Nosferatu.

Revista de cine
(Donostia Kultura)
Ttulo:
Vida y obras de Carl Theodor Dreyer
Autor/es:
Monty, Ib
Citar como:
Monty, I. (1991). Vida y obras de Carl Theodor Dreyer. Nosferatu. Revista de
cine. (5):4-11.
Documento descargado de:
http://hdl.handle.net/10251/40772

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las Tecnologas de la Informacin y de las Comunicaciones de la Universitat Politcnica de
Valncia.
Entidades colaboradoras:

Vida y obras de
Carl Theodor
Dreyer
lb MONTY

Hoy en da , arl Th . Dreyer es considerado por mucha gente como uno de los
maestro del cine . 100 aos despus de su nacimiento y 21 despus de u muerte, su
imagen como artista e t ms viva que nunca . u fama se su lenta en las 14 pelculas
que hizo entre 1918 y 1964. Muchas de estas pelculas se proyectan continu mente, no
lo en la filmotecas , cineclubs y universidades, sino tambin en cines com rciales. Hace
poco, un pblico total m nte nuevo ha podido cont m piar su obra de arte muda , La pasin
de Juana de Arco (1928), con msica en directo . E una extr a paradoja qu esta
pelcula , que quizs nec ite menos que cualquier otra de acompaamiento musical , haya
inspirad a compositores de nue tra poca para hacer nuevas obras, d de la msica
tradicional hasta la lectrnica. Pero esta e lo una de las mltipl
paradoja
relacionadas con 1 obra de Dreyer. Otra es que la primera biografa en profundidad sobre
Dreyer, quien fu el ms re ervado de todos los grandes realizadores, es una psicobiografa , que desvela los secretos sobre la primera etapa de su vida y que enfoca su obra
desde el punto de vi ta del terrible destino de su madre biolgica .
Quizs haya llegado la hora de decir que "hay que proteger a Dreyer de sus admiradores ". Siempre es peligroso que un artista e convierta en un monumento, y el caso
de Dreyer implica claramente ese riesgo. En Dinamarca siempre fue considerado como
una persona solitaria que no tena contactos con el mundo del cine. No tuvo predecesores
ni sucesores, ni personas comparable a l en su poca. El tipo de cine que haca era
nico , tanto en el contexto dans como en el internacional. Una persona solitaria se
convierte fcilmente en un monumento; sin embargo, no haba nada m alejado de la
mentalidad de Dreyer que querer aparecer como un bermensch sobre aliendo de lo
dems.
Como p r ona era un hombre amable, un po irnico, de gran cultura y educacin,
que viva una vida mod ta y tranquila junto con u mujer Ebba . Cuando yo le conoc,
ya tena m de setenta os, pareca un funcionario retirado y la gente d 1 calle nunca
imaginara que era un genial director de cin . Era muy consciente de su propia
capacidad, y por ello h ca caso omiso de su duladores. Dreyer prefera que se le
hablara con sinceridad acerca del cine, y el cine era casi el nico tema de us
conver aciones, porque no slo sus pelcula trataban d pasiones sino que las p lculas
eran su nica pasin .
Cre que Drey r estara un poco sorprendido del inters que lo estudiante de hoy
en da tienen por su obra. La cantidad de literatura escrita en torno a l e t amplindose
rpidamente. e organizan seminarios y simpo iums sobre su persona , y existe el rie go
de que sus p lculas sean enterradas por la cantid d de trabajos teorticos que gir n n
torno a la obra de Dreyer, vista de de todos lo ngulos po ibles . Por ello es importante
que se recuerde a la gente que no es necesario er estudiante para disfrutar de las pelculas
de Dreyer. Por supue to , se pueden ver desde distintos puntos de vista, pero sus mejores
pelcula pueden er consideradas simplemente como obras de arte universales que
comunican experiencias humanas, explorando el alma de los humanos tal como se refleja
en el ro tro.

arl Th . Dreyer trabajando como periodista con

gorro de lana en la llegada a Copenhague del
profesor Cook, tras su expedicin al Polo Norte.
La mirada Dreyer, 5

aseso r y guio nista.

