparos al tono de las crticas, que revelan ((malasmaneras)) o ((actitudes incivilizadas. Adems, las crticas no son razonables ni cientficas. Relacionado con ello, en el cuarto punto Bonsanti dice que los crticos l-ian visto poco o nada de la
restauracin en vivo y, a pesar de ello, estn dispuestos a hacer comentarios acerca de los resultados. Es como si, ~itilizandoel smil mdico que tan apropiado parece para la restauracin, dijera que alguien
no p ~ i e d edecir que el paciente ha muerto a menos qiie haya estado presente en la sala de operaciones. Por ltimo pone reparos al uso
por parte de los crticos de trniinos coiilo piel de la escultura y
(<ptina,que en su opinin son in~precisos.
El Dr. Bonsanti defiende la limpieza de los Meses de Parma, que
fue realizada por Bruno Zanardi, figura influyente en el campo de
la restauracin. Bonsanti escribe: Cuando examin las estatuas ... no
tuve la sensacin de que hubieran sido limpiadas en exceso... No veo
por qu este aspecto del trabajo debera provocar tanta incertidumbre ... juicios de signo contrario son siinpleinente infundados. As,
Bonsailti n o se bas en datos cientficos ni en la definicin de lo que
pudieron signif'icar las prdidas para la ptina, sino que utiliz los misinos criterios visuales que los crticos acientficos, exactamente los mis1710s criterios que a l le haban parecido tan inadecuados. El hecho
de que los responsables de la restauracin de Pariria tuvieran sus
reservas, hasta el punto de que cerraron el taller, difcili-i~ei-itepuede entenderse como una muestra de crdito a favor de su eval~iacin.
En un comunicado fechado el 25 de julio de 1992, la superintendencia
de Bellas Artes para las provincias de Parma y Piacenza explic su
posicin en relacin con Zanardi y su actividad en la catedral y el baptisterio de Parma. Revoc el contrato de Zanardi, lamentando que
en las restauraciones que realiz en el baptisterio haba creado ((una
situacin irreversible que se haba traducido en la prdida total de
la piel histrica del edificio, una profunda alteracin de la apariencia cromtica, por no decir una interpretacin injustificable de los elementos l-iistricos y arquitectnicos.
Protegerse utilizando corno parapeto el conocimiento prctico y
la ciencia puede ser superficialmente alentador. El tan esperado

informe sobre la intervei~ciilen la Capilla Brancacci, publicado por

el patrocinador a fines de 1992, lleva el ttulo (traducido) de La Capilla Brailcacci: ciei~ciapara Masaccio, Masolino y Filippii~oLippi. La ciencia co11-ioeslogan de la restauracin fue seleccionada por motivos de
publicidad, pero necesitamos que alguien nos recuerde cuntas
certezas cientficas han tenido que ser abandoiiadas ante la aparicin
de nuevos datos?
Son acaso cientficos experimei-itados los responsables ms directos de supervisar el tratamiento de pi1ituras.y esc~ilturasvaliosas
y especficai-i-ienteaquellos que tonian las decisiones cruciales? Ni el
,superintendente de Pisa, que supervis la lirupieza de la Ilaria del
Carretto, ni los directores de los ms inlportantes centros de restauracin de Italia coino el Dr. Bonsanti, ni el Dr. Mar-icii-ielli, ni el
maestro Colalucci, ni el profesor Umberto Baldirii, ex director del Iristituto Central de Restauracin de Roma, ni el Dr. Giovanni Urbani
(tambin ex director del instituto y admirador de la restauracin de
la Capilla Sixtii-ia y, al parecer, del disolvente usado all que, adems,
fue inventado en este centro) son cientficos de acuerdo con la acepcin usual de esta palabra. La aclaracin es necesaria, habida cuenta que ellos son los que toman las decisiones y tienen la responsabilidad de dictan-iinar el apoyo o el rechazo a un proyecto, al igual
que 10s conservadores y directores de museos como la National Gallery de Londres, el Metropolitan Museum of Art de Nueva Yorl<, el
Museo del Louvre y la National Gallery de Wasliingtn.
Si las ii-itervenciones modernas son realmente ejercicios cientficos, cmo se puede explicar la existencia de ((escuelas))diferentes
y metodologas antitticas? Da la casualidad de que, en la restauracin de la Capilla Brancacci, los florentinos rechazaron el disolvenie utilizado en la bveda de la Capilla Sixtina por considerarlo sumaniente agresivo y difcil de controlar, en abierta oposicin con el
criterio de sus colegas de Ron-ia. Si es cierto que entre dos o ms regiones italianas pueden surgir desavenencias, stas nunca sern
comparables con las existentes, ponganlcls por caso, entre el Louvre
y la National Gallery de Londres. Pero tampoco las escuelas regionales y i-iacionales son monolticas LI honiogneas. Las operacioiles
de conservacin y restauracin que se realizan en el J. Paul Getty MLIseum estn bajo la direccin de u n italiano que ha llevado sus ideas a California, mientras q u e las operaciones realizadas eii Wasl-iington proceden de la n-ietodologa desarrollada en la Natioiial

