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El templo
del siglo XX

Arqi*eetura I tt"ora - 5

4/l'J Collegi d'P-rquitectes

.t'X"\ de Catalun~a

lb oemarcaci de Barcelona
Ediciones -

del Serbal

A t.tt0~5
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3978~

rrntf'ra f'tlien: 1999

(J \l}l1.). Paloma (~il

tl19lA.df'eslat>dirin,

Ediriunf"!'\ drl St-rbal

f ra1Mf'M Ti:lrrt>ga. 32-:i4 - 08027 Barnlona
Tl'l. 93 408 08 34 - hx. 9:i 408 07 92
A~ado dP 1om-o!I 1:i86 - OR080 Banp\ona
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Sumario

lntroducci6n, de Ant6n Capitel ................. ~_i

VISIONES DE LA TRADICIN
Reaccione8 paradjicas a la primPra modt-'rnidad
La persistente idt'a de lo gtico
Herenl'ia clsica en la aportacin de Italia
Mitos y memoria. Asplund y Lewerentz

24
35
41

VALORES SIMBLICOS Y FIGURACIN MODERNA

Otto Bartning y la forma estelar ..........................................

66
66

El templo C'ristof.'ntrico en la obra dt:> Dominikus Bohm

Modelos tericos y experimenta<in formal: R. Sehwarz

74
81

Variaciones del espacio central

L.!. Kabn: smbolo, luz y orden
Espacios esenciales
Alternativas en la direcein axial
Alvar Aalto: la forma como aprio
LA IMAGEN DEL TEMPLO
Alteraciones funeionales y formas fantstit'a~
Conquistas simblicas de lo abstrado
El valor expresivo de la tenica
Templos de cristal

13
l.3

85
92
lOl
120
126
135
135
l-14
156
lb

EL ESPACIO DE LA EMPATA ........ .

lITT

Naturalismo visionario
Rurwhamp: t'l tt"mplo int>fablt'

HH

de la

211
220

Evm<.Hio11t"s

Extt-riort-s

t'll

utopa

t>I inlt'rior

[l)()

Para Julio, mi amigo siempre

~El

arte em.pieLa slo all donde el homl:lre 1.:0

para e\ buen Dios.!!!-. lhx:ir. para naJie!

Arquitectura eclesistica y tiempos modernos

El triunfo de la arquitectura moderna en las primeras dcadas del siglo

su desarrollo a lo largo de ste pareca suponer, igualmente. el triunfo
de un pem;amiento laico, de una actitu<l laiea ante el diseo con la que st>
daba por definitivamente interrumpida la tradicin eclesistica de la
disciplina, que, algo disminuida en su importancia ya durante los siglos
XVIII y XIX, haba sido el soporte fundamental de la mt'jor historia de Occidente
desde la edad media hasta el barroco.
Pero si ello es verdad en lo qu<' hace a la inmensa mayora de los
problemas y de las realizaciones del siglo que ahora acaba y. tambin, a la
mentalidad de una parte de los proyectistas, culminando as el proceso de
secularizacin del pensamiento humano y. consecuentemente de la
arquitectura, no es tan cierto en lo que concierne a las rt>alizaciones.
Pues aunque el tema eclesistico hava pasado de un indudable
protagonismo a convertirse en uno ms de los !Pmas de equipamiento de las
poblaciones, la arquitectura moderna ha demostrado su vitalidad v riqueza al
haber respondido ante el tema eclesistico con especial fortuna v capacidad
de investigacin y diversificacin. Y hasta tal punto qut' puede decirse que
si el neoclsico, el academicismo y el erleetil'ismo wprest'nlaron L'ontrihw:ion~
de carcter menor desput's de la etapa eelasistiea barroca. la arquitel"lura
moderna ---0 la arquitectura del siglo X\ (si se prefiert')- ha significado. t>n
cambio, y a pesar del pro('eso rt'al dt' ~f'l'Ulariza<'in. una t'tapa qut' pur-dt"
llamarse de esplendor para dil'ho h-'ma sin tt'mor a int'urrir t"ll t''.\.agt>ral'iont':0..
put's ha sido al menos tan afo11unada. ft'('Lmda y. desdt' lue~o. \ ariada como
t'n las poeas que supona d n1<.~s absoluto protagonismo arquilt'dnico.
Put>s put'dt' ('omproharse. dt' una parte-. qttt' al lado dt' la arquittdura
modt'rna, y dt'sdt:> qut' -sta st' t'rno11trnba t'll sus hallHll't'os. han t''\.istido
lt'mlt1wias dt' ('anl.dt'r ms t'llt>-di('o y tonst'n ador qut'. ptnsando t'll manlt'nt'r la tradiC"il)ll, la revitalizaron. t-"ll rt'alidad. dndole un impulso dt' alto
akaruP. Arquilt>do:-1 tomo Gaud. \\.:agnt'r, Lutyt'ns. Plt't~'nik. Fi:-.thtr. 1'.lint.
Pt-"ITt'I. Muzio. Aspluml o Moya dt'mo:-1traron lo dil'ho al t'lllUlar la hi:-'tori-.1
dP la arquilt'l'lura t>dt'sicistica ('Oll una l'apal'idad imludablt' dt' \tnl~hlt'ra
C'alidad y ('rt'aC'in. Un rt'nacimit'nlo dt'I tradil'ionali!-ii1110 qut' al imitarlo
XX y

1;1111l1i1-t ,.1 pasado.~ qm- t1n o uno dt-' sus pri111ipalf's soporlf's f-'ll la anuj,
l14f11ra 1tl1si<sti1a.
P1ro 110 sc'1lo. ~ 101110 es hi1-11 sabido. put-'s dt' olra pa11f' tambi~n las fig-ura'i
d1 l11s graneles rtUlt'slros de la arquilt'clun.1 101110 \rright. f ,t' Corbusit'r o \alto
liiC"iPro11 oliras \ pro\'t'<'los 1a11 afor1unados ('Omo <'t-'IPhrado:-; t'll t'l lt>ma qttP
Ol'llpa. ~:s11 fu~ ny~l11dos1 as 110 slo <'Olllo un lt'ma ms. si110 como uno df
los q1w pusiPrun t-'spal'ialmt>nlt-' a pnu. . lm a la modt>rnidad t'l1 1wrnlo a . . 11 <upa('idad parH n-'solver <1w.lquiera qut fut>st' la 1w... stic>n. A(t'plando t>I rPlo <JU<
la arquilP1lura f'l'IPsstica supona. qw. . d palt'nlf' la riquf'za df' la ani-1ilf'<'lura rnoderrrn ~. con t>lla. la dPnmslraci611 dt-' su pluralidad. df' su eondif'in
no unitaria y ahsolutanwnlt' divt>rsificada a pesar de- ('omparlir algunos prin'ipios lisil'os. La arquilt'clura t'clt>sistica modf'rna se- muf'stra con t>IJo <orno
portadora de un inlert's doble: el <JUt' l'OIT<'sponde al estudio del lema como
tal \' t'l qu<' mut'slra la eapal'idad cJ., rf'velar l'Ut'sliones ms generalf's \'que
lo lrasl'ienden. Se dir quf' es t'sla una l'Ualidad dt' l'Ua!quit'r lema imporlanlf>-. ton lo qut> Pslaramos dt>mostrando psto ltimo.
A:-1 pue-s. las dinTsas lt>rnlf'ncias del desarrollo moderno proharon sus
armas proyt>dualf"s t'll las iglt'sias como lo hicieron en tantos otros lt-'mas.
El prinlt'r exprPsionismo y su ohst'sin por una moderna versin dt> lo glil'o
(faul. Scharoun. Poelzig) o por la arquiteclura clt' una nueva caleclral l'rislalirrn
(Lul'khanh 1Ut' la wrsin ms evidentt' de un inters que no st'ra del iodo
ajeno ni siquiera al futurismo y que llegara al racionalismo, aJ organicismo
"a cualquier tendencia o aulor rel .. vante.

Aunqu,. es muy importanlt' todava (quiz lo ms importan!<') st'r1alar

tamhi~n las que llamaramos t'scuelas nacionales, t>ntre Jas cualt>s <'rf'O
qut' d .. staca sobre lodo la alemana. con los grandt's nombres de Barl11ing.
lliihrn " Schwarz. PI primero y el ltimo telogos o tt'ricos, prolt'sta11lt' \'
('atli('~) rt>spt'ctivamente. y en la inmensa y variada cantidad dt> iglt'sias
construidas t'n aqut'l pas desde el brillante inicio de los aos 20 y ;30 por
partt> dt> los <"itados. Otras t's<uelas de gran valor son la nr<lica, la italiana
v la t>spaola. por citar slo al~unas de las restanlt>s.

La riqueza d,. las realizaciont>s ha sido muy grande, pero tambit'n b de

investi;aciones y proye<"los utlpieos que han tenido el templo como soporte,
a..; l.'omo t>l pensamiento terico y filosfico que, debido a la ndole simbt'1lica
y tra",.ndPntal del lema. ha orientado v completado los trabajos
arqutt--d6niC'os.
A~i. put-s. f-'! siglo definitivamente lai<"o ha siclo tambin bastante
n .. );io.;o t-n lo qw- a la arquiledura Sf' refiere. Dada la cont'ien('ia de t:-1le
riC'o panorama cuajado dt- paradojas, <'uando la arquitecta Paloma e_;J 111t'
propuso PXarnini.Jrlo para dahorar su tesis doctoral, la idea nw parec-i6 tan

llfi;

JO

excelente como alto el honor que mf" hac:a el poder sf"rvirlf" d~ apoyo. La
<"nnvenienle revisin de la tesis para haC'er que tome la forma correspornlientf"
a un lihro, es la publica("in que ahora se presenta.

El atraclivo t~ma es hien complejo, y se presta a mltipl"s enfoques. La

prof.,sora Gil deC'idi emprenderlo enfrentndolo a la modernidad y a la rnntradiccin, al menos aparenle, que este enfrentamitmto supone. Elegir el ms

plano de los instrumentos rle proyecto como punto rle vista privilegiado significaba tanto poder desentraar la ideas bsic:a en que ellos se soportan como
descender al anlisis mismo de los recursos concretos ele la disciplina.
Una primera parte, Visiones

de la lradicin. permite a la aulora in-

dagar en la supervivencia del clasicismo, ele un lacio, y de lo gtico, de otro.

como oposicin estilstica y como inspiracin que conserv vigencia creativa en las primeras dcadas del tratamiento del lema, debido desde luego
a la ndole del mismo, y, sobre todo, entre el grupo de los grandes personajes adictos a la cultura conservadora que ya se han citado. Pero tambin, y
como igualmente se ha dicho, en las primeras y ms abstactas prcticas del
expresionismo. Esta parte se completa con el anlisis de los estilos nacionales en Italia y los pases nrdicos, cerrando as el apartado del examen de
las ideas que vean la posibilidad del templo moderno precisamente como
una huida ele la plenitud ele dicha modernidad, aunque fuera en muchos de
estos casos porque dicha plenitud no se haba vislumbrado an.
La segunda parte, y tambin la C'Uarta. inciden de modo directo en las
bases filosficas, tericas, metodolgicas e instrumentales de la disciplina
arquitectnica aplicada al templo, constituyendo la parte principal del libro,
y teniendo la virtud de incorporar en ella a una gran cantidad de experiencias modernas de muy distintas etapas. ideas y circunstancias capaces de
ilustrar los problemas formales examinados. Partes amplias y diversas. me
parece destable el papel concedido en el texto a la esl'uela alemana moderna.
con la importante contribucin de Dominikus Bohm y de su discpulo. el terico y proyectista Rudolf Schwarz. ya citados.
En la tercera se examina el peso de La i iagen del templo". tanto
para sostener instrumentos expresivos unido~ an a la tradiein (:omo para
indagar, sobre todo, en los propiamente modernos. l'ompletando t'I anli~i~

y el consiguiente despliegu" de ejemplos si(nifil'alivos. A la postre. ambo:;

trminos del libro vienen a demostrar. a mi pareet'r. que no eran muy liertos los Pft"etos ele la modernidad sobrt" la arquitel'tura dt' lo~ lemplo~. ton:-0tiluyenc.lo sta una pa11e muy estimable dt" aquella qt1t' no ju:!-tifi.nt ;.b lu indift>-rt'rn:ia o el desl'uido llllt' tanto tiempo han manlt'11ido nut'~lra~ mirada:.-;.
\ntn Capilt'I

ll

Visiones de la tradicin

Reacciones paradtijicas a la primera modernidad

En la ancdota que muestra a Jan Kotera, escptico ante las palabras

de su maestro Otto Wagner cuando ste le confa que la ltima y ms alta
meta de sus esfuerzos artsticos sera construir una iglesia puramente moderna, asoma apenas el estado de confusin que se debi vivir en torno a la
concepcin del templo a principios de este siglo. 1 Esa mxima aspiracin de
Wagner qued reflejada en la iglesia del sanatorio psiquitrico de Viena-Steinhof construida en 1906, un edificio que, a pesar de su evidente contencin
formal, llev a la exasperacin a otro destacado discpulo del arquitecto viens. El templo se public en el primer volumen de la revista editada en Praga, Styl, J&e Pleenik envi una carta indignada a la redaccin en la que se
deca entre otras cosas lo siguiente: El conjunto produce el efecto de un templo protestante, de un oratorio, de un saln de coros, pero no de una iglesia
catlica. Sin embargo, todo ello encaja bien con la idea de Wagner: un estilo no confesional, una fe indeterminada, cambiante todos los das segn el
humor. La grandilocuencia hueca, sin clase, sin distincin; la ausencia de
una conviccin slida frente a las cosas desafiantes. Ah se St'nta el deseo
frvolo de acabar como sea con el principio y el fin de todos los ti.-mpos y
de todas las pocas. Este hombrt' lo ha logrado bien durantt' toda su \'ida,
se ha saltado sonriendo todas las lt'yt's t'lt'rnas d .. l mundo. por lo qut' st' ha
vuelto indigno de la gracia, ha pt'rdido ,.J ,.ontaeto l"On t'I put'blo .....\1 mirar esta obra me digo: ms valdra qu<' no hubit'st' artt', qut' uno dt' t'Slt' g<'nero. Comprendo por qut' los antiguos eonslruan tan lt'ntmnt'nlt'. t'llos lt'nan conciencia, para ellos todo t"so t"ra algo santo. l'omo l't'l1 ifil'an la~
tradiciones msticas que se flt'rpt'lan hasta hoy. Los modt'rnns lrahajan ,-i11
eonC"ieneia; s, nosotros vivimos ms deprisa~ pt'ro dudo qut" la::-. ~t'llt'rat'io-

1. \'lmlimir Sla1wlu .. ),11 s~)iri1t1 t' i lt'm~1li. ll nm1\11st11:-0111ltI ~a1n1 .1111 ra1l111 1ltI raL11111.1l1 ..
11111 111rupto. 1~11 / l1w.d1i f' fu .~1iritu. rtl. :..11ar~u tlt l:lamu l.rt"i-lcri. \r~tm1li ttl.. \c'f"t"l.l l'tOJ

llr!"i fuluras :-ot" ac_~1Prdt"n. de nosotros con el respPto que a Dios ~racia!oi
dthtmol"' a los ant1guos. 2

Es difcil llegar a ~~t~nder I~ \'irulenC'ia de las dedaraciones de Plel'nik

~ no sospt"ehar fJUf' el JUICIO dt>st111ado a su maestro se extenda a otro:; Parn.
po:-o qu,.. no f'fall t>slrictamenlt> an:uitertnicos. LJ cierto es que. tal y como in.
diC'an los t>s1ritos \' I~ obra del ,arquitel'fo es~oveno, desde muy pronto se ne~
a ar<'ptar los pnnC'1p1os que Wagner defl'nd16. Lejos de las proclamas a favor
de Jai; m1t'\'as maneras de entender la arquiteC'tura. Pleenik despreciaba la idea
del pro!(Tl'SO ~ Sf' negaba a aceptar las C'ondiriones que la modernidad imp0
na sohre d abandono de la historia. Le interesaba lo nuevo nicamente por
la tentaC'in que supona su conocimiento. y la posterior crtica acerada,
La primera ocasin de construir un templo la encuentra Plel"nik durante su estanC'ia en Viena. El encargo se situaba en un humilde barrio obrero 1
deba lle\'arse a eaho C'On medios financieros modestsimos. La comisin qu~
se ocup del C"Ontrol del proyecto C"ambi constantemente el programa desde
el estahlecimiento de los primeros mntaC"tos en 1908, hasta que lleg a imponer
definitivamente en 1910 la neC'esidad de una gran sala bajo la iglesia principal. Esta extensin optimista del programa planteada por la comisin, anim
al arquitecto a concebir el aspecto exterior del edificio de manera monumental. ignorando las posibilidades econmicas de las que realmente dispona.
El que Pleenik no vokiera a intentar la construccin de una iglesia en
hormign visto, C'Uando siendo respetado como arquitecto dispuso de la suficiente libertad para hacerlo, induce a pensar que realmente fueron cues
tione.; puramente eC"onmicas las que le obligaron a aceptar el reto de la cons
truC"<"in en este material de la iglesia del Espritu Santo. Quiz estaba
todava cercano el momento en que haba abandonado el taller de Wagner,
y le intrigaba en el fondo el hecho de experimentar con medios que estaba
comenzando pblicamente a reehazar. El caso es que, cuando finalmente co
noei el presupuesto para la construccin del edificio, se dedic a reducir
el repertorio deeorativo que haba proyectado. Llev a cabo entonces una in
vestigacin acerca las posibilidades decorativas del hormign para la eons
truccin de las molduras v la ornamentacin de los alzados exteriores ori
ginarios. con lo que hsicmente stos no fueron modificados. Por otra parte.
en la formalizacin de la cripta (nica parte del proyecto que se termin
hajo su direccin) Plenik trat de haeer coincidir su cario por la arquitectura
antigua eon los impondnables del uso del cemento al aprovechar las

"l.. J.t' PIH:nik . .>;/_}/, \ol. l. l'raJ!a l'JfJK-IBOIJ, pp. 115-1 l. l.a rt'daccin prt'1is t11 nolil
.apartt- 1111,. n11 1u111p1:1r1fa

,.1 1u11lo dt' rl'>li:I .,..) Plt'lnik.

14

caractersticas del vertido. As: la apariencia de las C'olumna. y los capiteles y la estructura vista de las vigas fueron, en gran medida, rf'sultado de la
adaptacin de los rdenes clsicos a sistemas elementales de encofrado.
Plel'nik fue un hombre de profundas creencias religiosa. cercanas al
ascetismo. La austeridad y la espiritualidad que determinaron su vida se fundaban sobre una idea elemental de la fe: la misma que le comprometi en
lentas y escrupulosas investigacines acerca de la formacin de los edificios
religiosos. En 1902 Plebiik afirmaba: como una araa aspiro a unir un
hilo con la tradiC'in y a partir de ella tejer mi propia tela. 3 El tejido que
nace del trabajo del arquitecto esloveno estuvo basado en la investigacin
sobre la esencia de las formas clsicas y tradicionales; en la relacin entre
esas mismas formas y los efectos psicolgicos que producen. Su inters se
centr en sobrepasar las relaciones que, referidas a la historia, derivan en
cierta medida de su propia inercia. Por eso, durante la gnesis de su arquitectura, Plel'nik se sumerga en un sistema de trabajo que le llevaba a la transformacin constante de las fuentes arquitectnicas .. Dentro de un repertorio
tan amplio como el que le sirvi de inspiracin. ya la iglesia de Viena refleja una dualidad caracterstica en la obra del arquitecto. La monumentalidad de la fachada por un lado, y los austeros interiores de la sala y la cripta por otro, remiten a claves expresivas muy diferentes, a lugares del pasado
que implican sentimientos dispares. Del mismo modo, algunos de sus proyectos para iglesias nacieron fruto de la asociacin de signos extrados de
los cdigos regionalistas y de las arquitecturas primeros cristianos. mientras
que en otros aprovecha la grandilocuencia del clasicismo para llegar a soluciones fundamentalmente representativas.
Otro de los factores que interes a Pleenik fue el origen de los modelos espaciales. Una muestra temprana es la planta del proyecto para una iglesia larga que, en 1898, preludia un laborioso proceso de reflexin en torno al entendimiento democrtico del espacio del templo. El concepto
primitivo de asamblea le sirve de base a Pleenik para desarrollar la idt"a del
espacio participativo y, con relacin a t'Stt' tt"ma. com'ibe la planta de la
iglesia de Viena casi cuadrada, aunqut" su estructura de una nave l'On dos
galeras laterales le otorga todava un aspecto baslica!. El espacio st' divide sutilmente mediante un sistema que. por ..1 modo de eonstrucl'in. en su
momento se lleg a calificar de in11enieril. El mismo t"squema. que fue rnnNiderado aos ms tarde por Dominikus Bhm en sus proyelto~~ l'on~i~ta en

:t (.'ji. t"ll Pt>lt"I" l\t't"t'i<. l,lf'i'niktlw mmp/f'lt> 11.orA-s. Atatlt"m\ t'l.I. Em~ ..'li. ~.;ohn, l.olllln-~ \tt'.J:~
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la concentraein de grandes soportes al inicio y al final d" la navf', lo qu"

permita eliminar pilares intermedios. De esta manera se reforzaha la zona
del altar y se extenda pPreeptivamente el lugar sobre el que estaba instalado el talwrnculo a toda la sape1ficie de una especie dP. bside plano. En
definitiva, la iglesia de Viena supona una avanzada aportacin a la idea del
espacio litrgico participativo y una especulacin sobrP la planta f'n sentido transversal, a pesar de que todava apareca marcado el eje cid altar.
La construcein, entre 1928-.32, d., la iglesia del Sagrado Corazn en Praga-Vinohrady signific el agradecimiento de sus alumnos a Pleenik por su labor pedaggica en la capital eheea. 1 El edificio deba situarse en una enorme plaza que rf'rlamaba una escala que lo hiciera destacar sobre las vivienda,
eircundantes, la mayora de las cuales eran de cuatro plantas. Por otro lado.
una acumulacin de factores influyeron para que el arquitecto se indinara
por una construccin relativamente baja. El conflicto creado por la presencia que reclamaba el contexto urhano y la proporcin mucho menor que Pn
el fondo Plel'nik prefera para la definicin del espacio interior, fue resuPlto mediante la torre. El cuerpo elevado ocupando toda la anchura de la iglesia, como la alegora de gran un tabernculo apareci como una imponente
escenografa hacia la fachada principal. El problema dP la proporcin entrt>
las piezas urbanas fue resuelto sencillamente mediante la extensin en altura de un solo volumen. El otro encerraba el uniforme ..spacio interior de la
iglesia, slo animado por el ritmo de los contrafue11 .. s que sobresalt>n ligeramente de los muros. Inicialmente Plenik haba previsto al!(Unos altares distribuidos sin orden aparente, de modo que su dispt>rsin sirviera para afianzar la idea de espacio comunitario que plante dt> otro modo en Viena. v qu..
volvi a proponerse a travs de soportes colocados aleatoriamt>ntt> Pn t>I proyecto de Nuestra Seora de Lounles d .. Zagr.. b (11)28).
Aos ms tarde, la iglesia clt> San Migud Pn Barje (1931) .f) fu .. concebida eomo una sala con .. 1altar sohr.. uno de los dos muros anchos que la
formaban. En este edificio, mucho ms mod .. sto qu<' los de Vit'na. Praga. o
Zagreh, Pld'nik pudo reunir las t'Xpt'ri .. rnias qut haban apart'l'ido .. n los
proyt(tos l'itados, y no slo en lo l"t"ft"rt'lllt" a aspt'dos tipolll~ito:-:.: pnn1ut' sin
los l'lmdif'ionantes de loealizaein urhana qut" supuso la l'onstnuTin dt' la

iglt>sia de Vinohrady. ,. arquit .. tto St' rt>tnt .. n la adaptaei,111 al mt'diu na

tural y t'll su parli<"ular visi6n del t>spal'io rt"li~ioso arqUt-tpil'll. 1.a itlt'ntik Plth1ik ini1iu su labor 11t1b~t'1)(ita 111 Pn.1~1 t'll ll)l J. E11 1111') .. ,. n1mu1.1oI11111ursu p.11"
la i)(ltsia 111 \ inolm.ul~ ~ 111 1'1 parli1i11a11 pmh tlf"' su:-. al111111111,., l nil "'' l.dl.11\11 ~I 1'1Jh111~0. :.!'
un11ih11t1s firma11 u111lrn11111t11lo rn t"I qm solilitau qut 11prm1d111 ..,a 1111ar.11l11 .!111'1'1.11111111
a Pltt-i1iL.. 1osa cu1 fim1l111tnlt rnurri.

17

fictwi,11 tnln_. lugar~ arquiled11ra indujo a PIPl11ik a optar por una monu,
1111111aliztwin dr los cf1.. mt"11los simplt"s qLw <'OJJsliluan lradi"imialnwnlf-' la,
1011slnw.. imws a;rC"olas dtI "ampo 1sl0Vt"llO ~, tvilar las rt'ft'ff-'f1f'i< s!ilsliC't : d1 lwdw. la ip;lt>sia de Bmjt>. conslruida t"ll t>l hosqut-> :-;olin un l11T1110 lf'ri1di('anw11lt" inmulalilt. aludf-' formalmentt' a la arquilf-'<'lura df-' l1Js
gramros siluados f-'11 los aln_.dt>dorf's dP Ljuhljana. El sislf-'ma dt' <omposiC'i6n por pai1f-'s dt' la i;IPsia sigui-' tamhif-n la idf-'a dt' ordPn <'asual de las ;ranjHs. En t'slas conslntc<'i011t's. los \'ohmt'llf'S surgen t'll d tiempo sf'gn Sf-' pn._
sf-'nlan las llt'l'f-'sidadf's y. dt'pt>ndif-'rnlo dPI estado dt'] sw_.lo. a di:-.lanria,
rarialilt's t'llln_. s.
Pl("'('";llik pmyP11a Ra1jt' <omo arquilf'dura ordt'nada J>f-'ro tamhifn 1n C"it'rla m1dida lwtProgt'nPa. Apro1'Pl'ha la naturalt>za dt>l tt>rrt>no que.., obliga a
,.1,.1ar la sala." id,.a un puPnlt'l'illo dP """so al final del cual arranca la P>
lwlta tOJTt'. La t>sl'ala d,. ,,, 1olmt>nt>s qtw t'OITt'SfllHHlt'n a la sala y a la torrP Ps manipulada para (onsP.:uir una perct>pcin indept>1Hliente. todo lo
"ontrario dt> lo qut> 1wurre "" d Sagrado Corazn de Praga. Sin embargo. en
San Migtwl dt> l:lmjP no Pxislt> lilwral'in absoluta. La singularidad de los elenwntos f-':-i {'Olllrolada dt' manera que -sfos He suceden deseornpensaJos en
tamaiio. wro en torno a un mismo t>jt' que eoincide eon el de la entrada.
Por otro lado,. lt'mplu dP Harjt> pruPba que, por eneima de los lt>nguajes
arquilt'ctni .. os. la condi .. in vnneula de la arquitectura alimenta el campo dt> wllt>xiin dt> Plf'lnik en rela .. in al hecho simblico de las eonstrue
ciones sal'ras. As. en la mt>dida en qut> las fuentes formales son identifica
blt>s. t>l templo al .. anza di .. ha dimt>nsin simblica. En Barje st' supnpunen
la rt'l(iril'a ,,. las tPxturas )' la den>raein etrusca-paleocristiana. que se
apuntaba t>ll Vit>na y se desarroll exhaustivamente en Praga, a la idea de
las 1or1stflll'l'ionPs !'amwstres dP madera. El resultado es una obra perso
nal v 1omplt>ja ""la que no importa tanto la procedencia de las claves, sino
qut> lf halwr l'onstituido parte dP un repertorio arraigado, dichas ela1es pue
dan st'r fmilnlt'nlt' rf-'cornwidas.
Coirwidit>mlo con las masiones t'n que es ms apreciable el lenguaje dasirista. Plehlik utiliza la gran esl'ala al mismo tiempo que interpreta las po
sif>ilidade,., de adapta!'in al 1ulto de la planta central. Despus de los pro\e!'tos de San Franl'isl'o de Siska o dt> San Antonio de Padova, la evolucin
;le esta idea queda rt>llejada en el proyel'to no realizado para la eatt>dral de
Saraje10111 19:lS. En la rntt>dral. d altar sP sita a lo largo del t>jt' d1 la entrada. dentro del espaiio marl'ado por la l'in:unlereneia de la planta que se
e111w11lra rodeada de nil'hos re!'langulart>s. En t>stt' !'aso, Pleh1ik t>spt><'Ula
'",,..,un prolilema lrasladado desd1 la antigedad a la arquitt>dura 1kl km
plo: ,,de d1starnr la 11nlralidad del espa!'io frpntt> a la situa!'i<n no !'entra

18

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da dtI altar. La proput>sla dP SarajPYO st>fiala PI <'<>nlro dd espacio Pll alt 11 , 0

porque hatt- <'Oll\"Prgt>nlf'.s los lmite-s t>spaciales t"Jl di('ho ('t>lltro. SiguiPndri
la fon11a de- un t'ono truncado. los ~oportes y los nuiros .Sf' inclinan de:-;de tI
~uclo

y lt->nninan como apoyos dP una <tpula \'ahida. Este pro~e<lo prueh11

Plt{nik no .Sf' conform con st>r solamenlt" un <~anti-modt>rno". puf'~al
planlear un psquenia tan t"stricto ~f'omPtrieamente. y por otra parli tan f'.\11)mo

ptrinwntado. no apruf'ha sin ms cualquier solucin ante-rior. Al conlrari1;

st' Pnfrt>nla al dt>lwr quP imprim<' la funl'in y proyPcla un '""pacio cf'ntral , 11
.. 1 cuP ,;p !'Onrdinan t>l rt>corrido t'n t>l <'.<' marcado por la t'ntrada 1 la col 0.
cacin dPI altar t'll PI contorno dt> la planta. con la forma dt> una seccin de
muros 1m11"Prgt'nlt>s. Plp(nik Pn la catt>dral dt> SarajPYO no plantPa un prr1hl .. ma mwrn. pt>ro di:<pont' dt> los nlf'dios CJUt' ]p comede la tcnica y lo.,
acPpta por :<Pn ir a su idPa dP l'Pntralidad. La !'onstrucci11 se pon<> aqui al
st'JTicio de un fin. pPro no"" hal'e p1idt>nte eomo la solul'in niea para el
proyt>t'ln. La,; formas escalonadas. los eontrafue11t's que se suct'df'n hacia el
exlt>rinr. ""alejan de la prornl'acin de un sentimentalismo hasado en la con>'Pl'lll'1n ing<'Jiit'ril y :;int>n. pn cambio. a una monumentalidad equilibrada.
Como p) rt>,.;ln de su arquilt'dura. los templos proyeetados por Plefoik
no siguen los !'aminos ortodoxos trazados por la modernidad. pero tampo!'o
,;p pliPgan a la tradicin sin ms. Su apariencia es fruto de las po,;ibilida
dP l'ombinaein de las formas para alcanzar la dimensin simblica o
rPpresPnlatirn que lo,, edifieios sal' ros requieren: ahora bien. el hecho de qur
Plp{nik al es!'oger diehas formas al'udiera tanto a cdigos de exprP>'in re

i1,.,

~..donali:.;ta~ C'omo el~i<'o:-;. ~e deba a un acto no si1nplen1ente reat'l'ionario

eontra lo mmlt'rnn. Adems. :ms apo1tarione,; respecto a las tipologas dt' plan
ta tran>'l<>r>al Y l'entral arndan a pensar que la ligazn de su arquitectura con
la tradil'i<n ,;ohrepa,;aha lo mt'ramente t'stilstiro. Plecnik conoca la exi>tP1wia dP formas p,;icol(icam<>nle asoeiadas a dt'lnminados al'nnteci
mi .. nto,. costumlirP,;. lugarf's. Pte .. v la eonl'it'neia de estt' hel'ho le empu
j a inquirir Pn dicha,; formas. a selPl'l'ionarlas y combinarlas para especular
con los signifirados de la arquilt>dura.
Con indt>wndPncia .,. figuras quP eomo Ple{:nik, se enfrentaron ex
pl1itanlt'nl<> a las inteneiones dt' mod .. rnidad de sus maestros, el polmiro
a1H<> dP lm' primt>ras vanguardias quP siguieron al modernismo hubo dr
fraguar'" sin po,;ibilidad d .. despr<>ciar d PxamPn d .. la historia, y la figura
de Pd<>r B .. hwns st' pu<>de eonsiderar <>jt'mplar dPntro dt' psta situa!'in rr
'isionista d .. priniipios d<> siido. Artista polifarftico. fllf' pintor de 111adro,.
para clt-di('e:tr~P postt-riornwnh- a) diseo dt-' ('t'rmi('a. enttiadPrnal'in. tipo!rafas 1 111ra, ark' apli1ada,. hasta quP I llt>!ar a Danw;tadt t'll l 90U
al1a11do11a la pi11tura parn d .. diiarsP a la arquit<>1tura y Pl dis<>fio industrial.

'

20

.f.1..\1.I

:!I

\)ui(~ll f'll('aht>1.6 t>I tlt>lmtt' ori~inal dt" Ja arquil<~l'lun.1. modf'rna <-'11 Aleina 11 .
<'Olllwn':a t'lllo11('f'S un parti<'ular camino dt-> invt>sligaci6n quf' quiz;J nuntq
prt'lcndHl st~r PSJWtialnwnte original.
Q
l>esdt> quf' tonstn1~t" su propia \'i\'if'nda t'Jl la colonia dt' Darmslad1. Ji<Js.
la q.ue se tonsagra ('Omo arquitt>cto df' grandt's industrias. Hehre11s prw-J,a la.-.
posd1ilidadc~s t"spatiales quf' dt>rinm dd t->mpl~o dt> nuevos malt->rialt~s con un
rtpe11orio formal que .... f' nufrt" f'll la histmia. Sin embargo. cuando t~J utiliz
t>l trmino anlip;uo)} se rf'fit>rt" a una selt'cta fusin dt' idt"as. C'entradm; en !u
,;impli<'idad formal df' la arcuilf'<lum ar<'aica, la purf'za y la claridad geom;.
trif'a. En t'Sff' St'nlido. e:-1 impor1anlf' sefialar Ja inflw--'ll<'ia qut:' ejt>rci1 Johan.
nP>< L. LauwPrib en PI pt>11'aniiPnlo dt> Bt>hrt>11s. ,;obre lodo. dt'8de que en 191
!Irga como profp,;or a la E,;itwla dt> A11Ps Aplicadas dt> DHSt>ldm{ dirigid,
por el arquilt><'lo ale111n de,;de 190.'I. Bsitamente Lauwt>riks !ratalm de,,_
lemalizar PI procPso del pm)eclo nwdianle PI uso dP la gPomPlra, de lal modo
que el seguimienlo de leyps exadas dara lugar al fundamenlo del edificio. El
prot't"So df' planifif'aricn lo f'xplitll prt>eisamente mediante la ff.n-maJizacin
.,11 planla ! alzado dP una i;lesia. El mtodo que Lauwniks trataba de hare1
t>xlen~ivo a l'ualquier pro~t"do estaba basado Pn la ('Ombinaci6n de un sislt'
ma modular formado por un crculo f'Bcerrado en un e u adrado. La divisin o
muhiplicatin de dicho sislPma >'f'l"a el 11il'o medio para fonnar olras figuras. as 101110 para fijar las proporciones y las dimensiones rt>lativas de un
edifi<io. Para Lauwerib la wometra co11stitua el sistema creador d<' las forma,;. "la lula primaria sobrt> la que sp erige todo lo dems.
Bt>hrms se sinli fuertemente alrado por la teora de Lauweriks 011111
modo df' <"ontrol d ... J proyf'llo desdf' su gnesis, ~, es as como se comprend., ,;u inlen's por la anuilef'lura anligua de la 1(iscana,-' que sr fundaba
i;ualme11te en la di,;lrihucin 111odular lisica de un esquema variab],. de cuadrados. ft-><'tngulo!-i urt>os y tnulos. El arquiteeto alemn aplie t-"ste si~
tema <'lllre 190') v 1908. ton 111olirn de la construcC'i11 de la sala dt> concit>111>' para el Jann Flora dt> Colonia y la eapilla-crematmio en el eenwnle1i11
dt> Ha(Pll. Para ambos proreclos emple6 la misma idea experime11tal sobre
lo qut' ('011sidf-'.r(1 t'l rnismo prop6sito: la <'onstru<cin de un gran hall. Apcnle dt> la,; ><imililudes o diff>ren<'ias enlre los dos t>dificios, la forma d1' la capilla f'fUt'nla a una pPqut'fia iglt>sia palt>of'ristiana, C'On ;alt-"'ras y sin an-ada.~
lmjo t'I ninI supt'rior. 1't'qw11di(ular a la t'Otrada. f'I nart~x t>sl C'oronado

.l. l'<Jfil B,_hrt.u-. Ja . . l.11r111a ... d1l lmpti~ltrio dt- la 1atf'dral. d1 Flon1wia "nuu;.rn Ja pun,1
al,,.,1 rw1;1 ti lri~' n-.1al1 ... ,. (jr \ la11 \\ i11d.-.or. /'1/n H1.Jm11.1 11r1h111'11 111 u/ tf1 .~i.:llt'f JHbH-1 IJ to Pi(T
\bHb~.1 .. d .. Hru ...la . . l'JHJ. pp. (>2-ti:t
.

22

por la tribuna del rgano, mientras la cabecera se remata con un doble

bside, justo donde se coloca el catafalco.
En la mayor parte de los estudios sobre Behrens, se alude a la &imilitU<I
entre el crematorio y la iglesia de San Miniato del Monte, cerca de Florencia,
y ciertamente las coincidencias son importantes. Ambos edificios presiden un
cementerio y estn situados en un lugar elevado respeeto al terreno cifC'undante. La organizacin formal es prcticamente la misma, puesto que junto
al volumen principal de la sala, lo que en San Miniato es la torre o campanil,
en el crematorio es la chimenea. Al crematorio le falta un cuerpo bajo de arcos respecto al edificio de Florencia, pero en cambio est marcado el orden
del zcalo mediante un prtico. Finalmente, los dos edificios estn aplacados
en mrmol negro y blanco. Precisamente, es en el tratamiento de las superficies de los planos donde Behrens hace evidente la aplicacin del mtodo de
Lauweriks a su arquitectura. Las figuras que limitan cada una de las partes
del elificio lo hacen, no como recurso estilstico ni como decoracin; el aplacado en varios tonos de las superficies sirve para marcar el ideal geomtrico
de cada plano. Es el modo de sealar la base modular sobre la cual se establecen las dimensiones relativas de las partes. El proyecto de la capilla de Hagen es ante todo, la expresin de un sistema organizativo basado en proporciones exactas. Lo que atraa a Lauweriks o a Behrens, y lo que representa San
Miniato, es precisamente la formalizacin de un proce&o cientfico susceptible de ser transmitido y capaz de dar respuesta a los interrogantes que antes
de 1910 se planteaban en torno a la arquitectura moderna.
Entre 1906 y 1909 Behrens proyecta un templo protestante para Hagen
en el que las mismas constantes que aparecan en el crematorio se amplan
haca un repertorio ms personal. De este proyecto se conocen dos variantes. En la segunda, el esquema en planta era octogonal. una fonna ligada a
los templos protestantes, con la que adems se consegua una adecuada integracin urbana de la iglesia, la casa del pastor y los dems edifius anexos. La imagen exterior mostraba una fue11t> similitud eon arquilet'tura::;. ca-

rolingias de la parte occidental dt> Alt>mania. El interior. t>n cambio. se

deshace de las mismas licencias deeorati\ as y llt"ga a tener casi una imagt"'n
c:ivil. Tanto es as que este proyedo dt"' iglesia odogonal. al st"r ft"t:hazado
por las autoridades t"desistiras por St"r denrn~iado mmlt"rno ... lt" sint" 0.1
8t"hr~ns tomo pauta de lo que ser la prinwra t:olalmral'in l'Oll la :\El;: tI

pab.. lln d .. la Exposil'i<n Nutil'a Alt>numa d .. Bt>rln "" ( <)08."

h. 1':1 intt'l'irn

qm B1hw11s

1l1l

lt>lll~Jlo para 1-fqi;t"n prt"st>ula un imp111h111h' p1ir1111lu 1'<111 1.1 e-.

pru~t"t'la 111

llJ(K1 para Ha111l1I.

Bt-hrt>ns pt>nsaha qw la an1uiledura rt-'~Jrt'St'lllali\'a no lt'na por quP ser

rw1Psariarm-111t grandP. sino qlll~ deba dt' t'XJlrt'sar Jo que es ms importantf'
para la w~n1t. Por otro lado. la lra~:f'('foria q11P siguif el arquilf'dO alf'tnll
dPnrnt-'slra su ut-'oc'UJHWi1n por los prohlf'1m1s dPrivados de la inlt>rvenC"i1n
industrial tn t~I arlP. Los dos lt'mplos quf' st' han conwntado frwron proyp1tados tn un wrodo t'll t>I q1w. miPnlras diriga la Esf'uf'la dt' Arlt>s y Ofi1ios dt l>sst-"ldorf. Bt>hrt'll!'i 1n.Halia df' t>stahlf"t't'I' un <'Oll<'t'pto propio y a la
\'t'Z t'oht>nnft-' dt> la obra arquilt->d(mi<"a. Ya la rt'at'citn anlf' PI art-rwuveau
y sus prt'ff.rt"TH'ias t'n los alios qut> t>jt>r('i(l tonw pintor significaron alg:o ms
qtw una opci611 solarnenlt' formal. Finalnwnlt' Behrens llPgc a f'star <'Onrrncido dt> quP PI uso dt> una liasP georntri<'a f'll la arquitt>dura proporC'ionaha
una wrft~cta rPlacir'm l'Oll los rnPdio:-; dt> produC"l'n t'n ~writ". al mismo tiempo qut> st>nfa tomo mPlodo <omprf'nsihlt' y annimo, lanto para eJ proyt'ctisla corno para t>I f'SJlt'dador. qut> podra rt><onocer t'll los t"clifi<'ios as pro.\"t'('lados <(t'I artt- monumt'ntal del siglo XX.;

ta per.I.1111111 idea de lo r61irn

Dentro del mbito ideolgil'o que perfila la C"onstruccin de templos en
torno a ) 900. wrmanect> la convf'n<"ion <lel'imonnica que argumentaba la
exi,terwia de 1stilos adeiuados para cada tipo de edifiC"io. A su vez, a la firnw 1onsolida.. in del l(ItiC'o en la arquitedura religiosa catlica durante el
si;lo \1\. <onlrihuyt-"ron los f'St'ritos df' Pugin, qut' incitaban a una profunda ad111iral'i111 hwia las l(fa11<les obras de la edad media. Por otra parte, en
el mundo proleslanle alemn. la l{eglamentaC"in de Eisenach de 1861 re1orn1mJaba tma st"rit' dt> ordt>nanzas f'O favor <lel estilo germnico, sirviendo
10111<1 i11spira .. i11 la lt-liz lennina1in de la catedral de Colonia. 8 En cualquin 1aso. la JW!lt>ral aprt'<"ia<"icn df'l gti('o en el XIX responde a un cambio de sensibilidad reswcto de los siglos anteriores, en los que se haba
~.I :!H ),. ahril rl1' l 1>1)B B1lin11"' di11 Ulla 11mfnpncia ,.;ohrt' los prol1lt'111as clt' h.i an1uilt-'1'111rPliJ.!;10..,11 \ 111011unw11tal t'll la .\sol'imit111 dt' . \rlt'i-. y ( lfi<"ios dt' Hamliur~o. ('/f. Stu11ford Anclt'r litl1rr-n,., ( :l1ar1J.!.111g 1omtpl" t"'IL Awhi111/11ral /J1'.~i~11 11" 2, l,cmdn:-;, l<Jb<J p. .2.
l 1111 d1 J11,,, l1 p111110,., dt""l .. Ej..,,mwllt'r Ht"'~ulati\" dt' la tcmlt-dn;uii'ln dt' i~lt'sias prolt'sl<i111t-.. dl<'lllillla" 1li11 .. 1.a,., 11w1as 1::IP..,ia ... si 1011 ... truinr1 :-.t'1lo t'll t:-.tilo rorm11i111 o :<til'o. c1 l1it'JI
111 1l llJ111<11l11 1-.1il11.- lr;m,.,iii(111. E.1 r1w,.,1 ru ... 11n11 irwia . . i-,.; d1 rt'c'Olllt'IHlar sol1n lc1d11 t'I t'slilo w1110 .. !'111 11l1u 1,1r1 ... d1 ... 1111w11111. . 1!1 Jllllllt'1'11s11..; ar1l ... 1a ... d11latl111' (lt i11i1iati\a y [_dtnlo. turi c111111Hrw1rad"~ 11 rl ..,pinlu d la arquilt-dtHa a11ti::11a. qut' t- ... tn t'll 1wrfp(tas t'o1Jdi1lorws. 110 \'<I st')lci
d.- mutarl.i .... 1110 11wlu . . ,, d1 llqrar a 1111<1 n1at"i(u1 pn:-.011ul. ,.t'lllPl't' dP11lrn dtI t'spritu dt' lo~ vitju:-.
llli.lt".,hr,,.._ f./r lluu '.'"ld1rwll. l.11 1m11i/1'l'/Ura 11f1'.~it1l 1l1/ fl/11 .u 111 tlf'l11111tit1, Sduwll v Shi1;, ....
Mu111d1 l'J71. p. ;. 11
.
r;i

C'alifiC"ado de estilo hrbaro, y espedfieamente Pn PI tf'mplo '" ,-io unido

simbolismos no slo religiosos que entroncaban C"on la sf'nsihiliclad individual. y C"on virtudes sociales ms amplias.''
El gtieo formaha parte del repertorio que antes de la primna uPrra
mundial pudo ser C'onsultado por todos aquellos arquitPrtos qu" hus('ahan
confirmar sus inclinaC"iones, o estaban labrando sus prinC"ipios arquitPctniC"os en el mbito temprano de lo moderno. A obras cientfiras qm versahan sobre arte egipeio, renacentista, harroco. oriental. ele .. hay quP aadtr
otras sobre el arte gtico; entre ellas dos estudios que se C'f'ntrahan f'n sus
aspectos perceptivos y creativos: la esencia del e.<tilo gtico. escritu por
Wilhelm Worringery publicado en 1911. y El espfritu del gtico, de Karl Schefller (1917). Ambos textos influyeron en parte de las vanguardias prosperantes entre 1915 y 1930, ayudaron a ampliar el conC"epto de lo que hasta
entonces se entenda como gtico y transformaron los C'riterios para su definicin. La expresin de estas claves se encuentra de manera ejemplat' en
los proyectos de Bruno Tau!, quien foment en tomo a s la creaC'in de drculos ele artistas con un carcter casi inicitieo. que tenan su razn ele ser
en el mantenimiento ele la memoria y en la transmisin de la tradiC'in. Oescle un particular aprecio a la conC'iencia histrica. estas C'Omunidacles seorganizaron para profetizar el futuro. Las claves ele su manera de operar se fundaron en la transformaC'in moral ele la sociedad. mientras que los modelos
ele comportamiento colectivo deban nacer de la atenC'in a detenninados arquetipos mticos ocultos en el alma del pueblo. En el fondo les preoC'upaba
el descubrimiento de smbolos contemporneos. d.. ah que tanto Taut como
sus colegas se sintieran atrados por los templos. al considerarlos eomo los
edificios ms apropiados para el reconocimiento colectivo.
Las ilustraciones que Bruno Tau! realiza para La arcuitt"l'lura alpina.
Die Stadtkrone o las secuenC'ias del .. o.. r w.. ltbauml'istl'r 1" l"t'SUltan ms
,.fectivas por su contenido expresivo qut' por su 1nnereeitin i;rfil'a. En .. llas
apareC'en recopiladas la mayor pa11<' d.. las id .. a:.; t'n hoi;a aet"rea d.. la tonshucein (lel arte, la soeiedad v el futuro. Formas simhtllil'as. orit>nlalt>s. rt"prf"sentaciones arbreas o for~1as cristalinas st> supt"11mnt"ll l'Oll anos oji\a-

t..s, arhotantes y hvedas salpi1ando las Casas d.. I Ci .. lo o

Iu,, ~antuarin:<

Radiantes. En los bo<"elos dt" Tau! no t'S posibl .. deseuhrir nm1plt'lam<"nlt' 1<1
estm"tura fom1al ele los edificios imai;inados. ni tampol'O .. 1uso al qut' huhit"11Ul

tJ,

<Jr. Sinnn Manluin Fiz. Cm1trmiimu-ione.~Ji~11mli1u.~.

\lianza t1I.. \hull'i1l JtlHh. pp. 11.;.

a_Pn 1n ll)JtJ. /111 >;1ad1~n, 111 .

IO. qr. Bl'llno Taul :ln11ill<t11m trlpim1, (4/p;,w,, 1rcf11kt11r).

Jrua 1919. f)l'r U.f'illu11111ui.d1r. Ha~t'll 1920.

25

:"'1~1do destinado..... Sin t'lllhargo. t'll la agntp;.win clt' trazos i111pre1isos se dis.
l~11g1w11 In. . esl111ulos dt"' su t'nto1110. ~a ft>n.-111 Pstos t>I pasado mt>dif'\'aL t'! ix 1,.
l1s111n. el c_"'f~110 di la <"rislalizal"ii'111 o la iclt'aliza('i111 dt> la Yicla t'll t>I 1a111po.
L.:1. n11"'pl1ndad anlt' lodos ellos ~uiaha 1<:1 mano clt>l arquilt>do y lt> llt>vaJ, 11 J
11.t>p~r ilt' lrnlc1111alquitr sol111i611t"'slri1tamt'nle11111strwti\'il 11 t'stn_11t11ral: algo
s11rnlar il lo 'fllt' <J('Olllf'l't". 101110 St' nr rrn-is mlt>lanle. ('Ofl t->l lt-'mplo l"ristalino.
imaginado por los arquitt>l'los t'Xlfft'sionistas iguahnenlt' a parlir dt liol't'los.
l.os dibujos dt' Max 'foul. ht>r111-110 dt> Bruno Taut. prt'st'nlan. a pt'."ar
d1 su ndolf' lamhifn ulpiC'a. una ma~or dt>finil'in. La ealt>dral de mrmrI
<le 1C)l9 n111eslra una sf'rit' 1IP masas salit>ntt's y t>nlrantes. una mt'z<la dt' gtonwtras pP!reas y <'ris!alinas ~.al mismo tiempo. una . . U<"t'sin dt' le1hrrinlo:-i. t'<J\t'rnosos dt> forma p:<li('a qut> ('011dt1('f'll ha('ia un lugar f'n aparit'nf'i
<enlell1111lt'. Max Tau! 101111) en su rt'pf'r!orio proye<"lual con una 1onstru('.
c{111 que tridt'nl'iaha la f'spf'<ial idt'a dt'l g6tieo <"on la quf' ambos herma.
nos l'oinl'idan. :\s. la tumha dt' la familia W'issinger. llt"vada ::t tPrmino tn
] <J20. supuso un intento dt" aproximacin rt'al a las proput>slas tf'ri('ai; qur
110 h-'rlllilHtJian por ff'Soht'rSt'. l)f' JwdIO. gracias a t'H3 pt>qtwfia l'OllSlnJCl'in
p:-; ms f<'il imaginar t'll qu st'nlido podran hahersf' desarrollado los 110~
qut's de fornrns torturadas dt'I gti<"o a los quf' aludi Worrin1:wr.
A calt'guras df' pt>nt'pl'iln arnf'stralt's t'n d templo, <"omo lo sagrndo.
solt'lllllf'. grandioso. misterioso. ele .. el goticismo del siglo XX aport6 la aprr1iacifm fantstica del f'spa('io que eonmu<"iona mt>diante la distribul'in de ].
llt'as y su1w1ficies que l'Ontra\'it'nf'n las leyes habituales dt> la pt'rspedi\
risual. Las posturas deseneadt'nadas por textos como los df' Worri11ger faro
rt-"'l'if'ron un rt"pt>rtorio formal t'll el que intervenan abruptos enctwntros t'lllrt' su1 wrfil'it's angulosa~. planos indinados. o imgenes ina<"ahadas qut' ~r
rt'<Tt->aban incluso en la imperft>ceicn. Asimismo la inspiracin l.lt' lo gtico.
antf's de 19:10. st' \"i ampliada no slilo por la interpretacin de las fonnas mu
nurnt'ntales. sino por visiont's imaginati\as de humildes constrUC"l'iones llf\'adas a l'abo sin los medios rnalt'rialt's <'Oll que se erigieron las an!iguas ('akdrales. Dentm de los templos que re\"elan un indi,eutible influjo< le la muda
medit>val domf-stiea o no monumental. existen varios ejemplos. En 1tJl Han~
Scharoun realiza un proyecto de eon<'urso para una iglesia en Bre111enha\'t'l1.
.-uvo nieo alzado recuerda pa1k de una aldea antigua. El lema bajo el qur
:-ot' prt'~n!d lral1ajo fue iglt>sia como una ru<"a. En l, un g1upo dt' pequea~
<<1nstru<1iont>:-. dt' 1ubit'rta f)UntiagU<fa St' apian como formand11 t1n maciz(1
muntkulo. Las trazas dt> la planta, t'n forma ameboidt>, indican la situal'in
1lt' al~111w 1lr- la:-..:. to_rns qut> se mut>~lran t'n el alzado y una conjurni(n dt' <r
r~arnwntiJ . . dt' dist11Jlo ;rosor. Su in<lefinieicn 110 permite deducir la utiliza
116111011nt'la dt'J t' .... paf'io sa<"ro. Jlt'ro t'l t'jereieio de la planta indiC'a al nw
26

qut> ~wn t>l modo dt> prol'edf'r dt> Sd1aroun. su i11tPrs por 111otiro.-. t;11
t'll('ionalts <'OlllO los <Jllt' aparf'('t'll t"ll t'.slos ho('dos y. a la vPz, Ja Ji
lt'Jll'i111 dt' rt'snh"t'r ('omplt'-1<.mwnlc las dificultwlt's dt> t"Xprt'si1n qtlf-' PI n11 ,
mo planlt'aha t'll el Sf-'lllido dt' 1ont'1lar IH ima~wn ('011 la pla11inwrra.
E11lrt' los aulon-s que tmlaro11 dt' inlf'gtm un enlPndimienlo n1111nli<od1
la ne1wi1n l'Oll Ja t>\.pt'rinwnlal'611 dt'I fll"Ol't'so conslnwtin1. dt' . . . lal'a Han~
Pnelzig. quit'11 dt'sarrolla su parti('ular i11ft>rpn~ta('in dt" lo gti10 cr1 la dtn 0.
minada 1apilla May(li('a dt' 1921. Los primeros trazos dt' la propuesta lllUb.
lran h1 l'Hpilla l'Oll1o un ahigarrado reli('ario g1tiC'o en los mrgt'nt's df-' 1111 llo.,.
qut>. ;.J ladl1 <lf' un 1an1im1 ~ junt11 a un rl1ol q11t" flW't'<'t' una f'mina. N1nnialmf'lll1
la t'JH'ina st' l'ita t'll t'I arle alemn como !"\mholo tradiC"ional de la fuprza; Pn
cambio. en t'I dihujo de Pof'lzig t'I rhol t"sl St"<'O. apart'lllf'nwntt' fulmi11a1!11
tt1r un rayo. y quiz. igual qut' t'll t'I "Paisajf' dt" in\'erno>) pintado por FriP
drich t'll 181 l. f's alt'gora df' la dt'st'spt>raC"i<n ~la mut'rft'. 11 A su \'t'z, la n1pilla part>l'f' haber sido formada por rmm1s. para existir como <'ahafia f)Uf' St'r
Yira dt' 111dinwntario refugio al ,iajt'rn. E11 la sig-uit>nlf' fast' dt"l pro!t'l'lo. la.
l'IHH"s g1tit'as St' difuminan. Lis llllf'\Os hol'etos rf'ctwrdan al pro!'t'l'IO para PI
Fiestpielhau' (l'a!a!'io de Fe,tirnJe, de ~alzburgo) ... n d qu .. P1wlzi?; "'t.aha lrn
bajando duranlt' la misma fpol'a. La <'a pilla repite p) mismo planlt>Wlllf'llto dP
f'sj1iras <'l1rnfnlril'as que en PI Fit'slpiPlhau:o; <lal1a lugar a la envoltura 1lt' la sal~.
Tamliifn la idea dt>l gti10-('ris1alino orit>ntal y sidt>raL a la manera clt' la arqwlt-'dura dt' estalal'titas o t"horros de af,'lHI ('Ollgelada qut' haban dado fomia al
Cro"e' ~chauspielhau' de Berln (1919). , .. deja y.. r .. n .. 1 wqtwfio kmplo.
,-\I rt'ff-'rirst' a t'Slos dos grandt's pro~f'l'los l'\'iles cot'lnt'OS dt' la May6lit'a. Brnno Taut st' quPjalia dt' la 1oslumhrt' dt' Pcwlzig dt" l'f'fWtir 111a<"haco11amPnlt-' moti\ os iclPnli<"os o similaws. Df':;dt' luego. a primf'ra vista. lo tJLW
P1wlzig 1011sPgua nwdianlt' t'slt' l't't'Lirso t'ra dotar a sus t>dificios dt> una tomplt'jidad qut' disimulaba lu durt'za df-' las solucionf's t'S<'alonadas lwhitualt>~
f-'ll la mayora df' Pilos y sum izar adt>ms las \ariadas <'ilas dt> las qLw t'J"ill1 deudort's. Ahora l1if'll. si nos ~uiamos por las palahras dt'l propio arquitt"do, t'll
l'ontramos qut' los motivos quf-' IP !lt'\aha11 a utilizar lo ()lit' t'll t'I fo11do t'l"Cl
w1 :-;islf-'nt<J tauloi();il'o como mPtodo rlf-' composi<i<n no t"ran tan ~imple~.
110....; lo

pol'O t'Oll\

l l b1 .. l'ar"ilJt' d1 1mit>r1111 hi ... drid1 n-pn,.. ... 111a ]J nila dt"' tm 1;1111i11a111t"' q11t ;.qiu\ado ,..11
,.u ... 111ul11,.. ii...,. .. u11 al Jo .. 11 .. l 1a111J11. El p<11.,aj1 .. ,..1, lorma1l11111r1111ir1<1.., la];.ula,.. _\ ,],,,.. 111ri
a,. ,.,.,.a-. 1 1w ''"H 101] .,1,11:iiri1la1l 11u 1"l1n11 1<"111"1' hoja". l.a .,il11<.w1'111 d1I 1;1111i11a11h' , .... 111
.ida. 110 di . . 1i11g1w l.1 rnla il "1~111r Lllll -.. E,..1,. li,.111.0 _.,,. ("ot11pl.11w11la 1011 11 "l'ai.,<1jt"' d1
,.,," 1)!'l,.1,
!-

1111,1 1-r111

1111.r oJlll'

!_11 ! .,,. 11111.ilwlotu,. Ll l'""drd1 l<1r1i11111i;ui!i1111 .,ll., l111ja .... 1111n las ('t1al1-. 11tw1
l 1t1l <l ll<J -~ 11w1w11lra urawlo ..l 1u11111a11l<" qtw ha al1andor1ado sti.... r1111lt"'Jj-.. 1 d1
la luuma lal111<11J.. Wtil ilo

28

Al rf'proche de Taul responda Poelzi~: Mi mant>ra de llegar a la forma y a

la expresin f'n la arquteclura es rtmiC'a. musical. sin eslar obsesionado por
parecer nuevo o evitar cualquier reclamo a la tradif'in, 12 y de hef'ho, las f'!italaetitas del Sehauspielhaus tenan como funcin evitar las resonancias de
la cpula. En un discurso pronunciado para el Werkbund en 1919, Poelzig mPncion la relacin entre tcnica y forma, estableciendo que en ese momento f'Ualquier opcin constructiva poda satisfacer los requerimientos de la imagen. El
problema se generara., segn Poelzig, cuando se impusiera el seguimiento de
unas leyes fijas ('Omo las de los estilos, a la tcnica. Entonces es cuando el
arquitecto rJeheria estahlecer una jerarqua entrf' el gtico y los dems estilos, ya que el gti(_'u estara idenlificado con el modo de construir moderno.
que, segn l, tiende a la (<descompo!oiicin de fuerzas. a la disolucin y a la
articulacin. En este punto se encuentra una clara afinidad e-ntre el discurso de Poelzig, y las vas de desarrollo del racionalismo estructural que desde
mediados del XIX anclaron sus principios en la' proclamas de Viollet-le Duc.
Es por eso que las intenciones del arquitecto alemn deben interpretarse no
desde un intento por reproducir la identidad entre las fonnas gticas y la.;; tcnicas modernas. Por el <'Ontrario, la afinidad espiritual con el medievo segn
la entenda Poelzig, requera la aplicacin sistemtica v espedfica de un estilo nuevo; y la manera disciplinar de llegar a l consista. para el arquitecto.
en la seleccin y posterior simplificacin de forrnas elementales. hasta llegar.
mediante su combinacin repetitiva. a una ... ammna musical. u
Poelzig nunca estuvo dispuesto a renunciar a la creatividad artbtica en
favor de la tcnica, y tampoco lleg a considerar que la arquitel'lura pudiera
rechazar las enseanzas de la tradicin. Igual que la mayor parte- de su::- tontemporneos, se encontr en pleno debate act>rca dt" cmo la l'tmstn1l'c:in haba de relacionarse con los medios de produccin y. a su mant'ra. no lo rehuy. Es ciertamente especial el hilo argumental dt" su confert"nc-ia para t"I
We-rkbund, y directa la forma eon que incorporad mismo discurso t"ll PI pro
yecto para la Maylica. El pruct:"so proyt'ctual st" init:ia t:>n manos dt" Podzig
en d momento e-n que ste da rit'nda sut>lta a su cn-atividad artstica. ~ J!'surgt' la idea inieial del pt"queo lt'mplo gtico qut' remitt' a lo m!'- ntimo dt
su <'omien<'ia. Pero t'Stt' primer proyedo no hubiera podido lit'\ arst' a labt
dt' 110 St'r nwdiante un pnweso artt'sc.mal. Por eso. los hoet'lo~ qut' llt>~~lll ha~
la la sohwi6n dt'finitiva, tomplt-'lan un t'studio dondt' t'~quemlit~untn\I

1:2. Cil. t-'11 ThPutlor UPui-.s, 111 Ham /Juf.'!::i{.

il11 197B. p. H.
1:\. l-la11" l'mlzi.:. "Uis1uri-o 1kl

29

Poe-lzip:: pmt"ha la aplicacin pretica de sus ideas. La s~ccin conslm<'ti\'a.~ 11

rr l'Omo apoyo a unos mnimos clculos estructurales. para indi('ar enu/d
pm1e~ rlel edificio se f'lll'Llf'ntran con la estructura. o la ('onslruc1in df'j 11
demt'nlo~ repeliti,os a los QUt" aluda en su discurso. Estos elemt-nlos eon 1111.
ma de tmpano o t"Slalactita \an formando los volmenes escalomulos f'Xh.
riorp.; qut". a diferencia de lo qur- oeurre en el Sehauspit"lhaus. no se repih. 11

exarlamenle hacia el interior. Una lmina levemente plegada sigtw la cun 0.

tura de las cerC'has y limita el espacio. La luz penetra dramticanwnte dsd,
lo ms alto de la cpula. hacindose protagonista de un interior, en el que"
rxpresan con eseasos medios algunos aspeetos bsicos de lo sa('ro: una stil
interpretacin de lo esplendoroso. pero al mismo tiempo la intimidad d. una
carnna mileraria en la que se podran celebrar ritos ancestrales.''
En 1921, el arquitecto-pintor clant's Peter Vilhelm Jensen Klint. que n"
perteneci directamente a los grupos expresionistas. consigue iniciar la ron~
trucrin de un proyecto que supone la materializaein de una idea senli
mental ele lo gtico. Los priml'ros bocetos, datados en 191.3. proponen la tre
aC'in de una aldea extendida a los alrededores de un templo. formando una
plaza en medio de la cual se alzara la Grundtvigskirche en connwmo~aci<in
de NiC"olai Frederik Severin Grundtvig, destacada personalidad de la 1gles1a
protestante danesa y de la cultura popular. El terreno sobre el que ."e deba
asentar el edificio estaba localizado en una ligera elevacin de la "mdad de
Copenhague. lugar pues inmejorable para lograr la configuraricn de una
suerte de Stadtkrone. Todos los factores colaboraban a que el templo fuese
concebido como un monumento que habra de representar el solernne fin
que estaba destinado. lneluso en la construccin se sigui un proC'eso eJ~m
piar que dilat enormemente su terminacin. En dicho proceso 111fluyo el
propio arquitecto, interesado en la interpretar la tradicin bltica. en. el "'
del ladrillo. pero lambin el homenaje a la vida y la obra de N.F.S. (,rundt
rig."' Se quiso rememorar el duro queha<:er <le los trabajadores, eli(iendoa
Sf'is obreros espef'ializados que deban ejecutar, mediante la unin de plO
zas de ladrillo. la arquite<'lura de un kmplo colosal. La construcci1r Yel or
namt'nlo estuvieron as. eon<li<'iona<los por el uso Uel material. En principio.
la utilizacin del ladrillo visto supuso una simplificacin formal res pedo a

1-1. El lirnlo inh-rior lit' la l\1a~1lica 111m,.1rn u11 mudo dt> w11t'll'mi6111lt> la luz lflW sl laru
l1i;11 iu,.,pirmlu 111\a,.,11111stru11i(111t',. ,.,ana... .,.J lmrmro. imluso t'll t>l 111is1110 1lil111jo. apanTt' unan
t1,,.(h1 1!1 a,.,r .. 111J,.111ia 111a11ini,.la.
) .;. , .::--.. C~rumltvij!: lialJfa 11111111miu11a1l11 r1fucmin a milt's 1lt' rampt'sinos v 01111-'n,. 1lurn11I
la Mimncla 111i1ud d1I ~i~lu \1\. q;. Jurw11 S1.~1ull. .. p. flt'I' \'i111t"l111 Jt'llt'll Klinl. 1)t' Slmhkrum: 1
rlii'"~ 1w1 l,rm11h1~ a C11,,.11a1t:lw11". t'll Ct1.u11/w/fo 11" (J40-h41. 1f 1J-t>llt'111 97. ii. 14- IH.

/'

- -

1a I

:11

.....

...

la m111ilt'elura rnPdie\'al dP grandt>s piPdrns talladas. Las t"slruduras clt I;:

planla ~ la st'C"('icln SP,.,'l.1an fiPlmt>nh los t>squemas tradi1ionalmt>nlt' :6Lic 11_..,
aunqm llarna lu alt'n('icn la gran dinwnsi6n df' los sopm1t>s t'll nla<"i6n al ta.
mallo tltI rdificio. No l'alw duda dt' qut> Jenscn Klint huhit'ra podido ,. 11
1920. rt>pPlir 11 Pf"'clo dt" ligenza qw- post')'t'l'Oll tan las antiguas 'ah'drah.\
rwm la!'i gmndP!-i masas dP lo!-i pilans dt> la Grumltvigskir<"lu ha('f"ll sosp1..
rharqlll-' su inlrrwi1n t'ra otra. Con('rt>lanwnlt' qut' Klinl prrsegua l.1 t'st'n.
f'ia d1 la:-o formas ti1l gtico han~f"lil'n y deC"idi interprt'larlas sin c.wudiri.J
solnl'ioms liitnicas quP hiC"if"l"llll t'\idenlt" la prest"n('ia dt-' lo modt-'rr10.
En PI inlP1inr SP anul PI ornamPnto tlt-' los mismos t>lt'mentos qw forn.
paaran a un Pdifitio mt>dit>val. Ha<'ia t'I exterior. la gran molf' dt' ladrillo
Sf' f'lt'\ 1l al eit'lo rrl'orlndnst' <"Oll \nlmt'llf's apuntados y rt-eorridos por
franjas quf' ft'mar<'an la st-nsaci6n dt> n11i<"alidad. El prtieo ele t'lllrada M'
fonn por un rUt'l"flO lriangular. taml>i~n adornado con estras. Ningn f'it'mt>nlo T"t'produjo rxadamf-'ntt' .o) c1digo rslilstit.n gtieo~ pt>ro el tratamirnh1
df' los n1lmrnt'~ t'n los cuatro alzados basta para que en e] edificio Sf' \'t'i:I
el peso de la arquilel'lura oji\'al. El orden tripartito dt> la planta qut>da reflejado al exterior solamente en la pmk delantera que se abre a la plaza. ele\'ndo,e por erll'ima de la naw central. A modo de torre, la Grumlt\'igskirt'hf' St' prP~t'nla t'n la rsct'na df'l Pntorno urbano. como una pantalla. comh
el final de un de<"orado. eomo una mole gctiea formada a partir de mnimo,
elementos que haeen reeonnl'ihle t>l t>stilo. Es defnitivamentt' un e aso ni111 en el que qot"tla expresada la persistencia de un modelo formal del pasado. lra,pa>aclo por una parti!'Ular inlerpretacin de lo moderno.
Junio a los l'asos antt-"tionnt'nlf-' analizados. otros arquitectos siguieron
lo que se puede entender omo una lnea ms ortodoxa dentro del gc'tlieo del
-i~lo \ \. _.\] imestigar esta dinmil'a. es preciso detenerse en la figura de The11dor Fisdwr. anuilel'to !'Uyo queha"er aparece ligado con la tradi.-in mrdiernl " vern<'ula del llamado estilo romntieo alemn. Entre s11s obra.
destal'~ la iglesia de l!lm (1908-1911). un edifieio de slida aparit>1ll'ia qur
re<ut>nla a \"it>jas fortalf-'zas. En lomo a su figura se form una escut""la dt> ar
quitecto de fantasa f11il. que ~eneralmente no llegaban a resolv1r con la
misma ima!;nacin los problt'mas lfenieos. Cuando uno de sus .llumno~
ms detal'ados. Dominikus lliihm. hahlaha de sus aos de format in v
primna f'"tapa profesional. St' rt'fera a s mismo como un artesano. Tod~\U
al final de'" 1arrna. Bohm continuaha proye<'tando sus edificios a hase t!r
inli11i1J;11f 1l1 :n.t11<lt~ f'lm11,s. hmiemlo alanle de la minu<"iosi<lad deti11umnica
'JUf" lrnl1fo apff'11dido df' su maf'slro.
)J.,,,w1iku., lliihm nace en 1880 en d seno dt> una familia de arquiler~ 1)e,pu., de realizar sus estudios en la Te<'hnis .. he Hochsdrnle t!r

Stuttgart comienza mostrando sus trabajos en la eJUIDsidn de arte de Darmstadt de 1908. Fue un homhre extremadamente religioso. C"ompmmetirlo con
los proc-esos de renovacin litrgica y preocupado por que los cambios que
se ihan produciendo al respecto tuvieran traduccin arquiteC"tnica. Sin embargo. en la mayora de las ocasiones, la lectura de sus proyectos sacros
est necesariamente ligada a imgenes ancladas en la tradicin. Fue <:onstante en uso del gtico hasta 1930, paradojicamente al tiempo que produca los proyec-tos ms abstractos formalmente de toda su obra para Frankfurt o Norderney. Su libre interpretacin de la arquitectura ojival estuvo en
parte ligada al uso del hormign, que ya durante los aos veinte haba demostrado sus posibilidades en la construccin de arcos y bvedas. Ms motivos en favor del gtico para un hombre minucioso como Biihm pudieron ser
los ya citados ensayos publicados por Worringer o Schefller, ensayos que abundaban en argumentos a favor de su efecto espiritual. de tal manera que incluan una serie de valoraciones exaltadas respecto a la materia, a la escala de los edificios, o al fin de stos. 16
Bohm construy, entre otros, los templos de San Juan en Neu t;lm
(1914-26), la ampliacin de la abada benedictina de Vaals, o los proyectos
de la Christkonig en Mainz (1926) y San Apolinar en Frielingsdorf (192627), cerca de Colonia. En todos ellos jug un papel fundamental la idea de
espacio longitudinal tendente a la expresividad mediante una cuidada integracin de las bvedas y las estructuras sustentantes. No existe ninguna
referencia a basas ni contrafuertes, ni siquiera ya a pilar.e.s o a nervios~ ya

que las bvedas parecen lminas plegadas. La luz penetra en el interior

acentuando la visin de superficies prismaticamente rotas, y marcando la trayectoria parablica de los arcos.
Menos suerte tuvo Otto Bartning. cuyos proyectos para templos protestantes de los aos veinte no fueron construidos. Quedan para su anlisis
planos y maquetas que reflejan una preocupacin sustancialmente distinta
a la de Bohm en lo que respecta al espacio y los elementos que lo configuran. Bohm principalmente se dedic a invt>stigar con formas ojirnlt"s las posibilidades de unificacin del espacio tradicional longitudinal. Bartning. t"n
cambio. no se preocup de transformar las rt"laciones exislt"nte~ t"nln. lru; elt"-

mentos heredados del gtieo una vez simplifil'ados. ' trah\ d~ adaptarlo; "

16... 1.a t'X1H't'si6n tlt> lu an1uilt>11ma )!:1ti1a no St' i.U!<ilt'nla .-ubn la mahri.1.
dt dt" l'>U 11t~l(a1in, 1lt> l'>U inmalt'l'iali:i:a1in. l.nf!:l'U su t'\.prt'sin a pt'sar 1lt> la pil"'1lra.
a la malnia t's t") ~spfritu. En t'I )!:lUi1u lu pi1drn st' dt"smalt'rializa ~ sr rs.11iri1uah1.~1~
urrillAt'r, /.t1 t'Sfmfo cid 1'.di/o l(Ilirn. l\ut'\a \isin. l 1lfl7. p. K.:i.

:n

lipnlnga,; t>,;p;wialt>s nwnos hahitualt>s. En t>Rle sPntido son PjC'111plares el

n-clo para la :-;1<>rnk1rclw dP 1921. un caso singular d,. tn1wdo cpntrai'''
dn ljllt' '" m_ializan con dPlf'tiirniPnlo ms adPlantP. o,. cfr la (;ustm-Ar1:;
krrdw d ... tharlotemliurgo dt l 'l2S. Estf' ltimo Pstaba dPfirrido sobre
. quP hasta PSP rnomPnto no lrabr .,ido con,;,,111
p1anta lrapt1.m_c 11
a . un ltpo
ratio t'll la anmtPdura d ... l 1... ruplo. "quP sP ira pmgrPsirnnw111P C'onrirtie11,.
t'll modtlo. Rartning l'rt'a tn una <<i;lt>sia limpia dt> sus imp11rt'zas histr 1,
"' quP hwra Pi cri,;ol ,;agrado d ... la eomunidad dt>l foturo. \alor de/,,
tilo. l'omo mul'hos m1istas dt" su tit>rnpo. los aspf"('los qut' Jigal,an a f'!'lt'~.:
tilo ton la prdica at1t'sanal el., las ai1Ps; 1~ pero a diferencia dt> otros exaha,,
tolegas. Hartning llep:c a olwiarlo como modt>lo cultural t'B .,) moment11 1
qut> t11mPnz<l a f.!;t"Ht'rar Pste-rt"otipos.

Por PI contrario. un arquit..cto como Fritz Hger logr justificar a lo l1

dt> toda su obra la rf'l'lllTf'n(_'ia a lo gtico. Sin escatimar medios. Hii~1
aplic la misma clialt'etica a cualquier tipo arquitednico. En todos aqu,

~o

1\os-:sohrt' los qut> trahajtl. aparf"C'a alguna referencia a la arquitectura rn~

llif'\al. ~a fupra por la utilizaein dir<:>cta de formas o por la interpretal'i1,,

,\p\ u"' clP \m; materia\e,;_ ""\WC"ialmentt' el ladrillo. El motivo que defPnd1
Ho~t'r para alirnentar el mito df" lo gti('o era el nacionalismo alemn. qu.
st' t'Hl'ontra\1a a su \'t"Z lip;ad.o a otras l'ausas de ori~en romntiC'o o sol'i..11
.-\ finalt>s dt> lo~ aos \'t'inte. se haba produeido una aeu11Hdaci6n dt'ar.
p;umt'nlos. un rt'pt'tiorio dt' formas dt' aspt'C'to ojival ms o nw1111s f'8e1wialr~ t'Hl'llf~t'lallas. y los templos pro~t'dados por Hoger dt'muestran que no t'r"
llt'lt':-.<.irio alrnlir ms a.Ha dt' los <onvt'neionalismos de<'imi11611il'os. ni por :-.u
put'slo al nwdit'\o para t'ncontrar ahundantf's rt"spuestas fon11aJt's. 18 En t-1
fondo. !"U aditud l'onstata qut> l'it'rtas Yas de de-sarrollo dt-> la anuitt>dura drl'
~i.lo \. \. t>slalmn alaliando t"ll la indiserirninada lt>ctura dt> un pa...,:ulo prximo.
En aqut-"l\o~ razonamit>nlos dt> l"ariz ms prosai('o. enfo('ados a n-!acionartr1ni<a y forma. t>l ~{1ti("o pudo halwr ganado la partida; pe-ro Jo qw se- hubirr,1 ~
manlt>nido lomo prototipo dt> rat'ionalidad C"onstrutiva dt>riv6 t->11 un material
ms

\l<:lril

w1...,<111alizar las f111111as. y a\10116 un ten.~110 ('OllHI

t-'l <lt> la

1n1y't"'l<1l'ili11

dt- lo~ lt"'mplos. t"'n t"'\ qut-' t"s posililf"' ju:--.tifi<ar <'asi <ualquit-'r intt--nci1'111 simbcliC'<t.

Hfre11cia rld.'iictt en la aportacirn <lf' Italia

El problema qut' se sus"it6 t'll torno a 1920 a la hora dt' enronlrar rf"fPl't'IU:ias para la arquitectura que St' produda en un rletPrminado lugar aft'ct al aspt'('lo rlt" los edifiC'ios. pPro tambi~n a los temas tipolgico!"-i o <onslru'livos. La inadt"tua<in il'onop;rfica rle las pautas que iha imponiendo
la modt'rnidad justific parle de los historicismos de ndole local y tuvo su
relt'jn t'll los templos. En las distintas naciones existen prmhas dt' quf" la
rt'<U'in tradicionalista sohre la qut' t'stamo'' hablando afeC't inlf"nsamente
a la arquilel'lura religiosa. Italia se enfrent a estt> ht'C'ho desdt una situaci6n t"Spt>C'ial que es analizada por Bruno Zevi. Zevi st'ala cmo los estudios rt><opilatorios sohre la arquitedura del templo evitan sistemticamenlf" refPrirst' a los templos construidos en Italia durante el siglo XX. y apunta
la posibilidad rle que el criterio ele selecci6n haya siclo la originalidad en la
apli('a<'i(ln d,.. los programas. y no !a calidad formal. l'J Es evidf"nte que en Italia St' produ<'en ejemplos de inters. l'omo los que sern sealados a continuacin ligados a la arquitectura tradicional. y tambin otros: templos proyeetados por Terragni, Figini y Pollini, Alberto Sartoris o Michelueci, que
sigut>n con mayor firmeza los caminos programtieos de la arquitectura modt>rna. Sin embargo. tal y como apunta Zevi. Italia se encuentra con una silua<'in esperfica a la hora de enfrentarse a una posible renovaein en la
arquitt>dura del templo: una situacin determinada por la ingente hf"reneia
del dasieismo. que termina por condicionar hasta casi 1960 tanto la operatividad de los arquitecto como el mbito de exigencia <le los eomitentes.
El ilt"sarrollo de la arquitectura nacional en Italia estuvo mareado en
los aos veinle y l'omienzo de los treinta por la polmica que st" llev{1 a trmino t"nlre diversos g1upos que, a diferencia de lo que ocurri en Alemania.
st" ron('d1an a s mismos como faseistas. U no de los ms importantes fue el
Non(_f"nln~ <'Onstituido en 1923 con el prop6sito de rela<'ionar mod.ernitlad y lradiC'i6n narional bajo el concepto de (<italianidach. fr,..nte a l. la
urganiza<'in de arquitel'tos racionalistas denominada Gruppo 7., expresaba
:.u J't"('OllO<'inwnto a la tradicin. pero a la vez rechazaba por intolerables
la anuilt'('lura tradicionalista y las estruduras l"'t"\t>-stidas de una fad1ada
hishrita.
La obra dt' Giovanni Muzio represent fit'lme-nlt' d pen:::.amit>nlo dt> los
1ompo11t"11tt's dt"l g:rupo Nove<'ento. Tanto t"s as qut" la l'asa l'onst111ida p1u

111. l.!\ i io.t rtfit'l"t' t'llllt'l"t'lamt'nlt' al lihrn dt' H. (;it'~t'lmann \1111 /...mlw11, pulhado on '."-iull
~a1l 111

1971.

l Pn 192:-J t'll la va Mrn-wova de Miln (C Bruta) punle sPr C"alifiC'a<la como

el manifit'slo d ... los valort's arquile<t6niC'os clt~I grupo. Muzio aplic t"n sus
lt'mplos los mismos principios que <'ararlt'rizahan el Pdificio milans, prinC'pios qut' st' hallaban (.. n la intt'rprt:>la<"i6n de las formas clsiC'as. pertene<'Pnles a un amplio cum1m temporal. J_.os proyeC"tos realizados a partir cle 1927,
la mayora para la orden de los fran<"iseanos. se C"araelt'rizaron por su aislamienlo dt' los valores plsliC'os identifiC"aclos c:on la vanguarclia. Ya en la
iglPsia dP la Uniwrsidad Catlica del Sagrado Corazn en Miln (1927-:{2).
t'l principio de orden d!iieo estaba por t'ncima df" <'Ualquier opei6n ereativa moderna. Precisamentt', los proyectos de Jos arquitectos italianos ligados a t'Sle movimiento reaceionario, <"Onsiguierun mantenerse a una corta dislan<"ia de la eopia hist6rica, gra<"ias a qut' la idea Je orden lleg a primar sobre
el lenguaje. 20
Tanto en la iglesia de la UnivPrsidad Catlia, orno en el Santuario de
San Antonio en Cremona (l 9:{6-37) o en la iglesia de San Antonio de Varese (1955), Muzio utiliz el ladrillo para la construe!'in de los cerramientos.
En los dos primeros proyectos, slo la estrul'tura y la cubricin e.staban formados de hormign. Esta eomLinacin de materiales favoreca cierta conlencin dialcliC'a, que no se eorresponda exactamente con la mesura t"Xpresiva. cuando el hormign tomaba ms protagonismo. As. en la baslica
de Nazarel o en la iglesia de Varese4 la estructura interior fue tratada eon un
monumentalismo casi hrutal determinado por la ejecuein de pesadas bvedas de arista o la insercin de enormes soportes sin reprmhu:ir litt"ralmente ningn cdigo lingstico concrelo. Por contra. en el exterior <le los
edificios no euaj6 la eseneializacin decorativa que en ciPrto modo quedaba favorecida por la presencia del hormig<in en los intt"riort"s. y las referencias a la arquitectura histrica se hicieron ms evidt"ntt's.
Por lo que se refiere al trazado de las plantas. Muzio mantt"na tambin
los esquemas tradieionales, haciendo espeeial incidencia en las plantas longitudinales. En oeasiones, la interpretaein de los elementos dsil"os y sus
relaciones daba lugar a una l"e11a personalizal"in dt> los pruyt>dos. Tal t"s
el <"aso del Santuario de Cremona, euyo espal"O t"st formado solm: un armaz6n hasli<'al f"ll f"l que la nave se forma a travs rle u11a SUl"esin de hVt'das transvt"rsales al eje de entrada. Di<'has )Hl\ edas t'St<.in soportadas poi
una St'l"it" dt' pilares de ladrillo muy t'sheltns~ que dt>fint>n adt>ms el dramlmlatorio. Este proye<"lo dt> Muzio <oimidt' t'U g:ran mt>dida l"Oll ulrn propur~lt

:lO. l:'fi. C1!'un lk Sl"lil. /.11 111/t1u-11

l.all'l'zatl .. Hunm 19i'H,pp. l:ll--127.

11rcliitiflmiin1 i11 /11ili11

lru /1 .,,,. p:rwn1 l mHr...d,

en 1Q,)1 pnr Adallwrto Lilwra para un pueblo agreola en Libia. A pisa,,

que amhos arq111lt>l'los reprt>st>ntahan posturas ideolcgicas hi<'n
t\a:-.. f'll ambos Sf' rf>Jlf'Ia el mismo sistema de cubricin Sin f'rnharuci . 11

"''" '
t".' ,(f

l'orrespomle a la postura ch modernidad dt>fendida por Lilwra. su.idili,.'

para L1lna no 1n11tt-na nfp1n1tes Pstilstieos. Exista Pll c<I la rnciona/i

tin de un P:-i.flllf'ma_ organiz.ati\'o arraigado en Ja arquitPelun-1 del frn 111~;

para 1onsPguir una 1ma:w11 mlPgradora dP la figuratividad vanguardis1,
lo vernl'u In.
De Enwsto B. La Padula v Mario Ridolfi son una sPrie de proye11 0.,,
19:~1 \' ]Q;~2 para la arehidicPsis de Messina, que dPhPn st'r ristos al rn,
nos como lf'Yf'S intentos df' coneetar lradil'in y modt>rnidad. Esquema.-./
l'Ornpnsici6n clsicos. con f'lt"mentos de arquitectura C'lasit'ista ahsolut.
mente simplifieados, pPrman<'<'t'll en ellos junto a la muda prt>sencia d1f,:
volmenes puros ('01110 manifestaein de lo monumental y lo simhJi('o. f:
la misma lnea. pero llegando a un grado de abstraecicJn mayor. t>stn loslx,
eelos que Giuseppe Terragni plantea tambin en 1932 para una catedral. ir,
sentados l'Oll motivo de una exposiein organizada por el MIAR. 21 El arquiten
prepar para la ocasin dos pro~ectos. uno de loH cuales es su conocida ,.d
tedral <le 1emenlo armado. El otro presentaba un eseaso nivt>l de defi11r
l.'iiln. pero los tlihujos conservados bastan para dar a f'ntendt>r planteamiP111,
1le la propuesta. sta se basaba f'n una transformacin del tipo de basli1
l'Oll bside. En los eroquil-i tUt' t')ahora Tenagni al respf'C'to. sf' C'omhinan rr
l'Ursos forma)t's qw: no St' idt'ntifil'an l'Oll la tradicin de forma literal wr'
sigut'n un ordt'n t'strido. As. por una pa11e la sucesin de <ontrafuer1r
qut' lt'nninan t'll el pao limpio df" la fachada. o los e-nsayos dt> iJumina('ii'1,

<lt' la ('ahe('t'ra dt' la navt' !lt'rkneten al cdigo de lo esencial. a lo qui:' 1<111

to t'\ ~ruppo 7., 111mo t'\ MIAR dt"fendan como racional. Pt>ro los apun!r
1lt' Tnra;ni pt'rrnilt'll sohw todo t'lltf'ndf'r el nexo con la historia que Jo:-; m
quilt'dos dt' t'slos dos z;rupos proclamaban como bast' fundamt->11tal de su pr11
1t'dt'T. "El dt'st'o dt' un t>spritu nLw\o f'n los jvenes Sf' hasa t-'ll un prnhrn
Jo 1onoeimit'11to dt'I pasado, no Sf' funda en f'l va<"O.
No ni~lr
ineom1atil1ili1lad t'nlrt' llUt'slro 1asa<lo y nuf'stro presf'nte. N11s!1lros no qur
rt'mos rompPr (011 la tra1fi(m ... 21

qui.

'1:,:~ :~::~~:ill'.;'~ :11:.~:11c~u1.~~: ;~r~~: 1::,'. 1~.1;.J.1~..~:;::~~:: '~~ ;~~:~~::~t.::;~ ~:I:.1~1:;~: ~ ~ 1

~:'.J~~~~i.lal

1
,:::

para pr1,.t-ul<.1r\c a la lllllt-,.ln1.

:.'::.,';: ~~{,1 11 : :::111111,'

<~(r. AJ\\\'. 1't>rru.u1i owr" r111111lt'/f. Fl1da.

tt. \1a111!i .. ,.,, <lt-1 ~1;rnp111 7 " Ci1. PIL Ha11m 1-\\'al1.-r
ln11u11. Aha11w t-d .. '.\1aolrnl \(Jl{.), \ol. t p. (JIJ.').

:m

ihi11

I'~'

Luduviro <?~::~~"

Proyf't'Lo de ig

el Peneslrino, Roma,

1947

Prt-'l'isanwntP t') ltimo pmypdo dt' TPrragni hu"' un tPmplo. definido poi
alJ!:tmos hnf'f'fos rt'alizados poros das anlt's dt' su llltlt-'t1P en ]9..J.:-l . Una sf'ri 1
de trazos mut>slran la f'\ohwicn de la idt'a dt' f'spacio longitudinal qw- sP articulaha en 19:~2. hasla la confi~'11racic11 dP la planta mediante una parbola.
qut' sP incrnpora lamhin a la imagt>n rt'Jfft'SPntatin1 df' la fachada principal.
En sus t-'Scritos Ten-agni se n-fieTP a la inquif'tud qut> lt> produca la invt>sti~
ein de llllt'\os tipos.:?:.i wro la Sf'('tJt'lll'ia de sus proyPclos podra llevar a JlPnsar qut' t>staha llt>gando a una dt'lt>n11inacin final Pn PI caso del lt'mplo . Sit>ndo
la catt>dral PI 1Jlti1110 proyecto dt> lf>rTa~ni. t'Sf marcado por l<.-1 situaein df'.'Ws:wrada t'll quf' Sf' desam:11lamn sus himos das. pt>ro tamhin por la experit>n('ia
de una hreH' pem fecunda adi,idad proft-sional. EscrihP Tt'1Tagni: Durantf'
las eternas jomad,1s inremale..,; e-n e-1 re-fugio trabaj en un proye-cto quP me llP~aha t'n1mnemt'11le al corazn: t'l (le u11a cate(lral modernsima. A la vuelta (li~I
frenlt>- he l'rerlo IJegar a una so}u('i{Jn y as St" lo he f'Ollfado a Ull amigo. t-'~
gra('iadalllt'llle hf' pt>rdido casi todos los dibujos en el desastre finaI.. 21
LM dihujos de la f'atedral de 194;{ muestran. a pesar de su falta de {'<Jfl<recTin. algunos \pstigios de lo que pudo ser un proyeeto qut> quera ser al!;o
m~ que una intf'qlreta('in de tipos y formas histricos . La planta aparee!-'
dibujada sohre un trapecio que termina e-n una especie de hside . Algunas
,-islas splialan la posibilidad dP un \"olumen abarcante dt> St'ecin curva. Part>ee quf' Tl-'"rragni en:-;ayaba la solucin de una nave cubierta por arcos pa-

rahlicns que segui1an el diseiio trapezoidal de la planta variando en su luz.

y l'm'it'ndo adems en allura. sPgn se cerraban progresivamente hacia el al-

tar. Hesulta e1idente la dificultad del arquitecto para solucionar completamt'n\t' la situai<n :wnf'rada por el t"neuentro de las superficies curvas, aunqut' t'll t-'I C'onjunto de eroquis. la imagen ms sugerente es la que representa
un alzado . quf' lf'jos dt' sn mera alucinacin. 2j puede entenderse como un idf'o~Tama df' los rf'tos gt'omt>lri<'oS y constructivos que llevaba implcitos la

propuesta. En el dibujo. las <los superficies que cubren la nave y delimitan

el bside '" hallan entre dos planos decorados. El primero conforma la entrada \ ""onde la visi<n que hacia el frente ofrece la nave, igual que murra e11 el provedo de 19.12. El segundo oculta la eomplicada unin de las"'pt'rfieies parabclica., que nean la nave ~ el hside.

:l."t C1u".. l'I'.. r.. na.mi . .11rmifit',\lo.I. llW///f)rim. lmrrmlores J mlmnJ. Calt-1a-l.ihrt'l'a \t-rlni.

17.
'21. C11. \da haiw.. ,..ca

ur1a PJBL. p.

: 01Prn r11111J/t't" 192.5-4.', C)fici11a 1d ..

Hrm1a l'JH7. pp. '280-'281

'2.i. "~.,.la

lt11n<1

anl'~ilt"f'lura ~

110

'1LI .. 1~ pw~a 1-..rra~11i" CJ/. llm. p. 28 l.

la t11t"jur. Lm, l101 .. 10~ d .. e-~tudio halilan di! dt"svtuo dt"I

411

El camino trazarlo por los racionalistas en Italia dio lugar a una va de

investigacin tan arriesgada como la del ltimo pmyerto de Te;.,.agni; pero esto
debe considerarse practicamente como una exC'epcin. Porqu~ ciertamente

el lugar comn de apego a la historia caracterstico de los handos que discutieron el desamillo de la arquitectura moderna en el pas, ha permanecido a lo largo del siglo, dando lugar a propuestas mayoritariamente encanas
a la tradicin. Acaso en el intento de arquitectos como Ludovico Quaroni o
Saverio Muratori por reproducir hasta la saciedad esquemas clsicos con
materiales modernos ha quedado sobre todo la idea de que la historia pervive a base del mantenimiento de las formas. En este sentido es paradigmtica la propuesta de Muratori para el templo de la Asuncin de Mara Santsima en Roma, llevado a cabo entre 19.54 y 1970, a partir de una interpretacin
tipolgica de las plantas barrocas berninianas. pero con una insistente transcripcin de formas clsicas mediante la construccin en hormign. 26 En la
trayectoria de Quaroni durante los mismos aos, se percibe un inters simi-

lar por practicar acerca de la respuesta de los materiales modernos ante esquemas espaciales y formales nada novedosos. Sin embargo, este autor consigue llevar a cabo entre 1959 y 1962 una propuesta particularmente
interesante en Gnova; un templo en el que se unen la sensibilidad ante las
preexistencias locales y las caractersticas topogrficas del asentamiento con
un controlado entendimiento de los valores figurativos modernos. El templo
de la Sagrada Familia, formado por una planta longitudinal difana limitada
por paos casi desnudos y completada por una densa torre, se levanta manteniendo dignamente la memoria histrica de todo un pueblo. Se puede decir que este edificio rene, como ocurre en contadas ocasiones, lo perseguido por todos los grupos italianos de vanguardia: evidencia un nexo con las
permanencias ambientales, y al mismo tiempo deja patente la capacidad expresiva de las formas sin retrica.

Mitos y memoria. Asplund y l.ewerentz

En los pases nrdicos se opt durante los aos ,einte v treinta por una
conjuncin entre clasicismo y tradicin loeal qut" fue rpidamt"nte aet"placla. En Finlandia el nacional-romantieismo se haba conn"rtido t>ll una fut"rza importante desde 1885. En 1921 Ahar :\alto se linnl'iaba l'omo anu1-

m. n"

2h. (:'fr. Juan Cal'loi:; Arnmwio... Comrnlarins a la uhra

ustu 1988. p. :H.