Dreyer era hijo ilegtimo . Naci el 3 de Febrero de 1889 en

openhague, hijo d J se fin a Nilsson , sirvienta ueca, y Jens hri lian
T rp , terrateniente dans. ue adoptado por el tipgrafo arl Th .
Dreyer y u mujer, Marie. Josefin Nil on muri en 1891 , vctima de
un env n namiento producido por un aborto provocad por ella
misma. Dreyer se enter de lo ocurrido a su madre cuando tena 18
aos. Nunca conoci a su padre, que muri en 1928 .
Dr y r no tuvo una infancia muy feliz y se march de casa a los 17
a s. 1primer trabajo qu desempe fue en una o fi cina de telgra fos,
pero en 1909 empez a trabajar como peri odista. Fue enviado especial
de d peri dicos de Copenhague y en 1912 hizo de peri odista para un
tercero . nlre o tras cosas, escribi una serie de artculo retratando ele
forma s lrica , y a veces arcslica , a personas clebres de aquella
poca , lo cual le llev a su primer contacto con el mundo del cine.
Empez a escribir guiones de pelcula en 191 2. En el ao siguiente se
incorpor a la mayor compaa productora danesa, la Nordisk Film s
Kompagni , a tiempo parcial, y a partir de 191 5 ya trabaj para la
Nordisk , con horario completo, como asesor y escritor de guiones.
En 191 9, Dreyer tuvo su primera oportunidad para dirigir una
pelcula, Presidente. Aunqu la primera obra ele e le director de 29
aos es un melodrama en el estilo lr dicional ele la Nordisk , que los
crticos cont mp r ' neos recibieron con indiferencia, est !aro que ya
tiene el tpico " to que Oreyer . Como t d s sus pelculas, no e hizo
partiendo de un guin ori ginal. Dreyer trabaj sobre una novela de
1883 de Karl Emil Franzo , que se haba traducido al dans aquel a .
ra caracterstic de Dreyer tomar 1 obra de un autor de 2 3
generacione anteri ores a la suya . Aparte de alguna excepcio nes
(Holger Drachm nn , H erman Bang, Kaj Munk y Hjalmar " derberg),
tambi n pr firi basar sus guiones en autores de egunda o tercera
categor . amparndola con la novela de Franzo , la pelcula est
marcada por una mayor simplicid d. n esta obra inici 1 se puede
observar que Dr yer tiende a la abstraccin en su esfuerzo por llegar
rr s all del naturalismo que form u gusto literario.
El Presidente ( 19 18 19). prime r film d Carl T h. DPye r.
La mirada Dre ye r. 6

T mbin se 1 uede reconocer Dreyer en los temas de la pelcula,

rel cionados con la culpa y la muj r atormentada; en el estilo pictrico ,
en los decorados, en la campo ici ' n ... , y en los primeros p lano de los
rostros. Una de 1 fu nl s de inspiracin de Dreyer fue el gran pintor
dans Vilh 1m 1lam mershoi, con sus cuadros de lona gris y de interiores.
Como la de mucho grandes arti stas, la obra de Dreyer est caracterizada por la e nlidad relativamente reducid de l m as en torno a los
cual
d arroll n siempre sus pelculas. Una de la caractersticas de
su obra e el ufrimiento del hombre -o ms bi nde la mujer-, y su mundo
est lleno d mrtires. in embargo, el sufrimiento y los martirios no son
elementos fundam nlal s: son slo manifestacione o consecuencias
del m l. Y es la maldad y su influencia obre la personas lo que l retrata
a lo 1 rg de lada u obra. En su segunda pelcula, Pginas del libro
de Satn, Dreyer mpez a tr lar te tema, y nunca dej de ocuparse
de l: el poder d 1m 1 obr la mente humana. Para esta pelcula, que
consiste en cuatro historia que representan las tentaciones de Satans
para el hombre a trav de lo iglos, Dreyer se inspir directamente en
la obra de D .W . Griffith Intolerancia, que vio en 1918 y que le impresion fuertemente. De nuevo la pelcula de Dreyer fue ms simple que
la bra que le inspir, y en su versin lo ms importante era la
de cripcin que Dreyer hace de la mujer como vctima.
Pero aunque Dreyer es el maestro del cine trgico , su produccin
tambi ' n incluy pelculas de carcter ms ligero. Su tercera pelcula, La
mujer del prroco, que rea liz en Suecia en 1920 y que se lanz antes
d Pginas del libro de Satn, es una pelcula divertida y entretenida
obr un joven coadjutor que li ne que casarse con la viuda de un
pr di ador para conseguir un pu to de trabajo.
Lo realizadores suecos Sjostrom y Stiller inspiraron a Dreyer con sus
obra ; La mujer del prroco fu film ada en el lugar de los hechos, y
era una combinacin de unas xqui itas escenas lrico-documenl le
con un humor rural y grosero . n 1 film destaca la excelente interpretacin de Hildur arlb rg como el viejo viudo que, en u ltimos
momentos, facilil 1m lrimonio del joven clrigo con la mujer que ama.
1mi mo m bien te idlico y rural se encu ntra ms tarde en la pelcula

