EL 13 de noviembre de 1868 fallece Gioacchino Rossini

Giocchino Rossini (1792-1868) representa mejor que nadie el genio de la msica. Nacido
de una familia humilde de msicos en los Estados Papales, enseguida da muestras de su
talento musical y accede al Liceo Musical de Bolonia. Con catorce aos (1806) estrena su
primera pera y en 1829 la ltima. En esos diecinueve aos compuso 37 peras,
cosechando (casi) siempre grandes xitos. Hasta 1824 compuso sus peras en Italia y a
partir de ese ao se traslada a Pars donde se convierte en una gran estrella. En 1822 se
haba casado con Isabella Colbran la hija del clebre compositor y tenor espaol Manuel
Garca pero en 1837 se separaron y vivi el resto de su vida con Olympe Pllisier. Hasta
aqu la biografa oficial.
En Rossini confluyen dos tendencias que se complementaban la una con la otra: tena un
talento asombros para escribir msica y era un vago redomado. Siempre iba con retraso en
sus encargos y terminaba escribiendo las peras en poco tiempo: Escribi el Barbero de
Sevilla en 7 das. Para escribir sus clebres oberturas esperaba siempre al ltimo momento
y la mayora las escribi en el mismo teatro la noche del estreno. Deca que lo que ms le
inspiraba era el stress del copista esperando y los gritos del empresario mientras se
arrancaba los cabellos. De hecho, para el estreno del Barbero de Sevilla no lleg a
escribir una obertura y puso la de otra pera que haba compuesto antes.
Rossini escriba habitualmente en la cama y en pijama. Cuando los plazos se acababan, el
empresario le encerraba en la casa pero Rossini se escapaba siempre por la ventana. Un da
lleg el empresario y Rossini estaba componiendo en la cama. En el suelo haba una hoja.
El empresario se agach y vio que el compositor haba escrito un aria genial. Cuando se la
fue a dar, Rossini le dijo que no hacia falta que, como le daba pereza agacharse, haba
escrito otra mejor.

Uno de los grandes enigmas de la historia de la msica es por qu Rossini con treinta y un
aos y en plena cresta de la ola decide retirarse y no volver a escribir msica nunca ms.
Desde 1829 hasta 1868 solo escribi un Stabat Mater, la Pequea Misa Solemne y
pequeas piececitas que reuni en sus Pecados de vejez. Probablemente la respuesta es
una suma de todas las razones que se han expuesto: Rossini haba quedado bastante
frustrado tras el estreno de Guillermo Tell y declar que el pblico ya no entenda su
msica por aquel entonces empezaban a hacerle sombra Bellini y Donizetti. Tambin se
ha dicho que arrastraba problemas de salud y tampoco llevaba muy bien el deterioro de las
relaciones con su mujer. Por otro lado, como hemos visto, su pereza congenita le llevara a
pensar que haba amasado una fortuna suficiente para poderse dedicar por entero a su otra
pasin en la vida: la comida.
Porque Rossini, fue adems uno de los gastrnomos ms reputados de su tiempo. Los
canelones Rossini y la tourned Rossini son dos recetas que ha legado a la posteridad. Era
tan aficionada a la gastronoma que siempre deca que haba llorados dos veces en su vida:
la primera cuando muri su padre y la segunda cuando se le cay un pavo trufado por la
borda de un barco. Siempre deca que la trufa era el Mozart de las setas. Cuando viva en
Pars, su mejor amigo fue Carme, el cocinero de los Rostchild. Una vez le mand Carme
un pavo trufado a Italia con una nota escueta que deca: De Carme a Rossini y l le
respondi con un aria: De Rossini a Carme. Rossini recibi una invitacin para viajar a
Estados Unidos a presenciar el estreno de su msica. Dijo que solo ira si pudiera llevarse a
Carme y su cocina con l.

La msica de Rossini rebosa el genio y la alegra de vivir de una vida tan plena. El genio de
Rossini reside en la riqueza de sus melodas pero se apoya en tres elementos estructurales:
En primer lugar, su habilidad como orquestador. Muchos compositores antes y despus de
Rossini haban prestado toda su atencin a la voz y consideraban la orquesta como un mero