27:i. Mmhitl. julio-a

41

tlt'

~aH'l"lll \lurah1n.

cn ln,a,..ru

IPl'lo. ~ llP~alm u Italia ("'11 l92l. justo 11~1 mio anlt's lt> \iajar laml>in a Sup.
ia. tn un inlPnln finalmPlllP frnslrmlo dt' lruhajar en c-I t'slwlio clt' Asplu111
tn Eslol'olmo. El \ iajP dt 1s1tulios a lraliu st' hahu ton\t'rl ido t'll una coslumlm para los arqt~ilt'dns m)11licos ;.mhs tic- 19:10. y ;ra<'ias a l alinwn.
hm111 mm complPla ~alt"rn di:"' i1mi~w1ws. qut' t'll t'I 'Hso dt> Aaho sirvi6 rlf'
una mm1tra f'SIH"''.1.I a sus proyt'1'lns dt' jmt'nlrnl. Es PI pt'rodo t'll qut' ,\alto 1tmslruyf' PI IPmpln dt Muuranw sohrt> una 'olina t't'rt'Lllla a Saynat:-.alo:
una pt>q11t>1la ip;lt>!'lia dt> madt"'ra qut> hahla de su inlt>rs por apl iear la~ rp.
fewnria!'l hishlrieas qm hal,a \islo tn pt>qt1t>f1s art1uilt>tturas annimas
a~rupadas tn los puehlns. ~ no l;.mto t>I l'lasil'ismo dt' los ;rmulf"s edifil'ios
monnmtntalt>s.'; Dt>spn~s dt> 19:f proyt>l'lcl una s<'rit> d.. lt>mplos que prrludiahan las qut" st>ran sus p;randt's ohras tlt> los aos l'inl'uenta: pero anlt>s. <'n 1927. Aalto <"Olllt'l1?.Uha a trahajar <'11 t>l t>sludio de Erik Bryggman.1
.\mhosarquitet'lns. tnn la misma t'thlt'acit'in. se interesaron a la vez por rl
fmll'ionalismo y comenzaron a aplil'arlo juntos en Finlandia. aunque Bry~p;
man no :-;i~ui exadamenlt' t>I rilmn dt' Aaho a travs de los eaminos dr la
modt>miclad. mut>slra de t>llo t>s su obra 111s importante: la <'apilla del cr
me11tnio de Turku. l'onstmida t>nlr<' 19:l8 \' 1941.
Lo primero que lla111a la al<'lll'i<n dt> ,.;la t'apilla <'S su st'mejanza co11 el
pm~-.lo , .. Asplund para t>I <"rt>malorio del Ce111t>nll'rio d .. l Bosque. y <'On
l'rrlamt>nlt' 1on la <'apilla prinl'ipal di' la Santa Cmz. No en vano el pmyel'
to de Rn(l(man t>s prl'licamt>nlt> <'O<'lneo al proyel'lo definitivo de Esto
l'Olmo. JM>r lo <'llal 1nla perledamt>nlt' <"ono1erlo. En <"ualquier easo. Bryggman
pmpmlt" una ~t"1ie de temas que tenninan por hacer dt' su obra una interesante
al1t>mati1a a lci. planleamienlos dt> .\splmul. quit>n en el momento en que C'On
<'il .. t>l crrmalmio t>slalia ll'<'Uperando J>artl' dt> su memoria rlasicista. Resulta
es1..,ialme11k mrioso cmo t>I inle1ior del edifil'io dt> Bl)'gginan es mucho m;b
auslt>m formalnw111t' qut> ,. dt> Aspluml. mientras que en el exterior es dis
linio: lo que e11 el Cemt>11lerio del Bosqut> t'S t>sen!'ialidad. limpieza t>slilstii-a ~ \olumftrita. t'~ ton~idt"rahlemt>nle ms rt"trieo en Turku.
La capilla de Turku t>sl formada por varios !'Uerpos. C'Uya misin es la
de ,...nir a las distintas fases del ritual lJUt' ha dt> llevarse a eaho en eslt' tipo
de edifiC"a<io11t>s. l na as<"ensin gradual dt>sde d l"t>menlerio !'ondu!'e al prtirn. de-ce11trado resp<'<'lo al eje 1entral d.. la nave y dt' altura mul'ho 111t>11nr
1ue ~sla. El prtim <'sl soirtado por nl'ho 1olumnas 1il'C'ulares marcadas

""

l: q, 1'11110 J\,.11111,.11 ~JI u..... 1~11 di .\hur" .\inu :\ahu nt"p:li anni 20 .. tn ..tlmr lultu. i1 H11I
ru., 1- 1/ \l,,J11,.rr111w11. \tar.. ilin 1d .. \111t'a 11r1et. pp. (;~ lh, 111-:lJ.
:lH. \l1Jr \dlln \ .. 11 muJrr \i1111 ,. .. 1111it'tu11 lraliaja111li1 t'll ... 1t'!oolmli111lt Bry!J!;lllUll dt":o;1h 111:!7
l1a..ld 1m !ot' 1r11... li11lJron a H1l!oo111ki t'll l 1J:il.

42

/11

Erik

B)fQ(lllllll. Capilla t"n ..,. 1t"111("11lt>rio clt" Turku-:\ho.

IQJ8H. Sr11111. pla111.11,

tstrlas. Paralila a 1~1. p'ro 1ompll'tanwnh_. sqiarada. !-iC alza la torre. El intt.
rior d1-I llmplo P!-il f;irmado por una 11an... quP sigw_. la clisposi1in asi111f>tri1a d1I p111i10: esl< flt111qL11-'aila por una lnea clt> l'olumnas. (.:stas st"paran l,1
zona 111 la qw S(' illan los harwos. de- u11 pafio aristalado qw-_. wnnilf' la \'isin d1 los rlmlcs: la luz drl bosque'. La p-'rt't'pin dt' la 11at11raltza. qui
111tra a linmar pa11c dt'l 1,spa('io i111erior. ('0111plt'la una situat'in clt> lt>nsi61 1
o m..; hit'll de- dinamismo. prorcwado por la fomm clt' la nme. El lalt-'ral izquiPnlo
de la c-'nlnula 1111t'r:1 s1'ilidamc11tc-> para fomwr la luvc.. da rc->bajuda. wm :-.P
t-'IH'LH'lllra t'on una hilcrn de> rc->11la11as al honl1_. cltI ar<'o y /w.. go la lnPl:l dP p1la11s. para 1c->r111i11ar ('OJl 1l lmile cl1I ('J'i!'Otal y el hosqLw. La idt>u dt' nuvt> lr;1di<'ional s1 des\ ;111111. El fo('o dl'I altar csl< dPsplazado y solm_. f-1 C.i:lt' un ra~ ()
d1_. luz qut' ll1p;a d1sdc la p1wrla d1 la Pspt'ranza. a lrarPs dP la <ual los fjpJ4s
dt'lwn 1mti11uar t'I n111tri/11 cc->rrlll(HJial 111w hal1an ini1iado 1lt'stlt_. PI uml1ni]
mismo df'I l'amposanlo. Al subir hc.wia tI lt--'llll'lo y atran"sar la ptwrla prirnipal. t'I inltrior se 1011\'ie11r t'll un <.mliito dt> dolor. Pll PI lugar dondP st' rPaliza pj rilual ile dcswdida. l.o qut' ha1e Bryggman <'Oll t'I pao U('ristalado f-'S
anular itJ txiste1wia df--' lm lmilt P" t'll t'I latPral dt' la navt' y provot'ar una
lt'clma siml"li('Ll 111tdia111t' la flrt'St'IWia dt'I t'\lt-'rior t:'ll PI inlt'rior: PI bosqut'
que s1 re desdt' f-'l lu:ar dt>I dut'lo repn.. st>JJla lu t'Spt'nmza t'll la rt'surrf-'('ti611.
:\1lt'ms. t'I l'amino quf-' Sf-' sigut' dt'sdt la pw_.rla principal hasta la quP se f-'ll1twntra al fondo drl altar t'S('t'nifil'a PI trnsito fdiz despuPs dP la muerlt'.
Ht'swdo a liJ l'Ollf'igwwi{1n dt->11-'mplo dP Turku y t'omo rPferen('ia a la
"apillLJ irinC'ipal d1.. l nt'matorio dP Eshll'olmo. PXislt' una ltima ('Ueslin quP
:-.P aiiJ1le- al ai1lap;i'111i10 tralamit'11h1 clt'I inlPrior y PI PXlt>rior m11t-'s st'alatlo. A:-;.
la :-.t'Jll'llJ ('OJi.--lrU('('in a dos aguas qut' st' 1011Lraporw al prti('o de la apilla d1 Turku pJn'('t' anurwiar. anlt's dP a<Tt'dt'r al Pdificio. algo que finalmenlt'
110 on11T1. En 1slt ,..;1111ido. Asplurnl adapta la pslrndura simtri('a de su capilb d,, blornl1110, a la e1olve11le 1xterior. El <"aso de la <"apilla cJp Brygg111;111
t':-. dift-n-111t'. LC::1:-. pi1lt':-i t'Xlnior t' i1111rior st' t>ntit.. ndPn indt'pendientemt'll\t'
~ tl \olunun :-.i111t'tri10 w1ogP una 11a\'P no sim~tril'a <on t'l altar situado t'n t'I
t-'jt' d1 1ntrada. Br~/!.J!;lll<.111 apro\'eC'ha la nlacin t'lllrt> PI p6rli<o y la navt' para
d~-'111ad111ar u11 t-'SIJUt'lllU asi111Plri10 <UP ti1nt' su fundanwnto t'll el t'fedo 1 linrni,o dt'] n1orrido. Asplu11d. 111 C'Lllllbio. 110. Al p111i('O de su capilJa prinrip;_il 11 falta tl pilar qlw l'llfl't'SflOlldt'ra l'Oll PI Pjt' dP Jet llUVt'. liryggman 10J1wa u11pilur111,_.l1jf-' dt'I \olu11w11 t'Xlt'rio1~ pno dPsplaza la entrada dP marHTJ
qw 11 i11ln1olu11111io 4'Xlnior se prolo11gu virtual11wnlP hasta t>I altar.
El \ alor dt' la ('apilla de Br~gg111a11 t's t'I dP una propuesta 11111IPnidu n
1wdo a la dialtdil'a lii:-.lril'a. pPro que a la \pz plan!Pa nu11wrosas l'IUVt'S ('O!I
1 ..,.a:-.0!'- a111t11d111(1. ,..;1rias n-wwusio11Ps. La rt-'l<.H'i(111111ln los fol'os dt' luz
natural y la:-. :-.upPrfil'f-':-. quc li111ita1111 Pspal'io: la par1i1ipal'i11 dPI paisaje 111

41

el mhito interior. o la formaci6n del todo a base de partes que no tienP.n por
qut' corresponder a una ligica preestahleC'ida, son s6lo alguna.' rle dla.. f.o m'
importante, sin emhargo. es que P.n la capilla rle Turku estn compensadas rlt"
una manera sumamente inspirada estas claves, con la entidad cid templo romo
erlifiC'io eterno C'apaz de sugerir un relato simb6lico. Probabl.,mente Bryggman
se mmpenetn\ C'on la potiea de Asplund y trat de construir en rdacin a ella
un di"''"'" propio t"n el que no tenan cabida respuestas sintctira. literales.
Hahlar del romantiC"ismo nacional en Finlandia es hablar de la influ.,ncia de
Aspluml, proyectista de ohras que, como la de Bryggrnan, hacen focumla la lectura del C'lasicisrno en el siglo XX y, por supuesto, completan la interpretarin
ele torio un pnodo de la arquitectura en los pases nrdicos.
Despus de un largo viaje a Italia y Francia, en el que a la vista de los
C"Uadernos de viaje debi quedar fuertemente impresionado por la relaein
rntre arquitectura y paisaje, Asplund result ganador en el concurso convoC"ado en 1915 para la construccin del cementerio Sur de Estorolmo. El proyel'lo deba considerar el tratamiento del lugar, en su mayor parte un terreno de lK>sque, y de una serie de edificios entre los que se encontniban algunas
<apillas. Asplund se present al concurso con Sigurd Lewerentz. Ambos se
C"onocan desde sus aos <le estu<liantes en la Escuela Klara, pero fue Asplund
t'l <fUe lom la iniciativa de colaborar juntos, impresionado por el proyecto
que haha realizado Lewerentz para el crematorio de Helsinborg. El proye<"to de Lewerentz fue expuesto en la exposiC"in de Malmo de 1914 y ejemplifi<"
una manera <le entender la arquitecturn en relacin al paisaje segn la cual
ninguno de estos dos temas estaba supeditado al otro. El edificio y el medio
fsico formahan el proyecto, de manera que las C'ara<"terslicas <lt> ambos no
existan como condiciones, sino como aportaciones al conjunto. A esta idea

del paisaje se una adems, en el edifi<"io de Lewerentz. el desarrollo dr un

programa que ver su continuacin en la ohra dt>l mismo arquitecto v tamhi~n en los proyectos de Asplund. La idea de di!'ho programa haba partido
d.- la Asociacin Sueca de Incineracin. la l'Ual rstaha lratando de eneontrar una forma digna para el ceremonial que rndt>aha .-1 ado d.- la l'remal'i1n.
t' inlt>nlaba por lodos los medios qut" los t"difil'io!-' construidos bajo ~u palnl"inio sirvieran para ello. En su proyt"t'to. l.t"\\t'rt"nlz planlt>aha el al'lo ritual
<omo un l't"<orrido entre las pat1t"s dt"I t'tllt"il'io. dt" mant'ra qut" los t"spaeios
st' dt'lt"rminaban para apoyar aqut"llos momt"nlos dt" los qut' nmstara la l't"rt'mtmia. Prt>tediemlo una tnulic:in qut" llt"gar hasta t"l lt'mplu dt' Bn ~man
a11lt'riornunlt'

t"Xpli<a<lo. Lt"wt"rt"ntz arli<'uhl una rt"prtst>11lal'i11

tnt\t"!'> dtl

t"difirio~ lJllt' St' c:onslilua como un hilo dt' t'slmll'ias. La tntr~ub !'>t' produ

da por una t'Sl'alinala silumla t'll t"'I inil'io dt> la pt>mlit'nh dt'l lt1n1m. Tra.:la put>11a st" mct>tla diwttamt'Hlt' a la Sala tlt lu \lut'11t. un l't'cinh

ulra\'tsur

alu1n"dadn y pnkticamente .sin luz. donde se situara el l'atafa.Jco v tendra

lu~ar la et>remonia de- despt'dida del difunto. En un nivd su1wrior. cont'<'t".
da por t'slalt>ras y .st>pararla por una galera lransver.sal. f'staha la Sala dt' la
\"ida. profusamt"nle iluminada y con las parerles pintadas. En este espa('io
los familiares rldwran esperar la entrega de las ct"nizas. mientras esC"U<hahan a un coro t'antanrlo desde la partt" .superior de la galt>ra y podran l't'r rl

paisaje a tnm's ele las \'entanm. La Sala ele la Vida estaha conectada finalmente <'llll Un patio. un pe-qut"lio claustro en cuyas part"des se- proyeetaron lo.'i
nichos para depositar las l't"nizas. ~. al final una especie dt' mauso]po rt>snrado para las unlas de los mit>mbros relevantes de la tomunidad.
Asplund ~ Lewerentz se inspiraron en la proput>sta de Helsinborl\ para
el proyecto ele] Cementerio del Bosque de Estocolmo, en su id<'a de relacin
entre arquitectura~ paisaje. pero tambin en la manera de entender y articular los espaeios. Una vez que hubieron realizado el proyecto y ganado el
roncur~o. decidieron repartirse el trabajo. en lo que St"ra una suerte dr
compleja relacin que los lleg a alejar afectivamente, a la vez que en sus
proyt"dos se notaban ine\'itablt>s referencias mutuas. Lewerentz se ocup6 del
provedo paisajstico y de la construccin de la capilla de la Resurreccin.
mientras que :\.splund hizo lo propio con la Capilla del Bosque, y el edificio principal del crematorio.
La Capilla del Bosque formaba pai1e ele plan inicial del concurso, segn el cual los edificios se encontraban aislados dentro del cementerio, de
manera qut" se pudieran celebrar varias ceremonias a la vez sin que la:-; comitiras coincidieran. Diseada y construida entre 1918 y 1920, fue el primer proveeto que Asplund realiz por su cuenta. Se termin desput's de
distintas dapa>' tras una idea inicial fuet1emente inspirada en un templo clsico. hasta la soluein final que reforzaba el naturalismo romntico del conjunto. El camhio definitivo del proyecto coincidi con el conocimiento que
turn Asplund de las eonstrucciones de Liselund, una finca situada en Moen.
Dinamarea. En 1918 haba apareeido un libro con dibujos acotados y fotos
de Jo~ f'difcios. 2 ~ 1 Esf' mismo verano. despus <le contraer matrimonio,
Asplund recorri Dinamarca en bicicleta con su mujer, hasta lle(ar a
Liselund. ~ll qued especialmente impresionado por el refugio de caza o
Hrtkn. un wqueo pabelln del jardn construido en 179.5, rodeado por un

21J. l,umo din-drir ~Jt fo n~... ta 4rkiu4aur, .\splun<l 1l~di1 do:.. pg;inas al liliro. 'll--rn11ru) ~u
.. ,, .. <.!~"

adm11w111l1 quo u11a

\f'i'

("IJIHJl'ido -J .. difil'io "SI' loma p:i1wl limpio y St" 10111it"llZa a tr.1b11jar

1Ju11 d i11 .. p1nu~fm. q;, an Tr.. il1 "!'t"rsi!:Uit"ndo .. 1 sip:11ifil'a1l11 dt- As1,lurnl y los prt>141 l111tr~
anml .. 1r"1111111~.
f.nk G11nw1r h11l111ul. 1tl. al n1iclado d .. Jost" ManuPI L6pt-z- Pt-lkz. "'i1do ....
~adml l 11Jfl. p. 11)11

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pt1rli111 de t'ol11111nas de madera q1w soporlaha11 un a11g11loso lt'('hado dt

paja. El trnhajo que .\spl1111d realiz1i a parlir de 111l01wr' '<lm la Capilla del
H11sq11e no s1 dcspnndit'1 d1 la i111agc11 de l .iseluml. ~in t111hargo, la flt-'
qtwi'la 11111~lnll'l'itin d1 E~1cwol11w llq!cl a alnmdar 11111t"ho ms e11 t'I pla11IPami111lo rn111:nli10 o nm:.kulo de Ja.-; formas. que t'll el Hi111-11 estahan 11-'i'lidas por un lono rnocliisil'o.
1.a Capilla se l'IH'llt'lllra dcnlro del t't'lllt"'lllt'rio rodeada dt ;nwsos 11111ros qw organizan 1111 recinto clifc>nnt'iado denlro del propio hosqut'. En t-']
mismo n1inlo. hajn 1111 montculo. esl s.iluada la l'ripla para las urnas. La
t-'nlradtt al t>difil'it~ 1sli. prel'1~dida por 1111 pilrlil'o dondt se retllt' t'I l'Orltju
funerarin para p.-;perar. El ptlrli10 t's.11. formado por un 1wris1ilo de oC'ho 10lurnnas. que s.opnrlan la C"11hiPrla. PI el1-11w11lo lomado l'Oll ma~1ir lilt'rnlidad
dt l.isPluncl. pt'l'tl al mi!-illlO ti1111u1 inspirado t'll las iglt's.ias clt' maclt'ra o fhril'a com11111:-. t'll t>I pab dcsdt' t'I siglo \111. Aspluncl Jfft'lt'11du <]lit' t'I p1rlieo fuera un :.mhilo para la rt>llPxi1)11.
HPl'ord1111os dt' mwro la i111pt1rlai1tia dP la idt"a clPI rt'l'orrido t'll PI ('rt-malorio d1 HPlsinlmrg. para t'nlt'nder t>I s.t'nlido dt" los dos tni('os pspa('ios
<]lit' li1r111a11 la Capilla dt'I ll1"q11t'. El p<rli<'o "' t>I lugar dt' las somhras.
dondt' la osl'uridad psl inlt'IH"ionadanlt'nlt' pers.Pguida clt'sclt' t"l momt'nlo
t'll qut' t'l propio :\splrnul propuso. ~a t'll los primt>ros t's.tudios dt'I proyt'l'lo, aumt'nlar b der1'idad dt'I arbolado t'lllrt' la capilla y los muros qu<' la rodPahan . La t'~l'ala ~ disposit'icn dP los. PIPmt'ntos qut> forman t'I p6rtit'o <'Olahora asimi:-;1110 a la St'l1S.t.H'ic11 dt' os.<"uridad \' conef'ntraci6n. Las o<"ho
n1lun111a~ los.1~a11as dt' nuulPra. st'paran la t'uhit'rt.a dt'I suf'lo po('o ms dt' dos
nwlro~. a la \t'Z quP parP<'t'll dPswgars.t' dt'l eit'lo raso que st' prolonga lial'i<.i t'I t'~pal'io inlt'rior. ,\ lrar.:s dt' las. rt'jas dt' la p1wrla St' intuyt" t'l t'spa1io lumi"'" d.. la 1apilla. la 'ala d .. la luz dondt' t>I <'nr'lt'jo llt>ga a"' p11nlo <"lllminanlc' . La t'lllrada al rp1i11lo supont' un ftlt'r1P <"ontraslt" l'Oll f'l t'~p~H"io
qut' lo prt't t'dt'. l na lnht'tb iluminada por un lu1prnario st" lt'vanta sol1rt
un anillo d... tolurnnas. dt' la misma dinlt'nsi6n quP las dt'l prtico. Los :-;oport1~ rrn1Pan una ~111wrfi1ip lilmwa ~ S.t'JJt'sft-ri('a qut" St' t'lt'va ha('i~t el
1it'lo. no todo lo airosa t)llt' IP huhiPra gustado a Asplund. pt'ro clara y 111\oht'lllt'. 1omo nwtfora dt' la Pswranza.:io
0

:{ll \,..plu111l 11111ua 1,..1m11 pl11111w11l1 . . a1i-..f11ho cl1I n-..ul1ml11 clt

la ]11)\ c1 l:i 111 la ( :a1li 11.i 1 l1I

por t'tll'ima di la n1hwida allurn tl1l 11ir

lu" \ 1l1 lil 111tr.:1da. 1wn1 dJ lit ,..,.11,..a111111 d1 -..1r 111;)-.. baja~ drnta tlt' In q1w lo-.. dihuju.-. pt'nt11lw11
-.up.,rw1. lu ni.11. poi ul1u lad11. 1111 lw1w 11.uJ.1 1k ... ,Ir<
l.'il. Ela:-; Cunull. .. El 1iplo 1-011111 u11a
IM'J111la ... l,uunar \-.pluml 1 l.1ar1H11L1ti11111l..I , ...,ll<H'lll" .. 111 C:la1-.. <:al1l1111l1\ \ ()1 0 f llultin iiuonl
-\.1p/um/. 1d. l,. l,d1. Rmloua l 1Jal\. p. 2:\.
..
Hu-.iu.-.

~l...:1111pula .!dorna lial11r-..1 t'q.~uido ~nkil11u-r11t-

Pero 110 hasta 1111a lt'clura ct'ntrada en f'I rf'<'orrido o f'n d <'ontraste
enln.. los Pspa('ios para Pxplicar la Capilla.dt>I Bosquf'. porquf' tanto el planIPamit'nlo t'sen('ialmt'nlt' romnli<'o del edificio. f'omo t>I importante nmero dt' rt'ft-rPn<'ias sirnb6li<'as que se interpretan a partir de su estru<'tura formal. ahren olros cawps de anlisis. En primf'r lugar, el trazado gf'omtrico
clt-> las parlt->s st' C'iP a formas y volmenes quf' se hastan a s m~smos para
su dt->finiC'i6n. Se <'ondf'nsan formas limpias y rPconocihles, la pirmide pe!-IU<la, la t>Sf"ra luminosa, o loH soportes ohlicuos. Por otro lado. la imagen de
la l'apilla de Asplund, mitad santuario, mitad <'abaa, da pie a aso<'iar sus
formas <'on determinadas imgenes mticas, ya que su reeonocimiento se
product-' desde el inconscientt', y a C'ausa de un origf'n arquetpico. En el easo

de la planta, estn l'Ombinadas las figuras del re'tngulo como envolvente

y t>l C'l'C'ulo como forma interior. siendo esta ltima una referencia histril'U wrmant'nte en arquitecturas funerarias. Dt> la misma manera. el en ..
<'Ut>nlro de la pirmid.~ y la semiesfera, <'Uyo contraste se hace evidente en

la s .. ccin, ha sido interpreta<lo por algunos autores como la asimilacin del

simbolismo funerario dr la montaa y la l'ueva. Este mito, que liga el acto
de la cremacin con la imagen ancestral del eterno retorno. se encuentra profundamente arraigado en la cultura escandinava, y est materializado en
los lmulos funerarios <le Uppsala. en la intervencin paisajstica <lel propio cemenlerio de Estocolmo, o en la misma 'ripta de la Capilla del Bosque.
La montaa-pirmide formada por la cubierta dt' la capilla es visualizada as
d .. sde el bosque como nexo <le unin entre la ti .. rra v d l'it'lo. Su interior.
segn el mismo mito. sera la morada de los inmortales. lugar de rf'genera~
cin, donde el nacimiento sigue a la muert ... " 1
Otra referencia simblica importante en la Capilla d .. I Bosque es la de
la cabaa o el lugar ontolgico del cobijo. La apariencia del edificio. cawnk

de retrica, contiene una idea mtica quf' l'OITesponde l'On el e~palio dd hogar l'omo centro del habitar, lugar elegido para el asentamiento dentro del
lerritorio. y eentro del mundo para el hombrP.:t! El lucernario fanlrf'ce con
su presencia la simbologa d .. la cahalia; no rn \ano ..\.splund hubo de ,-aJ.

:i 1. qi.

Mirct>a Elimlt'". /,o .~U!rndo 1 /o pn~f;rno. td. 1 ahor. ll)l)2. p. J;t~.

Porph~Tiu,., ~ t\.tnnt'"lh Framplou dditndt"'n 1111a \I t->11 tl d<.bll"lHHP llllfd1.-" pn>
<lit'" dl:'"rin11lt> la compriu,..itin t"t>rwial de t,..piritu .l1>rn1,..1;1 ,jt' l.1 .mp11
hdura 101110 ado primili\o dt> 1011,.;lrntTi<'111. '."l:'"~ln t'l'>lt' ar~1m1t>nlo. b .-al1.lii~1 ,.,na,. prolultpo. f r1
llmdri l'orpll\rol'>. "Cara,., rt'\1'rl'ihlt>,.;: arquilt'tturn dant',.,,1, ... 1u1a lllO.'l-Jtl;\U-- <'11 .-,,k t;,11110
hp/11111/, Op. l'it. pp. l9-h:\: l\.t'nnt'lh Frampton .. l,a 1rad11"io11 da,..11..1' la \;111.::11.mlt.1 ,uro~,..._
la1i1111ts sol1n Fn11wi11 \lrma11i;1 \ E,.;1-.andirUJ\ i.:t" t"H Clwilcl.\11!<1 ,,.,,,Ji,,,. J 1 ~/11- /1J.1. PHt'<' l'
L1111rul dt> \ rquihdurn ~- \ \1111la dtI MOPL'. Madrid \ ll82. pp. lt -1 -:-:\.

:t!. llemt'lri

la~or1ii'.11tlu por :\,.;pluml,

\m las to11di1imus d1 :-;u i>mplm'!mnit.. 1110 en la inl1-rs11Ti111-11Lrt-' la:-; ffmna,,

pirn111iclal ~ 1slfric En la simholog-a ancrslral df-'I 1ohijo. Ju <"hi111t1wa i:-..
1l 1111lrn d1 la lrnhi1:wii'111. la ruplurn d1l 1<d10 Pll 11 .. ,;,;gulo sagrado" Es
<'l luar d1 salida d1I humo. Jl<'l'll lmnhi<'n tl lnar por 1! <JUP st> elt>rn hmio
cI 1iPl1111al111a1l1 l1ls nnwr11ls."1.1 l . a:-;1a1,illas tl1 l11s 11't'nH11tU"i11s st 1liff..rf-'1wia11
de los lt'mplos rnn-111al1s t'll <JIW los rilos solt>m1ws st- tPlt>hran lialiilualm<'llh' "" lorno al <'alafolm. Esk sP siha "" la Capilla dt>I Bosqut> hajo 10
linlt_.l'IHI 11en1lig-1rarnenle1J1.. s11lazmlc1. 111_. mant>ra 'fllt-' :-;011 l11s 1>arli1i1wnlt'.,
111 la 11rerno11ia los q1w 1n1ed1_.n Ol'U(lar rnilmf-'nlt' ,. . f lu;ar dt>I t't'lllro. La d1inwnt'a mlica t-'\isle. ptws. 1wm 101110 oh,it'lo simhlito qm.. Jia mulado su fu111i11 parn hanrsl' moti\tl de t-'ll11J('i11. ~ formar parlt> dt> lu umalg:ama di\'f'l'sa que 1011slil11~1_. 111la1upilla 1111lodo110 l'Oll\"t'lll'ional.
llurnnk los mismos mios <'11 q1w \sphmd llPn a lt'rmino la Capilla del
Bo>qlll._ LP11t1,.11lz hizo lo propio"" la <'Upilla drl 1t>nunl<'rio dr Kl'arns' t'lll"'n. Los pmye('lo:-> Sf' part't't'IJ 11Jt1C'ho. sohrt-' lodo t'll la forma dt> la l'UhiPrla,
qut aharl'a t'll ambos caso:-; un prli('o y 1111 rt'einto inlt'rior. Las dos parlt's
defown t'll planta 1111 rt't'l:.n,.,'ltlo aproximadamenlt' dt' las mismas prnporl'iont's,
por lo qLw la st'llSlWi1n dt' los roltmt'llt's t's prcticanwnlt' id-ntica. Sin
rmhargo. la <'apilla d.. LPll't'l't'lllZ difiPrt' rPsp<'l'lo a la de Asplund "" la l'Oll
11p.. i1n 1spmial. La idPa J,.J ,,.1n1Tido st' ini!'ia igualmPnlt> mPdianlt> un pl11'1i ..11: wm "" ,.J 11H)'f'<lo dr h.rarnsl't'd<'n t's!P sr t'lll'Ut>nlra al final d,. 1111 l'a
mino fm11tal manado t'll l"'I l't-'llWlllt'rio. Hmia el sur. el prti<"o C'oirn:idr
a:-;imismo 1011 un past'o IJ'allS\'t-'l"sal organizado clt'sde una de las ~ntraclas. La
,illlal'in d1 la <'apilla dt> LPwrrrnlz d .. ntro drl crmPntnio ,., C'onclul'Pnlr
para t'lllt'ndt"r su organiza('in. ya qut> a la <"oincidt'ncia de los dos t'jt':-; qur
~t' cruzan 1~11 t'I p(irlil'o. lt' sigut' u11a organizal'in <'lsi('a que lleva a la 1wsidad J,. lws l1lf'as d .. l'olumnas t'll rl frrnl<' y t'll los lateralt's. Como
11111:-.t't'Ut'IH"ia dt' la amplial'in clt' un inlt'nolumnio. y el mantenimiento dt'
Ja, uupor<'iom,., d.. I rnlu11w11 aharC'alll<'. rl t'difil'io sp dividt' justamPnle
ir la milad "" "'"' pa11t's. una mupada por ..1 prtico )'otra por la sala C'Ul1wrta. h. ""el Pdificio St' sua1iza la j<'rarqua dramlic-a t'nlrr los espa
1io~ ;rafia!-i a u11 di111t'nsirniamit>11lo t'quiparado. y adt'nus medianlt> tl 1ralm11if"'11l11 dt'I l"t'l'inlo i11lt'rior l'Uhil"'rlo por una h1)vl"'du dt' l'af6n. eon t>I altar
i11..,lalado anft' t>l muro final.
Tra, 11 11'111'<1111 dr h.1 arns\'Pdrn, l.PwerPntz huho el .. f'nfin1tar" a la
11111,1ruiTii'111 d.. la capilla d1 la HPsUJTP<Tin t'll ,.J C'f'lllf'lllt'l"io el,. Esl1wolmo. E11to1111!>- lral6 d(.. 11111\'(.. IJl't'I" al ComitP cll"'I Ct>lllt'lllt'rio de qut> st' 1ltIJt'r1

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Si,i.:-urn L .. we:-r.... ntz. Proy .. c-Lo r>ara .. 1 tr..-n1alnrio

df"' H..-1,..inbor.i;. 191 :\-

n1

Sigurn Lewnentz. Capilla 1lt> la H.t>,.;urrtetion

el Cenlt'nterio del Bosqut'. E,.;toeo\mo \42:.!-:!S

51

:J

dt> 1011!-ilrui.r_un ltmplo t'll

qut' t'l l-'Sp<wio intt'rior sirvit'r.:I corno pal'lirj,
una JffO('t':"'IOll dPnfro dP-l nlo dt'I t'lllt'rrarnit'11lo. El pn_._vt'do. q1w <"OHlfii,,
"". I'122. luP ln111i1wdo Pll l <J2'1. La prinwra prnptwsla dP/ndida por el.,1
qu1IP1to lt"na <omo ohjt'liro t'I que lo:-; dolienlt':-i no lu\it'rm1 CflH' recorr(r 1:
mismo 1ur11ino por f'I q1w haban enlrado al t'difi(_'io rrnra salir dt Pl. Dai),'
qne dP>dP PI principio la planta ,.,,taha dPfinida por un rp1tn;11lo. la 1omi1 1
dPlwra rPalizar t>I rt'cmTido a lo Jaq.~o dt>I ejt-' longitudinal.~ a Lt'\H'ft-'lllz,:
if' murri colot'ar la !-ialida al t'Xlerior f'll t'I lu;ar dondt' st' hahrta dr ~itu~ 1
el altar."' dt>cir. Pn ,. lado Pstrreho optwslo a la Pnlrada. No Ji;i,l la 1,, 11 .
lita prt-'lensin 1lt' i1lt'11tifitar t'l rt-'corriclo <'<Hllinuaclc> a tran~s <IPJ 11lifiC'io 1ri 11
el lr11'ilo e>pPranzado dt" la muerlP para quP la prnput>sla ftwra cnlendida
No fue acPplado lampoco PI hffho d .. wstar tanta importancia al altar fr, 11
le al lu(al' para el 1atafaho. as que,. proyt>!'lo fue w<"hazado al ser t'IHbi
derado "poc~o <"risl iancP'.
Definitiramenlf' la !'apilla sp 1onstruy al final dt>I Camino de los,,_
te pozos, donde se en!'lwntra el prti<'o Pll el qut> la <'omitiva t>swra. El tr,.
larnit>nto del prti!'o pas. al 111P1ws. por una fase prt>via. "" la !'ual esl"'"
diri!(ido ;;olamente ha<"ia el eje dt> t>ntrada. En la decisin final Lt>wP1entz opl"
por el mismo recurso que haba utilizado en la capilla dt> K vamsveden. au.
mentando un inwrcolumnio en el frpnte lateral del prti!'o, prro psta vez""
por :-;ituar su ct>ntro en rl punto de lTUl'f" de dos caminos. sino por C'Onsrguir
tierta indepe11!len!'ia de la pieza respecto al resto del edifi!'io. El prli11o
laml>in e>l ligeranwnle separado del muro de entrada y rematado en el lateral ms prximo a la capilla por un frontn que no SP Vt'. wro se intu1e.
Con la llegada a la !'apilla se inicia el recorrido secuencial. al que lan
la importan"ia haba conedido Lewerentz. El primer contacto !'on el edif1
"io .se produ<e por el lado norte, desde donde se visualiza el muro hermli
"" de la 1apilla tras el prtico y. ms all de todo, la luz de poniente. La
-e1ha1i<n que produce el templo es la de un gran sarcfago en 1l que jue
~" u11 papel primordial el urden dsico del prtico y la ortodo\a configu
ra"in exterior del volumen que corresponde con la sala. Llama la ale11{'ii111
"mo Lewerentz recurre <on tanto afn a la sintaxis dsica t>n 1c1pilla de la
Ht~urrt'(Tin. c-uando eoetnt>amf'ntf' f'staha aC'tuando en Kvan1.-,vt'dt->11 l'Oll
1

un rt"pntorio tan diferenlt'. Pare<'t-' como si Lewf-'renlz pusiPra a pruf'ba IJ

estru<"lurn experimentada por <'I mismo v por Asplund para los ltmplos fu
nnario~ ad~rito~ formalrnt>nk a lo vemculo~ y quisiera <lemt>stra1~ a su nHulu.
la <apa<idad del clasicismo para dotarla dt> solt>mnidad. L"wt>nntz prefie
re en la 1aJ1lla de la HesurrPc!'in la solt>mnidad dPI dasi<"ismo a la 11wrnoria
al1i<a de la <aliaa. pero por encima dt>l IPnguajt>, t'll la "Pilla se wrli
lan <'ada uno df-'

lo~

df-'talles qu,.. dan <omo resultado una obra cortst't'Ut'll

S2

le. Es conocido el disgusto del arc1uiteeto euando lleg a sus manos un anlisis del edifiC"io segn PI C"ual cada parte correspomla a f'onjuntos de series numricas propor<"ionales. La respuesta de Lewerentz fue una lac
ea desC"ripC"in de la capilla en la !'Ual no atenda a razones compositivas.
En cualc1uier caso. el Pclificio merece al menos una interpretacin ms completa, slo por el hPC'ho de indagar en la resolucin de la idea procesional.
Ya se ha hahlaclo de la disposicin de la entrada primipal a la capilla en el
eontraluz del lado norte, y la idea de oscuridad segn se avanza hacia ella;
idea que aumenta con la sospecha de una mayor os~uridad en el interior ante
la ausencia de huecos en el muro. En cierto sentido, despus del camino hacia la capilla, el prtico es un lugar amable, donde el cortejo que sigue la
eeremonia, y al mismo tiempo la secuencia narrativa planteada por Lewerentz, espera a entrar en lo temihlemente desconocido. Al atravesar la pesada puerta, la comitiva accede a un espaeio lleno de luz, la cual proviene
de una gran ventana situada en el lado sur. En el recinto nada paree,. igual
al exterior. As, los muros hlancos y luminosos de la nave estn recorridos
por parejas de pilastras organizadas en dos alturas, con un orden que se
adscribe nicamente a la composicin particular de cada pieza."' En el lado
de poniente se dispone una galera para el rgano, y se abre definitivamente la puerta por la que sale del edificio la comitiva, una vez terminada la ceremonia, para dirigirse hacia el enterramiento.'"'
En 1933 Asplund y Lewerentz entregan los boct'tos de la eapilla mayor
del Cementerio del Bosque de Estocolmo, posteriormente llamada <'apilla de
la Santa Cruz. Estos bocetos concluyen un trabajo realizado en ('onjunto por
los dos arquitectos, que se haba prolongado tras el fallo del l'oncurso ..\1gn tiempo despus de haber presentado la propuesta que crey,.ron dt'finitiva, y como consecuencia de un doloroso proceso en el cut' Lewerentz fue
apartado de la realizacin del proye<'to, Asplund tom las riendas d .. I mis-

34. Lt'wt'rt'nlz St' limila a tlt's(ribir lo:> 11u1lt'rialt'l' dt" lus l(Ut' t'sl 111nslrnitla l,1 lapill.t.' par.
li11ulizar St' cmja tlt> la tlunU"in dt' las ohras ~ dt>I imwnwnlu di-' lu,.. ;a,;;lol'>. In lj\lt', .. t':Un .. 1. h.1.h1
pnj111li1mlo su foma frt>nlr a los ~ubt>manlt's. </r. ,lannt' \hlin . .'\i}!1ml l.ti!H'rt''11:= 1mh1tto11 IJ-m.). /<1;:
B~mi;fiirla)tt'I. ~:sltll'olmu l 985
7:i-8:i.
:i5. <:'l;.. l.11is Mort'no Munsilla .. t.a l:a1illa tl1 la Ht'surrr11i1n~ t'11.'i1J!um f.t'/jwn11.:; l~l)-1 1 17."
(:u1. il1 lu Ex11osi1i111 urv;ani:ta1la mr la llirt'1'c'i1ln (;111l'r:.al para la\, 1t111!.:i' \rqui1<d111. \l.11h1
19U7. PP :n.:m. En t'l mismo arl1ulo St-' hat't' rtlfnrwia a la ru1wi111111\) p1.1"\ank dt la-. p1ia-.1n1
:ih. l>urnnlt' los truhujos tlt' lu 1upilla tlt> la t>sU1Tt'tTn11. ;mh... d1 l.1 .. ,,111,1011 1111;.11 .,
(,1111111l1ri111lt>I Bos111w. l.1Ytt>l"t'lll1. rtali..: \arias 1m11ut>i-lm >ar;.11\ ,111w11\t>r1t> ,,.la 1ml.1t!,
Miil11111111 las ljllt' rt1111Ti1i al i-iml111lis11111 lllt'lafsi111 tlt ka .:u11i~t1t'h11l 1(,.11,1. ,1 t.11111.1,. 1uc niw.
1iom1lm11 :.il r1111ju11ln 1111<1!0pt1l111t1t'11t1s mml~mi10 t(Ut" t'I tlt> la 1apilla 111 l.1 lh.;111n'1TIP11. p11,.
mi~mn lit'mpu ms lt'J(il1lt 111 su itlt>nlifitmitn euhmal 11111 (1 mmrlt'.

.,.1.

mo. harifndose C'argn flt" las sugert-nC'ias que la Comisin del c~mentPrio ronsider meeesarias para llt'varlo definitivamentP. a huP.n puerto. Oicha sugereneias estahan eneamina<las. sohre todo. a suavizar la imaJt:en dPridida-

mPnlP moderna del eclifirio.

Respeeto a las otras capillas que ambos arquiteetos haban ereado Pn

el mismo eementerio. discurren unos aos a lo largo de los euales se hace

visible en su obra un ambin <le posicin hacia principios bien cercanos a
la nmdt'rnidad. Asplund realiz en 1930 el proyecto para la exposirin de
Estncnlmo, y en 1933 el proyecto para los almacenes Bwdenherg. Lewerentz.
por su parte, terminaba en 1931 una pequea capilla en Enkoping planteada eon gran economa formal, mediante el equilibrio de piezas geomtricamente puras de un tamao muy reducido. Con estos precedentes del ltimo proyecto que presentaron juntos Asplund y Lewerentz para el crematorio
de Estocolmo, resulta ms fcil entender la situacin que se desemaden.
as como sus consecuencias. El problema consisti en que la comisin que
coordinaba la construccin del cementerio estaba de acuerdo eon la propuesta
original de 1915, pero no haba recibido con agrado la de 1933, hasta el punto que se estaban planteando la necesidad de un nuevo eoncurso. Asplund
entendi inmediatamente la necesidad de adaptar el proyecto en la medida de In posible a la mentalidad conservadora de la comisin. algo eon lo
que Lewerentz no estaba completamente de acuerdo. Ambos decidieron
que Asplund fuese el nico portavoz frente a la comisin. y sta decidi finalmente encargarle la terminacin del proyeeto en solitario.'" En un primer momento Asplund expuso sus serias dudas de que pudiera concluir l
solo un proyecto que llevaba casi veinte aos realizando con Lewerentz. a
hase de un respetuoso y tranquilo intercambio de ideas. Venci sin embargo sus temores, y despleg su genio en la transfonrnacit\n de la propuesta final. En ella apareci como la ms fuerte deuda al proyecto de l 933. t>l prtico frente a la capilla principal, mientras que la planta se organiz de
manera rompletamente diferente y se suavizaba la relaein t>ntn los rnlnienes exteriores.

:\7.

l.1wt'l't'Hlz nunca

llt'v; a

at't>plar

t'I

st'r t'M'h1i1lo 1lt'

la t'lahora111'111 dt'l

m\t:"t'lo t'll l'Olllr.

dt su \ uluntatl ~ ditt': "' ... llllt'tlo pal't't't"I' prt'lt'mioso wm 1rt'o qut' 1't"'l'ia laJ,.,.i mutlt':'llJ pt'n:-ar ~1u
~u soy nwnns qut' t'l 11rolf.:o;11r Aspluml. Pt>st' a tmlu,; t'slos monltl'illlit'nlu:- "it'mprt h.- r':-lado pr..
mratlo purn uct'plnr 1u1 t'l l'lit'nh 1'\it'mprt' lit>nt ruzn, ~ t':-lu tn su tltrt'1hu a t'l1:1r ~I a111111lt'1t
pnr tI qut> li111t' 1m1~or si111p;11u.
l.a imnJ(t'll 1lt l.1w1rt'1tlt. hui.fu 1Jt1t'datlo fot'rlt'mt'nh' tlmi.:1tla 1unw 1n11:-t1u11111a d1 11
1ruhl111ms d1 v;1slil11 tl1 la Capilla tlt' la Htsurw1i1Jn. \spluml lrnlu 111 \ano d1 n1111111liJ1~t 111

1A'WPrt11tz. ~u 11w 111 rl fomlo w11*1 qut" hah1.m t'xii.;tillo malt'nlt"mli1l1ll- m t'l nunta h;,1h111 prup111.ul1

':'fr .la11111 \hli11. I' f'it. l'P

:m-.i1J.

t\sphmd manhl\'o hl'li<'Hlllt"lllt' la mayor parlt" dt> las clt><isiont"s qup ha.
hla lomado junio <"Oll l.Rwtrpnlz n~spedo al PdifiC"io y PI paisajt>. y c1Pspu 1>!\
de di\ 1~rsos camhios. el <"remalorio st~ l'lilu al lado t'Sh"' dt"l <'amino principal d..- enlrada. D..- ..-sla manpra q1wdaha d..-finida una r..-Ja,.in simhlia n.
In la~ pit>zas que forman t"l <'t'lllt"11lf"rio. dando lu-cu a un sol>reeogt"dor pail'lajt" mom1mt>ntal.:~ 11 Cirnlonos al <'l't'lllalorio. C'abe rt"<'ordar su imporlanf'ia
l"Onto fi)('o 1is1rnl. junio l'on la Cruz y la Colina d .. la M.. dital'in. l'or su
pai1..-. ..-1 !'amino pPatonal dPsdP la p1wrta prin<'ipal hasta el Pdifil'i11 Psl
reforzado por una st>cut"ncia dP muros CfUt" st"pan.111 una primt>ra zona dt" Pnlf"rramif'nlos. para po~le-riornlt"nle apoyar los lmilt>s dt" las <apillas 111Pnores 1 al final desPml""'r en ..1gran prlieo, quP .. s la r .. tt>r.. n<'ia d .. Inda,
las ;lirPl'cinnes dPl paisaje. Est situado en el punto ms as<'Pnd .. nt.. d .. Ja
suaw pradera que s<' pereihP desde la Pntrada. en un C'amhio de pPndi .. nh
del terreno.~- PnfrPntadn a un lago."'' Adems. es lo sufiC'ientem..-nt .. Pxtenso <'orno para que exista rt>almenlt" un <'nntraste de iluminaci<>n hajo ~l. rn
comparal'i<ln con f'I t"~paeio ahierto dt" lo~ campos.
El prn(rama definitil'o del Ptlificio exiga una gran eapilla y dos ms prqu!'tias qu<' deban funcionar al mismo liempo. adems d .. las dependPncia,
para la e1"t'macitn. La p..-ndi!'nte natural dd terreno propieiaha la situaci<n
de Ja,.. instalaciones ..-n un nil' .. l ms hajo al de ace ..so a las eapillas. El lado
oriental foe. pu!'s. prctieamPnlP oeupado por l"t'cintos de servieio qu.- apovahan el funl'ionamiento. pudiramos deei1; tcnico del C'onjunto. Un faclor
importante a t..ner .-11 tu!'nla era adems la l'OITecta utilizal'itn de las capillas ant.. la posibilidad dr coincideneia d .. varias C'elebraeion .. s. ya que .. n ningn <'aso deb.. ran emzarse las eomitivas. As. en el diseo de Asplund cada
una d .. las apillas tena su pmpio antepatio y dispona de un patio intnior Y
sala d ....spna l'nn accrso directo. Dt> t>ste modo. nunC'a se pueden ernontrar
dos !(IU("" d .. doli ..111..--= mientras uno entra en la C'apilla desde la sala d .. esprra. otrn salr por la pu ..11a prinl'ipal. La disposieitn d .. las capillas stparada., rir patios )' <on eaminos dobles ddant.. p ..1mit<" su uso independi .. ntt. Pero

:~P.. 111 l<i 1\11hwil111 d1I pro~t'l'lo nalizudo 111 "'ulituriu por Asplurnl. cal11 dt'1hwir l;i impor1<11111<1 ljLll' lmu 1l 111a11lt11imi111t11 dtI p1'irli111 fn111t- a uln..1:-. \';.iriahlt's. As t'll u11 lio(t'lo dt 11J:t) h1
111 1t1pilla-. ..,,. .. 111Ja11 l'aral1lt1,., mirarulo al pui:-.Ujt' 11111 1wofumlui- lo~iai. fin1h 11 Pilas. H1,.,wdu;
la lu;wu,,1 d1l 1dili1io ,-11 ,. p<iii-ajt'. la,., dtc-i,..iurw:- t"slalia11 lorumlus unlt'" dt Pn:t l-:11 1CJ2:1 lo
<1rqmh-do... !wl11111 d1 .. 11l.Madu la n1pilla dt",..d1 la n1,..1a d1 h.1 (olim1 1mrn siluadu 1.11111.11 d1
lr~<l;.1. ~.111m pla110 d.. l'J:tl la 1apilla ,.1 dP,.,plazi'I al lionl~ oriPllli.11 d1l mis1110 tj1. q11tdmulo 11 pa1
"J' d1;li111l11;111w11h- 10111<1 l1wu d1 ... d1 la t'lllnulu. (/i. Sluarl \\1pcl1, /.u tll'q11illtf11m dr f,'ri/, 1:111111111
'vlimtl. J1i1a1 1 1111'"r... idad. \'laclml l'>'J:l. PI' 11J1J-:l0fl.
:~J. l.<1 111;1~ur pm1P dt" 1.. ,., 1,.,111dio ... nulizmlo,.. ,..olll't' 1l 11n11alorio ahul1~11 al lwdm d1
lu.
rorndo 111 d1111111111 /111Jfr--.1u a In ~ ... d1I pi'irli10. h'r111i.11a11 1n la \i,..i(m cl~I l'i1lu.

parn esta or<lenaci6n existi tambin otro motivo en relacin al paisajf". quf"

segn palabras del propio Asplum.I no habra soportado un Pclific:io f'Ompal'lo y granrle. "' Las tres, al ser capillas funerarias, se caracterizan por la
situar:iln del altar en un lugar spcundario respecto al catafalco. Las tribunas
del rgano estn inttmcionarlamente situadas de manPra que el pblico oye
el sonido de la msica y la c:elebrncin como si partieran del mismo punto. Esto
sep;n t"l autor, supona aprovechar las condiciones acsticas de los recintos.

y a la vez poda influir en una mayor tranquilidad durante la eeremonia.

En los bocetos d .. l 935, las tres capillas presentaban un Psquema centralizado a pm1ir del cuadrado y la situacin de un anillo interior de pilares.
El abandono de esta idea supuso la adopcin de estructuras basilicales suavizmlas. La capilla principal tom una forma en planta ligeramente trapezoidal y mantuvo dos de las lneas de soportes. La idea de ncorrido perimetral
s.. conserv en parte mediante la situacin de un murete bajo. que separaba
un nivel algo ms elevado que la zona de asientos, para situar a las personas
que permanecen de pie o las comitivas con estandartes. Esta variacin debe
quiz entenderse en beneficio de un encuentro ms rieo de la capilla principal con el prtico. Por otra parte, las capillas menores de la Fe y la Esperanza se organizaron a partir de una estructura muy simple, que bien pudo estar
inspirada en los modelos espaciales que se comenzaban a desairollar en Alemania a finales de los aos veinte." El interior qued definido por una nave
difana con un solo pilar que separaba slo virtualmente dos partes, mientras
que la luz penetraba con intensidad a travs de huecos elevados situados lateralmente en la direccin de los patios orientados al sur.
Las capillas menores se proyectaron en definitiva como pequ,.os ;;antuarios con medios formales muy austeros. No oc-urri6 lo mismo con la eapilla de la Santa Cruz, en cuya concepein tomaron parte mltiples a.'peetos, que fueron controlados en sucesivas fases por el arquitecto. Siguiendo
su costumbre de tratar sobre todo temas funeionales. prl'lieos. y slo dt> ,ez
en cuando formales, Asplund justific la forma d .. la eapilla prineipal por
fonsideraeiones acstieas. Stuart Wredt". en su t'"splndido ensayo sobrt" t"I
urquitPeto SUf'C"O, aporta, sin embargo. una !!'dura simbliea dt>l t'spaeio. basada t"ll pat1t" de los croquis anteriort"s al proyt"l'lo dt"finitivo . .\s. la St"lt.'in

lran-vf'rsal de la capilla propuesta en noviemhrt> d.. \ l);~;,. ,., idt>rwia una,,..

l'Ut"IU'iu

<ontinua formada por t"I pavimt"nlo. qut" dt>~dt" t'l prlil'o dt"~t'it'n-

w. Cit. V1uu/1m.\ 11" l.i7. ahril-111<1~0-ju11in llJH:t p. rn.

11. M1 rtfi1m H lo:- mo1ltlo,., 1i110ltiJt't1s dt"!-ii.IJ'rollatlo,., por H11d11lf :--.-lm,tr1' llo1111111
a partir tlPI prn~11l11 d1 l;1 l1.d1. a 1l1l llfo cl1l l.11rpu,., t'll h111,.,~r.m t JlJ:!H<lOl.

d.. hasla el l1sidt' y St' t'IH'llt'lllra sin aristas <'OH t>l muro frontal dt'I ahar. par<1
prolongan.;<" dt nut'ro 11wdia11lt' una cur\'a ms suan-. t'll la ('uliit>rta. A ins.
laiwia dt>I <onlil; co11strudor. _.\splund tun1 qut' rt'llLllH'iar a t'slt' lratamif'nlo
1011lim111 dt> los muros que limitaban t>I t>spacio. A pf'sar dt' todo. el rel'i111 11
definili\amt>nlt> <'Oll!-illllido t'\'Ol'a ~ILll una rt'laci611 <'Oll la arquift"dura dP las
('ripia.-. nwrluorias. los rf'fugios HIH't'slralt's. o. como t'S('rilw \\'n.. dt'. t>I 1Ht
ro materno: en <ualquif'r l'a:-:o. una inw.gi1wra dt' supt-'1fi('it"s slidas y al mis.
1110 li-mpo tnrolrt'111t's. apropiada para la aso<"iacin mut"rle-rf'st1rrt>c1i 11
qu-' alimt>nla simhlil'alllf'llft' t>I ado df' la tTt'llHl<'i<n.
)a st' ha aludido a la rt'laci<ln f'llll't' t'I prtico y PI paisajt' dt'I C't'lllt'll
lt>rio. as como a la importancia qu-' t'Slt' t>lt"lllt'nlo lu\'o dt'sdt> las pri111t'ras
\t'rsionf's dt>I pm~f'do rf'SJlt'C'lo a la t'apilla prin<"ipal. La l't'sptwsla final t'll
Cllt'l\lra su anlf'l't'dt'nlt' t'll la 'apilla dt' la Rt'sUITf'(Ti6n df' LPwPrPntz. sobre todo por lo quP rt's)lt'l'la a la indt"pPrnlf'n('ia planlt'ada t'lllrt" t'I p{1rlil'o
1 el lt>mplo ..~ wsar ele todo. ~splund propuso un t>squ,.ma l'Onsiderablemt'lllt' meno:-; rgido qut> t'I dt' Lt>Wt'rf'ntz. t'll PI qut' lomaba t'SJlt'(ial protagonismo t>I dispar tralamit'nlo dt' la t'scala en amhas pit'zas. Cuando st' lrn
hetho me1win a la !'apilla del enwnlPrio dt> Turku, ('onstruida por Bnggman. St' ha tratado asimismo la St'<'Ut'1wia ('Ompositiva qut> Asplund planle.
por el hedw de adosar el anillo de ('olumnas que forman ,.) prtico a la l'apilla re1orrida la!t'ralnwnle por dos lneas dt> pilares. Por otra part.-. el prlil'o 110 ft1t' concPhido slo como antt>sala de Ja <"api1la. ya que en ('f'rPmonia . . i111po11an1Ps. <"uando la climatologa lo permite. se puede es<"anwtt'ar rn
PI slano la gran puerla t-'llft>jada para rf"r y or la ct'remonia desde t'I t'XteOtra prueba el.- .-sta tompl.-ja intenC'n de continuidad es .-1 tratamiento del suelo dest.-1ulenlt' hasta el lugar en qu.- se sita p) ('atafail'o. v
la prolongaC'i{Jll dt>l mismo pavinwnto.
~1111 cnrnwidos una serit> df' bocetos en los que Asplund t'Xpt'rinlt'ntaha
la 1011fi~urat'c11 final dt'l prti<"o. y la l'Ollt'Xn t'ntre los soportes y las\ iga:-;
de la 1ubie11a. b "' id.-nte qu.- la alistrat'l'i<n df'I planteamit>nto no f1w en
t'!"(t' 1aso ~i111nimo dt' sirnplil'idad. sobre todo. por ]as <ondieiont:"!'i qtw irn~
pona la esiala de la pina. D.- nuevo la forma s<e puede entender d.-sde un
rt"ff..rt'lllt' :--.iml>lico. ya qut> t>l prti('o f-'st soportado slo por un dohlt anillo dt-' pilan:-:.. lJUt' rt>produc_t> <'asi mimPti<'anlf'nlt' la plantacin de los <.rl10,., en la <nl'a11a Colina d.- la Medital'in. El <'xt.-rior del prtil'o hulla lodo
:-.u st'ntido t-'11 rt'laiicJn al lw<"ho rt-'prt>st>ntalivo dt'I t'dif'icio y a sus lmitt El
i11knor. 101110 lo~ a11tiguo:-. impluvium. dt"ja t'lllrar la lluvia v st' rt>fit'l't' al
cit'lo. li<H"a t"I IJllt' pan1t' dirigirst' la t'SC'ultura fJLlt' st' l'olo<~ t'll su t111tro.
E11 di\f"r:--.a:-. ocasi1J1w:o. se ha i11lt'rprt'lado t'l lt"1t1plo-C'rematorio conu1 u11
f't'Jl;ft':-.o dt' '\:--.pluwl liac-ia su marwn_i dt <or11t~IJir la arquilt>dura antt's dt> la

exll>'icin de Esto.. olmo dP 1930. No obstantf', la lf'ltura !'uirladosa riel

proct>so proyectuaJ. <IPmue~tra cmo <lebi ~nlPnder que no poda rf"'nunciar

completamente a las Pxpel'lativas de sus clientes; lo (jUf' hizo entnmPs. fue

retomar su propia historia, y elaborar la propuesta tratando de mantener Pn
equilibrio los aspe!'tos ligados a la estructura profunda y los ligarlos.a la
superficie dPI lenguaje. Porque la compleja transformacin del !'rematorio
del Bosque hasta su estado definitivo se produjo gracias a una sabia y ponderacla articulacin ele los aspectos que coinciden en el proyecto. Por un la<lo.
Asplund se distanciaba dP los aos en que su defensa dPI clasicismo supona an el mantenimiento de los rdenes. pero al mismo tiempo. el fino nivel de abstrac .. in formal del edificio ayuda a pensar en un Asplund convencido de que existen nociones de orden por encima de la realidad visible.
Preseimliemlo de cualquier retrica, recre la esencia de valores que se
pueden definir como clsicos y tambin como mticos; y concretamente. su
atencin al hecho psicolgico del templo se fund sohre un simbolismo inteligente en el que jugaban un importante papel determinados signos histricos. El arquitecto sueco los recogi e interpret hasta llegar a un grado
en que la intensidad formal reconocible se asimila a las emoriones humanas ms recnditas. Desde sus primeros trabajos vea la historia no como..!
pasado perdido, sino como la memoria que pervive.
Asplund todava dise dos templos ms que no lleg a ver construidos: los crematorios en Kviberg y Skovde, ambos en 1938. El primero de ellos
se construy diez aos ms tarde de haber ganado el concurso. v ron difPrencias sustanciales respecto a los planos que haba presentado el arquitecto.
En el proyecto original se explica de nuevo la idea generadora a tra\fs de
la relacin entre el edificio y el paisaje. Esta vez Asplund aprove .. ha el terreno para plantear el edificio perpendicular a la pendiente ocupada por
las bancadas para las urna y los enterramientos.
En Skovde el emplazamiento no es tan Pspecta.. ular. .-\ pt"sar de las similitudes de este proyecto con la Capilla dPl Bosque. es distinta la idt>a de
asentamiento en amhas. .ls dos son t"difiC."ios aproximad.amentt" del misnu~
tamao. l'On el mismo programa. y adt>ms Asplurnl mantiene en..! pro\ et
In d .. Skiivde la elave ms rerono .. iblt> d .. la rapilla de Esh><olmo. que es le
l'uhie11a. Ahora bien, en d templo dP Skiivde la situarin sobre una llanu

ra imlil'a su origt"n pI"oyel'tual en las pequt"fias i~lesias tlt" pit"tlra mt"dit"\:..t

lt"s rotlt"mlas tlt" enlerramit"ntos. t? Sohrt" los ~rut"sos munls de pit"dra ima~

mulos por Asplurul~ dt"sl'ansa el agudo lt"jatlo

;';l)

l'll\O:->

alt>ro:-0 t"sta

\t"l

!"t)lmsalt>n. pon11w m~is hitn 1,ml<'t' c.. nu.. rgt'r 1lt'I interior 1lt"I t'spacio. Por olro
lado. t>I 1-"lllt'11<limit'11lo fonnnl y 1011strmli\'11 de- t'sla p1q11c->l1a <"apillu sirrii
para fi1rmar una lnt'a dt' i11\1s1imi111 111raizadH t'll Esn111di11avia. t'll f'/
st>nlido dt> apro\"t'l'har la l'apacidnd c.. xprtsi\'a 1le los malt'rialt's.
Partte imposihlt> rt'alizar hi inlt'rprt'la('i1)11 clt' los lns ltimos JH"O\'t'itos rt-"ligiosns dt' J,t~wt'rf'ntz sin ima;i1iar 161110 hal1ra 1m1tinumlo t'l ln.1i1ajo
t'll t'sh mismo tt'ma Asplund. Lo l'ic~110 t's qut' Lt'wt'rt'nlz proyt'<'la t"ll 194:1
las dos l'apillas gt>nwlas para PI Ct'lllt'lllt>rio Eslt' dt' MHlnw. y t'Vidcn<'ian
t'll no poto~ lf'ma:-;. un inlf'1s paralPlo al lJllt' su anliguo <"Olt'p;a baha lomado
t'l1su:-.1himos proyt'dos. l>t' llllt'\"O Lt>\\'t'l"t'nlz dt'mut>slra un p;ran dominio
a la hora de plantear la 11r:aniza1i11 di las capillas fun,.rarias. Amlias se encur-nlrnn pnif.:.l'lanwnlt" situadas para t'I funeionamiento dt- los st'n iC'ios.
En el interior de los tt'mplos. la idt'a dt'I 1"atafal10 l'Olllo punto 1e11tral 1lel
t>spa<'io :-<t' trata dt> mm1t'ra litt>ral. Heapart-l't" con gran protagonismo t>l trma
d.. I p1rtim. pero esta v..z t'nlt'ndido d..sdt' supuPstos qu,. lindan l'On lo esqut'mtim. La au:encia d.. l'ualqui .. r rt'tril'a dt'semh1wa. al tratar las dos
piPza, qur preceden a las l'apillas. en la expr..sin ..lt'ml'ntal d .. lo 1onstrul'li111. l(ual qut' A><plund. L..
ntz rrnunl'ia para siempr<' a las superfit's lisas en sus templos. y d..1idt' utilizar la tl'Xtura dr los matt'l'iales
t111110 mt'cani~mo si~nifi<ati\o. l.t>Wt'rt"ntz eonstruye los muros de las eapillas del ct'nwnterio d.. Mahnii 1on astillas de mnnol. introducidas entre
las Jfnpas de lad1illo como una analoga natural de la l'ortrza tnrrstre que
Pmlwll<'1'<' mn el paso dt'I tiempo. la humedad o la vegetal'ilin.
\l~n tiempo ms tard<'. L..w...-.. ntz llt>va a l'aho la iglesia d .. San Mar,.,,,"" H.iiirkha:.. n. un Pdifi<io d.. ladrillo qu .. parece haher estado si .. mpre
en el'""'!"" El proy,.l'lo fue rt'alizado en 1960. l'Uatro aos despu<'s d.. ganar . . J ornur":--o para su <onstrwC"i<ln. Tras una St'rit' <lt> discusiont-:-; t'J1('a111111ada, a d.. finir el lu:ar ms ad ..1uado para que se levantara ..1 t>difil'io.
11 arrnikl'lo 1onsigui impont'r su .-riterio al defender que la proput'sta del
1011rur~., c-.1al1a pt>nsada para la situal'i<ln qut> hahan indicado las basrs.
1 "" olr
El ..difi<io d.. ha l'onstruirst' sol u-.. la <"Ut'nc:a de un antiguo lago.
t'll un hrr.... 110 t>ll ~uan dt'cli\'t'.
l.ct:-. partt"s :o.t' onlt'11aro11 dt> mant'ra simplt'. sin una organiza<i,11 j~rr
quwa 1 ,,ilil ... El !lmplo rnupa un st'<tor .J,.( l'onjunto, formando la l 1ase de
u1111ilu11w11111 .. J. ... Frente a ~l. otro t'difi1io 1"1111tie1w las dept'rnl .. 111ias parroquialt" .. ~ la tont' dt'I 1a111pa11ario. 1wro c.. sla st-para<'i611 no impli('a 11i11:11 l1po .J, IP11~it111 formal. La su('t-si611 dt' plit-;ut"s t-11 los muros dan luwir
a u11a .. 111ular ~t11~a1i611d11011li11uidad quP st- ori;ina dt' lu 1i;az<)n dt parh~ 1011 n1rt;,t auto11oma. '\o 1s t'xlrao que- al;unos tJulort>s hayan 1dt'nlill1ml11f'~lf1rlifi1io 1011 la idta dP las a11li;uas <011sll'LI<Tio1ws rom.anas 0 1wr-

w...-..

.1'\\1n11tz T111111lo d1 .111 \l.1r1,, ... 111 ll111rkl1.1.~11.

l'lanla d1 ,.;itu.1111111. pl.1111.1 .~1w1,d \ ,111.1.I" -.u1

hl

l'ooils modifiC"adas porf"l lit'mpo. i:~' t>::; qut'. adems dt> lu apctrit>n<"ia a11ri:ua
tlt' lo:-1 nHnns ('tmstruidos t'll la(lrillo haslo con junlas dt> arg-amasa. t'Xistt' uu

l"'<'Uliar t>111t'11dimit'nto dt>l ordt>11. asimilalilt> a tantas 'isiont's rlt> t>difi!'io,

a1111imulos. t'll lo:-1 que l't'sulta hmral recompont'r su estru<'lura primigenia a111.,.
la llt"rmosura dt> su de:-1lnucin sin rt'mt>dio.

La claridad del t>squt>1m1 t>n plm1ta no

mm"Os se plie~an ~

St'

St'

traduct> a los alzados.

J,,_

desplazan. 'ft'rminan f"ll desasoseganlt>s <"uhit"rtus pla-

nas qut> prorntan la nwtfora dt> una t'o11st111c!'in complt>ta "" algn ti ..111.
10. y rt>utilizada t'n su pm<'t>so dt> ruina. Lt>werentz trata hhilmt'nlt> los a...
ct'sos ft"('ft'aml() monlt'tin1it>nlt)s <]Ut' bien pudieran darse t'n una visitct a rt>slo. .

arquenl6gil'os. :\s. la t'ntrada ms dirt><'la al templo se prodme desdt' el lalt'ral sur. al final dt> un st'rnlt'ro trazado en el terrt'no t'on la aparenlt' indiferen!'ia dt> los t'aminos qut' llt'rnn ha!'ia un lugar durante siglos. sin que nadie st' pregunte por el primn !'ami nante que deeidi seguir esa senrla y no
otra. Tamliit'n St' put>cle a<"cedt'r al t>dificio a travs de un p<lrtieo. una pieza que se ,;uperpone desgarhadamt>ntt' a la antesala del templo rt>memorando ton irona las dura> inwstigaeimws que llevaron a las soluciones de
las capillas de la ResurretTin. o l\rarnsveden. El prtil'o de Bjorkhagen se
adosa eon de<"idida indept>ndt'nl'ia del paramento evocando la rel'onstrmtin intuitirn Je una pit'za antigua. sugiriendo la ingenuidad con que a vetes st" pm1t>n t"n pie fragmt>nlos t>nconlratlos eomo ruinas~ sin conocimiento t'xac-111 dt' su situa<in original. Finalmente, el interior del templo est
11rganizad11 en una naw alta ~ otra ms baja. separadas ambas por un gran
pilar d.. ladrillu. v las h<vedas planas rel'mTen la nave de estructura longitudinal t>nlrr 1 ig:as de a<"eru. Con su austera y firme penumbra, el recinto posee tamloi<'n las <"Ualidades Je tantos episodios arqueolgi<'oS en los qur el
risitante no rt'tono1e si est sohre la !'ola del tnreno o en un espaeio subterrneo. lu~ares donde la luz pent'lra esl'asamente a travs ele hendiduras
orm1Kadas por la rotura de los muros. y no por huec-os trazados inte1uionadamt'ntt'.

En el t>xleriur Je Bjorkhagen. Lewt'rentz rt'<'lllTf' a una manera spera

rJ,.. t'XJlft":-;arsf": utiliza da ves qut> lit>1lt'n que ver con d re<'onoC"imienlo t'IHOional de la historia v nu ton la simple rvidemia ele las formas. En el interior. cit"rta!-i 1la\ t's tipol6gitas son ms re('onoeihles. sobre todo por lo qur
"''l*rla al onlen de la nave 1 a la dispositi<n cannica de los dementos para

t:t t.n 11110 Ir .. u,. ,.,.1a ..u!> 1111111~1lariu,. solll"... mrnl1l11l'i tsl~lieo:-., l.tWt'l"t'lllZ st'ih1la qw lrn.\
mud101.411r apr,.ndn 11.. la a111i~uu om1111h'l'lurn pns<.i .J,. lailrillu. <:f. Chlt's Cal1lt'111liv. El 11cn/i1"11
111 i.Jumlnm.
llJ'l-7fl. Han-1lurm 1;. l:i2.

~1litano: "'ii~um l,..n.-nli~.

t>I rito. Algo similar O<"Urr.- f'n la iglesia df' San Pt"lro en Klippan. eonstruida entrt' 196:~ y 1967." n.. nUt'VO Lewerentz apela a la geomt"tra en planta. pero t'll el 1lesarrollo posterior dd edificio drcidP dPjar a un lado r-ualquier tipo de convencin formal.
El conjunto tamhin Pst compuesto de dos partes, con un 1Pntro parroquial. El templo mupa prcticamente una de Pilas. y sr organiza a partir .t.. un cuadrado. Esta vez la forma de la planta est condicionada por la
colocacin de los fieles durante la liturgia a la manera de los circunstantes.
t"Sto es. inspirndose en las antiguas comunidades cristianas. en erculo. A
pesar dt> todo, en la comt"pcin del edifieio Lewf'rPntz vuelve a dPsnhar la.
nol'iont>s tradicionales de orden: no existen simetras. no se vislumbran C'Ontrastes formales, no hay sucesiones axiales ni proporeionalidad. Sin embargo. t'n la investigacin de la esencia plstica de los materiales ..1 arquitecto da un paso ms. Los muros se construyen tamhin de ladrillo y argama.a..
reerendose en el encanto de una torpe construccin que Pspera la terminacin de un rerubrimiento. Los paramentos acumulan protagonismo cada
vez que se recortan siguiendo la lnea de las bvedas del templo, deseit'n.t.. n y se elevan al limitar una u otra parte de las ofieinas. o se interrumpen
para dejar paso a la luz a travs de escuetos huec-os.
Pero la diferencia sustancial que existe entrt' Bjorkhagen y Klippan St'
centra en la resolucin simblica Jel espacio interior. porque en el templo
de San Pedro Lewerentz hace inte1venir a los lmitPs. a su forma. a su textura, a su apertura sin orden aparente. pero adems a la estruc-tura. La distancia entre los muros que cierran el espaeio se salva gracias a la situacin
de un pilar en el centro, sobre el que se apoya una viga cortada. eon lo qut>
ambos elementos forman una cruz. Sobrt' sus brazos. dos grandt's vigas sujetan las lneas de soportes que reciben el peso de las viguetas. t>ntrP las l"Uales se construyen las bvedas. As, mt'diante una sobria y a la Vt'Z int .. lig.. nt ..
eumbinaein de los elementos constructivos. Lt>wt'rt"nlz l"onsigut" que .. 1
smholo rPligioso no sea algo aadido al tt>mplo. "ino qut" formt' partt' dt" su
propia esenl"ia arquitectnica.
Despus de haber sido uno dt> los prirnipalt"s artfp,.; del da,.iei,.;1110
"" .. 1siglo XX, LewerPntz construyt> Hjiirkhagt"n' Klippan a partir dt> la rt"11u11"ia. Sin "itas, sin l'Ollveneiont"s e-stil:-;ti('as ~,sin amplios dt'splieg:ut's tt'l'
nohlv;:i('os. l'Oltsiv;:ue. en plt>nos mios St"st'nla_ ~.-uamlo tmllo la moc.lt>11lidc.ul ernm
l.-1-. <:11a111lo l .t'ut1111lz 11111slnt~t t'I t"difoio dt' l\li11pm1 tit'm' 7B .11111,... El n11111h' qui 11 11w.
~l m1~11l111slul1<.1111111put'sh11m1

alJ(llntJio; mit'mhms tJUt'

t'lll'tllllrt1l1m1l.11:lri'>1.:11!1

H111rl..h..1;:1111!1111

dt 1111t111l ... r. Fim1lnw11lt' a1t11tnrn11 qut' la numt"ra tlt"' t't1lli'<ot'it:UI' u1111hfi1i.1 ri-al11u-11h' , ... ,..,\1.il. ,.,

mar~:r:-.t>ln <I l.1\\l"l't'lllZ.

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su rt'lrii:a han siclo rrfnndadas, una arquitrctura intrmporal para rl templo. Por un amplio srntimirnto dPl pasado, drl rr!'undo dr an!'ianos lugans. Ir hasta C'on trncln un puPntr Pntw lo simblico y los dementos qur constituyrn d funclamrnto dt la arcuitPctura. Por eso, la cruz cid trmplo dP
Klippan rxistr en rl 111tro clrl rspaC'io como soportr, C'omo la forma nNesaria d1 una rstrwtura dr a<'rro. La mtitud df' l.Pwnentz en los ltimos
aos dr su vida no t"st rrspaldada slo por un entendimiento potico 1lr la
1011struc<'in, sino por d df'sl'Ubrimiento dr que lo simhli<'o se puPdr construir profundizando Pn lo f'srncial, hac:iendo qur la historia se disuelva l'n
la mrmoria.

Otto B11rt11i11~ ' la.forma t'.<telar

El t<'mplo del si:lo \ \ hert'da una amplia t'Xperit'nC"ia por lo qu .. sp refiert' al <'spacio <'<'ntral. y dil'ha <'Xpnienl'ia t'st condi<"ionada eswrialnwnte por ruatrn fat'lort's. El prinwrn de t>llos se refiere en los edifitios l'al<licos ) prntestantes. a la inwstigacin dt'l espaeio utilizado de manera
unitaria. 1 El st>gundo supon<' la !'Ontinuidad del valor simhliC"o otorgado trailil'ionalmente a ciertas formas que rt'presentan la idea d .. <'t'ntro. El tnC'er
aspel'lo consiste t>n la idt'ntifi!'al'i<n de dirhas formas y dt' otras con la emanal'i1n de simbolismos mlil'os no dirt'C'tamente ligados a la doctrina dt' las
religiones mayoritarias. Por ltimo. determinaclos. ejereieios plsticos propios de la mmlemidad fomentan la permant'nC'ia de geometras est'lll'iales,
entrt' las !'ualt's "" t'llC'Ut'ntran aquellas qu .. dan lugar a espacios centrales.
El problema df> la dirP<'C'in marl'ada por el altar St' ha salvado hist~
ri<amPnte en las plantas 1pntralt's mt'diante distintos procedimientos, que
siempre han suput'sto la suhordinal'in de una de las condiciones de la l'entralidad. l na owin ha sido. por ejemplo. el movimiento del altar d .. sde el
l'entro ha1ia otro lugar. con el mantPnimiento del esquema centralizado.
Otra dt'wndf> dP la {'(Jmhinal'iln df> rnlmenes, de modo que se lleguf> a mar"' Pl ~nfasis d.. J <'spa<io m..dianlt' l'pulas o sistemas estructurales, <orno
1.1.a rm~liu lm11io11al 1ut' st" 1la11lt'a 1111<1\f"l.11ut' 11 t's1mi111lt'I lrmJl11 ...,. m1t!'>il1l1 para
.-1 p1ihlii11. 1011 .. 1.. 11 f'll la t'"'!'>lt'IWia cl1 1111 lu~ar 111 ,.1 1ual :-w r1l1l.ra t'I rilo. Bt'!oiflt't'lo a 1!-oll (t'ml.I
d1l pm~nnua 1ut .... rf"fint' al lralamit'lllo d1l 1mnlo ),.. 1t'l1hrmi111. 111adura11 111 ,..J si;lo \ \ d1ln
r11111ada.. 1r1rru111,.... dt- 11pi11i611 df"11lro .J,.I 1a1uli1is11111. Su ol1jt'li\o 1!'! \<H"iur lu rt'lmi11 f111lf'i1111al dt'I
ahar 11 la nw .. a dt- mJi1arifin. a... 101110 t'J rf"~lo J,..J 1!'!11mio rn1q1ado por los fi1h. l>1I 111ism11
1111J1l11. 111 J., 11111ft'~1111 1rolt'!oila11h. 11ut' lra1liri1111al11w11l1 l1al1fo 111a11l111i1li1 u11a 11w111..- !'!111anui1111
t'lllrf" l1.,. li1lt-.. ~ ,.l <1har o t'I p1lp1lo, M' pla11lt'a11 \ill'iu1iorlt'!'! 111 la lillll"gia rrwm11imulus a la parli
11pa11{1111l1 la 1oruu111da1l 111 lu~ af"lu~ q1w li111t'J1 lu~ar t'll 1l 1trnplo. l.a ol1st'l"\<lf'itJJ1 d1 111!'! 11111
fJl1r.. m., ...,1lm~alw11h' .. d,.rmw~trn qw 1)1.il'>lt'll nlmioml> 111ln los n!'!ultmJm; formal1s 11ul1p111
1Jin1l,.uw11ll d1I r11f11l1 1mla 10111,..,ifm. lo 1ual l1m1 1sw1ial11w111t irwli1az rl 1sl111lio cli l11s l1111plo.
1,.d1llf"11" \ 11rut1 ... ta11l1 .. por "t'jli.Uad11. ~olm 1111111 ~i s1 1i11u-11 111 11w11la lo:. m1y11lo:.. l"t'i.il1zad11s ;
li<tr11r 1l1l 111u-111 ,,. 111~ afio., w11111.

el utilizarlo por PIP<nik Pn el proyerto para la C'at .. dral dr Sarajf>vo. ya

tomt'ntmlo.

A pesar d .. las rontradiC'iones fun!'ionales, la tradiri6n simhf1lica clP los

t.. mplos tonrPhidos a partir clf' ''"quemas l'entralPs pr<)('PdP d.. la arquitf>rtura elsi<'a y dr la trndrn .. ia a ciar a las formas signifi!'ados qu .. no contiPn,.n !'orno tales. 2 El l'r!'ulo y el <'Uadraclo han reprPsPntaclo tradi<'ionalm.-nt ..
la perff.!'l'in divina. La esfera. en la quf> tocios los puntos f>stn a la misma
dislan!'ia riel centro. ha siclo signo ele la unidad ilimitada dP Dios. El cua<lrarln o el cuho. <orno formas clce tocio eimiPnto estable. han mostrado su inmutahiliclad. su reterniclacl. Adems. en un onlen rosmolgiro. p) crrulo sp
ha identificado ron la forma d .. I !'ido," y C'OnC'retam .. ntP ,.n los tPmplos. la
romhinal'in el.- una figura f'uaclrarla soportando una "pula sP ha int .. rpr.. taclo <orno la unin simblica del CiPlo ron la Tierra. 1
Pero al simholismo religioso hPreclado. se le aade durante la mnclnnidad
otm ele carc:trer mtico o mgif'o. Espe .. ialm .. nte. los arquitf'C'tos expwsionista.'
inrluyen en el repertorio formal que define sus templos. smholis hnml'ticos o esotricos, de manera qur su rel'onoeimit"nto eomo partf"' rle la obra !"t'
dehr r.ntencler como un heC'ho iniC'itil'o ms <Uf> dortrinal. El origen rlt> .-sta
al'tilucl est en la naturaleza de la utopa expwsionista; f'n la hsquf'cla r],.
un nuevo concepto de religin. y en su unin
el art .. para lograr la r.. g.. neral'in ele la sof'iedacl. La mayora cf,. los f'jPmplns afrt'lados por f>sta tPnclencia emanan ele la constrw<'i<>n ritual del C'Pntro rJ,.I .. dili!'io ''"' f'xpwsin del ('entro del universo. y las alusionf's fommlf's a las lfUt' rf'<'Urrf'n los
arquite!'los se iclentifiC'an ton la rt'prf'st"ntaf'in d .. I <'osmos. una al,.gora
que sf' traduce en los edifil'ios imaginados d .. <ristal. y tamhit'n "" p) valor
d.. los nmeros llevados a figuras C'ir.. ulares y f'str .. llaclw<. As, los tt'mplos
<ristalinos clihujados por Hablik o Taut wprt"sf'ntan la pnft'r'l'i1n isotnpira
drl C'ristal. y contienen implkita una id .. a d .. ,.spal'io ,.,.ntral.- Esta hiprlt'-

""

sis provit"nt" dt> la ausen('ia dt" elatos sohrt" f"I t"spa('io qut" t'aradt"riza los l'roquis df" t"slos an:1uilel'los. Los t"difi<"ios son imaginados t"ll la ma~oria dt" lo:-:
<asos. <omo volmt"nt"s Pxtt-riort"s qut" manifit"stan un \alor mom1mt'11tal.

:!. (:'/i-. lhululf \\. i11low1r.

11.

/.u 11rq11i1ttt1fft1111 /11 1./111/

drl

:t "\u tstalm prts111lr 1u;.1mlu l>ios dispuso lo:- 1i1lt1!'o

O'ml', H-271 (Ji. Juan Anlunin Hmnnt.. /<:dUi110.~ 1
1. fJr Sit-tlri11I ( :i1tlio11, /.n urq11i1tct11ra .li11dmn111

l.m; 11lifi1i11s !oo.1111 imnJi;i11ml11s, r11 la 111mol";1 il1 lo:-- 1;

h7

-.ulm l.1 la1 1l1I .1111

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IHh.
1111111ili1!-ilU111111\Hlnr111111111111r11lul.

l1111w1t11.1110 . ~i. \111\a \ 1.. 11111, l 1 1t~~

\ 11;11.o 111111n11l11

t .d1. H.1111lt111,1 11 17

\\riwI \. llaloli~. ( .akclral. 1'122

Como l'oronurin dt> la ud ... sita Hruno Taut ,.1 Gran Tf'mplo Estelar !'On el
<]lit> ih.-tru su lihro t>ditudo t>n 1920. Die Aitfl.mng cler Stilte.'' A la vista del
hort'lo no c->s poi-1ihlt> <'OIUK'Pr <on pretisi6n el interior. sin emhargo. PI arquite<'to
alt>mn st> prt>mupa t>S[lf'!'ialmt>ntf' de desC'rihir f'l rito para cI !(Ue haha
pt>ns"'lo t>I t>difil'io. El tt>mplo en fonna ele estrella o de flor, recihira a los
lit'lt>s <)lit> antt>s de t>ntrar dt>han vestir !'on tniC'as C'oloreadas de distinta intt'11si1lad st>gn su t>ntusiasmo religioso. Los <olores ms hrillantes, ocupando t>I l't>ntro, seran los ms cercanos al ora1lor principal, director de una cel't'lllonia t>n la que para Taut no deba existir diff'rencia entre espectadores y
adores. Tamhit<n 1les!'rihf' Taut la imagen noC'tuma del templo, brillante para
los que llegan en avin. resplandeeiente !'orno una Pstrella.
Ms definidos f'stn algunos proye!'tos de Wenzel August Hablik. En
.. 1 desnito 1omo una !'pula que deba !'uhrir un dimetro de mil metros
(1908). d .. muf'stra su intert<s por la representa<'in del cosmos en el interior
d.. l ..difil'io al dibujar planetas y satlites flotantes en el espacio. En 1914
rt'aliza algunos boeetos sobre un templo de exposiciones, una especie de
sagrario para el arte. que entra f'n el rico filn de templos pensados para una
nut'va liturgia laica. 0 .. 1proyect existe, adems de varias volumetras. una
vista d..J espacio interior. En ella se representa un recinto trazado sobre un
oetgono y cubierto ron C'pula de casetones decrecientes. cuyo tratamiento antieipa el motivo de la espiral, al que Hablik recurrir constantemente
t'n sus diseos decorativos. En la catedral proyectada en 1922. la referenria a la cpula csmica aparece de nuevo cubriendo la dimensin de un kilimt'tro. sobre una superficie de agua.; pero esta vez la sensacin de las estrellas se consigue gracias a la situacin de pequeas linternas que iluminaran
puntualmente el espacio.
Fiel al rito protestante. y sirvindose de la experiencia de su maestro
Theodor Fiseher,8 Otto Bartning concibe su Stemkirche. o Templo Estelar
t'ntrt' 1921 y 1922. En aquellos aos, el arquitecto alemn lieenciado tambifo t'n teologa. todava se encontraba estrechamentt' unido al grupo d..
\\aht'r Gropius, eon quien comparta su idea lllt'sinica df'l arlt'. '\o resulta t'Xtraa pues. la re<urreneia de Bartning a un smbolo tan qut'rido por quiellt's fut'ron pnlslitos de una nueva religin soeiaL eomo t"S la t"strt"lla de sit"-

.,.,

h. Knmu T1.1u1. l>if' -t1~/fos1U11[ ,,_.,. Stiidtr '"lt'r ,,. 1':rd1 t"i""' ~ult' IJ0J1111m~ 1H.lt'T 1W1 h
""!
-trd1ilt'kl11r. Jfaf(t'll l lJ20.
:-. \l pn1piu ttlilltio st" put"'tlr l.llTt"tlrr t"ll han:o. st'~u UIUf"to>lra t'l 11-..w..1m,. 1 H..1.hliL..
\\ 11wI lfolilil. 4lrfU"t'r.w ft:rm.~i11111:rnw. Flurt"nria. 1989. p. UU.
B. Fi ...1htr m1~t"dt t'll l 1Jl 1 un h-'mplo pura \lmli1h-t:it'i-lll~ 1l1 1hmt;11hptw.111111 tl .1lt.

:ur

111

-llp;,,,.,,

t'I ct>nlm drl t!<ip;.uio.

~:

. ,1tm 1iln t'strlar. 1921-22

01111 Ha1111111.,:.

70

le puntus. l.a u1ilizmi611 dt -sta fi~ura por partP dt' los st"guidort"s dPI PXprtsionismo. lig:a <'011 la cltftnsa del artf" como mt-dicla clt' los astros. AdPlll1'1 t'l nmt>ru sit"lt' rt"<'Og'' vurimlos signifi<"aclos dt"nlro dt' la lradici6n Psolf'iri<u. Ht>J>l't'stntu por ,.._t"lllJ,lo. los mela1t"s. las fasf"s <lt'I opus alqumiro. los
~itlt" <'olons t>ll que St' dividt t"I rayo luminoso. o las :-;it'lt' put"rlas clPI ciPlo.') La t"SlrPlla C(Ut' S(-' plunlt'U f"ll la s1~nrkirchP ('Otno hast" para la p;PnPsis
dt' la plunla no st' rt>l'OJIOC't' <lf"sdt" el t'Xlerior clf"I edificio en forma di"' cas1ar6n.111 Sin Pmharg:o. d t'spa<'io intt"ror t"st cruzado por arco:-; CfUP rPmP111ora11 la ln1vt'1loria vihranlt" dt' los astroi; en t'I univt'rso.

Pno .. l .inl..rs rlt>I proy .. rlo rle la ll(lesia F:stelar no s,. rerluce s1[0 a la
111iliza<'i1>11 simhli<'a <lt' la fig:ura qut" lf' da nomhrt". Exi:-;tt'n a:-;pP('los 1uva
raz st~ emuentra en la posi<"in intelectual y moral del propio arquitf'rlo. al~o
distunh-' d,..f inopt>ranle discurso terico de sus t"Xaltados co]t'p;a:-;. Bartnin:
t'montraha a ~uslo <'erca de la postura visionaria de la vanguardia alt'mana. pt"ro a] mismo tit>mpo <"rea que los idealPs utpico:-; sf' podan llt>var

St'

a taho a lrav<'s clt> una menlalidarl ms prC'tica que la cJ,.moslrada por lama\'ora dt> sus l'ompat>ros artistas. Estaba eonvenC"ido df' que la rf'ligin era
~I ni<'o molor <'apaz clr ;enerar la transformaC"i6n soeial neresaria ante la
siluacin posblica. pero no era llf"C'f"sario. segn Bai1ning. pensar f'n la
<'l't"Ul'i6n dt' una nut'va religin de raz poltiea o mgiea. sino quP bastara
ron lJUt" las religiones tracJicionales~ coneretamente el protestantismo. que
era la qu .. l pmf;.saba. resealas<'n el sentirlo mtieo el .. la comunidad. La idea
.i.. 1omunidad. tan recurrenle en los panfl,.tos propagados por los l'reulo;
d.. 'l'uul o Gropius, era para Bartning resultado d .. la comcmi1n el .. los muluanwnlf> rulpahlt's. dt' lodos los hombres de buena voluntad ... Esta cledanll'i6n d .. ha 11.. lomar forma espacial t'll ,.[ t<'mplo. De manera redprota, la
<'opirilualizarin cJ,. la iglesia anunciara la t'spirilualizal'in d,. la sol'iedad. No ..s .. xlraiio que Bartning se sintiera tambin alrarlo por las taleclrales
nwdit>rnl .. s, f>ll las que se haba materializarlo rle mant'ra p,.rfeC'la la uni<in
enlr,. lo l'olt>l'livo, lo espiritual y la arquilt>11ura. Sin embargo. t'slaba l'Onnnl'ido dt' qut> stas no podan repetirst=-. ya que su existerwia haba sido
anlt'rior a la H.. forma.
t) . l/r . l\t.1111110 Fui.dolo. t'll 1-~'I pmmlo tfl t>l 1m~n1lt'. t>tl. t: . Cili. Haril"'lona. 11;:.. p. :?.lO. El
11lm 11111tslrn do,. t'.itmplus hist6ri,os tlt' tt~mp(o,. t"tlll plant.1 1"'11 forma tlt> t>slrt'lla . l 1111 di"' l"'llo,. l"'::'rnl;i Mun<1 d1 111 l-:slrcll;1 t'll l\rinitt'. pn1~t't'lad;.1 por 1\.1.. llit>nl1.t'11h11IC.r. \ l"'I otro 1,. :-\;111 Juan
\rpu1111wt1111. t'll Crumll1rrp;. clt C . S:.mlini . 'fomhit>n hun rt'IC.rt'mia ;1 la i~lt,;.ia tltl l'.1,.1ur t'll \nr
1\n11~11iu1 ~- ;11 111;111solt't1 d1 Shams-ul Muali t'll Cumliml-i-(.bhu,. .
10 . l.a 101111111in tXlt'riur dt' lu Stt'rnkin:hl"' pmh-u l"'Sl;n in,;.pirntl;1 111laarqmh'durn1lt ht:
'lupa" imlia,.. ~ 111111'l"t'lmm11lt' t'll las tlt' Sm"kh. (~;- . Muri11 l\u,.sa~li. lr111ik1111r<1 111w11t11i. \111. I
\~uihir. MmlritL l')lllJ. p11 . 2;l-2<J: ManPlln Fu~iolo. .; 111.wdo 111d1n.~11111-.111..
p. :!J:t

71

Tocias estas n"f11~\ionts hwron plasmadas en el libro csC"rito por B<JJl

11i11.111l 1Jl 1J111111-l t1ul41 lom rw1wn Aif'l'hhau. 11 E11 PI s1- rt>fit>rP al ccm11p1r,
1k l'HIPdral 11wdia11h l'ilas a \\orringer y <1 Sdlt'Hltr. y mrnliza t>I progra 111 ;1
dt-"I h'mplo prolt'sla11lt-' C"omparnndo su resullado formal ('011 algurws rjt"lltplos d1 arq11ilc'd11ra lealral. 12 A lo largo df-'l lf-'xlo st-' hc.wP Pvidt>nlt> la nla .
<"ic'111 que Bm111i11g ennwnlra <nin~ t-'l rilo q1w Sf-' <'t>lf-'hra t-'ll p) lPmplo y un<J
adual'i111 dramli<"a. Asimismo <onstruyf-' un dis"urso ('l'tiC"o solm la di:-;.
posil'i111 de lns anlip;11os lf-'alros griPgos y romanos. dislinguit>nclo .-;u adt-l'UaC"icn. \ la del T-"alro ( Hmpi('o dt> Andn-~H PaJladio t-'11 Vi<f-'nza. frt>nlt- iJ
las salas ~lplicas 11111!-'lruidas a partir dt>I siglo X \-11. La razn df-' f-'sle jui1j 11
t>sl t'll qu-" los prinwros ptnnilt'n un 1onlaclo ms dirt>do t>nln el pbli1u
\ los c.-wlort-'s. mi-"nlrns que t-'ll los spgunclos las condi('iones df-' una isct>ncJ~rafa l'ompleja ~ -' dPsmTollo dPI t'spa('io a pm1ir clt> un t>jt> longitudinal nspt1lo al t's<trntrio rt>pt>nutt>n t-'11 una fra rt>la('i6n visual. Sohrt' esla <'Uf':-;.
tin n~uila ('urioso 1omprol1ar c{1rno Barlning t's('ril1f-' su 1ihro t>I mi:-:rno ao
t'll tlLW st-" i11augl1ra t>ll Bt>rln d (;ros:-:t's S('hauspiPlhaus promovido por Ma.\
Rt>inhanh y <'onslrudo por Hans P1wlzig sohrt' la t>slrudura de un viPjo C"ir10. Ht'inhanlt haha insistido t>ll qut' el !Pairo deba ('Onstruirse clt> manern
qut' bis ;.wlual'iont's pudieran traspasar los lmites de un es<t>nario tradicional
y tlt'sarrnllar:-;t' t'll mt'dio dt>I auditorio.
.
En el Templo Eslelar. Rartning planlea una espe<'ie el .. simhiosis entre
la 1orwewi(m del lftro promovida por Reinharclt y el espacio del templo
tradil'ional. St' inspira t>11tmwt>s t>n t>I montajt' llevado a caho por LPonardo
da\ i1U"i para t'I Parttso. olirn tuyo lihrPto. t-'SC'rto por d <wta Bellineioni.
t'\i:a L..1 wprt's-"nlaC'i(m dt> los sit>lt> plant'tas girando. El artista florentino
hald1:1 imPntado para la 1wa."ii611 u11 arlifi('io que ('onsegua el efecto hus<"ado .... 11 rt'('LJrrir a sof'islinidos alardt>s de maquinaria escnica. Su proput'sIJ 1011~ista -"11 rt'prodwir la 6rl1ila ele los planetas, mediante el movimiento dt" . . t'lt' <wlol"t's qut' St' dt>splazaban dt>sde unos nichoi; situados en el
t' ...1t"nario. hasla t'1wontrarst-" ('Oll t>I pblico. u En algo similar pens Bai1
nin 1ua11d11 ima;i116 t'I rnovi111it"nto dt' los fieles en el templo como allt-'mativa
a su pa:-.i,-idad antt-"stral ant-" t'I rilo.
l l. 1lllu B.:irt11i11 . lt1111 t111w11 f...irr-lw11/m11(/,"111wm 11mslrm'f'i11 dr' iglt.~ils), HPrl11 11Jl9. F11
11/~J\. Bart11111 pul1lia \11111 H1111111 rln l\.ml11 jf;/ 1'.~Jlrlf"io d1 111 lxe.~i11), u11a \wr.'>i6n a1111ll 1. Hla dPl li"
f,r,,I l'll'J. b1 a111lu1-. la nw,.,1in lw11la11w11tal 1s 'lllf" t'] tPrupl1 <lt"]w ,,. . moslrar la 1uis1l1ili1lad1lt'
una <1111{11111muriila1'1<l111 t-1 rilo.