La novia de Glomdal , de 1925 , de la cual d afortunadamente slo

existe una ver i ' n muy r cortada. T ambin fu film ada en Noruega y era
del tpico estilo u co, tan caracterstico en Dreyer y que fue tan
valorado. Sin mbargo, ante d realizar la pelcula La novia de
Glomdal , Dr yer hizo dos p lculas en Alemania y otra n Dinamarca .
La obra danesa Erase una vez era su versin de una obra clsica,
basada en un cuento dans. No estaba muy satisfecho con esta obra, y
slo dos tercer partes han sobrevivido. Pero lo fragmentos que han
qued d muestr n a Dreyer en su faceta ms satrica en las escenas de
la corte, y adems contiene las ms bellas escenas paisajsticas que uno
recuerd a hab r vi toen una pelcula dane a. Fue filmada por George
Schnevoigl , el e ' mara de cuatro de las pelcul s de Dreyer de los aos
veinte.
Las pelcula 1 manas son : Los marcados (1 921), retrato de un
pogrom ruso d judo en 1905 que result impre ionante por la
naturalista repre entacin del ambiente ru o ; Mikel (1924) , una pelcula obre artista , basada en una novela de H erman Bang , con
B njamin Chri tensen haci nd
1 papel de maestro y Walter Sleza k
como u joven alumno . Aqu Drey r intent rodar una pelcula del estilo
d 1 Kamm erspie lfim aleman s ( bras filmadas en interi ores) con un
realismo convin nt n la descripcin del ambiente y de su gente.
Mi n tras qu Los marcados y Mikel son pelculas que pertenecen
estilstic m nt 1cin alemn , su sptima p lcula, El amo de la casa
(1 925), an i nd una pelcula danesa b da en una tpica y muy
popul r bra danesa, obtuvo una buena crtica, especialmente en
Francia. Es la historia de un marid tirano que recibe su merecido, pero
Dr yer transform ste malicio
melodrama populista en el drama
ntimo de todos los das, situndolo en un ambiente " pequeo burgus",

La influ encia p ict ri a en Dreye r . De a rriba abajo: V .

1 lamm ershoi ('Jov n cosiendo", 1887, e "Interior con mujer
sentada en una silla blanca ", 1900). y J . Verm eer ("Oficial y
joven riendo'', 1657 aprox .. y "Joven mujer leye ndo una ca rla ",
1665 ap rox.).
/. a mirada Dreye r. 7

"Mis ticism o hecho rea lidad": ese fu e e l obje ti vo que se morc Oreye r a la ho ra de
rea liza r La pasin de Juana de Arco.