apoyo armnico que no deba molestar al cantante. Rossini utliza la orquesta para
colorear su msica y abusa de los instrumentos de viento-madera y viento-metal para darle
un brillo que hasta entonces nadie haba conseguido.
En la obertura de la Gazza Ladra comienza con un redoble de caja (reminiscencias
militares). Este redoble aparecer en toda la obertura y servir de contrapunto a todas las
melodas que irn apareciendo. El primer tema (2 12) presenta el tema con la cuerda pero
lo reexpone apoyndose en los instrumentos de viento. Cuando llega al primer clmax (3
10) se apoya tambin en los instrumentos de viento para crear un color especial. El
segundo tema (4) comienza con unos breves acordes del fagot para dar paso a los oboes,
violines, el piccolo, violonchelo, etc
El segundo elemento fundamental en la msica de Rossini es el ritmo. Rossini dota a sus
obras de un ritmo trepidante creando una sensacin de movimiento muy cinematogrfico.
De hecho, la msica de Rossini se ha utilizado mucho en el cine. La parte central de la
obertura de la Gazza Ladra se utiliz en La naranja mecnica de Kubrik y el siguiente
ejemplo de la Obertura de Guillermo Tell se hizo muy clebre en una serie de dibujos
animados (a partir de 2 30):

Sin embargo, la aportacin ms importante de Rossini en el mbito del ritmo es el

Crescendo rossiniano un recurso en el que se apoya varias veces en sus peras. El recurso
consiste en utilizar un tema meldico que se va repitiendo continuamente pero cada vez que
se repite va incluyendo ms instrumentos, ms volumen, ms velocidad hasta alcanzar un
gran clmax final como en la clebre aria La calumnia de El Brbero de Sevilla :

Despus de una breve intruccin comienza el crescendo en 50 hasta llegar al clmax en 2

00. Desde ah hasta el final vuelve a replicar los cescendi en series ms cortas.
El ltimo elemento reseable es la utilizacin de las voces como si fueran insrumentos de la
orquesta. Rossini dispuso de las mejores voces de su tiempo a su servicio y en muchas
ocasiones especialmente cuando tena que escribir para grupos amplios se aprovech de
su virtuosismo para conseguir texturas casi orquestales que dan espectacularidad a la
msica y la dan un toque bufo:

Este ejemplo adems de mostrar la utilizacin de las voces como instrumentos es tambin
otro buen ejemplo del crecendo rossiniano.

GIOACCHINO ROSSINI
EL GENIO DE LA PERA BUFA
Gioacchino Rossini fue
contemporneo de Giuseppe Verdi.
Ambos vivieron en la misma poca
durante 55 aos, pero las
presentaciones de sus peras no
fueron coincidentes en el tiempo.
Efectivamente, la ltima de Rossini,
Guillermo Tell, fue presentada en el
ao 1829, mientas la primera de
Verdi (Oberto) se estren en el
1839, o sea, diez aos despus.
Esta falta de coincidencias en el
tiempo se debi al hecho que
Rossini dej de componer peras

apenas a los 37 aos de edad,

cuando Verdi recin comenzaba
su vida artstica. El motivo de
la referencia a Verdi se debe al
propsito de resaltar la gran
diferencia que hubo entre
ambos compositores
contemporneos en cuanto a su forma de vida, al estilo personal
y al gnero de sus peras. Por ejemplo, Verdi prefiri los temas
dramticos, que provenan tanto de hechos histricos como de
obras publicadas por grandes escritores y dramaturgos,
mientras que Rossini se dedic principalmente a la pera alegre
y bufa, musicando libretos de comedias, casi todas sin
trascendencia que tuvieron, sin embargo, gran aceptacin en el
pblico por la msica meldica y chispeante que acompaaba la
escena. En efecto, la sociedad de entonces, tan colmada de
preocupaciones por las luchas polticas y sociales, era
sumamente receptiva a estas representaciones, y las reciban