Gallery d e Londres por u n aleinii. El Metropolitaii Museiim d e

Nueva York, d u r a n t e iiiucho t i e ~ i i p obajo la direccin d e u11 restaurador ingls q u e haba trabajado e n el Prado, es guiado actiialmente por u n profesional d e Munich.
Evideiiteiiiente n o servira d e nada decir q u e el trmino ((restauraciii cieiitfica es i i i i abuso del estnblisl?me~lt.Lo qiie hay q u e
e n t e n d e r es q u e las pretendidas restauracir)i~escieiitficas)) sc e n cueiitraii eii uiia fase r~idinieiltaria.Es m u y posible q u e e n cualquier iiionieiito se ponga d e iiianifiesto q u e los trataiiiieiitos aplicados e n obras clsicas son absolutaniente inadecuados y priiilitivos a
la luz d e los criterios q u e se van a desarrollar e n el i ~ i t u r oEs
. asiiiiismo
posible q u e pronto se vea q u e es iiiiprocede~iteuntar la superficie d e
las estatuas d e iiirinol con uii pesado aceite siiittico o c ~ i b r i fresr
cos del Renacimieiito coi1 u n acrlico transparente e i n ~ p e r m e a b l e .
No h a llegado el inoiiiento d e desechar d e Liiia vez por todas la
errnea y ridcula idea de qiie la restauraciii d e obras d e arte es cientfica y empezar a c o i i i p r e ~ i d eq~u e h a y qiie solicitar el concurso d e
los cientficos para anlisis, pruebas, sugereiicias y asesoraniieiiro, pero
q u e iio basta con eso para poder liablar d e u n a ((restauraci6n cient f i c a ~ ?El Dr. Boiisa~iti,reflejando u11 plinto de visia del establishn~riit
d e la restauraciii, Iia escrito: Maiiteiigo q u e iiiia iritervenciii n o
eniaila exclusivanieilte d e razones relacioiladas coi1 la conservacin;
es absolutamente legtimo e iiicluso necesario ... L>iiscar la mejor legibilidad d e uiia obra d e gran importancia, d e niariera q u e iina peraciii filolgica se pueda e n t e n d e r e n su sentido bsico, c o el~ fin
~
d e obtener u n a correcta valoraci6n del meiisaje d e la obra misiiia ...
Aqu 110 h a y e n verdad m u c h a ciencia. El priiicipio propuesto es
preociipante si ~ i n ocoii~pi-endeq u e la organizacin del Dr. B o ~ i saiiti utiliza actiialiiiente criterios similares e n las estatuas d e la Fonte Gaia d e Jacopo della Q~iercia,que, d e acuerdo con SII niieva iiiiagen, parecen objetos procedentes d e u n a feria d e antigedades.'

A. Conti (Restauro, Miln. 1992, pg. 40)

hizo una fascinante observacin en relacion con una pequea Coronacin de la
V~rgenexistente en el Museo dell'Opera
del Duomo en Orveto. Se trata de una
obra inacabada que. por la manera como
ha sido limpiada, ahora parece mas una

falsificacin o una copia que una obra

autntica. Este resultado se da con cierta frecuencia; ha ocurrido. por ejemplo.
con las esculturas de la Fonte Gaia de Siena y con las estatuas de Orsanrnichele,
del siglo xv. de Florencia.