con toda su mentalidad estrecha y su egosmo. El conocimiento de Dreyer de la autenticidad del ambiente
y del realismo psicolgico, que l haba refinado, se combinaron de form a perfecta. H ay una estrecha
conexin entre la representacin del piso de tres habitaciones y la interpretacin natural de los actores. Esta
pelcula fue influenciada en cierta medida por las experiencias de Dreyer en su propia infancia , y est
impregnada de una aversin casi salvaje hacia el pedante, avaricioso y mezquino pequeo burgus, y en la
descripcin de u e posa, Dreyer retrat otra vez a una mujer sometida a una gran presin .
Laconsecuencia deesta pelcula fue que Dreyerrecibi unao f rl de de Fr ncia, ydesd oclubr de 1926,
cuando empez su guin , trabaj durante ao y medio en la pelcula que ms tarde le dara la inmortalidad,
la famosa La pasin de Juana de Arco (1 928) . Esta obra, del ms puro e tilo lrgic , de crib a una joven
muj r que sufre en su lucha en un mundo hostil. Dreyer concentra los 29 interrogatori os, a los que Juana
fue sometida en realidad, en un slo interrogatori o prolongado, que se le hace durante el ltimo da de su
corta vida, el 30 de Mayo de 143 1, manteniendo as la unidad de tiempo y lugar. 1 estilo de Juana de Arco
es derivado directamente de sus fuentes de informacin , como todas 1 s p l u la imp rtantes de Dreyer . Aqu
se evoca el protocolo del juicio. La pelcula ha sido descrit a como una serie de primeros planos, y de hecho
la tcnica de primeros planos es el elem ento bsico de la pelcula, porque eleva el drama por encima del tiempo
y del espacio .
ste es el mtodo que Dreyer utiliza para hacer abstraccin de una realidad hi trica y d fin ida, sin perder
su respeto por la autenticidad y el realismo. Este deseo de lograr una calidad que perdurase a travs del tiempo
se refleja en todos los componentes de la pelcula . Y la pelcula tiene ms que solamente primeros planos.
El lenguaje visual es muy complejo. La pasin de Juana de Arco , que r ne todo los recursos de los que
dispona el cine de aquella poca, es quizs la expresin m s pura y perfecta del arte de Dr yer. Representa
perfectamente lo que l quera decir cuando hablaba del "misticism o hecho realidad "; para ninguna d sus
otras pelculas es ms adecuada su afirmacin : "e / alma se re ve la e n e l es tilo, e n e l cual e l artista expresa
su fo rma de enfocar e l tema " (1) . Aunque Juana de Arco tuvo una buena acogida cuando fue estrenada ,
no lleg a tener mucho xito comercial. Su fama aument y fue considerada como la ltima de las grandes
pelculas mudas, una recopilacin de todo el movimiento vanguardi ta en Fr ncia . Sin embargo, 1 pelcula
s mucho ms que la cumbre del cine experimental, ya que hoy en da todava impr siona pr fundam nte
specladores que no tienen una especial formacin cinem atogrfica ni histrica.
En el verano de 1930 , Dreyer film en Francia la pelcula Vampyr , en versin francesa, al mana e inglesa.
Fue su primera pelcula sonora, aunque el dilogo se reduce al mnimo. C n e la obra, que s clasifica muchas
veces tanto como pelcula experimental como de terror , Dreyer quera "de m os trar qu e e l terro r no es parte
de las cosas que nos rodea n, pe ro fo rma parte de n uestro pro pio subconsc ie nte" (2) . M tard , Dr yer
se mostrara un tanto irnico acerca de la pelcula, considerndo la com o un experimento en cuanto a estilo,
por la imagen borrosa que l y su cm ara Rudolph Mat inventaron para reca lcar la disolucin de la realidad ,
uno de los temas principales de esta pelcula crucial en la carrer d Dr y r .

La mirada Dreyer, 8

Vampyr e eguramente una de las pelculas

de terror m poticas que jams s hayan
hecho, llena de un extrao y sutil eroti m ,
ntr
inve tigando poco a poco las conexi n
los mundos conocidos y d con cido , nlre la
subjetividad y la objetivid d. 1 ueo y la reali dad, lo bueno y lo malo, lema lo que ap recen
recurrentemente en la obrad Dr yer .
Vampyr s e lren n B rln , en Mayo de