con gran inters. Las peras de Rossini repartan alegra, con

finales donde triunfaban los sentimientos y la bondad, dando al
pblico sensaciones agradables acrecentadas, adems, por una
maravillosa msica que llenaba los sentidos y generaba
emocin.
El mismo Stendhal (1783-1842), clebre escritor francs
contemporneo de Rossini, encantado con el compositor, deca
de l, relatando su vida: El Maestro Rossini, al que respeto
infinitamente, es un gran seor que, a parte de ser envidiado
por todos, sac el primer premio en la lotera de la naturaleza,
ganando un nombre imperecedero, el genio y tambin la
felicidad.
Por supuesto, Rossini compuso, adems, peras de las
consideradas serias, como por ejemplo, Tancredi, Otello,
Mos, y otras, hasta Guillermo Tell, presentada en Pars en 1829
con extraordinario xito, casi triunfal.
Su gran labor regal al mundo nada menos que 39 peras,
todas ellas compuestas hasta los 37 aos de edad. Al comienzo,
su actividad fue estresante (solamente en 1812, a los 20 aos,
compuso seis peras). Rossini falleci a los 76 aos en Passy,
una localidad cercana a Pars, sin dedicarse a las peras en sus
ltimos 39 aos de vida. Este hecho no deja de ser curioso, y
vale la pena analizar su vida para tratar de entender los
profundos motivos de este cambio de actitud. Es obvio que
Rossini sigui creando, de tiempo en tiempo, otras
composiciones, como ya veremos, que tambin fueron clebres.
Es interesante recordar que la presentacin de peras bufas
comenz con el compositor italiano Pietro Alessamdro Guglielmi
(1728-1804). En aquel entonces stas tenan el nombre de
Comedias con Msica. Guglielmi fue muy productivo,
presentando muchsima de ellas, como Il Filosofo Burlato, La
Ricca Locandiera, I Capricci di una Vedova, La Moglie Imperiosa,
etctera. Sin embargo fue Rossini el que, despus de Giovanni
Paisiello (1740-1816), logr llevar la pera bufa a su ms alto
reconocimiento internacional, no obstante ciertas crticas
recibidas de sus detractores, referidas principalmente a la

repeticin de los mismos motivos meldicos en algunas de sus

peras y al no absoluto respeto de las reglas bsicas de la
armona en sus composiciones.
En efecto, la armona tiene, mediante sus reglas, el fin de lograr
la perfeccin en los acordes orquestales que los cantantes deben
respetar con sus tonalidades, siendo fundamental que ambos
(orquesta y cantantes), acten armnicamente como conjunto
ejecutante. Los grandes maestros, como por ejemplo Haydn y
Mozart, fueron irreprochables en la aplicacin de estos
principios, mientras que Rossini no lo fue siempre, pero a
sabiendas. A pesar de admirar muchsimo a Mozart (lo
manifest constantemente hasta el fin de su vida), Rossini supo
encontrar, con un aprovechamiento magistral, aquellos acordes
ligeramente disonantes que no heran el odo y eran adems
muy apropiados en sus peras bufas. Esto fue una novedad en
aquellos tiempos, que le permiti un mayor xito pero tambin
algunas crticas de los puristas.
Como otro punto de inters cabe recordar la forma, o
costumbre, que se utilizaba en aquel tiempo para representar
este tipo de peras. Haciendo una descripcin escueta, la
secuencia de la operacin era la siguiente:
Haba empresarios teatrales que reunan cantantes de todos los
valores y tonalidades. Estos empresarios compraban libretos de
comedias y, de comn acuerdo con un determinado teatro,
elegan una de ellas para representar. Seguidamente buscaban
y elegan a un compositor libre, cuya popularidad dependa del
presupuesto que manejaban, para que musicara esa comedia. El
compositor, una vez arreglada la parte comercial, llegaba y
analizaba a los cantantes disponibles, para poder sacar el
mximo provecho de las caractersticas de cada uno de ellos.
Luego, de acuerdo con los tiempos pactados en el contrato
previo, compona las melodas para adaptarlas al libreto,
teniendo a veces pocas semanas a disposicin. Lo principal era
cumplir con las exigencias financieras de todas las partes.
Los comienzos de Rossini, hasta su afirmacin, fueron como se
ha descrito, con el agregado de una enorme virtud personal del

Maestro, cuya genialidad supo CREAR HERMOSSIMAS

MELODAS CON UNA FRECUENCIA TAN INCREBLE COMO
INAGOTABLE. Su maravilloso astro lo llev a una popularidad
siempre creciente, tanto que en pocos aos alcanz fama
internacional.
NOTA: En aquellos tiempos la msica todava no estaba
catalogada oficialmente. La Casa Ricordi de Miln fue una de las
primeras en hacerlo. Fundada en 1808 por Giovanni Ricordi,
public su primer catlogo en 1814) y, mientras tanto, hubo
diversos problemas legales por supuestos plagios. Escasas veces
tuvieron xito.