12.1111., l-fanr1i1111.. lo1111wun1 Alfddmu. flfJ. 1i1 .. pp. (1(i-7<1.

t:t :\ par1 drl 11101 111r11\o dt lo-. plmwta,; dt- la rt-prt"'Wlll<H'i{111 l)t-llsmlu IHir l,1o1 1,11 tlt 1, 11trm
poi' uwdio d1 l111t',., y ... 1 i'>onido dt' suavt's ("<llllos. Lfr f A'llflllf
,Ju lri/1111'//o, 1'.11T\a rd. M1l11 l'J'J!\. PI' :.!'>11-2 1)'."").

1frdh.,., ,.,1.f.rw.11-. luno11 '.11"r~uuJ11,.,

72

La dav .. rlPI proy .. l'lo para la S1.-rnkinhP t'sl Pn la rPlacin ,,. los fiplts 1on Pi aliar y el plpilo. Ambos o!'upan en Pi IPmplo ,. !'Pnlrn d.. J PspaC'io limilmlo por el esquema t'Sh't'llado. pem sf"' sitan en dos planos diff"rentf"!-1.
En,. proy ..110 dt> 1909 para un lt'mplo t'n Rollenmann. Bartning haba ro-

lol'mlo ,. plpilo d .. 1rs cJ,.I aliar. sin que la siluaciin el" los dos l'onrJiciopiPzas.
por,. hP'ho dP siluarst' <'11 PI permPlro d" la cireunfnPncia. rlahan lugar
al uso d .. I !'spa1io Pn una nil'a direc!'in. La propuPsta de la lglf'sia EstPnara la estructura de un t'spaC"io eirC"ular; dieho dP. otro modo. amba!-i

lar t'll ('amhio. trata ele soluC'ionar la situacin de amhos f"lt"mt>nlm; n-!-ipf"'C"

lo d..J rf'<inlo, a la v,.z quP propone una allernaliva a la c .. lehra'in. El plpilo St' 1oloca en ..1 nivel ms hajo, y su situaein afoeta a cineo de las siete
mnlas d .. la eslrella. Una vez que los fi,.les han es<'uchado la prdica.'" lrasladan 1'11 >f'regrinaje hal'ia el lugar,,. adoraein, y oeupan los dos seclores
,.,.slanll's. La aseensin ha,.ia pj aliar. que sf' encuentra de espaldas al plpilo. se realiza a lravs ele los pddaos .. ntrf' las gradas. El recorrido hace
qu,. la exp.. riencia del espacio forme parlf' del rilo. En palabras del propio
Barlning: El puPhlo sale de los valles atravesando ..1hosquf'. y pasa. a travs el .. unos pequeos pasajes. a un interior magnfico y eompletamf'ntP rod..ado Pn profuncliclacl ... la hvecla y el pavimento ,.scalonado se clirig.. n Pn
una p,.rlllienle hacia el eentro ... y el puehlo que llena las grarlas ... Sol.
Luna y eslrellas iluminan alternndose la enrona abierta ele la rpula. Y en
el inlerior, en un completo equilihrio, ..! rentrn imposible. El C'rislal en el
que resplancleren los siete tiempos he,.hos aieos se rPeonstrnye el.. nuern .11
Barlning aseguraba que su mano haba sido guiada de una manera easi
sohrenalural mientras cliseaha su Templo Estelar. Los anillos d.. hanC'os que
desi .. nclan hacia el valle donde se eneontraha t>l plpito, la eumhr.. sobr..
la qu,. se siluaha el altar, la hveda d .. I eielo. los nervios ,.ntre los que pen,.lraha la luz, y las siete puntas cJ,. la !'Strella s,. hilan ,.n esla propuesla que
mmpagina d .. manera ejemplar lo simbliC'o eon la aeei<n del cuho. Este proy..110 fu,. diseutido y a la vez valorado." Jll'l'O s,. qut'cl6 s<lo t'n ,.1 eampo de
lo lt>clri<"o. y sus eonl'lusiones s'llo St" llt>varon parcialmente a caho t'll t"I
lf"mplo <)lit' aos ms lardt" St' tonstruy<l t'll Esst"n.
Bartning prt'Vt"na a un alumno nnk t"I ansia inmmlt>rada dt> mJ\t'dad
.. s ft'('iht' u:-ott>d otro t'lll'argo (lt> diet" dt'spuos tlt rt'alizada su prinwra i~lt"

11. 1)1111 Bar111i11:. .;,.,,. (;,./i1l111. Humliurv:u. 19.).l. p. h02. t:ir. \lar1tll11 Fap1l11. "!' .. p. :!.l
l:l. El pro~111t1 tl1I TP1t1pl11 Eslt-lar fnn11(1 parlt dt' lil pri11wra '''l'"i11111 _:!.111t1al ,, . .1111"
\u:11sl t111l r11 t:olonia t'll l'f'1:2. E11 la mi ... 111.1 ... t 1m1... 1r.1n111 la111l11t1111n
\do" d1 Plt-r B1h1't'll,.. llmninil..11,. Biihm. Br111111 ']'1111 \ Man:- l'mln~. 111111 ulrn,..

11a1u111111\111ir;m1i:1.a1ln 1111

~ial. 1111 l'Otlldil cI c~rror de prnH-"rsc- a hact>r

algo

llUt"\'o, conslruya olrC1 \(

mismo p1ro l'\il.:irulo los dc{edos tLH-' uslt-cl ncono('t"

halwr conwtic] 0 . 11

"'

ra.' :-:i rct'ilw 11sll'd u11 lcnc_.rc1wargo. promc,.,lanw qut' va a f'f-'JH-"lirotra 1,

1l 111ismo i11l111to. ~i'1lo dt l'stn nurnt"ra podtmos avanzar. A...; vamo~ (k
rroll.:111el(~ 1111101wcplo t'SJHWial. lo elaboramos hm-;la su lli111a posil1ilitl;,
l>c otra forma 110 haccmo:-; rrns qw-" fH-'rSt-"guir llllt'vos y nUP\os pla111s ... 1
i.d1siJ di la H1,slllT<'f'f'i(111 d1 Ess<'ll. <'Ollslruida "" 19;{() ,._,.mplificu la,i
lal1ras anlt'riores. ya qtw supoJH_. la adaplaci6n dt>I mismo t->sqwma qut> Bili:
11i11~ halia 111ilizado e11 la SIPnrkirchP. El altar. siluado prdif'amenl1 111 ,
t't'lllro de la t"ir('llllfi>n-1wia qw- de.firn- lu planla. sirvt> de_. nuc\o a dos~ 1 .,
Ion~ distintos dt-I nl'i11!0. En <"Hlllhio. no vtwlvt.. a apart-'('t'I' la idea d11i
('orriclo aln-dt'dor dtI ,.,. . ntro. l .os a:-;iPntos 110 St" t'll('LJPlllran t'll pPndiPtili
slo dos !'ajas dP Psl'al1ras a ambos lados d,.) aliar indit'an la posiliilirlwJ,
un 1nmimi~11!0 lrnt'ia la :alPra supPrior qut> cir<'unda PI p:-;pwio. El P~1 1 1
rna 11nlralizado t'sll 111fa1izado r<'s)Wdo al proyPt'lo dP 1922. por el (filio
rnie11to 1s.alo11ado dP la sP<Titn. El Pdifieio psl nulPado part'ialmenle I"
un prinwr anillo porli<"ado qut> solu<'iona PI eneut"nlro ('Oll la <"iudad y ~11
p) l'Plllro parroquial ad) a1p11IP. Un sep;undo anillo dP mayor ahuru e.-!.
ol'upado por t'I espal'io ('OJTt'spo11dienlt' a la ~alt"ra: otro an ms rlP1u1I
sulm..1Ya la zona ntcs ('t'nana al altar v. finalnunlP. la Pslwha lintt>ma dr
paS<ir.1111 l"rl'ulo dP luz juslo Pn PI , ...
dPI rP!'into.

;,,ro

FI lrn1do cri.1tod11trico ni la ohm dr Dominikus Biihm

Si lbrlnin; t'X)lt'rimt'nt6 lt>mprananwnlt" l'Oll sus proyP<los dPnlrotlr
<'ft'do prolt'sluntf-'. Pll lu purlt> t'at6li('a t>I movimiPnlo renovador en hi ar

qui!Pdura P..!Psial Psluvo <'lH'alwzado por JohannPs van Al'k<n. monjnle

lo~o. diwl'lor dPI Hospi!JI dP (;ladlwl'k "" WPstfalia. En 1<)22 van Arh1
escril,a un manilit'slo sohrt' la IJUP\'a \alora('it)n dP rito y su rt-'flt'jo Pn rl tr111

plo ""Pi I!ulo Christozentri.wlw l\irclw11k1111st. Ein Entw11r{:::11111 liturgisdl!''

Ge.rnmkunstwerk (.Arte t>cltsial l'risfo('(Jntrico. Prorel'lo de uno concewin
unitaria,,. 11r/1' lit1rgirn). El lihro t'omenzalia d<'~<rihi .. ndo l<1s t'aradrn
til'a:-- d1 la litur;ia 1ont(-'111por1u. . a. y ('mo ~stu dPha lllatTc.tr las ('011dir11
n1s d.. "'l'""ialidad dPI l1111plo. El s<'~undo rnplulo st' rnupak1 dP n11111
Ja:-; cowli1io1ws dtI <'ristrnt11tris1110 \ su iniluPtH'ia Pll la 1011slrt1('1i()11. El l'rl
lrnP11lri~111111t11a . . us n111s 111la1iodri11a dt_. Pio X. y su l111l.:11rnn\o 1ra
idt'u d1 Cristo 11111111 t1ntro do111i11a11ft' dt> la 1ornu11id<:~d. En la ('asa d1 \l
:-.c'1lo lia~ llll :-.1l1or Cri:-.to. los cl1111<J:-; son s6lo sus siPrvos. aqu 1! ~ol. al 1i
pla1wta~. aqu 1! cnador. al1 la (0111u11idad dt lo 1-rtc.ulo. aqu 1\ ct11tro.
71

la periferia. 1" Esto supona eJ desarrollo de un P.spaC"io l'enlral nir.o ante

.. l lugar del altar, y la diferenciacin y reduc'in al mximo ilP la capillas

destinadas a los santos, o la clesapariC"in de "lementos que difirultas,n el
protagonismo del tahem<"ulo.
Van Acken habl, igual que Bartning, de la relacin entre el teatro y la
lilurgia, 17 pero opinaba que la respuesta a la espiritualidad individual Pstaha, no slo en la valoracin de la comunidad, sino en una nueva exalta'in del teocentrismo. Para van Acken, el auge del individualismo haba arruinado a principios de siglo el prestigio del pensamiento. Segn l, sta poda
considerarse la causa ele la Guerra Mundial y de las revolucionPs que haban asolado Occidente.
Las ideas del monje alemn sobre la liturgia cristocntrica y su relacin
1on la configuracin del templo quedaron definidas en el concepto de Mesopfemkirche, Iglesia para la celebracin del saC"rificio de la Misa. y sobre tocio
gracias a las ilustraciones del propio libro. La idea de espacio central estaba
representada por el proyecto denominado Circunstantes, que curiosamente estaba destinado por el autor a una comunidad cristiana estadounidPnse. Este
proyecto, trazado en planta sobre una elipse, contiene en su foco oriental un
crculo sobre el que se encuentra el altar. Una peana de escaleras rodea el crculo, limitado a su vez por ocho esbeltas columnas que soportan la ..stru<"tura de una linterna a travs de la cual penetra un haz de luz sobre el altar.
Bohm entenda que en el espacio cristocntrico deba ser posible un
efecto de tranquilo movimiento de giro en tomo al altar. No consideraba necesaria la planta circular, pero en casos de forma,; elpticas, cuadradas o rectangulares, el espacio tena que estar organizado ele manera qu .. ..xistiera un
efecto concntrico. En el proy ..cto ideal para los Circunstantes. Bohm trat
inicialmente ele colocar el altar en el C"ruce ele los dos ..j ..s ele la dipst>. pero
finalmente hubo de desplazarlo a lo largo del ej .. mayor. l na wz m; ""demostraba la discrepancia entr.. las lneas centrales dd espa1io y la tlirt>eein
clel altar. En este caso el arquitecto justifiet la soluein final dt"sdt" un punto el .. vista teriC"o, y logr un apoyo inu;ual en la organiza .. in del propio espurio. Bhm defenda su esquema dt" lt>mplo. porqut" en t"l st> eompl<"m<"ntahan dos xisibilielacles de movimiento fndamentalt"s parn d l'Uitn l'1ishK'<'ntrito.

lh. Juhumw:- 'u11 \di.t'll, Cl1l'i.~10.:111tri.~dlf A.1n-lie11J.1111.I. /o.'111 F11111u1/

p. :.!l.
1; .. El humlm 1ltlu M'r ;.arn1sln11lu imuluuluria111111t. a b parl1t 11,,1th111 111 1l 1h.1111.111..111.1
tl1I su:nulo mm1h1i111i111(t1 1'1./. p. IB. Para 1011i-q~uir 1l 1ll1l11 .,. h'.1lralitl.1.l lu,. 1lt111111h ... ,,
'.um11J.1111.d11r1k. (;(mll1ttI.. (t)22.

h11111lo. M''.Ill \an \1kt>11.

lii::n.

1l1hia11

mlo11tar ""'u ma~or ,.uhlim11l~l\I'

\,n.::ua.1

ni111.1111i.1 p.1r.1

,,,.t.

F/ prillltTo clt' t'l!os t-' .. ., el ('<.lll1i11ar dt' los .~it'lt~s dt-'sdt' la /Hlt'JI d1'l lt'111pJ 0 1
11 lugar d1I a llar..~. f'i st'gundo st' n-f Jt'ft-' al rpcorrido alrPdPdor d< i:_,11 :
h1n11.:1lr11t11t1 la dec~1s11ln_ St' e~lnulur nwdianlt' la disposil'i11 dt' do." 110111
t~t so1.1e1rlc:-.. qw no 111IPrfcra11 pj conla<'lo dt' Jos t't'lt'hra11lt's 1011 el s.:1c"ldi,:
l.I pn wro 1ra corn1_-.nlri<'o respt'do al lmitt-' t'xlt'rior dPI Pspc.wio. IHio
rn1111ir t....;lul1a dt-'splazado ligernlllt'lllt' lamhifn ft'SJWdo al t>jt> 111a~ or dt' ] 1.1
\dt'lll<s los sopnrlt's t>slalinn <.-tpmlallados ~-dirigidos hacia PI t't'lllro,i
l'nulo ~ohrt' t'I Cfllt' St-' dispona t'I allHr. Eslo ha('a 'fllt-' di<"ho ('nulo~ 1 . 11 ,
ra t'nltizado d1~sdt' 1"11alquit'I' posi<"iln otupadu por los fit>lt's. debido a b 1.( 1
tt'nlnui6n de soporlt's ~ al 11gulo 'fllt' ~slos lomaban.
De tslt' modo. las din-~dri1t's g't'llt'n1lt'."" dt' \'Hll AC'kt'11 para la util 11
cii'm del tspa<'io se cu111pla11 t'll t'J proye<'lo dt' Hhm nwdianlt' una ~01i, 1 ':
"ada <0111l1ina<'i11 dt t'SCJllt'llWs gtom~lricos. El t'SfW<'io <onsigut> sf'r r, 11
l'Pnlri<"o a wsar dt' las formas. El aliar Plevado y reducido a su rn11i 111
t'\JH't'sin. f'~hi C"oronatlo ('OlllO foC"o suhlinlt' por una Jintt'nia quf' dirig1I
luz IHll'ia PI. y las <ualro l'apilJas st'<-urnlarias st' aislan e11 l'rculos a 11,
1:1

hord"' d,. la ,.P'" Finalnwnlf'. la 1pntralidad tit>nP rf'flpjo "" ,. Pxteriord,

Pdifitio mPdianlt' una swPsi(fl dt' C'ilindros qut' lt' olorgan una ima_gr11 l1J
hPlil'a. Pt'ro la Torrt' dt' Balit'I 110 t'S la ni('a ima~wn mtiC"a qut' .'illl1r1
pro_'lt-Tlo . .' qut' t'll otra:-; proput'slas plantt'adas a partir dt' esquema.-.(r11
lralizaclo ....;. ankrion~ a J<J:~o. Bhm st' hal1a prt>o<-upa<lo esw<'ialmrnlt> jM1
la transmi~icln de un lf'nguajt' simblit'o. EJ arquitt'clo t'staha conve1wido1I,
qut' las paula~ dadas por ran Af'kt'n .'.por los movimit'nlos rt'nonulort> . . d,
la lituqa l"'ran imprt':-;('i11dihlt's t'll t>l fumplimit>nlo dt>I programa cid h-rn
11111. 1wn1 la111l1if>n cn.. a t'll la llt'l't'si1la1l ele C'onjugar t'I ff'<'llll(H'imit>nlo t'1J11c
l'ional dt' las formas: El primt'r rt>quisilo de todo arlt' es el idt'al art:-;ti11,
Po:-;lt'rionnt'll\t' \ it'llt'n la:-; caradt'rsti<'as racionalt>s. vit'ne la aso('iaf'i11i-pirilual. la (on:-;lru<"<'ic>n. t'l mt'dir. t'l 1al<'ular.. .. . 11) Esta opinin fut' llt>1,1
da a . . u fin gra'ias a una dt'~<orwt'rtantt> rt>curTent'ia a signos o lt'nguajr:-; h1tc'1ril'o~ qut' apart'ciPron t'll nuwhos ele sus proyecto .....
En t'! l'a~o dPl IP111plo para los Cir'unslanks sf' t>nctwntran alguno.~il1
los a... 1w1111~ 111s irnporlanlt-:-; dt'I sirnlioli~mo erisliano f'll rt'la<'n al r11
trn. En prinwr lu!:ar la <"oli11a o montaiia sagrada t'sl l't'Jlft'St'JJlada aqui11
h1 t'lt-'\a(i(111 dl"'I ahur. y t-'ll t-'I t-'Xlt'rior dt'! t>difi<'io por la forma tscalonada
1.1:-.1111d1~111t-'. La luz dP lu linlPrna l'Pprocluct' asimismo la iclt'iJ dt-' co111t111ir;
1i{111 1on Dio:-.. la f'LH'r\a hacia lo aho por la lfllt' los diost's plll'dt'n dr:o;rt'I

[-~~\

~
'.' ___
.. .,.
~

tl1~r hmi;1 101 tiPITH ~-subir PI homhre al ('lo. Los pilares lJLH-' rorl<m 1,.
lar 111fa1izm1. "01110 :-it' lrn di1l10. la \'isin dP Psi P. 1wro lamhiPn sirn/1011
la 101111111i1at'ic11 t'lllJ"t' t>I f'iPlo ~- fo liPrra: son Jos rlmle-s df'I 1enlro.:ii 1,
1lii1110 la p1wrla. rl umhral d1sd .. el quP s .. ini<ia PI lrnsilo ha<'ia .. ali.
st-'rillla el pa:-;o dt lo profono H lo sa~nulo 1011 laJ inlf>nsidud qw_. PI profli11
p<wio t's fruto dt la lt11:-;i11 e-nlrP dos fue-rzas. la de-1 1pnlro ~ la qut' s1r),.
PI ('<llllino dt'sdt t'I t'Xlt'rior a dil'ho <'t'lllro.
En l 1J2h lliilun st> prPs .. nla al <'nm11rso para la rm1sll'll<'l'in de I" 11,
sia di Paz d1 Mu_,.,.,., en Frankfurl am Main. elahnrando fo propw.,la,j,
finilini t>n mlahnrari<n 1nn Hudnlf S..Jnrnrz. El prinwr proy .. do prepar",.
rn solilario nwhf> a insislir ~ohn- parle de Jas <"lavp:-; <Jllt' Jwhan i;ido1,
pueslao pn el pmyedo para los Cirl'UllslanlPs. En Fra 11 kfurt '" planla f'.I,
hu lada en forma de flnr. y el altar se enl'uPntra dPsplazado haria uno drl,,
ni .. hns. que rumple la misi<n d .. hside. Con ello gana imporlanl'ia el,.,
mino de:-;dt' la t'nlrada. y los elenwnlos arquiteel6niC'os quP org-amzan f'/1pacio lit'llt'll <omo mi:-;i6n mt>nluar t"] rff..<to teatraJ dt" dil'ho camino. Elri-.
('inlo 1t>nlral St' ilumina a lra,Ps dt" un gran l'OllO que- hUC't' las \ f-'f'f':q),
linlnna. miPntras lJUt' una luz ms l"Olll'f>nlrada reshafo dt'sde- dol't' 101111.
IUf-'llOft':"i qut' lo rodt>an. Hiihm apt'la dt' nuevo en eslp proyt"<'IO al simbulj,.
mo mliC"o. porqut> clrnt' son lol-l nichos llUt" rodt>an rl pspaC'io <entral 1lr:
trmpln' cl<we es el nmern d .. los apstol.-s. ,.J d .. las virtudPs otorgada'"
la \'ir(ell. u el de las easas .. n que s .. di\'ide el zodaC'o. 21
La idra de la flor o la rosa mstil'a d .. la primera planla d .. J templod~
Frnnkfu11 rnlri< a manifrstars.. en el proyel'lo <onstruido Pntr,. 19.30 Y ]9.12
parn San En(ellwrt en Colonia. El signilil'ado rPligioso de la rosa has1l'amrnl'
:-it' f't'l1lra t'll la nol"i6n de l't'l't'Jll<ulo: en el universo hermtico es el Pha
llus. el reripirnlf' qu .. eontirnr la \'ita! l'lll'rga solar.22 No'" posihle asegurar
la intemionalida1I del autor a la hora d .. 1-..cunir a ,.sta figura df" tan impmtanl
tradif'i11 rt>ligiosa. Jlt'W st'1a insufil"iP11le restringir el comentario dt" t'Slt' t"<ll
foio a su:-. lo;ros <"onslrul'li\'os o tipol6gi'os. Esta vez la figura dt' Ja flnrn
sf" rt>fonrnt' t'll la planta, sino t"n la volumf"'lra e-xlerior que rt"prodUl't' t>XCI
1

:lCJ . f:/r. \tir11i.i Eliad1. /mrJ!'''"'' \ .~i111lml11s, Tauru ... Mmll'i11 llJ'J2. pp. 1J.J.-llB: /~, .mpr111/11
m4uw1. l.almr. ~1adrid l 1JJ:l. p . :.~N . U a11l11r halila d1I rJinl 1111110 l.1.1 \al"iauk ms 1.-.;11"111lida 1!1-I (
lrll. U .\rbul c,,,,.mio ,. lialla 11111wdi11 d1l 1111iur,.1 \ "ll"litrw lo.. ln-s 1111111dus. l .a /11dia H.,1
IJ i.lllLl!llJ Chi1m . la 111ilul111a J!l'l11111ia. ,. 101m1J;.,.1~li:io1w.-. "Jll"i111ili\;.1s". lm_jo lo111m.-. dil1
h~ . 1u11J1111 ,...,,,. r\1111 i"U\a,., ia11,., .-.1 11111111,.11 ha,,la lo,. i11li111111" \ 111\as /"illllil"' hu-m1 ,. (;,.Ju.
:ll l';na l 11111~11"1;, d1 haul.lurl Hiil1111 puilu i11-.pirm.-.1 ,. ; 111 i~lcsi.:1 il1 h1 \'i1g111 d1 T1
1

1iu-.11111ola .. 1111-.il!lc, \111.-.olm planla 11111rnl. 11111ducP11i1hu,., u 1;1piJla,., 111 p/ p1-r11wlw.

l'l.. C/r lk11t C,16t~11011 . ."timli11fos./111uJ11111Pl/f11/1. 1J.
.~t1J!n11/a. P1.1i1lo ... Barn

l 11.-. pi. "''"

fo,,,.,,,."

Onminikus Bohm y HPinz BienePld.

Proyl:"<lo clt- romur.:-o para la l"8lf"dral
de San Salvador. l q;:;::i

ominikus Bohm. Tt>mplo dd hospital

dP Colonia-HoPnlind. 1928-30

tlt-l ln!!litulo li11ml~i1u tlt>

S1tti(m ~ planla

:ini Sami1 11 11. Capilla pum t"I tam1m!l

79

\t1.1~i-alhu:-t'lb. lq.~\-.)(1

1l 1razado di lo . . wlw arl'os paralufil'os na('idos dr-sde PI suPlo. IJ.

hac4 1ridt111t- el si111holis1110 111m11~rit'o 1011 nla<"i111 a las parhsiJ:
edifitio. ~a q1w 11 rnho wmite a la p1rfe('('i111 di,ina. igual que 88B ts t] 11 111
nwro 1ahal....;li<"o di' Crislo.
El 1in1~11!111!1 San Engellwr1 lwl 1a 11mwr1zwl1) 11111 1111<1 1)rga11iza1in ]111
g-i111di11al 111 planla ~ <'Oll 101uli{'io1ws 11rl1a11sli<"as 1omplin11las en 11 harrj,,
nside1wial de HiPhl. En llll segundo estado. la planla ~a eslt1\'0 dPfinidu p111
111l l'l'l'11lo que- 1"0111t-'11a o{'ho l'apillas lll'l'imPlndt-s. miP11ln.1s qtw b imagt-> 11
nh-riorn1onlaha la arq11il1 ..cl11ra dP las 11wzq11itas olomanas. ll1111ro_,,.. l'lorn 1
krior a la sohwi11 final toda\ a presenlalia 101110 n1rirn1tP un granan-o Pn IJ
p1w11a d1~ cnlrwla qui' hw 1lefi11ili\ a111t-'11lt' suprimiclo. El lt--'lllJllo <(lit--' fi11almf'llli
se 1011struy 1"011tin11aha i11l'idie11do l'll la df-'C'isin <)lit-' Bill1111 lialia lomarl 11
nsp1tlo a los ITilt'rio:-. dt \1111 :\l'ktn. de utilizar PI t"sqtwma t'f-'lltral pura
darfonfosi:.. al 1amirn hacia Pi altar. l;:ste l)('llfJH un ff--'('lngul11 gpc1111~tri1amPt11i
indept'ndit'nlt--' del mhito cinular y rf-'t'ilw luz dt>sde 11110 de los latt-'ralt-'s. P1>i
otra pai1t-'. la luz j1wga 1111 imporlanlt-' pawl f-'ll la jlf-'l'C'f-'f)('it'in dPI J'f-'l'into m.
~<J qut' conlrilmye a st-'rlalar nwdianlt-' 1wnumhras su ('OIH'f-'lllnt<"i<n ~
la \t'Z dif'n111C'ia por ('olllraslt-' la zona dPI aliar. quf-' adems st-' emuentra P[t'\ado ....\unqur los asit'nlos sf' disp01w11 a lo largo df-'I f-'jt-' quf-' disl'UITf' df':alt'
la t11trada hasl;J el altar. t-'11 111alquier punto df-'I t-'spaC'io dt-'slinwlo a los fit'
h "''" di,ipado el tfedo lon~i111di11al. A ello 011lrihuw11. adems d< lag<
onwtra dt la planta. la lirillanh--' t'onfigura<"in dt-' los ar('os qtw forman la li!\t'da.' la maiwrn dt-' inl'idir la luz sol1rt-' los muros lilant'os.
1:,i al final de"' vida Biih111 realiza junio"" H<>inz Bienf'ff>ld el l'Oll
1ur:..o p;na la n:llt>dral de San Salvador. un proyt-'<'lo nwgalomanat'o, qw
(011~1i1u~1_. una nl'apitulmin dr sus expt-'rit-'1H'ias <on PI t-'spa<'io longiludi
nal ~ nntral. Solirr lodo llama la alf-'ll<'i111 <'61110 Bhm l't-'<"llllt'nJ tardanlt'nlt-. ~ quiz :ra1ias a 1(:1 inlf-'n'f-'JH"ii'm dP su jcn't-'11 dis('pu1o. algo dPl lo
zarn1~imlw1lismo11w lrnl1a a11licacl(1 a sus Jllll)lllt-'Slas clP lt-'mplos t't-'lllralizadn..
lninta af10:.. ante:... Su or.i:a11izacit'rn f-'ll planla t-'S similar al templo construido 1nlre l'J28 1 J<J:lO para PI Hospilal d1 Colonia Holwnlind en rnlaliorn
l'i11 11m \all AckPn. t-'ll su 1110111enlo l'Ollsiclt-"rado como moclt-'lo df-' 1-'spario
ni:..trn1~11tri10. por suprrnr los C'o11di1io11anlPs rilualf-'s quP otras proput-'sta~
l1rif'a~ no hal1a11siclo1apal'PS de rP~ml\'f-'r. 2 : 1 E11 f-'I proypcto Pxistw1 dos parIH!llt'llk

lllH'\O ."l'

:!:l. FI l1li11 1l1 < .ol111i;i-l l11lwulirul l1w ,,._.,1rui1J,, '..l11rat1l1 la .::1wrra ) n101is1 nii1 ,, 111 11 I"'"
1lar11lwo .,,,!Jw 11111-.q1w111a lo11~1t11di11al al h1ial d1l 1ual st situal)a 1111 ;l10.1d1 <011 rl
;1har 1l 11ado pir 1111;1 ~ra111 .. 1ali11ala. l.a 1Tiplil. a la '1111' ,..,, ;t<(i-d1 nwdiank dos .::;tl(ii'.
'"'11111 l"b la l"llJ!llud di la 11a11. ltw pr111111acla a parlir d1 d"" cin1111f1"1"11wia.-; iowinlrii"
1 ,1da I"' .,,,l"Jtlo-. 111 11111T11t101-.1;1 l11da1 a li111 11 oillal'.
h'111r11l.11I. .,,.

BO

lt"s. que ('OJTesponclan. rt>speclivamenle. con la idf-'a df' <amino y de altar

dt> saerifi!'ios. Con l St' haha llegado a un modelo cue supona la adiri6n
dt una nave longitudinal y un espacio centralizado. En la propu ..sta para San
Salvador. la apm1aci1n principal estuvo en la act'nluarin df'I mbito ocupado por t>I ahar. Como rf-'sumen esquemtico de las invf'stigacionf"s llf'vadas a cabo durantt" los aos veinte. los muros homogfneame~tf' tratado!-i dt'
la nave <onducan a un ~spaeio que ref'uerda la estructura dt' nic:hos ele la
iglt>sia de Frankfurt, con una linterna central cmiea rlP 75 mPtrm de altura. El altar Pstaba hajo la enorme linterna sobre una doble esealinata v rodeado dt> pilares, como queriendo captar todava algo de la flueneia sagrada qut' un da Bohm pens6 para el templo de los Cirl'unstantes.

Modtdos tericos y experimentacion fi>rmal: Rudolf Schwarz

Otro destacado disc:pulo y colaborador de Dominikus Biihm fue Rudolf
Schwarz. 21 Intimamente ligado al Movimiento Litrgieo a travs de la figura del telogo Romano Guardini, propuso la mayora ele sus templos a partir de esquemas longituclinales. Como excepein, la iglesia de la Sagrada Familia, constmida entre 1956 y 1958 en OLerhaust>n, est ordenacla en planta
sobre un cuadrado con el altar coloeado en el e-entro. Sin emLargo S<hwarz
es una figura importante a la hora de enten<ler la configuracin del espa<io
central del templo, por las opiniones vertidas sobre el mismo en el libro escrito en 1938, Vom bau der Kirche (La eonstrul"cin ele la iglesia). La traclul"ein
inglt>sa puhlicada en 1958 fue precedida de una intrmlueein de Mi .. s rnn
der Hohe, quien valoraba a Schwarz l"omo pensador y l"Omo ..! marnr onstructor de iglesias alemn. Mies hada refere1wia a la proclueein del lit.ro
t'rl momentos oscuros para la nacin alemana y entt"mlitl que ~u l'Ualidw.I
fundamental resida en el hecho de dar luz,_no slo al te111a dt> la arquitt>ttura <lt>l le111plo, sino a la ms ge1wral rela<"i<n entre arquitel"lura y pensamit'nlo.2;; En uno de los esl'asos textos esc.:rito~ durantt' d siglo por arquilt'tto~
sobrt> la <"onfiguracin dt>l templo. Sehwarz expli<a la gt'1wsi:; de las fur111a
hi:-ilricas mt><liante un ambilioso disf.'urso qtlt'. ('omo ya a::'a \lit"~ t"ll la 1

21. ltuldulf S1lrnarz

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Bt'rl11

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111i:-11m 1i111lad 11111rnt a Humano Cuardini ~ t'll ltJ27 rcali.r.a la prnu1ra

Han,.

1 1 1111.~1~.

l'ol,1b1.11\t'hu1

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Fu l.

llu1111m

l..u:- Uiil1111 purn lu IJ.(lri-ia tlt 1';.11. d1 Muj11't"s 1n Fnml..furl.

2.i. Mic:- \<111 d1r Hnllt'. prolo~o il1l lihro 111~0 autor,.,. Hu1loll ~1lrnar1. f11r t "lum li h.111m111r
'/1w ,'\111.,.1d ,..,,,1di1m 1fl.'l11i.~tiim tnhit1d11ri>, Unid. in..:11~;.1 tl1l 111ulo l1m1 l11rn dt't "' Ji,1. tl,m
H1~1111~ <.u11111a11~.

Chi1a:o. JlJ;)B.

BI

lnlml'i1n. hacr difcil la lt>ttura del lihro. El dis"urso est hasado Pn la''
milaci1n dr las formas rnn las rra"eiones psirolgif'as o las actitudes de,,
fieles durante el culto. al mismo ti .. mpo que las aditudes de los fles. 1 [Hoi
lanto las formas. drpPnden de la fluenria de la Graria Divina. Sd1wa.-, r.1.
plil'a quP las fonnas del tPmplo Pstn entre la pura 'onstrucci6n 'enlral 1
la fonna reprt>senlatirn del camino. y defiende esta ltima como Ja que me.
jor mueslra el ronlexlo hisl<ri!'o del siglo XX. lo que juslifica la antniormen1i.
apuntada preponderan!'ia de esquPmas longitudinales en sus prow'tos.
Sl'hwarz relata sus rondusionps mPdiantP la cleseripcin dP si Ple liP<
de planimelras, o modelos proyrdualrs. de los <"ualPs euatro Pstn ligado..
de alguna manera al entendimiento del espacio central. Coneretamenle ,
prim~r modelo. denominado Sagrado Interior, est identificado con un anj.
llo qut> representa la uni1n intenninable ele manos. una cadena que mnviene
a la comunidad en "uerpo superior. En el espacio cerrado y perft>elo limilado por el crculo. el mnrimiento de los celebrantes es como el fluir de la
sangre por las renas ..>21 En el propio anillo se encuentran los elemenlo,
esen"iales para el templo. El cenlro est ocupado por Cristo y los fieles"
sitan alrededor. Desde su posi"i6n todo el mundo puede ver a todo el mundo. Cuando el lemplo se organiza mediante anillos concntricos, la visin de
los dems liene que pasar por la visin del centro. En este caso los anillo,
menores rKupados por la eomunidacl se transforman sucesivamente en ren
tru> siguiendo rl mismo ef,."to que el agua euando cae una piedra. El cenlru "' un anillo transformado. Prro para Schwarz el inconvenientP del anillo,., prrl'isamt'nlt' su eslru"tura eerracla. su concentracin, que represenla.
,erun l. la naluraleza ritual ele las comunidades primitivas, no ele las arluale,. Al mismo liempo C"ree en la posihilidacl ele que los modelos histri'"" pu..dan estar siempre prrsentes, por eso pone como ejemplo ele actualizal'in dt> la forma "errada un esquema trazado en planta sohre un valo.
En el ""ntru colo"amos el altar y una C"olumna que se ensancha segn va
asct>mliendo. entonC"es "ambia hacia un arco y finalmente cae sohre la comunidad haC"ia d permelro. Es posible enfatizar su movimiento eon la luz.
La iluminari6n puedt> ser indirecta,. incidir ms intensamente sobre el altar) el pilar e ir de'reciendo con la altura, para ser ms fuerte ele nuevo sohrt> la IJ11nla ). d wrmelro ... Se podra imitar el movimiento ele u11a fuente. asrn1dirndo brillantP y luminosa y abrindose sohre la l'omunidacl, para
can finalmn1lt- sobr~ sus ~spaldas, 7

"l.h (/l. /11l.. i.1'J.

2;.t:11. IMJ .. w.t.O-1.

112

Ru<iulf S<h_wrz:

.
modrlodel
~lroyel'lual
Pruo~:riacin
p~mer

(Sa,;radu lllln1ur) y

modf'fo. Vnm Bau tlt'r

Kinhe . IQ38

. l sihm.
~un \llwrto t'll'~rluikkrn. ltl.;.~
;oufnrl
'

E11 ..t &q111ndo mnd..lo ~w1ual. S..hwarz l"'Jf""''" una

,.......,..,.,...,.

.t.-1....,..,.;., ,.,.ntnd. En 1"!4r ...,...., un ..-ctor del l"fnulo ....tA abi""61. do,..,.
....... qur ..1<"<'11111 I""""'""".,. .. irradia ... ruerra taml1iP.n al """'"'".. J411,.

, .;.....1......,1,. ~" oipiifica .......,.uar la dir...n d.-1 rilo"''"" la i - ..,

,.,...1111nte. ai..i.n.t.1 la l",..,.lad de qur parte de la ~if111 di; la ....
pold. al aliar. Cr.to r.t. ,.,, rl ,,....., <-on """ mano ..xt,,.,.Jidai. a i1.fJ11i.,
da ' J.-n..-ha.1'<"111 ~ m'"""' mira 1- la <ara abierta ha.-ia lo remoto Id "
dn-...
~a otn1 .........;.~,.,.al miMno Innp< ,,....fo y mediadw..>
l 1....... mod<-lo pru~ ...1ual. drlinido por ..1arquitr<lo """"' C.:fu .j.
l.u.r.. N. ...,.i;..ado ,.._, urianlr del M"plndo, ~a qu,.. la 8JW1tura <Id ...
pariu ,<'flfndiuJu"" pmrt,,.... en U c-umhrr, etilo"" rn la pula, !ow-h11 11,
hahta t'\pl1<"..l<1 m rl primrr ,,,.,.J,.lo la funrin de la rpula ,..,..... ...,.....
don. d.-1 muodo
..i trmplo ~ rl fumamento rxlmor ., il<-ntir11:..
he .., f...,,.. mn uu ...,.,..i6n d.. dnulos e.ada vez m&. ....1rech... i....., ....,. '"''"""' 1,...,. d.-1 mundo. 2" La aptrtura dd lrmplo d....ci.. lo alt.. ,...
,..._..... para Si4'11arr la .,.. .....,,i(111 dr Dios y d d....cen" J,. su luz dorada
a>;f ....,,.., 11 ...1.;da d.- la. 1,,.....-s ,.,_, rl iocieru;o. ~- la direcin de -.
..,..,,,., .J.. .,. ...,.... ,..,,._ Sin t"lllhaq!.o. opina qur en ..,.,,. '""'!._... la''"
11111n..i..l
ronlrmpla la '""'"""'"in. no forma parir de rifa. La U1.
'1daf d.- 1,,. fi,.I..,. "" pu.-dr mnslituir d espaeio. En I"" dos moddc..
....,........,,. Si"1an ,.,.....,.. la nRt.truttn d.. la forma a travs d..I camUr
dr 1.,. f,..,,,. '- ........, "-uenl'a. ....tabl.,.... flendo,; esi-im; lonptudinah. ,,. lli,,,.,. modrlo J11U~...1waln. no e&ln apenas d~ l:J,
uno d.- .. u, ... llamado ~ l nien;o o Cpula d.. Luz. "61o d.... dibujo.
""f"'"'""'llJln '""'!oomliramenlr un "'i"".., qw .i..p.,..de d.. w palabra. del
llJ"IUllrlu J18r Ullll rlp!ll <'l<Jll<aiin. El prilK.pio ha &ido <....ru;lllUdt..
(""' ..,.,_ ,,. anillo dr lo ,....,,. unida. otra Vt'.Z la forma d..I mundo ..., lo ,,;.
pul.o. l11r11
1od11 I JIUla ,.. de luz. La lw: ha destruido toda.,...,..
riUd 11.t.1 .-. lu. Luz qur salr de lodo. 1111: en la qur todo bienavmtunr

'"'l

""'"""por

'""'

""' '"'

.... ...U l"'f,.,...ldn ~ qur rsl "" lcoda <"<1tnida comn o ,.,,1.,.1i>'L

Slo mili

111do111ina la Ro 11c,,.a<1a de la Hi.toria., y 8lo pc..- un llJOllH"nlo Hf',...

.A. lo .iorifffiim.....
Lwindc1 !w"1aan .i.,..,;1,.. ,._,, u lil1n1 loi; ai..it- modeloi; pr<tyt'<1ual....
no
qur leo!<,,. .-!In 11....dan *'fVir cumo punto d.. partida "" la ,r-

,...,...,,.,.

21: f.11 '""'"'',.: ...u

2'4 k~ llii-1-.n.. Am11J111IHm. l.H li-.rrlr \,.rl.,.. fff"'idf"llJf'!llE l'M10.11. 7 ..... tt- lhrul""
_. rru..hlh _........,,...._,. dr 1"""11,.. ' -nin"

JU "'' Hudillll !lw1n.. n~ dum11

/Ul'llrlUUf

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114

Thr 1111wd.fu1U1Um d rlrri.iui,, rmlulfMn

..,..,,.,ad...

....,.i~ de una arquile<.1ura i.ana

En realidad "" intt-o<a .., ;; un dun;o ...,,,.., dd...nninado.. ""'!"""""' q~ han ~, hi..uirV:a_lllellk,) sobre otros que han id"~~ d .t.-rr.U.. de.....,.,.,_.dos de ""f>ntualidad., o <hk ........... E.IJll"ior- ............,,,. Pi.- lo 'f'I'" r""f""U
a los moddor. proye<1wlh engl11IJllld,,o; daitoJ dr. lo 'f"" ""~ ddIOc , _
.,,,......._ ,,.,ntraJe1.. Scharz trala de jWllifu,... ~ una i.in ~
.-.piritual la integridad del trazad.. W"JIDtric<.. fn """' .....ntido ~ uo criterio racional. ~n el cual. a i... figura.; le..~- P"' ... t00ua,
una posi<in lgica del altar. }" .,... poMcin ""el cattro del ........,;... El propio S.-harz demu....otra """' ... obra q~ no elf!re ,p<Jhibil.idad clr ha<,.,..,,.,..._
patihl.. la funein litrgica"""' la eetriE.u exprei;in furmal del.,,.....;... ReLu i... virtudes de ...OO.. aqudloti ~ b"aza<b. en tomo a uo ~- i->
mti..nde que la a:&len<:a del .....,...._.;., u concdHdo .lt."" L6gic. cuaM..
no...,, necesaria la "'fK"'l"lllaciOO de Dioo.. Lu .....,... ~ eo dreu1... ~ la.. rniradu eruz.adas de lo.. fieb <.-rean 1111 ......do. .,,_ Scharz dict.-,
<~. y DW.. .., hace prei;ente detide el ""JIlll. \adit:"" ou ~
rio. El rito slo tiene sentido cuando ei. dirigido por tuda la c<-idad alp
normalmente improbable.
El segundo modelo proyeetaral de Scbwarz referid.. al aoil&o abierto e.,,
m cambio. apropiado para aquelJoo; temp&o. en loi; que se o;ipJeo i... cau,..,,, nonnaleo; de la liturgia. pero """' una relaein mt; ntima qow la eatablecida por lo.. espa-io& loogitudinales eotre lo.. fidei; y el ........ El ~
ma de dreulo abierto eo; el que en realidad utiliza Schwarz eo el ..,....... dr
Olwrluween. igual que eo; ~ido"""' cierta Miduidad por~- qur
en<uentran en l una altematiH ...,..e00.;a a la hora de aplicar- la~
d.. la.. figuru centralizadas en la planta del tempju..

larial"ones del espacio oenal

La catedral de_!,.;a Spezia, pro~e<-tada en 1956,...... ..1 italiaou Adall-lu Lilwra.. i.egula fielmente d oeguodo mo<klo pruJIU<">lo por Seb.uz. Fue
un ...iifi<"io que el arquitecto oo pudo ur 1.-noinado porque .,.. ~ a
JNll"lir de ,..,DIJ'l.-j.... condiciunet; t~K'"" ~ wt- que ~ el
J>rul"""'-' vroyl"duaJ )' UOlltiU1K1.VU. Libera planifK" un ~io en<"'"111iu
"'" un cilindro 1uyo dimetro k"na una illlJOl"lllnt.t- dimt-ruOOn eo rdain a
la altura.. El pt"'rimelro de la einunf.-renc:ia rodeaba una l..... d.. pilMr.-..
q...- t;<'J'Orlaba.n .....d~t.. duu..-1 p.-,;o d.. la t-uh.it-rlll. l::n wi dnulo
intf"rior al qur ..-1iw1 loo. pilare.;. o;.-~ .-1 lirabitu lllllll la ,,,.......
~1111 c"tm ..I altar .-r1 d
~- quedaba fil.on- un ....tor J..1 .-inulu i-a

<'"''"'

:wr mupado por la <'<.ledra epi:.;;copal. Otra:.;; inn.. :-;tigaciones que mf'rPct>n Sft
dt>stal'~das pnr haht>r sido trazada su planta a partir d .. una figura !'<'lltrali.
za.da. ~111 qut" t"ll el e:o;pacio :-oe d una altt"rnatin1 al problema hi:-;Mrico d"
la dir.. l'einnalidad ritwil son. por <'.i<'mplo. Santa TnPsa en Colonia Miil.
h.. im. l'nnstruida por Gnttfried Bohm <'litre l 9SS-S 7. ,.J t.. mplo dr San H0 ,."
eonstruido por Paul S<'lm .. idn-Eslt'l1<'n (l9SS). <'uyo <'spa<'io est determj.
nado por una planta formada por tr.. s lbulos y por una !'pula ct'nlral mu 1
t'slwlta. o .. 1.. Jegante templo de San Juan"" Capistrano l'Onstruido por s,,
Ruf t>n Munich entre 195 i-58. un proy<'rln que st' eomibe d<'sd1 la insis.
tente reprodue .. in el .. figuras qu .. indil'an la t'xistt'rwia de un r<'lllro: 1lr,.
el .. el p111ieo que sujeta la euhie11a. hasta la combina<'in int .. rior dt> crculos. En E"taclos Unidos, Eero Saarinrn construy entre 195.3 ~ 19.56 la
capilla para .. 1 campus del Instituto Tecnolgi!'o de Massa!'hUst'lts ""'"
una iglesia no !'onf..sional y como santuario de contemplal'in mstira. Para
ello pens en una forma planimtri!'a perfel'ta, y .. n el cilindro !'01110 un volumen inrnediatamente reconoeibl ... Una lmina de agua rodea rl permetro rxterior del templo. ron lo que queda reforzada la idea geomtrica. En
t>l interior. la rotundidad clt> la supt>1ficie cilndr-ic-a est matizada por una
doble piel ondulada y por la reaparicin del agua en el encuentro del suelo y el paramento \'er1ieal. La luz juega un papel fundamental en la estrul'turacin del espacio, ya que fluy .. direetamente sobre el altar clesclr un huero r..cortado en la cara superior del cilindro. As la plataforma cJ,. mrmol
sobre la que st' sita la mesa de celebracin. brilla especialmente respecto
a la penumbra en la que se encuntran los bordes del recinto. Saarinen,
ailems. roneibe un montaje ele pilares metlicos finsimos con placas de cristal. un meranismo que no debe entenderse slo como un decorado. En realidad est re('l-eanclo la posicin de un retablo tradicional, pero en vez ele plantearlo simplemente romo teln de fondo. trata de emular la puerta hacia lo
alto. la idt'a de flueneia o de comunicaein simblica desde el Ci .. Jo hara
el lf'mplo y ri<'eversa. Por eso la parte de los pilares donde se corn111tra mayor nmero de plal'as reflectantes es la que est ms cerca de la liase 1lel
altar. con lo que se tiene tambin la sensacin de irradiacin vertil'al ele luz
clescle ste.
Durante los mismos aos, Frank Lloyd Wright proyeet alguno> trmplo<
en los que experimentaba con la idea de espacio central. En el t<'111plo unitario de Oak Park ele 1906 ya haba utilizado la forma del euadraclo para de
fini.r el espa<'io prirnipal, rn lo que sr puede entender como una 111tnpreta11611 per,.mal .,. ciertos tipos tracli.ionales de iglesia protesl;111lt' l'<lll
l(alnas. l'artienclo de este mmlt'lo, <'11 rt"alidacl lo que hizo Wright lr apli
"'en el rerinlo del templo, alguno de los prin<'ipios que St' dt'clin a Jll11

116

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pag:ir snlm 1:1 ccmfig-1ir;.wic11 dt las ('il:-IUS ele la prwl1_.ra. ,. prmlucir 1111u wl
laiitin 1swcial dt> eslos prin('ipios a li.1 "irtunslmll'iu <.lt' un f"dificio pilT
1
\l:o simi~ar haha mmTido 111 el c-'difi<'io ele oficinas Larkin. al qu 111,:
1_1ah'11le~ sus ulta:-; sohn la unidad tspmial y lu imporlmwiu dP la luz 11 1;11
l11r111a di los hwcos en la co11scc1wic11 de dil'lrn unidad>" En t'l lt'111plo 11111 .
tarin \\ ri:ht logr sus ,,J,jt>ti,1s ele. . u1rn 1nmwra mi.s clarn. St> clt'cli1c'1 a artj.
1ularcl1 modo c->f(.. cti\C un sish. . ma de niri;,wimws ;t'omPlrin1s a parlirdpi,1
fiurn inicial111t'nh cc1Tada ~ C't'lltralizada dt>I cuho. Su prelt'nsit11. como 1.
111is11111 clcca. t'rn rom1wr la <'aja. Paru Piio cal<'ulc los espmios dC" las J{ali.
ras supt>rion. . s. contrnlc las <-'lltradas dt' luz a travPs dt'l 1wrnwlro y los 111
ccnuirios clel lt>cho. a la \'t'Z C)llt' dt->fina la instala<'icn t'stralt>p;ica de. . los 110.
dos 1.. slmdurnlt>s y los sislt>mas dt-> cornuni<'at'i<ln. y gt'nt"ntha en PI t'Sfml'io
l1was qw St' t--'nlrt->cruzahan mmTmlas sobrt' las supt->rfil'it's dt' los distinio~
t>lt'mt'nlos. lt> t'Slt' modo consi;ui \\ ri;ht manipular la i<lea clt"I f-'sfm<'io rhit'o. hacit'rnlo difusos sus lmitt->s ~ produ<'iendo una in~dita rt'lu('i(111 t'lllr1
rl 1111111.lo inlrrior) rl rxlrrior. Ht>spt>do a la estrudura or(anizalirn del
IPmplo. walmPnlP sus intPnlos dt> nol't'dad fuPron nlalivos. a p .. sar ele 4u1
~I mi>mo clt>1lar hahPr .. huido dt> rnalquit'r tipo ele simbolismo lit .. rario."'
HealnwnlP el moclt>lo en que sp haha inspirado tt'na la sulieiPntP UPrza ""'"
para qut> su sistt'ma dt-> orden st' siguit->ra penibiendo. y por otra parte. el ar
qnilel'lo no planleaha nin!(tllla innorn1i11 rPspt>C"to al lugar dt> !'ullo. \s. aun
q1w el ""l''wio dt>I templo parP<'P terwr mltipl .. s clirPeeiones reforzadas por
lo> plarn se1ue1wialt>s y la luz. la Pstruetura dire!'!'ional clt>l ptlpito ''
ma11lie1w. adosada a uno de los fondos d.. l euaclrado. La idea cl..I pt>rmelro
,iempre ahinlo hal'ia las (alera:.; prinwro. y lut>go haeia Pl .. x!Prior hri
llanle. ,,.. ro1111w en el !Pin del altm~ llna \'PZ ms la icl .. a cJ,.. una g1omPlra.
11 t-'11 t->slt' caso 11.1 manipula<i(m <onsct"nlt' dt-> una ;eomt"tra <"t"ntralizacla. st'
di~pt-'rsa por las imposit'io11t's dt->I rito.
En consonmwia ('Oll la multiplil'idad dt-> inlt"rt'St"S qut" jalonaron su ac1i1 idml. \\ ri(hl realizi algunos tt'mplos duranlt' los aos ein!'ut11la. l'U)'a
1~rdt'nmi(111 t'~lu\'C1 inspirada t'll t->l st';umlo mmlt->lo proyt><tual dt' ~<'hwarz.
[,,,, funo1111 proyel'lo para la iglesia de la Ci .. nl'ia y .. t tPmplo 1111ocloxo
rit';o cJ,. . \1ih\aukt't', ambos dt-> 19S. El prinwro~ qut-> qut'd6 sin ('1,nslruir.
fw . . 111111_.l,iclo t'1J1110 u11 t'clificio dt-> lamailo rt->clU<'ido y dt' t'Xlraa :o.olffit->dml
formal ff-'~jlt'do a la t611i1a J:!;t'llt'ral <JUt' <araclt'riz6 t'~tt' 1wrodo dt produl'-

:~_1 ~ 1;111~
1
, .. J.

IJo, 11\\ ri;d11. ,, tlw 11111,1 1!f 1111l1ikf'l11n.

\nl1iti~1t11n1I

:t:!. f:/1. f,1oht\ Hakn. /n111/; l.l111d Hl'ihl. Adir 1tl..

811

B1111nl. Nui\ a ' 11 rk.

111;~1

it'mt')'t'f. Call'.'dral dt' Bra.o;i\ia

an juan Capri:-.tano. Muni<h. 1957-58

1954-70

!\9

ci1~ \\ri.htiana. El.proyt->do para Milwaukf'P t'\idt1H"ia. t-n cambio. la ('a.

pal'ubd lJllt' luro \\ ri~d11 para producir proyt->dos dt' Pxcltica vt>stinwnta formal. \ tslt- nsptcto t-'s difi('t1lloso lt->je-r una lnt'a idt->olt\gica Cfllt' hiJt los tr 111 _
plc1s pt>nsad11s p11r pf an1uiltch1 amf'ricmu1. ya <fUt" i1ulus<1 t"JI las mismas f'tapa,
dt' su qlwhacer proft-siorwl alt'11dic H i111t-'rPst"s fornwlt->s distintos. Esta ctfii_
nHHi1'm pUt--'dt' :o;er mn ms t'll~rgica <'w.rndo st' analizan los pro~'t'<'los a lriJ.
n~s de 1Toquis. y no a parlir dt-> la ohra rf'alizada. En t'slos C'asos t'J dibujo
habla. por ejemplo. ele la inlt'midad dP<'orativa l'On la quP son Pnlenclidas
las swesirns capillas de bodas que Jll-OYPcla para Pl hott'l Claremo11t a partir de 19S7. todas trazadas t'se1H'ialnwnlt' a partir de una planta central.
Algo similar ~f' put>dt' comt>11lar sohrt-> Pl it>mplo proyt->clado unos afios anles. t'll 19.'10. para t>I :->t>minario dP Pe~'lon, un caso qut> muestra cmo el ht>xgono del l'f'l'inlo sa('ro <onlt>na una idt>a df" (_'f'ntralidad, pf'ro su idf'nlidad es parte de un ronjunto en d que St' eneuentran por doquie-r formas
rt>:-;ultantes dt' combinar lri<ingulos t>quiltPros dP di:.;tintos tamafios,
La que era t'sposa dt> V'right t>n t>l momPnto en qut> le en"argan el
templo dt> Milwaukt>e haba pertenecido dt>sde nifia a la rt>ligin ortodoxa.
por eso a<wli< a ella para informarst> de las caractt>rsticas rituales que
pudieran condicionar., prowcto. El arquitecto lleg a la conclusin de
que la nuz deba de ser uno de los smbolos que estahlecinan algn criterio formal. 1 otro poda ser la cpula. de modo qut> ambas eslruduras se
incorporaron al proyecto unidas mediante un sistema de superposiC"in dt>
f' .... pal'io~ qut' rp.-.;olra al mismo tiempo Jos problemas de carga. Los hrazos
de la cruz '" extendit'ron en las cuatro direcciones equidistantes formando la planta inferior del templo, La "ruz se Plev hasta soportar la galera
1 l""teriornwnte la cpula. :\ travs dP la utilizacin de dos t>lemento.<
-imblicu' tan importanles. Wright intt>nt crear un espacio para la comunidad que segua aproximadamente el orden del crculo ahi1,rto de
:-;drnarz. a la 1ez que eumpla los eriterios de distribucin de los lt>mplos
ortodoxo,, 'umamenlt' r(idos en la separacin de los fieles y el 1,1hernrnlo. En realidad lo que hizo fue ocupar un seetor circular complPt, con la
1a1wela 1 un ala de la cruz con el tabernculo. BusC' as, Una in1t-rpreta1ii'111 romnti(a dt> un <ulto a la bzantinan.:t{ Sin embargo, Ja urganizaein
df-' lo~ Plt->lllf-'fltos unida a las dPcisiones df'torativa~, tanto clt-.. J intt>rior como
df"'I t-xlt-rior. dic--nm al Pdifil'io un aspt'cto artificio!-:io a medio earni110 enlrt'
lo oritnlal ~ lo ._dt:'ral.

:a (11. Brw1 Bro11k~ l'l1ilhr.

l1kinl'JIJll.]' ..l1J.

ha11k Umd Urihl

<)()

H1i1101-fn11!1

/90:!-1960. \ol. H. C.-\

Con Illf'nos retrica qtw la PXflUPsta Pn Pste proyf"<to tardo dP \'\iright.

Osear Nit'meyt'r trat6 dt> dar st'ntido simb<lli<'o a la catedral df' Brasilia. En
f'Slt-" ('aso. f"I mito df:' la montaa t>n relacin al Centro dd Mundo Pst rf'prt>!-it-"lllado t"ll t>1 t>normt> tf'mplo de planta central con!-ilruido t>nlw 1959 y
1970. St'gt'n sus propia:-; palabras. NiemPyer quiso realizar un templo que
no ne<esitara <'JUces ni santos para caracterizarse C'omo Casa de Dios. Su idea
era re('rear adems otras metforas como son Ja <lel umbral hacia lo alto
para representar la comunicacin ('On la divini<la<l, o la existemia de Dios
rn el intPrior mediante la creacin <le un mundo artificial que contrasta:-;e
<'Oll PI exterior profano: <<El exterior: la estructura area na('ienclo dt> la tierra. un grito de fe y esperanza; despus la galna situada en penumbra para
preparar a los fieles al espectculo religioso; en fin. los eontrasks de luz y
los t>fectos exteriores. los fieles se alejan del mundo y se proyeetan entre la
caledral y los espacios infinitos.:H
La catedral se asienta sobre una plataforma organizada para contener
todos los servicios administrativos de la ciudad. Al templo se a<"<"ede tras reemTer una avenida flanqueada por estatuas. y los edificios ms prximos. dedi<"ados a albergar las oficinas del arzobispado. ocupan dos volmenes paralelt>pipdicos. Al final, en el gran santuario. se enr:uentra bsicamente la
misma idea de centralidad que Plecnik propuso para la catedral de Sarajevo.
El t>spacio principal. resuelto a partir de una pl'anta eircular Je 70 metros ele
dimetro. contiene el altar desplazado del centro. y veintin elementos curvilneos pmtantes se elevan desde el petmetro formando una figura que al mismo tiempo se cierra, en este caso una especie de troneo de cono parablico.
Entre ellos se dispone un cetTamiento de vidrio refraetario azul. blanco v vt>rde. hasta 40 metros. La situacin del suelo del tt>mplo por debajo dt>l nivel de
la plaza supone una escueta refert>neia al mito de la cav<'rna en el interior de
la montaa, porque adems la vivencia del espacio Sf" produce dt'spus dt" un
reC"orrido clt>scendente, al final del cual se lt'reibt> la gramliosidad dt' la
Pslrudura, eomo el interior de una cpula sobre muros verticale:-;.:;:;

:~

L Osvar Nit-'lllt-'Yt'L Cit. t-'ll Mario Pis<111i ... 1.-i11t1rprdazin1w clt'llo "JlaY.111 "n" llt'llt'

l1U11n d"i m;wstri dt'l 1\10\ imitn\o t\.lmlt'nlo, t'll lrd1i1c1111r11 ,.

Bi111ah di \'P11C'zia. Mibn 1()92, p. 1h:t

:tl.

~i11111v1r ('onlinua l'Oll una idta

'f!a::,10

'"

-.imibr a la dt la l'alodral d1

;11d11

111/lu 111r11/,n11/11. l't

Hra-..ili.1 1t1.111d(I

<'ll ltlf1

1011\1nlo d1 dominito,.. 111 ,...;ainh' Bau1111. F111-.li- 1,,,..(I. ,. ,l,..ll<Tl11 qu

l111li1tra \111i1l1i tl 11111jur1\11 hw ,.;u;1rid11 ll\t'(liall\t' 1111a 111a1u1la 111 la llllt' !ll'clal,,t 1.1t111\t' ill'
tdi!i('i(l-mn11laf1a fon11al1a parle' dt 1111a 1swl'it' d( pai-..ajt 111 ol ,u;d [ll ..... dili .. 1"" qiw .-1n-u11,L1li.t
la 1alt'dral adoplal1a11 tmnhi1~n la apari111cia de al't'idt11[e,.. .1olll;.:1ni,... l k 1111.1 1:-n1ul HLw1(11t,,
la 11alurall'za s11r.i1i larnhi~n rl pro\t'do para una mt't.quila t'll \r.~1l. d, pla11l.1 t1n11L11. \ 1w1i....11
para .,l'I' l'oln111la 111 una plataforma -..ohn 11 a;u d~l niar.
pw..,111ta

1111 pru~1Tln para 1\

'11

lmiis l. J..a/111: .<1"111/mlo. /11:

.

ordt>n

La nrnrnr pm1r dr ''" lt>mplos proyt>rtados por Louis l. Kahn sp nr~a-

111zmu11a1iarlir (le figuras ile11tifica<fas eon t'SCJUP.nu1s cenlralf"s. Sin t'"1ht1J'-

gn. nn hasla 11111 la t'1idt>111-ia dr las fonnas para t'lllf'tHlt>r un 11u1f'so prol'f'l'IUal
JUP Pll su momPnlo altPn PI d ..sarmllo rn int>rlP dt> la mod .. rnidad. Cual<(uier
anlisis snhrt> la ohra d..! arquilPrlo st' halla l'ondi .. ionado por sus propia, de.
daracinnPs 1. dt>I mismo modo. las palabras dt>I anuir ..110 rt'sulta11 indis.
pt>nsithlt>s para Pxplorar 11mo ha1,. su aparil'icn la forma d ..! .. difi .. io sacro.
],"""ludio;; sohrt> 11.alm st' rt'fit'rt'n. al mt'nos. a su mt'lodo pro~,.1111al ha.
~mio. t"ll primer lu:ar.. t"ll una stwrlt' de iclt"alismo plahlnieo y posterionnen.
lt> Pn una nlt'zl'la d .. rPali;;mo pragmti10. El proceso d .. trahajo 1omi.. nza cnn
la ;;p]f'cl'icn nlt'nlal ele forma;; ya almal't'nadas. Despus. t'll la fas,.
de.
nomina di;;P1io. PI arquikclo homhanlt>a la forma 1011 los dt>tallPs dPI pro~rama
hasta lograr su dt>li1rmal'icn. y nlt'rlila sobrt' t>lla t'll Unt'icn dt> las aclividadt>s humanas que dt>hPr alendt>r. Si t>sla clt>formal'i6n t>s 1ompatiblt> l'Oll las
lt>ns dt> la forma Y las t>xigt>1ll'ias funl'ionalt"s. PI proeeso d .. proyt>ctacicn pued .. enntinuar: ;;i no. t>s prt>l'iso camhiar de forma. En rt'sunlt'n: segn t>l mtodn dt> 11.ahn. a una forma l'aplada y rellt"jada inluitivamente. ],. sigut> su dislnr;;i!m. pudiramos deeir t>mprica. por la considt"raein del programa.
En gent>ral. para Kahn. la forma no naet" como const"<"llt'lll'ia dt> un
anlisis 1 un lisiado dt> funcinnes. sino 1omo un acto dt' voluntad. Las fun-

'I""

f'imw~

o las al'li,idades son c:onsicleradas a continuaC"icln <01no verifil'aC'i6n

de un ac'lo inluitirn. En eslt' sentido. distinguir los templos de Kahn dt> olras
lipnlo!as no 1al .. sino para integrarlos dt"nlro de un mundo 1omn. nwnos
)Jf'rsonal d.. lo Cfll<' se podra sospt"l'har: un mundo que le liga 1011 las anligua' proposi<'ionPs de Alhf'l'li o Leonardo. quit'nt's dieron. 101110 ,.J arquiledo anwril'ann. un co111 ..11ido prt>vio a las formas. En t>I universo dt> los
!re,. la 1om.. rlC'i111 de las figuras anlf'<'t"clt' a la funcin. s,. puedt" dt"1ir as.
<fU,. Jajustifi<'al'i1n proyt>l'lual el,. Kahn, por intt"mporal, sirve para e\pliC"ar
.. n pleno' aos ci1wuenla la p .. rmaneneia hist6riea <le las plantas 1e11lrales
en el lemplo. Ue otra manera no s .. Pnlit"nclt" <Uf' la fonna dt" las figuras
l'e111raJ,., se hma manlf'nicln an a cosla el .. la pugna labrada dt"sdt ..;iglos
alrs 1011 la di1n'l'ionalidad de los al'lns litrgil'os. Lo C)Llf' difnt"lll'ia sustaiwialnlt"nle a Kahn ele su prede1esores t's un l'it"rlo tc1110 d .. raC'irnwlidml
a la hora ,J,... i.llll"t'ciar la:-:. formus. qut" tt"rminu <'OH su f"lt>l'<'i<>n. Por tj1111plo.
disti11J!Ut' la forma t'stli<a dt" olras qut' irwitan al rpcor-rido. dt> rnmura qur
,...J 1uadrado o la:-- fi~urw 1t'11tralizadas t"slarun idt>nlifi<"aclas <'OH t"spa<'io~

cJ,. Jlf'J!ada o d,... t'~tmwia y. por 1011traslt'. oln.1s alar;adas <'OITt>spornlt>run 1011
aqw.. Jlo~ n1ir1to~ 1uyo d1~1i110 f'S t'l trnsito.

IJ2

Dos 11ol'io11f-'s hsi<'as en tI prrnPdcr arquilf-'1'11'mi('o de Kahn son, 1::1d 1._

m~is d4I sig11ifi4ado f'OIH'tdido a las for11ws. el <'slahlt-'l'imic->nlo d< 1111 on] 1, 11
~la luz. La luz s1 nficrt' a la parli<"ularidad dt' la forma <"omo fe116nw11oq 11 ,.
l;1 dt>fi1w. l>f'da l\al111 q111- ha('er u11a hahifa('i<n l'uadrad<J quicn dt>1ir
nlt1r:arlt> uquella luz q111--' rcrcla los i11finitos modos de sf-'r ('t1adrado ... PcJ 1

tllo. hahi111alnwnlc' la luz dt sus proyt'<'los in<"idP sohrP aqut>I lugr dt la,.
~upPrfil'its qut' pt>rmilc la ledura ms limpia dt> los \ohmt'nt's. El orden t-'sl~
dil'lado por la geomclra lt'ro no de una nwnr-ra tircni('a. 110 por la." <'ondi1imHs d1 un rgido trazado pre\'io. Porto;lw.si idt>nlifi('a las parlt-'s dt>I pro.
yet'lo kalmiano l'Oll soldados dt' un <rnliguo t--"jPr('ifo f--"11 a<Ti6n solm t>I plano dt' halalla. q1w han all'a11zado su ptima posi(i<ln t'slralP;i<'a tras 1111a sPri1
dt' Oflt--'ral'iorws de-> dc->splaza111ic->11lo CJLlf--' St' puc->dt>n rc('onslruir 11wnlal111Pntt'.
El onlen de l\alrn se refiere al ni,el de rt>lal'i<n dt> las parlt>s, "" d1.finiliva ,
a la tomposifin: "En t>I prin('ij)io t'nl t'I tw1drado o t'I cubo ... y t'I t"U!u1 fup
di\ idiJo tn ('LWlro parlt's st'g111 sus lt>yes dt' simt>lra orlo;onalPs \ cliagunahs ... ,. los 1ili11dros si-' ;.upnaro11 al tuho sPii<Jlando sus arislas. La g<:1rnnta d1 la 1omposil'itln. la apropiada n~la<'(m dt> las parft's. f'Sl ligada a
lo ..lt>nwnlal. a la .. Jaridad. y a la t'\idt>neia dt> las l<'Vt'S virlualt>s dt> agregaci1'm (axialidad. rota1in. iraslaci(ll. t'lc.).:" 11

Pt.. nsando t'll t'I Pspa('io dt> una t'apilla de univt'rsidad. Kah11 dt's('rihi1.
t'n l<>S~. una st'rit' imprPsiorws qut' marl'arn fut'rlt'lllPnte Jos pro~'Pdos rt-'alizados t'll los a1ios siguit'11lt's. En lo qut' put>df' Sf'r considt'rado l'Omo un
primt'r at't'l'l'a111it>11lo intuitivo al t>difil'io sacro. Kahn PS<Tiba: <<Es prohahlPmenlt' un Pspwio prolPgido por un dt'amhulatorio. al que st' mtt'de a trn\ ~:--di-' u11 prti10 dt'sdt' un jardn liic->n proporcionado. Un f'spal'io para
quitn 11wwa <-'!lira t-'ll ~l. para quit>n df'l)t' Pslar cerca y no entrar. y para
quitn ~nlra_ .. :i; En,. prov~l'Lo para la Primt>ra lglt>Hia Unitaria para Ro1ht'sln. ('Olllt'llZU1lo t'll 19S8. \'a st' ponen dt> manifit'slo di<' has pre\ isiones.
HJ~l<J la f'0111'lu~i11 del t>difif'io Pll 1969 Sf' sucedit'ron al mPnos s1is vrr~iorn_.~ t-"11 las ('Ua!P~ tLJt"d( palt-'nlt' la c->xislt'IWia df' una idt'a formal originaria
abandonada a la sut>r1<-' dt-'l propio m~todo de-> proyf'cla<'in. LoH prinwros bol't'los 111ostrabai1 1~1 difuso perfil de un t>difi('io t'll f<ffma dt> monl-ulo. en el
ual c . . 1ahan 1011lt'11idos tanlo t'l lt>111plo t'omo la es('uela qw- fornwl1a tamhi1:11 p_111 d1~l prog:ra111a. E11 una fmw posterior. la volunwtra no vari{1 ape-

:~<i.

L/r l';Jo],. 1'11110.dw

110

'!1

nas. pt>m f"n planta aparf'<'a una estrella rnrlParla de habitculos independit>ntt>s. La cnntinuaC"in cl .. I proyeC"tn puede ser seguida i;racias a las palahras dt>I arquitecto: Despui's ele hahn odo al ministro texponer d sentirlo
dt' las aspiral'iones unitarias. m~ vino a la mente que el santuario no era ms
tI C't"nlro ele las prt'i;untas, y la esC"uela era la que hada las prnguntas.
y ompr.-ntlf cue lo qut' plantea la pregunta y lo qute constituye el espritu
d" la pregunta eran ins.-parables. As traeP- el primer esquema ... Ln cuadrado, el santuario, y un C'rC"ulo alrededor del C"uadrado, quP era la delimitaC"i<n d.- un deamhulatorio. Dibuj el deamhulatorio para respetar,.( heC"ho
dt> qut lo que se dice o se siente f'!ll un santuario no es neC"esariamente algo
''"lo cue s.- cleha participar ... Luego dihujt' un pasillo d1estinado a servi~ a
la t>scu .. la que en la prctira constitua el muro perimetral de toda la supt>1fie ... de modo que la escuela resulta ser el muro que rodea a la pregunta.
1.a prim...-a planta era C"asi una traducei6n literal del diseo formativo ... d
qut> representaba las pa1tes inseparables de lo que se poda defi ir como un
l'~nlro unitario o un lugar unitario.:m
Esta primera planta, que quiz sin premeditacin por parte del arquitP<"lo. sigue el esquema sagrado de un Mandala,"9 sufri modificaciones. El
rxlt>rior st' transform en un cuadrado y los corredores euntinuaron siendo
l'irculares, mientras mantena su forma el santuario. Una maqueta mostraha l'mo la luz podra penetrar al interior del espacio a travs de una serie
d.- pequeos lueernarios dispuestos sobre la bveda; pero ste fue el estado
prnyedual tras el cual la forma deba ser bombardeada. como sugera Kahn,
por ..1prngrama. Tal misin se llev a cabo por la C"ongregacin que haba t'n1argado el proyecto organizada en distintas l'omisiones. Desde un prim .. r
1110111.-ntu no fu,. aceptado el hecho de que templo y escuela fom1aran un
solo ..difio, de manera que tras una dura l'rlil'a a los espal'ios idntil'Os qu.Ol'Upaban .-1 permetro, Kahn no tuvo ms renwdio que comenzar a hacer bol't'tos para dividir el proyeeto en dos partes. En t"Sta fase, los eroqus indian una fuerlt" influencia del esquema utilizado por Wright t'll el tem;lo unitario de Oak Park, con una nueva on1enal'in hacia la l'ual tambin hubo
disl'npanl'ias y nuevas solil'itud.-s por partt" de la umunidad. lo qu<' 11,."'

'I""

:m. "ll11ilaria11 l:luml1. H1lt'ht'slt'1. Nut\a 'uri... 19.'W-7 (.,,_ 1"'11Prr.~wl'l11.11" (\lb(. t'r/. i--11 l'.h
a11 l\or.:lwr;-S1l111lz )'J.C. l>i~t'rud, l.ms /. A.11/111. idt'fl i imfll{f'll, \arail 1d .. \li1tlrul lllHI, p. Htl
l,11:-.1111ilari11s 1u11t11ttt'n :.1 um.1 :o;11la rt>li1rmisla 11w l't't'1U1t11t u11;1 -.11lu 11rM1111 t11 lh11,.. l n ..
In~

11 Espritu Su11lo, al no

s1r

1lios.

1111

son olijt'lo dt' 0:11lur;wi1i11.

:N. El Mm11lul111s. ru rl tantrii.mu himl ~ l1111li:-lu. un dia.::rama ,.1111l . . 1li1u qut rcpn-.1111;1 1
nlmiu11sa~nula111lrt cI U11inrso y la Tit>rrn. El l!11i\trs111s(I rqm~cn[;ulo p1111111fn1!11, la l'u
ll'il 111r 1l 1umlnulo. Cfr. .1111111 M.l .11ml11uis1. 1'/11 ll'mpl1. r11111ir1 11/u,1 fh111n11 ''"'' nirlli. l'h.1111
111111 lhul~un, l.umln~ llJlJ;\. l'I' lh. :m. 80.
()~

a_ la .l"''!(l"t'sin1 mwxitln dt> ..spa<'ins dt> st>rvicio ah"PCl .. dor del 1.. mplo. E,1,,
"!-~11ficaha n_k.. r al p111_110 dt> pm1ida o. dirho d .. olra manera. compmhariu,
la forma n11eial haha sido !"OIT.. l'la. A fl"sar ,, .. Indo. no
posihl .. "" I
pm~,.110 final mant .. nl'r mm rornelrfa limpia en p) exll'rior del Pdifirio.
El .. spaciu .i..11.. mplo 1onslrui1lo
("llll('l"etado .. n planta por un rua.
tirado clispu .. slo s..:1in un ,.squ .. rna axial. C"On el B.. ma al final dPI .. ,. acw.
so. Esla axialidatl .. ntrnha ,.n contradirt'itn C"on el onlPn g..oml'tric-11 ;1 ..1pr"
pio t>>'parin. ya qu .. l\ahn st> haha p1-..orupado dP afianzar la P"rc'"I wirn d,
su fonna rentralizada C"on la iluminaritn dl'I espacio me1liantl' la ,iluarin
rle ruatm pozo ele luz idt'nlims .. n las esquinas iluminando los ngulo,. Igual.
mente. por su l'f'lal'icn eon las depPndencias de la esruPla qu .. lo ri1T"undahao.
,. por el dl'>arrollo perinwtral del dPamhulatorio. las formas finales dt>l lemplo su:eran una centralidad d..t ..spacio que no .. xiste en realidad duran!
su uso.
Entre 1961 y 19~0 Kahn pmyet'ttl el C.. ntro para la congregari<in Mik,eh Israel d.. Filad.. Ifia. un conjunto formado por trl's pil'zas dl'stinadas a
"8ntuarin. capilla y escuela. Desdt> los priml'ros hoeetos a Kahn pareri
pl't'0< uparle el l'stahll'rimiento de una seruenria longitudinal enlrt' las lm
partes. a la wz quP i'stas p,.nnan .. ean aisladas. A partir de la lenera ersin. datada Pn 1962. se trat d .. conseguir dicha secuencia a has.. d .. la integracin de fom1as geomtriras idnticas: primero series de cuadrados y postniomwnll' crculos. El santuario principal fue tomando entonces identidad
como oclgono ms o menos alargado. al final de la serie. en una disposicin qu .. al:unos autores han interprt'lado como referencia al rhol di' la .-ida
que forma parte de la Cbala. 111 Pero frente a la imprecisin formal del santuario a lo largo d .. I proeeso del proyecto. la capilla menor estuvo d .. finida
en rnrios estados anteriores a la propuesta final. Kahn decidi su situacin
eomo-ell'mentn qut> reenga virtualmente el eje transversal de entrada. a la
n que d.. ha responder al desarrollo longitudinal de todo el conjunto. Por
,...., quiz repiti el cuadrado ence11,rando una elipse durante los .. '"Y'
re,alizados Pntre 1963 ~ 1966. qui' fueron los preferidos por el autor para las
publica1iones de este prnyerlo numa construido. Segn los hor,.tns. PI esquema apareda en las dos plantas d .. I Pdificio. y daba lugar a una galera
en el niel supnior. 1on lo qut> quedaba previsto un uso arrairo d ... I espa<'io. por la st'paral'n cJe mujert's y nios. Como era tpieo en la ohra dr
Kahn. la rolumlidad d..! trazado, .. \"Pa sealada en este <"aso. 1011 un ton-

ru..

ru ..

tO. (jr. IJ;Hid f,,

l.1UH

l. Alum: 111

tl1r

111 Luu~. ",\,.,~t'rulil~

... a phuf" ol" l.-anst't"mlt'n1r. tlt>sij!;ns fm

llJ9J. p 11 . 'JI, >:-t

,,.,,"' 1!f tmlh'r11m. Hiauli..~Ut'\il 'ork.

96

mtdlll""

'"'

1rol t'SJlt't'ialmf"nte cuidmlo de la iluminacin, de manera quP la <fpfini<~in

de las formas pudif"ra f"Xprt>:-oarse correctamente.

n..sput's d .. t fmtrado int .. nto de la sinagoga de Filaddfia. y'""i al

ti .. mpo qu .... laboraba .. t t.. mplo para la C"ongregal'in Beth-el en Wetchf'!l-

ler Countv. con evidentes nferf"ncias a las construcciones rurales. la Sina-

goga Hu..,; ah u pona para Kahn el reto de enfrentarse a un a.entamiento histril'o tl.. ntm de la ciudad de Jerusaln. El edifiC"io, que habra de ..mplazarse
sobre las ruinas de la antigua sinagoga. no lleg a construirse, puesto que
Kahn muri ant!'S de poder entregar los planos definitivos. A partir de 1967
com .. nz .. t proc .. so del proy!'cto que durara siete largos aos mareados por
la irwertidumhre de las instituciones que haban promovido el !'ncargo. y que
mrnca estuvieron completamente decididas a llevar a cabo el proyecto,
La singularidad del lugar fue perfectamente aprehendida por el arquill'cto l'n su primera visita en dieiembre ele 1967. Entonces ya advirti que
las condiciones topogrficas eran lo sufieientl'mente peculiares como para
que el proyeC"to pudiera cumplir la recomendacin del Talmud. segn la
eual. las sinagogas deben dominar en altura la ciudad entera. En mayo de
1968 rl'gresa a Jerusaln con los planos de la primera idea, desC"rita as por
l mismo: Veo la Hurvah como un nuevo ..dificio. prinC"ipalment<" porqu<"
"'Y un artista y no un arquelogo. Ciertamente no quiero C"onstruir la nue" Hurvah sobre la vieja, pero pinto las paredes de la vieja sinagoga como
para enC"errar una zona ajardinada del nuevo edificio, cerca de l. pero permaneeil'ndo C"omo una entidad separada. El nuevo edificio podra C"Onsistir
en dos edifieios. Uno exterior que absorbera la luz y el C"alor del Sol.,. otro
interior que diera el efecto de separacin y relaC"in. El edificio interior po1lra ser una niC"a cmara apoyada sobre C"uatro puntos. Hay niC"hos donde
los candelabms pueden estar encendidos durante algunas C"eremonias. El t"Xt.. rior ser visible a travs de los nichos construidos en piedra. Las pi ..dras
sern d .. color dorado. como las de la muralla Oeste. mientras que .. 1 intt"rior tendr un tono plateado. Los espacios intermedios sern de tal manera
que pt'rmitan entrar la sufiC'iente luz al e8paeio interior y adem '$ ~r'iir de
dt'amhulatorio ... la C'onslruC'C'in del edifieio es como una gran eopa

lrol

tlt" r-

d ..ja pasar la luz a su travs. 11

En ef.. l'to. el primer proy ..eto de Kahn no into>ntaba la t'Hllaci<in direl'ta
d.. I pasado. p .. ro l'ornparndolo eon lo dern> tt'rnplos tontt'lrido por l. rtpr.. s.. ntaha un m .. reanii .. nto emocional a la lratlitin <JU<' iba ms all dt'I
411 ..

H. l."il.

Hu.;11.

801011111

t"ll H. Hnllllt"I'
198-;'. p. :i:i.

S.

Jha\t"l"i. /.,uuis /.

97

1\11/111 nm11lf'lt

1c11rl...~. / 1 1,/.~-/IJ; l. Hirld1,111,.<'1

98

rt'ronol'imiento sensible de lo geomtrico. Los volmenes que comf'nzaban

a dt>finirse en la Hurvah eran, al mismo tiempo. P-Xtraos en su forma y eternos ~n su pr~sencia. Parel'e que Kahn hubiera recogido el espritu de la
11uah y la pmfumlidad tiC"a de pasajes que hablan del valor de la an1uiter-lura
sagrada: Recuerda los templos antiguos. Trata de comprender el curso dt"
la Historia. Pref:?;untarl a vuestros padres y os lo explicarn. a vuestros an('ianos y os lo dirn.''2
La estructura espacial centralizada de la primera versin estaba organizada a partir de un permetro cuadrado que envolva sucesivos episodios
espaeiales. Desde el exterior hasta el interior se encontraba una lnea perimetral de clulas independientes, un deambulatorio que rodeaha la estrurlura de los cuatro soportes para la cubierta. y un ncleo central que contena el Bema y el arca que guardaba los rollos de las escrituras. Este ncleo
recordaba fuertemente por su situacin y su ordenaein a los antiguos amones sirios. Por otro lado. es curioso observar la dualidad que aparece en
los espacios celulares del permetro. Su definicin en planta no est acompaad.a de una respuesta coherente en seccin. ni lo estar hasta los ltimos
eroquis conocidos del proyecto, pero a pesar de todo. la idea formal de los
volmenes permanece hasta el final, lo que hace sospeehar la insistentia de
una cita premeditada a la cual Kahn no quiso renuneiar. Dirhas formas lomaban sentido como elementos de separacin entre el mbito interior del santuario y el exterior, pero no actuaban como una simple piel. Al ser perribidas en relacin a la ciudad, 4:~ se expresan como partes masivas <le una fuerttmuralla o ms bien de una plataforma; aunque. como se ha visto. jugaban
lamhit'n un impm1ante papel en el modo de penetrar la luz. Preeisamente
~n lo que concierne a su apariencia exterior. se sabe que el arquitecto haba ronsuhado algunas reconstrurciones hipotticas del templo de Salom6n. sin que se pueda saber exactamente eules fueron. Coin{"ide sin t-m~
hargo. que dos de las ms difundidas presentan la imagen del templo sobre
un v;ran basamento rodeado de contrafue11es. emwretamente las de Jamb Jud
Le1n y Juan Bautista Villalpando;" y desde luego resulta indudable la se111t'jm1za t'nlre los C"ontrafuertes propuestos por ambos autores para la plataforma dt>I templo y los volmenes trapezoidales <'it"rtamenh: singulare~ dt'
la sinagoga Hurvah.

t~.

lh11tnm111111iu.

:tl- j.

.;_ 1\111111 n11liz1i una mm1urla rn la qur l:lt' pn1ibt lu situ;.11i11 dt> la

,..i11a~11~a

'11

nb\'l<lll

rn11hxlu urhanu tlr Jt>rustt.l~n.

H. Subn las rt1011slrU11io11t"s tlt>I 'l't-mplu tlt> ~ulurrnn: C/i". \ \\ \. /Ji.,.1 1m1ut11t11. J.11
\11/11lH11ul11 1 111impfo de .<;11/omH. Sirut>la, Madrid J91H. pp. :Ut~ IO:!-IO~k lt.)-l9K
Q()

l.a planla dt' la st'gunda proput':-;(a dt' Kahn <'m1linu part'f'iendo in!<ipirada t'll alunas fast>s lt'llri1a:-; dt' la rt'< 011:-;tru<ei1J11 dt' Villalpandn. ""la. .
qm P!-ilt' a!'iimilaha ,.. onlf'n clPl lf"ll1J,lo 1lt' Salomn con la 1JisposiC"i6n dt' la!<.
lrilms dt' lsratI t'll lorno al :\rea dt' la Alianza duranlt' t'l lranscurso dt' !-!U
<aminar a lrm~s 1lt'I 1IP!-iit'11111lel Sina. Sel!:tn las t"s1riluras. las <loe,.. tri hu .. ,
\'UJ?:aron por ... 1 dt'sif'rto f'll una disposiei6n hiPn pre<"i:-;a: el talwrn1ulo f'n
t'l 1t'nlro dPI campanwnlo y las dorf' lrihus dividida:-; en eualro grupos quf'
se 111rrt'SJlll1Ulen 1011 los 11rnlro \"ientos. Las rliel'isis formas <uadradas tlf'
Yillalpamlo qut" St" rt"pilt"n t"n la sinagoga Hurvah hadan refert"n .. ia" las lrihus ~ a los rualm rf'ales de los levitas C(Ut' t'llC'aht"zaran la eomitiv~1. :,
l...a!" \aria<'ione!" que sur1wn f'll la ter<"era pn>puesla tuvit"ron que \ n fundt1.nlt"nlalnwnte 1011 Ja.., disposil'iont's <lit' PI minislerio <le obras phli1w.; israt"l t"slahleda a finalf's d.. los aos 1int'Ut"nla para la construccin d .. si11agoga.:
luz indireda. no Pxislt'Jl<'a de Vf"ntanas. y espacio sin orientaci<ln. con la nisalv..dad dd Arra. quf' dt"ha siluarst" haeia Orit"nte. Kahn expliealia as d
espario de la nut"1'a Hurvah: Esla l'mara podra ser ms annima M.. sienlo mudm nwjor no sahif'ndo .. n qu direl'rin deho ir. o lo que es lo mismo, la
rmara lif'nf' un nut"rn prinl'ipio segn los rituales religiosos que tengan lugar
d.. ntro de ..lla. Ew no quit"re dt"eir qut" el arca 11 la Tnrah no se eneuenlren en
el ..spario. ya qut" t"stn guanladas en unn de los nirhos. de manera que pueden sa1arse para sn ulilizadas en pn:Kesin. por ejemplo ... el arca est all, slo
~ no~ llt't'."t'sario t'll una <if"rta posili6n. exc~epto cuando est en posicin ... aquello poda sn un an:a. un ..difi .. io ana. un edificio precioso. En esta versin,
los "'i''ios pt"rim ..1ralt"s formahan una pantalla independienle para rt"gular la
luz .t.. I sol. al mismo 1i.. m qu .. a<luaban como pequeas sinagogas para los
(lllJ" mnimos d.. orariin o Minian. v presentaban el edificio al extt'rior. Las
fnnnas alenlahan la 1rearin d.. una sucesin de espacios de rgida gt"omel1a.
con la rnisi6n JK>lica d.. 1rt"ar algo as como un mundo dentro de otro mundo.
lle nut"vo. la.' palabra.' d.. I arquilt"l'to sirven para aclarar las ideas qut" lalen en
su arqui1... 1ura: "lnlenlad pensar en d mundo exterior ruando os enco11tris en
una honita hahitaein <nn una 1wrsona f"nC'antadora. Todas vuestras stnsaeio
n..s dt"l t"xlt"rior11S aliamlonan. Me aeuenlo d .. una bella poesa de Rumi ... hahla de una sa1erdolisa qut" past"a por un jardn. Es primavera. La sai1rdotisa
se para en el umbral de la "" y qu ..da alunlida al entrar. La domP-lla l'OITt' a
~u nlf'Ut"nlro t"xclamarulo: ((Mira afuera. mira afuera, sacerdotisa. qw~ mila
llfi"' ha heiho Dios. la sal't"nlotisa rt"pli1a: Mira adentm y vers a 1lios. k
0

''

1.'i.l./r/Md.p.li'-1.
1hf.11. l'aol11P11rl11~lw"i.1J/l.l"lf.1.

lOO

Espacios esenciales ....

La axialidacl ha estado relarionacla con la formalizacin de lo templos

des<le los primeros tiempos del cristianismo. antes incluso que la planta
<entral. euya presencia es JX>sterior a su utilizacin en la arquitectura funeraria
<'onmemorativa. Durante el siglo XX se ha mantenido una estructura que en
origen corresponda con un entendimiento ritual fuertemente jerarquizado.
aunque la idea de participacin ele los fieles en la liturgia. o la anulacin de
los altarts secundarios en beneficio de uno principal. ha condicionado sus
lransformaciones."7 Se ha prolongado la herencia histriea del modelo espacial, aunque dicha prolongacin no haya estado, en principio. tan afianzada simblicamente como en los espacios centralizados. Por supuesto. el
trazado longitudinal de los templos contiene apectos que no estn directamente relacionados con el programa fsico del templo, como son la idea de
orientacin, o la extensin de una distancia inicitica desde la puerta hasta el altar. A este respecto, cabe hablar del acercamiento entre las confesiones
eatlica y protestante, hecho ste al que colabora especialmente la alteracin de la idea procesional en los templos catlicos por la desaparicin de
las capillas, algo que siempre determin la construccin de los templos reformistas, en los cuales no exista la posibilidad de instalacin de imgenes.
El analizar el modelo espacial de los templos proyectados por .\ugusle Perret puede servir para vislumbrar la tendencia iniciada con el siglo. de
perseguir una sensacin de unidad espacial en los templos longitudinales.
Hay que advertir, adems, que estos edificios del arquitecto frans suponen el principio de una importantsima experiencia fundada en la utilizacin
del material, y preceden una corriente que ver sus logros ms espectaculares en aquellos edificios sacros cuyo nexo con lo divino parece estar en la
expresin ele un reto tecnolgico-constructivo.
l 7. En t"I si~lo n la liturgia <ristiana atfoph los rasp;os tlt>I prulon1lo ofial mmanu ' tito 1
torlt' im1t'rial. A partir tlt" entomes St" JlUt"tit' dt"rir qut" t"ll loio:. t'S(jllt'mas lnn1tilmlinalt>:- ln1tli1iom1
lt's. llios sr manifit'sta al final clt' una SU<'t"sin dt' f":-;a1ios_ En lus lt"mplus romnitos t>I rt"tnrri1I
llt'\ahu hal1itualmt"lllt' al lugar tlt" Vt'nt"rarin dt" l"t'liquias. mit"ntras qui:" la tuntinua ...l:"l'Ut"lll'la J
'-Oporlr!t rt'lal'ionaha d t"jt" lunti;itudinal tlel lt"mplo l'llll lns mm imit>nlo.... humano:-. lluromlt" los ...
~los \IL \111 ~ \1\. st' hahu imput":-;tu 101110 hbilo la \is ita al ~anlsimn.' t"I pt1t'hl11 laminab,1 "nl
la" na\t's tlt' las tutt"drult"s sin una 1uusa t"SJlt"tffamt'nlt" paulada lMr d tuho. En 111:- \r"rnplti:- tun
lruitlus lmjo las instrmt'iont's tlt> la Cnnlrarft"furma l'alli1a St' pl't'tt"ntlt' la l't"t'UJlt'l'at'iun .\d lr"11111
101110 t':.11a1io tlt' \'t'llt'ratitn. Enh1m't'S qut"da pt"rlf-l'lalllt'lltt" t"Sl;,1blt'l'1tl11 t(Ut' por pl'tl.:rnma. l..t 1b
la l1111f(ilmlinal 1lt"lir nu.mar la tlimTin tlt'l tuho. ~ mlt'ms 1l1.fi11ir un Tt't't111itl1" lril\t:-dt' t'llt'llt'llll
qur alimt'lllt'll la lt-. LA1s t'Jtismlius :-;mros. rt'pl"t'st'nladus t'll lu~ lllllllt'ru~.i:- t';lpilla:- l'Ull 1111a~t'llt' ... q
lla1111ut"aliun las na\'t"s, luvit'run 101110 misin duranlt' t>I pt"nmlo li.:m'lwo l1mt111a1 (;i 1n1pa~.111ll.
la instruttin tlt" los tit"(t"!I, t"l\sulzandn al mismo tit"mpu la flllllt'l;J dl:"l lt'mplu.