1932, pero no tuvo mucho xito. D pus de

esto, hubo un intervalo d ma iado largo en la
vida de Dreyer, duranl el cual no hizo cine.
Tena mucho proyecto pero no tuvieron ningn resultado en concreto. Volvi a Dinamarca
y empez a trabajar como periodista . u carrera
como realizador estuvo prcticament olvid da
hasta 1940, cuando su amigo Ebbe Ne rgaard
escribi un p queo pero excelente libro sobr
Dreyer, que igue siendo bsico. Dos ao m
tarde tuvo la oportunidad de volver al mundo del
cine como director de unos documentales cortos, ubvencionados por el Estado. La importancia
de est s pelcu la no r id e en ellas mismas. Por el contrario, d mue tranque Dreyer era un realizad r dr m tico
y no document li t . La ms interesante de estas pelcula e Cogieron el transbordador, dond Dreyer u aba
un argument de ficcin para hacer publicidad obre la eguridad en el trfico . in embargo, los trece
do umenlale y rl metrajes en los cuales l particip como director y/o guionista de d 1942 hasta 1956 le
devolvieron al mu~do del cine, que ya no abandonara m .
Las p lcul m importantes del final de su vida , y con id radas por algunos com la m jor d toda u
carr ra, son Dies Ir~ ( 1943), Ordet (1955) y Gertrud ( 1964). Para el pblico contemporneo, la on la
p lculas en 1 qu
l ba da la fama de Dreyer. En 1944, durante la ocupacin al m na de Dinamarca,
Dr y r se march a uecia y all hizo Dos seres , una pelcula que con ider un fracaso, y no in razn . Fue un
xp rim nl d ltip de los Kammerspielfim , film do en un apartamento con dos a l r - unque no fueran
1 s a l re qu l deseaba-. Durante toda u vid presion al M useo Cinemalogr fico Dan para que no in luy r
1 p lcula en ninguna de la r lro p cliva que organizaba. Ahora s qu
incluye, pero obre tod par
completar l d u obra.
Dies Ir~ fu la primera pelcula d nesa
de Dreyer d pu de 18 aos. En 1909
Drey r haba visto 1 bra noruega, en la
qu 1 p lcul
l b ada, en una representacin en openhague, y desde entone qu ra ha r una versin cinematogrfica .
un drama ertico en torno a un
tringulo amoroso, y tiene como fondo la
sup rslicin y la crueldad cristiana en 1623.
1p r naj principal es una joven muj r , la
egunda e p a de un viejo prroco, que es
quemada por bruja . La pelcula es intereanl por la inl n pero sobria interpretacin d los a l r , su estilo visual austero,
1movimienl 1 nlo d la cmara, 1 largas
Iom , lo primero planos y los plano
m di , y las bellas composicion , in pirad p r la pintura del siglo XVII. Dies Ir~
no tuvo una bu na cogida por p rle de lo
crli o n Din marca en 1943, y su e treno americano n Nueva York , en 1948,
cos ch un crtica muy variadas.

Vampyr (arriba) y Di es lrre (derecha). el terror y la intolerancia (otra

forma del terror) segn Dreyer.
La mirada Dreyer. 9

Una idea q ue ta rd ueinte aos en hacerse rea lidad: Orde t.