Una familia de msicos

Gioacchino Antonio Rossini naci en Pesaro

(Ciudad italiana frente al mar Adritico), el 29
de Febrero de 1792. Su padre Giuseppe
(1760-1839), apodado Vivazza, era oriundo
de Lugo (ciudad en provincia de Ravena) y
tena, como Maestro de Cuerno y de otros
instrumentos de vientos, una ocupacin en la
orquesta municipal de Pesaro, mientras su
madre, Ana Guidarini (1772-1827), era una
mujer joven y muy hermosa, con buenas
dotes musicales y cantante por aficin. Pesaro
perteneca, en aquel entonces, a los Estados Pontificios, siendo
la vida muy difcil e incierta, ya que Napolen Bonaparte haba
entrado en Italia por primera vez con sus banderas
republicanas, con las cuales cosech numerosos adeptos, entre
los cuales estaba Vivazza Rossini. Con las invasiones
napolenicas, se inici en Italia un gran movimiento social,
tendiente a lograr la unidad nacional y la independencia de
Italia.
Finalmente, el da 5 de Febrero de 1797,
los soldados franceses ocuparon la ciudad
de Pesaro y pap Rossini se destac
enseguida como ferviente republicano,
cosa que le cost la crcel cuando los
austriacos, dos aos despus, ocuparon
provisoriamente la ciudad (1799).
A partir de entonces, con "Vivazza" preso,
su familia qued sin recursos, y toc a
mam Ana hacer frente a la situacin,
buscando y obteniendo diversos empleos
como cantante de peras en teatros
secundarios, tambin con cierto xito a
pesar de su poca experiencia. Mientras tanto, el chico
Gioacchino fue atendido por su abuela, que se preocup
tambin para conseguirle la instruccin bsica. En junio de
1800, Napolen gan la definitiva batalla de Marengo contra los
austriacos, que fueron desplazados de la regin. Algunos meses
despus, el padre de Gioacchino qued en libertad y trabaj

junto a su esposa, tocando instrumentos de viento en las

orquestas donde ella cantaba.
Stendhal (1783-1842), famoso escritor francs
que escribi sobre la vida de su contemporneo
Rossini, hizo algunas referencias sobre este
periodo de trabajo compartido de sus padres,
destacando su pobreza pero tambin su
voluntad para superar aquellos momentos
difciles sin desesperanzarse y siempre de buen
humor. Al poco tiempo, en 1801, Vivazza
Rossini fue nombrado, por sus indudables
condiciones musicales, miembro de la Academia
Musical de Bolonia, la cual estaba empeada en valorizar los
excelentes msicos de esa regin. Posteriormente, la familia
Rossini decidi mudarse (en 1802) a Lugo, ocupando la casa
paterna de "Vivazza", donde ste haba nacido. La razn de esa
mudanza fue para ofrecer a Gioacchino una preparacin musical
de excelencia en la ya famosa escuela de esa pequea Ciudad
(ver en "La Formacin") a pesar de que, por los nuevos
compromisos asumidos en Bolonia, su padre deba ausentarse
frecuentemente, con sacrificios, para viajar a esa Ciudad lejos
de su casa. Mientras tanto el chico, estudiando en Lugo,
quedaba al cuidado de la madre.
Obrando de esta manera, los padres de
Gioacchino demostraron claramente su
intencin de que su hijo continuara su
propia tradicin, considerando que el
muchacho ya haba demostrado, en ocasin
del trabajo de su madre como cantante, un
gran amor a la msica. Adems, tena una
muy buena voz y haba cantado numerosas
veces en el coro de la iglesia de Pesaro. A
este propsito conviene recordar que, aos
ms tarde, Gioacchino actu como tenor en
distintos teatros de Bolonia antes de que tuviera la oportunidad
de componer su primera pera en Venecia (ver en "El artista").
Hubo un momento en que al joven Rossini se le ocurri seguir la

carrera de cantante, idea que su madre rechaz

terminantemente. Ella, que haba seguido muy de cerca los
avances de su hijo en composicin, estaba convencida de que
muy pronto Gioacchino encontrara el camino hacia el esperado
xito. El joven la escuch: senta una gran admiracin por su
madre. La familia Rossini era muy unida, y la mutua vinculacin
afectiva se mantuvo toda la vida.