101

El !1111plo d1 Nt1lrl' 1)a111P d1 Consolation. 1011slr11ido 111 l ,f-' Hai111y 1u.

In 1(>22-2:t rna111t111 rnw orga11iza('i111 jtnrq11iC'H d1I 1-spa('io 1s11;,.ia].
nwnh' 1l:sil'a. La planla cs un n(1n;11lo 111ya atll'l111ra Psl:: 01upad1-1 pori]

alta1 y pnsl1il1rio in cl laclo Esl1. S1i!" l1ll'as de pilarc>s soporl<--111 una 11(,.
nda 1i11tral rl'liajada y una s11w1wia de IHVl'das ln111sv1rsalf--'s sohr" 1wla
11110 d1 los i11tcwol11nmios. hasla lf'r111i11ar con f-'I 11-'1Tamic11lo. La propw
la d1 suwrar las tipologas lradi('ionalf-'s pun1a no i111tnsar al prn.v~cli)o;.
la."' que {sic' dc>cidic la impla11ta .. ic11 ele la planta husilical. el c'spwio lripar1ito ~ f-'I aliar "'"ado al final di' una pt>rspt->11iva 1011ver1C'io11al. Si 11
Pmhar:o. hajo 11 1011tml dt un modelo tan PXJwrinwnlado. PP-1Td op1r{ 1-'I
milagro de la ninnn<"in d1 1111 cspu<'o. grwias a la ulilizaci6n dt->l l1orrnj.
g/m. ma!Prial q1w d1)('ilmP11IP fovorp1a lu ahstracl'i6n de las f(Jrmas 1011s(j.
luy1nlts dc~ la idt>a proyf-'('lual. As. los soportf-'s sp hil'iPron intP11l'io11adanw11!1 1slwltos y sP colocaron lo sufi<'it->nlPlllf"lllt' sPparados, como para qur
no f-'Xislicsp una di\'isic'm wal dPI t'spacio~ Cons<'it-'nh_. dP qup su proyt-><'lo ofrpda una alternativa al despresli(io en que halia <"aclo la anuiteduru hisllril'a. Pt~rrf't lo justificaba PsC'Uf-'tanwnlP <'Oll un tono dt> nwcanicismo rnodPrado: Pslando nuPslros nwnlanlt>s disla111Ps dif-'z metros en los dos s1ntidos
habrf-'mos podido rPalizar una sPriP dP hvf"das dP <a6n lransvPrsalt->s. C'omo
huhirramo!" lw('ho f'll f-'I l'aso dt> una f'hri<'a. 1wro Pra llf-'l'Psario dar un Sf'nli1l11 tswl'ial al tilifi<'io. mostrar el altar,).. ui
Ciertanw11te el ralor espacial del templo no t'stuvo sclo en la cle<"isicn
d1 qui tI ~1wlo ,. , _. f-'IP\'asP nwdiaulf-' una esC"a]inata hacia el altar. paramoslrarlu lal ~ como fll'f-'ie11da Pf-'rrf-'I. Es ('if-'rlo quP Pslo permiti <'rPar lasa1Ti~lia l1ajo la caiwf-'la. pno sobre todo C'Ontrihuy6 a quP se mantuviPra la s~n
~Jl'i111 d1 unidad 1spal'ial quf-' proporC'onahan los demenlos arquitect(miC'os,
al 111i~11111 \if-'11IJ111 qw se <1111<f-'1la una imprn1amia l'.fmlrolada al lu;ar cl1l C'ullo. El 1na111iento df-' pa1wlf-'s ch hc1rmi~6n. lilwrados de cualquiPr misin
P~lrudurnl ' pnforados 1011 Jlt'CfUPos motivos repetitivos. favorP('tl a su
\1z la ~1JJ~af'i6n l1omog:P1u~a df-' las suwrfil'if-'s vPrticalPs dt>sde el inlerior,
1011la1'ff-'a,)11 hmf-' . . df-' luz rnulli(olor. PPro es en el tratamiPnlo dt> las b6\11Ja.... ta11to p11r :-.u forma. <"01110 por la maiwra en que se posan solHt los soporlf";o,, do11df-' f' ... t la "ontrihwi6n ms novedosa del proyedo df 1'"rrf-'1,
ponw lci losa df-' suavf-'s pJi,..guf-'s, la lmina ondulada y continua sosll'nida
JHJ lo~ f-'slwho.; pilarf-'s l'Oll puntos dP apoyo reduC'idsimos, prota;ot1iza Ju
id..-a 1.U. 11ir1ti11uidad 1spa1iul y d1 11n11<mi6n formal quP s< anurH'ia 1 l1sdP
1~! i11l1ligf-'111f~ 1~qw111alis1110 di la phmla.

102

'"'

i.

..,u..i_':_I. j

.1..1.l'ifrrfl llt. l1111pl11p.11.i1"1111111

U111k11l.1111 11,.

iul.i.l

.11"'~1ool1

_,, - 11 l'l.1111.1 1

Pt>1Td consigue as una pt>rsc_mal interprPtacicln dP la capacidad f>Xpre:sira del honnig-611 qm_. no puerlf' calificarse precisanwntt- df" audaz. ya quf'
anlt's de \:trt llanw st' hahan construido lt>mplos en el mismo matf'rial tan
sip:nificatiros como f'I dt" San Juan en Montmartn-... por AnatolP Jf' Baudoi
18<l~-J <X)~). o el templo unitario de Frank Llo~'d \Vright en Oak Park. llli.
11ois (190()). Por otro lado. t>I conocimiPnlo dP las tcnicas dP <'leulo v \'f>ftidn hahan dado rn eomo resultado. en 1913. la conslnllTin dP la Saa del
Ct>nle'narin proyectada por Max Rerg t>n Breslau. un edificio en el que qut>dahan patentes las posihilirlades rle continuidad entrP las distintas parles estrueturales. La ahnnatirn de Perret t>staha en seguir las pautas del maestm Choisr. de marlt'ra que cada e!Pmf'nto Pstuviera rPducido a su t-':-.t-'n('ia
estml'lur~I ms explcita. aunando sus anlisis y su intuicin, con C'ierto
desdn ante las posibilidades ingenieriles de la nueva tcnica. 4" Esto le ller a una reronsidera<'i6n de los medios constructivos con el fin dt> 1onseguir un principio de racionalidad. que trataba de superar la ausencia de recursos estilstico>, Perret decidi plantear su propia visin de este tema\'
rnl\'i al sistema de \'igas ,. dinteles heredado df'l clasicismo. lo que d;.
sembor en ltimo trmino en la con~f'l'UCin de formas esencialeH y en la
idea de un espacio limitado por superficies que atendan a la unidad de
todo el conjunto.
En ese templo se eonjugan el valor de la arquitectura histrica )' tambin parte de la, aspiraciones que impulsaron la modernidad: ambas opcione>
matizadas por una idea que diferencia a Perret de aquellos que se dejaron
llernr por el inf'ierto 'amino de la tfrnica. o de otros que intentaron denodadamente mantener el espritu de pocas pasadas. Dicha idea. reflejada firmemente en la arquitectura del templo de Le Raincy. consiste en la supre,in de todo lo superfluo. en imponer la simplicidad formal y la lgica
material que mlamaba la razn moderna. Para Perret la clave del proceso
f' . . . taba Pn una idf"a or!nica de construccin; << como el esquelt->to del
animal t'quilihra<lo y simf-trico que contiene y sujeta los rganos ms di\'f't-sos
~- m~ rliwr~amt-'nlt" f'olot'ado:;. as la osatura de nuestro edificio delwr es
lar <'ompue-ia. rematada v equilibrada. de manera que pueda conlt>11er los
r~ano~ m:- diHr:-;os ff'('lama<los por el programa))_...so

l 1J. La apar_.-111~ rndiln~ncia d.-! arquil.-cfo an\t' la 1ualicla<l dt>I male1ial qut' pro 1orciona
1on1_inu11lad \ "'Jl1jlarnlacl a 111lar.-... \L,I!." ~ f1Jrja1l11" ,..,. mc1tiv11. St'ji;ll Leonanlo Bt'nt'\(,lti, para
1Lt~1fi("ar a P.. rw1 o.Pm t"11floJ!!1 d.- la iultura 1.1caclfmi<a frarn,..,.1.1, l1asa<la t'll t>l 1aralt>lism~ , iitr.- la
ft',l!.la-. d-.11a.~ ~ -.u prdi1a n111 .. trud11 a. {,_'fr. Lt>onanlo Bt>nl-\olo, Hi.~toria ,Jr. fu uniu/(c/uri.
11wtrrw. 1,. f,1li. Harnlona 1980. pp. 272-27(1 .
.'"10. C11. t-11 Uolwr11 c.ar,1!.a11i. op. 1. p. 6-1-.

104

Hajo la influencia ,,. las propuestas perretianas. ha quedado trazada

una lnt>a dt' investigacin t>n el espaeio longitudinal del templo que est 'aradt>rizada por la conserva.. i<\n de los soportes como parte del esquema de ordenacin. Ot>ntro de t>sta lnt>a son sealables el templo de santa Teresa cons1111irlo por el propio Perret en 1926, o el de San Antonio en Basilea, llevado
a"'"' por Karl Moser entre 1926 1927. Por otm lado, un gmpn de interesantes
alt<'mativas al sistema homogneo en la colocacin de los pilares fueron ofrel'idas por Dominikus Bohm, especialmente en San Franeiseo en RheydtG.. neiken d.. 1930 y en el templo catlico construido para Osnabrck-Schinkd t>n 1932, dos edificios en los que se manipul la concentracin de elementos
t'stnwturales de manera que stos adquiran un mximo protagonismo en la
s<'<'Ut'ncia que se presentaba desde la entrada hasta el presbiterio.
Pero eoineidiendo ms estrechamente con los nuevos modos de culto que
tienrlen a la simplificacin de los acontecimientos liturgieos, o con el desarrollo ms ortodoxo de la primera modernidad, se desarrolla una tendencia
proyectual que desemboca en la configuracin de espacios sacros en los
que. 1on la desaparicin o la presencia discreta de los soportes, toman protagonismo escasos elementos. Esto significa la valoracin extrema de los lmitt>s. la luz, los materiales, y slo en ocasiones algn episodio estructural.
La primera muestra de este modo de proceder es el templo para la comunidad apostcliea del barrio residencial Kielhoek en Rotterdam, eonstruido por
J.J. Pieter Oud entre 1928 y 1929, por cierto, prcticamente en el mismo tiempo en que Plecnik lleva a cabo la iglesia del Sagrado Corazn en Praga. Con
independencia de su distinta situacin urbana, estos dos proyectos plantean sendas ideas espaciales sobre idntica base geomtrica: el paraleleppedo rectangular sin soportes intermedios, siendo ligeramente menos alargado,. edificio de Praga. La proporcin de alturas y el tipo de iluminacin por
la partl' alta de tres de los muros de cerramiento son semejantes. lo que ayuda a que la organizacin formal se perciba de igual manera en ambos casos.
No ol"tante, la manipulacin proyectual del mismo trazado da lugar a dos
solu .. iones en las que el espa!'io adquiere un carcter bien dif..r,.nte. La
.. ausa se pued!' encontrar en l'i propio pro<'t>so de gnesis formal. qu.. parte
de dos vas: la primera, ya eomentada, l's la del arquitecto esloveno... u~ a a1rtacin st' puede lt>er como experimt>nlo clt>sde la modifi!'aein intuiti\a dd
"amino mar!'aclo por la historia. desde la est'n .. ializaein de la tra<lil'in her..clacla; la segunda, seguida por Oud, supone la afinna<in de una t>slml'lura
formal apriorstil'a, radicalmente modt>rna y deJ><"ndientt> de la l'apaiida.I
plstif'a de las formas gt>onlt'trieamenl<" puras. Esta es la qut da lu~<tr'
tt'mplo <"Omu t"I dt" Kit"fl1ot"k~ cuyo reeinto t'S nil'o ~ :o.olamt"nlt' e~t. dt>fim

do por las superficit"s hlanl'as y sus

aperturas~

105

un

pro~ t>do

qut' fut> u1td11t

t'll s11111om1nlo por In

hll'idti Jrt-omlritn dt lus 1m1su1"1 qiu lo cmifiJ;turuhan

~ ni mismu licmpo tjtmplnr nnh' In rolmuliclml con q11t sP moslrurnn lo~
primipios dr In prinH'm Hlll~1mnliu nrc111ih'1lc~nit"u tltI si~lo XX.
E11 \lt1rn111iu.1mnhit11 n finults dt los nilol" vcinh'. y mi..-111rus qm- los ful.
~"'ll'S

tltI r\1u1sitmisnu1 :o;.1 UIMl~nlm11, ttm1t111.Ul1Hl u ~t'!-llUl'l"t' i11lt>nsm1les t>pi.

sodios 111 lnmn n In l(Plll'sis dl'l 1sp1wi11 lm1(iludi11ul dPl IPmpln. En 1CJ27 Dnmi11ik11s lliihm 1 Hmlnlf ~lnnn7. 1(1HU1ii1111 PI prinll'r pnmio "" ,. 10111111~ 11
Jm1 In l:l1sin d1 l'n' d.. M11jl'ns .,. Frnnklin1, <011 un pmyt1lo <JUP nsuhc J1mdi~m:ilito 111 In r1111.. rn tl1 nmhos, Pnru Hiihm l"Upnnu 1111 ll"t'IH'llt"Hlm tnn
0

los 11s1ditos 1n1s11pm1.-los formul11" qnl' \'alitinuhu

su

lt"mplc1

clt> San J1s~ rn

llli11l1th ( llJl), 1 Jll'll ~hw1117. si,..q1iful1 .. I prinl'ipio d.. lo qu .. s..,., 11 pni1"1111111is imJll1n11h: 1l 1..mpJ11 il1I ))fn drl Corpus .. n Aquis~rn. HudolfSl'hwm7 ll11e\n1ul '>l<' ll'mpl11 rnlll' J<l21l y J<J:IO "" rolulKm11ill11 011 Hru"" Swipp11. lltsJllU's .,. l'lllnlrnr 1'1111 l'U llllll'l'llll. dt'tidt' st'~uir PI mm! .. lo tlis .. 1iado
11111 l"" Frn11kli111. J'm ts111 .. i11lizm11l11 ul nulximo los .. 1.. 111.. nlos an1uilt'<'I11ico....

111.,, ll"sptl'lo n lo quP Biihm oponfu l'it"rlu 1l"sislt'lll'in t"ll t"St" mnmt>nlo.

El dr ~q11is:n111s un t'sp11l'io n1l1111~ulur. ,J,.snudo. <011 pm't'dt>s y le1ho~ li!'i.os. t:omo t"I pnpin an111i1ttlo dPtlunl t"ll su momt"nln. <<Un ni10 re
l'into uu~lf'm. lihrt"mt"nlP orp:anizado ~-orientado haeia una sola mt>la ...11 La
1u11 uh11 dt' uno di' los mnms onli<'ll<' 111111 lfrwa d .. hu<'<"os ruadrndos. 1011
la r"rpinll'riu inslnlmlu "" l'l IHnl<' t'Xltrno. Las v..11ta1111s dt's<i .. ml<'n hmia
.. J 1uhrnui<'1lu 111 111111 dohl<' lint'u <JU<' h111<' nus inlt'nsa la iluminari11 solm ,.J "h"'" l .a i1ll'id ..111i11 .,. la 1111. soln't' las formas puras t's fundamt'nlal
para rnl<'ml1r 1111 pmy<'1lu. "" ,.) ,JU<' :nll'ias a la prnponin dt' los planos
<JU' lo limiln11. st' l<'nninu pmd111i ..111lo t>l t'f'l'lo dramtiro ,,.un t'spal'io en0

!'i.i111i~111oult1t't1n11na st"11~mi1\n tlt" lumi1msi<lud imlept>ndienlt" del n1umlo t"X

lt'rinr. ,,. h..rJ111 ~hwiu-l 11tiliza para los hu<'<'Os l'ristalt's lraslridos. Dire
el anuilel'ln: .. ).a irl'llJll'i111 d.. la luz sohrt' las tinid>las t'Sl llt'na d .. senlido smm. Hi11 una mslil'a d.. la luz 1 una mfstira dt' la oscuridad: las dos
JIU"''"" sn si1;1IM1l11 1 wsid<'nl'ia d.. J)ios. El t'lll'llt'lllro
ambas t'sl 11..110
de ,...1111110 'aradn. Ello <'Xi~" un l<'n~uaj .. franl'o t'll la disposiri<n .,. las
lt'nlana foda, <'sas lulhilt's lrazas d.. iluminuri<n indirl'l'la prt'st'11la11 a

,,.

mi juwiu una t'~1w11t" dt> impurt"za t"SJ,iritual:12

Hm~ll

El l't"l'into St" tompltla con

'lr".u-1. n />1f' .... l11l1l,:tw1.~!Q11. (:i1. l"lrid1 Conrmlio. tn /hli1/u/m. Bnlin.

~.

ltN-1,

"l'.t 1 2;
.12 (),. t'">ld" l_~labr.1-""" tl.-... 1r1111l1 ljllr' la ilumina1ilin arliitial r'nt un hmu tlt' prtrn 11 pa1i1iu
111r.1 1l ,mu11.-1 h
.-l lr'mtl11 dtl lha dr'I t:11rp11s ~.- ai.ulM.i nsol\it'1ufo lllr'tliunlr' (8 in~lal.i. 11111 1lt

.n

lw.11J.wl111.a.....llJr'la..
"-ml1r11liuu

rnn

r/11u1 tlr1

lu(1,,. tlr' !>Mla. 11m hnm1l1<111 iI a ... p11lo 111 pila1r's

"hullr. UI. \nlil~. Ht'11l.-l11.-r~ l'JhO. p. :lh.

106

tl1

lu11. Hmlolf -..,lrnart

l_l O 1 \ O LJ O C11 [J
o l1

DO

\\\\.;.\ na~e \a\t."'H_\\ \;,_n,a e~\n."eha y dt" tnt"nor a\\ura qut e\ rps\o del Pspa<'io
$"-"'\'"'\ \''-W un"'-''' p\\ar. eon \o que a partir c.lrl proypc.to <lt"" A.quisg:ri~
~\." '---.ft";,__\ un "''-\t"\n ,--~pae\a\ t"-xhau~\\,c_unt"'n\t" utilizac.lo 110 s6lo por S<hwarz
'-\\\t" t."'~ e\ \\t"\ \t"'\\\\)\n ~onna,\n por ,\ns tUl'\'t--.s c..nn~idt"rahlt--n1pntt"" distinlas e;~
an'-.--\\\ua ~ a\\\ua. '::'t"'pan.H\a~ \)'-W a\l!.n soporlP qut" ltnna c.livPrso prota;onis'"'--' tt"':'-\'t"C-\o a \a ~\\uae\n ,\t"\ ahar.
Caht:" yn'\:":un\al~f" ahora por \o~ n1n\i\-'O"::' quP llPvaron a un arquilf-"c-lo C'Omo
~tb'Y'ari. t"~\rf"e\\an1t"n\l'" un\dn a \o~ pPn~;.u\orps quP Pll<"Hht>zaron los 111ovin,\en\n$ l\t" ft"\\lWac\n \\\rg_\ea dentro dt"l catolicistno .. a c.onc.ehir su prinwr
\t:-n'\'\o '-'"'un t"':'\''-'\o dt" dt"~arro\\o longitudinal. Cn10 t"S posiblt" q11t> un
'-"'~C\Ut"n\a. qut" \\t",a \nl\l\i\'\\n un orden .\errquien .. fut-"ra t>l t:"legido para t-'l lt'lll-

\>\o qu<> habra,\,. abandt>rar t>\ rt'su\\ado , .. dit'z aos de debatt' en lorno a
\a reforn1a dte\ ,u\\n' \a tonfi?.uracin de\ egpa('io para la cdehra('i11.
C\)n an\t>r\or\dad a \a~ \WOptu:~tas eristoentril'as de Van Aekt>n_ t'l te6-

\ogo a\emn ,\e ori\!.t>n italiano Romano Guardini haba st>ntado las bast's parn
\a reforma,\,. \a \i\urgia.''" Su,; imp\ieaeione,; l'on la antropologa. la socio\oga. \a fosoha' ,.\ aik. fut'ron e\ argumen\o fundamental <le los tPxlos de
Guardini.' a\ mi'ino tiempo \o que produjo mayor efecto social. sobr,. lodo
mr \a fonna<(m <le ?,tupo;. jll\:eni\t's l'at\icos. En uno ele ellos. el Quick\mm. rnva setle es\aha en e\ tas\i\\o de Rothenfels am Main. St' formc Sch"=- Pr~ti;.anwn\e su vrimer proyt'c\o importante est datado en ] 928, y con;.\;.\ <.>n restaurar' aclaptar ,.\ cas\i\\o. de cuya organizacin fue responsable
Cuarclini haf'\a \a c\iso\ul'in clel Quickhorn en 1939 por parte del nazismo.
ta reforma,,. Sl'h\\aTZ "" l'en\r en la Ritterrsaal. o Sala de los Caballeros.
ta ,a\a. originariamt'n\e harroea, se convirti en un gran espacio blaneo
que l'on\ena nirnnwnk haneos negros de forma cbica, mviles, para que
\a asamhlea pmliera adoptar su propia estructura respecto al lugar de l'ele\nal'i<m. S1h"arz rememoraha todava en 1960 el espritu de aquella sala de
\\othen\ek iiual que la prinwra eelebracin de Guardini en 1920 en lo,; pra,\.,, 11ue ro1\ealian e\ l'astillo. cuamlo miles de jvenes en pie formaron un
am11l.111 t'rl'U\11 en \orno al altar.; 1 Cierto es que el origen de las ideas reform,\a> 1\e l;uanlini. \an hien aprendidas por el arquitecto alemn, e,1aban
en el r~\omo a las \uen\es. y en este sentido se puede comprender L orgamzai1011 "'\1a11a\ que amhos propusieron para un proyecto que no hada

IOll

rns qut>

l'Ollltnuir: la asamhlta rPunida df-' una marura f"'spontnea <'orno lo

hadan las <onn1nidades <"risl iunas f'n los primeros tif'mpos, Ahora bit>n. los
ttxlo:-. dt" Cuardini dejaban asimismo clara la nf"<'Psidad dP un ordPn
ri~uroso tn la liturgia supf'ditado a un ordt':n tn d Pspacio.

El prny<>1to d .. Aquisgrn fue fruto de la interpwtaf'iin por parte de

~d1warz dt> los lt"xtos dt" Guardini. stos no se rdran exactamentf" a la conli~ural'i6n dt'I kmplo, sino a la relaci6n que se deha establecer f"ntr,. los ,._
l1s \' las acciorws sacra,-: "No''" el individuo el sujeto dt> la liturgia. sino la
t't11l;11nidad. La 1onurnidad qu" aqu se trata rebasa los trminos cJ,. un espa('io t'onfinaclo y abarca su ra<lio de acei6n a todos lo:-; creyentf's del mundo. f:stus l"orn.;tituyf'n una comunidad orgnica.'=;:) El arquitt>eto alf'mn intent trasladar el sentido de estas palabras a esquemas, y finalmt>nk a sus
tdifi .. ios, por eso, la mejor manera de entender las propuestas relacionadas
t'On la mentalidad de Guardini t's atender de nuevo a los diagramas
exput>stos f'n la obra Vom bau der Kirche, y con relacin al templo de
Aquisgrn, dt>tt>nerse en el cuarto modelo proyectuaL
Cuando Schwarz habla del cuarto modelo est describiendo un esqut>ma espaeial desarrollado a partir de un eje. La identidad rnetafriea que
encuentra entre la realidad formal del esquema y la realidad humana est
en este caso concretada por una comunidad que se halla en camino hacia
Dios como meta. "Los hombres en marcha van ordenados como un ejrcito, hombro con hombro, formando una cadena. una red. La lev de formacin
es abstra"ta: la cadena llega a existir cuando eslabones si~ilares se enlazan unos en otros. Sobre la direccin que toma la comunidad explica: Nadie mira a nadit>, todos miran hacia la meta. 5" Aqu es preciso interealar
una recomendaein de Guardini que pareee haber sido considerada por
S1hwarz: Que los corazones y los ojos sigan concordes la travectoria hacia
idt'ntico fin.'5 ~ El esquema del cua110 modelo proyectual se dibuja. pues.
como una estructura reticulada y organizada axialmente hacia un fi
Sd1warl aclara que el camino comienza donde comienza tambit'n la existencia
del hornbrt>: en la incertidumbre v la sombra. t'n el umbral. "La puerta del
templo Ps el lugar donde la gt>nte. intt>tTumpe Pl curso dt> "' historia ' vuel'" a sus orgt>nt>s. La gran put>rta t>s oscura. El camino termina en el altar. ..
El altar t>s t>l lugar dondt> cesa t>l sacro vagar. Est lleno de dari1lad. dt

:).). H11111;.1110 Cuanlini .; t'.\n'ritu de fo liturgii1 . t'tl. -\r;.1lu1T . Ban1lo11.1 1'-J:U . lrad1111 ;u
spminla ilt la 12" ttl.. alt>mana (1918) p . 94 .
Sh. Hutlolf Sd1warz, Thl" dlllrch icarria/t'. Th1 ,,<1crtd/iwd1c111 o/ d1rr.,/1,,,, 111i hilf 11111'.. ilr,tt
1 11~ll"sa tltl ttulo ~om /mu da /\iffhe). op . t.. p. l l<1..
.
!"l7. Humano Cuanlini. f;J l'.~plritu dt> La litur:iu. op.

J()l)

luz. ,.c.i s.. gn Srhwarz. para qu .... n el espaein d.I t.. mplo ,,. pu .. dan repr..
~tntar amha:-1nncione~1lf" principio y ele fin~ es 1111esario que coinciclan fJt
.i.. nadanwnlt' la wnppric\n d.. oscuridad y de luz <'11 los rxtwmos. Como 1ue.
da patPnlt' t'll t>l trmplo de Aquis.,Tn. t>llo es posililr gracias a la <'onl"ep<"i611
d.. una forma qut> permite la disl'riminacic\n d., dos mbitos. y la posihili.
dad dt> un rel'orrido rntre t>llos.
Srhwarz utiliza planos t>lt>mentales que dt>spojan de todo valor aadi.
do a las formas. y defirw el t>spal"n !"onsitlerando los conce.ptos d .. axialidad
y df' orirnta .. i<\n impr<'sl"indihlf's en f'l rf'lato df' un encuentro progresivo de
sombra\' luz. puP11a y altar. Dil"t' Guardini df'l t .. mplo de. Aquisgnn: El va.
ro dt> \'olumen y suwrfie .. orrt>ctamente formalizado no es una mera no.
ga<'i<ln de la figural"i<ln. sino su polo opuesto. Se compm1a frenlt- a ella igual
!JU<' rl silf'nl"io respedo a las palabras. Tan pronto como el hombre se ah,.,
al \'al"o. pt'rcibe f'll l una ausf'n!'ia mistt'riosa."9 La leetura d .. los rseri.
tos de Srhwarz demuestra !'61110 las argumentaeiones que acom 1aan la de.
finiriin del ruarto plano son ms precisas que las correspondi1ntes a 011~,
diagramas. Di .. ho de otro modo, introducen un mayor nmero d .. datos para
su posiblf' definil"in fsiea. El arquitecto alemn estruetura un razona.
miento que se puf'df' tradul"ir sencillamente en formas, de ah f'l apego que
a lo largo de la f'jt'l"Ul"in de sus proyectos demuestra a este esquema. Sin
emhargo. las obras posleriores no reflejarn con la misma energa que el tem.
plo d.. Aquisgrn. la mayor ronquista de Schwarz, que es la adicin de un
di"'urso simblico sobre el esquema evolucionado de las antiguas baslic.,.
f'l des .. uhrir un argumento que liga la definicin de las formas desnudas de
la figural"i<n moderna 1on una idea ele religiosidad. 611
Como muestra de que la vanguardia arquitectnica estaba haciendo
suyos dt'terminados modos de proceder, unas palabras de Oud reflejan tam
hin el origt'n del pensamiento de S!'hwarz, ele sus modelos proyectuales1
de sus argumentos lericos. Diee Oud: "La sensibilidad de la vida es la di

~>8.

Huclolf Sl'IH'r<Wl, 1'/w church it1nmwll'. The .w1cred.flmctitm tfchristir111

af"l"!iittct11re. op. l ..

1:1:,.
59. Humano Cuanlini 1929. 'olirt' la ip;lt'siu clel Ua del Corpus 1lt' Hudull "'i1liwarz Cil. rn
HudulfSd1Y.arz. Gnliid1t11i.wi11s.dell1111.! f\;/11, l96;J, p. 2S6.
60. E11 la olm.1 il1 Schwar1. 1~ t'Sjlt'tiallllt'lllt' 1leslat'abll"' t'( lt>mplo di"' Sa111 1 .\na, euni;trni1~
t'll Uiirt'n t'fll1-.. l'J!ll ~- 11J;jh. ai111vl"'1lm111lo lo~ rl"'slos clt' una antiv;uu ip;lt'sia l111111l1anlt'mla t'll !ali
f;unrn \1mulic.1I. ~:I t'?o>1ia1i11st'111v;aniza u 1arlir 1lt' una planta t'll liirma 1IP .. 1... ('lrJ t'I allarsinirudo a lui- dui- l1razu~ d1 la misma. l 1111J...l'li\o t'lllt'111limiPnlo dP la ilumina('ilm. 1l1 ... ti11lo al dt' Atrn,~ru. y ,.j Jahil 11111cl11 t"JI 1ut" !'!t" u11i1ulan lns t's11a1i11s 1lt' tlislintas 1lirnrnsi111w.-.. elan 1omu l'l'~Uh~
du una ohra 111~a" i-t"l'Ut"lll'ia!-i) 1011lrushs no rrquiPl"t'll dP un hilo lr6rito pura 11~~ar a sn1111r'
mi!'!ma~ 1or11m1\ ,.,lora:..

110

re!'lriz cl .. I arte, no la trudi<"i6n formal."' Esta misma cita, dP 1921. sirve para
i11il'iar t"I comentario al nico templo construido por Mit's van der Rohe.

cuyo rspaeio est concebido ('Omo una limpia caja rnctangular. La posici6n
del arquite<"to qu ..da estable<" ida <"liando, despus de proye<'tar la eapilla para
el <'ampus del llT en honol"lle San Savior (1949-1952). se adelanta a las erli,a~ qut>" sin duda esperaba: Elijo una forma intensa ms que extt>rn;a.
para expresar de manera sencilla y honesta mi idea de aquello que debera
ser un edifieio sagrado. Con ello quiero decir que una iglesia o una <'apilla
dPheran identificarse por s mismas ms que depender de las asociaciones
espirituales con un estilo tradicional en arquitectura, como por ejemplo el
~tico ... La arquitectura debera relacionarse con la poca, no con el presente inmediato. La capilla no envejecer ... tiene un carcter noble, est construida con buenos materiales y tiene bellas proporciones. Est hecha aproveehmlose ele nuestros medios tcnicos, tal v como debera hacerse en la
actualidad ... No hay nada espectacular en I~ capilla; pretenda ser sencilla; y de hecho es sencilla. Pero a pesar de su sencillez no es primitiva. sino
noble, y en su pequeo tamao radica su grandeza. en realidad monumental. No hubiera construido la capilla de forma diferente aunque hubiera tenido un milln de dlares para ello. 62
Las frases de Mies explican en primer lugar la intensidad conceptual
que empuja a la eleccin de una forma simple. Frente a opiniones tan desfavorables como la de Charles Jencks, quien en su histrinico libro El lenguaje de la arquitectura posmoclema califica a la capilla de estpida caja.'"
el edificio queda como ejemplo de una voluntad formal, de la consciencia
intelectual que aliment todo el quehacer arquitectnico de Mies. La elecdn del espacio trazado sobre una planta rectangular prrtiramentt> difana <"onstituye el punto de partida a la hora ele generar el proyecto. La forma
final del mismo es fruto de un lento proceso. del cual clan fe los numerosos

hl. J.J.P. {)mi. ti'f11r die zukiinJiige Buukurut mul ihri 11rrhi11k1011i.~thn1 HiiglicMf.'ih-11. p. JllQ
<:i1. 111 1-'ritz Nt'Ulllt'Yt'r, Mie.~ Mii dtr Rohe. /,11 u.1/ubm .~in art~/iu. Rt':flexiww.~ mbnar11111tt"dum /l:.!:l
/%H. El Croquis, Hant'lona 1995, p. 70.
1ii. Mirs nm clt'r Hoht', A Chapeh, ..\rts mu/ 4rdii1td1trt'. n" 70. 19.l:t pp. 18- JlJ.
h:t Cit. Chudt's Jt'nt'kl'>. 1','l lt'11g11t1jt' de la 11nui1t<l11ru 111.~moda11a. l . t:di. arnlon.1 l1J..
p. 17 J111t'ks l1ru111t'a 1n11 lu ntpilla y la :-;ala tlt' 1aldnus tlt'l llT El pit" di"' folo orrt',.l111mhl"'nh' ;.1
.. ala dt n1ldt'1us 11itt-: .. (.'111tdrul 111'/.mlu de n1ldnm. Chi1a~o 19..t.7 1-'nrmu lrwhn11n.1I di:' h,1,.ili1
11111 111m 11m1 nntrnl y dos nan-s lalt>rnlt"s. Tit"llt" \ idrit"ras t"n la pat'lt' .1ha. un 111hr1ul111111110 1011
la11h ~ un 1umptmi11 por si mtt>silara muslrar tJUt' t'S lllli.l l';.llttlrnl ... El 111rrt ... po111h1111<' .1 l.i ,.11
ll:i t"i'o: ..."t11/u d1 n1ld.-nu llTI lgl.-.~i11. lina t'slpitlu n1j;,1 enl11111b t"nlrt' 11hh110,. 1lr\,11\o... ''"111l 111
11111 l111~1mj1 vt>rn1ul11 tJUt' ~llas. \adn pur ll't'S lados .. ilumin;ulo por 1111 rrllrdnr. p1r fue11,11lr
sn [ s.alu ti .. 1uldt>rns,

111

troqui ... q1u n1111sln

por t>jPmplo. c6mo Mits trate) t'll un prinlt"r mo111111
In dt ot"tlt11ar l'l Pdifil'in c11 dos \olinwm. El 11rin<"ipul. <"Oll una dohlf' ul
l11rn para b inslal.wicl11 drl toro. cmTC'spo11d:1 .:d rt-'<"into df-'I tcmplo. y otr1
d1 1111111ms dinwnsioius en nlrura ~ rn pla11l<1. cslahu pt'nsado ('Ol1lo !-!<1
cri~ha. 1-::-;los lanlos CJIH'dm1 nspaldmlo:-; por la llt'<'t'sidad qut> el arqui11i
lo c11eo111mh<1 de arli<'ular t>I h'mplo 1011 tI ctnlro parroquial. Ya

q1w

c~slt> fu.

initiHlnwnlt rt>qtwri1l1, clt'nln, cltI mi:-illH) IH"O~ ctlc1. Sf-' fu,_. manlt'11it>11do con 11
1111.:1 plomla <'t1adrada. miPnln.1:- q11t' c-'l lt'mplo 'arie1lm su onlt'nt.wi6n. Coruo
1oml11sit'11, lmlas las 1h'Jlt'llllcrnias st' inlt'~ranm t'll un ni10 \'c1lu111t>n, y I
sc>para<"icln Pl1ln t>l lu;ar de <'ullo y el pnshitt'rio o la smrista. :-w procluj1J

por m.. dio d .. planos

cnnunzaha

l'll

lJU<'

pennilan la tonlinuidad de la 1aju: .. 1 ,11".. sbilnio

una t'HIH't-'la mehlica y ernTt'sponda con un <amliio dt> nirf']

del sut>lo: 11 murn qtw hrnp de fondo ul uhar sP l'onstruy d .. ladrillo f>rn 1
sin llt':ar a cerrar los latt~ralt>s: fut' "uhie-rto por un corlinajt' dc st'da, \' ru
uu plano li;t>1-ain .. nh rdrasado sin ll ..:ar al ll'l'ho s .. inslal~ron dos pan~J.,
d.. madera qm 1omlu1.. n por ambos lados dt>I altar al espaeio parn la saC'risla.
TamhiPn nuclianlt> ho('t'los t':-i posihlt' rf-'construir las varimiones qJJPf'l
prnyt>l'lo sufri Pn la id .. a pslnll'lural. La ms llamativa de las fas,.s """
pondt 1011 PI momt>nlo Pn qu<' los soporlt>s qu .. hahran d .. tompon .. r la lrahazn d.. Ul'Pro pslaban pr.. st>nl ..s .. n ,. t>spal'io d .. C'uho. Mi.. s deC"idi fi.
nalmt>nlP <onslruir<l t>difil'io nwdianl,. par..dt>s d .. earga. dejando visla siln
la parlP inft>rior mdlil'u dt> la 1ubit>rta.
La riq1,..za dt>I pspal'io st' apoya. l'omo Ps l'aral'terstico d .. la ohra clr
MiPs ... n dos fal'lor..s. El primno d .. ellos C'onsisle .. n PI rnanlenimiPnlodr
la :.. om .. lra dt> las formas y Pn la C'OntribuC"in d .. los aspt"C'los tonsll'Ulli
11" a su daridad. El st>;umlo rrsulta d .. I rslreC'ho apoyo preslado por los rlr
mPnlos qu .. inlt'rvi<'n .. n .. n la divisi1n neeesariament .. Unl'ional dt>I rspa
l'io a la misma forma. nwdianl .. la :.. rwrosidad matrica. la dif.. rPnC'ia, 1 la
Ps .. nl'ialidad. El 1.. mplo d .. San Savior s.. puede leer. por tanlo. desdt> l;co
h.. reneia d.. una obra lan importa ni .. l'omo la dPI ma..stro al .. mn. wro adr
ms dPsdP la 1abal apli1al'in d .. un s.. ntimiPnto espiritual qu<' m.. rrl'r srr
w,ahado. As. la 1'011jurwin ..111r.. filosofa y prC'li!'a arquit ..eh'mil'a qur lan
to l.. fH"..rnupaba a Mi..s ti .. n.. dos rpf,.r.. 111 ..s d .. gran entidad para PSlf r.
lwlio: por un lado ..sl su U1lmira<"i1n 10111'..sada por Rudoll S..l1warz.'" 1
por otro. t'I profundo apre"<'io tUf-' mut>slra hacia los lt'xlos dP l:1unano Guar
di11i. En 1927 Mi .. s luvo m< .. so al libro Carta. desde el laK" d1 Como, r<

fJ.1. r;!r. \\ollc.111 1'1\1111. "l.a lm1 11111'

<;,,_,,,,fu.f/11. \1ili111 11" h1'J/fr11. PI' '.>h'.>9.

112

trilo 1mr t>I lf"6logn alemn. 1 hI quf' extrajo un g:rupo dt' nolas sohrf-' f-'I progrrso y su inluf'n<"ia f"ll Ju nla<"n hombre-naturaln:a. 6 :-' A partir df' Pnlomt"s St'" sinti6 inlt>resado por nlras publiC"a<"iones. de las f'ualf's "onlinu6

rralizando anola<"im1f"s. Exisle un fragrnP.nlo esrrilo por Guarclini quP no

sh dirt'('hUUPnle lranscrito por d arquitedo. pen, esc-ondP la t'sf'nda dP su~
rm.s 11mcuidus ast"veraC"iont"s. Dicf" Guarclini en 1922: Prec:isamf"ntf" la~
1osai-; f"vic1tntf"s. los aC"tos t"oticlianos albergan lo ms pmfunrlo. En lo ms
i-;Pnl'illo St" escondt> t'!I mayor misterio.c.,El mi""' ao qu<' Mi.,s tf'rmin la capilla ele San Savior .-n 19.52. C'olllf"llZaha Le Corlmsier el proyecto para el monastt>rio dnminieo cJ,. Santa
Mara d" La Touretlt>, un encar~o que le lle~ por partP del Padre CouturiPr.
el mismo rtli~ioso qu<' aos antes le haha proporcionado con PI templo df'
Hondiamp t>I placer de convertir en realidad su sueo d,. eonstruir para
una romunida<I. En el caso del monasterio, "' trataba de un edifieio al qu<'
PI phliro podra tener acceso en zonas muy limitadas, con la exeepein
dPI templo, que haha de contar con un espaeio para los fieles indepPndit>ntf' del ocupado por los monjes.
A la difirultad de analizar una pieza que forma part<' de un organismo
tan <ompl ..jo como La Tourette, le acompaa el valor de quP en la idPa del
t.. mplo s.. l'oncentra gran parte del espritu que gui a Le Corhusier en la organizarin de todo el conjunto. As, su forma atiende. como todo ..1monast..rio, a las tensiones entre lo abierto y lo cerrado, lo individual ,. lo col<'ctivo, a la expresin de pobreza y misterio. o a la lueha entre naturaleza v
1

geometra.

Antes de l'omenzar el proyerto, Le Corbusier viaj a la Provenza para

visitar el monasterio cisterciense de Le Thoronet, construido en,. siiilo \11.
Ot>spus d .. algunas recomendaciones qu<' ineluy .. ron <'xplicacione' (ffi1as. t>I padre Couturier casi haba imput>sto d viaj<'. ya qut> le pareca el nlt"jor modo d .. que el arquitecto ent<'ndiera lo qu<' t>I nuevo edificio deba st>r.
Put"slo qut> las condieiones topogrfieas de ambos edifieio~ t>ran :-oimilare~.
Couturit"r lt" a<lvirticl especficamente sobrt" el carl'ler ('Olllpal'lo tlt>l eonjunto.
la pnsi1i611 dt>I tt>mplo resperto de las dependenrias mnna.alt>>. el eard .. r
ausi..111 d .. la .. clifil'al'in, y la relari6n de los .. spaeins con la luz. Le Corhusit'r ntogi las 1:n1gt"rt"ncias de Couturier y complet la~ impn~iunr~ qut"
la anuit .. rtura monal'al ],. haba produeidn euando r.. aliz su ,aje a Italia
.. ntr.. 1907-11. As .. 1 prny .. <to fut> tomando <'u .. rpo a pai1ir de la oqurniza

h.'l. <Jr. Fril1'. Nt'unwyn. up. l"il . pp. -MJ9--~:H.

hh. Homu1111 Cuanlini. lot1 li1ilil{1'11 Z1id1n1 (/h

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ci6n de un <"onjunto cerrado. y de un sugerente sistema de comuni<'aeiones

intt>riores que evolucion6 dt>sde la idea de claustro, hasta convertir sta P'n
la ('ontrihuein funcional ms importante.
El templo se situ6 como cierre de la parte norte. lo que permiti su
orientaei6n cannica este-oeste y se organiz como un volumen opaco ('On
-nfasis vertical. Su espacio. que a partir del nivel de acC'esos reproduce la
forma de un prisma rectangular, est fuertemente condicionado por la interaccin de las galeras que conectan con el resto del monasterio. tina de ella5

llega a la zona intermedia del santuario que separa el coro del altar. a ambos lados del cual estn situadas la sacrista y la cripta para la misa diaria.
La otra galera llega a la parte este del templo, lugar pensado para los seglares. El altar, gracias a su situacin, ofrece la posibilidad de una doble direccin en el servicio litrgico, dependiendo de si ste es slo para la <"Omunidad de monjes o para el pblico.
En el interior del templo de La Tourette se tiene la sensacin de estar
en un recinto limitado por un alargado prisma rectangular. Sin embargo.
existen una serie de elementos que interfieren en la geometra de la nave v
producen una realidad mltiple. Los dos primeros son la cripta y la sac
la, ambas planteadas no como clulas independientes del espacio principal, sino como partes comprometidas con l. Dicho compromiso est fundado
en la organizacin de un recorrido transversal al eje de la nave mayor, y en
la manipulacin plstica de los planos separadores de la secuencia criptaaltar-sacrista. En dicha secuencia Le Corbusier produee un juego similar
al que establece con el claustro respecto a todo el monasterio: porque si
con las galeras transforma el recorrido tradicional en forma de anillo. en el
templo su intencin es alterar la idea del transepto. As. el recorrido direeto entre las tres partes se interfiere por la platafom1a del altar v por la situaein
a distintos niveles de la sacrista y la cripta. La entrada a esta ltima se
produce a travs de un corte produC'ido en el muro norte. quf' ::o;e convierte
en la ms amplia ruptura de la caja. La sacrista tiene acceso mediante una
pt'quea puerta, pero un plano inclinado mantierw su tomunicacin Yirtual
con t"l Pspacio prineipal.
Otro faetor que condiciona el entt"ndimiento dt> la gt"ollH:"tr;J dt>l lt'mplo t>s la luz, y es fundanwntal su presencia en las c.:t'-lulas que nmtptmen d
parti<'ular transepto. Los troncos de luz dt' la eripta. o los lw.:t>rnarios dt' la
sal'rista. tit"nPn la sufi<"iente entidad ('omo para dt'finir los espacio:- dlhlules
un t'ardt"r qut> difiere ostensiblementt' dt"I de la oscura lla\t' pri1ll'ipal. L.!
intPmdad de la luz hace qut> estos rel'intos st' eon\ it-rtan t'll ti.u-o:-. qur ali
lllt'nlan t"l eje transvt'rsal. Por otro lado. t'll los 1m1n.1s lalt'ralt~ dt' la na\ t' n~
ITt>:spondienles ('Oll la parte dt"l eoro exish:"11 dos lnt'as dt' hut'l'O~ l)llt' a~u

115

, . . IP l.orf,11,.,i 1r. . om1111!11 clr l.a 'liHJn11t. l'J.'i2-.->-;

11.mhi ~11wral.

,.,1Ti1t'11 lra11,.,11r,.,al \ \ ...,._J i11hriur

1 1(,

cid [trnplo

dan a la IP!'lura dt" los monjP Simblicamente, los muros occidental y

oriental del l<'mplo no llegan a encontrase con los bordes de la caja que forma el espacio. El primero no to<'a al muro sur, sino que deja una resplandr"irnte apertura para evocar la idea de resurreccin. El muro oeste est des-

pegado del lecho, lo que da lugar a una fina lnea horizontal quP se ve.
gra<"ias a la perspectiva del espacio, asociada a un hueco situado en la culiinta. Amhas entradas de luz dan lugar a una metfora de la vida o de Dios
dominando sobre la representacin horizontal de la muerte. El eontraste luminoso del templo de La Tourette protagoniza la expresin del espacio c-errmlo, da sentido a las superficies macizas del espacio abstracto, mientras
que la apertura de los planos de hormign ofrece la presenc-ia austera del propio material. En este sentido, Le Corbusier utiliza todos los medios para
<"rear la sensacin de pobreza y pureza que pretenda Couturier. algo que se
<"Onsigue tambin en otras partes del edificio debido especialmente a la eslrechez de los medios econmicos con que se construy. 67 La luz, con la colaboracin del recorrido transversal, y la proporcin de las superficies opa"" da lugar asimismo a un espacio que quiere representar la nocin de
misterio. El carcter mistrico del espacio sacro tiene su fundamento en la
vuelta a los orgenes promovida por la reforma litrgica del catolicismo."",.
su objetivo es la reflexin individual, actividad por otra parle bsica en un
monasterio. En el templo de La Tourette, todos los planos colaboran a dicha
reflexin mostrado la frontera entre el exterior y el interior, lo profano y lo
sacro.

Los planteamientos del templo de La Tourette qu..dan, a partir de su eonslru<"ein, como puntos de referencia de abundantes ejemplos. entre los que
sohresalP el templo de Tapiola, construido entre l 964-65 por el arquitecto
finlands Aarno Ruusuvuori. A su vez, los templos eonstrudos en los aos
80 por ,.1 arquitecto japons Tadao Ando muestran una influeneia de races
leeorhusieranas pasadas por el afinado tamiz de Ruusuvuori ~ de otros dos
arquitel'los finlandeses, eomo son, Kaija v Heikki Siren. Estos ltimos fueron autores de la capilla de la Universidad Teniea de Otaniemi. un edifi('io tuyo t'spa('io est eoneebido a partir de una planta rel'tangular. ton una

esperial atenein en el tratamiento de los lmites. El rt'tinto del templo est

h7. l

11a t1irla

t'strila por Cuuluritr a L.t' Curlmsitr tn ((););\ dut' rt'lirwtulu..c ,1l

1111111a,..1t'11l

: .. 111\ St'J.mro 1lt' tlllt'. 1rn su pohrt'za. ~sir st'ni unu tlt' lo" 111" purus ,. 11np11rh111h' .. t1.1li,1,111,.. ,
'!o.lm lit'111111 ... l:'{f-. arli11 Punly. l.t' Curliusin ami lht' Tlwuloi1d p111:r~un". 111 fh, ,,,,...,1 /1om
..1~111.~ u11 IA (,'1,rbmifr. t'tl. Hus1ll \\'aldt'll M.l.'I: l1nsi. jlJ';"7. 11. 'lt)l-:Ul:.:!.
hB. f~'/T. Jmm Plmmula. .J urle .mcro t1cltml. H. \.l... \lailn1I 1 1 ~l.l. pp.
l'l.11;1ul.1 .lrt"ir
~t>1~ 11rinci11io~ fumlamt'nlalt"~

1lt-l 111c1\imit>nlc1 li1Lir:i111. i'oi1111l11 11110 1!1 tll11i'o ,.[

117

:-.~11l1ll11 1l1l n11 ..1c11

l'Olllt'nido t'nlrf' dos muros ciegos que soportan una cubierta. euya estruc1ura dt' madera vista interviene en el sobrio tratamiento plslico de la nave.

t:s1a 1ennina en un fondo de altar acristalado que da vistas a una cruz situada
sobre el paisaje del bosque. El espacio umbro <lel templo se focaliza totalmtnle ha('ia una suerte de retablo verde y luminoso durante los escasos meses de ptima climatologa; blanco y estremecedor durante los largos meses
del invierno finlands.
La solucin de los Siren ha sido calificada con insistencia por la curia
<'orno no apropiada desde un punto de vista litrgico, pero las primeras crliC'as ya fuemn contrarrestadas por los propios arquitectos, quienes defendieron que la capilla haba sido pensada esencialmente como lugar de reC'ogirniento individual. Un entendimiento similar del paisaje en relacin a
la arquitectura del templo haba sido ya experimentada en el edificio construido por Bryggman para el cementerio de Turku. En ese caso, el exterior
se trasladaba al interior protagonizando la idea de recorrido. En cambio, lo
representado en el templo de los Siren est dirigido hacia la identificacin
de la Divinidad con la Naturaleza. Los fieles pueden contemplar los cambws de las estaciones tras la cruz y el tabernculo. El teln acristalado que
.nmarca el bosque en la capilla de Otaniemi seala la posibilidad de sentir con fuerza la naturaleza sagrada desde la vivencia de un interior, que as
se convierte en sacro.

Las obras de Tadao Ando estn condicionadas por ideas similares, pero
suponen un control racional de la relacin arquitectura-naturaleza. Para l
lo esencial en los templos resulta de abstraer la idea de naturaleza en el momento en que entra en contacto con la arquitectura, y entonces piensa en las
formas regulares para conseguir que el paisaje o la luz pierdan su infinitud
Y se ton viertan en escenas del espaeio interior. l~ n acto importanle es, t>n
este sentido. la articulacin de los reeorridos y el control dt" los rt"eintos
que rodean el edificio sacro.'J De este modo. ur~o de los muros late-ralt"?-i de

la l'apilla del monte Rokko (1986) <'apta, a traY~s d~ un gran ventanal. la ima-

gt"u de un mundo exterior controlado 1xu los muros pt"rimetralt"s dt"l pm~n_lo.

l.a Capilla dd Agua (1988), tambit'n as~ntada sobre un p.;aj~ l'r~atlo prn

t'I propio Ando, articula un reeorrido prt"visiblt' a lo largo dt"I cual t'I t"lt"mt'nh
:-;imblio de la eruz lt>111na tomando un l'ariz l'a:;i rt"ttlrieo. \l:o l'Omplt"
tamt'nlt' tlistinto O('Url't' f'n la Capilla dt' la Luz. En eslt' l"aso. la t'l"UZ t~upc.

(llJ, ( ."/i. 1;iunlmm Tironi. "\nhihllur.: su1rali 1li Tadau \mio. en Co... 1ht//11 n" .l.~. PI' ~
I~. Tironi j~1stifi111 lm1 a11ti.1.is pmy11tados l'r Ando t'll su .. tt'mplus n1111u una n,1111slru111u11 .,
11111 n101-ri1los riluult!oo dt la an111ilt>l'lt1n11 jap1mt',;,a.

ll<l

Utrmoti1as

t'll

la direccitfn u.rt'ul

, . \. p.:11.1ir dt' 19,'{0 :t' Slll'f'lff'n los t'je111pfos 1lt> pbnlas parnh/i('as 0 Ir~.
t'll la .ar~qllllt'<'lllra df'f lf'mplo. ,o En l 9.12 TP1Tag11i prnyt>tta la
( d~t'd1al dt' hom11~011 armmfo y t'll J94.'-J su thimo proyPclo. Casi dit>z af,,
11.1<~s lanlt'. t'I arqu1lf'<'IO t'spaiiol Francisco Cabrt>ro da t>jt>mplo dt' su att'n.
1'1011 ;_] dt'hatt' qut' se- esl producit>ndo e-n Italia con su pro~'t'<'to para la<J.
hdrill dt' ;\Jadrid. En ] 950 se presenta junio con su <omparlt'ro Hafat>I Abur.
lo al ('OIH'IJrso t'/I t'I que re-sulta11 ganadores eon una proput'sla l.:whada di

l~.t'ZOHl<..dt's

iluminada por la l'rli1a. ~ 1 En rndidmf lo que hwen amhos arquilt>dos t'S lrnhajar sohrt' "-1 mi.-.ma idt'a <Jllt' Terragni hal1a dejado t'll hol't'lo.-.;. y an111z<11
t'll :-;u dt'filli<"it11. El IPmplo para Madrid lif'lJt-' ww planta paraluili<'a ~t'sl<i
1ubit'r10 haslu la zona dt>I prt'slJilerio por un sislema dt> arcos idPnli('o al qu~
Tnragni haha 1omenzado a lanlf'ar. Desdt' Ja enlracla los arcos '<Jll dis111111u~'t'llllo su .-;f'para1i6n y ganan t'll altura. La solu<'i6n a la zona d~I ahsidr
sf' prodU<'t' nwdianlf' t'l lrazado <'Ontinuo df' una parbola t'll p/a1lla. Y ~rn
cias a la suprf'sin dt' los ar('os t'll St'<'<'in, Cabrero y Ahurto 11111si~utn
ahanar t'll un \'olunwn unitario f'I f'IH'Ut'nlro dt' las do.s supt'rfi<'ie-. ('llJ'\'a~
dt' tlt>sarrollo orlogurrnl t'nlrt> s. para t'llo. segn sus propias pala! iras. rt'nu1wian a los 11J111li1'iona111t'.-. df' la rt>alidad conslructiva, flt'l"O propollt'll ]
mt>no.-.. una solu('in al prohlt'HW gf'omPlrico. slf' se rt'sut'lve nwdianlt' l<1
dt>~apari1in al nlnior dt' h1 forma 1urva de la navP. ya JLW los arquilt'I'

1211

los t"t'lu~li_an la St'C'(~i<Jn variahle rlf" los arcos

de <uhrrc1n aharcante que se riesen ..

de la parhola El
.

S~

b~ .

. .

ohcos: ulfan un sisf11Ji~

'' ena es< e,. l1sul... o la'""J f, '

e:;paew <'ons1gue i;er as una unfrlad 'm
.

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'f<U

mantlt'llt" la secuencia planimtrira sospecharla/> . J; ... .J. l n e onf/(1

ea romo solurin elt"mental m~ ind'.. J
m. euagm~" a naw1n1.

liempo~ t' grnndt""s

l"Pcwsos

ron~IJ1Jf';;:os~:. ;~orno

mnguna olrn para t!shi-

. Pt>m el juego ~ormal d ..l lemplo rle Madrid resum .. otros signifwJ
As1. ll,ama la at~11~16n el dculo situado por los arquiteC'fos solm t>I [n 1 . 0 ~:
la parahola Y rome1rlenle ron el punlo rle mayor al!ura del edifi<"io. A la ri..
la df" t>sfe clt>talle. es inft>resante acudir de nut>vo a Jos escritos de Schwan
de los cuales pudo haht>r lenfrlo conmimif"nfo Cahrero. En el qui11to modf'/;;
pm~eerual riel libm \lim bau der Kinh ... el arquiteeto r1 ...,rrilJ,. un lempl1,
eonstruido :'Obrt> una planfa parabli<'a. Esta forma, que rt"prest'nla a Di<,.~
enn lo:-o hrazos exlendido!-i reeogiendo a su pueblo~;-:~ toma su signifieadodr
la 1-..spuesla al segundo modelo proyectual. Recordemos que ..! segundo
1110Jelo de ~chwarz supona la rnlura del creulo y representalu1 la apertura cltI mundo. ..\ lral's de esa rolurn el mundo ve una lt'jana cavidad
aliierta . .\hora es el Seor el que espera al pueblo y a l sus brazos alarga.
El liside \"uehe a exlenden;e hasla detrs de la humanidad. El templo descrilo eomo quinlo modelo lient' adPms dos ttulos. Uno de ellos. El lanzamienlo sagrado atiende a la reversibilidad del movimiento que se pro
dut"e en lomo al aliar gracias a la <ur\'alura del bside. El segundo _lflulo.
El <'liz oscuro. hace mencin al simbolismo de la copa sagrada.'"' Con
la ~uda de sus esquemas. Schwarz explica cmo al inicio y al final del es
pacio clehen exislir dos lugart's donde la luz es protagonista y eslalilt're la
hiplesis de que sobre la zona oseura de la enlrada orientada haei<.1 ..-1 Oes
le pueda luir la luz de un msel<n. Los muros asentados sobre la parbola
dt'l.tt'n pnmant"cer :;in \'entanas qut' desvirtuen la intimidad del rf"'cinto.
mientras que el venladern significado de esle modelo es la presen .. ia hima de Dios. por ello. la pared final tendr luz dirigida haeia el aliar '"como
en lois antiguos bsides ... ;.;

l22

J)t" nut"\'O PI t"Spacio de la entrada dd1e estar envuelto en la oseuridad.

v el t'ntorno del altar dellf:" estar iluminado. Pero esta vez St:hwarz admite no
;. 1wo11lrar una respuesta <'oherente al prohlPma de los extremos. <<La parh'
curva tlt'I muro este tiene un doble signifi<'ado como lmitf' frente al mundo
v wntana hacia el infinito. El portal. a travs del cual la gente entra en PI
;.tfjfil'io y lo abandona tif"nf' un doble significado: es salida en el mundo y
pt1t11te hmia la os<'ura eternidad. 76 Con este contenido alegrico S<"hwarz
pmyecta entre 1952 y 1957 el templo de la Santa Cruz en Bottrop. una proput'sla que !o\iJ?;Uf" las rt"flexiones del texto incluido en Vom bau der Kirche
en lo rpfere-nte a la devacin de los muros opacos. En la entrada. la luz est
suavt>mt>nle tamizada por la instalacin de un coro. y las dimensiones del
espacio permiten la percepcin de una zona en somhra. Sobre el bside
Schwarz coloca un lucemario con el dibujo de un ojo. sin duda el ojo divino, una imagen que contradice su propio discurso basado pn desvelar el
significado oculto de- las formas que generan los templos.
Miguel Fisac, junto con Francisco Cabrero y otros. integra la llamada
escuela de Madrid, formada entre los aos 40 v 50. La figura de Fisar sobresale por sus proyectos para templos que han oscurecido incomprensihlementt> su obra civil, una obra que se es('ap de la racionalizacin total
para centrarse en la observacin de funciones desde una perspectiva humanista. Convencido de que la arquitectura no poda superar por sus propios medios el carcter maravilloso de descubrimientos eomo el cine o la televisin. <"rea que la expresin de lo sagrado deba df' recluirse en un medio
se sencillt>z formal. que por contraste pudiera lograr la rplica de un homhrt" dt>snudo ante todas las maravillas que en el fondo son obra de Dius ... 77
Inventa entonces el concepto de .. dinamismo como la l'aradt"rstica sustan<'ial y distintiva del templo catlico y lo t>xpliea como el movimit"nlo l'asi
matt'rial del ambiente hacia t>l altar. Desputi:-; dt" una expnit>neia lograda a
partir de varios proyeetos que se remontan a lQ;):~. 78 la t>xpn:sin dPI dinamismo aparece claramente t'n la iglesia clt" La Coronal'i6n. construida en
Vitoria en 1958. Con anterioridad Fisac haha en:-.ayado la no('in dt' "l'tHl\'t'l"l;t>nl'ia en el tt>mplo dt>l Colt"gio de los Dominitos de la~ ..\rt'as Realt"~

}1111 Wl,;mfd 1lr 1;m1L l.11111w,11

,11111111r1/ i/I'

1i1 1 / 1~/1.1 1

IJll l.+h111 /1111/11///;J//11 C11111rJ.

/'l!ill

, .. \allmlnlid v ,.,, el dt>l lt>olov;ado .,.San Pnlni Mrtir, lambi~n para los Domi11ic11s ,.,, A1nlwmlas (Marlrid l 9SS). El TPmplo rlt> Vallarlolirl sp or>;anizal1a a parlir dt> una planta trapPzoirlal, 1on t'apillas adosadas a los lalnab. 1 tI su .. ln v t>l lt>l'hn asl'Pntl .. ntt>s hal'ia ,. hsirlP, eslando fsk haliilmt>nlt>
ilun~inado dt~d ... 1111 laleral. 711 En Al<"obt'nrlas t'I programa rf"qut>rido Pra t"I
dt una iglt>siu tonventual <"on un gran C"oro para frailes y una zona para fitlt>s 1lt' 700 asientos. Trns investigar sohrt' t>jt"mplos histricos. Fisae llt>/1 a
la lorulusi6n dt' qut' t'( t>spal'io tleha <onfigurarse medianlt> dos ramas de
hiptrlmla tortadas por St'f.!;mt>nlos i-;pn:-;ihl~mt'nte <'irc-ulare!-i por razonf"s de
;111slil'a. El altar st' coloe6 <"orno st'paral'i6n entre la zona del coro y la de
los fit>lt"s. lllt'nlras que. de nuevo. el sut'lo y t'I teC"ho as<emlan ha<"ia d taht'r1U<'11lo para marl'ar su protagonismo litrgieo.
IAJs proye1los dt> Valladolid y Al!'ohnulas fueron en realidad variarionts snhrt' t'S<)Ut'lllas longitudinalt's tradiC"ionales; en cambio, el tt-mplo clt=\'itc!ria supuso una t"Xperieneia con mayor libertad geomtriea y ms l'Omplt'.J t>ll ~u matnializa!'in final. En el lt>mplo se !'ontrapona una expl'f'sin
thft'l't'lll'Iatlu dt" los lmites espaC'iales, rle manera que uno de los muros era
tu1~ 1 ,. l,lumo. t'llvolvente y liso. mientras qut' el st"gundo era recto y fue eonsln11do dt' sillart"jo. con una organizaein de huecos que segua la lnea ascendenlt> d .. la l'uhit>rla. La misin <lel muro blanco era la de dirigir suavemenlt> la mirada dt>sde la t>ntrada hasta la eonravidad en la que SP dispona
t'I ahar. El muro rt'eto t'ra. en eamhio. la refereneia esttiea al primero. Amhos 1lirip;t>11 su trnzado hacia d lugar dt'l tabernrulo p..ro a la vista de lns
f1t>les no llega a encontrarse. ms hien se pierde t'n la direecin de un inlt'nso rayo luminoso que rt>sbala sohrt' ellos y t'I altar.
llesput's del proy ..<"lo dt> Vitoria, Fisa< abamlont\ lo que sin duda fue
una lrwa lit" investigaein notabilsima. v eomenz a preocuparst" por la :o;olu<'i611 t'structural de sus edifieios. para ~nlazar l'Oll Ja l'Olll't"pcin t"spaeial
dt' :-;us primeros aos profesionales. El ejt"mplo ms <'laro t"s d clt>l royt't.'lo prt'st"ntado a C'oneurso para la construl'ein de- la iglesia parroquial dt" San
Eslt>han en Cuen!'a (1960), t>ll el que relorm a la planla sim~lriea en ahano y resolva la euhierta como un conjunto de lminas eunas t'n forma dt'
ala. Al mismo c.onc.urso se prt>st"nl6 Jos Mara Garl'a dt> Part>dt>s. l'Oll u11
prnyt't'lo singular por la sensibilidad c.on qut> estaba planlt"ada la rt>lat:itl11

7tJ. El h"mpl11 lit' las :\nas H.t'alt's fut' t'spt'1ial111t'nlt' \alorndu pnr la nit1ta. ':pt>c1alnu-11lt
1lt' lmlitr ft'l'ihitl11 la mttlulla tlt' om t'll t'I Cuneurso tlt' .\rtt' lhli~io"u t"ll \ i1:"11a. Ju.111 l'l.1
1,111li1. 111 su 1:ri.lnmnli1mrio h''i.lu 1~ftritlo al ilrh .. a1rn ;1l'lual. t's1rilw suhn (1,, 111ali1lml1,.. 1111l1sn1
lilih,.. dt'I h'mplu ~ lt'rmina su 111111111tario 11itit'ntlu tlllt' nsi,.lt' hit'll (;:1 1ompm1.io11 1u11 la,.. i~lt
,.,.. tl1 Hmlull' S1lurnrz ... t;/. Jmm Pla:1.;10h1. 1'.'I 11r1t .~mro 11ctmil. e.
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er t' ll"'<"llJ 1osemsertcd
'on!m 11< anwnr; os <'Sf>""'' l111-giros del ali al'. haplisl,.riu. cmo. 1. ""
rap'.lla nun.<Jr. Enll'f' 1_962 y 196.5'. Gal'<'~a dP Pal'f'rlPs . quif'11 junto a Ha~,'.;
": la Hoz l2alia ohlPnulo el prenuo Nacwnal rlP al'quil,.rlllrn. por eJ Co/,..
p:w Ma;1or Sanlo Toms dP Aquino. pudo materializa!' la.' jcJ,.as del eonrur.
"'di> Cu ..1wa i>n t>l IPmp/o C"onstmido t'n el barrio macl,.i/,.110 dP los Almr11
ilral ..s. En t'I s .. manli>na el mismo C"oneeplo e/,. trama estnwtural n /or
ro11forma .. in di>/ i>spacio. pno los /mili>s de la planta se al'lirulaban "'"'"'
una Pxknsin modular y no C"omo una p;..omelra a/JaiTantt'. El altar y los e/,.
ms punto~ litrgil'os st" asiniilaron oportunamente t"ntrP la t'SlruC"tura. sin
una prPsf'n<"i.a geomtrica eontrastada~ 1nt"ntras que los IU<"t"ITiaJ-ios colol'ados
,
.oliw los sop01tt's clt'jan todava hoy penelmr haC"ia el espa .. io una luz su',. I' horno!(~1w11Pa a la manna de las antiguas mezquitas .

.4/mr fo/to: luf;,mw mmo apriorismo

'fras l'a.,j l'eintP aos sin a..enarse al tema del edi/i .. io su<m, Airar
Aaho ahonla .. ntre 19.50 y 19.51 los <onC"ursos para la conslm<ricn de do.<
templos t'll Lahli }. Sriniijoki. Los prnyectos presen!aclos Pviden .. im1 una faC"
lurn ,,.nwjanlf' y. a p.-sar ,,.las clifr1pncias con los realizados durante los
ao~ ln~inla. numtif-'r1e11 an aJgunos lazos ron la 011odoxia carat'ff"rstica de
arurlla r'p<ll'a. Por ,.j,.mplo. lo~ sopmfps recuerdan a los pilares g-c>I i<"os, reimlarf":"' t'JJ !-iU arranquP \' ahif-'rfos f'omo ahanicos a partir de cif""rta altura.
fJf'flJ. adf"ms. su prt"!'if-'l~fJ e11 Ja navt" t"S la hase de un orden in,...Judiblemt-11lt' clsi10. E11 ambos fJroyt'f'los la planta trapezoidal hace su aparicin
para c:orwc~rtirsf-' t'll una rt"ff.rnwia <otJslante que el arquitecto juslifif'ara
part~r df' t'Ulomp:-; por razm1t's dt' wslif'a. lo mismo quf" ocurre cou la elahoraci6n dt'I lecho a l1ast' ,,,.. suaves hvedas que re<"orren JongitudinaJm~n1r la Ha\'1.
'
El rmnf-'110 f'CJf" 1 ah11 111

"

lia .. la l'llJ ,. 0 . .'fU. ...t'~!~t'r~r aproxunm an1enle ve111lt-" afios

cv-'J 1 ~~tuc' iu, 11 ctsf t'l dt' Sc.. 111a1olo. ffUt' s,...11,...v a calJCJ rntn.. 1<J.56
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... , 'orn ,. i-.1.. io11.1ru 11 I A
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d,.._J .''t'llfr:o parroq111a/." En tI infPrior dt-"} tP111plo. p/ sw-"lo co1Jli1JJa U/J<J'/1rJ~

ma . . sum t" de dt'pn.. su)n lllwia t-"/ altar I os ,,,.,,. . . s ""s11s1111111/i SPflar
.
Jt 11 '1
1

dt'J~H~ ~los

pasos /~lf-'ralt's. Hl n1ismo fif-'mpo <w propor('j(~:. 11 '

una mtnrH'ada \'1:->JOU pt--rspPd1va. t'n fo qLw <'olalmn.111 los l111eios d"' 1
\enlanas .. l,a luz 11~1wtra tn t>I t"S[W<'o HJt->flianfP huf-'cos siluw/11s Pn fo.~;,~_'

dP 11'.s m.uros

..

'

'

'

/1

lt'r('oJummos .' gra<'liJS u.l t'olor hh11}('0 cIF las part->dPs.

homog~nea C'arent_. dt>- dramal ismo.

da lugar a urm t.illllfsfii

Swmunf'nlt-> inlt->re.siJnlt" t>s t>I proyr><"lo rPalizado para f'J ftrnpfo rJ1 /;i,
Tn-s Cm<t>.-.: en lmatrn. n_.alizwlo t->nlrf' 19.5.5 y J9.5H. En ~I Anito Sl/jJ(-'IJn,.
1w a Ja forma dt->l lrapf'rjo t'll pla11ta un l'ompli"ado jut'go if>nHal <fUt' 1111 .
su ori_gf'n t'JJ la llf'f'f' .... idacl dt' un t"spa<"io qut> dt>ha dt' st>rvir para oln.1...; m.
idadt>s adt>ms dPJ <'llllo. En eft--clo. A alto mue:-;tra su prt"oC'upu<'iln an 1
los asp<"f'lo ...; ,..;Ofialt"s df-' las commiidadt'.s t'C'lt'.siisliC'as qtw. ~wg-n fl. t'.sl~u
t'1Hflt'7<JIHlo a f'OJI\ t-'rfir t>l t->spwio para Ja:-; fun<ones n ... Jigiosas t'll algost'<w1<lario. 1\s 1rafa dt> comehir un fpn1plo <JUt' st>a <'apaz de <"uhrir dislin!J:-- /Jt't'f' .... idadt's df-' reunit>n "J,..,.din:1. Mt->dante .su di.st'fio cJj,idP f"l t'.'i/)(J
c-io inkrior e11 lrP!"O p<JrtP.s. J.a p6mrra. ms prxinrn al altar~ es p,-opamt'JJ!t'
,...santuario. 1,as olrn ...; do ...; .son posihlt>s exft'nsiont"s dt' la anft>rior o Jt'n e~.
lulas imJPpPndit>Hlt":-i. ta .st"paracicB t"JJfre lo.-; tres 1nlJito ..., st> Jl1n1 a ('<llJO
rnt"liantt> dns muro:-; dt> horr11ig:cn mmiJJJPs nwdianlt-" UH n1ofor pJc:.;drico. Par
lt' dt> lo . . muros corrPdPros Ps n-cla r t>l n_.sfo st' resut'l\'t-' nwdiw11t una suJM-rfl1it' l'ilndri1a qrw t1mlima rl t;azmJo cur\'o dt" Jo:-; frt"s ni('hos lJUt' dr
fiiwn la p/anla t'll t'f lado t"Sft-', .Aallo justifi<'a rsfa fonllCJ pot n:12onr.
al':-.li(as: "El st>1Tf'io di\ 110 t"Jl ww iglt-'sia Juft>.-CHHJ rt"quien- f ft".'"' /iwos ar11uitPd611il'o .... : t>I aliar. t"J pJpilo y un altillo l'OIJ el (frgano punJ b rn,..fr

,,

~- t>l toro. Los lrt's

Sf-'

monuu1..u1 dt>nfro df" una fornw lr:Jngulur t~11

fo iglr

sii prindp1:1l. El altar corno Jug;Jr sagrado Psfc <'Olo<'ado t-"11 el ce11fro \ pj pl
p~I~ J't'tlt'ralnlt'ntt' t>sl rt'lt>gado a un f'Oslado. Considt-'rando quf" /J audif11l1dad dPI st'rmn t's l<J cut'sti111 ms imporlanlP ~n un.:1 iglr:sia l11tt-'l'..HJCJ,
t'Jlo dt'!W ~t'.o;oJ\'t'l~SP t'll un i111 ... rior Jsitrn~1,-i10. L.:1 larga rwrt>d sil uw L1 frf'n
IP <JI pul pilo Pll diagonal dt'lt>n11i11a t>l rd1Pjo dt>l sonido en un grac fo rnu
1 ~; 1 ; lll<J~or qut ..-J dt ot~os mu~o:-.. El distlo l'OITt'do dt> <-"sta pared hw 1_, w
~'. '' ;~u,....l~1_guP !~ ?ptrn1a nf11.. xi111 dtJ sonido a la <'ongrt>guin. f-: 11 esh-'
1 <JMJ. a fJ<JWtf i.ll'USlll'a St' Jw nswJto f'Oll
, , .
-(" .
j
.
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1un ilrlt'<i:-. " an1uPadas T J I .. j ~lli.ls .... upt>i J<'Jt".... ' t" van.as lon1w~
r.

' a #Jillt'( rnduso t>l n_.a J I .

'1">!;.11unada liaii<J t'I intt'rior 1. . . .
J
't> as Vt-'1J/<111as.
mdna;., l'>f' urw11 jor1 la l'Urva , .ts fl<UIPs_ n .. ~ o11dn.11lus dt> Jus J>l.:ln-'d1
' 111uro 1u11H1pCJL,_rn1 Eu lltHJ conocid1 irna

l:W

""" ha q11Prlailn plasmado el experimento dP al'sti<a que Aaltn rt'aliz<

~ara 11 dist'o drl interior abovedado. En l tuvo en euenta <(Uf' las ondas
~01111ra:-; st" rt>lt>jun i~ual que las luminosas. y medianlt> una maqut'la con
"swjos <'11 rl kl'ho y los muros dirigi distintos rayos d .. luz desdP. d lacio
d1l plpito.
f ,.s prin1"ros hol'elos del proyecto fueron un dihujo en planta clP una
forma aproxi iadamP.ntP. trapezoidal con un lado l'Urvado; pero la cnnfigu-

nwin dt>finitiva dt'l t>spacio no se eif) s6lo a la evidente traslacin a

la

planta, dr la <ara!'terstiea se!'cin aaltiana apare<"ida tambin en los primeros

C'roquis. Siv;uit"ndo d testimonio del propio arquiledo. quiz la seC"cin acstin1 f"ur la raz abstracta del proyecto, la basP. sobre la cual se realiz ron pns1.. riorida1l la sntesis arquitectnica que habra de hacerlo verdaderamente
rin1. P,.ro la riqut"za o la complejidad no "" quedaron en la decisin de ju~ar mn las planimP.tras; entre otras cosas, porque dio hubiera estado en ronIra d,. los pt'culiares argumentos funC'onalistas de Aalto. As el proyecto se
~ur ~t'stando a partir de una forma premeditada en planta, y a medida que
m~ervena la otra !'ondicin consciente del proye!'to: la posibiliuad de divis1.011 d.. J <"spa!'io. Segn iban tomando entidad las tres clulas indP.pl'ndi ..11tes Aalto d .. hi pensar cmo se poda manipular espacialmente la forma ini(ial. y a<"udi6 entonces a mecanismos dt" eomposil'in que haban
!do utilizados en los templos del barroC'o tardo en Italia v Centroeuropa.
~'.stos prnPedimientos, que Norberg-SC'hulz ha denominado <ompenelracin
s11wopada y yuxtaposicin pulsante." 1 tienen su origen en la rela!'in de figuras a travs del l'Oncepto de intersel'ei6n. Nonnalme-nlt' son dipses o eir-

cunft'rt'ncias que se encuentran segn la direeein dt" un ejt'. A t"slt' rt'spt"<to.

el proye!'to de Aalto presentara una parli<"ularidad. al 110 disponer 1le la
PIO('Uf-'llle tlt>eoracin harroea como meeanismo 1lt" artilulacit'111 t'lltrt' las
formas.
En imatra Aalto interpenetra tr<"s elipst's a ln larp;o dt> una l11t>a.' adems las comhina eon un esquema trapt"zoidal. El trapel'io forma pa11t' de la
1asusli<a p;t'neral que gua al arquitecto t'll la eonstnuTin <lt' sus lt'mplos.
1wro en t'slt" easo la dirt'ccionalidad de la fi~ura st' hal't' ms llt'et'saria para
rt'forzur la prt>st'lll'a fsiea dt"l ah ar frt'nlt" a los dt"ms al'ontt>eimit'ntos formalts. Las lnt"as eslruduralt>s l)llt' aira\ iesan t'l tspmio st planlt>an fran:-.Vt'rsalt's al t'jt mayor dt'l lt'mplo. ohli<uas a los dos muros lalt'ralt':0o ~ para-

Hll. \lun \aho. t."it. 111 (;onm ~l'hil1lt. llmr -'111111. 1Jlm1 nm11[1111:
t;ili. Hun1lu11a 11Jl)(1. PI' .'ll-:l2.
HI. q; ( '.hri:.lian Nnrlwr~-Schull'.. ln11h1"111ru 01ridl'l1/ul. (,.

l:N

'"'''

lelas al muro oput'slo

pn.. shitt'rio. hasla t'nconlr ..

rnan.an,

de

.'

'111

l'l lrazado
1 1

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C'lllTO

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..n

cllst'I C'Oll

t'st" punlo. as

los

~o.1orlt>s111r.

dos,., .."

l,m
;e111 o"' ems mmo apO)'O a l..,s .,.,iones prnvisio1wl<'s ;,.I "' '"'. ,.,.
se ' esp lt'!(<lll en /res arcos 1ue reparten IHs f'aJ'l(<i' " ,,. udaplw a
mas !'111'\ as de la planta, Dado q1w ,, 11rrm11iPnto qiwda lilwrndo de' mi/'
stnwt11rnl. Aalto lo trata como si li.wrn ww lmi1w v lo adaplil " los pi';':'.'

1~'.?'

~Ut's dt' las dnf'1:sas ondul.wionf's. La complf'jidad

dt'~ lelll.J''

sf'

<'t'lllrada t'll

b <'<ll'Ut'.~li

a~1anza por In apt'rlura df' los hw-<os qw- dt'ja11 pasar la 1 11

al 111lt'n'.1r. MPd1anlt' la ilumimwin natural df' los ni<"hos q1wd<1 walzada Id

t'sn1h6rica df' los elf'mf'nlos. dt> alguna mw1t>ra ('OlllO 01urr1 i-11
los .. 'franspart>nlf's de Jos lemplos harrocos.
llt'spu~s dt> que f'll lrnatra la t'strudura protagoniza lodos Jos l'pisodio~
ile a11ic1ila1i(J11 formal. en el templo d" Wolf.s]JLU'!( (19.59-62) Aaho propuno
un pla11te1-1mit'11lo algo dift"'rt"'llft'. Las no"iont's bsicas dt'I proyt'cto, mJs
prt'sf'IH'l<I

sim1lt's liir111almt'11lf". t'sr..in plasmadas en

al~TL1nos l>oct>tos que n-cogt-'n t'I Vh

IJ:?:o dt' lo fJLW sn la ('onfigurn('in df"'finitiva del templo. La planta est C'roquizada 101110 un lrnpt'cio 111t'nos alargado y ms ahif"'rto <JUt' f-'11 los pro~'t'('-

10~

a111trion-s. Dos apunlt's solm-.. las st>cciones hastan para mostrar t'I ordrn
dt' la t:.;lnwlura frt'nlt' al ct'rramiento. Aalto dihuja una gran sopmit' qut> 11air
dt'I .-.Lwlo p;m.1 l'ft'C't' cur\'ado '" st'guir la forma de los elt>mf"'ntos dt' madt'ra lamirnula dist'f1ados poriil mismo. En f"'sta fase no se aprt>cia :-;i la t"strudura
va a fon11arst' t'll niladizo. o" a l't'rrarse t"ll un sislt>ma porticado: t'll l'amliio. q1wda t'Xpll'ila la prt'lt:'nsin de disefar un t"spacio rpsut'lto t'struduralnwnlt' t'll la dimt"nsin longitudinal mientras quedan liberados Jos muros
latnalPs. En PI J>rOVt'('lo dt'finitivo para W'oJfshurg, Aalto consig"llt' t'quililinir la idt'a dt' t'str~wtura ~ su aprovechamiento como eJenwnlo t>xpresivo
t'll t'I rt'1inlo dt'l lt'mplo. pt'ro t'll t'sft' ('aso no nect'sifa r~currir ohl igalorianw11lt' a la t'slnwlura para maffar Ja organizacin formaJ deJ espaC'io e-orno
01urra t'll lmalni. La forma dt'l lempJo ele WoJfshurg es facilmenlt' n1ono
(ilJlt'. :\<:.1lto inC'idf' t'11 la elrnut'rll'iu dt' lct forma. trata de sacar el mxirn 11 par
litlo a h.1 idt'o dt> coll\'t'r;t'rwia qut' lit'\' a implcita la planta trapezoidal. y t'll
dio implil'a dirPdanwnlP a la t'slrul'lura. El pcJjficio se construye median
lt' una ~t'it' 1lt' prlil'os 1un os. tal v como apan~ca t'll los primeros /H1C't'
lo~.~ dwhos pc'irti1os :-;i!;Ut'fl la forma tra1wzoidal dt' Ja planta, abrit-ndost'
ilt'!-.dt' la iallt'C'na dt'l lt'mplo hal'ia los lmift's dt'l t>spaC'io f"'H fo zona dt' h1
tnlrada.
. . 1t' en t' 1 espcw10
porque Aaho dtj; 1 t'll
l l , La Pslrudura
. st' ..J1a.et: fllt-'sPn
/m.11 1,' 1.~..-.;,fJOrlt_'s) l't'\lslt' f-'11 llladera los rt>slantes pafios df-' la ('1Jf,i4'J'la.
,rf'"a' u<.1~"' rn:wi qw~ a10111111.1fla11 la apt-'rtura de los muros la .. J . ' . .
df11 al llll"llJ/1 lw111110 al ('(JIJ("tpff11lt alt . '
f
ff-'13 f-'S) dlll 11lil1Wlllt'lllf'" t' ilurni11a111l t'spa1ii i11t .. cll 'IHllO ~11c1. 1,as Vt'lllaJJas St' al 11'1'11
.
'
t'll~<111w11h~ y s111 l'l'Par nin;n lipo dt> con
1

1:10

1
1

\l1;1r \uhu. Tcmplo 1'11 Hiola. Jt'hh-HO. ~tTtilm lnm~\t'l1-<ll ' \ i:o\Ltl intt-rit1f

lrasle. l ,a luz ('Onlrilm_vf' al t'111t'ndmienro dt> I

gonismo <'St'll('ial.

r . . ..

' nrn. sm IHJs1ar un pro1,1,

',t'm ~l h~~iplo df' \\(11fShurg suponf' un eampo df' i11rt>sliTrni111 para 01

('llt'~fiont':-o ...\:-;J. IJanrn lu alf'rH'icn <mo los /mitt-'s d(-' h 1 ,J~a111 1 111" / '
.
J J .
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',fl('Jlt
('it>rlo mm 0 il llllJlH-"ZH gf'om~lricH <JUt' co11(t'11an t'll La1hi y ~1inajoki. \ 1
t'll t'f pro~t'c'lo d<-" lrnalrn A.c1lto inlt>naJa Ja forma df'J Jrape1io. 11(1Jit'dilaij.1
p1~r ;-;11 101T11.1.a n-:-.put>sla a ~as condi<"iont':-; acLHli<as f'Oll la gt>o11w/ra di-' i.i:
e~1p~-"s. en \\1nlfshu.rg cons1gw_,, complPlar t'l rrazculo al 1ndn1ja1 ('011 miuu.
c10:-.1dad sohrt el m1s1110 esqut'ma dt' la figura lrapt>zoid<:d, pt'ro lo 111anipu.
la pla11t1<mdo . . u posihlt" dt>s('omposicin. Df" f"sft' modo. los s1<lores 1.11.
~lobados entre los :-;oporles t>slnHluralt>s lTf"Ct'n dt' dislinla mmwn.1 daudo
lugar a un pt"rmt"trn fragmenlado. con (ierfa :-if'nsacin df" dt>splazamit'nl 41 .
El i-it"f.-'l1!1do J"t"('lJJ'SO u1ilizado por t'I ffquilt'dO ('Offt'spomlt' ('011 la idPa de ('(/IJJ.
jHlSi(i111 por par1t's. Mt->diantt' la adicin df" t'spacios y la descomposi1i6n df'
la figura ln1u-"zoidal. Aalro organiza t"l len1plo t'fl lrt':-i st'dOrt"s. EJ prim1ro.
<fUt' st' gt'!lt'ra aislado formalnwnlt' dd f'f"<'nto prirwipal. co11lit'1w las df'.
w11dt'1H'ia:-. parroquialt>s t' i1wluyt' t'l bapliste-rio. Las olras do .. ;, parles 10.
rrt'spondcn 1011 t'l por1al dt> t'lllnufo y t>l espatio del santw..1rio. La planta drl
pn11al -.p ~t'Jlt'ra f'omo proJonga<'n dt> tres st>dorf"s Jalt"ralt's dt> ln.tpt->('io. flt'ro
\nl1111u'trica1rn-nlt' t's irnlt->pt>ndit'lllf". A travfs dt' r>sla pit'Ztl st' produn"' t'l a{':--n al t1111plo se-g111 un t'jt' quP t'sld dr>splazado rt'spedo al dt"J altar. Esia
1ln1111-.ta1wi11 t-':-. aprovt'drnda por A.allo colocando lJatHos t'll !oda la i-.U
wrlici1 oc11pada por los fws st'<'fOft"s que- sP prolongan ha<'ia la Pntrada.
Di t"lt' modo. Ja zona ('011 nwjort"s condif'iones acslil'<JS ft'SJlt'do a la . . .
l1Hwi111 d1l p1lpilo f-'~ 01upwb <omplt'fanwnft' por los fit>lt's. igual q1w Ja su
wrlil'i1 <'01T1-.po11diP11ff" al t'jP <"t'lllral df'l aliar. hahirualnwnlf' ('0J1\t'rli<lu
t'll fi<J~rJ. E11 ,. . J 141111lo AaJJo OJlf'ra sohn.. la idt'a dt" simelra para c1111:-;f-'l!Uir
un fu111"iona111iP11!0 dPJ Pspa('io ms J6gi<o o. spgn sus propias palaJ JJ as. nub
hu111an11. Si la fi1n11a 1lel lrawcio nwy'r (Jt' \\iolfslwrg <onlle-va la t'.\ 1..;lf-'n<'a
d. . un Pj1. Aah o 1upslio1w su exislP1wia ahstrada t"ll lJt'Bf'ficio dt' ,...;11 sentido furwio1wl (11 un mbito pan.1 fa ora('ic)n.
Muv enu dt Wolfs/,ur~. Aa/10 corblruy,. PnlrP 196:~ y 1968 ,. ,,.nlrn
pam)(1uiaJ dt' Dt>l111node. El lt'mplo st' IJJHa incluido t"ll un C'onjunlo q1w rf-'U
1w otra-. d... w11dtncias para uso sol'iaf. f-'S una parlt' (/Ut' se- l"t-'HUt-'h t for
".1al.nw11lf-' ~011 mayor.rolundidad volur11f'lri<a CfUt-' ~n r-1 caso dt". W0Jl . . . /1ur:.
U ~m 1 t~i.ln 1 1 ~ OfJ(i:tlllZi::t a pa11ir de.. u11a pJanla ln1wzoidal y. larnhjf'11 ('OlllO
1 ~1 .~ol~!-.liur;. la st>,cC'i6r.1 lo11giludi11aJ e:-; ('l'f'<'f'Hlt> de-!-idt' Ju zona di aliar
11.<u I~ la t'llfr~da. No f-'Xl:-.f1"' ,.. 11 l'WJ1f1io t'XJwrimt'nf<.11i611 t"slrt1C'lt1rd Y ni
~1qu1na "''. v1~lumlH"a urrn i11l1111ic11 C"'Sf't'('fC'a J"t"s w.
. I .
'_ .
11rramicr1lo. l'or olro lado 1, ~ . . .
, . /
I . < lo d os panos dr
.
. pm Jo. ~ :-;o ir~ lodo Ja lllHl~t-'11 PXl<. . rior ~011

nln'111<11lrn11t>nlt_. conlenidos. Adt>rns la luz pf'nt'tn1 en t>I espacio creando

1111 a <1t1116sft>ra lt>rnw y homogfnea. En PI Plt>gante proyt>cto de DdmProde :;f'
wr!'ilw una h-'IHIPrnia hacia la indPfini<'in expresiva 4ue se agudiza f'n el
prn~cclo fi11al para el lemplo de Lathi. S6lo se mantiene en f-1, l'f'Spt:"cto a la
id1"1 1ltI corwurHo preHentado en l 9SO, la idea del orden trapezoidal en planta y 111 st'lTi6n. La <'Ut>sli(m es que lanto en f'tmerode como en Lathi.
\alto dt"ha dt' superar los inC"onvenienteH de un t>spa<'io multifunl'ional. y
:-wdfi<"amt>nlt- pensado para la <'elebracin de <'Olll'iertos. adems del culSorpn.. rnh~nhmt'nte PI arquitecto toma una serit' dt' deeisiones que lf'rminan por hmf'r dt>l espacio de Lathi un epi:mdio <le difeil <'Onf"xin, induso
ron los audilorios. Y f'l-i qw-~ la insistenh_. forma hasP dt:' las planimetra~
~l< a<ompaflada en este edificio por una dudosa utiliza('in dP la escala. la
1jt1u('i611 ('asi como un pall'o del coro. o la apertura indifereneiada de hue''' en lo, lat<>raleH y Hobre la entrada. En dd'initiva, a la forma ele los lmilis t'spaeialt's se aiade una luz intensa y sin matees que difieulta el re<ollol'imiento clt' la organizacin del proyel'to.
No mu1Te lo mismo con el templo C'onstruido para Riola. una pequea
aldea a 40 km ele Bolonia. Aalto C'omienza el proyel'lo prcti('amenk en la
~po!'a en qt1<> est ejecutando la fa,e final ele Lathi, y de he!'ho no lle~u ~ ver tt>rminado ninguno de los dos, pero en Riola st' lleva a <'abo un edi11.('10 <JUt' rt'lata con elocuencia una i<lea df" espacio. Como resumen de lo~
e.wmplos ms aforlunados que forman el rt>pertorio df' tt>mplo~ proyectado"'
por d maPslro, t>l construido sobre suelo italiano habla de prPmeditaein en
bs formas. de transposicin en las planimt'tras. de c_on1plejidad respedo a
la ~eomt>lra. dt-' la experiencia ('011 la ma<lf'ra. dt' la expresividad dP los elf'lllt'nlos Pstru<'lurales. o de la capacidad plsti(_'a df' la luz.
El templo. lt>rminado en 1980. se genera a partir de una serit> dt' prlil'os curvados qut> siguen la directriz de un trape('io irn. . gular y se apoyan
solm_. las l1u.. as ohli('uas de la planla. Al mismo tit'ntpo que pienlt'n altura
s1~/;!:ll st \'Un aeer<'ando al aliar. soportan la instalal'in dt> l'Uatro lwpmarios. por <"it'rlo ton una forma similar a la utilizada por Aalto t'll otros t'difil'ios l'i\ ilt>s. 1oncrdamt'nlt' en t>l auditorio dt> la Univt'rsidad Tt'l1lila dt'
01a11ic111i. En Otaniemi los lu<'ernarios t'st<.in ('olol'ados t'll la misma positi1n
spt1to a los pcrtit'os t'urvos asC'endt->nlt->s. pt'ro no rt'~pel'lo al t:'jt' del t'~
pacio. Los ulrlil'os del auditorio st' tonslruyt'11 stgn un trazado radial. o did10 de olro modo. rt-'JHodu('it>ndo la t'Xtt'nsin lo11~.!;itudi11al dt'l t'~pal'in.
111i111tn1s qw los del lt-'mplo italiano C'Orlan Lra11sversalmt->11lt PI ejt' ma~or dt'I
spat'io. En tl proycdo dt-> Biola. Aaho 1011sigw.. (a l't>t111in dt' t'\lwrit'mi;.1:qul' da11 lugar a un pro~t-tlo de l(ll'icla inlt'll:dad. pero quiz;. lo llli.S l'aral'ltrstil'o 1s la 1t111.11. pnst'lll'ia fsit'a dt' la estrudura. ~i t11 \\olf~hur~ los so-

""""

,i?i~i:~:.;;E::tt~~~f!:g:l~XJfi~;~ ;:~ :~1~:~ ~:Si:~: ~:i: ~ i: ~ ~:\

ob/ituu 1/t" lo... lin1ilf"."'. fu1Jlo ... n plan la ton111 111 !'.t"tti<>n.
,.,/.1 //ti1110 te111p/u ,.. iSin..-" A.alto pal"a <"llt"slionar los 1mninus \ra7,11\, 1,.
pur /k>t111t'nu/P y /.,;llhi. pnJ_l't"f'lo.o,; 11uhos qut> dt"muf"slran la rt>:-c.ishn1i.u \llir
/Allrlt> dt'"l .-1tr11t"1/o a <Wt"'pliu los nSrli{os de onlen de Ja p;romrl ra immt!-,/u por lromu reda. pt-ro tm11bih1 evhlt>ncfon ,..J panulji<"o resuh_u\o tlt 1ar.:1 ..,it1.'11l11r..-/ /12u:11do

rio11alizur h1 llN'P....dad fsica. En el fondo lo~ ft>mplos dt" Aalto. if.,!;ua\ l\U"'
!oda-"'" anuileclura....e C"fms/1uyeron intencionadamt-nle para lo~ st-n\i,\ 0~
por tlP1fHr1'i11 clt" lo ah..;;11-acto. pero en ocasiones la elecd6n de las furnia~ C\Ut"
s1iwia una decu(in de este tipo arab produciendo Pstereotipo~. El mat"~

lm li11/011dt'.< !rol de hacer riable.< sus ideas sohre el uso de los templo,;. "'""

quiz.<u ro11ceplo dt> la fu11cici11 implicaba un modo de anlisis que deja\ia.

o,.,.,.,._, al 111argpn la parte .<entime11tal que fa arquitectura del templo \\ea.
implr1ia en su programa. Por eso Aalto consigui sus mayores logros cuando .<u particular 1in de lo funcional se vio contaminada. y as es como \\er a do. fflilil'ios romo el de /matra o Riola, donde es delicado estab\ecet

eihmie en/re lo escultrico y lo arquitectnico, donde las leyes de \o ~eo11!1/T'o 11e al/eran en beneficio de

una complejidad emptica.