D pu s de verla en un teatro de Copenhague, Dreyer decidi convertir la obra de Kaj M un k "Orde t ", d 19 25 ,
en una p lcula. 11 aos ms tarde, en 1943 , el ueco Gustaf Molander hizo una versin de esta obra , pero Dreyer
tard 20 aos en realizar su idea. El drama gira alrededor de una joven mujer que muere durante un parto p ro que
vuelve a la vida gracias a un acto de fe, y e sita entre los campesinos que viven en la inhspita zona oe te de Jutlandia.
El ncleo dramtico de la pelcula lo forman sus contra tes : entre el mundo de los hombres y de la mujeres; entre la
optimista y al gre vida cristiana de la familia Borgen y el o curo fanatismo pesimista del sastre del pueblo ; entre los viejos
y lo jv ne , y entre los cuerdos y el loco, que es el instrumento del milagro en la pelcula. En O rdet , Dreyer intent
conseguir ms implicidad. La sobria interpretacin , los decorado impl , los primeros planos fl otantes , las largas
secuencia sin cortar (hasta 8 minutos), las serenas tomas panormicas y traue llin gs y el d lib rado ritmo lento de la
pelcula,
ombinan entre s para dar forma al ambiente y a u gente de una forma muy convincente. Ordet obtuvo
un xito inm diato , y es posiblemente su pelcula m s popular . Siempre ha obtenido un xito especial en Francia y en
Itali , d nde la pelcula obtuvo el "Len de Oro" en 1Fe tival de Cine de Venecia de 1955 . D rey r ra otra v z famo o
en el mundo entero y una personalidad respetada en Dinamarca. Desde 1958 era el director de una d 1 mejor s sa l
de cine d
openhague, donde promocionaba la pelculas americanas (quizs porque quisiera hacer ein en lo E lado
Unid ). n 1941logr ponerse en contacto con H arry o hn de o lu m bia St ud io a travs de un intermediario , y 1
ofreci u p lcula Dies lrae , pero este duro empresario del mundo del cine no crea que una historia lgubre sobre
la quemad una bruja en la uropa del siglo XVII , realizada por un o curo director esca ndinavo de cine mudo, fuera
exactam nt 1 qu H ollywood estabaesperandoen1941.Msadel nt , enlo aos40 , Drey rconocial empresario
americano Bl vin Davis, que le prometi producir una pelcula ba da en su guin de "Jess de Nazare th ", y ese fue
el proyecto oado de Dreyer durante los ltimos 20 ao de u vida. Sin embargo, es una de las muchas pelculas no
realizada del siglo XX. Dreyer fue invitado por Davi a Estados Unidos, y en 1950 , durante el p r odo en que vivi
en lndependence (Missouri), volvi a e cribir el guin fina l de "Jes s de Nazare th ". Se public d form p tum en
Din m rca en 1908 y en los Estados Unidos en 1972, con el ttulo "Jes s ".
Aunque Dreyer continu trabajando en la realizacin de su guin de "Jess " hasta su muerte, varios otros proyec tos
tambin 1 m ntuvieron ocupado en su vejez, incluyendo el guin de "Medea ", que se public en francs en 1986 . Pero
su ltima pelcula fue Gertrud (1964). Como sus anteriores tres pelcula , e t basada en una obra teatral, el drama
de I-ljalmar Soderberg de 1906, "a la manie ra " de lbsen . En esta pelcula, el director , que ya contaba 75 aos, volvi
a la experimentacin . Al contrario que la obra, la pelcula no era en absoluto naturalista. Dreyer quera crear armona
entre lo que se ve y lo que se dice, para volver a traer la palabra a la pantalla y lograr que los personajes se manifiesten
por su forma d m overse y de hablar . Gertrud casi no conti ne primeros p lanos pero es una pelcula de tomas d
trau 1/ing y 1 rga s escenas sin cortar. La pelcula tiene slo 8 8 tomas, muy pocos decorados y slo una e na xt ri or.
Su de ripcin de la vida es antinatural y e tilizada, y Dreyer film la historia com o una tragedia. D cribi la p l ul
como "re trato de l tie mpo desde principios de siglo". Pero, en primer lugar y sobre todo , Gertrud es el ltimo de
la serie d r tr tos que Dreyer hizo de mujeres. No ob tant , G rtrud no es una mujer atormentada, som tida a 1
hombres. Ella
up ri or a ellos. una mujer libre e intelectual con una gran fuerza mental, y que r eh za a los hombres
en su vida. Mientra qu ello prefieren su carrera y sus diversione , para Gertrud el amor lo es todo ; y ya que sabe que
lo qu pide de la vida no s cumplir nunca , ella prefiere vivir de acu rd o e n su norm as interi ores.
Tanto por su temtica como por su estilo, Gertrud se parece mu ho a la pelculas de los ao 6 0 , h chas por
directores mucho ms jvenes. Dreyer resulta ser mucho m modern o en su ltima pelcula qu muchos de los
director s qu int ntaron adaptarse a su tiempo . El mantuvo su integridad, sin querer consciente m nte estar a la altura
de su tiempo .
No a todo 1 mundo le gust Gertrud . En su estreno mundial recibi bastantes crticas nega tivas por parte de los
crticos franceses y daneses. Aunque no fu ra su intencin , Dreyer cre controver ia h ta 1 fin 1d su vida. Gertrud
fue -y sigue siendo- una pelcula que dividi la opinin pblica .