Otro tanto cabe decir d e las soberbias escultiiras del Qtiattl-oceiito e n Orsanmichele, incl~ridoslos Ccintro Sniitos Col-onndos d e Nanni di Banco.
El niero pensamiento d e los resultados potenciales produce escalofros.
Eii cualqiiier caso debera q u e d a r claro q u e estamos a n t e una
e i i i e r g ~ i c i aN
. podeiiios dejarnos sed~icirpor descubriiiiientos aparentes o reconstrucciones aproxiiiiadas, ni permitir iiitervencioiies
radicales por iiior d e Lina prxiiiia exposicin. E n el caso del q ~ i i nientos aniversario del nacimiento d e Rafael Iiace ahora u n a dcada, el Dr. Manciiielli realiz u n a s oport~iriasoperacioiies d e lirnpieza, q u e expiiso e n u n trabajo ((cientfico))q u e llevaba iiis o m e n o s
el' ttiilo d e Resta~iracionese n el Vaticano con inotivo del centenario
d e Rafael)).
Tcilenios q u e expresar nuestra aclniiracin a n t e la actitud del
Dr. Bonsa~itipidiendo total traiisparencia y res~ionsabilidad.S610 qiie
S L I concepto d e la responsabilidad deja m u c h o q u e desear. Eri concreto, el Dr. Bonsanti sugiere q u e las autoridades responsables tie
la restaiiraci61-i debera11 t o m a r iiiedidas para explicar al pblico
C ~ L I ; se e s t i Iiaciendo y c6iiio, sin olvidar el acceso a las obras. Esto
es iin gesto de iiol?leza y poco ms. Ah no hay iiitercanlbio d e ideas,
ni disc~isiiid e oljetivos, ni debate d e metodologas, sino m s Liieii
L I I I iiiodo d e e n t e n d e r las relaciones pblicas cuya.finalidad es sencillaiiiente aliogar las crticas ya antes d e q u e se prod~izcaii.
La premisa q u e siibyace a esta postiira es q u e slo el establishnzelzt
d e la rcstaiiraciii tiene acceso directo a la verdad y q u e todo lo q u e
iieiie qiie hacer es preseiitarla. Pero, eii realidad, los iiiiembros d e
cse ~~,stnbii.~I~i~ieiit
~ i est11
o
preparados para aceptar la opini61-1inde~wildieiited e liistoriadores del arte, artistas y otros restauradores, o
para cxanlinar de b ~ i e i grado
l
enfoques alreriiativos qiie puedan iiicliiir ~ i o s i c i o ~ i de se n o interveilcin. Por lo tanto, la oposici6n tiene
q u e ser poteiite, a u n q u e slo sea para llamar la arenciil, para coniiiovcr a iina sociedad q u e se lia refugiado e n la idea de q u e lo liiiipie cs bello y d e qiic tal objetivo se ha alcaiizado sin daos iii costes exccsivos.
N o es iiioniento d e q u e pidanios u n a inmediata moratoria para
in-iportantes restaiiraciones escultricas y pictricas, hasta q u e se
Iiaya recabado una gama adecuada d e opiniones y solucioiies prcricas? El Dr. Bonsanti da a entender q u e todos los restauradores e institutos de coiiservaci~iy restauracin operan con las misiiias tcnicas
y la iiiisnla ideologa. Nada m s lejos d e la realidad. La total trans-

pareiicia)) es esencial, pero la tra~ispareilciatiene dos caras. Los centros de restauracin deberan estar abiertos a otras meto dolo^'
'las, a
otras tknicas, a otras herramientas y a otras filosofas que tal vez puedan perfeccionar los objetivos de sus intervenciones.
Si yo soy uno de esos perros ladradores de que l-iabla el subttulo del artculo de Boiisaiiti, paciencia, pero pienso que es todava
peor que a urio le llamen mutailte. Tal vez sea necesario ponerse a
ladrar para hacer que el pblico comprenda la natiiraleza de los peligros y la urgencia del tenla. Tal como estn las cosas, los nicos controles son aquellos que el establisl~nzeiztde la restauraci6ii se autoiinpone. No hace falta decir que semejante estado de cosas me
resulta intolerable.

Accin preventiva
Captulo sptii~zo

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No basta con lamentarse, criticar y hacer sonar la alarina. De heclio no hay liada ms desmoralizador que verse obligado a responder negativameiite a la inmensa i~layorade las interveiiciones. Afortunadamente se han registrado algunos xitos notables.
... La limpieza de las escult~irasde Miguel ngel para las tumbas de
los Mdicis en la Sacrista Nueva de San Lorenzo, en Florencia
lizada con ei-iconiiable sensibilidad-, fue acabada a nlediados de 1991.
Como quiera que el trabajo fue ejecutado ms o menos en el iiiis1110 i~~onieiito
que el de la Ilnria y las dos obras estn hechas con nirn101 de exceleiite calidad, ine siento prfuiidainente aliviado a l p o der liablar entusisticainente de l. Lo extraordinario de la limpieza,
que, de nuevo como la Ilarin, tuvo por objeto esculturas instaladas
en interiores, es que n o se utilizaron productos qumicos agresivos,
ni se einplearoii inedios inecnicos, ni se aplic aceite a la superficie. El polvo y la siiciedad fueron eliniinados delicadanlente con algodii y agua destilada. La lii-iipieza, y esto es nis significativo, fue
llevada a cabo por una mujer joven, culta y de orieiltaciii artstica,
llamada Agnese Parronclii, que una decada antes se haba foriiiado
en el Opificio. El dinero fue aportado por un patrocinador particular, una fundacicn cuyo director mostr el nls profundo respeto
por las obras de arte, mientras que el s~iperintendeiiieen funciones,
persona perfectaineiite informada, adopt una actitud de pleria colaboracin. Eii otras palabras, esta restauracin, junto con otra realizada por la misma especialista eii Lo batalla de los lapitas y los ce~ttazrros,
relieve de Miguel ngel perteneciente a la Casa Buoiiarroti de Florencia, l-ia constituido una estimulante prueba de que se pueden
liacer limpiezas delicadas y sensibles.
Con cierta sorpresa de mi parte, y a pesar de serios riesgos potenciales, mucl-ios restauradores se hall dirigido a m, e n privado,
en los Estados Unidos y, adems de infundirme nimo, m e han facilitado valiosa informacin. Asimismo he podido comprobar qLie
tanto en Italia coino en otros pases los restauradores son muy vulnerables a las veleidades y teoras de los superintendentes, directo-

-res-