La imagen del templo

lltrml'iunes fu11cionales y.formas .fantsticas

El objetivo del templo no es solamente congregar a los fieles, no es ser

un monum.. nto o un edificio para grandes recepciones. En l se debe erear
nn lujo de sensa<'iones, sentimientos e ideas que lleven a la eomunicacin
l'Oll lo divino. Dehe transmitir a travs de su apariencia un significado; en
definitiva, ha d.. haeer visible lo invisible. Ha sido pensado en oca5ionescomo
Casa ele Dios, Puerta del Cielo o Casa de Oraein, ha pretendido representar el Cosmos, d lugar donde los dioses descienden a la Tierra, o ser metfora de la Montaa Sagrada donde se unen la Tierra y el Cielo. El paso ele
la historia no ha hel'ho ms que ir aadiendo valores al mismo objeto. Igual
que la .. stru<'tura de un smbolo se refiere a la historia, a lo que pennane1e. a lo que jams deja de ocurrir y vale para todos los tiempos, el templo
del siglo XX, ha visto crecer su naturaleza simblica.
Con f'l desarrollo de las vanguardias arquitectnicas la imagen del templo se desprendi ele los signos condicionados por los estilos. y como consel'Ueneia. debi ele buscar nuevos mbitos de expresin. En un eontexto f el
que se cuestionaron los valores histricos. al templo. igual que a otros edifieios, le han afectado valores caractersticos ele la modernidad que tienen que
ve1 ccm la apreeiaein de lo fabril, la efeetividacl de los medios de pnulu<'ein.
la rapidez de los nuevos medios de loeomol'in. los avanC'es l'ientfieos o l'ier-

tns dis<'ursrn; filosficos. Estos argumentos han sido lo bastante influy.. ntes omo
para que en torno a la arquitectura del edifieio smro se dt"saten aditmlt>s sin
paranf;?;<n que se han ido ajustando a sus valores representativos d.t'l edificio.

El debate en torno a la forma d .. los ..clifieios d.-dt" .-1 mom.-nto t"ll el

qut' st' l'nnsidt>ra la posibili(lad dt" imgt"nes que trasl'iendan t>l mbito dt'
lo lo.. al para l'OllVt"rlirst" t'll c:<ltligos formalt"s universales. t>l rt"t:hazo a lo
irulivitlual y la rt"mli<'in a los podt"rt's tle la prodmt:itln lllt"l'nil'a. han favorr.t:ido tl~ranlt' t"l siglo xx. la difi('ultusa deft"nsa dt> los \alort>s partil'ulart-s ti<-" los tipos. As. t"ll dett"rminados mbitos tedril'OS st' ha l'onsidt"ntt.lo i11lil la dift>rt"rn:ial'il>n t"ntre una iglt"sia. un teatro. o una l'asa. :\ t"slo ha~ qut"

miadir trn.:-i cinun:.;tan('ii:f qut>

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~ 01)( t->s H11agrnw1t)n d1 J/1r
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ledo,-; St' <--HJzc hacia jw-.. ~os formalt"s t'IJ los rti~ / 1
1 ' ~/llllt'" anu, .
. ,

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t'lllp 11 ~1 ,.,, i.JC'IO
."il uacJOJlf-',..; .Jt>nas <}lh.. acalwron por <"J"ear un \"Jslo nwrl ,.;
. rr11
\ f'f't's_ i11lt'rPsante <'omo t'll...;ayo plsfi<'o.
".
o i1 expnsno.

Dt>-~d.e- l~s iJJw~~s dd. ::;i;l_o

St-'

f"~Wut>nfr~n t>jPmpJ~1."i

qrw dt>mut'slrr

< omo t'] a~J>f'< lo de-!~ n.U~\ as tipolo~w.s surgulas a parlJr d1/ desarrollo di
la morlt>rmdad. podrn 1n/1wr t'B la dt>f111iti11 dP los t'dificio . . "''-H'fo.-;. Es!ii_,
el <'a:o c_lf'l IPmpJo pro_W"<l;;H> por Hans Pot-'lg t"ll J 909 a .-..t'lllt-'jCJnzu di
una fhnca. o t-'l dt' las iglf'sjas dt" Tht"odor Fj~wht"r para Mu11i<'h-Gif"':-.in1o
{1914-JS) ~ Planegg _,,..j Munfrh (1926). con nsmo sislt>rm1 de orde11a1j(,:i

qut:' pudiera ff'JJt>r un pt"quefo parlcunenfo_ Fist'her t"rwalwz<) la inrr. . 1i~<.1ci611 dd t'spacio asamhlt>ario t-'11 el ft"mp/o. _v por Jo tanfo no dt'be nsulldr
exlrarlo. que t'IH'OJJlrast> un punlo dt' partida t'J1 C'ierfos modelos dt" t>difi('io~
fai('oi-; gulwrnamenfalf's. lros C'asos dF anti<'ipadas inlt"rft-.. rt>JJC'ias tipolc~i1as son p/ lemplo llnitario de Oak Park que Frank LLon/ W"ri.(hf mncili, <1111
paulas formalt's intimanwnft> ligadas al edificio dt> oficinas tc.1rkin, o lo~
proyt'<'fos d'"' A.ugusft' Pt'rrt>I para Santa Juana dt" Ar<'o y Lu. Haya. <011 un
fut>rlt> pctrt'cido a c-ualquit-'r lorrt> de rasca<'it>los.
l 11 parmligma df' fo conscit>nfe transgn:sin del sf"nlido flrncionaJ_ drl
!Pmplo fue la denominada capilla-bar futurista. proyel'lada por \Iberio Sar
lori.-. t>JJ 1920. Para su dt>filliC'in. pj arquile<'fO Sf" preocup df-' co111pletar hi~
planimt'lras_ lo qut> indicaha un infFrs inw~ual por lo qut" fut>- s1lo una suJ!"t"f'Prnia h:-cri('a JinJank ('OH Jo smTeal. La proput>sla se planlt'<) ('orno un jut>g.o plstico dt" \"ohlllt"llt"s qut" st'gua Jos cdigos formalistus dt-> Ul!il t'Spt'cie
dt" ra1iomdis1110 t"J>i!f.. lial. a la \t>z que guardaba cifrta sinlilitud ('on las lrn-as dt"J ar! dt'<'o. E11 rt-aJidad Jo qut" t>l arquitecto pt>rst>gufa con l:i "pilla.
igual qut" 1or1 olros proyf'dos dt> la misnrn poca que guardan u11 1oi1sidt>ra!JJp parP1ido co11 t>lJa. t'ra f'l t>slalJlf'cimit"nfo dt" los 11Ut"VOS caw1:-; por Jo:;
qut". sPgn su tTilt'rio, delwra dt-> drsarrollarst" el fulurismo: El f11Jurisnm
nitra 1111) t'll una fa ....,t- dsi('<J. Eli111inaci,h1 df' Jos elen1entos ulil1s v
pnfluo . . . ns1wclo dtI parndo v le! \'f'rd<Jtlt.. ra lnuli<'in. distrihu<'i11 w1;11)11c~ dt Ja..., l111as) df>I l'olor. post"sii'1 rlmit'l.I de contrast~s \' asou.:.uwts ...
J-~...,fo .. datos so11 lc1 l1ast' dP un fulurismo purifi<'mlo cuya ~v;,Ju<'ic)JJ .-.i
1Jeu:-.<1 f-'U Ja.. palabras: ha1f'r 1onsl'if'1Jlt' t'l llrlt> modPrno J ,.- 11 1
,
. ~ o l"() Jll"f)_\.'t'('

arrn
'

In 1IP ]l),'~ 1 1urn t'I ft>mplo 1Jt' Nut"slra Stfion1 1lt>I Faro Sarloris a/lt'r b <.1iiarie1wia m1odo\a dt' los lipos arquih-'116ni<"oS. Esla vez la disrni;wi6n f1wio11al
no se q1wdah<1sclo111 PI ltulo dt-' la propuesla. ('Olllo 01111Til t'IJ la capillalwr. sino que aff..clc profundamenlt>- a L-1 dPfiniC'i6n formal. El s111niesln t1niplo. <'Ll_\"fl s11hlt11lo era (q'ledral de ,-idrio. mrmol. CJ('t-'l'O y 1111wnlo ann;_tlo". hw wnsado para t>lt"rarsf' C'omo arlt"fa<'fo t'nln la i1111wnsa <'an1Pn 1
lur;niltuosa de la ciudad fulurisla. 2 ~trazado sohn- um1 planta dPscuTolluda segt1111n t'sq1wma lo11gi111dim.1l qut" demoslraha una t'xplor<wi6n li<wia 1, 1
t'st-'111ial. En la inrngt>n t'Xlt'rnH. t'll <'amhio. St" 10111t>mpla lodo 1111 re-pt'r\orio tlt' Plt'11w11los surgidos dt-'J mhilo rt-'l<frjto de la modt>rnidad. IJiC'hos t>lf'nwnlo.-; se hallan nwzcJados hasta pmnwar un con.iunlo t-'ll t>I qut> difi('ihm-11tt'
st' dislin~LW t'l lt'ma fun('ional al JLlt' rt>spondt> t'I t>difi('io. La "aj<J pura qut'
<onlit'llt' t'! ..-antuario t'Sli. rodnula por una serjt' dt>- volnwnt>s <fllt-' t-'11 planta st' t'nlit'ndt'n f'omo st'<'UJHlarios. y t>-11 rt'alidad toman un t"Xfnulo prota~o
nismo al malt'rializarst' t'll allos hlo<jut"s os('uros y plagados dt> Vt'llfanas, cir11111,...tarnia f,...ta <)Lit' posiliilila t>-I qut> Ja visin dt> Nut>slni St-'tlora del Faro
st' put'tb asimilar a una f'hrica t'Oll :-;u chimenea-torrt-'. a un silo. o incluso
a un t'difil'io dt> ririendas.
Con una proput'sla liaslanlf" ms discreta que Ja dt> Sartoris. Rudolf
~drnarz hno qut' t'nfwntarst' a la duras crticas qut> califiC'aban su lt>mplo
del lla del Corpus de Aquis;rn ( 1928) cumo una fhrica. El arquite('to
rt'sponcla ao . . ms lanft' a dil'has crtiC'as t"ll un tono acorde a los dis<'urso." filnsc'1li.<o-fomrnlist~s a los (jllt' era tan aficionado: St> ha idt"ntificado e-sta
'.011:-lr~~T111 1"011 una fliri" Si t's cif-'rta t"sta similitud. no ha estado f'O mi
1 '.~lt'11~ 1 '.m ~"-'.'.'_"arla. aunqut' s~~ l~if'o quf' en pocas oscuras sp J 1roduz1a1111<1 mtiu:-.wn dt' la 1011stn11T1on dt>l lt>mplo e-n Ja industria v t-"ll dorninios
qut' iui lt' :-.i.e111_ <'tm11wlt'l1lt':-.. Las fbricas son construc<'ion~s t-"s w1'f . '_
ion :-.u pn_ipia ~imna y. iuando son l'OITt'f'las. son tambin h st . J . / H ~s
dcts. ~na t~lt's1a podra st'r una t'SJ>t'f'it' de fhriea df' f' J . a. m1l.t-' .t )UJT1... 1t':-fuprzo para la ionseiu<'in j / . . j ,
lt" t"s. lo n1Js1110 quf.:'"
1 t' pan p0< na St-'r ~xpJ .. J
p
.
.. . J
~t' .. no ~11 wal11la1l las ;rmHlt's ialf'1lralt>s no lit"
.- d ll a< o sa~1 a <l ltH:-n~J p1~11ut' la ora<"i6n t's sobrt' todo 1 I. 1 nen na a CfUt> ver <011 PI tralwsla.,,1
t' <J >cnu ono dt>I trahajo en I . J,
os 1 las dt>
Haslanlt' ms e o11tu11dt'lllt' St' 11
, ,
iro\f-"1 lo dP 19:{2 para una' alf-'d1 llOstro L1ustppt' Tt-'1 J agni aJ del
m111aclas op1umut's diI 11
dt' hor11ug6n ur nw I
t"fld1 1 su
io1nt'11lo partcb un h
'o, <jUt-' sPgn d 'I
<111gc1r. DH f' Tt>11agni
l...'~ t>r---

((,,( lit{-'

l. /lwJ. p l'I
---------------lluoJ.,lt ..,,.1..,;ui.

1:1a

, '"'"que la ~rnndiosidml <onstrndiva de la i~lesia no ha podido suh~i

::1:1r~c 1,11 lwlltza y t>xprt>si6n. El t'Xl't>sivo temor a que una constnucmn

~iwcial 1omo la iglt>sia rt'l'Ut'n\e la f'stru('tura clf' o_tras .('~el h~1gar CJUf'
tit>nt' raz(m dP st'r, puesto que haC'e ya mil SP,l!-'C'Jt'lllos anos la re~,m nisLiana hizo suyas las hai:.;lieas, que en origt'n haban sido ('On~
tr11idas para otra finalidad. Por lo tanto sucede qut> la prioridad Pn la reahl<\(illn 1lt:> un t>difi<i1> t>speeia1 vincula el juicio ertico a ciertos aspeC'los: ;,no
,,. di<"t' por Pjt>mplo. que unas viviendas modernas sP pare<t>n a un hotel o
a 1111 ... anatorior lo qut> ocurre es quf' precisamente f'stas tipologa:-; df' f'fli,..,, "'" las prim..ras quP logran dt'spegarst' dP los lPgaclos pst>ucloculturalistas. Prohahlt>nlt'nlt' si se hubi..ra <"onstruido antes esta iglt'sia qut> el han~ar. lu qut' hahra O('Urrido es que se habra encontrado un parentesco con
aquella. De todas maneras el "amino es largo y muC'has prPo<upa('iones dt',apareeern diluidas en una visin ms <'OtnplPja del panorama arquiteet11"' <'ontPmpornt'o. 1 De"le luego, Pl proyeeto indua una idea espaC'ial
que "~ tt>nia qu .. ver exaetamente con ninguna tipologa laica. ya qtw la
se<Twn transversal y las perspectivas demuestran un profundo empt'o t'n
la formaein 1le las einC'o bvedas de la cubierta. igual que en el trmino de
la l'aht"et>ra de forma absidial. No obstante. dt' las palabras d .. Terragni sP
desprt>n<lt> un <'ntendimiento parcial de los eriterios funcionales que guan
la proyeetacin de los templos. Parece que distingua las mismas nel'esidades
para:~ Pdifie.io sacro que para un teatro. un mereado. o (_'ualquit>r otra tonsll~it:l'on dt>stinada a proteger de la intemperie a una multitud. St'~Ul los 1niniq11os d .. l funcionalismo radieal que aliment pai1e de la \anguardia arqu1tt'<'tniea, t'l estudio d .. la finalidad engt>nrlraba la forma. o dil'ho de otro
modo. la bPlleza. se eonsegua en la arquitectura por la simplt- satisfa(_'ein
dt-" la llt'l'Psidad. y siguiendo esta lgi('a, tal y eomo expliea Terrapti. entrt'
t'<lifit_i<1s que tuvieran un objetivo similar no deban existir dift"reneias dt> ~

,,,,. 1ila, 110

llt-'ro.')

ll na nfi1na prueba de la influeneia qut" tu\'o Pl arquitt"cto italiano Pn

t'I dt"sarrollo tlt' la arquitectura espaola son las dedaraeiont's dt' Franei:->111 1!t-' A.ss Cahrt'ro y Migut>l Fisat rt>spt"l'lO al mi~mo terna. Cahrt-'rn ~t' ct'lllraha Pll lln 1on1t"plo rt"stringido tlt" la funl'in: Ht'nws odo muchas \t't't'S.
rt>ft"rt""'Hlt" a las nut>vas 1onstnutio11t>s rt"ligiosa~. dt'1ir qut' :O.t-' part""'l't-'11 a u11
l'ilw o a una fhril'a eomo si fut"ra un 1lt-'t'l'lO~ t"slos mi~mo~ ~t'guramt'nk ad-

l. Cil.

1 11

Atla Fiaiwt'!'.t"a Mal"l"imui. (;111.~e1111t

Huma \llH7. JI llH.

:-). l .:Jr.

\ 1lu\I Hthm'.

Ter11l/{IH.

01wr.J comll!I ftJ;!.l-/!.J.J..( Ufnu-i

/,11 1n11.,/ru1111i11/ww101111/1110./11111. 11

111il111 que .w part-'Z('<-J a un edifi('io df' <'OlJ ..

.,
er11har('a('iow-s rnedit'\ -il V .. 1 .
IJdlH<'IOIJ romano na un tall1 1
.,

l'JOIL s1
,

da iiJJida

c..

lodos
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t" 1g-Jf'Sf'S CJUf' 'I 'I j

sla hit-'ll il11minado.L si econmi<"llllt"lllt' .

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~ .'~ ".I'. Jl'.lrl:."'.'. ar t>nlt>n'.limit>nlo dt>I <'anklt>r: "llt>lwmos wt>plar q~e '"110'.:!,'.'.

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~w11 !wr que str a la hwrza luAan-s df' pC"'rdif'in. ~- t'S nuJs rwtim.d qw- uu<J
1.-les1;.~ dt_. 1lJ!i(1 st' parPZC'<.l a t>llos <Jllf' a un pakwio flon""'ntino dt>I rPna<'imiento.

del rrn~mo modo qw- una iglt"sia gtiC'a dt'I siglo \1 lit"m, t"l mi:-;11JO ain- qui
<'Ualquwr <'onsll'll<'<'i<n .. i,il dt> su <'poca. Con t>slo no se prt>!Pnde despre.
<1~11 t'I ('Ol)('t'plo dt" ('<Jf<.dt"r <Jllt' st' enst'fiil t"ll Jos tratados <'!tsico~ dr ar.
quilt'dura. qut' st'falan qtw <'ada edificio dt"IW st'falar exlt'rionnt,nlr ~u
cornlicit'ln y dt'slino. La arquilt"dura aduaL como ninguna olra. puPdr rxnt>sar con sinct>ridad 'posihilidadt>s <'Orntrudivas ., <'ardt>r dt> la obra ...
Bajo la inll1w1wia de ide'" similaws a las de Cahwro' Fisac. se ller(J
a ('abo t'I proyt'<'lo parn una capilla en t"I Camino dt' Santiago. ('uyos aulort>s fut'roll Francis<o Ja,-it>r St>nz de Oiza v Jos- Luis Honwn. El provecto
ohlll\ o el prt>111io Nacional de Anuitectur; en 19.54 al halwrs<' ndor;do la
in<'orporaci<n ele lm; mw,as ""nquistas de la tcnica en la consi'<'Ll<'in de
las e>'lrucluras t>spa<'ialt>s. "n la contrapartida. segn los mit>ml ,ros elt>I ju
raelo. dt> <Lit' la inlt'ncicn ele lm< autores llt>vada a su lmitt> lt>s lwha lieC'ho
incurrir"" la aust'ncia ele ... J,.mentos primordiales para las fu1lf'io1ws li
ltr"'" as""' ele 1oelo signo exterior que revelas<' t>l dt>stino religioso.
,,ko Ja, wpwsentaiiones figuralirns a desarrollar en los grnnd1. wlieves
qiw forman los para111t>ntos t>xteriores. 8 St>gn los autores. t>l J""" ,...io par
ta dt' su no rt'aliza<i6n. y fut' wnsado como un humiJJadt>ro sobrt' los cam
pos en t>I .. amino del pt>wffino. El templo brillant<' emergera """"'sobre
la 1rt"~la dt" una ola en e-1 mar dt-> f'spigas df" la mesela dt" Castilla "La exprt'~i\'idad t':-.laba ronst'guida me-dian-le t"I dohle orden de una niaJ l:i nwtli"a polidri'.a v un muro wrimetral "" motivos escultricos a
ele
Jor~e- dt' Olt'1za. Ht'alrnt--"lllf'. t'JJ los planos no se poda pt>rcibir c6rno la pro

""'W'

MO

fro1Jri.<m}arirr Sr11z dr Oiza .1 l.ui.< l!om;mi. Capilla rn rl Camino 11< Sm11ia~o. 1<1,-;.i

Jlllt-',~fa ~Pspondt>ra a los eondiC'ionanles f "

no sr~mficaha IJJJ ohsfrulo 1a1a 1 , une 1ont1lf-'s ele- un sanluario. Jo 'I' .
I
T .
t>n P111 f-'rquPp . , .
J
11
am a.z 1111 1zac1n rlP nueva!'! lt>cnolo fas p,. . . . OSt"Ja v1rlw ,..:-; mlc.ulidas a111
Ja St"l1sihili1fod <on que los a1n ., gl . , t"< isamPnh su nwlitlad f-':-1laha o
.

..... m t>f' os la >:m fJ I . . I

mnln-o clt" in:-ipim('in como e. l I l

JiJja<

o so re un rarsirnn

lriro.. Cuando St>n rl O ..s P ( t" os posre~ que h"m1sp011ar1 Jo:-o. hilos rl1~1.
J
~ e iza tuvo CJUP expltC'i:ll' PI proyt'do aludi s ,
a #{Unos. dt" marwra inocenff'. a e-sle herho~ Jo cual su~cih '" ,f,sc1,1n. efiguo
za : IP 1o:-1 m_as
r:~cC'mnarws

a_nft" la obra del jovf"n arquilt>clo.

" f )iza
df'ff'n~
'""
dro la :-;usllfu~wn de los antiguos lt"lnplos y arquitt>duras lrwli<'ionaff's
por la f'nPrgrn qut' ha~~ acumulada t'n las 11Uf"\'as formas~ por t'jt'rnplo.
f>n Jos posft>s que- a lrnns clt> Jos campos de CastjlJa van ("011drwit>ndo la
f"llt"fJ.~"a t"ldrif'a. 111

RPspt>f'lo a las aht>rneont>s en la repr~sentatividad dPl lemplo st' l!,f's.

la figura <it" Frank
L/oyd Wri:hl. El mi>m rppaso dt> la ohra dt>I mat'slro americano dt>ja palrnff" su <IPfensa de Ja liht>rtad como opcin formal. su individualismo respr
lo a Ja!'! connnciones anriguas y modernas~ y su independencia de pensamit'11fo ~ U<"f'n. St>gn el arquitecto. cada diente y cada siluaC'c)n eran
mt>r1~1t-dort>s dt' una solul'n espt"cfica. algo que en palahras de Bruno
i. sig11ilic Ja inslauracin dt> lantos estilos arquitectnicos como estilos
pt'rso1101lt>s: ... No l'reo que voh-amos a vivir ya la uniformidad tipolgil'a de
lo!-- Haniado:-; ~nuult>s estilos. Ha eamhiado eJ conlexfo. nuf""sfro idt'a] e:-; la
dt'm111T.<:H"ia. t':oi dt'dr. la mxima expresin individual dentro de m1 todo ar.
m11ico. H Ht'suJt.ado ele esta aetud diversificadora son Jos esC'asos as
Jlt'C'los 1omu11t':-o qut' se t'l1<'uentran en los templos <<wrightianos. No t'S f"X
trnilo t"JlCoolrar t'JJ algunos de ellos influencias de tenias laicos. Esto oeum
t'll Ja i~Jt"!--a fonmnitaria en Kansas City. pensada como un extenso l'enrro
dt> 10111 t>1wio11t>s, <'11 PI cual la mxima preocupaci6n del arquilt'C"io fue l
instahui<Jn) ('OJ"J't'cto fun('ionamiento de un gran apanamiento. 12 J ,o cierlo
ps qut> toda la ar-liridad de Wri:hl supuso una experieneia aut6110111a, y toda sus proput>slas st> punlP11 PxpliC'ar como desarrollos coheren/t's desde
la una silmwin pa11i<ularnwnte intert>sante en torno a

z,..,

su positin fomo artista indt'pt>ndientf". Sin embargo, se puede <011siderar

qu,... rantf'lt'I~li"a _dt' .. Je1 st'gumlct <an~ra df"" Wright. esto es. dt> los provedos
,...Jalmrados a pcu1Jr d,... nwdiados dt> los afios trt'inla, fut' su invt'nfj\.:.J ~in J.

142

nnll'' El 1tmplo Unitario de Wiseonsin (194 7), form6 parte dr una etapa en
hi qiw i'I urquitNh~ s~ dt"dica~m a la~zar mensajf-'.S sohre una U~orna '.ma.,11ada dl'sde:> su rdugm de Anzona. En f"Se momento St': hallaba interesado
~" ,. d1arrollo drl lwxgono y PI tringulo como unidades bsicas modu-

jaws. as ('Olllo t"ll las posihili<lades expresivas de los proyeetos hasados en

, 111 ~11\o;

d1 ;o y 600. El Pdif1cio de Wisconsin se organiz a travs de la com-

hirnwin lt> dos idt"as geomtricas que trataban de enC'ontrar un nexo de

1111i11: por un lado t>I Cf"ntro parroquial como una extensa banda de desarrollo
\1wal. v por otro el templo, que recordaba en todas sus proyecciones el peso
t'l'tatirn dt' los ngulo!".. Wright quera adP.ms provocar una cierta sensacin
,,. lrn~mentaein. d,. manera que la forma de los elementos siguiera un disrurso simh6lico. <~Unitario significa unidad <le todas las eosas. as he querido l'onslruir un ellifieio que exprese todo ese sentimiento de unidad. por
ello posee una eubierta que lo abarca todo, que con una seccin y alzados
lria1.1f.!;ulares. trata lle expresar la actitud de reverencia. 1:\ Este templo es tonoccdo <orno templo en actitud de plegaria. por que el arquiteclo daba una
lrC'lura dt>I mismo segn la cual la cubierta plegada en distintas facetas. lo,!!;rnha la impresin de tener la misma forma que dos manof. unidas en el
mom.t'nlo. dt' la oracin. Pero tambin encontraba justificaein curiosa a la
apanentia dd templo que se hace a todas luces evidente. Deca Wrighl:
No he querido eonstruir esta capilla en la ciudad. sino en el campo, y adems que parez('a un club de campo, lo cual sera ms interesante :'ll d se-ntido de invitar a la congregacin a acudir a ella. 1 i Medianlt' una solucin
formal que poco tena que ver con el templo de 1906 t'n Oak Park. tambin
t'onstruido para la congregacin unitaria. "lright aludi a refe-rentes que
wrtenf"l't'll a los mbitos de lo sacro y lo mundano e intent(1 intf'grarlo~ en
una sut'rlt> de novedosa interpretacin soeial dt" lo rf"ligioso. difcil dr t:"nlt->mlt->r dt'sde el eatolicismo. por prestar una gran atencin al sentido l'Omunitario que preside las comunidades protestanks nortt-'ameril'anas.
El juPgo, la actividad privada qut> una trabajo~ plmpr en el jmen

Wrighl. St" at't-"lltu en las obras dt" los aos cimuf"nta. En 1956. despu-s de
haht-'r n-alizado otros proyeltos para lf"mplos. '\'\/right si~ui df"mo:-otrando su
provt'rbial l'apal'idad para crear imgent>s al margt"n de las mmla...~. En un monwnto t'll qut> ct>ntr su inters haeia t"l anht>lo dt" m.1 futuro ~t'fl.ulo df" \ alort's llldil'os. p\ arquitt'do americano proyt'l'l la l'Urtosa l'ap11la para la ni-

:~. Frnnk l.\o)d \'\ii~hl.

1... 11

l\nw' Brnol...s l'ftilll"r. Fm11k UcJ1 RriKhl \101"'K'''l'lr /tJ0:!-1 1t!.

l'u111117,t:.\.11L'foli11 t)l~).p. 172.

ti.C:i/.tllf/JH/ .. p. l,:l.
~;\

rnunidad ortodoxa,,. Milwai k

1 1
. <"omo sjlC .' "'" <,.
a <'uaJ
va . 1 h 11 1
a su C'OJlC't"JlC"H)n
j
.._, "w cen 1ra 1zat
( .E se11 la Ia , ' n .,.,m Jt'fnf'n
11il.
e1ecoralfro de- Jai-; supPrllc-if":-; 11 ~ 1 />Uf'd - J. n " e ~J~<u.lwr lralamif.,110
.
" oru lar a apanP111rn di u 1.
q
1 11 .
ue mezl' a f' UJO :>'Xf'il1co df' lasJ'ovas orient 1 . . I
. .
no 'J"lo
~
. l \l' . 1
. a es e on el prt"sf"llf'li.I dt> un
t"spa,~ia fil{ ll f'~faba df'cidido a haC'er planea s,,,1._ l/ .1 1 . .
n;n"
~ I
r
1
.
s u Jd ~us Dlf:'f"(i0
ra:;; :-;o .rw_u~1 mfuro e eclr6mro y dPhi6 pensar que tamhUu los hllipl . ~
~-~e la~ n~1.e~1~~s o los edificios phlfro~. podan alimenfar su imp~J~t'~;!
e Ja lo fanla:i-fHo. El he<'ho es que Usonrn quera ideas nm1nlic-as r . .

miPnlo. No halwrlo f'onse,..ruido es menos importante que haherlo l1u~c:a,;:'.,1 ':;

. Igual que l'i"right pens qu .. los templos podan aeeplar 1111Tertam,,,;..
l~ rnflut>ncia de un~ suerte de romanti<ismo sideral. otro.s aulons han 1.,m.
IJnuado en las po~lruneras de la moden1idad. entendiendo el t'dificio sacm
como una estructura \'ulnerahle para eaptar cualquier apariPncia . .\ por t'luf"
se adrierte la Pxistencia de otros ejemplos que eon ma_vor o menor fo11una
!'ie ju:;.fifiean por el traslado de imgenes ajenas. o al menos extraas a Jo.~
argumf>nto:-; simblicos hahituales. Estas experiencias se pueden entendf'r
lamhi<'n dPsdP la bsquPda dP cdigos figurativos personales propia <le 1,
~egumla pu:-;guerra. o dt'srle el inters por materializar a cualquier pre<"io arquilPt'fura:-o <'apaces ele recuperar la carga representativa. ausentt' para alg-unos. dt=- los cdigos formales del raeionalismo. De este modo st- prest'11la
d ca.o dP ~dalherlo Libera. quien llev a cabo su C'atedral ,,. la Sprzia
taml1i11 mn la forma d .. un platillo volante. pero con una t'onsidernlJle conlf"mi1n dProrafiva re!'ipt>(fo al jo\ial proyecto wrightiano antes l'Omt-nfa<lo:
o,./ de Gioranni Mich .. lwTi. quien pens su templo Je Sa11 Jua11. al borde
ele la aulopisla de F'lor..nria. mmo una gran tienda ele campaa para refu.
:io dP los aulomo\'ilislas: o Jorn Utzo11, autor del templo ele Bagsv<wnl, una
ton:,lrw,frn <JUt' reposa sohre la hierba del campo dans como un f-"norme
granf"m l1lan(o.

Conquista.'i .'iitnblit.as tP !u ahstraf'/o

En 1920 Le Co~lmsit'r <onfirmah.a Ja existencia de una revoluci6n en
c:U1f"s que revolucionara el esfilo di una
A I'""'' dt' la n1nt>dHd CJUP. carn<-lPrizaha todavfa en ~se mo11unro

~J <amf:' dt- Ja an:JUllf"<tu~a )'fas

"'"""

144

!!ran parlt dr la ('tm:-1trUlTn. !'.t' haban forjado ya las hast's para l.a t-'XIS;,.rw1:1dt1111a slida vanv;uardia con profundas disf'nsionts. pt'ro taml11Pn con

11p111io11t.-; 10111u11t's n-sptclo a los <"ami nos fi;urativo:-. por los

<lit'

dt'ha df'-

~:1rrollars1 la arquitt-"<'lura dt-' los nuevos tiempos. As. los t'difiC'ios proyf'('-

taclns duranlt' t>I pt'rodo dt' t"llln-guf'rras, qut' spguan las paulas dt> lamodernidad. fut'ron t<nnpuestos por formas estert':omtricamt"nh' simples~ tPnan
1l <1 .... pt'l'lo dt" volnu:'llt'S unitarios envut>ltos en O<"asiones por dt'lgadas pande:-; dt \ idrio y yt'so, y mostraban una C'arencia de textura material y el,.. delallt:-. dtforativos. Las estructuras deban spr concebidas l'omo mec-anismc1s 1lcuHlt' tod11s los t-'lt'mentos estuvit>sen dispuestos segn un orden absoluto.
o~wd11i_t'1ulo a lt>yt's que st' prt'suman inmutahles dt'n.tro df' un sistem1J rar1011al..1 El Movimit'nto Moderno dt'fendii'1 el uso <lt' la gt>ome-tra ('omo modo
np:ratno para llt'gar a <'onstruir perft'C'tas snte!->is formales. Deea Hilbe"r~t'll~lt'r: Construir significa redueir las formas arquitel'tniC'as a lo mnimo
rnd1spt'nsahle. a lo ms general, una limitaei6n a las formas geomftrieas
('1liil'as: los Plt'mt-'ntos bsicos de toda arquitectura. 1 ~ 1
Pt>ro la asimilaein progresiva del volumt"n dt> los t>difiC'ios.haeia prismas puros eonllPval>a una relativa eontradieein enlrt' los divPrso!'i modos
dt-' t'lllt>lldt>r las rPla('io11es entre la forma y los pro('t'sos per('t'ptivos quf' haban surgido dt-'sdt-' los orgt'nes de la modernidad. As. por wrn partP. la
'\Jut'va OhjPtividad. p\ funcionalismo. o la esttica de las forma::-. petft>l'ta~.
Pliminahan t'I simbolismo en favor de la exprt"sin pura. de lo;; valort>:-:. c'iplil'os. y de su ('Upta('i(Jn simple e inmetliata. Paradi'1jiC'amt"nlt'. mt'diante t":.;tt'
modo dt" t'XJll"t"sin St' trataba de t'liminar dt' los presuput>slos lTt'ativo:.; toda
J't>alidad sPnsorial para llegar a una abstra('C'in total. algo qut> signifil'aba
apt'lar u las faeultatlt's ms elevadas del conoC'imit>nto humano: l!Pgar al
mximo t'spritu de sntesis en l"Uanto sistt>ma operatiHl trasladado a la arquitec-tura: o. l'Olllo defenda Worringer. a la .. elimi_n~ci_1~ dt'l l'aos natur<.1lista. la t'liminaein dt> toda arbitrarieclad y la punf1l'at'JOll dd mwulo t'Xkrior hasta su valor absoluto. 19 Lo l'urioso es qut> t'stando <.1 b l'i.llit'zJ tlt>
los <lt'ft'itsOft'S dt'\ ral'ionalismo purista. t'I pro~lio L~ Corl~usit'r lr~t~l. dt'. l'IH,1~
u ,ar t'll sus llisl'ursos los plantt"amit>nto:-. Wl'JOHali.:-.ta:.; ! lllt'l'~n1t_1:-.ta~ 11_1~t~
J ~
ma C'it>t1a hase 1lt' idt'alismo: .. Ah t"xactanlt'nh- bla la 11l\t''llt'\Oll
dn.1~l_wo:-. ~111.1 L
l :
. 1t111os n-own"iones. l"omlit-iont's dt' la ernol'in.
arqu1tP<tcmna: ft' a( mnt-'s. I
.

l1H.411ina dt' t'lllocionar. Slo f'I talf'nlo <.iclLa acuf H .

. .
J .. ..' .1 .
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f' aqu 1 <orno"'. es(. l i
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11 i.11cc1
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. . . e

t:' <'U JO genPra 1 11 tdT .

".<dl<.H t'lt'llJOlnocpfaarqu1tt'dtirT>ri111-1<1

o:-:

a t'<'la l~Sll'il ~- dt>f1111l1nmwnle: t"S la spnsa"in prinlt-'ra ,. fiwrtt .. ~:cio

t"ll n-al1dail hizo l,t' CorlmsiPr t'f<.i intrrnJucirt>I conct>>lo dt~ tino ., 11''

., . .
,
.
.
t ion e t'11.

<}lit'

1.

'.

t e un_ t 1:-;c lll."l~ qut" _lt>ma un_ antecerlt'nlt" h1sl6nco t-'11 las id1_" dt' Jo ... ar.
<JLlll~('lo~ n,~olucwnanos del ~1glo \. \ 111. miPntras qut' ~stos. a s1 1 nz. t's\a.
han 111Jlurn11clllos por las nrnwnt>s clf' lwlIPza plaflni<"a. Las <-1hstr<IC'<"iont'

arqut'lpfras de los rohnwnt"s platniC"os St' c~onsidt>rarn11 dotad;i.-. dP cua~

li1~adt's naturales grnt"ralt's. lo qw- lf's daha un significudo e:w1wialnwnlt> plihlwo: Los ('llhos. los <'Ollos. las eslf..ras, los <'lindros o las pir111idts son la~
grandt's formas primarias qw_. la luz n-'\'da hif'n; la imag:t>n dt-' Piias t>s ('larn y l<1ngihlf'. sin amhigf'dad. Por t'sla razn son fonm.1s lwJJas. Ja:- ms l)'.
lla:-.. Todo t'l mundo est dt> a<"Ut'fflo con esto: t>I nifio. pj sah-ajt' ' d lllt'\af...;jo. Es la 1ondicii'm f'St'lll'ial df' las arlt>s plsticas, :!I
Los moliros quf' ulilizl la nrnguardia para clf'fender la 1omposi1icn
nlt'dian!f-' formas t']t'mf'nlalt-'s fut' qut:> ~:-;tas ~ran he-Has porqut> Sf' apredalia11 <'on claridad aJ :-it'I" ohjt'fin1s y al tenf'r un origf'n ahslrado ~, :->t'r dt' f1iJ rt'prn1/uc1i(11. pt'ro pnwba df' Ja dehiJidad de un argunwnto CJUt' prt'lt'ndfa 1lt'\ ar:-;t' a Ja catt'gora dt' norma. fuf' el que pronto .-;e enh--_ndi la
llf-'n-sidad dt' f'IJ('Olllrar metforas a pai1ir de los slidos puros. Dlt'ho d_t>
11tro moJo. st' tral dt' t'll<'ontrar 11ue\os simholismos a('ordes a Ja nwnlahdad modPnia. t' inlt'grarlo:-1 t'll Jas formas naC'ientes df' la gf"olllt>lra. l\t'iner
81.mlwm ha('t' rpfnt';H'ia a psta 1uesti11: .,A_} elegir Jos slidos dt> Filt'bo ~
la.-. malt'mlil"as. los l'l't'adores dd Estilo lnternaC'ional tomaron un Jcnguaj ... ljUt' silo podfo transmitir comunicaC'in en las especiales C'011di('io11t's de
u11a d~cada t'n la 1ual los aulomrilt's t'ran \"stos C'OlllO compara.C'i6n '-d Parlt'11111,,.2:! l>t'sdt' al:unos grupos st' lanzaron manifiestos que vean fa posihilidad dt' llllt'\Os \alort's monumentales a pm1ir cJe la t>Sttica de las 1ajas
lilarna .... 11 ral"ionalismo y la ol1jt'li\ idad. Con esto quedaba plante-ad11 una
<lolilt' l"Ut'stii'm t'll l't'Lll"icn al problema df' Ja representacin: Ja.-; forma~ lraza<la . . mt'dia11lt' lt'\"f-'s ;t'urn~tricas podr.rn st'r de sen('iUa penepcin. 1wro

~IJ. lA 1 - 1 rliu~11. ~11 f."l_1'.11fr111111111:'1111'1111r1111/1f'/ 11 r 11 , l.ilinrfo )trlia. M11nia j()C)."t I'

21. Ir 1 -" 1 lm~w1._ 111/fo,1_11111111 lrl/llll'1/11m. f),.rit .. p. J(1: .. J.,1 ... f(,nm1 ..., d1 ;1011wlra pura ti11w1
parn 11""'"1 1"' 1111 .111al'[no 11 11-1d11;JlolP \ 1-.11 poi do ... razmw. l<u pri11wr li1;ar ;wlia11 ..,oJin r11w-...1r,
.,.-r~qn.i~: ~!11ula11w11lo- ,j, ..... J~ "l 1UJJ1u do 1 hla 1 ... 1ril11al lt11 ;111 111 ,.; b wrf1c"1"i1ir1. ~011 liil'll 1;1
J!'"lll"td_l.i- 111 '1 L1 :_ 1111wlr1<1. l11rn1a-. tp~ lla111.11111i.., 1url11l;1-.. _I 1;ula \ t""/ 111p l'IH"IJI ll l""lll 1

... J-t.i-m,,

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01 ;;:;:, 1 ;;.: 111 ;,~,::;~'.: '. :: ~'.'. 1 :~;11<1111"~
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j!l'a11 ..... 11,.,Ja1111i11_,.

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J.,. Corliu-.iir.

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r/i.ii'tloi 111 fJ1inwr11 inr

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lt1111rr11111o

1, .111 .1 liit>n distinto Pfa que esas mismas formas fuPsen <'apa<'f'S de co

,
1
T t
t
. ~ no
1111111 i{'<ll' sentimitntos colt'etivos. Lo quP sr ponla< t' rnanl ~P..s o PO on,c f'S.'" .
ir.i otra {'o:-:.a qut> una dis<.rppancia ~ntre las rPspuP~las f1swas y ps1qu1< as
anl< lo~ tdifi<'ios. o di('ho dP otro modo. que la arq111tf"ctura basada slo _Pn
iI anlisis ohjt-"tivo rt"sultaha dt>finitivamente imposihh emo<"lnnal, tfrnwa
, l;i<a111t>11l~. algo que ('On tm.la spguridad no t'Staba prPvisto entre quif'~ islahan tratando tlt' justifil'ar su eft>eto con una mentalidad positivista.
llf'da S. Cit>dion t"Jl sus <<Nine point~ on monumentality rt>dactados
t'll llJ,t~: Los ltimo:-:. <'iPn aos han pres~nciado la dt"valual'in df' lamommwntalidad. Esto no signifiea qut" haya una <"arf"ncia de monumt"ntos for111r11

n1<de," de ej.-mplrn; urquit.,et6nicos que pretenden atender a esta finalidad.

ptro los llamados monumentos de fecha reeiente se han eonvertido. eon rara~ t\t't'ptiont's, en esearas va<"as. En mollo alguno representan el sf>nti11111nLo eolt>('livo dt> los tit'mprn; modf'mos)._ 2J No :abe duda df' que un modo
dP t'Xprf'sividad t'st>rwialista hmmdo en el ra<'ionalismo v la abstraef'in ah~0~ula lt'Ha rf'alnwntt' una ardua misin al intentar pro~ocar los St'ntimien1:" .tlt' t'llloein qut> l...t> Corbm.;ier sostena. con fe ciega. eomo propios dPl t"Spint u nuevo t'll la arquitectura. Nikolaus Pevsner st' rt>fif're a la mayor
mlt.('uacicn t.lllt' d estilo de las <:ajas blancas pudo tener respecto a tiPolo~iu, <"U'.1 u" tu nc_wn
resu \ ta 1nn1e

d'iatamente eompremnhl f' a tut 1o f' 1 munt1o

f.~ 1. su f'Urdt"r t-minentemente prctico~ mientras qut> en los caso~ 1lt" t:>diluios euya misin fuese 1ns espiritual qu<"' prdiea no lo ::-wra tanto. 21
Llna Vt"Z que el racionalismo ieonoclasta :-;e apoder <le la mentalidad
vangu_anlista, la arquitectura del ten1plo se t"nfrent al prott:>:-10 de su confi;urac~u-~n <on una parte de su programa profundamenlt' l'ondieionada por
los <:od1;0:-; modernoR de expresin. Segn lo:-;, eritt>rios dt>I funcionalismo m:s
Psln<'to. los t>difieios saeros deban dt> t>xprt>sar. mt"diantt' la limpieza dt"
sus fonnas. el fin al que estaban destinados. A partir dt" esta situaein. algunos arquitt-dos se l't"ntraron en investigaeim1t:"s qut> trataban dt> asimilar
la t'stru<lura de los tt>mplos eonstruidos bajo erite-rios dt:> t-lonoma formal
propios dt> la modt"rnidatL eon dt"tt:"rminadas aditudt>s o prole~os t>spiritualt'~. Al l'Uso vu t>studimlo de Rudolf ~eh\\arz. ha~ qut' unir la::-. rt>ft--wneius no n1t>nos i~1tt'rt"sanlt':o. dt' otro arquilt"do alt>mn. Hans ~ot>dt"r. quien
propona la idt>-ntifitatin tle-l euho. t'l prisma o la t"sft"nl eon dt--l'los lrnmc.mos
('OIHO PI nposo, la marl'ha o t"l arrmlillamif'nto. y trataba dt" dt>mo::-.trnr con
:2:\. ~i;lritil t; 11\iuu. 1i1. 111 "11wlli Frnmplm1.

;i\i. B.ucl'lnna llJBI. P :!:! l.

'2. \. ( ;, Nil...1lau-. 1,., . . 1111.
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117

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.. . L~~- po~lura ~11/ert'nh- fut" l.:i dt" 0110 Barlni11~. 1ui1_.11 d1sd(' uua Pl,.
'_um. pr~~ilt~wclH dt-nlro dt"I d~halt' dt" la arquilt>dun1 e11 .\/1111m1ia lltgia
t_on< lu . . 101Jt':-; 'Jllt' tralahan dt" ligar los mtls i11non1dort's <"rihrio... di la f 11,1.

lulad dt>I lemplo_ t't~n. las formus modPnws. RarlniuA juslifiC' la

rwtt:-;.ic/;ul
tl~._una mwn1 oh,1Pl1ndml t""ll la lll1lllilt'dura clt' las igJPsius porqut' t'!-ilo!<ii~
mfwar.I t'I aharnlono clt' la incli,idualidmf dt'l <'Llllo t'll fa\"ordt 111odosd1t1--

l1.. hra<"i11 uuh~nlinmunlt' ccmn11lilarios. :?h Es dt'C'ir. tI uso de Ja gronw-lrfo,

d1.. forrrn.1s simplt's ~ rt'conol'ililt's t'll la C'OnfigLira<'i611 cit.. Ja i1rn.1gPn d1.. J hmplo <.H'ilitura t'I CJllt' los fielt"s tilt"St'll parlt' aclfra del <"Ullo 111 nz dr t':o;Jlt'l'l<.Hlort's. lu-d10 t'sle qu"" l1a c1.1rnderizmlo los usos lilrAi<"o . . dt' Jas 1011ft>siont's l'risl iam1s a pmlir dt" ] 900.
l n t"jt'rnplo t'SJlt'<"ialnwnlt' rt'Vt'lador dt' la inlt'nsidml 1011 la qrn :-.1
Jlt"g1 a Hl't'Jllar la aplil'al'iln dt' las fornws puras a la un1uilt'l'lllra dt'I lt'lll
plo hu-- t'I pro~t'do para .... J lemplo 1a1t>Ji<'o dt'I Espru Santo t'll \quisv;rn.
111vos autons fut'mll Hudolf Schwarz. Hani; Schwippt>rl ~ lfons l\.rahn. Lo~
arc1uilt'dos hahw1 Jfft'st'nlado a corwurso tres Vt'rsim1t's. unu d1 las C'Uah:-;
l1")irt..!'t'lllaJ1a un t'IHfflllt' C"uho JJJatwo que (ontt'na lodo t'l l'eC'i11lo dt'I sanluario. En t'I <"roquil' qut' mompala Ja proptwsta no st' perl'ilw 1111 lralamt'11lo l'OIHTt'lo dt' la!'<i sUflt'l"fil'it's dP la figura. ni la utilizaC'i611 d1 11ingu11<1
da!'t' dt' huf"<'o qut' pudit'st' pt'rmilir la t'ntrada dt' luz al rt'cinto. ~1lo unus
Jil{t'l"US l"i:ll'gUos t'll fa!"' ('i.lnlS dt'J prisma hat't'Jl f)t'JlS.:ll" CJUe fo SllptrfiC'it' J>LI
dit"ra !<it'f c.IC'rislalada o co11st111ida t'll alg-n malf'riaJ lraslC'ido <fllt' ..... iguit'mlo
la coslumlin- cJ,.. ~<"Jrnarz. 111alizas1 t'I c<.1n.'lt'r iutnJspt'<'ln> dt'J rt'1-i1110. Hr1ordt"J110:-; Jllt' t'I mi!'llJO afio dt' 1928. HudoJf s,hwarz t'Staha rndizundo.
junio co11 Hans Sdn\ ippe11. t'l lt'mpJo dt'I Da dt"J Corpus t'll Aquisr{
~liio Pj .... nicio clP aln~lral''tJJ figurali\a aplicado al t'dificio sac-ro ..\ qur
~11 a~o at1lt's st' l1aha prt'se111ado l'on Uominikus BHhm al <"oncurso para la
1~l1~sia ~Jf' Paz 1~1. Mu~t'rt':-; en Fra11kfur1. l'Oll una propuesta nwnada por la
a_u ...irwia di.. reloru-a formal. Co11 ,.. J l1mplo co11sln1ido t'll A<uis~rtln~ por fin
""'d1Y.arz poda \ n a,fi1ada ~ t 11 Ia IPU
111 fm f 1ft' / a ('Ollslrtll't'IOJl
"
las 1.xpt'-

11.11

-~-\
J.-+-.... ~
1

l.-i--4'

,/Huilolf Sl'hwarz. l-ta11s ScliwippPrl y Han.., 1'.ra/111

lt>mplo dt-'I E . . prilu S111fo
Aq11isgrn. 1'J2B

ProVl-'do para

rif'ncias h-riC'as l'f'SJlf'l'IO a la ~magen OeJ lempJo. experit'nf'ia ... que 1.0111 .
pJemf'n~ahan a su vez t'l dt'n,..,o discurso que segua la ordena<"i611 inlniordf'I

sanluano .

. Respel'lo a la considf'ral'in dt>I f"Xlerior ~ t'l intPrior del t1111pJo di-'

.\qu1sgr11 Sf' puedf' encontrar una dohle inle1p1"t"laci611. Ya ha sido analizado
Pl hilo argume-ntal f'll reJal'in a la idf'a dt>l re('inlo. _v f'XJlLit'!-ila !<:1 1s1w1ial
preo1upa1in del arquitf'<'IO por su rt'solucin. En la imagt'n t'Xlnior. tI
lt"mplo dt' A.quisgTn. consi~ue articular un discurso de distinta naturaleza
pern l'Oll una espt'ciaJ coht'n-ncia figuraliva frenft' a otras ohr1:1s dt' resultado df'!-iigual t>jf'('LJladas por SdnYarz. stf' expli<"a la aparit'ncia del 1~difi('io
<'Oll plena 101fficci611 del m.todo compositivo empleado.~ no slo <'orno t'll\oltorio df' lo que a('onfece en el espacio: .. En la gran construccin predomin<.1 la antiu<.1 lev de la matt'mtica. La relacin objetiva de las figura:; e~
krf'nm~tri('as. Eslo no significa una negacin de la eternidad, sino una ley
arquilf'<lnica qw- <ontiern- Ja alusin a Dios. que es quien impulsa la geOlllf'lra. \hstrn<"<'in no signiffra negacin. sino condensacin. La gf'olllf'tra ha ~ig-nJtatfo siempre la representaein de la didnidad sobre _:l rn~n
do ... Lo t'Xlt'rior del t'dificio ha sido a menudo mal interpretado. Cons1slt'
t'Jl una 1rn-loda de cuerpos rf'ctangulares. como tamhin fue Ja c~tedral ro11111ia. 1wro a mul'hos lf's parel'e difcil de comprender este lenguaje df' unpo:" primilHJs. En todo {'aso hahra que preguntarse si el cuhismo saeral. t's
t") lt'nguajt' aju . . tado a J)io~. En lif'mpo!"> antiguos no se habra entendi~o
bien t>:..;la prt'~unta. ya qw- Ja pirmide egip('ia es una forma eskrt>on~,;~n
('a; la tone dt' Babilonia fup ('Onstruida en un cubo; el Panten fue t"rI~Hlo
alrt'dt'dc1r df' una bola. Para nosotros Ja matemtica depende en gran mc-iJida df' JJ naturalna. EJ dado put-'dt' f'Xflrt'!-iar tambin la pureza primitini df'
Jo t"l"t'aJo ... 2: t' las palabras dt-'J arquilet'lo se desprende la intencin Je 1lar
una ft'~pu .... :..;ta formal alordt' a los ('aUt't'S expre~ivos de la vanguardia ..... in
.... mLar~o 1(:1. dt"ci... in dt' St'hwurz ft'SJlf'do a la aparient'ia del templo dc---J Corf'Ul< no pt"rsi~ut' slo t'l ('U1Hplimit'11lo f' la moda. Con toda 8eguridad no C"n~ ~lo t'n t'I lngu(:l.jt' dt' la:-. (ajas !Jlaiwas por f"I he<ho de- ser modPrno.
!"lllO ('r su 1apaf'idad p<ira portar un <'onlf'11ido t'spiritual afn a un tiPmpo
~ un lu~ar corwrc--lo:..;.

Aproxi111a~amc--11lt' duranlt lo.-, mismos ailos f'll que S"hwarz rPaliza su

lt'~riplo de-- .\qui .. g.rn. J.J~I-'. O.wf t'sl Plalmrando su IP111pfo dt>I harrio dt
l\.wfliot-l ,..11 H.ollt'fdam. f.:-.11- fut' ,~J primt'r t"dificio JH'lJJil'< CJLI~ iu j
..
.
, ..,
1
l1

( "<'rtg11
,.. <tn{UI t' o. l'r o l{Ut'' .... w d ... t'1tlc->111lt-'rst' como 11las1wwi(J1 l
.
. j
'

l:lO

1 ( t" ~LIS H

t-as.

. . ,,. . 1, ,uales dt>J. f'n escritos que demuestran la clarividencia con

1
1 " 1111 '"
'"

1 1.
j, 1 ~ue c:o;lahlP('a los fint>s de los nuevos modelos <le expres1v~< ac. a t1emp<~
11111 ira innsdf'nh-" de sus limitaeiones. Deea (~u.d: la a~qu1tectura de.?e~a
~,r ,111 tt' todo objetiva. sin por ello ('aP.r en un ando realismo ... Negara radwal111t-11lt' Jo:-; productos no tenieos ... Ejercer su tarea entregndose en
rtrt'rpo ~ alma a su fin, plmnnando <le una manera tenico-plstica. C'asi imwr:-.onal. organismos tle forma clara y relaciones puras ... pregonar el en""!" del material ..laborado, de la elaridad del cristal, de lo lustroso y liso
,,.la superli"ie. dt>I brillo de la pintura, de lo reluciente del acero. 28 La imaen <'Xlerna qut> ofrt><'a ,. templo de Kiefuoek segua literalmente el orden
diI t':-.pfio intPrior. por lo tanto eonsista en un cuerpo central cbico que
('H~T.t>spon_da con la nave. y que se eontrapona a otras formas laterales prismatll'as divt>rsas t>n altura o en anchura. El mtodo compositivo utilizado aqu
por ( lud estaba inspirado en las tcnicas del n,.oplasticismo al cr,.ar tensiones
0 ('ontrastt's por oposiein entre las distintas masas. o entre lo abierto v lo
"errado.'" Todas las fachadas, incluida la principal, S!' reduean a gra.{des
:-;upt'"lfil'ies \'aeas slo con algunos huecos. lo que deseneaden no pocas prolestas qu,. hubienm de ser contenidas por el propio arquit .. cto. ste tuvo que
;o~l\"t'IWer al l'lt>ro de que no iban a ser rellenadas con motivos ornamentaes, v consi_gui terminar su edificio tal y eomo lo hahfa pensado.
En 1931. Dominikus Bohm realizaba una obra que signific el final de
un P<',rodo en., que sin duda tuvo influencia el contaeto mantenid<.>con Rudolf. Schwa1z a1 nusmo

e1e un proceso le
1 extiempo
que supona e 1 1me10
pe'.inwntaein personal. En el templo construido para Nordemt>v. Bohm aetuo con lu misma decisin respecto a los eritt"rios expresivos de las fom1a~
t'st~rf'"omtrif'as con que lo hubieran hecho los defensores ms acrrimos del
pur~s~no. En algunos de los croquis preliminares al proyedo se pet"l'iben
mdil'IO~ dt'" una eie1ta monumt'ntalidad v una elara referencia al segundo-proYt'"cto que present el grupo eneabez~do por Schwarz al cont'urso para el
tt'"mplo tlt-'"l Espritu Santo en Aquisgrn. En el proyecto conslruido. die hamonum~ntalidad se ajust hasta llegar a una imagen que eonseg:ua 111anlt"'ner

:2.B. J.J.I'. Oud Solirt> la anuih'dun.11l<'l futwo' .. u,.. po,..il11luk11lt ...uqullt>chuwa.... -..
J.J.I'. thttl. \111ru\111oriu111 .. /), Sl1jl \1unia. l'>Hh. p. 7-&.7.l.

Hifiru~ntlo-..t u\ prtl\1..-lo nali1.atlo p.11,1 u11.1ll11u_a111 l 1 J\~I. d11..- (iu.I: '"lnt~1.ilt> .... n .. ,.
l"t"illi1alil liid1mr11~11111.il11wnh- tn ,.u,.. prntura,.. ~.\ ,unlt.t:-lo' ~.wto; l t " '/:1lm:~
. 1110,... 1.11 \on 11 \11 ,.. ., tratlujt t"ll an111t,.1tu1;.1 po1 la o)t>,.lt"lllll .!1 lu ,1h111"tu .1lu111..h "' ~ '11
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1"" 1 1 ""'"'" arwlrn' d1ff'l'111I al111ra. '"'"do" fi110.' "'l""'lf'.' 111 la"''!"""
"'"11 "11lrr a111J.a. l.r .. 111n1da al "'"irrlo .-. prrnlrwa 1nr11,;11r,;al11w11lf' a la""'"
"''"'" "1".' 1111 jrwf'" di11w11,.,in11al ,.., ,.J qrw ,.olalu11"rn 1l """'' 11 ptirli"" ,,.
111lr;1da. Lrr ,.0111a.Ja,., "'
.,., a lo largo d1l ,;glo ,;1 Ira ,,aJ.ido ""jrrf(al' la
an111l11'irrra ,,. ,.,Jr'u1w111,., J"""" .,. ""'"""" 1a11 wrfrl'la "" lo.' l'l'f!lll'l'
rrri111ln,., 1\J""''"',., d1l .. difj,.jo "'""'' J-:11 Nonl1nH'\'. lliilrnr '"!"'"';a 111111'1111.,
,,. ''""""l""'I"''(""'"' '"'" '""' adilwl 111l11>'iasla n,.;wdo a hr 1111ul1r11idwl.
\ l"''"rd1 qrll' 1111 ,if(11i{1 l'll .,,., rrri"'"'' "'"""'"' fig11rali\o.,, '""' 1,;l<' l""'V<"'lo.
waiimdo apr11xirrli1.la11wrrlf' "" ,. p1111lo rrwdio .,. "' l'ilrT'ra J""'f1siorral.
d1rr11"lr" ,.,,., 1111 '"'"'l'ldo '""''"',,,,. 1kl progrnr11a dcl 1<111plo. ,.. '" dobl"
1'"'""i;r f111wior111I \ ,.,j11rlu'1li"" Corr 11 t1111plo d1 Noni<rwy. ,.J arqrrilf'l'lo
d1j1'1 finr,,.do d1 11ra1wrn cj1111plar "' I"''' nll1-xi\'o por la arqrri111'111ra drI
~j~\o F111n
\ \,.\IJ

l11' arqrri1td11,., qrw d1,;arrollarorr "' adivid'1fl lra"' la s<'grrrrdil f'""'

1l lrola1111i'-. ,\Ido \arr E\l'k ,.,,. l'"""'''lllil "'"'"' 1111 ""' ,.;irrgulilr por
'" l'"',.;.-.11 """l"'''lo a lo. pri11,.ipi11." 1i11wai<s imp1ra11I'"' 111 la 11rod1r11idad
,,. 111' alto , .. irrll' 1 1ni11ta. Como la rrravor parle d1 lo,.; arqrri11do>' .,.
\a11 l:, .. k ,.,,. d1did1 a '"'""'id1nrr Jo,.; prirrl'ipio>' "difi1ad1>0
.,.1 1..
,.,.,.; .. ;rali,.;ta. wro ,.,,,.,,11tn la,.; ..lav<'"' de "'" J""'"'d1r arq11i
,.,.,,,.,,.,, "" 1111 "'l"'"ial 111\l'lldi11ri1rr\o d1 lo 1le11ll'J1li1I. 1l1,.;d1 1,;I' 111111\11
111 'la 1'' l""il1l1 11111111\nrr """ da 'I'"' urw Jo,.; r1,;11l1ado,.; Jnnal1,; qrw
a 1"' ,.,.,;,.111,., prin,.ipiw frrrr .. io11ali,.;l1"' d1 l'1 va11grwrdia. la .., 1.
\n11'1111a ""'"I"",,,,., qrw 11af'i11Hll alirrwrr\adas por la,.; id1a,.; d1I arq11il11'10

f(tlf'l'/'il.

~"'"'"'

11~11aj"

,;~11i"""'

'"'"~

\iuL111il1;
\au
"'""' 111 l 111B. por lo 'I"" "'' 1wrorlo d1 fiirr11a,.i11 ""irwidl'
1"'" '" 1,1ahi!il.;wit'1u di lo' ,.,,,f(1"' "'!''"'''"' d1I raf'ioll'ili,.;1110. Sus d11rla"
a11h la po><'rr \<'{,rl'il d1 la '""J.("'"dia. qrw lrai>a vislo f'lllllJ'lido,.; "'"' ol>jl'li\'1 '" a11\1, ,,.la 11 ( :rwrra Mrrudial. "'' """""'''" 111 11rra an11i\1"111rn
'"'111lwiornula por la dirrw11,.;i{,11 lrurrHttra. ,;irr 1'it<'I' 111 lo pi11\0f<''"" \'
1111111"
o 111 fonrral iza,.iorr1,; dis,.iplirwr<'>' l""'"""'J.idas. 1.a
a\1111iu" la. .\11a<'io1ws par\f'ttlans d1 """ ol1rn. di'""" l11gar. "" .r .. li111\\il. ,,.1 prnwama irr\1.(ntl df'I 1" lifi1io. ""' la.' parrlas qrr sig1'u1 Va11 .:,, k
,,.1.,.
la 1.,,.,..1p,.i11 ,,.la arq11i\11'111ra. \' ""''slo 1s po,.;iJ.k gnr"i;

"'"""

111111\odolo~fa,

,.,,.~,.,

IS2

ti un_ i!lt't~1ami1~nto t'!-iflt>l'fi<'o a Jo,.., proy1_.<lol"' ion una ,isic11 flt'J"s , r

J.:i lll!"!t1r1il; dtsdt' Ja l'OllfronlHt'illl de Jtis id1a . . lllt>dhnlt' llJJ> ~lj{ I\' !!t
Ji J . ' . ."\I '
'
\o Ll/\la
'I~ <l.:~ '.'s.pr~.111.'1p10:-;. Co!npron1t>lido con t>I dt>sarroHo dt' Jo <JUP sp ha ;.1 ~
IJl,tt!o t'sl111< lu_rnl1sn10: \a11 ~.~l'k pont' t-'11 duda h1111hiP11 la dic1adura fimiion~!
de hi gt'o1111~1na. qui- st'~ln l ha J:t'rado t'll dPlrimt>nlo dt' la lPxihilidad
ll!-.os qm t'll lan~as. 01as10nt's rf'qu1t'rtn los edifi('ios. Pit>nsa. qUt-' st' ha anu~
lado t>l n-co110t11111enlo emociorrnJ .dt' Jo:-; dt>mt>ntos .:.uc1uilt'c'l1ni<"os prtcisa111t111t por_estar aluwados a st-'gmr la va dt> un 11H-'car1icismo fu11<"ionalis.
la. Li soliw_1n que proporn- t>J arquiledo a t'sta t'Ut"sti611. t's n-'('Unir a
c~l111duras formalt's t>lt'mt'11t1Jt>s itlPnli<as a las fJllf' ali111t>nla11 t'/ dis1ur:-;o
tlr lo modt'rno. pt'ro alt>ndit>1HJ0 a <"rilt'rios df' asoC'ia('in espe<'ialt>s. Did1o:-;
l'rilerio~ tralan dt> t'lll'onlrar sus orgPnes. 110 en Ja ahstrac('in. o t'll pj n-._
1011rnirnit'nln inlt>lt'dual dt> las formas. ni t'll la <'ft'f'llt'ia dt> la homoge1widad dt'l mundo industrializado. sino t'Jl la t>xistencia dt> <ualidadt>s anai<"a:-;
inlt>mporalt's t'nla naluraleza humana. qut> tient'n ('Orno rt>sput>sla la intrrprrlat"iln f'm1wional df' delf'rminados sistemas de asociacin formal.
l n 11mecto que expli1a liien la altt>rnativa Je Van Enk ,., el de la iglesia no cJmstruidC:1 para la ('iudad dt> Drit>Jwrgt>n. La proput>sta. qut' fup reaJlzada t'llfn- 19(J:~ y 196-t y pnst>nlada a ('Oncurso bajo t'l lt'ma ~Las lllt-'da:-. dt'l ii ... Jo". l'Umpla 1on Ja:-; t'ondit'iones requeridas por las hases dt> ser
un t' ... pal'io multiusos. El si:-:tema compositivo estaba organizado en torno a
un rt'd<:ing1il11 t'll <"uyo~ t'xtrf'mos Sf' smedan sendos patios de entrada. Cual ro \olti1Ht'1w... C'iJnd1i1os limitaban el espa('io intt>rior, facilitaban las C'irtuhtt'o11t':-. dt',.. dt' Ju ..; dos 3('l't"sos. y al mismo tit>mpo ofrecan la posihilidad
df' qtw una dt' bs zonas 1011turiera el rea de ct>lebracin. y las otras lrf':-;
t'I cimln!ti pura Ju ... fit>lf'.". o hit>11. 1.Jllt' <'i:lda uno de los nichos sirviest' a un
u...o ai . . lado. ~ol1n l'ada rolumt>n (ilndrilo van Evck colol'aba dos lucemarios
lria11/!ulan- . . qut' wnnitan un 1ontacto diredo ~ntre el interior del espacio
~ t'l f':-..tninr. ~a qut> su forma permitira di,isar desde el santuario, las nuht> .... lo . . pjHro:-. o los rliolt's.
En ... 1 proyt'do las fimnas gt>omftri<as se combinaban Pn plantci produfipJHJo una !--t'('Ut'll<'ia t'spal'iaJ ai1iculada y a la vez vt'rstiJ en su p11silile u1ilizaci1n 'edorial. Al exterior. la claridad de las formas puras qw lau

,f

1.:1

uul1ro~;mie111t

ohl1111111es.

marl'uda. lt-;ihlf"

slt C"aso

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s~in;t~\aridad

urquitt"eto rnud10 a {'1(-'rtos

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~.Hla_ LI~'~. ~lf .lo~

m~Jdos df-'

IPlc1<

ion lor

' q1w hal11a

. 1xp1nmenlw
.
1o tarn 1.,
. . 'lel 1- orhn1\o
r1royec-tado
""
ui;i!
Ht"ll t"ll su(_ P , 1 ' .
<. '
.
\rn~lt'l'dam tnlrt \t)SB v l9h0. 1noclos dt" rda('i6n 1nsp1rados f'tl los s1slt>-

111i1:-t!1ntl'i1Hit>11lo Pll r;,_~{'imo o rt-'pt:>tiei6n C'elular c.lf' mdulos. PPro tamhiPn

1ra:-l<uk1 al prnyt>elo su prt"rn:upaci6n por los prohlt"mas <le tram.;icin Pnlrf'
il i\lt'rior y t>l intt>rior. por la intt>:rpretaci{>n st"ntimental de los umbrales. y
!;1 considt>J'H<'in clt> su poder si1nh6lico.
~en., proype\o para Driehergen Van Eyck rel'oge las posibilidades forndcs dt> las formas Pstt"reol(nnicas para me<liar poticamente entre t"l in1.-rior 1 ,. <'Xtt'rior, en p\ templo cat6li<'o dt> La Haya, construido en 1965.
!li~a una solu<"itlt1 ms ensimismada. Aqu el proyecto sf' organiza dP nue1"" partir <l .. uua figura abar<'an\P prismlil'a de planta rectangular. Denlrn de Pl\a sp insnilw un ,,.gundo rectngulo <U<' dirige la circulaei6n lateral d.. ~.,. las <'n\ra<las hal'ia d intt'rior mismo <l<'l santuario, al tiempo que.
ddinnta la zona,,. t"'o parroquial. Alre<le<lor dP la zona dPl altar sP inser1'.1 en una lnea transversal al eje mayor del Pspal'io. un l'Onjunto dP eilindios
.
. o e 11rnpt1~te.
. ,<]lle <'<1111lt"nt>n a 1g;unas eap111 as menores. <'<>ll eswnano:;
no. St>~(in t>l autor. t',\ espacio que resultaba dt> esta organiza<'i6n qut"ra ~t"r
conio una t:"su-vie de calle transversal en la cual los fit-'lt"s se t"HC'onlrarnn ('011
lodos
los lti<>
. saeros:12 E n esa misma

1nt'a transvt>rsal st' orgamza

un eam.
""H"'s

111 <lP niv .. I <le! sudo, <le manera que los volmenes se perciben a Jistinta
altura <lt>,<le el mbito reservado a los fieles. Mientras, la rnmple.jidad ,._
sual del "'Pal'io se l'ompleta por la elevacin del lecho sobre e\_,,je trans' t-'nsal <'t-"HtraL y la eoloeacin de caones de luz. tamhit'-n cilndri('os. t-'11 toda
la longilllll <le .la nave.
En,. templo de La Hava las relacione' formales planteadas ir \an Evck
son asinlis1no si111ples~ eo~bina distintos 6rdenes ~eomt:'-tricos y tod~ respondt"'n a episodios funcionales espedfieos. L.l qut' rlifert'ncia a t'sta propuesta
dt' otras t"'laboradas dentro de la primitiva mmlernidad e-s qut' no plantt'a la
l'Olnposit"in dt"sde la disociacin. sino mellianh-' la inte-gral'itln. En t'slt'
proye('lo no st" puede hablar exal'tamenh-' de madas f"ntrt' las figuras. si1w

dt" in\t'l'St-'lTiont>:s, o at1il'ula<"i<Hlf's. tle rt'laciont's finitas~ l'OlllTt"tas. qu~ corno

t"ll t-'l t-'jt"tnplo anlt'rior. dt'jan it~<h-mnf' la c.:l:.uid~H~ ~po1~1t-t~il'a d~ ~a~ lorm.a~

t'll la vivt'ncia dt'l t'spat'io inknor y en la t'Xpns1nd~d reptt'.~t'nt..111\ ..1 dt>I t'

'\!
t; k ,-,. 11 ,\'l h dahorrnin dt los esp<.ll'IO:O:. lllt'tha11lt t'! lornt'plo
lt-nor. van [,yt

....

:\:2.. (.'/1
\l)t)-1\.\.

<lt- .-laridad lalwrfnti~a. Esta reten:n.-ia dial.-tiC'a resume peiftttamente lo.

do.- pmyl'ctos antl'norrs. La dandad formal para el arquitecto holande.
tontina upoy~da 1'11 las mismas catl'gorfas que haban surtido la propa.
pnda di' los pioneros en las vanguardias. El laberinto, significa la pnlida
dl'I tamino di....-to ha.-ia la pel"N'pcin. la ne.-esidad de integrar la razn,
la empata. la ahstra.-ein ~- la emocin; la posibilidad de resoh-er las d~
, ...,. sentimentall's dl'I programa del templo mediante las formas elementalt>S. \an E~ek ampli t>l .-ampo de ac.-in de la geometra al despreciar cualquier norn1a l'n la rrlal'iones y oh-idarse del funcionalismo anorxico . .\si
<-Olll'ibi sus templos desde la conciencia de que lo simple puede ~- de~ dt
estar lleno de signifi.-ados. y que dichos significados deben ser mltiples.
romo mltiple es la dimensin humana.
El 1wlor npwsim dt' la tcnica
En unas notas atribuidas a Mies van der Rohe. aparece el fragmento de
una cita rorrt>Spondiente al libro Cartas desde el lago de Como. de ~o~
Guanlini.'' El texto recogido por Mies dice: la tcnica tiene que ex1sllr e~
tocio;. lo; ;itios. tambin en lo espiritual.M El inters de Mies po~ estas hpul'de cifrar en tomo a 1930. Veinte aos ms tarde el arqmt~to der....la qu<> la l'Slruc1Ura es lo que aporta el rontenidft espiritual a la arqwtectura
al mismu lil'mpo qui' se declaraba esperanzado por la llegada de una er~ ~
la que tmiea ~ arquitectura llegasen a ser expresiones equhalent~: -~1<
mtonc..-,. tl'ndremos una arquitectura digna de su nombre. una arqmteetur.
que"' un smholo autt'ntim de nuestro tiempo. 35 En el fondo Mies so:'te
na qe el modo de h8Cer frrnte a los .-onflictos expresivos de la arquitectu
ra moderna estaba en transformar los logros tcnicos en un valor figuratin
U....ando al extn-mo las ....-omendaciones del maestro alemn. algunos me
dos dr rqirt'lit'l1tacin de lo religioso se han dttantado a lo largo del siglo \
hada lo illl'Ollmensurahle. han ofrecido desde la arquitectura una alt!'mat
' ible a las ronquistas de la tcnica. Al mismo tiempo. se han senido .~
eDa como una cin-unstan.-ia que. por otra parte, no es extraa al desarmi
histri<-o de la arquitt't'lura religiosa. ya que los templos han representado h.
bitualmente la actualir.acin de los principios constructivos de cada ptx

"'"" "'

:tl. ~1.f.uardin. CaTfw tMlr rl lattu J, Con11J. \ta,nan<ia 19'17.

p.

ll0~_(.11. ll"ft fntz \~rr. tfws lflll dn Rohr. L1 1alohm ,sin 11rtijicio. El Cruqui~ t"d. IQI
l.,. lf. //,id. PI 111'1-t'J<J.

l51

. . nt-nt'in de limr completamenle la revolucin de la

"""'la ambn1osa 1 ,_
r-11

.
att"rial ,. las fomias dt" los edificios no se eg a mlenlar re.11waton t" m
.
"d 1
.
1
;,,lf"flft' husla bif"n entrado el siglo. En este senh ; os pnme~ que ra,.,.., ,, inlt'f"Br la tt"orfa y la praxis fueron l.os arqui!ecl"". fulunslas, au~
'I'"' '"' intt"nciont"s quedaron slo en el mbito de lo 1rreal.1zable. Desput"s.
mi;

la 11 Gut"rra Mundial y al mismo tiempo que se cueslmnaban las con-

,,...,.,.., fonnales d..I Movimiento Moderno, algunos arquitectos volvan a

..ii1,iar;.- ,.n los difusos lmites de la tcnica. A pesar de la diferencia cronolririia con qu .. St' dt"sarrollan los episodios del futurismo y la plstica

'""'"''".isla de la llamada lercera generacin.36 ambos lienen en comn

la U<~n.a rreati,a provocada por la imaginacin de ingenies conquistas
lrt'noloocas )". por supuesto, estticas.
rl ~ 111111 """' en el espritu propagandstico que anim a las vanguardias.
utunsmo lu,o la intencin de proclamar un nuevo ideal de belleza para
:";::'"r 8 las masas. El fundamento de este ideal estaba en el rechazo a
. na I , os de diseo tradicionales v en su sustitucin por provecciones ha" mluro
d

laal a1
ausp1c1a as por la fe en la tecnologa. Las leves de los nuems
en esde,on1
" d b .
.
, 1 , ..
pl"8tica. a . . s rul'c1 n e an mspirar. segun os 1ulunslas. una nue\"a
sen 1 1 partir de la cual lo elemental y lo esttico del pasado encontrae l"f" ern d 10 r
1
qui1eci
d "_ igero Y o prctico. La arquitectura futurista es la arlectura ~~I hel "~lculo, de la audacia temeraria y de la sencillez; ~ anuide lodos 1 ~rm~gn amiadn. del hierro. del cartn. de las fibras texliles ).
tan b os Ushtulos de la madera. de la piedra ,. del ladrillo que pennilos :..~ener el mximo de elasticidad y ligereza .. De la misma manera que
llllbiraI l!Uos encontraron la inspiracin para su arte en los elementos de la
COlllrareza. _nos~tro~ (material y espiritualmente artificialesl debemos enhe
esa tnsp1rac1n en los elementos del no,simo mundo me<rtico.que
la lllcl8 c~ado. del cual la arquitectura debe ser la expresin ms hermosa.
Bfnt~1s ms completa. la integracin artstica ms eficaz.';
plo EJe'?plos ~e a~aptaci?n de la esttic~ futurista a la Br1Jl:1ileclurd del tero. son emco dibujos realizados por Mano Ch1alone. arqu1te<to que eslurn
~re en un segundo plano respecto a la figura de su amigo Sant'Elia. Los
dibujOS se presentan dentro de una serie de im~nf"s. entre las quf" no rellldla feil distin~ir las iglesias df" las fbricas. los ra.....-B<ielos o los mausoleos. Todo;; los lemplos indi<an una organiza<in similar a partir de una

157

~ran. rlnan. a la qut> se Jp

1
., adosan
. una o varias lOJTPs ~ ) vo JUlllf'nt~s
a a rnaJ~f'~a e f'ontrafuertes. ~u _a1~anencia es la dt> edifi'frJs fuerlemf'nlt> masi.
'.():-<, ~JUt' <'t'ntran su t'XJH"es1ndad t>ll el nfasis de la ve11iC"aJidad o rn la ulihza.C'1611 <lt> fom~as dt> :-;t"ccin ,ariahle f'll forma de huso. << que la~ lnea~
ohli"uas ~ elptu:as :-;on dinmicas por su propia naturalPza y lif'llt'n un poder t>mocwnal 11111 H"Cf's mayor que el de las lneas perpem:Ji('ulan-s y horizo11lales. \que una arquitf"'C'lura dinmicame-nte integrada t's imposilih !-iin
ellas,,'"'. Chiatml<> atit'JHIP a las palabras d<> San! 'Elia, pero,,. muestra m'

tmido (_'LJando traza sus edificios visionarios. Conjug-a los voJnwrn-s dP su:oi
templn!"i con l'ie11a discrf'cicln. Utiliza sistemas de representacin t'n los cuale:-; no inlt'rt'sa la defin<i6n df'l espa<'io. sino la interpretacin dt' noC'iones.
por otra parle extrafias a la t'xprt"sin canniea de lo religioso, ('omo t>I dinamismo O Ja \ f'lo<'idad. y para f'lJO no explota demasiados recursos. ~~de
luego. nada mejor que la confusin tipolgica que se produce con los d1hujos <lt> Chiatonf' para <lt'mostrar t>I clesd~n hacia el catedralism<P> que
1aradt>rizaha a los futuristas.J(J
A la bsque(la de nuevas c-onquistas formales. y especialmente _empefido~ t'll t>11<ontrar llUt'\"os modos dt> monumentalida<t algunos arquitectos
dt> la . . t'~u1111a posgut'rra trataron de encontrar su inspiracin en lo~ avan1t>~ lt't11olg:i<'os: Pt>rseguimos una idea, un nuevo idioma vernculo. algo
que nl a la altura de las cpsulas espaciales. los computadores Y los en'~t'~ no l"t'l'UJ>f'rados df' una t'fa atmico-electrnica . .io Le Corhu~wr haba df'darado algo st>nwjante en torno a los aos veinte. pero en realidad su
l~ora halia ido al'ompaada de- resultados formales que precisamente '"' 11 los
ao, <"Uarenta estaban ,.iendo el centro del debate. La dbil corresponden1ia entre el len~uaje de patrones de la arquitectura moderna y la produ .. cin
met:a11izada 11 :-,ini1) ('OlllO t'X<'Ui-ia para quienes comenzaron a poner t"ll t'Jllrt'dho los \"alores exprt'siHJs de Ja \"anguarcJia. Como oposicin a ella !'.le
afirmaron Ja~ lt'ndf'n('ias neoexpresio istas justificadas por la evoluc-i11 de

:iH . .\ntoni11 ""anl'Elia ~ hlippo To111111a ... o Mw1wlli. Arquilt-l"lura fuluri''I"

'.19. f,Jr. \\r,lf!all! 1'1l111L IA111rq11l11/um f'XfJf<'.

1;,a

Cil. t"'ll fl 1d.

1

;ili. Harnlona 1CJ7!i. fil' -;-;-

1~

. . 1arst" clt' la ffit"('anici!o!ola ortowmaliclad

""f::~:::i~.i~~:: t~:.';.:: :.:~a:'.\':;sti~os el.. est.. cl.. liat ....1int .. ~<'s .ror la t

.Jr~;:,~. 1~1~110

C'OflSlgLilf"nl~ ~es

uno dt> los fa<'lows ordPnativos del diseo. PI

m;;r1111it'11lo dt" 1osihilidadf"s formalPs contrarias a
t'lt'mf"ntos .t"slatic-os
'"

<1t' los
1111111i1J!mlos
por la modt"rnulad
ortodoxa~ as1' como e 1f"mp 1t"o exprf"stvo
nialrrial1:: aunqut> las investi;at"iont's ms intensas se ct"ntraron t"fl el tra111mit>nlo clf" las l'uhit'rtas. ya flllt' st' comenzaron a valorar los amplios me-

lo~

1/ios que ufrt''a la u1iliza<"i6n dt"I hormig6n t'n la gnf"sis ele sus formas.
l n arcuilP<'lo 'I"'" cl ..sarroll< su obra bajo estas pautas fue Flix CanJr/a. Cun.l,.la. qu .. trabaj fundamt"ntalment .. en Mi'jico aunque haba es

tutliado en Madrid. tuvo una forma<"i<ln autodida<"ta sohre .. 1 C'kulo de es-

trucrurn.!'O. ~a qut' t>I mismo se <ledie a recoger <lato8 sobre la eonstrueein

f>al'it"s. y t>spt><'ialmente t>n Alemania. Las
rlP su for-

rno~rol'I

<'rc-unstaneia~

marin llt"\'aron a Candela a mantener siempre una posicin antiaeadmi-

. ::.v una <"ierta distan,.ia respeeto al pensamiento <"ientfieo entendido el.. ma-

ra ~rtodoxa. S<'gn <'l. lo lgico en arquite<"tura era un eneuentro a

l'OStenon. E'l .
.
,.
<l

1
litud d . razonannento matemallco no pue e garantizarnos a exaeun 8 e los ft'suitados de su aplicaci<ln, porque siempre hemos de partir de
~2 As, en su proe ..cJer hah"1tual impuso 1a m
upuesto ori 1 . 1
tuicin l
gm~ ar_ ntrano.
tu
Y a t"XJ1t"I"lt'ne1a a los clculos compli<"ados v su C"ampo ele trabajo
de-~~..
co
as .. artesanal muy profunda a pesar <le estar.impregnado por el uso
dete~~eptus geomtricos avanzados. Su actuaC"i<ln se centro en variables muy
del h IO?das, en tcnicas muy concretas y particularmente en la utilizacin
lllate ~";1~g<l~. Sus estudios le llevaron a <"oneluir que el hormign no era un
llls 11 ind~<U<lo para trabajar a flexi<ln en seeC"iones de gran masa. y adedo d qfe el sistema ele esqueleto habitualmente utilizado perten..da al munfunde a madera y el acero. Se centr<l. pues. en l~ gnesis de e_struC'turas <'LIY~
. &lllento era el eomp011amiento a tompres1n del matenal. ,. St" dt>duo
.

1 1
d"lnves1gar
sobre el desarrollo de las superf1c1es alabeadas 1ea 1zac " melante casC'arones aligerados al lmite."'
.
,
ha . J\ Pesar d .. _que en su inte.nc:i~1~ estaba la cn:aei<\n de espa'.10s. Landel~
8
ldo reconoeido por su defm1e 10 n d .. las eub1t'rlas qu .. llegaban ,1 dt"i..1

f !UfU<'ill l'Olllplela d .. los edifil'iOS. (),. PStf' modo ('onslruy> nu'"""" la, ..,,, ~,
1 . ualPs trat> de in legrar sus ic!Pas r<'spP<"lo a la ar. ,.. u:- lt'mp n~ t'll os (
.
. ...
. . 1 1 . r f' niit", . l'11r ~ie111llo rt>s1e:l'l<> a la 1-mlu<1on rP.presentatJva e P os ec 1 1
u11t1 ur.1.
..

. .
. . l 1 .
r/
ruulrla l'ft"U t'll dos factores para Ue:hnutar un nuevo ::;Jm )() 1smo.
~ 11:::11 ::.1 primt>ro t'I maquinisn10 y la produccin P.n ~f"fP-. y el sP.gun_clo el
farl" ,.,1ru1ural. Pensaha, adt>ms, quf' las obras deban s..r apr..e1adas
l""I hmnhrt" mf'dianl,. la utilizal'i6n de simbolismos ,.specfieos elaramr11t1 id1ntifados "n la nwnl,. dd observador. Esta afirmaein se fomplmentaloa "" la anlnior. gracias al eonveneimiPnto d .. que las formas
por l utilizadas podran 1.. n.,r ei.,rta relal'i6n C'on las euhiertas tt'xtiles utilizada, por los purlilos indgenas, o los montajes efmeros de los merc-ados
lradi1i1111alt>s,

Ca111lrla puso las formas estrul'turales por l ideadas al s..rvieio de una

anuolel'lura r.. ligiosa do!'uente, una arquiteetura que se presentaba a Irade formas ..t.. vailas y agudas e inqui .. tanlemente plslil'as. En 195:{ llr~ a''." el 1.. mplo .,.la Medalla de la Virgen Milagrosa en Navarlt'. Miro.
le
1 una p lanta 1ong1tu
d'1na1 e1v1c
l'd.
. .Solir
i .. la 1msf"
1 a Pn tres naves. esta ha
~sla ada una l'ubinta de hormign concebida mPdianle la variacin dt' un
sistema d.. su,..rl'il'i<>H alabeadas llamado de paraguas o abanieo. El paraguas. se. fnn11al1
,.
l a comb'1nac1on
, d e cuatro segmf"ntos 1tenh('o:-;

de
. a lllf"nante
of P~aholoul,.s hiperblicos, y la variaein sohre f'l tf'ma del paraguas qu ..
~;cba le~ 1"mplo dt> la Virgen Milagrosa eonsista en que los segmentos de
est ~ 0 out,. que l'onlluan sohre cada soporte no nan simt.ril'os. y adems
.>a exal!;t'rada la altura de las sup,.rfil'ies de ho.mian para producir un
conunto

"' . ,,. fundaba en

u
muy expr..s1vo.
A pesar de que ,. orden .,. .mlf'nor
~ modelo longitudinal cannieo, Candela l'Onsigui "r..ar un mundo d ..
P1:;o~ ohli1uos que al~erahan la noei6n .,. .l~ perspe11irn. P'."'I"" a la l'OmP J dad de las supf'rfll'1es del teeho '" umo la l'onf1guracoon d.. los >opor-

.v:

~s ~ediante planos faet"tados. Ha<ia el t"xtedor se lllf"zelaron los paraholoideio

e diverso trazado y din1~rnsiones qut> <orrespmulan ton la partt> ms df"v~. del altar. lu nave y el <oro. lo qut" dio lu~ar a una re-prt"sental'itln am-

biciosa destlt" lo <onstruetivo y lo mgito.

Otros proyt"<"los para lt"tnplos de Ca1ult"la prest"ntan l'aradt'rstitas s~

milares., al

st"r varia<ione-s sohrt" t"I mil'1-mo tt--ma dt" las euhif"rtas hipt"rh1ili-

cas. Es f"'l ('U!".O tlt~ la tapill11 t.lt" Nut"l'1-lra St"i\ora dt"' la Solt"dad t"'I~ ~all Jo:-.
del Altil\o ( \');,;,). t.on mm (lnit.a sUpt"rfit.'it" llt" aparit>1wia ms :o.1_mplt: qut>
la del t-jt"ntplo unltrior. pura l'Uhrir todo t>I t"spal'io y planta ~-oml.Mudal. 1~10.11
que la lit~\ lt-mplo tlt> ~an .lo~ Ohnr.~ t'll Mon~t"ITt'Y d. . . l"~1").. ~-'~-~( dt> :~m
Vict-n\t" lt"' Pi..1t1l l'll l.nyoanm. tamlnP11 dt 19.l<>. la plm11.1 t>1.1 111.111~.ul:u ~
exiHHun lrc"s supt"rfil it-"s l"ormamlo la l'Uhit"rta. pt"nJ t"ll todotoio h1t'xpn-~1\11hul
0

lhl

 l 1 mediante la t>xarratla nirvatura dr las lminas en la partf'

l l ..
t .
~a la it'nli1la ,1,.- irotarrnmsmo
1 f' '"sopor
es.
v;ra('1as
I""

.
"" ;.,uul<'ia senta ~na singular admiracin por Pier Lu1g1 Nnv1, arqu1tf'rto
, 1 1 ~"uino qut'. inlt'rt>sal\o por \as conseeurncias _est~ticas ,de los nuPvos ,p~o
,r1Jir11wnto..;, l'Onstructivos. haba ton1udo p\ camino del cal('u\o matPmatuo
~ira 1.1r11po1lt'r una sntesis l\t' \os aspectos proyf':C'luales en la cu~\ eran p.r~>
lJ~0111~tas la forma v \a t"structuru. Aunando pro('esos de Pxpennwnta<'ion
milh'lll<ti1a y haeiP;ulo intt'rvenir a la irnaginaci6n, Nt->rvi se preocupf'> por
(mular ntwH1s <Titf"rios t}p n1onurnentalidad~ convencido de quf> los fffOC'f'~o~ pro~t1lualt's apoymlos exllusivarnente en la abstrac<'in haban fraeasido. Con t'Slt' nh_jt'tivo eonsi;ui un gran aliado en el hormig6n. En PI f'nronlr'. :-.t,n sus palabra:-.. el mas hello sistema c:onstruetivo que- la
hummudatl hava sabido invrntur hasta hoy. Nnvi.se mostraba t>ntu,iasmado
ante un material qur t'n el fornlo se trata !'omo una piedra fundida. st> pu<>demotlelar para <1mseguir <'.ualquier forma, pero adt>ms, spgn el arquilt>!'lo.
es sup~nor a las 11it><lras naturales . 1 1
. La lll\'t'sti;:.uin t'structural de Nervi se centr en la inlt"gracin dt-' los
sistr~nas masivo y dP t-'HquPleto. algo qut> st' relt"j en la c-rf'aein df' formas
e_ontmuas. t'll la uni<\ad con1pleta del organisn10 portante. pero a1 mismo
bempo
<'n <>I P .-. \1l

l1asa<los t'n 1a repetlcmn

, v1s1
l lf' <e
1
l
~ ,1t-'<1n11ento
e1e sistemas
e ement~s ~, Pn el onlen jerrquico de los mismos. tlt" ah. por t>jemplo. sus
raractensh<a ,., li'OVt"l1as nerva(\as y \ a r<:>euentt" tne l us1on
, <1t' su o 1Jra <1t'ntro
d
e u~a sut-rtt' <lt-' ('lasieisn10 moderno. Por otro lado. l att>mla a la l'onstrueci?n, se;uro tlt' qut-' la obe<liencia a las lt"ves tlt" carua garantizaba la conseeuc~n (lt" la Pslt-tica en el proyeC'to, pt"ro .trat dt> i1~t-"gn1r t>l l'h-ulo matemtico, la ft-">rt-st>nlacin de fi:inciones V fut"rzas dt:"ntro dt>l lll\'frso lfllt'
coin~one t>l prott-'so t\e l'real'in. As sac<~ todo t->l partido a la~ t'(mdieiont""s
e~t~hcas de los t-"t\ifil'ios por l proyt>l'lac\os. Procur qut' las diHrsas ('Olld.iciones mt"t'Hil'US i1np\il'aSt"tl e\ l'llit\adosO t"Slahlt"eilllit"llfO dt' formas parltcule.res. t" intent l'onstruir or~anismos colwrt'nlt"s.
Entre \<)()() \' \97 \ Nt-'rvi tonstn1yt" la tatt"dral dt" Sa11Francis(o.1111 t>dificio en e\ qtu-- t\t>sp\it"~a su l'Ol1ot'in~it>nlo n-spt'do al compo1tat11~t'11lo t':.
tructuraL al ntismo tit>inpo qut" tlt"mtwslra 1111 raro l'lmtrnl dt> lo:"- 111\t'lt:-. bgurativo~ t\P\ proytl'\o. El pt"rnwlrn t'Xhrionle la planta t:-.1111 n~adratlo ~ol_)rt
el cual Nt>rvi juq!,a nin \a itlt-a simbli('a de L.1 cruz t-'ll do:-; 1~1\t-'lt:-. d1~1 1_ 11 tos. E\ t"t\ifitio t:-:.\ tomptwsto por tlos t'tlt'rpo~. uno qut- adtw to111o kt:-.a,
l(l''llltll,
'll'il
" 1111 tspal'to.
v

1~1t'nlo Y:~l_n'. e~ner~ente. Amhos st" solapan mt'diante una losa qui rneh( it
rt>.iro1lm_ 11 la 1f!:1_11a (Id cuad~ado. y hmP las \"t'<'t's ele ar1i<"ula('in. l..t:J1' mu.
1~1~ dt>l ZtMalo t'slan pu~s ~fpfmlos 1_>01 una c11.1z Pn <"U)'a ('ahe<t>ra sf-' f-'lll'Uf:'nlr,1
s11t1ado PI altar. Los \'erl1ce:oo exlt'rwrt's quf-" quedan en lorno al ct1Tarnien1ri
t>sln rnupmlos por <'Hpillus. pero lamhi~n por,.cuatro enormf-"!'i pilaslrnsqui
a~11ianlan la:-;. l'ar:a!"o producidas por la hdvt'rla. Esta Sf-" encuenlrn formada poi
l'Ualro St'tlort'~ dt> parnholoidf-"s hipt"rblicos nlt'dianlt" los cualt"s Nt>ni consi~1f> una tran~forma<"in tm1 anlt'cf-"df-"nlt>s f"ll los modf-"los hisl{1ri<"os. S..
trala cit.. la crf"at'in clf-" una l'pula que dehf-" pasar a lt'llt'f f-"I pt'rfil dt> una
C'mZ. 1lt'!"iclf' Ull arranquf' clf-" permelro <"Uaclnulo. Dt"sde hlt'go f-"] f'aso 1s inslilo. wm Ne1Ti pa,.,., ... rf'lllemorar lanlos ej .. mplos en los qui' si' ha clel1i.lo 111' 111111..11ir los rfrlicf's de un paralf'IOl(!'alllO. donde nur111al11wnl han
eslado siluados los soportes. f'n una forma l'ifl'ular para,. arranque ele la>
tula~ t"=-"ff.rita::..
La ima_t"n exlt>rior

del lemplo naef" de un cc>digo organizafiro qut" 1111

manip.ulad~

'"'"ha nmedoso. pt'ro la idea de hasa111enlo y l'UJ'onacin t'S

por
el an11ii..l'lo d.. 111anera qui' los t>lenwnlos se afirman t>n la imhndualulad
1le ,us 141rn1as. El zl'alo se rt>fiere a la escala humana. a la idea del lemplo
orno ree .. plor d .. fieles, en l si' en<uPntra el umbral. la .. ni rada al .""f'"l'io
sin clucla sol>rrco(t'.lor. La l'pula de paraboloides seala la presen<w "'"."."
1pis111lio espa.. ial impresiunanlf'. Compile l'On los rascal'it'lns Y los eclih1io> ci' iles (ral'ias al pocln d .. la l'onslrUl'l'ln. y lo hact'
,. comenl'imienlo de que el lt'mplo pu ..de 111anlent'r el esplendor l(l'amhosn d ..1 pasaclo. y 1111 '"' formas lilnalt's. Sin .. para c011ubora1 esta cuestin la J't'Sf'Ut'sla
clel propio Nen i a la prt'!(Ullla de 11110 piensa l qui' debf' ser un lf'lll>lo:
" ... t':-;.la maana t>I padrt" Smith ha dicho: ahora PI ingeniero Nen:i '.w:-; \i:I
a c1....,ir1nu1 :-it' ha<t> una ig:lt'sia e-s muy amable el padre Smith al dt"t'll" t'~O.
pero por des(ral'ia yo soy la hi111a persona que pue<l<' saberlo. Uno''.' estrerne1e anle 1111a l'aledral !(Ilica o anlf' San Pedro. o anle una peque< 11(1sia 1le la mi"'"" manera que en las anlt'riores o a ,.,.ces ms- ;,Donclf' tsl la
t':-it'flf'ia clt' la tunmocin t"spirilual"t Solamenle puf"do divagar sohn- t'I
lt"ma ... \t"o aqu a algunos dt' mi:-; alumnos a lo:.; ('uale:.; llf-" repetido ci,1110~
dt" \"t'(1~ qu,.. la f-'St'Jlf'ialiclad dt> la t'slrudura es el ni<'o nlt'dio por t>I q1w
St' put"dt" <1111~t".!;Uir lu t>xprt"sic11 arquilt'tlcnica. Siemprf" lu" di('ho <fllt' L1 arquitt"ctun1 Wliti.J ,.. ~ lu qui11latSf-'tlf"ia dt' la peJief'<"ill Ul"<fUilf"('(ll<"U (.
co11:-.tnwhirt"s no lwmo~ loJ!;_raclo 11wwa :.;111wrarla. Ella poset' una purt"Zil 1.
t1wturctl ali)'oolulu i111p11)'oi)J(t' d(.. n .. pt'lir adualmelllt'. Pt>ro si con la lt"<'llolo~~<.1 ~ lo~ 111alniul:)'o dt" l1u~ '1'!f-'l't'lllO!'i akanzar la:-1 mximus dinu. . nsirnws po.. 1blt~ ,...,~tt:-. J~Jdnun )oof' dt w11lol'i clt' uwlros. lo c1rnl seru ahs11rdo para 1111u
1id1:-.1a. b1 olla:-. palabras. la si1H"1.. riduil 011strudiva s t'S<'U(UJ clt> llllt'!-ilnl~

d,.sd~

IM

por ello mtplamos una. t>n ('if-'rta mt"dida pavorosa. lihf'rtad t'S
.111'1'

1
11111wnt _"

l.'"'"