La mirada Dreye r, 1O

Las pelculas de Dreyer se describ n a menudo como

pesadas y lgubres, specialmente por sus compatriotas, y
-es v rdad que l nunca intent conv ncernos de que la vida
e un lecho de r as. En ellas aparece mucho sufrimiento,
maldad, afli ccin y muerte pero, sin emb rgo, al final
concluyen en la conviccin optimista de la victo ria del
espritu . Y tampoco debem os olvidarn os del humor en
algunas de u pelculas, o de la maravillosas e cenas en las
que ofrece vi iones momentneas de solidaridad humana.
Dreyer no apoyab ninguna posicin poltica . Era un
hum nista liberal y anti- utoritario, y como artista, su
preocupaci ' n princip 1 ra el hombre individual. Aunque
tratab de analizar los pr cesos del alma, Dreyer siempre e
mantena impa rcial 1retratar a su personajes. T ena una
gran objetividad en la descrip in de lo subjetivo. Describi
u mtodo artstico como un mtodo de abstraccin : "De bo
definir la abstracci n com o algo que pide que e l artista

haga abstracc i n de la realidad para reforzar la fu e rza

es piritual de su o bra . Ms concre to: e l artista de be describir la vida inte rior, no la ex te rior. La capacidad de hacer abstraccin
es esencial para toda creaci n artstica. L a abstracc i n pe rmite al director saltarse las barre ras con las que e l naturalismo
encie rra su m edio de expres i n " (3).
Dreyer sigui su propio camino como artista. Por supuesto otros artistas y directores influyeron en l. Cuando en 1963 le
preguntaron cules eran sus 10 pelculas favoritas, Dreyer contest: "L os ttulos de /as 1 O pe lculas de la s que creo que he
apre ndido m ucho: El tesoro del seor Arne (Stille r), Los hijos de lngmar (Sjstrm), lntolerance, e l captulo

mode rn o (Gri ffith), Crainquebille(Feyder), Die Flamme (Lubit sch), El acorazado Potemkin (Eise nste in), La madre
(Pudovkin), lvn , el Terrible (Eisenste in), Henry V (0/i vie r) y Jigoku-mon (Kinuga sa)" (4) . No es una sel ccin sorprendente. Pero la influencia de Dreyer en otros directores es m s ejemplar que directa. En el cine dans no ha tenido ninguna
influencia, y es difcil n ontrar un realizador intern acional que haya sido influenciado directam ente p r Dreyer. Esto no significa
que no sea adm irado por muchos rea lizadores. El homenaje ms importante a Dreyer por parte de un colega ms joven es la scena
en la pelcula de Jean-Luc Godard , d 1962, Vivir su vida , en la que Anna Karin a e t viendo la pelcula La pasin de Juana
de Arco en un cine de Pars. Aqu e manifiesta de forma hermosa el objetivo que Dreyer quera alcanzar en toda su obr : tocar
el orazn de cad
pectador individual.

(Publicado en "Carl Th. Dreyer".

Museum of Modern Art. New York,

1988)

NOTAS
(1) Carl Theodor Dreyer: "Lidt om Filmstil", Politiken, 2 de diciembre, 1943. re-imprimido en Donald
Skoller, ed. "Dreyer in Double Reflection " (New York:
E. P. Dutton , 1973).
(2) Dreyer: "Selvbiografisk Nota!'', 1939. Publi cado en : Maurice Drouzy, "Kildemateriale ti! en biografi om Carl Th. Dreyer'' (Copenhagen: lnsti tut for
Filmviden skab , K0benhavns Universitet, 1982), p. 61.
(3) Dreyer: "Fantasi og Farve ", Politiken, 30 de
agosto, 1955. Basado en una conferencia organizada
durante el Festival de Cin e de Edimburgo. Publicado
como "Rflexions sur mon mtier'', Sight and Sound,
invierno de 1955-56. Re-imprimido en: Skoll er, "Double Reflection ".
(4) "Kosmorama " (publicado por el Danish Filmmuseum) , n2 53, vol. 10 (octubre, 1963) , p. 19.

Las dos despedidas de Dreye r: del cine, en 1 964 , con

Gertrud (a rriba), y de la uida, en 1968 (a la izquierda,
en tie rro de Dreyer, el 26 de ma rzo de 1968).
La mirada Dreyer, 11