,-,

'fon"t' uliliztl nu-dios t>xprf-'sivos similart'S a los dt> Nervien la <'ao .

'
'
.
. 19(~. 1964 ('
Mana.
('Ollslruula
t'n ' rokm
f'nllP
), y
..... om_o

1/fll/t'il de ~anla

,~,/r. .. nuilt'l'los df-' su '~f-'nt>raC"i6n. st' haba proput"sto lograr una arqm-

1''.1'11~1'1wpnst>11fali\a. ~

:t'

prt'guntaha por la <'apacidad dt> la ft>cnologa

11 ~/ul'-~llllllr tI nilor sirnlJc>lito df" los Pdificios. 111 En la constrll('C'in rle la
1~~~1 f,1 1tdml dt' Tokio. Tan~w pu!-!O tocio su t-'mpeo para lograr un alto gra;,,.,.,pnsi\idad. En primt'r lugar proyt>ct6 una forma qut' hahlara df'I sigmfinulodt'l t'difit'io. un sislt-ma que- al surtirse dt' valores histiricamf'nte liptih~foll li.1 pe-nt>p<'in dt' lo sobrenatural hieit'ran dd templo una <'onquista.
[)rr.~!t modo n-<urri a la gran t's<ala. al ('(mC't>plo de elt>vacin para trazar
~JUJ. .t' dt' su proput'sta. Los lmitt's dt' lo l'onstruido. los muro:-:.. st' alzan haciarl l'it'lo :vidt'n<'iarulo t>l <"ontacto divino l'on el mundo. En Tokio. igual
r~ll Jo~ t'jt'lllplos anteriores. queda C'laro qut> f"S la t~cnica la qut' posiJiifa clwho mnta<'to. la <U<> haC'P faetihle la existeneia dt>l smbolo. Cracias a
~yuda dt' ingt>tlit>ros Tange construy ocho hal't'S dt' paraholoide-s hiperir?s,solirt> un~ plan la romboidal. Los paraboloides sf" llt>\ aron a <'abo t>n
?mgon Y1.a111lna11 df" <'urvatura hasta trazar una cruz t"ll la l'spidt> dPl t'110
una ~nelu a lravi's de la eual la luz penetra haeia el santuario .. El re. to de celeliracin qurda organizado eomo un t>spa<'io longitudinal dinco.en todas las direeeiones, gra<'ias a la forma alabeada d .. l cenallliPnlo.
mismo lit'mpo. la apariencia masiva de-l hormign sin tratar eontrarresta
trazado dP los muros que- parecen salvar todas las leyt's fsieas de la graad. A, la posibilidad de lo inaecesil)lt> queda rPlt>jada en t>l intt>rior. Al
te~or, Pll <"amhio. las supeifieies df" hormign t'stn rt>eubif'rtas de aeero
oxidable, lo que da al templo una aparit>ncia refulgt>nlt>, Con p,;ta obra
ge matt>rializa una idt'a que en ocasiont's ha ~ido intt'rprt>tada t'n t>l Lonto de una St'llsibilidad espeeial respt>eto a la tradit'in japo1wsa. ~in t'lll' la l'atedral dt' Tokio mut>stra qut> Tangt' st' dej guiar por los dt-ttu..."'
;~la arquitt'dura ha produeido durantt' siglos. no slo t"H su pab natal. :\
,,bsqut"da dt' una obra simhliea para su tit'mpo. t>I arquitedo t'li.i tomo
-~o <le t'xprt'si6n aqut>llo qut' t'll otra t>-pot'a hubiera sido impo"'ible dt

lhS

1fmplos dt 1-ri..;tal
.\ lo largo dt'I siglo \ \. lo:-i lt'mplos d~ crislal han sido IH"'nsalos ,. so.
fulos t'Oll inlt>nsidad ~ scJJo C"'ll OC'asicmt's C'onstruidos. El dt'sarrollo ,;.los
.uonlt'l'illlit>nlns lrn lw('ho \'uriar los mt'dio:-; 1011 los <JUt' han podido conlar
lo!'\ pro~e1lislm. pt>ro t'St'll'ialmt>nlr st' ptlt'clt' dt>l'ir que la idc"'a d1. . I \'idrio
cnrnu ;t>1wnulora dt> arquilt'dura:-; ha st>:uirlo C'iertas conslantt's a lo lar~o
clc la mrn1l-'midacl. ~ ha surgido e:mC"lada en races qut> ahondan inf'l11sn ms
all de ] lj(ff). La utilizaC'i<n d.. l <Tistal 101110 .. 1.. nwnto mayoritario dt los rdifi('ios :o.iAtiitl t'n rt>alidad una sut'rlt' paralt'la a la dt>I hor~11igdn. t'll 4.. st>nlido de que lmho de pasar un ti .. mpo dt'sdP que surp;i romo posihilidml real
t'n la 1011slrucTiJn dt" m1e\as t'slructuras. hasla CJUf" su emplt"o fut> uct>plado t'll cualquit'r tipo dt' edificio. Ht"specto a esta cut'slidn. el vidrio. junio
con t'I hit-'1To. l'\intonizahan a la pt>rfpcein con las posibilidades dt> mmlt>rnos pnwt'~11s industrialrs. A pt'sar ele lodo. el sistema qut'd relegado. ha:-;la liit'n c~ntrado PI si~lo. a un t>mpleo restringido en C"onstrucciones qut' ne1t'si1al1a11 lnlt'na il11n1inmi6n. o f"ll otras que requeran una t"stnutura 1rn1<lular
101110 lo:-. 1difiiios para t>xposieimws. las fbrieas. o las estaC"iOJlf"S.
P. . ro a la \ t'Z qm la t'slf>lil'a del vidrio no f"ncontraha eco t'll mucho~
lt'llla:-. t>lilicios. t'slt' malt>rial roJHt'llZ<) a eohrar una impm1aneia t'St'111'ia1 t'n
d1ln111imulos t'r<"ulos de ai1istas y arquitf"C'tos que en los albores del :;ig-lo
a11lwlal1a11 una 11Ut'\a figurali\idad. La valoracin del C"ristal en t>stos ('aso:-;.
~i~uific-alia lu supt'ra('icJn de los mhitos de la eonstn,1cC"i6n y la prodwTi<n.
~ :-01 apoyaha t'll conlt'nidos simhliC"os. o en alegoras capaces dt> impulsar
mrnlo~ clt' hanr in~ditos. El :;ignificado otorgado al malerial transpare11lt' St'
inici1J por un t'lllf-'11dimiento romntiC"o df" la naturalf"za, y por la asimi ladn
d. . la! J,.yt's qut' la ~obit'rnan al aC'lo de elahoraei6n arlstiC'a. Las ml'lOrai-. J,. la f'l'istalizacifn st' suslt'nlaron f-'11 un modo dt" interpretar t'I arl1_. y la
anui1t~1tura dt"sdt' la imitacicJn dt> los mtodos cfp, crf"aci6n. y no por lu alt'11
1i1j11 Ji1nal a la:-; fimnas. 17 lnmnso t'll los 1auces df"l romm1licismo se em1wnlra

I';'. l ..i ~ir1 111\o 1 lura ."' ll'.1 . 111t1111ln 1011111 u1m 11111l1111guin 1lt la 1ml11rnl,..za 1111 1111;1 111n:w1 ..11 "1ml111lwa <1 1 la 1~1:-lal11,a1ui11 ualural. ~i.I qui 1111:-lt pl'm'tso st-" lo:rn la ptrfitTi111 1111111;
lnr.:1 111 l;1-. l"ru1a'." p.111.1r d1 I .au... tl1 la:- ma:-a:- 1111~ 11111-"s clt los millt"l'alt-"s, <Jr. Si111611 l\fo 11h<ll
(,,111f11111111m 11111'1 f1p11'11/1'."' \ha111.a t"tl . \1a1lri1I l'JBl1, l'I' 77-7H: \\ullj.!;m1: l',..lml. /.t1 urrwit'i'/I/
"' l'J.m~"'"''''' l. 1,, 1.1li. Ban1lu11a l'J7.). p. :m.

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.. de PnleiHlt'r los pt'('Ulians modos dt

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1I ( .l _.ISI'd 1 d1ntro df-' lo qut' st
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,,11'!,.':~:111i ...;1110. As. los e IS('tll ~o:-. 'l/allt 1'11lt'r dt u11a socit"dad si ll rumbo. y 1jt'-

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1 ir parll' di /os artistas y los arquilt'dos s~ n-lugrnron t'll. sus !m1~11as

'.'.~'.;.,wias. t'll senlimit11los 111sli1os parli~.'ulan-s o Pn ;r~1po.s st-'Clc.lr.111~ ins,:jr:u/o~ en la tracli<illn Psol~ri1~1.. Los ~r1f H't"S dPI ~xp1:Ps1ornsmo qu1za Cl~ll~
miiroll l<mil1i~n clP~;(lt-' p) pnn(_'Jpto la falta clt" mf'dws para l!f'var a <"aho sus
iroptw!->las y Pli;if'ron un voluntario alejamiento dP la rt"alidad. para r:fu~iar.-.c t'll lo irrPalizahlP. En los propios t'scritos df' los urquilt"ctos t>s f1il
aprt'l'iar su indil'Prf'JH'ia hal'ia aspt"dos fundamentalPs para la PXistPn<"ia
mi:-1ma dt> la arcuilPdura como son la no(_'in dt" Pspa1io. o )o:-; sislf'lllaf-; df'
to11...:lru1Ti111. 1'' J)p t.. stf' modo, la definiC'i6n dP los lt>mplos C"risla-Jinos dt>n/ro !lf-' la ulopa t"XJll't"sionista tuvo lugar slo mt>dianlf' inlt"ntos grfiC"os.
11wrlia11lt> /a:-; 111ltipl1s im;ent"s qut" ilustraron los manifit->slos.
Los \alons pndicos df'I cristar10 fut"ron dPsC'rito:-;. t"lltn- olros dt> maliz ms lril'o. por Paul SC"hePrbart. quit-"n t"ll 1914 t>sC"rihi p) lt-"Xlo :tn11ilectura <t <stal.-, Sdlt'Prhart hahl6 en su lihro. dt-'diC"ado a Bruno Taut. dt"
Ja llf:'t't"saria dt'saparil'i6n de la piedra f'n favor df'I vidrio para l'nnseguir
una arquilt>C'lura llllf'Va. y difundi la adecuat'in dt-'l C"rislal para organizar
una arquittclura dt' Pspaeios saluhrt>s. por su eapacidad para rt>sponder C'Orreefamt"ntt> a los C'ornlieionantes medioambientales. Pf'ro adems Sdlt't'rhart lamhiPn pn)('lam6 el valor t<eultural f' incluso moral del \'idrio. RPspecto a t'slo ltimo. p( pot>la st' atrevi a afirmar quP una persona quP pone
a diario sus ojos t>n los esplendores del vidrio no put'dt' <ometPr feC"horas.:. 2
Estas palabras reprt'sentaban la elPvaC"in dt'l vidrio l'OlllO smbolo de una
humanidad lllt"jor, y tuvieron desdP lut'go. tn-ts<'Pndenl'ia t'll otros aspt'1tos
11~\ 1

4B.
,llJ.

(~Ir.

(Jr.

PP 2:n-:z:n.

llu:l1 H111u1ur. /~'/ m111u111ici.m/ll, \lia11za td .. l 1JBI. pp. 2."'i.1-2H.1.

(.unwlis \ilH tll""' \'1n, J.:l 1snH"i11111 11r1111ill'cl11rn. Pd. (:;lt'dr~ \L.drid l(iMl. "/'

..

;>O. lhnlro 111 las 1md1dacl1,., qtw la \a11,uanl1a apn11n t111l ri ... 1,d 1,.,1alia ,..u dur;ihiluL1d.
c-1>11\l~~,.,\; qu l . 1 .. l1r,
I arli iltlu. t1111r la 1lunza. r_11cl1z. r'.ularuh11I ~ _,,] ]u..;ln d1l 1n,.,1.1J ... l.11. c11 .lu;m \11111111<
~{:niin--z. 1','r/~/iriu.' 1 :~miio.,. N111~1 Madnd _l')l)I. p. 2, l. .
,
-.,
;. I. L'/i" l'aul :0..1lw1rk1rl. (,/.,n ln_h1l'</1m. 1d. ~). :lwrp. \u_1'\<l. '."'.._ llJ, _
__
S'.l. (,'it. \\oll"a11, l'hul. /,,, lll"l/lllf11111111 c.r1m.~1 .. 111.l1. 1d. t .. t.d1, lb1nl1111.1 \11,,

Andr Brt'l(.lll -,1[1;da c'll l 1H 111.11_1na di la,.; prP11,.dadt,., d la "lwllt.a

lh7

adt'm:.1!" dtl comentado !"nhre Ja de-li1wut'11('ia. El C'ristal s . .

. .
. , : t' 111< orpor6 asf a
.
H ar una 1 a usa t'Slf'l 1ca <'OH modos 1
t'olll~'HJl1an~Jf'l.lln gf'.llt'r~J. Por s11put'slo. t'slos distursos dejaban con ...,ta~/:
d: b l1~('t'~ar_1a aplwat'H)~1 dt>I eristaJ f'll Ja aryuifpctura. ya qut' alrihuan a
dHha tfl:o"('!Jlllna un ('On:-:o.1dt'rahlf' t't'rlo psic11l~i( El (Tistal rlt'rmitira a
l~l,... homln~t'~ t':\lt>nrl:r ~u mirada a lran~s dt> los espacios. y dt'sdt' 10 ..., inlt'nort'~ hana el f'\ft'nnr. pero lamhin Ja visin de los edificios ('rislali 1111 ,... serla ~i~no df' una socit>dad lilwrada ,. abierta.
Rt'spt't'lo a las propit'dadt>s qu~ lo.s expresi1u1islas atrihu~ t'ron al nistal l'Oll referencia a los proceso~ de creacin. ste- fue vislo va f'll el f'snito
<le,~hf't'rbarl. como un paradigma de ahslratTin. Junio a ias ahnnali\as
qut> prorlam.ahan la traslati6n radical del naturalismo formal. el ni.sial Uf'
ronsidnado ('Olllo un producto ejemplar del orden malemtieo. Taul a1u<la
a la lierra dt>rrt'tida que despus solidifil'a y sin t>mhargo es transparente,
respland~('it'ndo. t'hispeando. relampagueando,:;:~ A un efecto similar se
rf't>ra Hahlik t"Uando hablaba dt> la transmutacin del carbono hasta tomar
la Pstrul'fura dt" fonnas lristalinas y piedras pret'iosas:1t En d fondo. amho,... ,iustifaban la l'Ollcepcin de las formas desde principios geomftriC"o~.
aunqut' t'~lo..., principios tenan un origf'n sentimental. y no slo inlt'leclual.
l..:is eo11~f'('Uf'lll'ia~ plstieas de esle discurso terico fueron. por ejemplo. qut'
df'ntn1 del t'\fll"t'~ionismo el cristal no se entf'ndi eomo a11fiet' de st1pt'1fil't' .. \n..,a:-- tal ' ('01110 lo dt>ff>n<la el raeionalismo. ni de formas ligeras. M~
liit'11 lodo In (';;nlrario: el \ idrio se utiliz como inspiracin desde llllJ in1.... rpwt;win mJciza. t' incluso pesanle.
El 'alor d... la transparf'neia fue uno df' los argumentos utilizados por
]11 .. d1~lf'11:-.nr ... .., d... J tTi!StaL slt' st' enlt'n<li6 entonces como material pt'rff>l'!11 ... oJir........J 4u ... ('Oll~lruir las ('alt>drales. los edificios sacros qut' haban dt'
prula:mnizar la ft'J:!.'t'llt"l'al'in dd mundo. Los templos de ('fistal pensado~ por
lo~ t").prt':-.o11i . . tas 110 nan f'Xadamenlt' iglesias. pero tampo<"o f'ran t'xdu:oanwn!t" laicos. s. . imaginaron <omo Jugares consagrados a la colectividad
dond ...... ! adu primordial df' la rt>uni6n St' Vt'a tf'ido dt' rituales cdt'bradus
t"TI ara:-. d... la fratnnidaJ. Su u!Ji<a('in fue prevista no en el intt>rior df-' las
ciudad ........ i110 t"n ...;uJmrbio~ eslinados a la elasf' ohrera, f'll lugares alt'ja1Jo... ~ .... J ... \ ado~ 1lt'~t,J ... tlondt' la po!JlaC'in pudiesf' eomproJ>ar su f'sp)e111 l<1ro-.o ful~ttr. ~ lambwn a \t'C't'~ t'll lllf'dio dt> paisajt>s inh6.spitos. Dado qut' los
<ff~.lllllt'llfos t]Llt' prelendan idenlif ..

lhll

au11a1:lt

lt,)

1\11n~i11111!'olU ... 1111ru11 11H 1. . 1ran111 1l1111111'\i111 l1 111111...,ii1i"l1t111 1u1r 1111'\ 1mI ,,. 11111 !-I 1J.,I
11"1p1111~1. uw~1 s1 p1~cd1 i"llllur d1 Ju 1oi1f'ig11nwi611 i11lrior d1 Jo.; lf11iplo.,
1n!'<!Ul111u ... ~q.i;111 ~di.1rl1arl, lo!'\ lc111plos 11...,11111irfu11 11111'\IOl'I .... i .. 11rn:1 .. ,.,

n1ll11 pum ohrnr !'ool1n 11 nl11111 . . (,Jo11 ll'a\'(i:-; d1 la 11rq11i111111ra. d1I vudn \
d1I ~rn11 .. il11wio, qw q1ll'd<1rf11 i11l1rr11111pido d1 \WZ 111 1111111110 p1Jr 111 1111l'<i111d11111;1ol'qlll'~lilo1111 r:a110. H1s1111lo 11 111 i111porl;1111i11 d1 lu li1z 1il i11cidir ... 0J1n 1l 11111plo. 1/ 1\flrior 11rs1:11f11 11 1f1do d1I ."if111lmlo p1oy1c1a
do d1I h111 !'ool11p 111 l1111rnrnid11d i:1111I q1w 11 i11lerior. dP11lro d1l cunl :-.i
1wnil1ira l1111uigil'11 t1111llipli11wi611 d1 111 luz l1l1111f'a e11 C"olon'!'o. i'::-oliJ i111 .. r\11wi1'111 d1 l11l11z1111l nlulo ... i111li6lil'o qtlf' ali111111la 1l 11111pl11 C"l'sla/i1Jo Pi;l{i
1xpli1wla por Bnlllo Tuul: ,/fodos los s111li111i111los 111s f1wrl1s y si1w1roi-; s1
1l1.pi111;111 111a11do 111 luz de/ sol se prny1da l'rl lu allu 1011sln1<Ticr1 dili
diri11clo"'1' 111 i11fi11i10. . rcflcjo...; o c1iarnlo 11 :-;ol d"I c'J't'fH:-iC't1lo alC'1111z1 la !ir,.
\'f"cltt y 111111!iplin11011 :-;us ,:nyos rojo ... la vuril'dad d "olore~ .... df' la d1crn;w(111
~ lu~ oliru .. pli..ti1m~".:,:, Si111slar d1sti11ado:-; a u11u ff 10111widu. los 11'111plos
1riMlali110. fwnm 11111.; p1111wdo... c111110 ,.,Jjfil'io!'I ll'jm111."i, vados. :-oilf'rwiosns.
culonmlos \' l11111i11osos 101110 foros :-oolan.
El ori~11111lc'1piio d1l 11pnsior1i:-;11111 si;11ifil'6 la 110 111al1riuliz1wic.11
la 11111~m pmk d1 !'otls pnll'la11111s, ~ 1s1ucfficunw111f la calf'drnl de \ 11lrw
ll1.!i111 ni ... 1ir s1'do 111 los pap1/1 . . q111 lo . . arq11il11los 111iliz11ha11 para pla ... 111;11 ... 11 . . d1 .. r1irso!"I. No p11du lle\urs1 a c.al10 por la falla d(' 11wdio."i qu. litl
111.1 1111pul .... 11l11 ;i pmfr d1 los arq11il11los a nplgurs1 c->11 sus propias fa11la
wrn L111d111"11 q11iz; por q111 purn 1111whos d1 Joi-; aulons l'ntll 111;s
111111111:11111~ L. . . id'ill"I npnsl'11ladas por los dibujos qui su a11tl11lil'a pl;1s
111.w1ur1 111 a11p1111'1'111rn. A w:-oar cl1 lodo. la i1111..1gi11 df' lo."i l1111plos l'l'i~1alia11l1no 1l11ra11l1 11110~ afio. ali1111111adu por lul :rndo d1 ar;a 11110111111jd. q1w l1a lra ...n111lido a lo largo del siglo l'OJllo u11u 1tws1i611 w11cli111!1.
'-loli 111a11dn l1a111oi1wididu los 111f'dios 111ulPrialts 1011 la iril1nci611 d1 ol ros
a11111t11111~ 111;s lanli d1s1111a111ado.; d1 d'Hli:o:-o fiu11111l1s 1.;la11duriz11do~. s1
lrn toddo 111rnprol1ar la\ iul1ilidwl d1 l11 11lopfa ,.,.js111lir1u. s1 ha 1mwnl;ido
11 uk111w1 d1 1111111rnl1lo 1.;l{li10, cpw d4sd1 su origc~11 1011l11vo llllll i11h11s11

'!'

1'iJJ#f.t1

!'li~uilkutirn.

1-iu"lu "'u 11mhri11li1.1ui611 lurdfa. la id1a d1I (lmplo l'l'slalino hu s1r.11i

do um1 "1ri1 d1 1pi1o1rnllot-. 111al1'11d11"' por lai-; l'iwu11slurH'UM df 1udu uno dt los
m1low"'. !\111"' d1 llq.~11r H lni'i prop111slus de los 1x1u1sio11islus, SI' p11('d1111111011lrm i11111~1dt'11l1!'1111 111;111101-i l)f)1'1lo1-i d1 urq11it11los l'IWC'oslovwos, 1rn 1111
Ant1111111 l'nwl111r11, o B1dril'li F1v1r...;lf11, q11i1111s dil111ju11 sus l1111plos l1a10

170

/a'l""'in 1lr rlaVPs inspirmh1s "" I r11l.1ismo, P.SJl"'i~lmmlP. por la a<oP.~

uwril1111lr l11M supnfirits 1ur lorm11n las lmhmlas mnhanlP. 1.a ,J.,sr!mposiri!'111 fragmt"nlariu clP fJlamJs J?;Pnrnr.trios. l.os sistemas grfico~ ut1l1zatlfJ~
;i\mtan a t"nlt'fll~Pr cliha fru;nu~nlaci(m mediantf" la in1orpora<"in 1lt- som/11111lo!o1 o la iJIMt"R'{,JI 1lt Vftlnwrws qu fWITnlen. adems. t') rf-'C'fJOO('m~nto
1lr las partrs dl rdilirio, al1<:0 qu" no mu.,-., .-n murhos df' los .-j.-mplos plan1tjul11s poi' los t'XJJrl's011islas. Encah~zando P-Slf" grupo St" t-nc:ontraha Bruno
i;,111. uirn mr 1i.-rlo hu., nif'.o qu" anlP.s d" 1920 pudo onstruir un .-difi<io mrnn hurul.ra dt la "stl'lira dI vilrio. Con rl pahrlln para la f'XfH1sirii'111 .i..1W"rkhuml n Colonia d" 1914 Taul quiso pon"r d" m11nifi.-stn la im1rluruiu ur para l'I lrnia la incorporarin d1I m11lrrial trans1arrntf' Pn la
cmst~11~i6n~ q1u-ra nlatar sus propieflmlp,s en aras de nuevos cfmcf'plo!-i ,,,...
:flll1alulud, pnn tamliir.r1 intP.nt propaJ!:Ur las IP.orfas d.- su admirado Paul
SPIHrhuit, 1 pmta soador d., rpulas iJ., 1.aliro y P.smeral<la. El pal.Piln rP:;~:;::nlaI"'. laml~il'n, d lo~ro ronstruido dr una futura humanidad purifiral.1' xpr.,s1n ,.,un uleal .J., umplws honwnlf's .-n rl qu.- la arqu1tPr-

'

tura <uinplu una misi(m sustan<"ial.

l>Pnlro I la foliril actividad qur Taut llPv a .. ahn .-nlrr 1914 v 1920.
nu-~claron drn. ('ircunslarwias qut> <"Ural'IPrizaron tanto :-ou obra. lt''irica
proycl'los. En primer lup;ar st' flt"stmadt"fu t'll fl una UJ!;mla tonf 1 ~ 11 1 a sociul como rtmcci(m anlt" el JffO<'~so h~lico qut' sa('uda Europa du~~:~'" .c~'11Ullos aos. y ~o~v<~n<'ido clt> .qu..- su. '.'l~~mraci(111 yoda influi~ t'll
-lllso el .... los monlt~c1mwnlos 01'J?;Un1z6 la ddus1on proselitista dt' !-iUs ult'aK, Por otro lado. y ccuno contraparlida a un rnonwnlo tlt' sombra. pt'simisrno. iruwtivitlml para los ar<uiltctos. invit a sus ('olt'J?;Us a partirtpar f"n
la <'oncsporul1~ruiu dt lu Cad..-na clt- Cristal ton una 1-rimt'ra misiva d ... IQl9:
cc.C)ut"ridos mni;os <-m ~l trulmjo: nu ;uslara hat"ros una proput':o;la. Hoy no
h~y nmlu l)lll' tonslruir. y si <"onslruimos tualquit"r 1osa. lo hart'mo:-; t'Xdu~1vu1n .. 11t1 1mr lu rwttsiclml 1lt vivir ... jSt'amos IHlf <'onsij!;Lt'nlt' an1uilt'l'tos

lit

1 :~,mo .sus

1n1uf,!;i11ari1,s!));,1i
E11IP11tlit11tlo t1u1 dt"ha txistir una rt"lacin t'spiritual dt l'ariz 1t"'liJ.?;ioKO t~lllrv las arh~s. ln an111ih"duru y la smit..tlml. Taul llrml sus 1s1rilos dt" il~s
lrulioru-s t'll lns qm proyttlahu h-'mplos 1rislnli11os. to:n todol'I tllo...; qm:-;o
conctnlrur lu i11tt11sitlml tlt !otllM idtults. 1011 lip;uras t)llt' huhituulmt'lllt' 11ornpui\uha11 hxlm1i t>xuhmlnl'll y 1li:-1.1ur1ms pmo 1011tJH"t"'11silil1:-; dtstlt los 1:mu1'.
dt" nuirnmlitlml 111 qui
:-1.lnha tltsarrollnrnlo purlt' tlt' la \a11~mu1lia mo-

171

fl'll'"""

dema. Deca 'fau1: "La igl,.sia

no gozar ya d,. la antigua f,. ... pero al~una fe e\i,ie an. Tit'nt'qut' haht'r algo t>n ..! pt>cho de cada hombr,. que
lo t'len- por t'IH'1ma dP lo 1nnHlne11lt" y lo haga parl('ipe de la comunin con
.-.us l'Olllt'mpornt'os. :-1u naein. todos los homhn-s y todo t"I mundo. t,PPro
1fondt> t'sl~i e:-;lo? ;,Desaparf'l'f'. o es que se trata df' algo nuevo qut' f'slc t'!'oi
perando el momento para salir transfonnado t'll los cristalf's tallados de una
arquitt'rlt1ra di\"ina?.;;
Tau! afronl C'On extrarnganlt' realismo el discurso que nulrt' su !Pxlo
la Corona de la Ciudad. publicado por vez prinwra en 1919. En l imaginaba
un modelo de edificio nhlico t'n lomo al cual se habra dt> concenlrar la <omunidad para C'eldirar lodos sus pncut>ntros espirituales. El edificio que se
tnnstituyt'st' en l'Orona

de la ciudad dara luz.

gracias a su prest'n<'ia. a

lo, hahilanles dt> la urhf'. Realm .. nlt' la hase argumental del texto iba encaminada a t'stahl .. cer un modPlo de planeamiento de las ciudades. el .. ah
que'" pueda hablar de su carcter prctico. No ocurre lo mismo (on .. 1dismrso C'reado para la Arq11itect11ru alpina. un folleto publicado tambin en 1919.
En l Tau! trat de Pxpre>'ar C'On imgenes la transformacin de tocia la cadena mc11sa en un fantstico paisaje de santuarios y cuevas revestidas d., C'ristal. El trabajo del arquiteeto esluvo inspirado en un euento de Sche.. rbarl
titulado H.akkok. el liillonario. qu<' narraba la historia de un hombr,. rico v
lia,tiado de la, ranidades dPl mundo. que gasta toda su fortuna en conslr
1111a lal11il11>e1 morada sobre la l'ima de los Andes.
L" di/111j11s ele .4riuitectura alpina fueron realizados a partir d .. 1917
1111::. 1111 wroclo clt> dura tensin poltica que afect profundamenk al
e111111\1d11. Lwt. pul>Il'I su lrabajo al trmino de la guerra y lo dedi"' a
una l1u111a11idad. ,egn l. llt'cesitada de amor y belleza. Con su obrn quera awlar al pueblo qu" se haba masacrado en las trineheras a cesar 11 su
de,\rw11o'm. ' dirigir sus funzas haeia la realizacin de grandiosas ol ras.
Para ello organiz un trabajo que quera ser comprensible a travs clt> [.
hre<'ogeJ1Jr de la, i111w1ws y los textos. En l apareca una Casa dP 1 nstal. un lemplo rnnstruido entr<' las montaas al que se acceda a tran de
u11a ..,t'nda lim11ada por afC'os dt:> vidrio eoloreados, que a travs dP los estn hos
ralle, se funden con .. 1 paisajt'. La misin del eamino acristalado era
dul'ir a !1Js fiele' d.. sclt' el bon! .. ele un lago haeia el templo. pero larn in
la ele intensificar el trazado abrupto del paisaje, realzar la orografu 111edianle la c-01htruc1i6n cJ,, un clet'Oraclo fabuloso. Basado en las deseri1 ,,iones cue haba lwd10 Scheerliar1 ele grandes cpulas de nt'rvaduras flamg Tas.

. f e mmlo segn Taul, por vidrios polcromos unidos pm

./ l<'lllJI10 estm a 1or

.
,
- . . .
tambin de colores. Sera un lugar s1 enc10so
y no
. ten<'} na
.lH
~.J ,.nliilo de roronal'in, porque (,Qu cosa podra coronar e umverso."
/.as 1bcripcinnes del templo fueron acompaadas de un bocelo en el que
,., complicado distinguir los lmites de lo edificado. Entre un mar de nubes
,. pel'l'ilw el l'onlorno esbozado de la construccin sagrada mediante lo que
1mlra ser un erecimienlo de volmenes prismticos. A ellos se suman una
strie a<eendenle de arcos de medio punto que tienen la apariencia de b1eila< de distinto tamao y altura, y un sector rematado por pinculos que
bien pudran representar una forma ojival. En otro pasaje de la Arquitectum alJ1in11. Taut realiza un dibujo que titula catedral de cristal en Pmtofino.
E1~ este <aso, las trazas del edificio estn ligadas a la imagen del gtico, y
".""te una organizacin del conjunto evidentemente centralizada. Se ent1en~le una definicin algo mayor de lo que podran ser los elementos eonst1tuhvos dd templo. Estn bien marcados los soportes y los nervios de la cpula . aunqu .. no es fcil deducir la calidad malrica de las partes. Se puede
tm~gmar la t'slruetura cristalina sin muros. formando un espacio fluido que
s~ integra t'll el reeorrido de las brumas existentes sobre los montes; pero tambin. es posilile pensar en finos arcos ele aeero que hal'en posible la unin
de piezas de vidrio. Por supuesto nada dice Taul al respecto. slo dibuja algo
qu_e en la lejana perspectiva del paisaje queda flotando eomo una extraa
filigrana esmica.
En Der Weltbaumeister, Taut inici un nuevo ciclo grfo l'On d cual
quera hacer <omprensible el nacimiento apolesieo de una Ca,a de Cristal, de una Catedral del Futuro. Para ello utiliz una seeut'neia de dibujos
acompaados de texto que iban sealando los distintos aetns de una rt'presentacin teatral. En el relato jugaba un papel importante la msil'a marcada
en los distinto8 actos por el autor para indiear la mayor o mt"nor t"moti\ idad de cada uno de los momentos de la estenifil'al'in. En ..! primt'r boct"to Tau! traza un teln que se desplit'ga. tras t'I <"Ual. st'gn sus in,trut'<'iones, no deha de haber nada ms qu<' luz tolorada y amarilla. Sigut'n olro'
'

ll'rfi 1t'!-i 1 e acero

dibujos que representan ~l lt"ntu l'l"t"l'imien~o ~le un lt"m~lo de aparitntia ~

tica., del'illt" el sut"lo hasta traspasar los h.mi_lt"s su~lt"nort"~ dd t"St.'t"lli.Hto.

Contina y l"ontinl1a. l'l"t"<'it"1ul~1 ... un mov1m1entu_ ~1n1 dt> forma~ ha~la \lllt"

. 8 t" ve t>l final. Al pw t..lt" una 1111_nensa l'onstn_ll'l'ton ~n purt~!; ~.l por~al st'
no . .
la la l'onstrUl'l'Ill dt"sphega su espal'IO multtl'olor... \ l'onhnuaabre y to<

,.,in ~t" \t". l'mo

el lemplo s_e rompe mienlras las pai1es C"aen al sut>lo tra:iy se disuelven. El es<enaro aparece de nue\"o varo.
17ro ~la H'"Z la luz t"S n"rrie ~ azul oscura y sut"na una msiea Pspacial.
l rno a!''"' se deseuhre el !milo de las estl't'llas en,.) fondo de la escena.
l na de ellas es una estrdla catedral pero es dt>struida por un meteoro. Al
mwrn nido espacial le sigue una transformarin de la luz azul en otra purprea. En los siguientes arios st> ,.e el perfil de la eortt>za terrestre y la a1ei1n de una fu ..11e llul'ia que hact> florect>r la naturalt>za. Entre msica y vores infantiles crecln las plantas y enll't' ellas_ sobre una colina brota tambin
una Casa de Cristal resplandeciente. un nuevo templo cristalizado. Este se
ahre y muestra en su int ..rior milagroso planos transpal't'ntes de colores )' raseadas flu,entes. Tau! dibuja entonres un rerinto que se disgl't'ga: representa el mol'imiento de los elementos esrindidos bajo todos los colores de
la luz. Al desplegarse completamente las partes de cristal se eonviei11n ';"
estrellas. Arquiteetura. noche. universo ... una unidad ... despu~ nmgun
mmimienfo. la imagen se rierra ... la msica contina sonando 111f1mtamente. hasta que el teln se rierra lentamente.""
El relato del lfeltbaumei.ster muestra cules eran los niveles del proeeso
creatirn que le interesaban a Taut. Para l lo importante era demostrar que
las "usas 1ltimas de la existencia del templo cristalino se deban a U<'J"Zas
iml1li<-a,. , .. ntimentales o rsmieas. Tau! sigui produciendo im!(<'nes
monumt'nt1:1lt>:--. a nees dentro de extraos conjuntos en los que se intt"gra
han elemento que al eompletar una idea ritual incluan espacios para el alber;we de .,, fiel<'' o pisC'inas para la purificacin de los mismos." 1 \lediante un le1e anlisis de sus dibujos es fcil percibir cmo defendfo la
utiliza"i"m de] ,idrio en los templos dentro de un amplio campo.de f~rlllas
que il1an desde lo geomtrico a lo orgnico, pasando por una hbre 111trf>rda1:i6n del gti10. No ocurra lo mismo con otros de sus correligionarws
"la Cadena"de Crist~J ... ya que algunos defendan el valor geomtrico dt"
la' forma cristalinas. Este era el caso de Wenzel Hablik, de quien se ha h,1blado on anterioridad, con referencia a sus incipientes espacios centralizados. Sustaneialmt"nte Hablik defenda los mismos motivos que Tau! rt"s(lf'tto a la utilizaein del vidrio, pues ambos entendan que las virtudes d1l
ristal solirepasahan lo puramente material y le otorgaban propiedades Ut'rtemenksiml1li1as. Ahora bien, dentro de un mbito de intereses que ern
1ompart11lo I"'' otros eolegas, Hal1lik ejemplific una posicin personal t'll
una e~p~1e ele danza

t.i11.ltrn111h111.f,1t.111/M/ .. 1p.:l;;1-:l:>!l.
f1I. C/r Uruno laul. "'11/t.1.111/iuimw 11Pll1 ,.jfltf. Fat>nza t"tL. Fatnz 1976. pp.

174

;~4.

:i5. 40. l I

.. 111/r.

1;:;

~.l 111h11d1mi111to tlr la tT1ari6n. St pued1 dt'f'ir q1w los lfmplos soihuJoi; por

lm11pl;111halwn1111 1onlrash maltrial 1on la nal1.1ral1za porq1w prd1ruhan

11fia111.ar_o n"<1lzar la,.; 111alidad1~ formalt-s dt r-.. 1<.1. Hahlik. f-'Jl n.1mliio, 111u-rla nlPJ<U- 111spfril11 1nmlor 111 la naluraltza y por e . . o dhuj6 la_., forma ...
d1 .. us 1dfif'io."' 1omo 1l1m1nlos qw hro1alim1 fPrar1 ..... 101110 1s1allidos rlf' la
rnr11za !1m..1n. inlnprl'l.=uulo J{rafl"am111fl' el pro11"' natural d1 fiirrnmi6n
d1l 1,ri .. tal.
l ..;1 11111sidad 1lt 1stahlt11r 11 lmlf ,nal\'o d1 las forma.o; 111 nl<uin
al' drio si f'o11Crf'1(1, 11111 C'aso dt Hahlik. 1011 la pJ1f'C"6n dt 1.111 ordn1 modular NJ IH pro~11tacif111. Solm 1slt lt>rtla hah:J 1'.'H"rito tn 1902 1m lil'ro f'!l
11q1w1\plif'ala 1.111 lllH'\'O modo d1 1ompositi611 a partir di.. Ja tslruf"fura df'
los nislah!-i d1 ro1a. Esla nquiPlud lf-' s1~alaha, dentro del twlfrogPn~o
~rnpo formado 111 lomo a Taut. tomo una figura singular por sus crt'aciones
1!'111'no111P1ri1., y por la atpica pw1isi611 dP las fornws c1111 qw- dPfiri_fo sus
luw1lo!'! \i1ooior1urios. lino d1 t-"Jlos. f1"hado t'IJ 1920, mw~stra la C'rtat'1611 de
una 1a11dral 1111] d,sinlo dtI Saliara. A difPn~rwa dt-' otros dibujos di Hal11ik qw quin111 111oslrnr algo as <"omo la lran.-;figuraci6n d1 la forma (risliili1111 d111lro d1l paisuj1 nalural. la Catrdral del Dt~siPrlo c~sl posada sobre
la., d1111a~. quiz ('Olllo una l1ja1w nf1rf-'rlf'ia al crecmienlo dt~ las palm~ras
!'in111ula11h' ... l.i.1 formu thl 1difico t-"sl pfedivamf-'nle <onsf-'gucla rnedwnli /11 111111 .,. \'olinlf'Jlf'!oi pris111li1os girados hasta ohl1-"rnr m(1hiplt~ ~~J
pnfi111'!'1 fa-tlmlas. <:1111 nfn1rwia a esle proc1dimicnlo f'll la compos.icion
1h .. u-. 1difiiro .... lfolilik !fufa pnf1-,tanwntc <"ontrolado el mrntro, la _forma
1 n11p1JH"ll111t:-. cl1 In . . prismas mrnlulados, as 1omo sus posibles radios di
p;ir:t 1q11 .. 1~11ir \'11lt1111rns ton planos de mtJltiplPs g1onwtrfas Y logr:ir
1pw l.1 pl:111l;1 1111 .,,. ll1gi.Js1 a asimilar a un dnulo. Esta raC"ionaliclad f-'ll iI
1nw1 .... , pro\11111al 101111dt cirh1 vtrosimilitud al hP<"ho dP que Hahlk ~
1111 1 w11p;1.,1 por d1finir los mahrialPs quf-' podran ('On."'ltruir su templo. Er'
];1 qiltdral ~ol1w I d1si111o d1I Sahara. d l'fstal stra la rmtlPria fundarrwnl< 1
d1 la qw :-.1 lor111m1111 los pla110. . : f'I wero inllrvt'nclra t-'JI la estrudura. 1
i11du ..1J mara\illo!'!O!' 1l1>111111los ('slaran lwd1os d1 plala y oro; 1wro la cltfi
11w1(m d1l 1lil.ujo 110 pnrnih disc1mir lo fal'fil.11 de la desf'ri1wi6n realiza
dl..I por 11 arquit11to. S6lo 1s p11sil1l1 apn~1iar f'I cuiclacloso orcl1n df' u1111
m;i...r1 q1w s1 1lna al r11is1110 ti1rnpo qw st nduc1-11 las dinwnsiows del vol11riw11. l1a .. 1a ll1;ar a 1111 01w.111is1110 scw.. ilil,1111'11!1 trmwoc6ni" No S('
lmzu 1111a111lifl. 11 tll'11lo d1 la soltwi611 1slnH'lurul, ni (xisl1n elatos rt'."1wch1 al .~!'IJl<_u:i11 q1w pwlinan ayudar 1111sk s1nticlo. Un l'USO raro <s d q1w
uln 11 \\'11~"'111 L1wkl11mll 111 (- d1110111inuda prinwrn Vf'rsi6n d( Ull f-'difi,io
wliJ,.'.io.-.11. \.q1J, 11t1n11i_111\o,1wrhw1i,11l1 tar11hih1 ju11to 1011 Taul y Halil1k a la .,( .ul11111 d1 l'l"l~la),,. ohn la posihilidud de f'OllOf'PI' ('(llJIO stru
17<1

..

rl inlt'rior dt> su t'difitio. El lt'mplo se muestra l'Ollslluido por una :.;6lida hasf'
ap~rt>nlemt'n.lt' de l~ormip;cn. formm~. por masas p;PomPlricas a11A"ulosas qu"

IPJilll enln-- s1 una hilera de hue1os. ~obre el ZI('alo a:.;1it'ndt una C'tlpula nn' ada dt"' ridrio <olort"aclo aoplada y apo~a1la mt>1lianlt> perfil<-.
El txh~rior dPI erfifitio religioso. tit'llt" la upariPrwia dt-> una monlaajoya de cTislal 1011slmida s1lo por ridrio. Qut'da manifiesla t'll PI la id ... a reaccionaria de nmsi\ idad. df" p1. . sanlf'Z ro<"osa. frentP a la lip;t'l't'Za dt'ft'mlida
comn<aradt>rsliea dt') ,idrio por los qut> st' <"onsiderahan modt'mos. El rlihujo hal't' n-'f"rencia al <"c.m.l'tt'r transpart'nlt> del matt'rial y a su posibilidad
clf' rt>lt'jar la luz dt' dislintos rolort>s. La superfil'it" \'olumtri<"a t'st omput>~la por mlliplt>s <"aras oblicuas clt' arislas limpias. El crislal pmlagoniza la malerialidad exlt>rna dt>l lt>mplo rt>fulgente. Las arislas son prt'<"isas y
f'll t'llas no t'Xislt' la ms mnima rt'f"rt'HC"ia a olro malerial. En t'I intt>rior,
Luckhanll 11.mue-slra :o;.u inlt>1uicn dt' n1anlt'nt"r la idea 1lt' tram;parernia. algo
qut' l'onsigut' slllo par<"ialmt>nle t'l1 ht>rwficio de una l'onsiderahlt' Vt'fa('iclad
construrli,a. El rt>alismo con t>I quf' se eonfigura el recinlo. estorha a la pul"t"Za in~t'nua a la <)lit' Lu<"klmnh y sus colegas estaban acostumbrados 1uand11 :o;.mialmn !'ills t><lifi('ios dt> <"ristal.
Emwliado t'n poner ordt'n al relatinJ 1aos natural en el qut> St' t'll1ut>nlra11 los <"ristales. Lul'kharch no part"cf' satisfel'ho con la solu<"I11 cuf'
haha planlt>ado t'll la primf"ra fase del proyecto y por eso en una se~unda
\t'l'~i11 trala dt' lle~ar a una mayor compt"nt'lraein enlre el espaeio Yf"I f'Xlnior del f"fliffrio. El st>p;undo proyt>do c.lt'muestra cmo la lnsqueda dt>I
11nlt11 ~ d... la colit'rt'Jll'ia pasan por la renmwia a la eonstrU<"l'i6n. y por un
r... lornn hwia lo t'squt>mlil'o. Al final. t-'n una propuesla ms elahorada dt>sdt' lo 1oiwcplual ~ mt>nos rompromt'tida 1011 la efedividad. nada expli1a la
... 1... Hwiu11 dj fo pit>za luminosa sobrt' el paisajt> \'a<"O. Como ocurre t>ll lanla-. 01a:.io11t:':. t'Oll los lt'mplos cristalinos. t'l edifieio aumenla su car;a poflint :.t'J!n St' rn l'Olll'irlif'ndo t'll ms y ms irrealizablt'. sep;n St' transforma :.t'1lot'11 :.igno y lllt'nos t'll an1uitt>ct~l'H. El ideal crislalino st' t'Xprt'sa 1111a
\t'l ml'> pum.1lt'111 su prt'st'lwia vPnladera sohrt' la Tit'ITa. st' repite inst'g11ra.
ArropmJa por t'l l't-rvor dt' la utopa. la t'stli<'a del cristal St' 1mut'11tn
cluranlt' lo~ primno~ aos dt' las \an~uardias en torno a un sislt"ma df"' w
:-.amit'nlo 1u~ habra d ... salir clt-'rrotado mr la inslaura<"i6n del raeionali:-.1
~ 1111110 011sf'c'Ut'llf'ia. los lt'mplos 1lt" ''ilirio quedaron ('onfinmlos en t>I :.1111liito dt la~ 1rt'a1iont's imli,idualt's y dt> la lilwe artisli<i<lml lotalmt>nlt 1 11.. no!olacla por ~1 purismo. No f-'S 1.. xtra;lo quf' fuese un arquitedo como Fn1 1k
l.~o~, \\ri;hl. ador duranlt' loda su obra dt>l mito del arlista f'lf'p;ido~ q111
hll'1na lra~f't'lllln lu icJt'a 111li1a dt' los h.. mplos 1ristali11os ms all di 11~
1011flif'los ifl1ol6;i1os 1u1 s1.. t'slahan ciando alredt>dor dc. . la arquile<"lura
1

17B

. 1 E11 rnpa. Wri!(hl 1\p\ 1i t's\ar bi .. n atento a los .''ontt'cimiPnlos quP sp

,\t'_I ... wti\i 1\o t-n Ahtnania respel'lo al Pxpres1on1smo. Probablemt>ntf' St-'
111

.
l
h a 1,nan sur11
11 .1\ '. 1 a\rait\o por \as sorprent\t-nlt"s ahPrn:.1va!". orma e~ que
.i1111',\ \IH\HO:'.'i de \ns arqui\t"l:\os visionarios. pero es t'as1 sPguro quP lam~11\'1 k inlert"s t>\ 1\t>split>V,Ut" itna,inatlvo. la t"nt->rga y t-'l entusiasmo <'On quf-'
\1
11 \ \aH1,am\o sus. a Vt"l'PS, dt"seaht'\\adas proput>slas. En una conft->rf"n11~'.1\hd~H\a f"l\ Prinn'n\on en \(_);\O. Wright realiz una alu~in al uso dPl vi1;;;11 en \o:". t>l\ifil'~O\"o quP rt--'l'Ut"n\a int~nsa~tenlt-_la partt-' ms prC't~ca d~l.dis
.11r;o 'I"" Paul Sdw .. rhurt huha 1\,.\emhdo qum<'t' aos antf's. D'"" Wnght:
'~tJ ,.,\rio t>1w hoy una pPdt"<la visihi\idalL con <\t'lgmlas \nlinas clt> airt'
f!'i~la\\1.<.\l\o. para man\enPr dentro o fuera las corrie-nlt-'.s df' aire. As mismo.
\a~ supPrfi<it's t\t:" l'rista\ pUt:"<\en ser modifieadas para <lt>jar 4uP la visin las
ft'flHTa hasta p\ punto <le la perfeccin. La tra<li('in no ha df'jado instrue1

<'.,

(_'iotws rt-'ft-'ren\ts a t"'S\t' tnatt>rial como 1ne<lio tle visibilidml ~wrff-'da. por lo
qut' t:"l st:"ntit\o <\t'\ vi.drio corno cristal no ha entra< lo trnlava f'll la pot'sa dt>
\aarqui.\t-'l'\ura.'\\n\a la dig,ni.dad dt>: color y ca\ida<l <lisponi\1lt> en cualquit>r
otro materia\ ptwde quedar perrnanentemenlt' dt'seontada. Las ~oml.iras t'ran
pinet"hulas th\ ant\,uo arqu1tecto. Dejemos qw- lo~ modt'rno:-. trabajt>n hoy
con su \u1. <\i.h1':'.a. luz rd1ejada. luz por s misma. '""omhras ~raluitas. Es la
mquina \o (\Ut' i111prime un careter modt'rno a estas raras oprniunidades
en d vit.\r\o,,_1"2
En e\ t.\i.seur'l'-,o Wright hablaha adt-tn':'>. (\t' la ptima rdacin Jt>I "idrio
eon los nwt.\ios t.\e \a indu"Stria. t.\e las con<-lil'io1us t'conmi(:as qut' :".t" encontraran \'avon.tidas por "SU uti\i.zaei.n t'~taiu\a1-izmla. o dt" la idt'as pl!-1ti<as t"n \as que se hahia de (undar \a nuf'va ima~t-'11 tlt' una arquitt-"dura moderna. t_ut's\in t'':'.ta en la qut' Vt'a imprt'slindiblt' L.1 in\l:--'nt-'1Hi11 dt'I
ma\t>-1\a\ \ransp<Ht'n\t". \.as pa\ahras t.\t'l arquitt'do tlt-"mtlt-'stran un ('umpromio;o lon pos\uras nada <onservudoras. pt'ro \;,_unbit-n qut-' \a lo11fia111:a dt-'pos\\at\a t'l\ e\ v\t\r'i.o no st' et'a ':."-\o u su:-. pnipit'dadt-"s funcio11<-1lt':-.. En t-'I
mi"Sn10 uo t'l\ t.\llt" l\i.etaha \a eonft-'rt'1wia en Pri1wt>nlun. \\ 1i!;\1l ha\1ia proyectado un t-><\ifi.<lo para vivi.t'rn\as agrupat\as t'n_ Chica:o. 1u~o pL.i~tlt-'a
mit".n\o st' fundaha tn una sult-"sin t\t-' 11\llrO:-. nirl1na lt-'r:-.u:-. qur culinan l,1
to\a\\t.hu\ l\t \a tonslrtHTi.11. ~\n t-mhar:u. uno:-. afw:-. _\l\k:-. :-.e hal11a alrt\ 1-

do a t".)t't'Ular una ,-\sin parlitti\ar ~ no m~no: t'\.ahada qut la:-. d~ l_o:-..t:"'\.prt".si.oish\s tle un \t-'tnp\o lri:-.la\ino. l n d1hllJ kd1adP t-'ll (t):2h 1tilt-'_l~l lt>

=~s::~:~~\:::.~ ~~.::t\~\.~~:~"~::~;:;:,~;l,::1':::'.:.;:'.;,'::.~ /::,:.:~:::::~;_,:~:.

P\' \\U-11'2

qur sera una Cahdral dr A"_f'ro y Vidrio. St'p;n las palahras dt'I aniuite,lo. 1111 ~nm _lnJ.!ar ! f~Plhra1"16n cur dara cahida a un milJn lt' ptrsonas
1n lns cap11lal'> pnnc1pal1s y nmn St'C'Undarias rocframlo a las anltrioreN.
mit'nlras 1111 g-nm fi)l'o dr luz iluminaha rl t'spmio dt"sdf' lo aho.
El c'flifitic1a11<11"t'c11"t'pl"t'st'11lad11 <cmm u11a inmt'nsa cor1st11ucin ,)t' planla poliwmal y fomm cl(' pinmidt'. Los mahrialt's qm.. inlervt'nflran rn la 1onKln111"i11 st'ran ,l lmnnip/m t'll la parlt' dt'I z6falo y sobrt' PI una t'slru1lura
clr <U't'rn t'll forma dr lrpoclt' para la inslalaC'i6n clt' pt'rfiles en los quf colcwar 1111" cli.;linlas placas clt" l'l"i1'ilal. Esla mhm1u dt'sC"ripC"in recunda a la
l]llt' sr ha ht'dm solm rl t'difil'io religioso dt' Wassili Lmkharcll. Ahora
hit>n. las obras c1ur Wriid11 e!.-lluha rt'alizamlo en d mismo pt'roclo pnmilt'n
cPnlrar la proput>sla flP la 1'3lt'clral como parlt"' de un ensayo C'onsidnahlt'mrnlt' rn..; l"omplt>lo <111e t'I qut> l"t>alizara Lu<"khardt respeC'lO a las posihiliilaclt':-o clt' la tPcnic-a aplil'ada a la conslrul"cin.":i Por olm lado. t'n la Calf'flral clr Att>ro y Vi<lrio cut>da patente p) fin monumental del t'difil'io. t'I
inlf>ll>s de \lri1d1t por mostrar su cartlrr rrprf'sentativo y simhli('(>. Sin
f'mliarp;o. un grupo clt' anola<iont's ht><"has en el margen dt'I dibujo allt>ran
t>I Plllt'rnlimit'nlo ortrnloxo dPl lt>mplo. ).as letras qut' se Pnc-uenlran junio al
noquis hahlan clt' que la C"onsJ.mc('icJn podra St'Jvir lamhiPn l"Omo C't'lltro comf"'nial o luj!ar de t'Xposi1ionf'.;; como un re<"inlo para fPria1; quP prnlrfa
ronlf'llt'r jarclint'l'i f"ol~anlt's t'll lo aho. De t'SIP modo quedaba upunlada la
id1a de la rnultifurwionalidad dt'I proyt'do. su signifil"ado C"omo lugar dt'
nuni1n. Quiz Wri~hl IJf"'llsal>a ya t'll la ct'lel>raci6n clP un aclo sagrado si>lo
por t') lwclm clt' cuf t'I t'difoio pmlit>ra at"oger a una multitud .
.\.lunos <1o.; ms lartlt'. t'll 1957. Wrighl realiza un proyeclo en PI qut>
lu i1h1 dd lt'lllfll" ni.;Lalino apartwt' tratada l"on cit'rta frivolidad. La sen~acin di di~11ilad IJUt' 1onlt'na t'I t'jemplo anterior dt' la ealtdral Sf' dilu<1 lu 'isla d1 las \"t'l"l-Iont's ofrPC'idas para la rapilla de Imelas para t'I ho111 Clunm11111. tal \'t'Z por t'I st'nlido comercial dt'I t'll<'argo. El prnpiu
arq11i1t-1"111 dt"hi dt' t'lllt'nclnlo asf, ya que califie los pmyectos de H.0111(',
111 un ulanl1 1lt (":IJJmiclad \'f"'rlJal sin clutla orientado a satisfacer a sw; clienlt'~. El 1aM1 t'S (fllt' \hiJ'hl llt'~ a definir dos pmpuestas que se ac-aharon por
111mntirt'11 u11 l"t'l'ium111 IIJ('O <le la figuracin cristalina. Una primern \ersi<m 111n1laha I parli<"ular t'ft>C"lo dt' las isuperficies vidriadas con t-l 11rtal

180

#IP. ...-

z.11201
. . llJlll'

, tr;iiado <urvo dt~ )os volrnt>nes. Pn una forma a mf'dio ..C'amino Pnlrf' lo
:.,,.J1tal y un (lP<Jtwn palal'elP fantstil'o. En ,.. proypf'lo final sf' nprPsaj.ui mejor las l'lavt>s <omposilivas dt" la fi~uraC"i6n crsral1na. po~<JUf-' fa.i. supirfwits t>slahan formadas rrwdiantf' planos cortados gt>omt-lnca.mf'nlt> y
, 11111hinaclos para t'rf'ar l'omplt>jos t"ncuPntros angulosos. La naturalidad <"<>n
la que \Vri~ht ,,. <1.-.. idi6 a utilizar la rPlcrif'a formal dt>I l'ristal sP pprrifw
hit>n en la Sf'hrurnla versi611 dt> la ('apilla gra<ias a que t>l proyf''lo Sf' f"ll('Uentra
ddinido <'asi e-n su totalidad. Por esta cireunstan('ia queda claro d idPntii'O tralamif'nlo quf' el arquitPcto daba a las parlf's df' las que Sf' compona
f'I pro~l'do. t~sto es. f'l Z<'alo. el cuerpo intf'rmedio y Ja <'ubit"rta. Las trf's
~rin1an t>I mismo ('rih-'rio formal al generarst> a partir de planos facf'tados.
pt'ro los matf'rialf's St' distinguan perfedamf'nte; t>l z,calo estaha pen.-;ado
1

para sn dt-' hormig6n. la zona de hueeos. df' t'rista1. y la cuhit'rta <ompJt'lanlf'nlr nu-t\i('a.
Tras la alt;re rt-soluein con qut> plantf'a los proyPctos para Ja ...; ('apillas dt-' bodas, Wright st' enfrenta a un esfuerzo dt> ('Oht>rencia t-'11 pj prove<"lo para la sinago;a Bf"th Sholom, construic.Ja e-n Elkin~ Park. Pt-"nsilvania." f'fllrt' iys:~ Y l(JS9. l.a <ongregaei6n quf" (lt'cidf' f-'twargar t'l tt-"ml11 al arquilt't'lt1,
St' ~.lt'lllt' tomprompti1la dt"sde un prin('ipio a fal'ilitarlt' toda lil informatirJn
posiblt' para ayudarle t'n isu eonoeimit'nto dt> los rito ...:.. la~ lradi<ion~ ~ lo.. .;
l~rin('ipios dPI jwlasmo. t' t"ste modo. \~/right ff'l'ilw dura/lit-' St-'lllanas .lodo
llpo dt> i11lormal'i6n sobre sinagogas construida~ f'll t>l mundo. con esqut-'111<:!:-.
Y PXpli(;_uiorn-s sobrt' su organiza{'illn t'spa('ial. Tra~ unos OJt'st's dt' rf'llf'.\n.
Wrif;?;hl 1nva los prinwros (roquis_ Pn los que qut"daha t-'spt-'l'ifil'ado el pmYf'('lo pradi<amt'llh- como Uf' ('Onstruido. al rahinu Mortinwr Colwn. l'omo
persona t>maq.?;alla dP t'nl'alH:"zar toda la gt":stin por pat1t-' dt> la ('ommliifad.
Cuan1lo t->I rabino tiene <'OllO('imit-'nto df' la proput>-st<:!. t>-:-.crilw t-'ntusictsmado al arquih>;<lo mostrndole su agradt"('ifllit'nlo. "li,..;tt>-d lrn n1pt<.1do t>l momento suprt-'ntO de \a historia del purblo judo. la nnlal'in dt>- O~o:-. a Moiss en t-'\ monlt-' Sinai, y ha trasladado dil'ho rnumt>nto <011 lodo su s1~11ificadn
a un diseo lln10 dt-> lwllt->za y rt>vt'n:n1i;_t. En una palahrn. :-.u t"diti('io t-'1' t'I
monte Sinai.,,h 1
La 1h-fini1in dt->I rabino dt->hi dt' agradurlt" a \\rig-ht. .\a 4u~_t"11 t"l
tran~turrir dt"l lu pn)yt'dal'in llamaJ,a ul t"difio .. Jumino:-.o monf.t-' .'.">1~1,~J'
y dt-' htcho. purtt~ dt' los dibujo....; qut lomplt'_lcthan t'I p.r'.'H'<lo t'"IL.~\.w1011
dPtlic;.u\os a nl1t"jur los cambio,.. qtw ,..t-' pod1.1a.11 prmllll'll t'll t>I t'1.l1h~ 10 t-'ll
la llO('hl nswl'lO tlt-'l da. El arquitt-'do c1mnhu> su tt>mplo ('( 11110 lt"fllt' .... nc,I 1.11~11f,,,,,J,llo1l\l11:.l11 fr1,,,.,,/,.11/.,.\rdulrc11111tll'1"

J ""',,.

l'I&>. 1' .!ll~

1mi11 dr.1 rirlo cuamlo t"'I sol t'SIU\"if-'st:" ~n lo alto. A su f"ada. sera como f')
om. y haJO la luna sP.ra una g-ran lintt"rna CfUt" iluminaria f"I territorio <ir.
tundanle. Part't't' oh,io que \\rig-hl apro\'t>chtJ f"I af"ierto del rahi110 para in.
lt"rprt"lar la simhnloa dt"I mmltt". ~ decidic ft"orzar f"I signifi<'ado hishri.
10 dt" la t'Uf'slicn. ponit"ndo 101108 los medios fi>rmales en juego. Asumi1) quf'
su lt"mplo poda st"r la lransfig-uracidn dt" un elemenlo natural. va tsla si.
llia<"i<ln se unic. <"omo moti\'o de inspira('i6n. t"l de la l'alt"dnii dt" ('rislal.
.h d1spu~s de la dPfPnsa lt'cnolgiC'a y funrional dd vidrio d.. l 9:f. y 1le
halwr probado f(,rtuna <"Oll numt"rosas propuestas para t"dificios Sl:l.l'l'os. t'O
lo:i. que haba intt"nlado ,ariados modos de oq!;anizaei6n. ~'rip;hl vio PI mo.
mt>nln rle hal't"I' posiblt> la idt"a del templo <"ristalino: t"nlonces sf" propuso
rt"cuwrar ~ran partt> dt"' las rarial>lf"s formalt>s que haban apart><"ido t'll d
ya C"nmenlarlo proyPrlo dP ca ...dral dP 1926, y lralc de haiPrlas viables.
La sinap;oa Beth Sholom sP prn~ech a parlir d .. una planla poliwmal
f'll fi1m1a dt> hex~ono. Una l>ase ele hormi;n sc>lu<iona t"l t'ncuent1u dt>I t'1li~
ficio con el lerrenu. y a la nz sirvt" de arranque a tres grandt's sopo11t"s que
constiluyPn la t"Slrudura primaria. Esta sirve a la instalacin de una rt>d de
pnfilt's sohrt' los cualt>s st:" ('OloC'a un doble l'erramiento clt> vidrio segn
una PrnhPnlP piramidal. Wrihl explicaba as el proyeclo: "El PS<JUPma es
muy simplt'. La conslru<"<"i6n t'S lo ms moderna posible: una estrudura dt'
act'ro rt'llf'na tJt> hoimig611 dt' at'Ut>nlo eon las necesidades tensionalt>s. Las
pit"z.as clt' la 1s"ara st>ran inlereamhiahles aunque no fuera ne('esario.) for
man parlf' dt" un J"t'\t"slimit>nlo dohlt>. haeia el exterior dt" vidrio. y en f'i in
tnior dt' 1lstico tintado dt> azul lrans1>arente. buscando la sensaci6n dt' un
f'jt")O,,.-,

\\ ri~hl recupna la id ..a del .. dificio sagrado qu .. haba d ..jado stlo PO

papt'I LtHkhanh: t'I zcealo fut"rtt'mt"nlt' expresivo formado por planos dt>
lmrmi~6n. ~ la f'oronaein dt' <"ristal. Luf'khardt ya haba intuido. C'On ln1t'n
crilnio. qut' 1Jifitilmt"nle un t>difirio cristalino podra naf'er como una pit"dra pura dt"I sut'lo. igual qut> las uniont's de los cristales no podan rt'aliz;1rst"
~in la e:1yuda clt" olm malt'rial. pt"ro un Wrighl ya anciano. permanect' t'lllpt'
iia,lo 1011 inlt"rfs jmt'nil t'll 11't"ar la <"pula de l'ristal. Sin t>mhar;o. salw rt'comwn la distarwia qut' t'Xisk t'nlre las imgt>nes y la realidad, por qw
,...) fondo 11 confa n1 la conslru11in clt> sus proye<"los. El avance clt" los 11ro
cf""climit'11lo:-. h~c111os lt" ayuda a crPt"r <fUt' la 1wrff..cta inlt>gra<"in clt"I c;it
lo~ lo~ malf~rialP., hact'n posihlt' la rt:aliza1i6n de una idea por mu~ d1,
1alwllacla qui~ ~sla st"a ~ por muy rt"ilerada qut" haya sido su difinil1.,

IB2

. '111 mhrior lle pslt' modo. pont' l'lll proyt'ftn ima~inado Pn~ m~
<"1lt-ulurn f'Undo las ari~tas puPdf'n !"ier mus f1-

1.11..ri;1/11.~<11

rngt'lllt'ro~ quf"' ('iha la matt'riulidud de vidrio, o cuando debern

.I' ilt mamra Cfllt' se pt'r
.
. .
.. .
1 I s ('' r ras
;. 11.111 rnmyor grosor dt' marwru que pt>rm1tan la lilwiac16n 't' a . . a;:
,'.,:1,1 ~pirlr~ rwh p;t'IW dt"l <erramiento. y en definitiva hagan. qut' f'I t'd1:,,.1/t' In..,

1ir11Jp1wda t'slm t'U pit'.

El !tmplo l'ristulino, qut' fut' una visin imposible f'n manos del f'X1rc~io11i:-.mo, st> matPrializcl en manos de Wright, y eon posterioridad ha con1111w11lo sirvit>ndo C'Olllo inspira<"in ('On re:mlt~dos. ms o menos afortunados.Y

l\.ri~fo. llt'g a t'fWontrur los nwdio:-. para harer fa('tible el mito sa:?;rado df"l
rn~li.J./. !Jl-'ro para dio tuvo que n-nun<'iar a la pureza dt>J matf":rial: necf"sit(1
1w11h111art>lt'lllt't1t
1 1 1

1
de el 1110111 t' 11
os qw- no eran< e vu no~ a~urmr que a arquttf't'lura: e t>~10 t>n <jllt' se plantea como ohjellvo ser rf'al entra f'n un amb11
lo mu1 10 ms e
I .
I
. .

_.
d d
onip f'JO que as propias ideas. La postura df' \\1 nght tratan-

f'

t'lleontrar

1 1

~ 1rn 1 o t e construir el templo cristalino. y renurniando a

can 11110 . I

1
a a presencia pura del cnstal. reflt'Ja f"l arranque de
menta~~). ~IUt' 110 se resigna ante el hecho ele qut' la moc_lt-rnidad huhit>ra alis1111holos cu
1
d
.
1 . .
ficados e
L
e PU< IeHen que ar Cf"rcenados o dormidos. s o JU:->II, omo ')as .
~ .
1
.
.
1
'ro Gropius
e iomantica (e un Sistema de l'ff:'U('l(m. 4llt'. l'OIHO df'c aadaptara .. ~n 1LJ19, por no depender de la funcin o la trnica. siempre se
.
a a voluntad del hombre.'''

Ja ve

z t'll
arquit t

t:'

6. Al.:;111111~ 1jtt11plu)'; d'" ltmplus 1ri:-.lalino" po... \1ri1in-. a l.1 ,.,na.!)>!<.l B..ih ~11"1<1111 ""n l.11<1
pdla df:" la A1ad1-111ia di la \rnula d1I \in. n111,..truida 111 (:olo1wlo ."'prrn,., l'"r :--Ol-..1elu1on. th,111~"
11 dt "n l';~lo .. 11 \iu,.,,.,.
Weckhov1n, a111l1os 1c111:-.lr11i1lus 11or 11 a111u11t1lu alc-111111 F_n11- :-i1"liall'"1 t'll 1')~ l ' ll, '2 n-.p,t"tn.

Y M~rrill. 11 htnpln di la Tra11sfi~un.11iti11 1k { :ri:-.lo. d1 t :olo11i;i-:-\1thor!. \

rnt-nl~

o lu alt'tlral d1 Lurtltn Lni\t'.

, 7

1011,..lruida

pm l'l11l1p J11l111so11

(/i-. \\ allii t ;ropiu,.,, .. l'ro~rnma par< una

Ulricli ( :1111r:uls.
pp. 72- 7:1.

/'ro.{Hl/1111., l

1111111~/I'''""'

d1

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IH:l

Pll l'IHll.

F~~1,.,.,i,iu'.1 d'". ; nu1t 1;:::::~.: 11:~.:;.:'.::;,:;~::"l'<J~

m1111111 /111u d1 (

,,.:/1 \ \.

\"atural
En el relato de la modernidad, la arquiteetura del templo se ha vislo esperialmenle afeetada por acontecimientos morfolgicos desarrollados por
una parte de la ranguanlia interesarla por el lado psicolgico o sentimntal
de la rrea1i6n. as l"Omo por el efecto de la obra en los espectadores. El valor emocional que se da a lo irregular y desordenado, a las formas qu tratan de romlt'r mn las nol"iones de equilibrio y rigor eucldeo como oposiein a lo racional s ha vinculado oportunamente con el doble sentido del
pmgrama del tmplo: por ser un edificio que debe responder a la funcin fsica de albergar a los fieles y servir a la correcta ejecucin de los ritos, pero
adems impone una representacin de amplios y difusos cauces, que tiene

qut' n.w con su st"ntido

~imhliC'o.

l.JJS ejemplns que pa11en de trazados regulares y fundan su raz proyet'lual

t'n le1 gf'omt'fra f"'ueldea tif'nen su origen en un seguimiento ms o meno!'
1 ..

trwto dt' lo:-. ('{1di:os formales tradiC'ionales, aunque tambin han podido

:-r-r prnpu .. j 1i \o:-. d ... sJt> la modPrnidarl. Pero, como se ha apuntado en lnra!"

anltnnr'"'"' t'll lo.-. C'asos ms interesantes la carga emocional que pesa solirr
t':-la .. fonm:1:-.. a~ como e] rt>curso a lo psicolgico, ha sido captado a lra\t~!'
de anuetipo,. de im.;enes arrancadas del repertorio, de lo atvico capa<
dt' produf'ir t'H los fielt's un n-concwimiento inmediato y a la vez eonvul O
[s deeir. C"Uanclo en el templo se ha rf>currido al mensaje cid onlen o ele le
ahstrado. para lJUf"rt>r al mismo lit'mpo incidir en la parte psicolgira o si1
hlifa del pro~rama. ha sido nf"cesario acudir a las propias obras rf'alizatl
t'I hombn 1ratando dt' rt'cupPrar i;u esencia mtica.
Ln modo de haeer indito antes de 1900 supone para los arquite!'I
el eufr,...ntar!'it' a la posibilidad dt' expresin con el objetivo de produ('if ~'
Ju,ont',., propdualt-s t'mpti<"as. mediante la elaboracin conscientt- ',,
forma~ ajn1a!-i a Ja,., lt'yt's df" la geomf"lrfa. Valores romo la intuicin o la in
piratin t'll el fampo :reathu. o la pt'rcep<"i6n desde el mbito del t'spt1
laflor. alimt:'nlan un t'Xlt'm.;o carnpo de.. rt'ft'ren<"ias qut' dehen enttmderst> 111

"''

1!14

, . ilt' la pr()(lt1e('i6n de ('digos

;enric~1s de in~;Pnt"s. sin<~ como fruto rfp

rrpn-tacionrs indivicluales dt> todo tipo df': ienmenos. Se genPran for111J~ 11m 1u~H"t"n la partf' psi('ol6gi<'a. o rnenrn.; racional del programa C"omo
11.f-n11l'ias al mbito dt> lo natural. DivPrsas interpretaeiones df' lo que es
nQ!<lllit'n qmdan plasmadas en los ten1plos en aras ele la <~emocin intangi,,,., del hallazgo de una bdlPza sobrecogedora en lo imperfrt'to o lo imprt'riso, t-'ll lo asimtrieo. lo (\t>sviado o lo anmalo. 1 Los desrdenes inhf'rrntts al <Tf'cimit>nlo dt> la naturaleza junto a intereses culturales y obsesiones
rt'1n:Iitas. pugnan as por ('onve:rtirse en forma.
ti l'a'<) d..! arquite<'lo eataln Antoni Gaud es una temprana prueba
Jrrilmo la arquite<'tura sa<'ra en la modernidad ha llegado a ser campo propirui para exp<>rimentar sobre la libertad, la fantasa y la forma, !'Orno sn1esis de la exp,.rit"neia individual. En 188~ Gaud haba ae<"ptado ,.1 encargo de prose>;uir la labor de construccin del templo de la Sagrada Familia.
un proyeeto mareado por las dificultades que implicaba la existeneia de un
antecedente. Y que no lleg nunca a su definicin complt'ta. Tomando las riendas de la propu<>sta iniciada por el arquitecto Francisco de Paula Villar,
Ga~d trat6 .iP l'oncluir un trabajo colosal al que dedil'6 olisesivamt:>nte los
. dltimos aos d., su vida.
_En 18')8 re<'ibe el encargo de construir una ig[,.sia en la colonia textil
propiedad dt>l prspero industrial Eusebio G,.ll. Tal y como queda reflejado en los lwrn1mms bocetos que an se l'Onservan. el edificio fue pensado
en dos partes que contemplaban el templo principal y una cripta semienterrada. Las obras dieron comienzo en 1908. pero cuando hacia 1914 apenas
se haba cuhit-"r\o la cripta y el atrio, los trabajos empezaron a languidtwer
hasta quedar tlt-finitivamente interrumpidos f'n l 916. La~ causas de t>sta
interrupcin se han achacado a la decadenC'ia t'lon lica del promotor. pt-ro
tambin a la vor~ine que estaba signifiC'ando l)ara Gaud e-l trahajo t'H la ~a
grada Familia. La materializacin total de-l t'(lifil'io habra r~p.rt"st'ntaclo un
reilUffien de gran pat1t-' de \a::-; ('OllStanlt-'S dt'\ Jlt-'llSi:ll~t'"llt_o gaudJllli:lllO qut> t~'.11pOCO llegaron a buen trmino ~n e-l te-m1~lo t>xp1atono d~ Ra~l'e-lrn.1a. '.'-io_I~
. ., . . la ,. 1ipta
cuva
forma hub1t"ra tomado st>nt1do t 01110 digo pa
pud O COTit' 1U ,,.'""
~

,1

\111111111;,.111d. Cripla 111 l<1 Culu11i11 Cii1ll. IU(JH-l(Jll1. Plu11lu

lllh

plo. en la ~agrada Familia haba llf"~ado a una solucin d., arcos muv
peraltados ,. de perfilf"s ele cat<"naria-parbola.

~iala Car!,,,. Flores. que una p<"rsona enamorada del orden natural corno
Gaudi. 1lehit1 de considerar inadmisibles los planteamientos estructurales tritamente apmhadt de;de la antigedad. en los cuales las tendeneias naturalf':'. ~e \'t"all en cierto modo contrariadas.h La misma obra df' la Cripla
Giiell e\ idenria que el arquitecto evit dentro de su concienzudo tral>ajo toda
deeisin :->-:".lemtica. y decidi seguir un proceso apoyado en la intuicin y
en la expniemia. As complement el ck-ulo matemtico y la deduccin
ah.tracia. con un proceso inteligentemente emprico. Muestra de ello son la,
maqueta que ,...aJiz para dar forma al proyecto. en cuya construccin se sirvi de un ~istt"ma ~imple de saquitos que contenan perdigones con un peso
proporcional a la cargas supuestas sobre cada punto. Estos saquitos estaban unidos11 eordeles. con lo que se produca un modelo que tomaba la forma inrertida del templo. Observando las formas que quedaban. Gaud iba
ramhiando el peso de los saquitos y mediante aproximaciones sucesivas. de
tem1inaba os perfiles precisos de los arcos o la inclinacin de los pilares y

Hb

muro~.;

Pero el compromiso de Gaud respecto a la arquitectura del templo

para I Colonia Gell se extiende ms all del interesante proceso por el cual
analiza el sentido mecnico de las formas. Por eso. una vez que se ha inditadu ,-mo f"'l mae~tro cataln de-secha el orden cannico del organismo re-.1~tf"'n1f' ~- :o.t' ha he<ho mencin a su mtodo experimental. o a sus objeti,os
en el 'kulo ... ab.> preguntarse por otros a~pectos. El primero se refiere al
u~o de lo:'- materiales. o a las fonnas y dimensiones que sin aparente diserimina1in loman de-finitivamf'nte las bvedas o los soportes. Otra cuesti6
'-f'ra la eontradi<in de las leves de continuidad de esfuerzos que l mismo propone. ..un d re<'urso al~ fbrica de ladrillo para la construccin ..~
me ""P'"'to ha' que acudir a una lectura naturalista de la obra de Gaurl.
"' <'ORK' a la \i:-,in que l mantena sobre la arquitectura del pasado . ...,<1
hff' t-Sto ltimo afinnaha: ... La ciencia se aprende con principios y el arte< 1111
ejemph><'. En lugar de consultar los <'atlogos de formas momificadas ... m,.
n~da a una rt-\-isin df:' la plstica y la esttica de los estilos arquitect{111i
cos. ~alarnlo l~ erron:-s (t-structurales en los antiguos. y artstieos en f'l 1-'1'1
tioJ t>xtra~t"mfo. en <"ambio. el sentido de la composicin y la moclulat"11'11
pr.tular. ~ ai, poderlos t'\olucionar en el sentido moderno y valemw dt:' 1JrH

(,fr. t,...,,,. t"lorn.. '1' 111 . I' :ll:l.

;_ t:jr, (..~rr l'ui,i: Bi,...la. /. -,.,,l!k>Jow ''" '-" C1Jmiia GUPll. Lumf"'n 1976. pp. 1.-LIJ.

l1.

190

.
l . "
act>nlo pt>rsona
.r1;1il.\_""-r

~Ja ta.mi ~,

En otra ocasin . a la salida de la ohra de la

deC"lar- .. 6 originalidad consiste en acercarse. en retor-

.~~/ ori~n. nte mediante una clave original, desde el reconocimiento

11rf'Cl!.'1.!1"1f"
.
.- .
,
.

~
. J 0 que s1gmf1ca la cueva y al mismo tiempo por la representauon
P11' 11/ ~as rafees que unen a la tierra el templo enorme, es como se lerr

j;..J :,: comprender las razones morfolgicas de la Cripta de la Colonia

;:f' El espacio crPado no est excavado en la colina, como lo seran los

,...ro> refugios, porque Gaud no imita directamente la naturaleza, smo

~"'fleja eon ...I mundo artificial de la arq'.1itectura el orden de lo natural.

,,fa; mismas daves que Ruskm, parece mterrogar a la naturaleza sobre

.. 1om1as v las razones internas que las originan. El arquitecto escucha la
...,..esta ,. la traduce en las columnas inclinadas y a veces retorcidas, en
tldesarrollo abrupto de los arbotantes y los nervios, en la directriz desor. de las hvedas y en la brutalidad con que estn empleados los ma'ieriales. Pero a la vez, los interrogantes que se plantea sobre las leyes de la
mca. estn resueltos con una extraordinaria coherencia. Al final todo
~njunto, qu .. ha sido proyectado segn un cuidado proceso, parece que
exhilnr el acto primitivo y ancestral de la construccin. Todo parece
hub~I detalle Y ~st llev~do a trmino sin nimo de perfeccin, como >1
lera sido dejado casi al azar de la mano del obrero. w Concretamente
de los pilares de prtico est formado por tres bloques de piedra que recen lo que sera la base, el fuste y el capitel. Los tres elementos estn
8 con _forma aproximadamente prismtica o troncocnica. En su ta, . rda esta expresado el trabajo elemental y esquemtico, igual que pritorpes _Y c~suales parecen las manos que han trabado el aparejo de
o Y d1stnbu1do los materiales.
Deca Gaud que todo estilo haba naeido alrededor del templo. y todo
llte nuevo por venir haba de hacer lo mismo. As el orden artifieial eFea-

./LJ:l

zas

8. Cit. t"'ll lsidrf"

Pui~ y Boada ... Gaudf en:. parla"'. llisallani'a Barnoneml.1. n" \LI\,

~.tCJ~6.
9. La tita 1ontina: .... . de modo qut' t1ri~inal h1 t'~ aquel qut' l"~ (os nUt'\O:. n'.''lios \Uf".ht' a
~lianplititiad d... las prim ... ras solmiunt>s ... Ci1. Juan Ht>)!Os. t"ll -lrUotU Gau'L. -~lww..... n.l~I.).. ur1u ulo...
alillaeTJ:0tnw, 1 dilmjo.~. l~alrra-Lihrnfa Ynha. \tunia 1982 . p. <);t
l. Caud tlf"f... ndfa la t'lmslnuein 1lt' }Cl(3.l)oloidt>s h1pt'rhli1tk> porqut' ~ 11 t>J .. ra.n forma...

1f11e naluralmt'nh' ,.,..(fan d'"' la mano dt> 11~ ohn-n>t;. ... Cuando un albail lt'\anld l~H" hilaila..-. .;un,. 1, .. un mum ji ... hulrillo rnn ~~ud_a dt" ~a.s \"t'rtitalt'l'I ~ .~" cu":lt>I. si lo~. Jl.l:l.1 \:~:\~.:;~~~~~;~:
. 1
lamenk puralt"lo:-.. h"osa t'll ntt;or unpmhahlt'). la superf tt' n-al1i:atia """nl un piar 1
en cuanto t'I m.-. mnimo r>m1r h~a qut> la.-. ,i:ufas \t'~i~alt>S_:">t" 11u~"f"'11 ~n r'SJldl"U.. a .. uf~k k' l,an:-trui<la trndt'ra al paraholoitir hiperblin1 ... .\nlom l~aud1. ni. l.arl..- ~ lutl"'is. '11. '11 .. P 11.~.

:1

191

do flor la arquilt'l'tura dt' la cripta dificilmente eJl('Ut>nlra precedentes. pero

al mismo tit'mpo se opone a la ausencia de pasado. a la novedad sin raftes.
Callt" rt"nwdar aqu dos figuras que con posterioridad a Gaud e\oearon part>"cidas elo.ffes emocionalt's: me estoy refiriendo al casi coetneo Plt'enik,

ms lar<lr. a Lewerentz. Los tres po~ean carcter hosco y una religiosida-d

t'Strieta. casi mistil'a. los tres preocupados por la construccin hast3 la minuciosidad. los tres idearon templos deudores de la mt>moria primitin1 <le las
fonnas.
:\ pt'sar de- la afinidad que se podra constatar sobre muchos de los
planteamientos hsieos de la gnesis formal. el inter-s de los arquitt"('los alemanes afines a la ,anguardia expresionista. fue bastante desigual con respftto a la obra dt'I maestro cataln. Mientras que para algunos debi st'r praetieamente desconocido. al menos Bruno Taut mencion a Gaud en algunos
de ~u~ eseritos. y publil' en la revista Frlich ciertos edificios de su ltima etapa. En cambio Hennann Finsterlin conoca perfectamente .su adividad. e incluso hada 1920 ambos arquitectos comenzaron a mantener com::0.pondencia. A trarfs de sus cartas Finsterlin, que encontraba las plantas
de Gaud demasiado tmidas y dominadas en exceso por la simetra, lleg a
recomendar a su colega que convirtiese sus chimeneas y torretas en grandes edificio>. 11 Lo que ni Finsterlin ni su crculo llegaron a valorar, quiz
)r inconsciencia o tal vez por falta de inters, fue la superacin por parte
del ar4uilecto cataln de los dilemas constructivos que acarreaban las solucione~ hu~ca<las desde el ascetismo reaccionario, o desde la abundancia
'i:-.ionaria.
Dado qut' a la mayor parte de los arquitectos ligados al expresionismo
no Jt' .. nlnt':-.aba la nocin de espacio en sus debates, los bocetos con los
qut' dt':-.arrollaron ,;u partieular modo de entender el proselitismo estaban hahitudlmt'11lt' pla;ado~ de vistas exteriores o alzados. Taut se negaba a ft-'('0111Ji:Pr la Jwnidad de t'spacio exclamando: ccS, impracticable y sin ht'tlt'f11'lo ._J~1iw.'. ... _\t'a:-.o lo til nos ha hecho alguna vez felices?. 12 Demostrw n
dt" un t'1t..,1mhmaniit'11to dt> raz profundamente formalista son los dibujos !el
pmpio Fi11-terli11 para una Casa de Culto realizados en 1915 y para una atedral 1 una iglesia de 1918 y 1919 respectivamente. Ciertamente a F
tnlin no lt' i11tl:'rt>,;aba la realidad de la construccin ni deseaba cult:
t':'lt' kma por tf'mor a per<ler su libertad de visin, ya que es taha <onvt'i
l 1. Cfr. \\olfj!all)!. 1'1/1111, /,i 1muitecluru del t'XpresioflistTw, t>d.
.lB-.'">'i.
ll. B. 'laut. f.'i1. Comt>li~

1! JL"-12B

192

e;.

Cili, Har('t>\orn.1, 1
Ctt>dra, Madrid l

do dt' qut" el n'nladt>m logro cfr. . la arquiledura f'staha en la opulf'ncia de sus

manif~:-;ta('io11t's. Cuando indi(aha f'll suH dibujos los materiales a utilizar.
la:-; rt>lrrernia:-; ihan ms dirigidas a la vista o al lado quf' a las ~mlu<'ionf's
t'slrul'luralt>s. Era sohrt> lodo un prolfieo pintor de a<'uarf'las q1w rf'prt>
srnlaban t'difi('ios 'on formas vagamf'nlf' naturalf-"s. En Piias condua su
)ll'O('t'SO ('f't'ali\"t),

El dibujo d,. 1920 titulado t'spa<'io asambl,.ario PS la plasma .. in de

una fohia df'clarada hacia los f'spacios ehieos, y al mismo tiempo clt' su amor
haC"ia t') f"t'l'lo t"rnsinnanlt" df' los glacian~s sobrt> las rocas. u Como un ('aso
f'Spt"cial respecto a sus C"olt'gas visionarios. la produccin de Finsterli11 contit'llf' un amplio nmt'ro dP plantas trazarlas a hast" de lneas sinuosas eon
la:>. qu-' no pf'r:.;-'gua t>xadamenlt-' la configuraei6n de un ohjeto arquih-'ct1iilo. Su pro1t'dt"r habitual l'Ollsista t'll simples dibujos, ya que t-'stalia C"onreTwido df' qut" los grafismos planirrn=~triC'os independientes no podan definir l'omplelamf'nlf' al;o que t'tl rt'alidad se gt'neraba como un organismo.
Cuan<l11 con!-'lma maqut'tas o di:waba a base de perspectivas, las masas se
fonnahan sin halwr fijado previament.- las plantas, o viceversa, clibujaha
plantas fanlslicas que no corTt"spondan con edificios concretos. Una vez
r.. Jatadi t'Slt' conlraclictorio procpso creativo. no es extrao encontrar qUt"' Pn
,., dihujos de Finsterlin apenas'" distinguen los que llevan la denomina("in dt' ff'mplos dP los que rf'sponden a salas de C'Oncie1tos, villas. hotelt"s.
o llllbt>os. Junio al 1omeplo dP t'mpata. o a la curiosa percepci6n que lt"na dt' :-- mi:--mo lorno un homhrf' harroC'o, en su voraz investigacin sobrt"
la forma importal1an ms las idPas colalt-'rales que la esencia de lo arquilt'di'1rii1~1: pir 1j1mplo. la no<'in de t"\'olucicJn. la matemtiC'a de los nnwro~ w1.ai11ario:-.. o lcts lt>oras de la relatividad. Sin embargo, la dispt>r~
l1arnla d1 rt>f"ennl'ias l'Oll quP alimPntaha su fantasa no le impeda mank
IWf U/I .... Uj!f'f"t'lllf" Y solll"t' todc1 apasifrnacfo sentimiento de la arquitectura. J.)~'
da Fin:-;h-'rlin: ~Arquitt>C'lura Ps vivt"ncia del espacio. ocurrencia, invenl(i.
dar~ima 101winwia rt'penlina d,.,I eco del alma en la jungla virgen del t'11tomo: un t>:oi.pt'jismo. sin finalidad ni paran,,;6n. de finsimas fuerzas en la mu
tnia e~ponjosa. cuyo fluido t'n un inslanlt> dt> sublime equilibrio lleg6 a p1.1
ralizar:-.' arrol,ado d,_, pla(er, et la vez siendo y padeciendo; un sueo en Vt'l.
df' la!-1 lut-rza!-1. u11 mo\"min1to parado, quf' t'll cualquier momento podrL,
st-guir fl,,re,in1do e111:ualquif'r diwcTi611 o d~scomponerse en fragmentos de

i:_t (fr 1 Hor,.,1 ' C..I\. d1 l\.1i11i11.!;. 1~'"hit<'/11m1 dl'l1'1i;1w~.~i1111i.~11w. (;1110\a, p. 95.l>B. )kd,
111~tnl11111w 11 lo... '""f'W'IO 11l1110.... lu 111~nulu t-ra n~l1111.a.h.11uir tI nlml!' 1onlra i-.uwrfiiii~., liu
lonua .. 10111pli1aclai-. 1m110 las d..- l<1s t'<JI t"l'l\<J~ 11 or
..-;111-.11111.. y1wril..,.r11., 1ornu ,,,. dr lo,. -.1wi111""

n1.11~1lal1-. .1 11r1wal1,., pwltli;i pul11-.1 ).'.rar1a ... a

. aulolwndit'nlt>s ('orno un cristal vivo. ~in principio ni fin. como

1,11 urr.1.
~ 10 011 upag:ilH p) pulso de lo etPrno.

u~ Cnmo ahf'mativa a las ensoaciones df> F1nstt":rlm las formas 1ma;?;maJi.1'' Max Taul IPnan su f:un<.lanwnto ~n la posihilid~d ~IP rt>aliza('in. ya
itJ" no desdtaha d ha<t'r factibles sus tmgent>s fantastt<~as. Pt'nsaha.habi1Uilh1wnlt' las formas t'n hormigtm armado y f'n la Ot'ces1dad df" dominar
~)~[adores h'<'ni('os para prever los mf"C'anismos dP su <'onstruccin. As. sin

una planim<"tra <'omplt"ta, f'l Proyecto para Cat<"dral en una Ciudad Mo~/t'ma. dt> 1921. clt":splif'~a sus formas apuntadas eomo una montaa. querit>ndo
fonlmponrr su aparinwia a los volmenes prismticos circundantes. Los pPrfilt>s
t>difiC'io st> trazan asimtricos y desplazados entre s. y el material

":I

sr t-nlit>n~ft' Pll su t'St>nC'ia ms plstiea~ como una piel flexible. C'asi una
l~la. Mediant .. un <"Xpr<"sivo dibujo Taut incli<"a la existen<"ia de planos dis~l~:/lr~hahlt>mt>nte de hormign para las eubiertas superiores. C'On cris) ~ e10 t'll los seetores eereanos a la base.
d (,,~".diez aos menos que la mayora de los C'omponf'ntes de la Cade0. e Cnstal " Hans S<'haroun pudo trabajar a una cif'rta distan<"ia de sus
op1mo1ws rn s..
e

le
rafH ..a 1es. y d e hec ho se reu-ria
a los d1seursos
df' a1gunos co tos<1e l matorra11ntt'
ledua1. 11 E' l pensa 1)a que lo~ e f'('t gas
. I eomo
. "lul erin
~8 P sllC'os aparentemente
irracionalf's podan ser ex1li<"ados desde loracional p .
.

pl T. "' ponr.r un ejemplo, manifestaba la idf'ntidad de distintas formas
anr~;a:das par~ sus edific.io.s, co~ d flujo temporal d .. su uso.
.
S h
un penodo de aellv1dad intensa durantf' los aos vf'mte y !Temta.
e aroun Sf' Pnfrent al parntesis de la guerra con la produeein de ms de
un cent<"nar de dibujos ordenados bajo el ttulo de Diseos de la ResistenCkl, En ellos condens sus ideas para grandes edificios dt"stinados a un fut~ro Bt>rln demoertieo. Sin una denominaein exacta. tomaron la apanencia de teatros o estadios deportivos. (<grandt'~ f"spacios eole-ctivo:-. dt>l
pueblo y para el pueblo, no lugares para df'sfiles 1 aglomeral'iones en honor <le! didador. 1" El eielo d .. diseos, qLw "on1f'nZ< en !9;W, '" "erraha
con la Casa dP la Pasin, t<"mplo t"xpiatorio datado f'n Abril d .. 1945. Los ru808 estaban a punto dt> entrar t'll Ht>rln. ('Oll lo qut> la tristt" l'Ontienda finalizaha. S('haroun dt>eidi pont'r ttulo al dibujo; t'Sta \t"Z no quPda ninguna
duda sohrt' el molivo al que t"st dt'stinado. El t>dificio l'Olt>di\o final t'~ un
templo~ al;o txtrao para Scharou~1. hahilw.~lnwnte l't't~trado t'll su ohra ~ t'll
us rt'flt'x iorws sohn- los ltmas lait'os qut' forman la l'ludad.
-----------~----

! I. \\ull;.rn: 1'1h111. /'ni. p. JO:i.

1;,. <.'ir. lhl. I' :l:\IJ.

l'>S

Cnn

la Casa de la Pasin cuiso expresar la nt"<'t"~aria confraternizacin

de los renl"edores y los reneiclos en la guen-a. Es un clihujo que sobresale

al lado de lm dems por la clesen\'oltura que marean los trazos. Las giles
pinl"eladas representan algo reconocihle romo un eclifirio, sin quf> se pueda idt>ntifirar :o.u enrrespondencia eon un exterior o un interior. Un trazo os('111"0 y grue!'."o tlt"fine la pre~e1wia de una cubierta emergente sobre un muro
blan<"o wrtiginnsanwnte cuno con algunas aperturas. La curva c1 .. 1 trazo
"'''"'se indina ondulada hacia algo romo una ton-e de remate eirrular. Por
la manera de dihujar el suelo, se reronoee el pe1fil de una colina. Sohre el
muro hlaneo est dibujada una cruz. Posiblemente Seharoun pens que la
arquitel'lura de su templo necesitaba de una imagen simblica para marcar
la difere1wia respecto a los dems edificios colectivos que haba boeetado.
Todo anuncia lo que cimo aos ms tarde sern los primeros bocetos de Le
Corbusier para el templo de Ronrhamp. Los perdedores ele la contienda
que un da lmo lugar en la Sarraz podan estar satisfechos porque su ms
finne ad,ersario part'ca dispuesto a deshacerse de los principios del raeionalismo ~- llf'gar incluso a inspirarse en las lneas suaves del berlins
Han~

Scharoun.

Ron ..hamp: el lemplo

i11~fable

E. posible enl'ontrar referPneias a la identidad casi mimtica que exisentre la Casa dP la Pasi6n y los primeros croquis ejecutados para RonC'hamp por Le Corlmsier. pero slo en los estudios realizados sobre la obra
d.. Sdiarou11. 1" En !'ambio. los anlisis llevados a cabo en torno a la obra del
mae,1no -uizo hahlan Je la r-oncepcin repentina de las primeras formas y
k

toncrdJmt'nlt'

sulm: la dt>finiein original del muro sur que ser mantt>11i-

da a Ju lar~o del prnc:Pso proyectual. El Cannigo Ledeur, presente en el montt"llto t'l"I qttt' IR

Corbusit'r transmite al papel sus primeras intenciones ~11-

hre el erhfieio. relata as la respuesta del arquitecto: Me he dado cuenla

de u rea1Tin inm .. diata al lugar. Con el primer golpe de lpiz ha diseiiado ,..J muro :-,ur. Aqu t"stL trazando un gesto en el aire como una l1w<
('Una.,.

1..- Corhuier responde 11m frialdad ante el encargo del templo de Ro11d1amp. Je1ewionado por d !'ariz que haba ido tomado el proyecto para,.
Santuario dt Sanh- liaume. Segn la tradicin local, en una gruta dPno1111-

UJ. Cjr. A1la ha1111-i.I \tan-i.am1.

/lw1.\ ."i1l11mm11 1H9.'1~1972,

196

Ofi111:1 ~el.. H.oma 199'2, pp. hfH ,;

't

mufa El Pilln. :-;iluada tn i\ix-cn-ProH'll<'t', Mara MawlaJc.. na haha t>ncnnll'iHlo nfogin :nuias a lol'l <ingPlt'.. Ira:-; la lllllf"rh d1.. Crislo. El ltmplo dili1&1 1om.;l111inw <.1lnd1..dor dl' c:-;p lugar. l.o:-; primt'ro!-i dm.umt'nlol" qut' IJt'I'
mite11 ~wguir ,.. dcsarrollo dPI proyc.. do datan dt> J<J4S. monwnto t'll PI q1u

Le Corlmsit'r n.. afi1.a una \isitu al lugar y dt>sc<"lu1 la idt>a de una ('apilla cxlc'rm1. Pit'll!"H cnlnncp:-; t'll 1111 lc.. mplo consl ruido <-'11 Ja:-; profumlidadl's dt' la

tiern.1 ~ minulizmlo 1011 ,.. J pai:-;.ajt'. Llna galt>ru dt' :lflO mt'lros lJp,ara a mm
innwnsa saln tnica iluminada por pPrforucimws t"ll t"I lt'ITt'llo. oricntadus
St'f..11.ll las pol"iiciont's aslron6mi<"as pri1ll'ipalt's. La in:-;lala('in ch c:-;>t'jo:-;
solans dt' gim automlito. pt"rmilira l'aplar los rayos dt>l Sol a diliwnlt>!-i
horas.
La oposititin 1frl l'lt'm franl'~s. lanlo al proyt'clo <"Omo a la hipc'1lt>sis clt"
inlern"Ill'itn t'll t>l luw-u:. lf"rmina C'Ol1 t.. J ahandono por parlt' dt" Lt> Corhusie-r.
:\.s. sus ira~.('uando l't'('iht' a los t'lllisarios qut' le prt"sentan la idt>a dt> tons-

truir la <'apilla dt' Ncilrt' Danw du Haut "" Rorwhamp St' dirig<'n a la ll(lesia 111nm Una instilu('i6n muerta. La primera sugt"rt"nl'ia al l't'SJ>t'do lle-

>;a por par1t' dt'I pad1 Ala in Couturit'r. quit'n. junto l'Oll

,.]

padr<' Rt'>;Umt'y,

haha dado t"I prinlt"r impulso a la rt'noval'in clt>I a11t' sal' ro t"ll Franeia. Argumt'nlal1an amhos la dt'tadt'n('ia dt" las imp;ent"s y los tipos tracli<"ionalt"s,
dt"ft"mlit"nclo qut' la l~lesia dt"ha rt"t'UITir a los ms vigorosos t'l't'a<Jores de-1
artt' y la a.rquilt'dura modt"rnos para erulerezar la silua<"i<n. Las ohjec-iont"s
planlt"ada~ por la mayor partt' dt> la 1uria al ai1t' abstraC'lo eran contrarn--.
ladas por Ht'gamt'\ r Co~urit'r ton la afirmacin de que las disposi<"iom-s
liirmalt~s inlt'nsas jm.dan alt-ntar la 1omentral'in espiritual. Por hoca de t'Slo!-o pri' ilt'~iados mt>nlort"s. Lf" Corhusit"r ohtuvo la promesa clt" una liht'rtad
tolal 111 la 1jt'l'Lll"i1n dt'I proyc~do. En t"se momento aC"ept t'l tmcar;o. a L1
't'Z t)Ut' d1~1ida tonsidt>rar las sugt'rt'n<'ias clt> Couturit>r t"ll lo ft'ert'lllt' a l;i
lituq.a l'allil'a 17
l,tn1 t') arq;1ilt't'lo estaba 1~1s~sionado prinC"ipalmente con la ('oml<'ii'i1
t' ... pnial dPI lu;ar sohr~ d qut' hahrfa de ast'nlarse el templo. La ('olina d1
H11111l1an111 t'sl siluatla t'll las l"'Stril1acicmt's tlt" los Vos;os~ y orit"ntmla 1le 11111
llt'nt qui~ tI hut'n (t'lllpo )lt'fmilf" divisar los Alpes ~n f"I horizonlt". Haha sid1
u11 mkl10 dt' pnt;rinal'i6n dtsdt' tiempos nmotos. Los romanos~ y anlt"s qw
t'llu~ lo)'. adoraclort's dt~I Sol. ya hahan l'onsiderado sa;rada la ('olina d1
Horwhamp. E11 t'I siido \11 St' lt'vantt un santuario dontlf"' St" Vt"ruraha a I;
\ir1.wn. El 1difi1io sufri6 UJJ irut'mlio c11 191:i y las bombas dt> la ll CwrT;

17 b1 .. l1ur1111hu111w
~ 111 JllJlllll-du.

11(1a

J.1ri111wi1111l1l 11"111pl11, f:o11l11ri1r pn1k;i(11l1 l11,. 1

1111!11:1

l'Jll

~,,,
''"

~,\,

la i'1ltima <"Onstru<"ci6n de e~tilo neog6ti<'o.

111111dial ;~;~~';;:;.r;.',',1nsagrudo t-I templo eonstruido por l ..t'

~I

Corbus1t'r.

1 1 1 ~'.::ma~;, d('

2S rle

~ri~1wra

19!10 t'I arquitecto se traslada por

ve7: al. lugar.:
' . . :. 1 , nte st>nsihilizado antt' el !-ientinuento ('6smwo de la
ne
.
.
l . ',' .. "
._
('(1 1111. Comit'nza a hablar de la ne<es1tla1~ dt' er;a~ una o 1ru a< u~t1~ a. qrn._
JJicom~1 referemia a sus es<"ulturas lamlnn acuslacas. que ~P~1tan Y es
'llch11lmn ... 111 Su inLt'ncin era la de generar un fondo al paisaje. quf> a la
1n resullan1 ser (omo un anfih~atro en el que poder dt'sarrollar una t'S('f-'1J111l1a1ia la f1jana. Sus primeras tomas de datos recogen la situacin de la
antiwia i#!:lt'sia t'll la t'olina. y t'l n~corrido del Sol en relacin a los hori.;>//Ulf'Slnlt'SJlt'llU

ionles. 1''

El programa solil"itado para el templo <le Ronehamp consista en una

. nave_prin<"ipal. tn~s <"apillas para permitir la celebraci6n dt' ofieios independientt-s dt> la misa <olectiva, urn:1 sacrista. y una pequea ofi<"ina. Adt"-~ el proye<to deha contemplar la construcein df' un patio extt"rior des:'tinado para las <'eremonias al aire libre los <las de peregrinaje. Este posible
t~so df' gran <'antidad <le personas al edifi<io. biPn pu<lo ser otro de los
0
IVo~ por los que Le Corbusier acept el eneargo del templo. Adems de
preJUHios profesionales antes sealados. l no sf'gua una rt'ligi6n eon' a flt>:-.ar dt> que haba sido educado por su madre en una t'strieta ft' talIsta
esta b a empenac
- 1o con la u 1t>a e1e fonstruu
para la eo.d' sin enl1>a1go.
n1
ad
- que una comunt"<l a <l f unl la< 1a Pn 1a rt' l.1gton
' y e 1 nuto
t"ra una
]
~ CrPia
as c~r~ias ms naturales de conviven('ia. (La gente se sorprendt:> al vn;: J~:.eipar en t"l arte sacro ..Yo no soy pagano. Ronehamp :s la r~sp~es
""'
.seo de extendt"rse ocas10nalmenlf' ms all de uno nu~mo. ,,- 'r.a d
't1e e~ arquitecto demostr una ambicin de "''osas elevadas, 21 v as St' en,~. ~ en sus intentos de trarn;formar la smit>dad por medio dt>I urbanismo.~
"~ 1'lstr~ci6n ante los sucesivos provt>dos que s<ilo se hal.'.an lweho realide manera fragmentaria. En su VlaJt" a Oriente t>n('ontro sumame-nte t>\t:ntes las aglomeraciones en torno a las mnquitas dt> Estambul. ' or
U lado defenda a travs de sus t"Sl"ritos una sue-rte de rt"gt"nt>racin social

J''
r.-1'.

tQ<)

nu-diantt~ la const111<'e1)n dt' lot-i te-mplos. 22 No t>-t-i Pxtrafn prns~ que vif>ra I

po~ililidad dt" cumplir ~us propsitos con la cnnstrucci6n sobrt" 1111 lugar e~
el que do:-; rece:-; al ao :-it' habran dt> rt>unir 1niles dt> pt'regrinos.
En una ead .. na di, "'"'elos fi>l'hados ..1 9 de junio de 1950 ya se ade.
lanlan lnwna paiit' de las formas aeahadas C'On rirrto delalli. En Pilos ,,._
ln 1Minidas la faehada sur. rt't'rida al dibujo df' SC'haroun. y la plan1a. El
prot'f'~o pmyt..dual :-it' ctntra. a partir de f'ntoncrs~ f"n la artieulaC'icln dt' las
dems fachadas rf'S[lt'l'lo al plan lrazado y en la C'nrnrel'in formal de la cubie11a. de la qut' lamhin f'xislt'n desdt' el principio norionf's que al'anzan
la solucin final. Una prinwra elapa del proy ..110 es la que l'Omprend,. hasla noriemhre dt' 1950. momento en q1u ..I arzobispo Duhourg visita .. 1 esludio del,.. Corhusier para conmer el eslaclo f'll qu<' se hallaba la ejel'uC"in
d.. los planos. Hasla <'nll>n1't's. rn la cara norle iba tomando forma ,. pao
que d.. ha ('Cllltt'1ier la t'nlrada sel'undaria y las.dos torres de las capillas. pero
sta." St' hallaban toda,a indefinidas respeeto a la masa total, igual qu .. eslaha sin rsprC"ifirar la aparit'nC"ia de la l'ubierta. En el mismo lado tamhin
hubo prerislo un campanario C"onstruido mediante una armadura mf'tlica
eon el fin ele rt'euprrar las eampanas df'l antiguo templo. El alzado oest .. ya
era uniformr y no se perl'iha rn l la sombra de la cubierta. En el muro f'sle
se \'f'an definidos ..! plpiln exterior. el altar. la grieta vertical de separal'in !'on ..! muro sur. y la estatua de la virgen en su nicho. De la planta se
C"on,nrnn algunos hmetos en los que un pavimento !'On forma de media
lu11a rod .. al1a al lf'mplo en su mitad este. Uno de dichos bocetos represenla
la planla r el parinwnln clond .. supuestamente deban de permaneeer los fi,..
lt-~. c1111111 un lllt"~fono y un odo respectivamente.
El pro\el'lo cI,.finitirn s.- reda!'ta eonlemplando algunas sugereneias d.. I
len. 1 ,egn el an.uitt'!'lo va elaborando las cuestiones planteadas inicialm.-nle. tu la pla11ta se malizan la curva dd muro oeste y la dimensin de la saerHia. 1," noquis f'n se1c:in evid.-ncian la separacin de la cubierta df' Jo,
muro:'!. iJI mismo tit'mpo qut' se adara su curvatura y su emergeneia en los di:-;linlos alzado,. Las ape11uras del muro norte cambian de forma, y se comrf'I,
la l'ada de aguas hal'ia una fuenlf' mediante una grgola, en la fal'hada cwslt'

.,( . ua11du Pl"a11 l1la1wa ... la ... 1att-dralt's. t'l 1s11rilu t'J"a c11m1uislarlor. Pt'ro lus 1ahdn.1!1,.. d1
r.tm Ja ""11 1u-~1"<1!'> al.ora. ~ 1l 1sprilu l11rid11. En un 1ns1111clo sinfnico, los lralmjos dt la 11111'\,
"I\ ih1.cn1i111 .... a111111ula11. El 1 ...iri111 10111ludur d1sfallt11. Los j6vt'Ut's ohru11 p1m ,,,, .mbni. l ,o,.. \ 11'
J''" 1'1111,.,t"t\itll .. u.. h,,0111... 111ur11ulwlo ... 1wro ~a fsln aw11aclos . En t'l mundo mrnlt'l"IUI upun1t' la, ...
ala d.- Ja-. nw\a .. i-111.ri-i-.a ... C)1w produ;<.1a 11 rt'lmpa~u ..... <)ut' la sofoc-al'i(m :-;1u ntm11b.1z;.11l,
por la t-~pa11 .. i11~. 1i-.plPmlida 1 i11111i11111\t' mtntura d1 una mwva 11lacl mt'ilia. l..1 Corl111si1r. l.'111111
rhi fo.1 rntnlm/1.~ n1111 l1fot1tt1.1 . Po~ ... iil111 . H1m1lo11a PJi 1J, 111' l !)CJ-1 (JO .

200

:.'lll

Las obras d.. la capilla dt' Ronchamp comt'nzaron en l 953 para tenninar t'n 1Q55. El l<'mplo fu" cannicam..nt<' situado respecto a los puntos
t'ardinaJ..,._ s..gn la orit'ntacin estt'-Ot'ste. Los muros norte y oeste son cnl'arn:<. mit'ntras '11'" t'I t'Stt' ,. t'I sur son convt'xos. El sur contiene la entrada principal. s<' ah.-.. t'n planta y c.-..c.. en altura hacia la direccin del act>so a la eolina.. como t'xpresando la bienvenida. a los fieles. " 1 Entre las
l'llalro superfieit's st' t>ncierra el espacio de la na.ve. cuyo suelo se curva haeia la baranda dt'I altar. Las 1.-..s torres se combinan con las sinuosas superficies murales para fonnar capillas y albergar los confesionarios o la sacrista. Como quisieron los comitentes. en tomo al muro este pueden realizarse
l"elebraciones en el t'Xlt>rior los das de grandes festividades. Un nicho contiene una figura de la \irgen con un mecanismo de rotacin, de manera que
la figura puede estar presidiendo el altar interior o el exterior.
En las fachadas sur y este se expresa fuertemente la presencia de la cubierta. Su rnlumen oscuro sobre los muros blancos crea a la vez una tensin
entre las masas. ,. una sensacin de fuerza v estabilidad. En cambio, la fachada norte. sin ia ,isin de la cubierta, to~a la apariencia de una piel tersa. En ella slo se abren algunos huecos y dos de las torres flanquean la en
trada al interior. Desde all se ve la bveda descendente hacia el espaeio.
\o seala el cnit. como es habitual en los templos, sino que invierte el
perfil de la colina. Desde el interior tambin se ve una estrecha hendidura
enlw la c..bierta oscura y los muros encalados del altar y la entrada prineipal. fata "ituacin queda oculta al exterior, desde donde el cerramiento parece tener fwici.n portante en todo su perimetro. cuando en realidad son unas
fina- columnas las que (argan directamente con el peso de la cubierta.
La luz protagoniza en gran medida la dimensin sacra del espacio. Yo
uso. no lo dudis. abundantemente de la luz. La luz es para mi el asiento fundamental d.. la arquite(tura. yo compongo con la luz. 2 ~ En el interior del
templo d.. Ronchamp la luz est pensada para lograr atmsferas distintas que
"" renen ereando. un lugar misterioso. En l, a pesar de la muchas crticas
rf'<"ibida;, por el dero.25 resulta fcil la concentracin y el recogimiento. El

:l't ljr.

(;,...offrt-~

H. Bakn. CorbwU.r.

:foli.si~

dl' la forma. G. Gili, Bawelona 1994.

~P 2~:!-248.

2-t l.r f...sll'fJU~in. Prh iuru

.,. 132.
25. l.a... triti1ai; 1u,. toda' a

!UI' u11

ho~

ilaJ pri~lll

quf" eM 1wado fumla111f"11lalnw.11~ por la luz. ~ rn (onrrelo por 1~ huec-us siluadw rn rl

f!.4.lr. Affurllo" qu,. hahlan dr qur l"\lJtrf" Uamr. du Haul nu .. es adec.uada Jlllf"a loi; ados lilrttirliMor1fonnr!! ron rl 11rrJtaf!;o11ibmo dr. tos fuc0t; de luz, Pl1 rumparatin al altar

'' l,..atra.I
DUrt1

de /'aTChitttlure d de l'urba11Um-. Parfs. 1960.

r,.,.a,... f"I f""'(liU"io de la rapilla r~tn dirigida-. ha,ia rl eff"i-

., ... "'"r:nrllf"nlnm

202

e tor de luz a travs de multitud de: huecos abo

en stalinos de colores. Tambin en el norcierres - ,
-~~~ckdistinlt~ ~a::~ur~s ~ituadas al azar y otras ms pequeas romo re,,,1en IP' 111" a
I ao del altar. Las tres torres eaptan la luz a
,.
. lel cosmos en e P
El
d 1
111 d
#"'"''
d. f l rramndola sobre los altares menores.
uso e
1
',j.J"'
"' horas e 8 'e
d
(

de la capilla nordeste da a enten er a mtenc1 n d e

,Jor "-'J f'fl e 1mtenor
l
' .,..,la. horas del sol; en este caso. el efecto del crepscu o.
,,.h Para la mnstruccin del ed_ificio. Le Corbus1er pe~s en aprovechar las
,..uJiili<lad" plsticas del horrmgn. Parece que le hab1a 1mpres10nado fuer_.,,, la rn1la a la obra del segundo Goetheanu'?, proyect~do por Rudolf
51ein<'<'n el enclave suizo de Dornach. All el arquitecto hab1a contemplado
la..,,acidad del material para dar forma a la arquitectura como una prolon
in de la naluraleza. 26 De hecho. segn se van definiendo las formas en el
pro~e!'lual de Ronchamp. era previsible que la constn.Iccin se llea a cabo en hormign armado. Sin embargo. lo que en un primer momenpudo llegar a realizarse como un encuentro lrico entre la inspiracin ar. tniea y f'l material, termin siendo diferente. En este sentido merece
pena dt'tt'nt'rse ante una decisin que puede resultar extraa pero que fue
por d propio arquitecto tras reflexionar. una vez ms. sobre el lugar.
8U _primna visita a la colina, Le Corbusier haba pedido abandonar el auvil para realizar el camino andando. En ese momento se haba percatade la dificultad de transporte del material y tan1bin. quiz. de las conse.c1as que tendra para el medio la instalacin de gran maquinaria.
tneamente decidi dar un cariz artesanal a la construccin de la cata! Ycomo haba defendido en 193 7 al escribir Cuando las catedroles errtn
as: Me ocupo durante tres horas de adquirir conocimientos sobre el ley los horizontes. Est en pie la vieja capilla reventada por los obuses.
me cuestiono sobre las condiciones locales. v me aseguro de que no hav
. no, no hay aceeso, nada de transportes. En onseeuencia. tomar sae~
. cemento y arena, y quiz piedras de demolicin del techo re\ entado. Pro. emente las piedras de demolicin heladas v calcinadas pudieran reeme, pero no transportarse. La idea est elara: en tales contlieiones. t'n la
de un monte aislado ... un equipo homogneo. una tt-niea sabia. Homall arriba libres y maestros de su traliajo.,' Finalm.-nte. t>n la capilla
' construC'C"in de hormign se utiliz para la cubierta. la estrudura QUt' en11, ~u

rf"s el mximo ~ec p.

00 , ..

2h. La l"un~lnutindrl srgumlo Cot>lht"anum i-r llrH a t~ t"illrt" 19".!-l \ l'-'~~-

z-;.

l,t' t:j1rbusirr. t&J. ll1mi.i-lt' _Paul~.

R.111d1.m:._111

l~lurt' d

puhlin&1ion:o. pri'-i- lt"s lnl\rrsilf!'> dr ~trnsbou~. 198 . p.--.l>.

20.3

IUll' mlul<'t.fUll' .\,._"'t"ll.'1i:tl1on '""'

mm'laha lo~ hut't'OI" dt'l mum sm~ y elementos secundarios como los plpitos
dt'I l"t"ITmnienlo fue leva11tado a J,ase de mamptJsteia.211

~ l1)S altm't's. El w~lt)

l.a imagen final del edifi1io fue fruto d .. una visi6n plstiea exuheranIP. <tllntfllt' IR Corbusit~r uliliz los meclios formales l'Oll cierta economa.

En

ll'alida1l l"e ,ali6 tle planos 1mavo:o; y l'onvexos que se yuxtaponan. se fundan o se separahan. Snhre la intencionalirlarl rle las formas el!' Rorwhamp
y sohre su signiti .. adn St' ha dehatirlo hasta la saeiedad. El templo ha sufrido numeml"al" inlerprelaeiones que se han solapado eon la locuaridad del
arquitt"do suizo. El hahlaha dt' tres estadios en el prnr!'so proyectual: inlt>grarin t"ll el !-iilio. 118l'imiPnto espontneo despus de unli incuhal'i<n de
la totalidad. y J..nta ejl'tticin de los planos y eonstrueein de la misma. Como
<K'UITT t"n la seruencia de todo proyecto. el arquiteeto hubo de apelar en las
tres etapas al fondo de su inronsciente. a las imgenes que poblaban su
memoria. Porque en el templo de Ronrhamp se dan cita el pasado, la historia personal~ la arquitertura y tecnologa modernas. El pasado st' t'Xpresa en la idt'a arquetpica de espacio que Le Corbusier identifiea t'n este
caso eon la rueva_ el primer refugio, y por ende el primer templo. As se inspira en la idea de lo subt..rrneo, que haba quedado slo sobre el papel en
~anlP Baunw. La st"nsibiliuad frente a las formas que pueden ser reeupt"ratla~ ~t" da en la~ torrt":-1. para luya definiein el arquitecto recurre a sus apunles realizados en Italia. En 1910. durante su visita a la Villa de Adriano en
T1 uli. i1abia lomado nota del sistema de iluminacin del Serapeum. La luz
llepha al e,pa1io al1'idial a travs de una torre rematada por un casquete
,ernw,frirn. Esta misma solucin es la de las capillas de Ronchamp, d"'1'""' ,,. haher formado part!' tambin de las esquemticas ideas que a<o111pailaro11 al fn.wa~ado proyt"cto de Sante Baume.
La, in'111iel11<les ms personales del arquitecto quedan plasmadas rn
Ronehamp 1un dos metforas admitidas por l. La primera, ya comentad
tiene que 1er 1011 la aestica del paisaje. As las curvas de los muros <h1
forma a lo~ l'Ualm horizontes eomo si fueran sonidos. La segunda se refit>1
a la !'onfigurd.ein analgi1a de la rubierta: Dadme carboncillo y papel!,,
1omif"'nza J.NJf una rt'spt1esta al lugar. Los muros espesos. Una cscara de cu1,
~rejo para ha1er 1uno el plano demasiado esttico. Yo aporto la cs1ara d.
tangrt"jo. Sf' po!-iar Ie:i 1scara sohre los muros brutalmt":nle t"spesos11. 211 11
Corfm,.in t"n<o11lraba un polt"n<'ial potico en las cscaras y las cmulw
lP.. t:fr Janw~ ..,.1rlin)!:. ~Horwhami. l.1 Corlmsin's l'hapt>I amJ tht> crisis of rnlio11alis111", 1
fu llll'.Jml.l.1p~ 14 /, (.,rbu.un . .\:\\ \. Hizzuli. Nut>\a \ork l'J89-1991. I' 220. Trad. t>spaol,1 ,.,
1m1l.f'.\tif' '1qut1111um.

11" :"1.

l 1J4)'.{-1 1JfJ1.1J. 217.

2!1. l.r 1"'rlJU .. wJ. t;,, IJd111f<li- l'11ul~. op. t"il. p . .

204

C>.oi~ Us1~eJe /R,,P.e

C0upc rn.o.s.,cr.u1{~.

'Co1fo1sirr. Apu11!t)', df"l .St'ruptum 4"11 la\ illa \dnan;i. Ti1!J/ / 1}/11
Apunlt's dt' la prf'sa dr ( :/ia..,!<111~. 1(U.)

1~1wonlra1las aJ honlt' dt') mar. dt' modo que rel'urre a una imap;en litt'ral

para dotar al Pdifiein un aspP<'tn nrp;\nieo. A l ,. llamaha la atf'nl'i<n la fuf'l'za 1lr la naturalt"7.8 sohn~ los ohjt>tos ,in1s. y no tanto la idea ele <'fe<'imiento o de lida: .. E:-;tns fragnu-ntos dt> t>lenwntos naturalf"s. trozos de pit>clru. fOsilt"~. fragnwnlus dt" madt"ra. cosas maltratadas por los c->lt'mentos rt>1ogidas
al hnnl .. df'I ap;ua. d .. los lal(OS. del mar. expresando las J,.y,.s fsil'as. ,. dt's~a~lt'. la erosit1n. t"I t"stallido. t>IC' . no s6lo tienf"n cualidades plsti(as.
sino tamhin un extraordinario polt'n<"ial poliC'O.:m Pero Ja rela('ic)n dt>
a1mlogm~ no wronoridas diredamentt' por el arquitt>cto es ms amplia. Eswt'ialmentf' aqu eah.. aludir al eampo df' las a1tes plstil'as <'Of'tneas, y ('()nl'relamenle a la~ propuestas t"scuhricas de Pevsner y Gaho, o a las mi:mias
pinturas de Lt Cnrhusin La rf'f'l't'lll'ia a In tf'<'nolp;iro est pl't'sente f'll Ronrhamp de manera solapada f'n la l'onfonnaei<ln del muro sur. Su forma f's un
smil de las presas. unas 1onst1U<'<'ionf's que haban siclo analizadas por Le
CorhusiN en 1945 mediante algunos <'roquis en los que aparedan, por l'i..rto. forma. idt'ntil'as a la df' la grgola df'l pao oeste." 1 Otras interpreta<'io""" 1omo las del '''"d .. un har!'o. o las alas de un avin. o una pista de
saltos de esqu. han abundado tamhii'n sobre una forma que. 1omo s .. ala
Charle, J,.n<'ks. es tan sugerenlf' qur purde sip;nificar varias eosas a la vez."2
Quiz no tif'ne df'masiarlo sentido clisl'utir si en rralidacl el templo re(lft':-;f'nla ms una ima;t"n mti<'a. o una imagen mstica.;{:i Ya se ha hablado
dt' la 11wi{111 rt'li;iosa dt" Le Corlmsit'r~ <le su eseeptieismo respeeto a las reli:1t1nt'~ ofittlt's. lo 1ual no quiere decir que l no creyera en una espiritualidad natural. en una f'spel'ie dr pantf'smo. Por ello, el dramtico movirnwnlo ' ,...) 1n11trasle dt' formas. volmenes y colores del templo pareC't'll
af1m1ar IJ pn-~t'1wia di\ inu t'n medio <le la naturaleza.
Ho1whi.i111p :-;t' tntit"mlt' dt"sde las races de un ansia <le integraein arlbtwu. qu~ l't'lllt"lllora los aos formativos <lel arquitecto junto a l'Eplallt:>11it"r. j)llt'!<o al 1111~mo tinupo lJUt' llegaba a subvertir los lmites entre la t'Srnhura ,. la anuikl'lura. L.. Corbusi .. r pretenda que hubiera msil'a
t'lt>1lr6nifa sonando Pn la ('olina. rt'tumhamlo y emitiendo extraos sonido:-;
a u11a .. d..tnrninada~ horas llf"'I da. (( Unu msil'a automtil'a. sin auditorio,
diriJ!indosf"' haia dP11tro o ha('ia fuera. :H
:~J. IA C11rl111 .. wr. 1'11. l.11PWll HnH~. /,,, f.'orlmsil'r: /'11rfi-'1t", / 'ail!fli11. Ntmlikl llJ7fl. p. I:!.
;{J. l.r f.11rl1u,.1n w1m,,t>11la 11..1 IJl'I'" dt Cl1aslallt(. (~1r. l.t" Corlmsitr. /'ropo.~ d '11rlw11i.rnw.
l'ari .. J'Hf1.p.'.il.
:s:.z. l;fr U1arlr,, Jt>uh. .; ln1tllfl}I' ,,.fo 1m11i1n111rtJ po.dmmhma. t"tl. C. ;ili. Ban1lu11i1

l'JWI. ~ kt-111.
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/ l,11rl111un. l.m11t"11. Banclom1 11J1J1.

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la orit>nlu<'i6n d:I ft'm_plo

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los <'lUtlro puntos canlinalf"!-i.

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f"lt'\'mla St" alza al sureslt" y su visi6~ "_ls rotunda st' Jlff"',.f"'nta t'n
1~1, ,/oHarus. Al nurle, hal'ia el lado de las lmtehlas, la masa usc-ur~ d.. ,.1um1 ms

"'""''''' de la visla, igual qu .. en la l'ara oeslt'. La 1onravidad dt' la rufuerta

""ilin11e111a la 1ondu .... i1n del agua hal'ia la grgola t'Xistrnte, 1nn lo <(lit'
,l/1i111i1lo t>l<>mt>nlu relata a travs de su cada el ,.ferio de la pursta dt>I sol.
/Jrt'/irrsenlal'in astral l'onlina en el interinr; rn el ya eomrntado efel'lo
"''''""el pao d.. l laberneulo y en la perl't'pcin de una lnea rontinua
clrluza lo largo ilt'l Sur y el Este, 1ontrapuesta a una slida trabazn riel 1e!lllmienlo rt>spPrlo i)., la bveda, en los dos lados rt'slantes.
En las inl .. rpretal'iones de Ronchamp se han sucedido 1omentarios so;: lo qu .. "' f>dilil'io contiene de oposicin a los prinripius lerorbu:;inanos.""
re. Bruno Ztvi: A los 68 aos de edad, Le Corbusit>r abjura dt' lorlas sus
rt>glas. la del ingeniero estructuralista, la .i .. la mquina "" habitar.
de_ los volitrlt'nes puros y las superfiries tersas. ()., los famosos puntos de
llrqUllel<'lun1 no ha quedado en pie ninguno. Part><'t' qu .. Ronl'hamp quier!'
contrdi ..,.,,. 1011
1 1r
1
1

1
ch0
os: e ec 1 1c10 se agarra a a t1nra 1on 101 a su fuerza. e lt'. ventanas
no es .pra .. til'ahle,
la planta est artil'ulada t'n se1tores inamovibles. las
sl'd son ~gUJentos <e formas variadas. no alargadas. y las part'des son
1
1
1
bre Y
Est a aos luz de las ideas que dt"fiende .. n su lt'xlu sos ~-l~rismo en 1921.'1" Es cierto el juicio d .. Zevi. y Ronchamp pu ..dt'
1
IcI( de Pxplicar desde el discurso del arquilel'to. dt"sde sus vt>he1
del inicio.de los aos
Sin
eapilla
analizar desde la evolucin de la propia ohra dt' Lt' Corbus1n. Entonces es posible entender que, a pesar d .. su originalidad. no signifil'a una
ruptura ntida ron nada. Porque las formas plsticas lil1rt's anclan sus races e": las pinturas, esculturas y proyt"l'los urbansticos dt"l jovt'n arquii..1lo". Existan ya. aunque d .. manera menos intt"nsa. t'n las villas d ... los mio>
Veinte, y haban vuelto a apart"C't'r. e6mc.na~ y lOll\'t"Xas. t"n los ed1fu:10~ tft..

rpas

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rs

~ ac1zas.

deh:'.~s ~1 .'_<'Ul'iones

v~inte.

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emb~rgo. I~

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,;.ie111la para Ari;el. Tambii'n las <'uhintas invertidas hahan sirio proytcla<la en 11 palwlln Nestll' t>n 1938. t>n el pahelln franl't'S para la exposil'in rle Lieja (1939). o en el pailelln de los Tiempos Nu .. vos d .. 19:H.
Pno .. abe prt>mnlarse hasta qu punto Le CorhusiPr, al t>nfrentarse a
la l'onlru1'C'in de un lemplo. plant .. un frenlil'o reflejo de ideas que en
otn" erlifil'ios haba pr..tt>ndido qu,. quedaran ol'ultos. Dt> sn as, tambir,n
SUl"f!t'n intt'ml~nles !-iolm- la solucin de dos proye<"los que el arquilt'C'lo prodtll'ir a rontinuarin rn La Tourette y F'irminy, ya que ambos no st' gent'ran bajo Jo, mi:;mo:; cdi(os formales que Ronchamp. En cualquier"" Le
.Corbusif'r pm~,.eh) su primf'r templo convf"neido de que los requerimitmlos
rle la r..li~in resprclo a la arquitel'lura deban de tener su fundamenlo en
la wspuesta pi-;iC"ofiio;iol6gira dt> los st'nlimienlos. Die~: <<ste es un lugar de
orarin. un ff"<into <le intt-nsa ronrentraein y meditacin, Como apunta
Stirling. d quer,.r l'Umplir mmplelamente d programa de necesidades de un
lt'mplo. le pudo panecer a Le Corhusier una huena exrusa, no tanto para
saltarse su pmpios principios, sino, para hurlar la hase esquemlica del
Mmimit>nlo Moderno y cuestionar su vocahulario. Las formas puras, estahlecidas ('(tmo nonna a pa11ir del racionalismo, fueron as ohviadas en favor
de olra~ ejt>culadas cofwientemente imperfectas para producir emoein.
En 192~' 19:17. l.e Corhusin hizo sendas declaraciones que demuestran
,..1 l'onfu:-;o puh.;o dialt-C'lic-o que el maestnJ mantena respecto a lo que en101111 .. :-.f' llamaba arquiledura Hacional. En Hacia una arquitectura eserihi1'1: .. lnlrlig,.ncia ,. pasicn: no hay arte sin emoC"in, no hay emocin sin paEI 1011wlido dt> la arquileC'lura es establecer relaciones emocionales
por 11wd111 tlPI matrrial. La pasin puede crear un drama a partir ele la pit'drn lllt'Jfr... :"J1'1lo :-.i11f.. aos despus de firmar el primer manifiesto e.le los
(.J.\ \1 "" la "larraz d1claraha: La arquitectura es un acontecimiento plsti10 lolal: l'r :-o misma t's un soporte de lirismo total. Una idea total puedt
i-f'f t'X!Jt'rllllt'lllada solamn1lt' por la arquitectura. La arquitectura es auto"'ufoi1nlt'. E!"! uno dt los J!fnen>s que fue creado por s y en s, un eiclo t'nlt-ro 1lt' 1n11wio11t'i-.".

En t~h 1difio 1:01110 l"ll po<"os de los construidos durante estt' siglo.
l1a di~111ido ~ol,w ... 1grado dt' f:onsciencia o de racionalidad que <"alw haj11
rl apart"nh rl1:-,ordl"11. Stanislaus von Moos se j>regunta al respecto si JHH"-

M'"

tlt" 1xi.;lir 1111 racio11ali~1110 si11 impulsos haciona~ si es posihlt' qut' t'xis-

"

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:r:. Ir f,,,,-im .. w1. llmw llltfl 11r111dntum, 1"11. Poi;,1id{m,

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~raml arl t'll C~!>ill,.. ... 111

Arrhitl'l'-

no obe<lezcan a mecanismos racmna men-

inlt'nos irra<'ionales
~uel C1>rl1usier
propiciaba esta duda cuamJo
:111 FI proplO _,,.,
.. ,
~
..
el purismo y la esencia emocional de las 10r11111nusihles..
' .
t>I mismo mpe 1u
.
~
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.t111l111con
ir
la Arquitectura
C'Omo una macmna e emn' . 1 Jle16 a ca 1 war

.
. 1.
:;: 1111 Ni~so le pareC'er extrao entonces el cido comentario de Gm JO
ar.. 1opuf"1
... .
h
.
1,
1,r

;.~~ 11 rt>firindose al templo de Ronc amp como una m quma para

""i:n medio de la polmica que sucedi a la terminacin del edificio. Le

;,,busi.r fue insistentemente tachado de ateo e incapaz para construir un
.,,.,Jo. Su compleja personalidad, su confianza en estar llamado para las granmprt>sas. l'onfumlen en ocasiones la lectura ele un arquitecto en quien
la sensil>ilidad hacia el fenmeno arquitectnico ms que la coherencia
tira. Por la sensibilidad de un genio pudo llegar a construirse Ronchamp.
e Le Corhusier no crea en el milagro de la Fe ni en las convenciones
es, pero vea el espacio inefable, la accin de las formas sobre el me. Yo soy el inventor de la expresin espacio indecible, que es una reaque he deseuhierto a lo largo del camino. Mientras que una obra est
su ~ximo clr. intensidad, de proporcin, de calidad. de ejeeucin ele
eccin, se produce un fenmeno de espacio indecible. Los lugares se po8 res~l~nclecer psiquicamente, ellos brillan. Determinan lo que yo llaesp~cto mclecible, es decir, no dependen de las dimensione;,. sino de su
eccin. Es el dominio de lo inefable. 41
. , ~ l 960 Le Corbusier recibi el encargo ele realizar un templo para Fir~ri ert: El que sera uno de .sus ltim?5 proye~tos fue recibid.o de nuevo
al aldacl por parte del arqmtecto, qmen termm por consenlir el encarresultarle interesantes las condiciones topogrficas dondt' deba asenTa'."_bin l~ atrajo el carcter industrial de la eiudad y la elase social
que tria destmado mayoritariamentf'. " ... no soy un eonstrtK"tor de l<"m1~ ste ele Firminy ser el ltimo que har. porque es para trabajadores,
f.~ gente trahajadora y sus familias ... 12 En la misma ciudad, su amigo

:-:;e.

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f,~

~:~;.

39. (~'/i-. S1a11islaus vun Muo~. 01. f'il. p. 25:t

40. (;iulio <:arlu Arp;an, Pmgfllu e destw. f' l"il. 1.2:ilJ. El lt>xlo tlt" .\r~an l'ut"

t111i111lo n'.11111

hrta. a Errwslo Hop;ns. llllit'll hal1fu tltiwrilo .. ,11IU!o1iasma1lo .. tl 1!m11lo tlr Hu111ham11 t'll la re\ 1,;IJ

~l1l t.diit~o 1"t"~i.1la l'._n:1 !i.op;t1'Jo; rn qm ._,. hah1:1 11l:mtt':1tlu

esd.f" tI l"l'!'il"i.lh" tl 1 la 1lisloria )' lu suhl11111111111 s1mlmlll'a. (/r. ~.1'11t~lo _<llhan lfo~11-i.. '.'l-.l 1111 ~n
&o lt 1 1, ( :mhusiii )' lu fol'ma tl1 lu 1u11illn clt Hrnuhmup ... 111 l-..l/"-"rt11w111 d1 /u 111111111' 111r<1. 1- d.
.,,.,
N r.vu Visi1i11. lhwum; Ai1:1s 19h.:l. PP; 172- IHh..
U
ll 1.1.(:ul'lm1>i1r.1ll: IJ11111.t'-'lrlm1l~.op._nl .. ,P-.l-.l.
.:,!. l.i (:orhu!'liir. ~11 tn l-.u.1;~~1w l.lamlms-1 f'"IJI.

ts&abella 11" 207. El valor f11111lamt'11lal

-Vil'l rll 1,lw.~a111t. mu~n 1 Jhh .

... ........ ~

:.1119

Clamlius-PPlit ),. haha Pneargado tamhit'n un plan dP ordPnarin l(UP inclua un Psladio. una pisl'ina. un rluh juvPnil y una "Unit d'hahilalion ...
El lerrPno dond .. d .. ha as.. nlarse el lemplo se PnC"onlraha en una deprPsin. por tanlo Ja,. eircunstanrias Pran las opuestas a la f'olina dP Ro1ll'hamp.
o La TourPltP. r por supuesto dispar,.,. a las ele Sante BaumP. Por f'onsiguientP . ..J mat"stm pens qut" ..ra una buena opm1unirlad para rPalizar un
nuPrn terr<>r lipo de iglt>sia al que las personas no deberan suhir. sino <lescPndf'r irual que las mujf'rf's iuando van al mercado. 1" El lugar f'onrlieiom la gnesis de una forma emergente inspirada en un boreto que el propio
Le Corlmsier realiz en 1929 para un templo en Le Tremhlay. En l se ve
un rnlumen rod .. ado hasta un tereio de su altura por una hase que conliene
una rampa.
SurPsirns ramhios fueron dando forma al proyecto. hasta una fase inlennedia Pn la que se conservaba la rampa exterior perimetral y el volumen
"'" transfonnaha en una figura paraboloide. construida a partir de un rono
lruncado de base !'uadrada. El espaeio deba iluminarse a travs de un lueemario situado Pn la rumbre del eono. mientras una base de dos alturas ocupaba la parte inferior de ste para contener los servicios de la parroquia. Rememorando la forma que rulmina el palacio de la asamblea en Chandigarh.
el templo laml1ii'n aluda a la idea de montaa, quiz como una roca aislada apropiada para un edificio que deha ser consagrado a la memoria dP
San Pedro. Hasta el momf"nto Pn que pudo intervenir Le Corhusier, el templo 111antu10 el paraboloide. pero eamhi el concepto de recorrido. Los llimo, planos supnvisados por l muestran la eliminaein de la rampa exknor ,.n lwn,.fio el,.) pavimrnto inlerior, que se extenda en una pendiente
1ariaJ.J ... \l,.dianle una soluein de eontinuidad se formaban varios niveles
qu .. p.. rmitan el plimo seguimiento de los actos litrgicos y la instalarin
de un 1oro. sin que t'ste fuesf" una pieza aislada del recinto principal. En la
fase final ''" tral de aientuar el efedo dramtico de la luz, heeho ste. que
l'Unstituy el argunwnlo prin<'ipal para que las autoridades eclesistieas
<anf'tla!'!f"n la f"'jefucicJn dd proyeeto.
El lemplo pensarlo para Firminy pudo haherse realizado en Italia, ya
que en 1963. 1uanrlo va haba sido rechazado en la ciudad fran!'esa, L..
Corhu~it'r rr1ihi a un ~rupo dt' ~misarios del cardenal LeC'aro, quienes Vt'an (K"iJ,J,. '" trasla1i1\n lilnal al lugar elegido por la archidi!'esis d .. Rolonia. IJespufs de r..da1lar una "arta airada 1ue nunca lleg afortunada-

i:t ,. ,1.rlm .. in. nt. 111

Uiurr/1. H11.mli. I (1.

\1111111~ t.anllt'~.

--<,n11ul411r j- iu llw i11lt"11lio11", t"U /.1

1m111n

2JO

Curlm.~in:,

escribi solicitando informal'in sohrf' la

1 1 Le eorb usier

.
1

. .
t
1 al rart !'na
"'""li'
e onvemf'n
f'S.
..1onl's topogrfi11.as. para poder estuchar las ac aptac10nes
.,
1
11
'' " , nn, no iu<lo visitar el Jugar, y en su nombre env10 a un ayuc ante que
\'lt'lllr
1,
'

1 _e
l

'
1~, rill'ontr adf'cuadas las cualid~rles del s1t10. '-"' ornus1n t~vo mo 1vos
,~ra afianzar su esel'pticismo hacia los enc~rgos ~el clero, sus te~plos se
1(i;l'ulan 1nmo espacios no litrgicos, y al mismo llempo eran cons1derados
"'"' ohjl'tos propagandsticos que podan servir para cualquier emplazamiento. A pl'sar de todo, al final de su vida, ya cansado, se preguntaba:
.Porqu uno tiene que esperar hasta que est viejo y acabado para que le
pidan todas las cosas interesantes?."
Emraciones de la utop(a

las La construccin del templo de Ronchamp por quien haba alimentado

reglas que deban guiar la marcha del Movimiento Moderno, no hizo

:S
que 1onfirmar la crisis de los principios afectados por el racionalismo
la sp~s d .. la II Guerra Mundial. A finales de los aos 50. los maestros de
tibknmt' vanguardia ya no pretendan defender firmes crneneias suscep' to . 8 e .. Sl'r aceptadas por todo el orbe. Los intentos de resucitar los pac:aesh~t~rnacionales del CIAM fracasaban y los contrastes y las divergencias
los. ci .. ron relevantes. Frente a los estrictos cdigos formales del purism0;;
le J~ve~es decidan optar por la reflexin y la autocrtica. Esta situacin deJos~ ~e? en la revisin de los elementos expresivos que haban alimentado
tnicms de la modernidad. No se puede decir que existiera en aquel mo;=hto ~na crtica ~l funcion~lis.mo, sino a _las formas acadt"mi~~s en las que
. ab1a hecho evidente. As1, sm despreciar las Caretas de utthdad que lle,:va 111 1ller_sa la arquitectura, surgieron numerosas lneas de aetuari6n que se
,lllaContena~1zaron en poticas que no pretendan una trasrendeneia uniwrsal.
tranamente a las reglas defendidas por la vanguardia rarionalista. los t'au,
~es de la arquitectura se empezaron a desharer por la va del organicismo.
J..a adhesin dol"trinaria a la esttit'a del cuadrado v ..t redngulo eavt\ en
favor de formas que nutran un renovado valor de I~ imaginat'itln.
Los arquiteC'tos que han sido califit'ados eomo de segunda~ 1.. n ..,ra ge-

~rati6n del Movimiento Moderno volvieron a mostrar inlt>~-~ por .las tomJtonentt"s e1notivas de la gnt"sis arquilt"l'lllnic~. En su traba.ro pt"nhen,~1 Hllor las ("Ualidades intele<tualt>s dt"l espat10 y fi?;Hllaron prota~oru:-;mo

\ \. l.r Corhui-;irl". dt. ib1fl. p.

:u t.

211

in~l111111t>nlos como la luz o los materiale8. Al experimt>11taliRmo t'n el que

~e- ~11111t>rgi1l t'nlonce~ la arquilt"rtura. eolahora:ron t"l avanee de la tcnica

,. las <'ntTientt plsticas del momento. Una vez qut> lleg a fraguar el st>ntimiento de que la hase abstracta, racional. y prett>rnli<lamente objetiva del
~l<ffimientn Moderno haha derenido en arhitrarieda<l formal. o al menos
en algo eercano a una m1eva diall'lica. la arquitectura se impu:-;o la meta
de hallar para eada pmhlema una solucin exelusivamente apropiada. El
resultado fue uua rnriedad arqueolgil'amt>nte inclasifil'able" en aras de
la pr,.disposil'in indiridual hacia determinadas formas o entendimi .. ntos
d.. lo 1ontt'xtual. La arquitectura del templo se vio muy eon<lieionada por
esta situal'i<n qut> para algunos poda llevar a situaciones exageradas de artistil'idad po<'o rt><omendables para un edifil'io enl'omendado a Dios. En
todos los pases prolifen) la construccin de iglesias. y al mismo tiempo prosperaron banas discusiones sobre cmo deban servir a la funcin sagrada
siendo modt>rnas y qut' cualidades deban de tener para expresar dil'ha
modernidad.
Dos arquiter:tos trabajaron en Italia y en Alemania respectivamente alrt>dedor dt> los aos st>senta, eon una ohra fuertemente marcada por las im~ent de ,.,, expresionistas de los aos veinte. En efecto, Giovanni MicheltuTi ,. Gottfried Biihm plantearon su alternativa a la crisis lingstica de la
mmlf'rnidad medianil' la ref'uperaein C'asi literal de aquellos esbozos qu ..
,,_ Taut. Hahlik. LuC'khardt, Scharoun, etc., haban dejado como muestra no
realizada d.. su manera de entender la arquiteC'tura en los inicios de la vanguardia.

\li..!wlu .... i. nal'e en 1891 en Pistoia. Arquitecto, inquieto, prolfil'o

~ lon~t-\ o.... ~tuYu 8iempre atento a las tendencias de vanguardia, y respondi

con una ohra. que ,isla en conjunto, carece de homogeneidad. Su formaf'in dura11tt" la primera dcada del siglo estuvo marcada por el Liberty y
lo~ inifio~ dt- su al'livi<lad se l'aracterizaron por el desconcierto a causa
d.. I ai>lami ..11to en d que se encontraba la arquitectura italiana. Hacia l 9:lO
ernahez la id .. olol;(a de los grupos de vanguardia, al formar parte d .. I
~rupo 'l"" <on>tru\'I la t"stacin de Florencia en 1933. Treinta aos ms
tan! ... halJra cJ,. p;.,sentar sus serias dudas acerca de los principios d .. l
ra<ionali,,mo. 1uando 11.,,. a cabo el templo de San Juan Bautista, <ena
d .. Flore1wia. un .. difil'io en el que prima la intencionada lihl'rtad d .. la
forma.

1~1.
l~arnlurn.1

Pln f.olli11!>. ni. t'll \11l111r IJr... xln. 1ru11.~frmurimws en

l'JP.l. p. l.

212

fo 1irrui1erturn mmlermi. <;. (;ili.

f.io\111111

\lwlwlrn11.

.l11a11 11.11111 .. la. 1 n.i

l'b111;.1 dtl 1tmp/ro .,.. "";

,,. ~l11nr11. / 111 11). 1 i

Enlrt' lanto MiclwluC'ci r1mstmyt> al~nas otras iglt>sias. como las r]p la
Colina y la \"i1'gt'n t>n Pistoia. rlt> l 9S:l y 195.') rPS(lPt'lirnmPnte: ambas mmo
una intt>rprt>tal'itin del mmlt>lo dt> planta en rruz latina y con una aparit>nl't que sig-ut" las lnea:-;. del amhiPntismo. Como anlt"<'Pdentes de lo que st>
put"de denominar su t"la~1a t"Xpresionisla. C"nnslruyt" la hostera df"I Gaml)f'm Roso .-n 19:l<l. <"rt'ando una l't'lt>clura fantstiC'a dt> la rasa rural los1ana. ,. la iglt>sia dt>I Reh-.-dt>rt> en l'istoia. pensada 1omo una plaza cuhinta
por una t.-la. Entrt> 1960 y 19<>-l Mil'ht>lucri llt>va a rabo PI templo d .. San
Juan Bautista Pn Campi Bist>nzio. al lado ele autopista <lt>l Sol. CPl'C'a de Flort'lll'ia. El .-1wargo rlt>I t>difil'io resultaba un herho nuevo para rl. qut> sit>mprt> baha constmido dentm el.- la l'imlad. Entomt>s tuvo la oportunidad d..
pt>n,;ar .-n un gran lemplo .-n medio del campo toscano. para ser ohsPrrndo
por aqut>llrn qu.- dajasen por la va rlt> c-omunicaei6n ms importantt>. qut>
unP el \or1e y PI Sur d.-1 pas. Mil'hPlurri pens en crear un espaeio rontrapueoto a la uniformP y montona linealidad de la autopista. un lugar de
))arada Pn t>I que la rt>loeidad dPI automvil se eneontrase con el ritmo,. PI
sentido dt>I caminar humano. Una especie de relato de la ealle dt> la vida."'
Apar1P d.- la impm1ancia que el arquiteeto dio al recorrido. el edificio
St' l'onfi~'ll.r6 <'Omo un gran t.iPnrla rlt> campaa petrificada. eomo una tienda
t"ll pn)('t"!<oO tlf" montaje. en la que los puntales se Pneue-ntran manteniemlo
.. 1 t>quilihrio dt> la tt>la. Las eitas hhliras sohre esta <'Ut'stin fuenm pu<':<
la:< d.. manifi .. slo por el propio arquill'C"to. y por aqut>llos crtiC"os qut> trataron d .. cl,.f,.1111 .. r PI ..difirio de las rearc-imws del pbliC"o y parte de la euria: ";~011 lwllas tus lit>mlas Jaroh. lus moradas Israel! Son <'omo tmTt>nlt':<
que :<e .. x1i .. 111l.. n en los vallt>s. eomo jardines al borde d .. un ro. romo loe
que el ,eor ha planlado. romo redros junto al agua. 1 ~ El rt>C"urso a lo:<
t.. xlos sagrados ayud a suponl'r qui' la forma del templo hara referenria a
la idt>a rJ,. trnsito dentro d .. la moral eristiana. Pem t>n la <'011C"t>pein dt>I
t"difi<"io st' tlit"ron olras rt"ft"rt'nC'ias ideulgicas que rnriqUt"C'f"ll su lt"c:tura.
h. mmo 1wnsando "" un t>SC't>nario vilal dt> actualidad todava t>n las ltimas di-cadas del silo \X. Midlt'IU1'l'i aluda a la idea d .. I viajero nmada.
al ,alor d,.. lo prmisional qut' put'tlt' suslituir PI t'spaC"io l't'rrmJo y pt"sanle
d... la C'asa. Ut>I mismo modo. ya t'll los prinwros hrn...-tos st' vislumhraha la
influ,..1wia df' los t'X)Jft"sionislas. y comTt'lanwnte lit' Hans S<hamun y su <'ido de /Jis"" /H1"1 In ResislPIWUI, al l'llal SI' ha lwrho lllt'lll'in. Mirllt'lueei

lh

rm1r ... il

\t11lul11111. f.'11. l.101111nlo l.u~li. t;im111111i .1ficlwl11C". 11 tH'tuinu ,. / 1

dt-ti:ll .. 1uii1111 U11l1Ji!;lld. Hnlo11ia JH1h, p. 157

l,111\a11111

t7 \1mn1n 121. .-1411.

214

dt" dibujo senwjantt" a la del mat"stro alf"mn._ Y t_rasm1

al papd las formag fantstil'as que f"tnulaban a las ~le ~us t'Ch~cms <'n
)t'tfiw~. l.as sospt"chas dt" quf' Miehelul'ei eonoea los clibuJO:O. dt" ~haroun.
111 .Jii una tf(niea

111 1

-.e:

Jt't>ntan <'Oll la t"Xistt"neia t"ll ambos casos. de caminantes n<orriendo los

f'tlifirios t'll totlus :-.us pat1e~. incluida la cubierta.. pt>ro t"s que adems. d ar-

quilel'lo italiano hit'n pudo aeeeder a

:"11

~an

parte de la <l<K'umenta<"i<ln qut'

Intimo amigo Franco Borsi tena t"n su podt"r para la elaboracin del li-

hm 4rl'hiJ<>ttura dell'espres.<ioni.smo. puhlic-a<lo en 1967"'. En t'lla st' indua.

rejt'lllJ>lo. d t'splt<n<lido dibujo a <'olor de Max Taut para una c-atffiral. tuvo
perfil rt'sulta trt'mt'rnlamenlt' pareeido al del templo d .. la autopista de Flo"'""'~ gua! que O<"urre c-on alguno de los afilados volment's diseados
por \\assili Luekhanlt enlft' 1920 y 1921.
de La planta del l<'mplo de San iuan fue trazada"" menos <ll"senrnltura
d lo qu,. podra indiC"ar la expresiva aparieneia d..! rnluml"n exlt'rior. Ya dt's. ~ f'_I aeet"so t"l espaC"io est conct"bido para man:ar un weonido.

\1

ktr- st"

muia .partir d .. un nartex qu<" se exti .. mit" paral..to al muro m,; a~cho d.. I
saniuario. Dicho paralelisn10 se mantit"nt" f'll dos

eruja~ m~. qut" eontit"nt"n

sendo,: <'h11

Pore 1 l'ontrano.
1ns 1mult"s
<1t" 1
~ st ros y e 1 aeC"eso a 1 h apltsteno.
espiwio prineipal no pr<"tenden ninguna rt'?;Ularidad. awu111t' la fonna '"
b~nsihl,.111,.ntt" alargada !"n sentido transv!"rsal a la dirt'<Titin d.. I aliar. La ul<"rta <'s <'onvexa t"n la mayor partt' d .. ! t'spa<"in hasta d final de la >:alna
sup<"nor. para ir neciendo haC'ia la lhwa d .. soportt>s qut' st' organiza fr..nte a la t'ntrada. y se eleva hrusl"am!"lllt' sobrt" ., altar.
l
l .o, muros s,. hieieron dt" piedra. <"laborados por artt'sanos a los n1alt's
an1u1t<'<'to dej cierta lih<"1tad en,. apart'jo. La t'stml'tura t'ra d .. <'t'lllt'nl11
lan,o d,. Ceniea. Con ..!la Mil'helul'ei quiso .. xpr..sar la ''llflt"l'lil'in d.. l'Ual
quit'r traba te<"nol<\gi<"a sust't"ptib!t" d .. <"ondit"ionar la ''"''lnll'citin. El ar
qu11,.cto d .. s .. uhri qu .. la t"strul'lura st' poda subordinar a la forma. <jU<' la
relal'in t:>ntre arubos emwt"ptos no tf"na que ir llt"Ct":oiiaciamt"ntt' acomparl.:1da por la nolin dt> racionalidad. lf;?:ual qut' :o.t" mostrahMi contrario a lu gt'1.lmetra. a la forma u't'fijmla. o al ,.,,,,,.,<"imit'nlo d.. lft11nid1" logi""' "'"opu-

so a la instalaein de un si:-t.lt"mu rt"pt"litivo dt" ~opnrlt'~. Pt'n~aha qt.lt' la

estrul'lun.1 dehfa formar partt" dt> un or~ani~nw pw' iaint'nh "un '~~am~mo
vivo~ qut- n"spint, iq El l'Olll't"pto d.t t"slru~luru hit> li~.tt~lo al _dt la lttmla: ,a~
tenarias. postt"s y tirantes. t'll un equilihno qut" pH~'l-'t'la ~uf1('ulad~. cooh'._:-.1
.
. . . ,. " 1 1,. . las varial'iont's dt' un or~am:-0.1110 frt:'lllt' al\ 1rnlo. l.11
ptu l 1era ~t" 1 !S 11 .-.. 1 1 ' 1 ~

21.'l

' romo se .,,idenC'ia pe1ft't'lamentP en los croquis dt>I proyerto. la idea de

los "'portes t"staha inspirada tamhi<'n Pn los rboles, pt"m la fe del anuitecto
en las fom1as naturales '!Iperaha ..t herho de la mmesis, y afectaba a lapotil'a del rrecimiPnto. Con este motirn Mil'helucci realiz varias serit's de
dilmj>' que t'studiaban la jerarqua dt' las ramas naeientes de un mismo tmnro. o la asimilal'in fantstiea del l'Ut"l"JlO humano a la organizacin arh6rea.
Pens en la posibilidad de l'rPar un dilogo sin gestos. mt'ditado. intt"rior,
o10liritado por la luz. los muros y los espacios que trasciendan su lmitt' y lleren el pensamiento sohrP las C'Osas del mundo, y la relaein entre los hombrf"s ,]as rusa:-; de la naturaleza..""lll

En tomo a los aos sesf'nta. y despus de una larga vida profesional que
se haba isto comprometida en PI fluir de la modernidad. Michelueei 11 .. g
a estar mn\'entido d.. que los proyertos que realizara a partir <le los aos
O expr<'sahan realmentt' su vo<'acin <le constructor, porque cumplan l'on
las exigencias <le la lll<'C'nii"a y tambin con los deseos del corazn. A trars <le su experiencia. no vea posible que la arquitectura pudiese ser valorada tomo arte si mostraba su sacrificio frente a la materia. Se encontr
hatiado ante un mum..lo de eon\'enciones y estereotipos que, deudor del positiismo. haba tem1ina<lo por <'Oartar su capacidad expresiva. Por eso opt
por una arquitectura en la que no necesariamente cada material deba mostrar su funcin resistente. y por soluciones formales que desechaban desde
su !Plwsis los parmetros de la prefabricacin y la industrializacin.5'
El templo de la autopista de Florencia, con sus violentas formas y su interior dramtil'o y eambiante, representa la factibilidad de lo que a finales de
lo, aos .-einle se haba eonsiderado imposible. La realizacin del templo
permita plantear la l(~n ..sis individual de las formas como parte del progre~o. porqut- t'n los aos sti:senta haban cambiado demasiadas cosas respecto

al liem>o en que hubieron de liatallar los visionarios del primer expresionismo: t-nlrt' otras. los mt>dios econmicos y la capacidad tcnica de la construeC"in, l desde luel(o, el valor social <le los artistas, en concreto el de los
arquitt'l.'lo~. f'ompmmt'tidos con ~1 efecto que su obra poda ejercer sobre los

intf"rl<x:utores o los usuarios. Como seala Bruno Zevi, el valor de lo imlivi<lual na parte f!,.. la er~a<in de una conciencia colectiva, de una nueva fr-

'."JIJ. t;i1na1111i \twlwlw1i. (il 111 l.11111ardo l.u1di, op. l'il. JI 159.
;)J. ~1-tt' lt11i1J11la111Mn11111iclad 11.- dt""'armllar 111iJ-o propias i1lt'as en lo 11Ut rt'S)Jt'l'la al i.t'11li1lc1
~ 1:1 11:1 form1:1. 11:1 1ual 1011lit'llt' la11la 1lmm~ma t'XIJl"t'Si\'a c1ue cfoja t'll u11 to;t'Ji;Ullllo plano las 1011si-

drra1io1w!> ll1nira!> ",.,.,1P1icai., ron lu f.!Ut"

., liui.ra un t'co tn (Jt'fi;onaK llUf" 11urmal11unlt' no t"!llf11

lamiliarizadill' 1on la lt"urfa d1 lor. proMtlllal'I tP111i1u!'I y n;lf.li101o;,. Giovanni i1l1t"lm1i. tit. 111
Ht>mhanJ f;,.,.r.t"lmarm . .'\,.Ut' /(j,,./in1. Stullgarl, J'J7:l, p. 119.

216

"'',,.objetividad fundada en razones formales totalmt'ntf" opu1'"tas a las que

,!imntwon la doetrina del Movimiento Motlemo.'2 A MiC"helucci ten partiC"ular.
,,., ,preocupaba qui" esta dinmica creativa fuera seguida de heterng?neas
"''l'""tas que alimentasen un mbito de confusin. Crea que '"ta C'ireunstanria deba entenderse como un signo de vitalidad sorial. y concretament<'
rn rl eampo de la arquitectura sacra, pensaba que la solucin no estaba en
atrnd.-r a la idea de asamblea, ya que los hombres no tenan segn l, PXC'f"sivo inters por reunirse. Para Michelucc:i, la casa de Dios tena sentido si\lo
romo ~casa de los pobres y este podra ser el sentirlo de una nueva .. 10cuenr1a. Me pre>;unto que ocurrira si les dijramos a los pohres que s<' l'Onstruyeran su iglesia; posiblemente la miseria en que viven les impedira p<'nsar e~ algo ms que su propia guarida. Por eso, empezaran construyendo un
grupito de p;uaridas, dejando un espacio libre para el culto. Caos, confusi6n.
fealdad fonnal y pa~mo para la iglesia de los pobres, los ignorantes. los incultos.
los tesoros de Dios, que haran as su noble contribuein"'
.
Gottfried Biihm comenz6 a trabajar con su padre en 1952. rt'alizandn
Juntos omo obras ms sealables, el templo de Santa Ana en Colonia. y el
templo <lt Mara Reina en el tranquilo barrio eolont's de Maril'nburg. Tms
la mue11 .. dt' su padre en 1955, Gottfried continu re6biendo un nmNo ,.,_
traordinario de encargos para la construC'cin d,. iglesias. Pn los que pudo
desarrollar plenamente sus intereses, vagar l'n solitario por los caminw; 'I""
haba labrado su progenitor, y tomar otros en busea d .. la> etnlla rl'>pue,las a la arquitectura de los edificios construidos para Dio
En 1957 construye en Sc:hildgen. cen'a de Colonia_ .. 1 templo de C1i>to
Rey y entre 1958 y 1959, el de San Christopherus en Old .. nbur: . .\mhos. jun. to con el de San Alberto en Saarbrken (1955). son un ell':ante homl'naje a
las soluciones que su padre haba dibujado t'n el inil'io di' lo> aos ,.,inte pam
el libro sobre el cristocentrismo del monji' Van Al'ken. En todos los provettos ya se intuye cmo Gottfried no quie.re continuar atado a la:-o frre~s l't>lldiciones formales que fueron <'aracterstua8 t"H la obra dt" su padrt> de~de 111~
diados de los aos treinta~ y tamhitin es ~eil c.'onstata~ que no ~n"t"lt'ndt" segmr
n n dietado conereto de la modt"rnula<_l. co1~\t'rt1~fa t"ll t>:--e rnomt'1~10. t"l1
n1 g
.. o ma ma. Se evidf"nl'ia t"ll l'amluo su mtt"res por I~ pmdw<uln. d.t"
un exlt a . g ~
t"
V 1hhnt"llt"S \' t"Spa('ios l't'l"OllOl'Ihlt"s t"ll d t"Od1(orrnas (le tt.1 ra1z emo iva.

~~' 111 In -.1r111ln. <'1111 inrlqw111l11wi11 df' lus nli;io111. A parlir dt 11)(10.
1;1111fri1tl l!iihm m111i1117.11 111111 11111111 prrnhrrliva 111 la qm puclo ltnf'r inll1111wi11 la nhrn .i.. "" l'Olll)llllrinla l l1lm11I S1rilllrr y llit'lf'f o ...
n. Esle
1ihi11111Jiu11111111111ih'1'1o I""'" 11111111id111111. f'llln 19!17 y J<JS9, raliza la
Chri>'l11ki11h1 111Bn..!111111.111~11hi\wclu1l11hu cn11f'i;11nula nlf'diunlf' pluno
in('linNcln:-o clt>sif.!'mhs. B1;hm. qm .-11 su:.; aos 1lt> ftH"nuui111 hal>fa 1lrnu,:.;trado
inti-nsanlts dnlts parn In 1s111lt11rn. d1:w11hri(J f'llhHH'PS un mundo dP posihiliil1.ttiPs "'lll't'!<i., ns 1'11 c-1 hormi~111. lal ~ 101110 tstuha dt>moslrando t'I trahn.io 1i1~ rmulm!'!. de su:-11rn11tmpon~1wol". JH'rtJ no inlt>nl(> un <'amino dt> t>xperinunlal'i1'i11 dcshnnulo. sinn qt11"' t-li;i1 1111 sislPma dP rt>la('innt"s formal1s y
,... tl1~lic1\ a iuwsli,:111 olm Pllus. El l'tidi;o tl ..;ido por Biihm fup d clP la ar-

,,.rJ ..

quih"t'lurn t"Xprt"sionistn c~n unn \'t'1-si6n <]lit" nwz<"laha la fi>m1aein roeosa de

11" 1rist11l1s c1111 lo 1111di1val. Si MirhPh111i huhfa oplaclo por la via informal
pn>pa:mla 111n wh1111P1wia por Finslerlin. Bilhm .. ligii\ aquella estt'tira que
111l111iral.i la nalurnlisla p1rli11it\n d.. los planos viclriaclos.
El prinwr pn'Y""' <'11 ,.. 1 qut> st" put"dtn vislumbrar t"stos intt"rest"!oi f"H
111.. mpln d.. Santa !:1rtnulis. ronslrui1lo ""Colonia Pn 1960-1964. En t<I se
""''"""'"" 111 ln planla lrazada a parlir dt' un polgono irl"f'gular y una bveda forma.la por an,:nlo:<ns sup..rfirif's plPgaclas. En los proyf'<'los quf' si~'l1i111m a Santa 1;1rtn11lis. (;1111fri1d Bhm pudo desarrollar ..t alC'anre de sus
id"' d.. nna nuuwra ms amplia. funclamt>ntalmf'ntf' porquf' ya tena alguna t'\Jwri11wi.a Pll cI conln,J 1lt' los mt"dios plsti<'os y porque no se enfrt"ntaloa a 111111li1i1111anlt's urhanos. Enlrf' 1962 y 196!1 rf'aliza la aldea infanlil
<'11 ll1r:i"h t:ladhat'h. t't'rt'a clt' BPnshng. clondf' f'n los mismos aos f'Slalia 11alw1111l111111 "'l"1l1111lar proyf'rln para ..1 Ayuntamiento. En Bf'rgiseh
( :ladk1d1. lliihm agnrp1 alrt'1lf'dnr clt' la iglf'sia las rasas para los nios.
1.m 1111a di'l""'i1i11111111y similar a la qui' Bruno Tau! haba pensado en 1920
!''" la 1"u1la Folkwang. f'll Hap:t'n. El lt'mplo se organiz romo una piP"' ai.lada. nudianlf' una ahmpta romhinarin volumt'triC'a. que Sf' transmita
.J,.,.,. 11 111t1rior al t'Xlt'riur. Cun t'slt' t'jemplo quf'dahan ronfirmadas la
,.,.f..r1111ia, d1 1;.i11fri .. d lfol1111. a pPsar dt> quf' t'I siPmpl"f' ha rdmsado p) !'alifi11t1\ o d,~ 1.. \pnsionista.
\l 11ortt- dt' Colonia. t'"ll Ne\"i~t->s. Rhm tuvo la oeasin de construir
.. 11 .. mplu d1 l"'rt'ffi11a1it11 d.. Mara Ht'ina t'lllre 196;{ y 1968. La situacitin drl ~anluario t'ra privilt'iuda dt>nlro del C'8SC'O urbano. ya qut> t"I luJ!ar !"'t' t.. munlraba t"'ll los lt'rnnos dt> un anliJ?:tto monaslt>rio franC'isl'ano t'll
la park m> ,.J .. 1a1la d1I ptlt'hlo. El prn;rama i11rlua, adf'ms c1 .. 11 .. mpln.
m1 nlifitio para rt"Ut(.io dt' p1rt"';rinos. as "omo t>spaeios amplios para tliu~r""o~ moti\ o"' cl1~ nunic)n aparlt' clt' la liturp;ia. eomn eoneiertos. ('onf"c--Tt'ntia~. f'11.

218

El anuileclo dispona de todos los medios para poder pla:""1~r en u.na

""" ubru las imgenes del pasado que le obsesionaban. El ed1fir.10 rle Nr.:rll'' esl empapado de citas visionarias contenidas en la arquilectura ale""" d los aos veinte. Est presente la idea de coronacin de la C"iudad.
, pureso el edificio se divisa desde cualquier punto de la urbe emergente
"""' ''" IPjados como una gran masa rocosa. A travs de un recorrido as1~111len1 ... el pnPgrino se encuentra una sucesin de plataformas separadas
";sralones y lmrrleadas por los pabellones de la residencia. que reeuerdim mlen~amenle la idea que Poelzig haba esbozado en 1920 para su pri1
.
me~ v"~sin del Festpielhaus de Salzhurgo. Cuando se llega a traspasar el
um r~ 1 el ll:'mplo, la sensacin es la de continuar en una plaza, en un gran
espacio urlia
.
.
sobre 1 1 no. E.n las antiguas
catedrales medievales se llevaban a cabo,
Pn momentos de adversa climatologa, las mismas actividades
cial y r 1 ~ >an en las plazas. Evocando esta situacin desde un ambiente soalude 1~ iglu~so absolutamente diferente, Bohm intenta crear un escenario que

1es. As1,' en un 1atera1 de 1a entra

da se fom lln
a 0 t ros mol!vos
mtempora
Iras un nna
. _una ex tens1' n d e ga1eras que comunican con el antiguo convento

i'<1no qu e recrea una escenograffa urbana. Como un grupo el e v1

Y1enda.
~Uec008 .'.!Ue se asoman al espacio de celebracin, se organizan planos v
~sin un
d
.
cipaJ, <T . d or en aparente. A travs de ellos llega la luz al recinlo prin.lll'esenteean os.e una cita nocturna de la ciudad misma, del mun~o exterior
El en el interior.
. llliles. L:e;~o ~el espacio consigue ~er expresivo por la definiC"in ~e luo H1 k!nsa . I
ncin del templo le sugiere a Bohm una respuesta emocional ml.P9r el~ ~~se d~ formas que nada tienen que ver con la geometra esttica.
guiar. ~;: 1 g~e l~vestigando sobre las pl~ntas poligonales el~ p.ermetro irreles a l est; caso el proyecto comenzo con unas caraetenst1eas semeJande l ts de.Santa Gertrudis y Bergisch Gladbach. pero duranle el proceso
pe~ a lorac1n fue tomando progresiva importancia la relaein de loo nicho>
ll ru.netrales con todo el mbito prineipal. Bhm estudi el posihle funeiut 8 ~ 1 rnto independiente de- las partt"s menores~ as como su ptima orien-

I"'

que se;;'. ;'.

acin rt>speeto a un uso ('Onjunto dt>l t"spal'io. De esta mant"ra llt>g a una
~ornu. . fonna 111oltleada que en anl'hura repela las dimensiont's del I-Pl'Orrido t'"Sl'alonado t"Xlt"rior. La bveda faC.'t"tada St" elev sobre el t"spacio_ dejando t"H t"Videnl'ia un nunulo dt' aristas y planos angulosos. l.o:o"o ent'Ut"nlm~
con los parantt"ntos verticalt"s se rt"alizaron mediante el plit"~llt" dt" :0.uperfi-

cit"". lo que a<t"ntuaba la sensacidn dt" complt"jidad en lo:-o mum:<>. Rhm

hizo pt"llt"lrar la luz dt"sd.t" nJl;ulos perf"tattamenle l"Onlrolado:o.. pi.ira produl"1- t"ft"C"h)S lit" tlivt>nm <lramalismu ~olll"t" un inlt>rior :o;en~ibltmt"nlt t~l'lll~
<.:oll t"Slt" tratmnit"nto dt"I espaeio. t"I arquilt"l"lo rt"alizaha una inh"rprt'laeion

:219

dt> los. hallaz~us expresionislas .. ya que pareea ms intt"rt"sado por la ex-

pll'iridad

rnlum~lriea

que por tran'1nilir el 1igor geomlrico d .. J material

is.tropn. Adt>1rn.is t>~laha decidido a rt>producir dt'"terminadas formas. pero

a haeerlo en hormigcn. lo cual pudo st"r una alarlura que lt'" ayud a bu~car
imgent's ms pen-:onalt":-i. Por otro lado. los aos 60 no eran los mi-; apro-

pia1los para hahlar de propiedades pe1ff'ctas. de simetra ni isommfismos,

s en ramhjo del t'IWUt>nlro de BUf"\'as experit"ncias plsticas.

Biihm df'cidi formar el lf'llll)lo de Neviges eomo una enorme l"O<'a haslamf'nle tallada. de puntiagudas aristas, como un min..ral eneonlrado prcli<'amenle en bruto. El inlf'rior st> cre siguif'ndo la masa del volum<'n <lerior. t'Omo l'li t'11 un pt""dazo dt" mint>ral se incidiese con la punta de un afilado
cu<"hillo hasta la mxima eoncavidad. La respuesta de Bhm respecto a sus
audar~ t~ompatriotas df" la ,anguardia \'sionaria estuvo as en la determinaeilln del e~paeio y t"ll la neeesaria sntesis de intereses a la que lleg sin
aeeptar la mmesis dir..cla d .. sus antecesores. El espa<"io del templo tuvo
la. marras del rrislal. o ms hien de la roca dura, pero se hizo tambin
eomo una inmensa eup\a recndita. eon alusiones a la masividad de barro
' llena de estnmt"cedores matices luminosos.

.
Para poder "oneretar f'Xaetamente los planos que haban de formar el
pro\'edo. Biihm "onstruy numerosas maquetas de papel que destrua sislemli .. amenlf' en el fuego. Cuando termin Neviges, debi de pensar que
'u repertorio formal estaba agotado y adems le resultaba fatigoso el complejo ..onlrol constructivo que implicaban las grandes masas rocosas que haha <"uneehido. A partir d.. f'nlon"es. sigui alimentando una obra ingente de
clifituho"1 ralifi1a1in. en la que continan sobresaliendo, probablemente
dehiilo a la expnienria aeumulada. los templos. En la mayora de ellos est
Jiresenle una poeo freeu .. nte sensibilidad profesional. Est la semblanza
de un JieNmaje esr~pliro ante el rigor que haba abrazado su padre. Bohm
no ~t" 1<t11~Hl ... ra a :.; mismo expresionista, sino vernacular, o romntico.
~wrnprf' lia ('f-'n ... ado quP sus templos. lejos de resultar estremecedores.

dt'lit'11 hablar df"' un Dio:-; bondadoso que ama a sus hijos.

f.:xterJTPS

f'll

rl intnior

Ut-nlm clt- la rt'vi:.;i,Jn e],..) movimiento moderno iniciado en la segunda

J'fJ1'1g'.lH"'rra. 1wupan un lugar espt>C"ialm~nte relevante las propuestas que llt>~an dt-!-.dt' lo:-- paM-!-- nrdicos. A la cabeza se encuentra la figura de Alvar

.\alto. t'jt-mplo dt-1 inhrf:os por una arquitectura que no basa sus principios

t-n la oJ.j,.ti' idad. Lo

or~nico

nllendiclo
220

df~sde un punto de vista humano

iva a lu crisis de los imperativos ntmlt'rnos. al extr~rnii-;~o raf . . 1 lo formalmente ahslrac:to. y lo ternol6p;wo. Lon t>I
fllJ(lt'loummna.
.
I
,
,
11 111 1;;: dt> Aaho. los arquitectos que reahzaro~ su l~hor ~n os paises norl":~',.01110 inlegrantes de la gene~aci6~ po~rac1onalista. mh~.ntaron formu111
.1.t 1' ... para rt'vitalizar su 1magmac16n. basada especialmt'ntf en f-'1
'runapot"" '"
.

.
1~;:o;i:o clrl mt'clio nalural.ri'~ Algunos autores atnhuyen esta c1rC'unstane1a
;,l't'~ failort>s ('orno son la existencia de un clima de gran dureza. la luz n~:
iurJI. bit>n t"Sl'aso durante largas temporadas del ciclo anual. y el paisajt':
;t dima. la luz y el paisaj .. , ayudaron a la creacin de modelos edificatoJOSQU estimulaban la parte perceptiva de la arquitectura en detrimento de
su lado intelel'tual. La hae humana y psicolgica de las formas se liusc6 entonrf"s a lrm.. ~s dt' dos vas. una ms terica, que encontraba la conciliaC"i6n
entl'I' lo artifil'ial y lo natural manteniendo la base geomtrica de las formas,
yotra que <lireetamente planteaba la posibilidad analgica de la arquiteC'. ,1 a//t'rnal

1
)

fUra con el medio.

Reima Pietila nace en 1923 en Turku, Finlamlia. Fuertemente inBuen~'.ado por la obra de Aalto, sigue su propia trayeetoria a partir de la cons;ic~ion de la arquitec!ura segn las leye~ q~e dominan el medio. Para
~d, ..stas leyes permiten entender el crec1m1ento dP las formas eomo una
anidad: i~ual que los rboles o cualquier elemento vivo. Como las ramas o
-los accul,.ntes rocosos, los objetos arquitectnicos se erean 11 ..ganilo a es. :;.cturas que bien pudieran continuar su proceso de formacin. Le resulta
d~mental la observacin sensible de lo visible y el entendimiento psi. colg1co de lo oculto y no mensurable. Gracias a ese conoeimiento Pirtila
:6ende !JUP: la geometra es algo artificial, mientras que la topologa es
go natural:''' Me gusta la topologa de lo que m.. rodea ms que las foraias del lenguaje euclidiano ... lo geomtrico se halla t"n C'onflieto l'On lo to~olgico. La geometra es una disciplina formal. dir..cta. La topologa tient"
hbenad de formas y la versatilidad de la organizaci<in. ,,.;:

54. Como st-ala Nurbt"rf(-Srhulz. 1111 st trala 1lr inslaurar motlt"lo... 1!..- anmkdura rt'unal.
ya qut" Alvar Aultu. tjUt" proyt"l'l t"difil'ios pura \arios paist"s. ulilizallil i1111i:-.1inlamt"1~1t... _los 111i,.,111u ..
orl1Lr11;-Stliuh:. lnh1lf'tll/r11 1tl1 11/111m 1t>"I 1111111.

recurso!'> l'or111mstivos y t'X(Jrt'si\11s, Cl1ris1ian

Eleda, Miln l'JCJO, PI' 7.
!)!). <:jr. /f,(d. l'P 7-8; Just>p

';,~~~/':,.~\\ 1 ri:..lian

P1r"lila~

o.lh~t1

lona I
NorhnwS1hulz, .. Tlw Ytl:I\' nf Ht>irna
t11 011r """' '
rrari , ,4ji, 111:~1i f!n-liitnwn . .-lt1 wllholugt it1 /11m11ur1fRt>u111 l'111ilii. Huiltlm~ h1/unu.1tu111 l11,.11-

. Ht""l:-iinki. llJH8. l'I' 12-11.

~7. Ht>ima Pit>lilH. Tn.1ns1ri1ti111 d1 lrxlrn
1\11<.1drid. irwm l'JlJ!J. I' 111.

tul

221

En 19.59 gana t>I 1omurso para la eonstrul'rin de la iglesia Kaleva en

Tampt'll', pertenel'iente a la ronfesin Lutt>rana Evangt<liea de Finlandia. El
e1lifirio. que se finaliz<i en l 966. fue <'Onstruido en lo alto dt' un promnnto
rio. proyt"ctado con ayuda de maqueta:-> y pensado inieialmt"lllt> mu<"ho m!-!
alto de lo que termim\ sit'ndo. Una de las pr<"misas del templo fue la utiliZi;l('in de la gran escala <"omo me-canismo expresivo. La~ elevadas part>df"H
~e formaron cma\as al exterior. agn1padas en un pernwlro st"nsiblt'mt"nte romboidal para dejar separariones entre s y formar ranuras por las 4u1

penetra la luz al interior en toda la longitud de los muros. De todas las separaeiones entre ellos. la qu<" pt'rmite t'I arceso al santuario put>dt' reC'nnol't'loe por la ,isin dt'I niro plano convt'xo desde el exterior.
En la gnesis formal del edifi .. io Pietil reconoca dos referen<'ias. Una
literal. que correspondt' con el smbolo cristiano del pez, se tradujo en la planta. pero fu .. ms eYidt'nte en los rroquis previos que en la solucin final. El
otm asperto rememorado por d arquitecto era la idea de espacio escultural
del futurista L'mberto Boccioni. planteado en el templo no slo por el tipo
de trazos sohrt' el que se defina la planimetra, sino tambin por la visin
st'cueneial marcada por las mltiples aristas de los muros curvos. 511
Respeeto al resto de la obra del arquitecto fins, la iglesia Kaleva todada se forja a partir dt' una idea de irregularidad suave, a medio camino
enl!-,. d pabell1n finlands para la exposicin de Bruselas (l 9.56-58) y el clesplierue expresivo del centro de estudiantes Di poli, en el campus univer.;itario de Oianiemi. Se puede decir que las diferencias que existen entre los
tres pmnetos tit'flen que wr con la evolucin hacia unas cualidades fonnales
f'!':'pt>dfoa:-o. pt"ro tambin l'On una diversa lectura, interpretacin y actuaci1o ''".. el lugar. As. frente a la analoga naturalstica planteada en Dipoli. el kmplo se construye por contraste con el medio. Al proyectar la igle,.13, lo qu.- pare1e interesarle a Pietil es aquello que no existe sobre la
1olm&. Falta el bosque. que representa la esencia del paisaje finlands. El
tnreno ,.Ua\ emente elevado )' cubierto de hierba es atpico en la geografa
riw'" del pa.: falta igualmente la cueva, pero la concepcin del templo no
:o-t'

nntra t>n este ltimo tema. Porque aunque las fragmentarias curvas de

la planta pudieran indicar lo eontrario, el templo no se piensa tanto desde

la ,-inrnia :-,imbJlC'a df" la <averna. sino que se configura isom6rficamenlt'
como un hos.qu~<illo talado sobre la colina. El techo sorprendf"nlemn1lt'

plano del templo pone un lmite racional a lo irracional, o mejor 1li<ho, a lo

:"~.

l.jr H11J!:f'r l.ormah. Wf11111,e 1lrd111ntur1:. Fm1thiimt1s fmgnu111s ftiom. MIT l'rt'

. .smhmlJ!'"" \ta.., .. whu..t-11 .... l'm'J. PI' 181-IH:l.

222

nr~nito. En (;"'.~ta ohra dt> transicin. a Pielilii fp intPresa toda,a controlar

p:tom~lril'amenlt' las forrrn.is qtw na<'f'll por alusin a lo natural. En Dipoli

110. E11 el palwllci11 de Finlandia haba producido una Psperie d .. crecimienlo

orgnil'o dt> formas puras. En la ig:le-sia Kaleva quiere exprt>sar un matiz de
conlrol denlro del rirlual caos natural. Sus formas reproduef'n las visiorws
at~rf'as dt" los bosques. en las que no sf' pt'reibe la diferent'a real clf' altura
Pnln_. los rholt"s.
Dice Pit"tili:i: ~o conozco la rt'glas para construir correctamente una
iglf'sia moden1a. Pero St' qut> en la hut>na arquitectura modt>rna los espac-ios
intt>rior ~ exff'rior fonnan una unin constn1et\'a ... La iglesia es un fenmt"no
lmite entrt" dos mundos ... La KalPra es un e-clifieio funcional si aceptamos
qut' su Unl'in es St'r metfora de ideas metafsicas>>.;,9 Con el acceso al espacio inierior se complt>!a ,.] relato del medio creado por el arquitecto sohrt> la rnlina d .. Tampere. Pi..tila sigue la tradicin nrdica de recrear la
natural na exkrior en ,.] t>spacio inlerior. y contina el Psprilu de Asplund
y'" venerado colega Ah ar Aalto. Al traspasar la grieta que contiene la entrada dt> la l\.alern. pendramos en el medio ereado artificialmente por la arquitet'lura. Entom_es e1u-onlramos su eoherencia con el exterior. e igual que
en un claro J.,] liosqut> se filtran los rayos del sol entre los troncos. la luz del
templo ,;e abrt> paso a travs clel ritmo irregular de los muros. que se ven con'"""' dt"sde la cenana erguido" como abetos y abedules.
fli,;tintae.- la aportacicn senlimental al paisaje propuesta por Pietila en
el prO\ec-IH no rnnstruido para el templo de Malmi (1967). Situado en un terwno ""arpado. el lt'mplo est conformado segn el crecimiento de los aciclt"nk~ ~t"OJc'Jgico!'>. r~na que Hel' una cueva informe para reuniones formaJe, de la ~errle. l no <lt>ha sentir cmo una roca <le hormigcn surge del
lm~qur dt' la misma forma eara<:terstica que las acumulaciones minerales.
Salw:--. qut' no:-:-,utros. 110 slo el hombre primitivo. podemos ver formas llenas
ele si<:11ificado en la formac-icn excepcional de la roca. La iglesia de Malmi
df>'IJa st>r una fut>nk para esta experiencia. Pero en su arquitectura geomrfica ha\ tambin una pose animal. Nuestro gato Misukka sola dormir en
mi !abino delante de mis ojos. ofrecin<lome unaimagen perfecta de forma
rdajada. l na nwa anima<la surgiendo de la forma de un gato domstico,
rnciendo bajo el calor de la lmpara del tablero, dando forma a la masa del
~difiio y a su ritmo sonmlmJo,,.'1' 1 Esta vez se mezclan en el templo la i<lea

.h. H1iuw l'idda 111 l'wtila. lllfrrmnliatr' z111w.~ in modPm an"hitPdUrl'. Must"o Ahar Aaho,
H,..!,..mki. 11m:;. p. l:l.
(10. lkima l'it-tila. Tra11..,1ri.wi611 1J,. hxlo~ ..

221

1r la ravema. como en Dipoli. y tambin la nocin de una fonn.a, q~e como

:,um> tan frecuentemente en la naturaleza, puede. crecer h~~ta el mfin~to manirniendo la ide.a original. A Pieiila le gustaba exphcm: este tipo de arqmtectura,
alorar su poder perceptivo, y al mismo tiempo su imagen fu~az; porqu~ la~
fonnas d.. Malmi son inmediatamente reconocibles, pero tambin 1mpos1bles
de fijar con exactitud en la memoria.
Sobre la cualidad de las formas pensadas por Pietila, Norberg-Schulz
relata una ancdota que expresa bien la potica del arquitecto. En 1963, pre.ent el proyecto de Dipoli en la Asociacin de Arquitectos de Oslo. Para
explicarlo, el arquitecto haba preparado unas planchas de cristal en las
que haba usado lpices de colores. Al colocar las planchas en el proyecl~r. por el efecto del calor, los colores se disolvieron y se mezclaron ante los
oos de los espectadores. No fue algo intencionado, pero mejor que las palabras'. ese efecto explicaba una arquitectura como la que quena el arqui:ecto fms, una arquitectura que fuese capaz de sobrevivir como la natura~za, preservando su identidad a travs de los cambios temporales y las
apta<"iones del hombre.61
d En Dinamarca, Jom Utzon construy en 1976 el templo para el barrio
~ Bagsvaerd, prximo al centro de Copenhague. La idea de cmo el arquito quiso expresar un fenmeno natural en el espa<"io est en este C"aso exPijsada en dos bocetos que iniciaron el proceso proyectual. El primero de
~ contiene un grupo de personas bajo un cielo con nubes. a travs del cual
trafiltran algunos rayos de luz y da la sensacin de que al fondo se encuenel mar. El segundo dibujo sigue mostrando el efecto de la nubes. pero ~a
~o co~o parte de un paisaje, sino componiendo algo que ha tomado la apal"ienc1a de un espacio cerrado. Utzon quiere construir un edificio que represente el efecto de un cielo nuboso y a continuarin deride de qu mallera va a limitar su paisaje interior. Precisamente es en la relacin entre la
lillturaleza y los lmites del espacio. donde Utzon ronstruye uno de los argumentos ms sugerentes que se han dado a lo largo del siglo en la arquitectura del templo. El templo de Bagsvaerd se enfrenta desde el inieio a
algo esencialmente imposible: la inclusin como arquitertura del l'ielo infinito. El primer croquis no representa un espacio. pero muestra lo que qui.re ser el edificio. El conflicto es atal'ado con inteligefllia por l tzon. planteando ya en el segundo croquis un doble orden: el de lo natural' el_ d.. lo
geomtrieo; el de lo imposibl .. por s solo y el d.. lo ~s1ble: el ,,. la _d..a '
el ,(,. la l'Onstruel'in. El arquitt"do pone todos los m..dws paro l'Ollt')nUr ma1

"

61. Cfr. Ch. Norht>r~-S,hul:r. ... Tht" wa~ ol" Ht>inu1. Pit>lilii. ... rn 11P

cit.

JI lb.

lf"rializar un moti ro df' 1spiral'in y husc'a el ('amino ms efeC'livo y ms expff'sinl. Hate coincidir dos ncwione-:; de forma complt'tanwnlt' difen-ntt>s y
('onsi~t' un 1onlrasle q11f' ht'rwfi<'ia la pern"'p('in de las nubes t'll t'I P<lifi('io: la rntidad l!t'omlrica de un esquelt'to estrudural se pone al serviC'io del
plano suptrior rn t>I qut' sr 1011struye la analoga Je lo natural.
La planta 1lt'l 1t-mplo t'st trazada sohrt" un polgono rectangular como
arh' dt' un <"onjunto ms amplio. en el t'Ual una st'rit-' dt" piezas paralf'las
para uso dt' la parroquia st' disponen en torno a tres patios. La conexi(m entre la.-. zonas principalt>s st' produ('e a trav~s dt' un sistema dt> galeras qut'
hordt'an lo:-i t'spacios. Los dos latf'rales del templo estn ocupados precisalllf"lltt' por una lnea dt' galPras que comuniean todas las estancias con la
t"lllra<la principal. Entre t'llas se ronstruyen las bvedas sinuosas del san-

luario. La fom1a rle las ondas difiere a lo largo del eje extendido desde la enlrarla al aliar. Prc'iximas a la puerta. r normalmente dando la espalda a los
fide:-;. la:-; cuna~ del IPd10 son espesas y representan quiz la ineerti<lumhn... Hat'ia f'I altar la luz rrsbala a travs dd lueernario existente en el punto ms alio de la bc'11eda ondulada. A partir de ah la frecuencia de las ondas t':-. mrnor. st' ha('en ms abiertas, como queriendo mo!:-itrar la posibilidad
de que el 1ielo pueda despejar. Depern.liendo <.le la hora del da o de la poca dt'I ao. la luz Nea profundas variaciones en la percepcin del espacio.
~ la in'idf'ncia del sol es escasa. el recinto dd templo est prcticamente
111 penuinhra. Entonces. bajo la bve<.la se puede contemplar la brillantez
...,,...mprt' 1<11blanlf' de las galt>ras. la luz blanca que en este templo puede
ti~1wr una d1Jlilt' it"dura y representar la seguridad de la fe, o bien la ausencia
df' duda d1I mundo profano. En este sentido cahe recordar la idea del deamhulatono qut' h.ahn propona habitualmente en sus templos, como espaii(J -,11nl>t'1li10 dt"l mundo profano <lentro del mismo templo. Cuando el sol brilla t'rJ t'I t'Xlnior. la luz entra a raudales a travs del lucemario. En este
1a~o. poto frt'1uenk en aquellas latitudes, apenas existe contraste entre la
luz del sanluario \ la de las galeras. Todo relumbra con el esplendor <.le las
constru1T011t's harnwas 1entroeuropeas. y las partes se articulan formando
un tod11 hnrnoJ:!,fneo qm difumina cie1ios matices del relato propuesto por
l lzcm. f:l 1rata de esl'ulpir el espacio me<.liante el conlrol de la luz habitual
df' lo~ pasf-'s nrdil'os, al aprovechar el efedo de un cielo que raras veces
t'~t dPspPjado. As la <uhif-'rla atristalada <le las galeras deja entrar siemprt' la luz homognea. t'tl compara,in ccm la Hituacin Je somhras cambianks
bajo la bn-da.
Pno la irnportanl'ia dt' las galf'ras rn t:ste proyecto excede la interprt'.lac:-icJn qut' . . ,~pueda dar a los diforenles efedos luminosos del templo. Como
..tala \orlwrg-Sd1ulz. la idea furulamt'nlal del templo de Bagsvat"rd t"S la
22<1

,.....

__ ..
-~-~
__

,~'.-

de eonfil!:urar una sue11P dt> hchptfa f'elPstf" moclerna.h2 En f>Rk srntido. los
Tl"'t'Ul~os dt> l;lzon son conlenidos e. igual que- los antiguos. propone un sislt'ma t>n t>I qut> las partt>s st> s111wditan al todo. En estt> easo. PI objt>tivo Ps
la eonstru<Tin dt> la h\'t>da dt> nuht>s. y sta es posible graeias a la PXislencia de una idf"a de l'onstruf'rin raf'ional y ordenada. que se funda en la
exii'ltf"ncia de las galeras. Su solucin eonMrul'li\a las haet> actuar como
dos lrlt"as Pstn1cturales solidarias. eomo un grueso muro.h:1 Sin alarclt" estrudural. sin que se adhim~ espel'ialmente su sentido eonstrul'li\'o. lm; p;a-

IPras permir..n al mismo tiempo la eomposiein libre de las pesadas lminas de hormign onduladas d.. las nulws y la eonfiguraein del cerramiento
exterior.

Como resumen. St' puPde dt"l"ir qui' las nubes existen en Bagsvaerd
graeias a la prt'sf'neia estable de las galeras y stas constituyen los bordes
de un reeinto eontrolado geomtricamente. Dicho de otro modo, el orden de
la eonstrueein es lo qui' permite la forma libre que el arquiteeto desea.
Cuando lltzon est proyettando el templo pareee no interesarle la reconsideraein a cualquier pre<io de las reglas formales del rac-ionalismo. Inmerso en la tradicin humanista de la arquiteetura nrdita de este siglo, trata
de proponer alternatirns a la rampante expresividad individual y la mera ret6rica de lo natural o lo abstracto. para plantear en el templo de Bagsvaerd
la intt>gracin de ambos conceptos.
El t>neuentro de dos sistemas tradicionalmente opuestos se encierra en
un e>pa<"io impreYisible desdt> la imagen exterior del edifieio. Ajeno a cualquier grandiloeut>ncia nostlgiea. el templo de Utzon se alza sobre el terreno con un ~t"Yt'ro aspt>elo. C'omo una construccin agrcola. Est construido

t>n un rnlum.-11 <"On aparieneia d.. granero. Al arquitecto le pudo parecer

una imawn adeeuada preeisamente por su esencia intranscendente, porque al tra>pasar el umbral se encontraba lo realmente importante. Pero la
arquitectura sin autor. annima. creciente por azar segn las necesidades y
eonstruida eon materialt:s humildes, no poda aparecer bruscamente sobre
la hinba verde. Utzon saba que la arquitectura nunca puede atrapar el ritmo temporal de la naturaleza. Por eso l mismo se ocup ele plantar rboles
alr.-dedor dd t<'"mplo. Nec.-sitaba ver su edificio como si hubiera sido construirlo en un perodo indefinido. tanto tiempo atrs como pudieran demos-

(J2. qr Ch. 'orhnl(Sd1ulz . .'frm1dull'l ..4nhitetlllm gli ultimi 1Jf'1ll 'm111i. fo:lt"da, Miln,
J9"JO. p.fJl,.
(,,;t l.a" lnfa,..miiln12.4;j 111. i1,. <md1ura. Las hr1vf"clas salvan u11a luz df" 17,:!5 m. Esl11 conslruida!'! j,. liormi

(u

pmyt-l'la1lo ..0J1rf" una mall1.1 dt- ar1-ro. con un f"IJC'ofratlo dt' mmlf"ra.

228

1rar los abedules con su lento creC'imiento ...... de hecho no estamos intere,ados t"n rmo sern las cosas dentro de 2.5 aos independientemente rle lo
que construyamos. En realidad en lo que estamos interesados es en que
euando denlro de 2.000 aos algunas personas realicen excavaciones,
rn<'u<'ntren algo con fuerza y pureza correspondiente a nuestro perodo,""

"1-~orma tra.nsluhural y mrtfura lt'thmua ... t'll }om

Tr11nsporlt"s y
f't":lto Ambit"llfl"'. llirt"l.TIOll ( .-n~ral p.:m1 l.:t

64. Jorn lltzon. Ci1 t>n Kl:"nrlh Frainlllon.

Uuon. Minist..rio tlr Obras l'tlhlilas.

Viviendu, tl llrhnnismu y lu Arquitt"dura. M.iulri1I. 19tJS. .JU.

229

Coh'rcin Arquitectura I teora

\,[,a rariariones de /11 identtdad
f;nsaro .1obre el tipo en 11rquiter/!ifll
Carlos Marl Ars
. /Ji arquitectura de la realidad
~ ,\ntonio Mories1iroli
;l. q;!.'i. [Ji ron.1tr11cc11.ftmti1111al

r11ndern"

;\dol Behnt' .

m''.lf"'""
[.A' corhl~l(f

/_,11 ('1ukufr'fl

.i.V' J!.'""

~t,,,er M 1 ~;;;~~/o J.l

fl 1e1ril'Io

~ \~o\1l111<IGil

la """en t rul' i6n 1le. p;ra ndes sofH>rl "' al inicio y al frna 1 de 1a navP, lo q U<'
,.. a e 1i111 in ar p 1l~res 111 termed ws. ))p psla manera ,,. rpforzaha la zona

1 1111
del
altar y sf' f'Xl~n<ha pPrePpt1van1Pntf' el lugar sobre el quP estaba in tala<!o f'l ta},Prnt1culo a toda la Stlf>f'rficie df' una espf'<.'f' de l>-..iclt' plar10. I:11
dPfinitiva, la ig]f'sia de Vif'na sur>ona una avar1za<la arortaci6n a la idea clPl
pspacio litrgico pu1tif'ipativo y una <'"l'""ula'n sobr<> la planta en pntido transvf'rsal. a pPsar tlf' r1ue to<lava apar<:>eia n1areado el eje clf'l altar.
(_,a construcci<'1n. 1~11trf' 1928-32. ele la iglesia clel Sagra<.lo Corazn1 f'll Praga-Vinohrady signifi<'ti el agradec rniento de sus alun1nos a Plf'cnik >or ..,u labor T)f'claggica Pn la capital ('heca. 1 El Pclificio <lt:'l>a situarsf' f'fl u11a enor1ne plaza que reclan1aba una f'scala qut> lo hi('if'ra clestacar sol>rE' la..,\ i\ tPncla:
tircun<lantes, la mayora de las C'ualf's Pran de cuatro >la11tas. Por otro laclo.
u11a acurnulacitin tle fa('tores inluyt>ron para que el arcuitf'('t{J . . e i11cli11ara
por u11a cor1struc('i6n relativame11tt' baja. El co11flicto crt->allo f>Or l<l pr<:>:-.t>ncia c111e re(' l an1al)a e 1 <011tf'xto urbano ) la proporc i6n n1t1c 110 i11er1or quf' t-'Il
el fondo Plt>c"nik J)ff'fera r)ara la definici611 clPl e:-.1>acio i11tt>rior. f11f' re . . uelto n1e<.lia11te la torre. El cuf'rpo elevado ocupa11clo tocla la an<'l111ra ele ld ie:lesia. con10 la alegora ele gran un tal)er11culo a1>areci con10 tina in1po11t>ntt>
es<'enografa 11acia la facl1a<la )rincipal. El r>rolJlen1a de la pror>orci11 e11t1P
las piezas url)anas fue resuelto sencillaint>ntP n1ecl1antE' la extPII'"-(n en ulttlra cle u11 solo volun1f'Il. El otro encerralJa el unifor111P e..;..:>acio i11tP.rior clt> la
iglesia, slo ani111aclo por el ritn10 de lo.., co11trafue11e. cut> ~ol>re~<llt>n l1c eran1ente de los n111ros. lnicialn1e11te Plecnik l1al)d {ll'e\ ...,to alp:t1110::-. altare..., l tril)uielos si11 orde11 apare11te, ele n1oflo C{llf' su clisr1e1~i11 :-.ir\ it>rJ. >ara af1.i11zar la i(lea (le es1acio con1unitario c111e 11la11teo clt> otro n1o(lo e11 \ t>11a. <{lit'
volvi a )ro1)011erst> a travs ele so)orte . . colocaclo::-. aleatoridn1e11te t'Il t-l 1 yf'clo (le N11estra Seora ele Lot1rfles llt> Zaf(leb (l <)~f~ ).
Aos n1as tar(le, la iglesia <.lt> ~a11 '.\l1g11el e11 l~arjt> ( l<>:~c)_ tt)) ft t' e Ilcehida eo1no t111a sala eo11 el alta1 so\)re tino lle lu . . cln. 111t1ro~ u11c . ., }llt' l
forn1al)a11. t-=11 f>Stf> eclificio. n1t1cl10 n1..., n1olle . . to (lllt' lo..., clt \ 1t111 l 1 ..! .... 1
Zagrt>b. P\p(nik 1udo reunir la ... t. llt'tietll ta.., f[llt' l1all1.11 1 >.. It 1.. l
ll
proyt~ctos cita<los, y no slo en \o rtft. re11tt <l ..l...,[ t'l to..., tii)nl 'l < :
l (l J
los <01Hli<"iona11lt>s (le localizacion ltrl1._1na <}lit' ...,up o l 11.. u 1 1
iglesia <le Vinohr<.Hly. t'l ar(tUilt>( lo st' tt't'lt'O t'll \1, t 11t i 1 11 \ 1
.\
l11ral \ tn .,u l>arli('ulnr 'l...,j()n del e l1~1('io relir10 . . 1 .t \ll
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Sa11 l\1 ip:1 t'I ,Jt Ba1jt 110 t>xislt' libfra<'i<'in al>soJuta. La singt1la1idad (le los ~k~
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ar(111it1.. cfniens. Ja co11di<'i,>r1 \t~rncula <l, la arfruitectura alin1enta el cam.
JHJ 1le rf'flexic'>n 1le PI,tnik . . n rt>la{'i,)n a] h~"J10 si111l)lieo cle las eonstrucc<HJe. saf' ra~. As. t:'ll la n1f'dida f'll quP las fut>nlf'S forrnales son identifical)le~. tl tt>n11>lo alcanza dicha din1P11si{n sin1l)liea. E11 Barje se superponen
la t"l<)ril'a <lt' lab texturas y la dt><'oraC'n Ptrusca-paJf'ocristiana, que se
apu ntal>a en ViP11a y st> dPsarrol l t>Xhaust ivan1ente e11 Praga, a la dea de
las c'C)nsl ruf1 ion1~s <an1r>Pstres dt> rr1adf'ra. El rPsu] lado es una obra persa
na) ) cf1n111leju fn la '-Jllf' no in1r1orta tanto la j)rOC'f'(lf'neia cJe las clavt'", sino
(111e ><H. ha)Hr C"unstit1Jido J>artt:> df' un l'f'J't>rtorj<> arraiga<lf), dichas clavt" puetll.lrl
r fa('ilrnentP r1<011o<idas.
( ..c,in<'idir11do tnn las otasiont-s f'tt qu, .. f'S rns ar>rt>cia})le el lenguaje cla
. iC"i. La. IJJttnik utiliza la gran t-'s<ala ul n1is1no tiPmpo <~llf' inteq)reta las po:-,l'>ilillHl<~ dt HlarJtaPi611 al ('Ulto de la planta ('f'Jltral. Despus ele los r:o)'('fh <lt 'an f ran<':-><o dt-' :-;iska o <lt San Antor1io <le Pa<1<>va, la evolucin
<le , . ta ,J ... a 4t~f~Ja reflejada t11 tI proytcto no rtalizacl<> ()ara la catedral dr
SaraJe\<> f.. n 1<J.~.>. J,n la 1aLPdn.:tl, ,. J altar st sita a Jo largo ,) .... J f'je de In t>Ot ra<Ja. ,J, . ntro dtl t'. JH.l<'o n1ar('ado JHH la "irtunft1Pn<ia <lt la f)Janta que se
iJl('Ufritra 1od1ada dt ni('hos rt <'lan;ular,s. J:n t'S1t~ ias<>, }JIPrnik efPf'{'Ula
. <>l>rf un f>rol>l1111a Ira, Jadado dt>sd" la ant ig,,Jad a la ar<ptlt"'<'tura dtl trn 1
f >l<>: t'"'J dt de fa<"ar la ('tnlraf idad dtI <'Spa,io frtlltf" a la situa<"n 110 centni

tan1aln. IH"'ro PJl 1orno a un

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n<1 s1~ue11 1<1~ can11n.o~ nrl()~lo o~ tr::~zados I?r 1~11nofl_er111tlafl. })ero tanipoco
(' J>lJ ga11 a la tra<hc16n ~Jll llla~. ~ll ar)ar1e11e1a es frttto ele las posibiJida.
ele~!-. <le eon1I i11aeii)n de la" forn1a::- 1)ara aJe311zar la clin1e11si11 sin1bolieao
J t'Jlrt'~P11tati' a <ft1P l(>~ t'tljfil'io:-- ~acro:-. rt'quier~11: al1ora })it-11, el l1echo de que
f>It->cnik 3} e .... cogt>r di<l1a:-. forn1a-., acutlit>ra ta11to a ('tligo~ clf' expresin re~ic 11ali-..ta-. '()1110 el3sicn~. "t' dt'l>ia a un acto 110 si111ple111ente reaccionario
< <H1tra l<> in >cler110. 1.\clt>1n~. ~u~ a1)01iacio11e~ re!'.:ipecto a las tJ)Ologas de planta tra11:::--\ ~r:.--.a1 ~ <:entral }'111.lan a !)f'n:-.ar c11P. la ligazn tle su arquitectura con
la tr<. llil'i<11 -.ol)Jf')a. aJ1a lo n1t>ra1nt>nle t'Stilstico. Plec11ik conoca la exist 11<'ja el" l)J'llt.l'-' p:icol6gica111t->nlt' a~ociaclas a tletern1i11ados aeonteci
inie:11l(> e<>:--,lun1l>re..;;. lugart>:-;. t't1 ... ~ la eoncit>11cia clt> Psle l1ecl10 le rinpu
j<'i a 11 1uiri1 en clicha;:, f 1111a-.. a --t>lec(ionarla~ _- con1J)i11arla~ )ara especular
~<in i<> ~ig11ifiea<l<>. <lt:> la a1c1uitPctura.
c:o11 J cle1>f'll(if'Jlt'l8 t_I{-' figura!'; qut> l'OlllO PlPt11ik. se t:>r1re11taron :x1>lcjta111e11te a la intenci(illf'~ de n1o<lf'r11idad le .--u~ rnat~stros. t>l 11ol1nico
a aJll't~ el~ Ja. }1ri1nera~ 'ttJlf!:Uardia. quf' , iguit>ro11 al 1nutlf'r11isn10 hul!o de
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110 1 ~rrninal ,811 por rt>soJ\ er::-t=>. J)e ht>clio. gracias a esa l)t'CJU ea const . ~~e
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rucc1on
e,''"~ f~1_1d i111ag11u11 en qut> ::-e1~t~< 1o jloc 1~1a11 la )t:'I~~" .. esa~rollauo losbos.
qut-. dt> forn1a tort11rada:-. dP1 got1co a lo::- tJUP alucbo Worr1ngt>r.
.\ 1at eg11r1.as de ~t>f'( 1~p<'i11 ancc stra~ e~ en e 1 te1~1)lo, con1o lo sagrado,
:solf'nlllt'. grand1lSo. 1111~ter10~0. ett' .. el got1c1sn10 <lel siglo XX aport la apreciaci1n f~n1tasl iC'a dt>I <->::-pacio quf-' conn1ocio11a 111e<liante la di stribucin <le l.
nPa. .' :-.LIJ t>rfic t>!:-1 qut' contn1\'llt'll
.
las lt=>yes 11al)itualt>s <lf' la perspectiva
'i. ual. l,as l' tura:-. de . . encadt>na1la::-. J>or textos con10 los de Worringerfavortcieron un rt>pertorio fnrn1al en el que i11ter\f!11a11 al)rU)tos encuentros enlrt' !'-illpr>1fi1it'::-. angulo~as. planos i111linado::-.. o in1ge11es i11acal)adas que se
r. . crt-'al1an ineltt::-o en la in11Jerfe1<i111. 1\f'in1isn10 la i11spiracin cJe lo gtico.
anlf' de l CJ:)t). ~,_. viti arnpliada no ::-6lo J>or la i11tPrpretaci11 ele las fom1as mo
nu1nt~ntalt"'~. sino por\ i::-iont>s !naginati\'as de hun1ilcles co11strucciones lle
ada a caho sin lo, rneclios n1att'ria]e:::; C'OJl cue se erigiero11 las antiguas ca
tt<lralP .. l.>t>nt10dt->10. te111plo'::' quP re\ 1-'lan un in<liscutil)le influjo d la n1oda
n1Pdif-' al do1n?::-.tica u no n1onunH.. ntaL f' istf'n \'arios ejetllj)los. En l < 10 Hans
. 'el1arc:u~1 rt>aliza un proyt'cto dt-> con<urso para ui1 a iglPsia en Brf'J tt>nhaven.
e~-. un1c<~ alz~do ~e<:uen~a p~11e dt> una a1dt>a antigua. El len1a b1JO el~~:
t lHI-'. <"nl~, eJ llaha.1o Jue 1glt>s1a eo1110 una n1ta>>. En l. u11 grUJ)O dt pequei~
eon trUC'('IOnP de cubiPrta puntiaguda se .lfJfia11 como for1nan<lo un n1ac~~o
rnontfruJo- I'a t1aza
Jdll t a, <"11 rHJrn1a an1el)o1c
. le. 111c
11can la~ i'tuar1on
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dt. af:'11u11a dt.. la l<JJ'J <:.. CJU<:' ~P 111u<-'slran f'n t"'J aJzaclo y u11a co11Junc

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. 'Uct1.1 .
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CJedtr
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. . . 011i ~
. 'U.'f
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aluda en su discurso. Estos eleni
011 de
,
forman do los volumenes
esca](en l<Js
, le.0n1iii~
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ocurre en e c auspielhaus, ne) . 1'\t~
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Hllfuna evemente p egada sigu"' l ,,1tt1
La luz penetra dramtican1e uPul\ij
. de un Interior
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lltel df' uf.i
tagon1sta
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' . 11 <" qu
Pectos bsicos de lo sacrrJ
u f'~,
.
.
.
na s
al mismo tiempo la Intimida<! ' u1
celebrar ritos ancestrales. 11 . ue una
1

P~er. Vilhelm J~nsen Kl_int, que ~

1on1stas, consigue Iniciar la eo .

materializacin de una idea sei~~:
, datados en 1913, pror)onen la ere.
ores de un templo, forn1an<l 0 una
Grundtvigskirche en co11n1en1oracin
destacada personalidad de la iglesia
. El terreno sobre el que se deba
ligera elevacin de la ciudad de
lograr la configuracin de una
~oraban a que el ten1plo fuese
de representar el solen1ne fin a
in se sigui un proct-::;o ejernEn dicho proceso influy el
u tradicin bltica en el uso
y la obra de N.F.S: ~rundt
los trabajadores, ehgiend~
mediante la unin de pie
La construccirr Ye.l c~r
del material. En principw.
'ficacin formal re::-.pecto a

llln8lracin de la luz qu i <'~.1 ' tani,

d'b
un '111
fD18mO
1 UJ'o , al)art'l't'
t
d11ra11lt'

inos y obrero
.. ,,
laint. Die Stadl krn111,
"flllro97, PP 14-J H.

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t(>11 dt' los vilorts an\Ultect111cos d1"l ;rupo. MulLO c;1ph('<1 en
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1rinci1ios
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1nilant'~.
pr1n1
lt'Lll1'
, 11 a. .,111 <'11 la i"11terprel1l<'
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.1(>11 dl' las 1.ormas e\s"
. as. wrtene: 1.os'\ LL<' se1ha
( q>JO:-i"
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' l l( ')cietll<'S u 11 a111pl10 """'" 1<1111 .,.-al. ,., proyedos realizad<" a partir < e )-: 1.
11
la wora
para la <,,., l< n d los fn111<' is<' a11os, se earaeteriwron por . u a1 ,1111
lit1iie;1111
<le \os val ores ph\st i"' id en 1ifi< .,11 los "" la va 11 guanha. 'l'.a <n la
ia de la U11 i wrsidad Cut r,I i" del Sagro<lo Corazn e11 NI i \n ( l9_2 -:>:ll.
el pri ,. pio de orden <' ltb wo ,.,taha por eiw 1ma \,. <"Ualqu 1er. opc wn creat i vn 11 ,lorna. Pre< isa11wnt e, los proy<'<:los <k los arqu1 teetos ita han o'
dos a1110
es\<' movin1w11to nucionario. <'onsiguieron mantenerse a una <"Orla di,tuncin ,\e la copia histr.rica, h"'"ias a c1ue la idea de urden lleg a primar <ohre

~uc:.,

~ls

\i~a

~antuao

211

el l~uguaJe
'fo11lo en la igls ia de la U ni wrsidat l Cal r.I i f"U. corno en el
de
San <\ntonio en Cremo na ( \<J:{-37) o en la ig.lesia de San Antonio ele Varese (19SS ), M uzio uti 1iz el la< lri llo parn la <'onstrucci6n de \os cetTamienl<>'
f,n los dos prinieros proytelos. slo la estructura ) la culicin Pslahan fornwdos
hormigfL Esto <"ombinaci11 <k matNiales fa,oreea cie11a conte1l<'in clialfrtica, que no se corresponda exadanwnt<' con la mesura expresiva. cuarnlo ,.1 hormig6n tomaba ms protag.onismo. As, en la ha.-lica
de Nazare! o en la iglesia de Varese, la e'tnt('tura interior fue tratada eon un
mo numen tali s nw e as i brutal clet ermi na< lo por la e j ec u ci 6 n de wsadas h<ivedas ele arista o la inser6n de enorme ,oportes sin reumlucir literalmente ningn ,.6,ligo lingstico eoncreto. Por contra. en d exterior ,\e loeclificios no niajr. la esen<'ializacin decoralirn que en cie11o modo qu<'d.iba fa vorPc ida por la presencia del hor1n ip/>n e11 lo::- i11tt>riore.... ) la.., rt>fPrt>nc ias a la arquilt>ctura histl>rica se hiciPrn11 1n-.. t>\ idenle..:,.
Por lo que se refierf' al trazado dP la~ planta .... 1\luzio n1ante11a tan1l>it>11
los esquemas tradi<'ionales. haciendo e>peeial i11cidt"ncia en las plantas \on1
g1ltuhnalt>s. En oca~iones. la interpreL.1cin de lo~ t'len1e11\o-, cla-..ic. ""
1....
rt>la('iont'f- daba lu,ar a una et"rta pt>rsonalizacion de lo"' 11ro t.eto ..... T<.tl t
el caso tltl ~antnario de t:re111ona. CU) o e~paci1> e::-t ..l forn1ac.lo ~1ll rt u1 <- i
n1azn ha~i\ilal en e\ qur la 1u1Yt' se furn1a a t1a\"" ele un ..1 -..uc t 11\ lt l> 11
V<'< lao trn nsv .. rsa ,,,, al Pi de enlnH la. \ li< h<1. bo ed h " tan I ort.i 1.
\
nna 511w <l.' pilarl's ti<' lnd ri llo mu. "' hc>lt< " que dl'fim n ad m
l l
h11 lalono. ~,~lP proyf't 'I o de 1\\ uz.io <'oi n<'idt' t'H gn1n 1neclitla <on ( t r 1 l

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Lnlt'slo B. la l'ad11It. )I' lo\t't'lo

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corTe~JlOnde a la po~tura de 111od1-'r11idad dt>ft>n<lidu . ' 1-'tnha lcrin1
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}>or Lil
. rgo 1.,
Para IJilua no contenra re eren tes est 1 1st 1cos. 1'.,x 1..., 11'. P n 1>t>]t.1, :-\U rd' 11111
1
ein de un t>squt>nia orga111zat1vo arraigado en Ja ir .
.1 rae fi1..
.
.
.
J
,.
< qu 1tPctin
011a]
ara conse1Yu1r una unagen 1nt~gra1 ora df' Ja figur~t 1 . I d df'l 1 !
l1
~ t"
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'I< a<. 1 va .
t11q
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lo yernculo.
.
g11ard .111
De Ernesto ll. J,a I>a<_lu.1:1 y ~ario Ri(lo~fi son una serie dt>
Rta
1931y1932
1ara la arch1d1oces1s 1lt-> l\1f'ss111a. quf' dPh ... Pro)f:'ctri
.
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t-'ll H(-'f
,
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nos ('01110 le\'t>8 Intentos (lf' COl1f>Clar tradJCJOll )' tnodt-'rnidad . r' '.~tos al ~lf
,la
,., "'<Jllen1a~ 1 '
Co niposici6n clsicos. ron elt>n1entos dt> arquitectura

~
S)('l"'ill , l
mente sin1plificados. Jlern1anett>n f'll t>Jlos JUnto a la n1uda J) . . 1solu1a
.f.
,. I ]
l'f'f.iene <l
volinenes puros con10 n1an1 estat'1011 l f' o rnonun1ental v lo . l ,1~ el~
. snn )Ohc .
.
J
1
la mi. ma lnea. pero llegan<lo a un gra1 o <e a llst racc 1<n rna)'or . . l:
.
,...,
. l.
l . ,.
J ..
' estan los!
celos que G1useppe 1errag1u p antt>a tan1 >Ien e11 <J.32 11ara una <" t )().
. d
. . ,.
. l
a ec ral p11
sentados con motivo e una expos1t'ton organiza( a flor f'I MlAR.21 El
:
,. para l a oras1on
. ,. uos
J ,

.
l l . l
arqu1teur
reparo
fltoyt>etos.
11110
< e os cua t>s es su c011 .
P
or1c1ae~
tedral de cemento armado. El otro 11resentalla un escaso nivt>l de fi
.
. .
l I
l
ce1n1.
r1n pero los dibujos ronserYac os _>astan Jlara ( ar a entt>nder planteam

~
de la propuesta. sta se llasal>a t>n una transforrnaci6n (lel tipo de basliceon bside. En los croquis que elallora Te11ag11i al respeeto, se eo1nbinan rr
cursos fom1ales que no se iclentifican con la tradici6n dt> for111a literal pen
siguen un orden estricto. As, JlOr una Jlatie la s11cesin de rontrafuerte
que terminan en el pao lin1pio de la fachacla, o los ensayos <le iluminacion
l .wlo\ t'o ()uuro11i
de la cabecera de la nave pertPnecen al c6(ligo tlP lo esencial, a lo que tan
Proyf'llo dt' iglt>"'iu en
t>l Pt>11t,.,1ri1w, llo1na, lCJ-!.7
to el (;ruppo 7 como el MIAR defencla11 coino racional. Pero los apunk
de Terragni permiten sobre todo entf'ncler el nt=>xo con la l1istoria que losar
quitecto de estos dos grupos proclan1al>an co1110 l)ase fun<lan1ental de su proceder. El deseo de un espritu nuevo en los jve11Ps se l1asa en un pro'.un
~o C6noC"imiento del pasado. no se funtla Ptl el vaco ... No existe111*\) 'f""""fw1. ~T . ""
incompatibilidad entre nuestro pasa<lo y nuPstro prt~sf'ntt=>. Nosotros noqur f.. \

t~ ""
remo romper con la tradicin. 22
..
,.~ e..

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,.,

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~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~---- ----21 t

l~

,"101 dirienii
0
f'rragru contesta a la c1nularqut" lt" t"nva t"l MIAH para 111 itnrlt' H lu P 11
'n!W
que.dadalaau t'rteia<leeneargos f'll ese n10111t'nlo, 1... 1ntert>sc:ira
.
.
l
,
.
\el'lol1011
rt':tl 1z<11 n ~11 11 P10
111 j(%
1
numental para presentarlo a la n1u.., tra C/r A!\\!\' 7' .
. Flc dJ, ~1 '
p. 372.
. . . 1'~ . erragnt owr11 101111' 11' ' '
io~

22. Man1fie to del G

7
l
. ruppo ,

le
dura

eti. en Hanno-Waltt>r Kruft

tanza ed., Madrid 1985, vol. 2 p. 695.

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qu n caso e alto sir"10 <-]p
-nmju ntud . E e l perod o en que \.
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cerca11a a SavnHt ul k
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~u o
u 1nt rs por a>l1ear l:te ~. l'(",
u fia arquitecturas an6n,
. .
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ll1as
la 1 1 mo d o granlif's edifi(
. d
l()~
t una r1e e. ten1plos que 11 lf.
.

l ao c1ncue11ta: pf'ro . 11
. de Er1.k Brygg1na .2a
l tu d10
11
u i
interesaron a la Vt-'Z por
Is junto n Finlandia. au11que Br)g~
alt a tra de los ean1inos de la
importante: la capilla del ee-

_.,~

J\

,.~ r

0
..r~r

19 l.
ta apilla es u sen1eja11za eon el
d l C m nterio del Bo~que. , eonla
ta Cruz. o e11 va110 el pro\eeal pro ecto defi11itivo de Estonocerlo. En cualquier caso. Brygginan
por ha er de u obra una i11teresante
lund, qui n en el mome11to en qut> conde u memoria clasicista. Re-;ulta
del edifi io de Bryggma11 es 111uc ho 111s
plum! mi ntras que en el exterior es disencialidad, lin1i1ieza estilstiretrico en Turku.

/J

' '.._,.J

ario cuerpo , cuya n1isin e:, la

ha de lle arse a cabo en e~lt' tipo
ementerio co11cluc<" al prla na
d altura n1ucho n1t>1H1l'
umnas circulares n1arcatla.., eon

p1ll

n l

rnenteri d Tur u- bo 19~\ll-4

1 tl\ f"dado, practicatnente ~in ]uz. dn11d1 ::-1:' situara t->l catafalco v
.
j 1 1f'
L~

l
. J l~nrj
lu~ar la l'<'"r. n1011ia dt <lt~1)edida 1 e 1 1 u1~to. r,n un 111\ e su11erior, coi~ .ta
d '. o r ":al~ ras ) separa da pn r u na le n'.t 1ra11~\ e.rs~ l. ~~taba la Sala ~~Ui.
\ ida. protu::-oan1t->ntt~ dun11nada ) con L1~ p.i1edt"!::' I)Jt~tatlas. E11 este es . ~a
]os fa 111 iliarfs del t->ra11 e~1)erar la Pnlrega de las ce111z.as. n1ie11tras eRcuPa1c10
. l 1 ] ,
"' (' 1
1 an a u11 coro cantandn desdt> Ja parle sllJ)er1or t e a ga er1a ~ })Ollran v apai~ajt> a tra\ s~ dt> la:, ,Te11ta1u1s. T.a ~ala tle la \ 1itla estal>a eo11ectada fi~~ el
1nente ,_on un })HI in. un J)t'tJUei1o claustru en cuyas )aredes se >royectar 1 ;l08
11 ichos )ara de)ositar Ja-. cenizas. y al final una es>eeie (le inausoleo
'ado )ara la . . ur11a~ de los 1nie1nhros relf'' antes de la eornuniclad.
er;\s1)lu11d y l.e"' erent~ SE' in-;;1)iraron t>n la })fO})Uesta de ~elsi 11 borg Par
el pro' ecto dt>l Ct>n1entt>r10 tlt>l Bosque de E:-.tocol1110. e11su1clea de rela . ,
.
. .
l . ,.
l
J
cion
... tre arquitectura) 1a1saJe. })ero ta1~1 )lf'll 1-11 . a n1anera <.1e e11tender y arti1 11
1
cular los e::'pat.~<~~- lTna vez c~ue hull1eron. real1zaclo el })rO)~ecto y ganado el
concur... 0 . decidieron repartirse el t1~ahaJ e.11 lo qtte ::,er1a 1111a suerte tle
coni.lleja relacit)n qu_e lo~ lleg a L~le3ar ~ft>et1van1e11te. a la vez que en sus
royeeto~ ::-e notahnn inevitables reert>nc1as n1utt1as. Le\vere11tz se ocupo del
1
,r0yecto )aaj~t ico y df' la constr11cci11 de la ca1)illa ele la Resurreccin
1
n1ientra" que .\::-plund hizo lo )ro1io co11 la Ca)illa clel Bosque. y el edifi~

g;'.

~;

Erik c;unnar Asplund. Capilla del Bosque t-n t>l Cementeno del Bosque. F loeolmo, l<Jlb-2

eio princi1)a] dt'1 crt:'1natorio.

La Capilla del Bo~qut> forn1aba )arte tle i)la11 i11icial clel concurso, segi1 el rual lo-. edificios st' encontra1>a11 aislaclos de11tro clel cen1e11terio, de
n1ant>ra que ~t' pudit>ran cf'lel)rar varias cere111011ias a la vez si11 que lasconliti' a~ coincidieran. Di~eacla y co11~truilla e11tre 1918 y 1920. fue el prilllt>f )ro~ ecto que ...\~Jlund rt>aliz 1)ur su cue11ta. Se termi11 despu-; de
di tintas f'ta1)as tras una iclea i11ieial f11e1if'111e11te ins)iracla e11 un templo cl. icu. hasta la .-oluci(>n final quf' reforzal)a el 11aturalis1110 romntico del conjunto. EJ can1hio dt>finitivo del 1)royecto {'Oi11cidi con el co11ocimiento que
tu o .\ plund de- la::- c-on:--t111ccio11es de Liselu11d. una fi11ca situada en Moen,
Dina1nar a. r=n J918 J1al-,a a1)aref"ido un libro co11 dil>ujos acotados y fotos
de lo f'djfi{'io .... :2 9 Ese n1isn10 \Tf'rano, dt=>S])UPS ele contraer n1atrimunio,
..\ plund rt:'corri J)inan1arca en ))ici('leta f"o11 su n1ujer. l1asta lle~ar a
I,i f'lun(l. ..\ll qued f'~r)ecjaln1e11tf' in1rnt=>:;ionaclo r>or el refugio de caza o
Hyttt>n. un pt>queo pal)elln dPJ jar<ln construicJo en 1795, r<>cleado p<H un
6
1rkitPJ,tur. \ plund cli:-dt1i' dos pgirHt"' .il libro. Tt>nnin .~u
n . ' adrnil1t-11d1qu una tz <<1111wido .. ,.. ddicio . ..-!orna p~pt>l li1rip10 'v se 1or11P11ta l lialJjJI
1 ''n uu iiut- c1 1r1 pn i-1(1. (/r. l\iar< ln.. ib p,..r igui1111lo ,.. 1 ig11ifi1ado clP \..,plund' ln:s prt'ctdeuti~
arq llti hJ/11 '' *'U l~r. Gu111i11r 1~pl1u1d. 1<1. al 111idadu dt> Jo-,~ ~h1111aI Lp1~1,- Pellt>Z. "ltylos.
\t1dJ1d l 'f){J p 10(1_

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d1 los 11l'lll<tlor1os se rli'r.
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lllC'!I t t' t'll 1111110 <1 1 ' 11 ' '
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li1111n1;1 p1ro li:cr:1111t11l1' dcsplazHdo. d1 111:111<r~1 que"'" los I>art i<ipar1 ~
t'll l:1 ecrP111011i:1 los q111 p11ed111o<'t1p;1r1:1al111'.-'t1fe,1~l lug~1r dt>J ('t-'lllro. 1_,a e:~s
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1h1r;111l1 los 111is1110:-. 11ios el.' <JIH' \splr111~l llt-'\ o a lt'r1n1no .la Ca)illa

de]
l~n:-;qui. Li\\i't't''lllZ liizo lo prnpto ('011 la 1npdl~1 <lel <'<'tr~entt'r10 dt> I\varn;.
, ien. lo::-. pro\ eclos s1 pare<'t'tl 11~1u:lio. sol>rt> tor_lo f'n. la fo.r1na de la cuhierLa,
11

Si;urn l ,e\o\>t'ff-'ttlz. l'rovf-'lo para el cn111a\orio

df-' Ht lsi11hor. l <J l _,

qi1t al<tt<'a ,.. 1111111 1> 11 s 1asos 1111 porl1.('11 ~ 1111 recinto 1nte1:1or. L,as dos partes
dt iiien 1.. 11 plat1la 1111 ncla11g1tlo :.pro 1n1ada111t'11le dt las 1n1s1nas j)rOJ)Oreione;
por lo q 111 1: 1 s111saci1n d1 los rol1111etH's ts pr<<'tif'an1e11lt' idntica. Sit~
1 111 !.argn. L11apillc_1 d1 l ,e\\11-.nlz dif'ier<' res)t.. cto a la rlf' t\s1>lund e11 la eon1e1>('ion 1spuial. l,a id1--'a del rel'orriclo ~e inil'ia iguali11t>nl<"' tnetlianlt' un prt j, o: p1rr1 e11 el 1uo~1<10 1le 1\ \ arns\ ed111 t~stc se Pncuenlra al fina! ele un ea111i11n lrn11t<il 111ar1:1do t->11 el c1111t"lllt--'rio. J la<'ia t'l sur. t"l portico coincide
a i1ni:--n10 ('11111111 paseo trans\ 1rsal or~anizado dt"sde una de la~ P,11tradas. La
... i1ua(inn de la l'apilla d.. J,e\\t>rtntz d1. . nlro del <'t't11e11terio t-'S conclu)enle
para 111lr-'111lc1 s11 ort:.a11i7acicn. ~a que a la <'<>11cifle11cia de los clos eje que
1 cruzan e111l prtit'o, 11 ~igut' una orga11izacin <'lsiC'a que lleva a la nece~ide1d de In:-. l11H as de l'olun1nas en el frt'nte v t>ll los laterales. (:01110
1011 <1u<11l'a de la :u11plial'i<'11 de u11 i11l1rcolu111ni.o. \ el 111a11tt>11in1ie11to de
l 1 p1op~11ci1111f's d, . \olu111P11 al>ar<'ctlllf'. el t'difi<'io. se divi<le justan1enle
por IJ n11lHI 'll do:-. parlts. una o<upada por p] J><rtico) otra JH>r la sala cu
111 il,l. \. ' e11 r.. I .dili1io st" sua\ iza 1~1 j1rarqua clran1itiC'a e11tre lo:-; t- ;pa
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~a111H111,, dtl tt'<'llllo i11IPrior <td>i1rto por u11a h\:Pda <lt__. C'af11. con f'l altar
111 talado ante., 111urfi fit1al.
l ia '.I pro~ " 1lo dt> 1\. \ ar1ts\1dP11, l .P\o\'trf'nlz liul>o df-' t_.11fre11tar::;c a In
o11 lt uc<H111 dt la caJill..t' 11 1a >''"'...,11r1 ec<'1011
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de f<::-;to<'oltno. rPs Ulta rna~ fac1l f'I1tPn(ler la f..1tuac1on cut' . e llec.,eneacle11 '.
as1 cotno s u ~ <011 ..,e<ufnc ias. f~l prol>lPrr1a ('Ofl'-i...,ti6 e11 cue la con1i in quP
ioonlina}>a la 1011 s t rU <'<'L(Hl <lel C't'!Dl"lltPIO t'""ta})a llf' 3C'Ut:'f<l0 {'011 la f>ropue ta
ori ginal dt> l <J l S, Je ro no l1al>a re<'il i<l~) <011 a~raclo la clt> l C)~~3. ha ta el >unto que st' e:-. tal>nn pl a nteaJHlo la neces1clad ele un n11e\ o conettr o. ,\ 1>lu11cl
entendi in1ne<liat a n1f'11tP la nece~i<lacl dt> a(laptar el proyf'eto f'n la ntecli<la de lo pos ible a la n1P11tali<la<l <onst'rva<lora ele la eon1i~i6n. alg eo11 l l
que l,t' wertnlz 110 Psta ha co1n1)lt>tan1entt> clP acut'rclo. A111L)os clt> 1c\ie1 n
qu<-' ,.\sr>lun<l ft1 f'S t:' PI nico portavoz fre11te a la ron1i~i11. } f> ta <leC'i li '1 finaln1t>nte Pncar~arlf' la ter111i11a<'<n del >rO) t>cto E'Il .'olitario.c E11 u11 I ri1nPr n1on1Pnto Asplund t>xpuso st1s :-.t>ria::.; cl11cla<;; (\e ({lit {)t1clit>rd C'On l11ir e
solo un proyt><'lo <111 e llevdl)a C'af-i \ ei11te afio:, rtalizauclo co11 l,e t're11tz. a
hasP de un rt>spel u oso y tra11(11ilo i11terca111l1io {le iclt>a~. \ e11c io ~i11 e111l a ~o :-.u s teniort>:-., y <lt>s plt>g stl gt>nio e11 la tr..u1~for111acio11 clf' lu 1ropue-.. a f1nal. ~:n ella aparf'c{><01110 la tn.., f11erte cleucla al \lrO) erto <le l <>:~ . t'l l n ti co frf'nlt> a la <"api\la l >r1nci1>al. n1ie11tr...t.., c11e la 1>la11ta t' org ..1 lll lt
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e pac10
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al trat ar as
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quem t reo.
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en1f'ntaJ
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ficie li a en u templos. y decide utilizar la textt1ra <lf' Jos rn atPriales
como mecani mo significativo. Lewerentz co11struye Jos n1uros dt-> las capillas del cementerio de Malmo con astillas de 1nrn10J. it1t rotlucid as entre
l lfneas de ladrillo como una analoga 11aturaJ <le la f'orteza tt>rrf'stre que
embellece con el pa o del tiempo. la hun1etiarJ o la \'t:>gPtac i611.
lgn tiempo m tarde, Lewerentz llt>va a cal>o Ja iglt>sia <lt> San Marn Bjorkhagen. un edificio de ladrillo qut> 11aref'e hal1f'r f:'stado fit>u1pre
n 1bo que. El proyecto fue realizado en ] 96(). <'ttatro afios <lPsJ)Us de ganar 1concurso para. u construccin. Tras u11a serie tle <lis'usionf'. encaad a definir el lugar ms adecuado para que se Jeva11lara t>J Pdificio,
anirull:ecllo con igui imponer su criterio al rlefe11<ler c1u f' 1a J>ror1ue . . ta dPl
corJCurso ese.aba pen ada para la situacin <1ue hal)an ir1cli'a<lo l afi bases.
ificio deba construirse solJre la euf'nea rle un ant iguo lago.
n uave declive.
art
ordenaron de manera sin1ple, sir1 u11a orga11iza <' ic)1 jt>rrihl El t mplo ocupa un sector del conjunto, f<>rrnanclo Ja J,,i, f de
lumen n L Fr nte a l, otro ecJificio co11tiene las <ler>e11Cl eJJCi.1.' r:a
u ale la t?rr d l campanario, pero esta serJaraci11 JI() itnp li('a nt n
ttpo d t n 1n formal La uces16ncep1eguesenJosn1uros
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:lel edificio al dibujar planeta") :atl1te. flotantf'~ ~11 el e:;>acio. E11 lQl..\
realiza alguno . . IHuelo:::-- sobre un ten.1plu.. de e l)o . . 1e1one. )>. t111a e~ 1Jeeie \e
~a<rario para t>I arte. qttt> entra en e\ rico filn e.le te111plo pen. ddo:; para u11a
~~,a liturgia laica. l)t: l proyecte. exi~te, atlen1.., de Yaria~ \olt1n1etra..... u11a
, i::-ta dt>l e~pa('io inlt'rior. E11 ella se rer>re::-e11ta un reei11t traL.ac.l ::-ohrt> un
ilclg:ono) cubierto con vpula ele ea.;;,eto11e~ dt'ererie11te:. cuyo tratan1it>nto anticipa <:>l 1noti\ o dr> la e~rliral. al ct1t' Hal>lik rt>C't11Tir C'o11..;t,u1tt>n1e11tt'
t>ll --u~ dist>flo::; <lecorati\O:,. En la catedral >ro~ertacla en 1922. la reft>rt'11l'ia a la cp11la c..,111ica aparece e.le llllt'\O eul rie11do la din1e11-.,i '11<le1111 kiltin1t>tro. -.obrf' una ~ulerficie ele agt1a.-; 1)ero esta Yt'Z la ~e11-.aC'i11 ele la' t'".'-

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con:-.igue gracia:- a \a sitt1aci11de1)el11t"a::o li11te111a~ que il1u11i11ari

puntualn1ente el t'~pacio.
Fiel al rito prote~ta11te. y sir\ i~11c.1o::-e le la e perien -ia ele :-;u n1L1e ... tr
1 ht>odor f~i::-C'her. l)tto Bart11i11g l'o11cil>t' . . u 'ten1ki1cl1e. o Teinpl F-..tt> L
entre 1021 y l C)22. ~~n 1quello~ aiio::-. el:: rt111itectl ale11111 li I 'la l a111bit>11 t>n teologa. totla\ fa ~t> enco11tral a e lreel1. n1t:: i1te 11 i l al - l
\\ lht>r t;rol)ill"'. <'l n t\Uie11 C'o1111H.1ti1a -.ti itl a n1t>-.i11i '..l (lt l e.
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ll.l traa pue .. la rt>cu11e11cia ele Ra1i11i11r- 1111 tn1l )l t.i11 \ll r l I
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n" fut>ron JH'l)~~lito-. df' tina lltle\ a rt lirri< r1 ~ ial. 011 e lL ttt
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encon t r 1)
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eana. pero al 111is1no t1e111po ~rf'1a q~1P lo~ ".lPalPs ut<'if>1<o"i. e potlan llt'\-a1
Ill abo a tra\PS dt.. una 111tntn!ulad n~as pra1t1ca <{U~ la <lf'n1osllada por la rnaacria de sus conipailero:; artistas. l~_,stalla .<.011vf'1:1H.lo d: quP la rt>ligin t-ra
nico 010 tor ct~paz 111 genPrar la tran!:d1~rn1a<.1;1 social .nt>ce::iaria ai1tt: la
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in 1 osht~l1t'a. pero no t-"ra llt-"t't-"Sar10. se~u11 Bartn1ng. pensar en 1a
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,
.
, .
.
1
rearin dt> una nltt'Vi.l re 11~1~>11 ( e ra1z )o 1t1<.'a o n1ag1ea, sino quP bastara
con que las rt-"l i~iotH-"~ l rad1ttonalP~. con.trf'ta~1~ente el 11rote t~ntisino, que
era la que l profesaba. resl'atase11 el ~f'nlHlo n11t1eo <.lf' la co1nun1dad. La idt>a
dr rornunidad. tan re1urrf'ntt' en lo~ pani1elo~ propagados l)or lo crculo ...
dt> Taut 0 Gropius. era 11ara l3artning rP~ultc.u..lo clf' le. 1on1uni6n <le lo n1utuaniente eulpal)les, tlt-" to<.los lo-., hon1l>rt-"s ele lltlena \oluntad. E"ta dt"'elarari(1n deba dP tornar for111a t=-spat'ial Pll f'l ten1)lo. l)t: n1ane-ra recproca, la
P~piritualizal'i6n df' la iglt>::-ia anun<'iara la espiritualizarin 1le la ::-oeiedad. No es e trao qut-" l3a1t11ing se sintiera tarnl>in atrado \lOr la-. cate lrale"'
n1t>die\ales, en las cut> se hal)a n1alf'rializallo clf' n1anera pt>rfr ta la unin
Pntip lo eoleel\o, lo f'spirittial y la arcuiltctura. ~in en1\)argo. e:-.tal)a eo11\t'Bt'ido <le que f.stas no }H)<.la11 re)etir::-e, . a t}llt:> u ~ i~teneia \1Ltl>1u ,.,je\
antt'rior a la Reforn1a.

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9 Cfr. Mareellu Fag;iolo. t'll .; 1c1.\o<lo en el pn ente. ed. l1. C1\i. Bar h'na, lQ7-. p. 2-0. f l
11101 mue 1ra el0 t'jt'tl\p

los 111sloru11
d1 l1111plos 1011 p lanl1 t'll onn...l 1t \'""lrt ll , . l n ' 1l l\ '
c111ta Mar e\e a L'
. .
\ l 111.
r lrt' l l.i 1'11 l\.r1111c1'.
p11l\ ectad 1 por "-..l. D1e11llenhot 1.
ll ] Ul

ll ll't~. 11t' (,.. ~a11t1111.

. . . la1nl11Ln
.
. liace rt-tt>rt'nt 11,1
. \,1 hl 1 \ l n[
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I\'p11111u1eno' Pn <._; 1un1
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i111en111)
.
lO ' al niau o 1.t'o 11t' '-'ha111s-al
l\\aali t'll (,11niliad-i-(lahu . .

...

lupa dl iont pe1011 e ltrior d1 1,1 ~l1r11ki1 rli1 podna t' .... tar in-.ptr d. n 1 1rqtnl lut
\ uilai11\M1 i' \ ('0 ner l <H11e11h 111 la ... d1 ~a11ch1. Cfr. l 1riu Hu 1 , 1. \ 1
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( nd 1989, pp. 2;)-29~ l\lanello ,, auiolo, f'[ J'Cl a1l 1 11 l 11
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11 rirllf'IO de f'Jlos t->s t'l 1an1i11ar dt" los fi,_,lf's d<--.S(. Jf> I'l
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dt->I altar. \ t>I st>gundo ."'it> rt>fierp d 1.._, . J')'<. 1J>l1Ptt_11 (-'l l
t ':l t) )uirar
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~f' es f ru(' f uro fil<>< 11untP
Ja ..( () t) t'pd<"d Pt lf1lfif
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<1t s Pos 1 ,
dt> SOJlOl1t-'s. <JU-' no 1ntf'r t'r1a11 f' <'onla<to <lt-> los f'f'I J .<101 1 dot d!'~~,I;

. <"' >rant
<"d1 1
J~J Jlriniero t->ra con<'ntr1co res1>e<fo al 1111itt-> P _ tP . <-'s <01 1 el . 1 ~u1 1
.
.
r1 o 1 d<-'
fll( 1
111 p 11 or f'Stalla des1llazado J1gPran1t->11ft' lan1l111~n rf's]>Pcto d . 1 f', Jlacic> f1i11.
se. \dt>nus Jos soportes Pstal>an <IJ>a11talL.1<los \ diri<ri<l ~JJP lltny 01'(/ P~t11f
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, f' 1a 1tur. l'.sto ha<"u
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('in df'l f'SJla<"io sf' cun11>lan en eJ l >ro\ t'l'f o <le f1hn 1 Hlt- e '. Para la Uli]

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. 1.a.
cada con1ll1nac1on t!f' t=>squen1as gton1el rt('Os. J~,1 f-'SJl:IC'J.<>
. unct sof,
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cntruo a )t>sar <le las forn1as. F.I altar f'lf'\ a< lo v rt>duci l . - ~f'l'rfi~

< o a su . .
1~lln11n
e 11resin. f'st coro11ado eo1110 foco sulll1n1f' J>or una lintPrtl
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luz haeia l. ' la~ euatro ta1)1llas se<u1Hlar1as Sf' aislan Pfl ,' . - lligel~
.
.
( lf(u 1
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l)ortlt>s de la eli)se. Finaln1ente. Ja ct>ntrali<la<I tienp rf'flt>jo t-n f'] . t ~a l~
. n1ec1ant<-'

. , e1t' c 1.J1. IH 1Jo::-;

. , <-Jllf' lt-> otorgan una iin
ex f'rtor i]
e<J1.rJ('IO
tina suees1on
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, . PPro la lorre
'
, . . 1n1agt=>n
. . 1nt1ca
. . cupagen lia.
he11ca.
<1e Ba })f'.] no t-'S. la u111ta
.
. suite p1
1)rO)'f'('to.
va
c1ue
en
otras
})fO}lUestas
Jllanteatlas
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1>art1r
dP
Pscue
a .
t.
.
111 ~ren.
tralizado~. ~nteriort->s a 193? B.hn~ ~e ha~>a Jlre'.)l'll()ado f'SJ)P<"ialnienteli
la tra11sn11s111 tle un lenguaje Slllll)ol1co. El arcrt11tecto t'Staba ('()Jl\eneidou1
que las 1)autas rladas J)Or van AC'kt->n y JlOr los 111ovin1ientos rt>nfnadore~aP
la liturgia t>ran i1n)rescindil)les t->ll el cun11)li111ie11to llt>J 1>rogran1a del tem
)lo. })ero ta1nl)in ('fea en la neC'esi<Jatl <le C<>11j Ligar e 1 re<"onoeinliento ~nu~
cional tlt> las forn1as: El J)rin1er re<1uisito <le to<lo arte es Pi ideal artstieo.
Po teriorn1Pnte vienen las caractersticas raeio11alt>s. viene la asociacin e
piritual. la construcein. el medir. el calettlar ... . 11) Esta opinion fue lleva
da a u fin gracias a una clesconcertantt> rf'eurre11<'ia a signos o lt'nguajeshii
lrieo que apareciero11 en n1uchos ele sus flroyecto~.
En el caso del ten1plo [Jara los Cir<'unstantf's sf-' f-'Jlf't1f'ntra11 algunohllr
lo. a pecto. ms imrJortantes del sirnl)olisrno cristiano en rPlaei6n al ('en
tro. En prin1er lugar la colina o niontaa sagracla est rer>rt>sentC:Hla uqui pm
la elevacin del altar. y en el exterior llel e<lifi<"io f><>r la forn1a t'scalona'!~.
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11.tario, uel\e a 1ns1st1r sohrP J>artP clt las cJav<-'s <fllP. l J, Jlteriara
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nlino de:sde la entrada. y los t'len1Pnfo:"' c.~f(rt11tt < l<n11<os (jllf' organizan id
pa<'O tienen corn.o rni~i6n acent~J(.lr t>I Pf Pcfo teatral dt> dicho C'atnino. ~\r,
cinto l't'ntral sP ilun11na a tra\'Ps, dP un grar1 <:0110 <JUP hace las \e('esrf
linterna 111ientras que una luz n1as concentrada resl>ala dPsdp docu U
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. . .
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. .
. .
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nienores que lo rodean. Bohrn HJ>t>la de nuevo Pll eslP >royeeto al simboli.
1110 111ti<'o. porque doce son los nichos que rodt>an f'l <-'SJ>aeio central d:J
ten1plo) doef' es el nn1ero de los ai)<>stoles. f'I dt> las virtudt's otorgadasd
la \rirgen. o el de las casas en que se di\'i1le el zo<laco. 21
La idea de la flor o la rosa msti<'a de la J>rin1f'ra )llanta del ten1ploae
Frankfurt \olvi6 a n1anifestarse en el proyecto construi(lo entre 1930y 19~~
para San Engelbe11 en Colonia. ~=l significado rt>l igioso <I~ la rosa basi('amenlr
se tentra en la nocin de reeept<ulo: en el universo ht>r1ntC'o es el Pha
llus. el re<"ipiente que contiene la vital energa solar. 22 No es posible asegurar
la inteneionalidad del autor a la hora de recu~Tir a Psta figura de tan in1po1tante
tradiein religiosa. flt'fO seria insuficiente restrJ1gir Pl COllH-'lltario l}e este eJj.
ficio a us lo~ros constructivos o tipolgieos. Esta \: f'Z Ja figiira de la flor no
reconoct' en la planta, sino en la volumetra extPrior que rer>roduce rxac
J1

[l1nnn1ku Bo._:n" Hf'inz R1 nff l 1 l

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M I.
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I ' l l 1q11to 1l11
11
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Ruf ._. 11 l\t 11111 ch :ntre l?.Si-.58. un .1)1o~e<to C{tlP.st> co~1cilJe <lesd<' Pr~rsf'p
tt>ntt> rt>J>roilu(c1c)n ~le f1gt1ras .(JUe intlica11 Ja ex1s~enc~a ele un ce la '.11si~.
dt> e-l p6rtico que sttjeta la euJ)Jf'rla. J1asta la eon11.H11ac1n inter 11 tro, <le8,
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tro t>xterior
E.
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c11--1nclrica
est matizada pca. n
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. ondulada y por 1a rea1Jar1c1011
. . , de1 agua e11 e1 encuentro <lelor una
l!ohle fHt'l
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turacin cleI t>Sj)acio. ~a que fluye clirecta111e11te sobre el altar desde un hueco rt'to11a(1o en la cara superior (]el cili11clro As la plataforma de inrmol
so1JrP Ja quP Sf' sita la n1esa dt> <"elel)racin, })rilla especialmente respecto
a la }JenurnJ,ra en la que se e11cuntra11 los }Jordes clel recinto. Saarinen,
aden1~. conciJ e un 1no11taje ele 1)ilarP-s metlicos finsimos con placas de cristal. un 1nf'(a11isn10 c1ue i10 delJe e11tt>r1derse slo como un decorado. En reali(Jad est re('reando la )osici11 ele un retablo tradicional, pero en vez de plantearlo ~iin1)lernt'11tf' como teln ele fondo. trata de emular la puerta hacia lo
alto. la idPa de fluencia o de eo1nu11icacin simblica desde el Cielo hacia
t'J lf'n11lo y\ ice\f-'rsa. Por eso la })a1ie ele los pilares donde se concentra n1a
) or un1<"rn (le JJlaC'as refleeta11tes es la que est ms cerca de la base del
altar. C>n lo que sP tiene tan1l>i11 la sensacin <lt> irradiacin vertit al de luz

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tario dt-> ()ak f>ark de J9()6 ya hal>a utilizado la forn1a <1el euaclrado para dr
finir tl e JH:1cio prin<'ipal f'n lo 'JUP Sf' f>Uf'(lf' entt>n<ler como u11a u1terprr
taci6n f><"'f!-><inaJ di f'iPrto!-1 tif>Os tracJi<ionales ele iglesia J)rotestantr co.n
gaJ<.. ria J>ai: iend<i dt ei:-te rnodPJo, Ptl rt>ali<la< l lo fJUP- hizo Wright f~If ap~t:
iar " 11 ,~ ffiinto del ltrl1plo, alguno de los irinci,ios <Jlle se cledi co a P'
J)uranl<.. Jos

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. . da a pa1
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n1za l . l)t'sdt' el t>Xlt>rtor na~ta P 1ntPr1or St' encontraba und \nea peri,. ,acia es. .
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t :-.l . l de clulas
111 df'pt> n<.. 1 f!nte~. un e _ean1 JU ator10 c1ue rode-aha la e-strur11it>tral l . cuatro soport t>s para la eulnerta. y un nrleo C'entral _CIUP contt>.
l a l)a l os ro l l os t'
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ti~ra 'l eB .osia. v el ar(' a qu f' guar(

las esrr1turas.
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n1a r en .
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onsenar
en
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. . , en planta no e. t aeom. _ s l cios
celulares elt' l pt>r1111etro
.Su <l e f'1n1c1on
lo:-.-espa
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pana<
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volinenes pern1ant>cf' hasta el final. lo cuP l1act:' ~ospechar la in, i, tt:'ncia de
una cita pre1nt>ditada a la c u al Kah11 no cuiso ren11nriar. Dichas forn1a.:; toinaban sentido ton10 elt>inentos de sf'paracin e11tre E'l 1nl)ito inte1ior del antuario y el exterior. })ero no ~ctual)a11 con10 una si111ple piel. Al ::.e-r per ibidas en relacin a la citt(lad ;i.~ ::;e expresan eon10 ])arte::; n1a::si\ a~ clt:> una fuertt'
nuralla o n1s bien <le ui1a 1latafor111a~ a11nq11e. ton10 ~e ha \l~to. jug:aban
1
tan1bin un importante 1a)el en el n10<..lo ele 1>e11etrar la luz. Prt-ci"'an1entt'
rn lo que concit-rne a s11 apariencia exterior. se sabe c1ue el arquitt'eto haba consultado algunas reconstrt1ecio11e~ l1ipotticas del tf'n1plo de Salotnn, sin que se pue<la sal1er exacta1nente cult-::- fueron. Coincide ... in t:>n1bargo. que dos de las n1s clift111(liflas pre:--ei1tan la in1agt=>n del te1nplc ob1e
un gran basaint-nto rodt>aclo ele contrafuertes. coi1cretan1ente las ele J.. oll Ju l.1
Lt>~n Y Juan Bautista Villalpanrlo, ti. de, de lurp;o re:sulta indudal>le la e111~Janza entre los contrafue rtt>~ )rOllut tos 1or an1l> l'-' autore. l>ara la pl ..1tafo~ina del ten1plo y lo~ vol1nent> trapezoiclales ciertan1ent u ~ul~n le
la sinagoga Hurvah .

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ft> 'tli zo 11 na 11u1qu1la '11 a qut ..,., pfn1 it l a -.1tuac 1011
l \ l 1n 1
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ur ano dt' Jtru sul ( 11
l4 .l.:..,obrt' la . r . . l .
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t 1 " ru1 1,1011 1.., l 1t 1 ,I't 111p 1o 11e ~a
111/ulp l 0
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\ad nd \ tt) l. pp ~. lll' \ ll' 1t>- l

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huh?ra 111 os lucl1n e11 el ('ilSO d<~ 1111a f;hrit"a, J uro <ra necesario dar un S<'n. 1al I'( l.1f"f('IO,
. /l/fJS/rar (' I (/ lt "'. 11 :
111. 1n p J>f"'('IU
(:ie11an1e111t el 'llor esp:uial drl 1Prtlf>lo no ts111vo s<lo Pn Ju d1cisi6n
J,. rue f 1 u lo s1 ele\"" rru,dia11t1 una t'S<'<dinala l1c.Hia P-1 altar, para n1oslrarJo ta). con10 prcl111du l't'JTt l. I~~ ci1rto <Jllf' tsto Jcrmiti<J <'rtar la sac1i lid huJf; la ('a111Pla. pcro solrf' todo f'o11trilH1y6 a <Jll<J s< rnunluvi<~ra )J senar <llJ 11< u11idad espal'ial q1u propor<o11aban los 1lPrn>nt<>S ar<1uilect6nC'os,
1! 111 r ,, ti,..n1JH> quP se 1011(t~da 1111a in1r >or1an<"ia conlrola<Ja al lugar dPJ"ullo. f 11 t11 1111111to de pa111lt: s de ltorn1ig6n, lilHr<Hlos <lP 1ualcuiPr 1nisin
Ir J J l ptrforados co11 11q1i.os nrotivos r<H~titivos, fuvor(<1 a su
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'I lu
" u1tn hon1o:c~11Pa d( las s111urf'i<its v1rf icaJ,. . s <l~sde P-1 in Prior,

la crf-a('IJI liJf'<-'. de luz rnulti<"olor. l'Pro PS 111 ,.. tralarni,--nto dt lt 1 h' d laJJlo po1 u forr11a, ""'por la rnanPr<1 cn que se J><>san sol>rt los soportf> 'dorH)f' f> t Ja ('tJlllrhuc1)t1 fllfS llOVtdosa 1J1'I fJfOYPCtO d<' >t'r~el ,
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ms importante.
como cierre de la .parte norte, lo que permiti u
~e-oeste y se organiz como un volumen opaco con
acio, que a partir del nivel de acce o reproduce la
~-ctangular, est fuertemente condicionado por la intee conectan con el resto del mona terio. Una de ellas
ia del santuario que separa el coro del altar. a amituadas la sacrista y la cripta para la misa diaria.
la parte este del templo, lugar pensado para los ea u situacin, ofrece la posibilidad de una doble digico, dependiendo de si ste es slo para la coa el pblico.
templo de La Tourette se tiene la sensacin de estar
por un alargado prisma rectangular. Sin embargo.
ntos que interfieren en la geometra de la nave y
:ltiple. Los dos primeros son la cripta y la acri como clulas independientes del espacio princimetidas con l. Dicho compromiso e t fundado
recorrido transversal al eje de la nave mayor. ) en
de los plan sepaI-adores de la ecuencia criptaecuencia Le Corbusier produce un juego imilar
clau tro re pecto a todo el monasterio~ porque i
el recorrido tradicional en forma de anillo. en el
r la idea del tran epto. A , el recorrido direcpor la plataforma del altar y por la, i~in
a y la cripta. La entrada a e ta lt1m~ e
,U'-&;ucido en el muro norte~ que se con ierte
acri ta tiene acce o mediante una
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e da lugar a una fina lnea horizontal que e ve.
d l espacio, asociada a un hueco situado en la culuz dan lugar a una metfora de la vida o de Dio
:esentacin horizontal de la muerte. El contra te luourette protagoniza la expre in del e pacio cerficie macizas del espacio abstracto, mientras
de hormign ofrece la presencia au tera del proido, Le Corbusier utiliza todos lo medios para
za y pureza que pretenda Couturier. algo que e
partes del edificio debido especialmente a la esonmico con que se construy.67 La luz. con la cotran versal, y la proporcin de las superficies opaa un espacio que quiere representar la nocin de
&ft.co del e pacio sacro tiene su fundamento en la
ida por la reforma litrgica del catolicismo,68 )'
individual, actividad por otra parte bsica en un
de La Tourette, todos los planos colaboran a dicha
era entre el exterior y el interior, lo profano y lo

l templo de La Tourette quedan, a partir de u con -

erencia de abundante ejemplo entre lo~ que

construido entre 1964-65 por el arquitecto
u vez, los templo construdos en lo a s
ao ndo mue tran una influencia de ra1 es
do tamiz de Ruu u uori . de ot dos
ija Heikki iren. E t~ ~tim f~e,av" idad Tcnica de Otan1effil. un ed1fi. r d una planta re tangular n una
lfmit . El recinto del ten1plo e t

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te111plo

que soportan una cubierta, cuya e trucel obrio tratamiento plstico de la nave.
_.neta.lado que da vistas a una cruz ituada
scio umbrfo del templo se focaliza totalverde y luminoso durante los escasos mey e1tremecedor durante los largos meses

ha ido calificada con insistencia por la curia

~ de vista litrgico, pero las primeras cri116

por los propios arquitectos, quienes defen-

aido pensada esencialmente como lugar de reimiento similar del paisaje en relacin a
sido ya experimentada en el edificio conseementerio de Turku. En ese caso, el exterior
izando la idea de recorrido. En cambio, lo
. - Siren est dirigido hacia la identificacin
~18- Los fieles pueden contemplar los camemz. y el tabernculo. El teln acristalado que
de Otaniemi seala la posibilidad de sen11pada deSde la vivencia de un interior, que as

eatAn condicionadas por ideas smil~ pero

la relacin arquitectura-naturaleza. Para l
de abstraer la idea de naturaleza en el mo-

con la arquitectura, y entonces piensa en las

r.que el paisaje o la luz pierdan su infmitud
io interior. Un acto importante e en
recorridos y el control de los recinto
modo, uno de los muro latera\ de
tra: s de un gran entaMI la i,Uli'&
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el altar. t~l 1nuro r<-'clo era. en c:.un\lio, la rPferf'ncia esttica al pri111Pro. i11hos di rigen :-i1 traza lo l ttll' ia el lugar <Id tahrrnculo pero a la Yi 'ta de lo'
fit>les no llPga a Plll'ontrarst'. n1s hit'n ::-P pit>rl\e en la tlirf'cein de 1111 i11tPnso ra)O lu1ni110:.-;o quP resl>ala sol1rt> 1::1\0...;) e-1 altar.
Despus <,. proyedo el.- Vitoria. Fi sae ahanclon< lo que oin dudd fue
una lnea de in\estigacin notal>ilisin1a, y eon1t>nz a \.>ff'OC'Uf>arse l)Ol' la ~o
luci11 estructural d<-' sus t:><.lificios. para enlazar eo11 la eonLt>p('i(111 e~pa ii:. l
dt> sus prin1eros aflos profesio11ales. f~\ ejen1lo 111<.t::. claro es el del pro~ec
''.' presentado a eoneurso para la construcei6n <le la i?:leoia parroquial lt :'an
btehan en Cuenea ( l 9(>0). "" el que retorn a la pl.111ta imttrira en a\tani<.o Yresolva la Luhit>rta <01110 un conjunl J ln1inas cur\a.., e11 forn1a lt
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1e" r r 1'0 el templo de la M.. dalla dr la Virgen Milagrosa en arnrte. lt'iro. Sohre la base de u na planta lon gi t url in al di\ id i ria t'll trc> na\"" r taba
. 1aiada una euhierta 11P horrnign conct>hicla 111ediante la 'ariaci '111 de un
,,1rnia
de superfie PS al al wadas 11 amado de l )a raguao o abanico. E1 para11
1"' ,,. formaba media nt" la ""mbi nac i 6n dt> e ua tro ,e!;JHl'lll os i df n ti co'
tlr paraboloides h i pt'l'hl i"" y la varia"in sobre I' 1 tt'ma dr 1 para>:tta qur
ofreda el templo dP la VirgPn Milagrosa conoista en que los seg1nrnto. dr
paraboloide que eont1 u an sobr<' e a< la ,-opoite no era11 , 111<' "ico,. ) adema
r taba
la altura 1IP lm; suwrfieiPs ele h 1nigiu para pmducir Ull
l'llll)Unto mu y exprt's i vo. \ P"' r d<" que el orden del i nte ri or ,,. fu n lab, 1'11
"" mo<lelo longitudinal e a111u i " Ca nd<' 1a ""' i!.U i crt>ar un 111 un lo de
pla11os ohli1um; qu<' altt>ralian la noeitSu dt' la pt"n-pecti' a, porque a la eomplridad de las su1wrfi<it>s dt>l leeho se uni la confruracin ti<' los 'I ir1r' median\e planos faePtados. lfoeia ,.J t> terior t' !llt'idaroll los parab 1ll idt
''diverso \raza< lo ) di nwnsione' que emT<''l'n'han con la pat l<' m' I iada ,,. altat'. la "'"", el 1oro, lo qt1<' dio lu..,tr .1 "" repn ,entmt "' .un-

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dtI Ah illo \ 1
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1"" l.1 il<' l I< 111 pi o dt S.111 .11 .st' Ohr11 o en l 011lt ne. <lt 1< - ' 1
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que en 11 1011<
11111 unif'lar
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, sep;u, n ,. l arqu1tt>c\o,
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;.1r a; niasi' o v de "''i '"' ldo. "1 f(" qtw sP refl,.j6 ell la creacin ele forma'
,. 1inna
e11 la unidad com p lPl a <ld 01:.>;a nis nw port anl<". wro al mi -mo
111
tirmf"
1111 en el l'sla lilec i mi"" lo 1lP s isl pmas basados en la r<"pet iC'in vsihle de
,femrnlc" o en el ort len ji' r rq u i <o <le los 1nismoo, el< ah. por ej ernplo. s L"
'aractrrsticas li vedas nen a las y la frt>cuen I<' i nelus icn de ,-u ohra dentro
.Ir una suerte clP dasi .. is1110
Por otro laclo. l atPnda a la con-tnul'i'.' e;u ro el e q "" la 11l wd i<' 1w ia a b" ley p, el<" car)?:ct garantizaha la co 11'""'
ele la esl 'I ie a en el I' royedn. pt'rO tral6 d<' i ntepar el C'lcu lo matrmat "' la rq 1wscn1twi (ltl dP l'tuw ion<'s ) ftwrza;, dentro ele l uni' e1'-0 que
'"' \> 111' el procl'"" clP <:rea< ic'iii. As s<1et todo PI p.utido a lm; cond ie ion< "
11 1
e. talwas cll' los ec l ifi, i"" por l proy1'ctaclm.. Procun que la- t!i ,.,a, eondinones mee ni< "'" i mpl ,asen Pl cu icladoso ,.,tah \t><' miento de lorma' P"' .

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mod~rno.

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1c1n< , o. un 'd 11
11< 10 t'll ' \ q oP e11s I' \'w;n "1 101u11 nn .wnto r<''l "'' 'l< a l 01np<ll a un. n t 1 ,, '
liuC'lural. al 111i,1110 t< 11pt1 'I"" d 11ll""'l1<l uu 1aro co11t10I de \os ni'' lt" f
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tal,"" tic l I" ' ed o. l:I 1wn nietro e tcrirn de l.1 p\anl ,, " un <uad rado o 111
\ cual NtI\ i 1wf!.a con la icl1a ,;111h1ilica ele la 1111,. t 11 do' ni\elt' ,,,tu lo . 1cltlw111 ,.,,ta c11111p11c'l I''" i\m, i '" 'I"" nno que 1ctua 'onu 1

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. l f'Jal1u1
1. n d 1en... ta J en 1a arquitectura
: 1 <'on el
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)
a qu,j . t 1tte1
n 1t1
e e1ec o p._ 1co og1<o. El . ..
d "' >tl
. da a traves
, de 1o:-; esj)aeios
. .
< 'J. tal PP. . an ll
mira
.
1n111ir
~tambin la vi in ele los t=>dif1._<:,) .< 1P,.df' lo int

Os ( l'J t, J'
11 rada abierta.
c1 111" ~
de que lo e Jlresionistas atrilil .
., estp
, fue \ isto , l)f'tonJ
.
Nee!1os d e creac1011.
e <'rt
3 en t' 1t' .
.
d
h
.
.
Pfll'.8.1 igma e a straec1n. Junto a J. 1.., lt "<'11to
in radical del naturalisn10 for 111 ..1Je._,..,.a <'rn
. rl\a

u '
<'n tal ~
u t ejemplar
del orden n1aten1tico
'f..u t l Ue
.
b
. < .1 H lidia
es,pu ol1'dfi
1 1ca y sin en1 argo es tran~) .
l
.
'f'nte.:
re ampaguean dO.,)-3 A un electo
~iinilar
lllHJta de la tran mutacin clel <'arl>ono hast i t)

'
.
e , 11Jar
tal1na
piedras pree1osas.>-l En el fondo. aniin de las formas desde J)ri11ci1)io~ geornPtril'os.
un origen entin1ental. y 110 s61o intele('tuul.
de e te di curso terico fueron. j)or Pjernplo. qur
cri tal no e entendi con10 artfi<'f' de supt-1fia el racionali mo. 11i de forn1a~ 1igera~. \I::.dri e utiliz como i11spiraein <le~dt> una inante.
so1Jre

.
rstein.

ata una iglesia

Pro~ecto

F
Bedrich e~~e iglesia. 191

"l

ia fue uno de los argu111entos utilizado por

e entendi entonces con10 n1att->rial pt>rfecu::t1Cale lo edificios sacros Cfllf' hahan de
mundo. Los templos de cristal })t:'n~ado por
ente igle ias, pero tan1)0<:0 f'ran f'X< lucomo lugare consagrados a la col Pe ti vi dad
in e ea teido de rituaJe~ cPlf'hr ' 1 ~
in fue prev ta no en el intf'rior de la..;
a la cla e obrera, en Jugart>s alt JJin udie e comr>ro})ar su esplendo. de pai aje inhspitos. f)ado que 'o~

de Ln
. ier.
e
eltbaurne . .t rior. \ 920
u in
Bruno Taut. l)er

_l

tlil

se

abre

de fachada

mi ntras la Jlarr
El ce11ar10
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J

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un tran 1orn1aci11
de la luzo1<' unJ llletf'oro.e~
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1perfil1 de 1a cortt>z.. tazu
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t:' l'ft 1J'p
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la natural,.za. Eni.
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n e a o re u11a <'olini e fllUsi<
i::l y "o..
1
.
iec.1 nt
un nuevo te111plo c 11"'t ,_,1e >tofata 1n111
,., u 1Zac1o f'
mdagro
o
plano
transpare11tes
el' . .
e
t

, l n1o1._.
.
en on e un recinto que se clj 8 Tt>o-. ' .. ~\' C'ag..
i:IJlem nto e cindidos baio tocios 1~ ~ iepre..
m

~.ste

J
< o ores de
nte la parte de cr1
tal l'\e <on"j
t

un1 erso ... una unidad

... tleslu:; ..,' 1 <"n en
,
111 ngun
... la mu 1ca contmua sonando infinila.
ITa lentamente. 60
,

...

'

mue tra cule eran los niwJe, drJ l"Weso

111.lt. Para l lo importante era d,.mostrar <ue
ia del templo cristalino se d<'han a fue1~as
i as. Taut sigui produeiendo imgenes
de e frao conjuntos en los que'" int1grauna idea ritual incluan espaeios para f'l ala la purificacin de los n1is1nos. 6 1 ~Ie
jo e fcil percibir cn10 clefenda la
dentro de un amplio ca111po ele forn1as
orgnico pasando por una lil>rt> intPr
con otros de sus coneligionai 1os
defendan el valor geon1triro dr
enzel Hablik, de quie11 se ha hau incipientes espacios C'f'ntralimi mos motivos que Taut re~
ntendan que las virturle~ del
1 otorgaban propiedafl<:>s fu<t
4mbito de intereses qut> t>rd
una posicin persona 1 <'ll

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1976, pp. a->4 J
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Cated1al.
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1 .
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u chimeneas y torretas en granni su crculo llegaro11 a valorar. quiz
de inters, fue la superacin J)Or parte
con tructivos que acarreal)an las soreaccionario, o desde la abundancia

. ra catedra
21
Max Taut. P roy Moderna. l 9"

. dad
len una Ciu

ectcr pa

:te11lras

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lo arquitectos ligados al expresionis1no

io en sus debates, los bocetos con los
de entender el proselitismo estaban haore o alzados. Taut se negal)a a recodo: S, impracticable y sin henehecho alguna vez felices?. 12 Den~ost.rar 611
da.mente formalista son los chbu3o, !el
Culto realizados en 1915 Y para un~. apectivamente. Ciertame11tP f sconstruccin ni deseaba cult ~ r
de . in, ya que estaba conve1 'I

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21
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, tu\ o lugar en la ~a11
', . .az pot
. l'1an esta1
... satisfechos
" .
que un dia
porque ont1enda
. .
,
finne ad\er, ario pareca dis1)uesto a rleshacerse <lt> los prineipio: ~u nias
. 1uso a 1ns1)1rarse
. . . . t->11 l as I1neas suaves del } . e1. racionali, 1110 r II~gar ine
,

>er1Ines'
Han ...,charoun.

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. bu.-1er.

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Ronchamp: el templo ine_fh/e

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de charoun. JtJ En can1l>io. Jos anlisis llt>va<.los a C'a})o en torno a la ofJra dt"l
lJ a
l<
U 'z< hablan de Ja conef'f>Cin ft'J:>f'lltina ele las prin1eras forma::- y
( n t
obre la definicii)n origina] (lf'1111uro sur quf' ser rnantenila a 1 J
Jroce. o J>royf'ctuaJ. El Car111igo l.f'cleur, prt>se11te f'n el n10nunt en q
Corbu. ier transn1itf' al J>a>el sus f)rimeras intf'nciones 'Ol
1edif1 10. relata a Ja rf'spuesta dt>l arquitf'<'to: Me he <lado cut>nta
de u rf'a ion inmf'diata al lugar. Con el 1)rin1f'r golr>f' de lf)Z ha Jisr11Jdo l muro ur. .\qu t>st!. trazancJo u11 gesto e11 t->1 aire como una liu d

UI"

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ma capilla
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IR Corhu.
, Prirnero"' 1ioc't'tos l

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Le Corf1u

f'r ff' fJOn{Jf' con frialcla<l antf' el t->nrargo flf'1 ten11)lo de Rv

hamp. d~eer>c1onac
j o f>or e J ('ariz c1ue hal>a i<lo to111a<-Jo e 1 fJfO)'f'<' t 0 P r1' r 1
antuario d ante Baurnf' .. 'f'g11 la tradicin JoeaJ. en ur1a gruta denon

Jfi

cr.,r. AdarL fartf

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e~fa-.. ""' haJlahan Inda, 1a 11~del1!11<la~ res>e~fo a la i11asa ~otal, igual fJUt> es~
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huho pre\ isto 11 11 <a11111a11ar10 1onslru1tlo n1~<lia11te u11a a1~11adura l1IPtlj<'a
(.'OIJ c.>l fin rlt> rt>CUJ)PJ'ar Jas can11)a11as 1lel antiguo ten11)Jo. EJ alzado oeste ru
t>ra unifiln1lP y !lo se p<"r<"iha t>n ~J la sonil>ra <le Ja cuJ)if'rta. En el niuru e;tt>
. f' , Pian dt>finidos el pllJ1to t>xterior, t>l altar, la grieta vertical de separcteio11 con t'l nn1ro ~ur. y la t>~tatua df' la vi rgt>11 en su 11icho. f)e la })lanta se
< ''" <-'I\an alguno, ho,pfo~ t'll lo~ (fllt' un }>a\ i111ento con forn1a de nit>dja
lllil rodeaba al le111plo Pll su 1nitad t>Sf<". U110 <le tlicl1os l>ocptos rt"presenta
1- planta~ t-1 >a\ in1e1110 do11dP su1>uestan1f'nl<-> <l<->lJan clf" pe1111ant>cer los fif'1~ . r 11110 u11 rnP~fo110 y un odo ff'Sf)P<"ti\ an1e11te.
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111t 1 z d11 . l,a l/)PJ1uras dt. . l 111uro no11t> <'an1J,ja11 (le for1na, ~r se concreta
lil 'dda d... agua l1aC'ia uua ftH'lllf' n1f'dia11tt> una grgola, f'n la fa<'hacla Of'St<-".
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arquiticto ~uiio. [J hal d~1h:1 dt> tn=-:-- t>:;t~d10~ t>n el procl:'so })royf'(tu~r:d"~lt>I
t (Tracit1n en el ... 1tio. nfll'Jlll!ellto P:;ponlant'o clf"spu-s de llJla incu] . . , 111 t"
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)1.'llne t'll la . . e<uc.-nr1a de to.dn JHoy~cto~ el artiu~te:to I1ul>o de HJ)f'lar en J~~
flp t'tapa!" al f11nd() de ..;11 lllt'Ol1St'Jf'tltt'. n Jas 11llageJ~f'S que f>O)J)aban su
IHf'nloria. Porqut> t:'ll el tetnplo de Ronchan1p se t1a11 cita el J)asado. la historia per... onul ~ }3 ar~t~tPctura r lt>~nologa n1oder11a~_. EI.1)asado se PXprea eu L1 idea arquet1p1ca de E'~j)lCJO qut> Le Corl)t1s1f"r I<lentifiea en e:::;tp
a . . 0 con Ja <'llt'\ a. el pri111t'r rt'fugio.: J)Or e1H.lf' el prin1er ten1plo. As se inspira tn la idPa lf' lo . . uhtr>rrjneo. quf" haba (ueclado slo sol)re el papel en
~c111tt Baun1r>. I.a "'t'n:-,ihilidad frente a las forn1as que p11eden ser recuperada.... 1 da e11 fo., torre-.,. para CU) a definiei11 el arquitecto recurre a sus apunlt-> realizado ... 1.>n Jtalia. l~n ]()]().durante su visita a la Villa de Adriano en
r1 ' l1dh1a t 'n1ado nota dPl sisten1a ele lu111i11acin del Serapeutn. La luz
11 . . . 1 l t Ji 11 1 Jh idial a tra\ P:::- de u11a torre ren1atada )or u11 easquetf'
rt
11. f lJ nu n1a ~oluci1)11 es la df' las capillas (le Ronchan1p. de ir l 1 t 1 t t11Jdo partf> lan1l1in de las esquen1ticas ideas que aco1nf1i < ado pro~ Ptu dt> Sa11te Bau111e.
r1q11tudt' . . n1: r>ersonales dt>J arquitecto quedan plasmadas 1 n
f'
011 d11 s rnetfora::-i a1ln1itidas r>or l. La )ri111era. ya con1entad
t 1 eo11 Ia aeu...,tica del )e:t~ajf' ..A.s las curvas de los rnuros :I~ 1
1
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udt111 horizontt'-., e1n110 si fuf'ra11 soniclos. La segunda se refiei"
1. 11 !111 ..uin unal<1gil'a dt> la cu]Jif'1ia: Datln1e ear}>oneillo y pa)el! e" >
enrHlt>llZa por una 1t pue. ta al lugar. l,o:, rnuros f'speso~. Una cscara de car
'f''!i para ha('tr <u1 \o t>l plc.111u dt>n1asiado f'sttico. Yo ai)orto la csea~~ f
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ian;uf' ' e po .... ar la <...,fara ~ol>rP lo::- 1nuros })ruta]n1enlf' t'SfJPSO~.
( ,orhu It-r < 1l('OJttraLd u11 putfncial }JOPtieo en las cscaras Y las concha

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f)o arquilt>ctos traJjaron t>n Italia y et1 A1e1nania res1)ectivaniente a],

1i->dPdnr dt> los al1os st"',-.,enta. con una obra fue11en1ente inarcada i)or las irngf'llt' dt> Jo~ PXprP.ionista. dt> los aos Yf'intt>. En efecto. Giovanni Micheluc- i) (,uttfriPJ l~iihn11>lantt"'aro11 su alter11ati,a a la crisis lingstica de la
1nod r11i lad rnt>diantf' la rPc11peracin <'asi literal ele aquellos esbozos que
l< Tau t. Hdl)lik. Luckhardt. Scharou11. f'fe .. halJan cleja<lo con10 n1uestra no
t>, lizadJ lF u rnnnera de entender la arquitf'ctura en los i11icios de la van11d1 l.

. f1 lielucc1. nace en 1891 en Pistoia. Ar(1uitecto. ir1quieto. prolfico

11 ._... '' f' tu\ o sit:1nr>re atento a las tendf'11cias <le vanguarclia, y respondi
1 .1
11a.. '{lle\ isla f'n ''onjunto. cart>ce clf' ho1noge11eirla<l. Su forrna' 10 1
la 11rirnera dt>cada dt->1 siglo PstU\'O 1narcacla })Of el Lil)erty y
l<i n
t- u a'ti\ ida(I :-.e earactt>rizaron )or el rlesconcierto a causa
lt 1a lauJJ lito f-'11 fl qut' {-' f'n<ontral>a la arcruif P('fura italiana. Hacia 19.10
t'fu alJf'Z,) la idf'olo~fa df' lo~ grufHJS df' vanguardia. al forn1ar J)arte del
rupo 'Jllr "" tru,<) L..1 eslaC'i6n dt> Flo1Pn<'ia f'll J<)~{3. Treinta afos 1ns
lard . hal1ria dt' pr<-'. <--11tar :-;u. sf'rias dudas acf'rc-a ,fp Jos princJ>ios dt>I
ra<'1011ali 010. ('lfand,, 11<\ a <e.ti >o el tPn1plo dt> San Juan l~auti~ta, cerca
dr-- f J,,,PTl<-Ja. 1J11 P<lifi<'io e11 pJ fJUf' JH111a 1LJ 1Jleneio11afla lil>t>rlad de la

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ello:-.. In IJllt" p<"rn11tf' el a1ct>:-;o al sanluario f>Ut _. . i-.t
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Pctnta. pero tue inl:-. t'\ 1c t>lll<' en os croq~11~ 1)rt:'Y1os <J.llf' t:'n Ju solucin final. El
otro 3-..pPctu ren1t>111orado 1>01 el arqu1tt><to t'ru la Hlea dt' esr>acio Ps(u1t
. . I> l antPa1 lo t'n t' I ten11> Jo no slo por t>I ura 1
del futur1 .... ta [ nd1P1iu Bocc1on1.
11po
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(lt" tr.u.0 .., -.obre e1quP ::-;(> ' 1e fitna a J> an1n1t->tr1a. s1110 tarnlnn jJor Ja visi<n
.. t'l'Ut"ncial nu1rl'ada por las 1nlti1)les arjstas de los n1uros f'urvos. sn
fle:-pt'tto al l.f''-IO de la ol>ru de] arq11itt'cto finPS, Ja iglesia I,,.a1t>va toda\ 1a e forja a 1>artir dP una idea ,le irrt>gularidad suave, a JnPdio eainino
ent1f' t'l pdht'llu finlandP::-i l >arLJ la f'xposi('in dt> Bruselas (l 95()-.58) y Pl desphPgue r- prt_..,i\o de] cf"ntro de estudia11tt's Di>oli. en el campus universita.1 d ()ta111t>n1i. :-ie put>dP dt'<'r C{UP las <iiff.renrias que f'XStf'n entrf' los
tz pn P<tc1 tiene11 <fUt' \ t'r ('On la f'\uluci6n liaeia unas eualida<le~ formalt>s
f' 1t
u a . Jl'='JCJ ta111bi?n con una di\t'rt:a lt>ctura, intf'r>rf'taci6n y "tua< 1 . l f' tl 1ugdr. \-.. fiPntt' a Ja analoga 11aturaJstica r>JanlPada en Ol 1 . i,. 11plo t' ('(Jf1:-,trU)f' >or CfH11fa'SlP. ('()rt f'l rnf'flio. Al r>royf'<tar la iglpu..
lff'C'f' intPrf' a1 lt' a Pieti]a Ps aquP-llo (jUf: no PxistP so}>re la
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t 1 ho-..cue. qu(.. reprt"':-if'nta Ja f>sPnC'ia dt>I fJaisajf' finlan<IP.s. f~j

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t ff> ltin10 ttn1a. PorquP au11quf' l!!o; fragrrrPntarias ('Urvas de
a I..
f)Udtf'lall indJ('dl Jo ('(Hltrario. tl t'llljJl() l)() se r>ien sa la11t<J dtbdP
d r11bli('a dt Iu ('8\ t'n1a. ~ino qut= st> c<,11figura i"'ionirfi,:arnente
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t: 1c. <fllf>t 1!1<1 talado oJne la ,.,, ina. 1:1 tef'}1, sor1>rend<.. t1lt>rntnte
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oeircepc16n de las nubes en el edifi:
-.tae tructural se pone al servicio del
la analoga de Jo natura].
Uibda obre un polgono rectangular com
en el cual una serie. de piezas paralela:
n n tomo a tres patios. La conexin ena tra de un sistema de galeras que
al del templo estn ocupados precisa~ que comunican todas las estancias con la
con tru en las bvedas sinuosas del sandifiere a lo largo del eje extendido desde la enpuerta normalmente dando la espalda a los
- n p as y representan quiz la incerti<lumt'elbalaa trav del lucemario existente en el pun.auiada. partir de ah la frecuencia de las onabierta como queriendo mostrar la posibilidad
UDc!~. Oependiendo de la hora del da o de la pourldas variaciones en la percepcin del esr>acio.
a, el recinto del templo est prcticamente
bajo ht bveda se puede contemplar la })rillantez
ifaleras la luz blanca que en este templo puede
representar la seguridad de la fe, o bien la ausencia
. En e te entido cabe recordar la idea del dena habitualmente en sus templos, como espad ntro del mismo templo. Cuando el sol brira & raudales a travs del lucemario. En este
Jatitude , apenas existe contraste entre la
Todo relumbra con el esplendor de las
pea , y las partes se articulan formando
,,,me o matices del relato propuesto J)Or
io mediante el control de la luz hal>itual
el efecto de un cielo que raras veces
a de las galeras deja entrar siernoon la ituacin de sombras can1hiantes

te proyecto excede la ir,1terMOS luminosos del templo. Conio

l mplo de Bagsvaerd es la