La Formacin musical
En Lugo, Gioacchino inici sus estudios en la conocida
Escuela de Msica y Canto de los hermanos Giuseppe y
Luigi Malerbi, que fueron los animadores de la vida musical
de esa pequea ciudad (Aos ms tarde, la escuela se
transform en la Academia Filarmnica de Lugo).
El muchacho, ya con diez aos de edad, fue el alumno
preferido del Maestro Giuseppe Malerbi (1771-1849) y,
bajo su direccin, aprendi solfeo, armona y composicin.
Esa escuela era el sitio ms apropiado para que Gioacchino
continuara la tradicin musical de
la familia, ya que Malerbi era un
reconocido compositor de sonatas, minuetos,
cuartetos, adagios, msicas sacras, etctera.
Aprendi tambin canto y a tocar el clavicmbalo. La
msica atrajo de inmediato la atencin de Gioacchino,
tanto que a los dos aos de enseanza comenz a
componer pequeas piezas, descubriendo entonces
su estro innato ya que creaba composiciones con
facilidad natural, introduciendo motivos que
descubran su gran fantasa. En otras palabras,
Gioacchino Rossini se encontr a si mismo. Su
actitud, que siempre fue perezosa, desapareci completamente frente al
entusiasmo que senta por la msica, por lo nuevo, por el deseo de mostrar
sus dotes y por las ganas de triunfar (siempre fue muy ambicioso). Este
muchacho, alegre por naturaleza, con el descubrimiento del propio valor unido
al orgullo por la aprobacin de su maestro, comenz a formarse y a plasmar su
futuro. Naturalmente, era todava muy joven y el maestro Malerbi, luego de
cuatro aos de enseanza, le abri las puertas para que
completara su formacin en el clebre Conservatorio de
Bolonia, donde anteriormente haba estudiado Mozart,
como alumno del Padre Giovanni Battista Martni (17061784).
Gioacchino Rossini, ya en Bolonia, estudi por corto tiempo
con el Padre Angelo Tesei, ingresando luego (en 1806 , a
los 14 aos de edad), en el mencionado Conservatorio,
siendo su nuevo maestro el famoso Padre Stanislao Mattei
(1750-1825), sucesor del ya nombrado Giovanni Battista
Martini. Rossini no fue un alumno dcil, porque su
inquietud lo alej constantemente de la enseanza
tradicional y conservadora que era la norma de esa clebre Casa de Estudios.
Su individualismo lo llev a buscar solamente lo que l crea indispensable para
comenzar rpidamente su carrera y obtener xitos inmediatos. Tuvo mucha
actividad durante los cuatro aos que permaneci en Bolonia; poseedor de una
buena voz de tenor, actu como cantante, comenzando, adems, la
composicin de su primera pera Demetrio y Polibio, que termin en el
mismo ao 1806. Compuso esta pera por propia iniciativa, pero tuvo que

esperar hasta Mayo de 1812 para presentarla en Roma, cuando su nombre

comenzaba a ser conocido en toda Italia. En Bolonia compuso adems cinco
oberturas (cuya msica utiliz luego en algunas de sus peras), varias
cantatas y cuartetos. Hizo tambin muchas amistades en el ambientes musical
de la Ciudad, especialmente con cantantes, entre los cuales conoci a Isabel
Colbrn que, aos ms tarde, fue su primera esposa.

El Artista
Con su msica, Rossini logr muy buena aceptacin en
los ambientes artsticos de Venecia, cosa que le
permiti obtener diversos contratos en un futuro casi
inmediato. Por lo pronto volvi a Bolonia, donde
present, en Octubre de 1811, la pera Lequivoco
stravagante.
El ao siguiente, 1812, fue vital por Gioacchino
Rossini, ya que inaugur 6 peras, tres de las cuales
en la conocida Venecia. Su carrera a la fama haba comenzado,
especialmente luego del gran xito obtenido en el Teatro Alla Scala de
Miln, donde el 26 de Setiembre present la pera La Pietra del
Paragone, que mereci nada menos que 57 rplicas. En el ao 1813,
present otras 4 peras, tres de las cuales
nuevamente en Venecia, donde tuvo gran xito
con Tancredi en el Teatro La Fenice y
"L'Italiana en Algeri", en el Teatro San
Benedetto. En 1814, Rossini present dos
peras ms y en 1815 viaj a Npoles, invitado
por el director del famoso Teatro San Carlos,
Domenico Barbaja (1778-1841).
En Npoles, entre 1815 y 1822, Rossini
compuso 18 peras, nueve de las cuales las
estren en ese Teatro, siendo la primera
"Elisabetta , Regina d'Inghilterra", donde por
primera vez actu la famosa soprano Isabel
Colbrn, que luego fue su primera esposa. En
cambio, el muy famoso Barbiere di Siviglia", fue
compuesto en Npoles, pero se present por
primera vez en Roma, el 20 de Febrero de 1816,
con psima aceptacin por parte del pblico. Este
fracaso se debi a la falta de tiempo para coordinar
orquesta y cantantes; hubo pocas pruebas porque

el libreto se termin demasiado tarde, condicionando la labor de Rossini

que, a pesar de todo, lo compuso maravillosamente en poco ms de dos
semanas. Tambin hubo mucha oposicin por parte de los seguidores
del compositor Giovanni Paisiello (1740-1816), que haba presentado en
1782 una pera con el mismo nombre.
Sin embargo, el Barbiere di Siviglia tuvo, a breve plazo, un xito
extraordinario.
Mientras tanto, su fama sigui creciendo con las peras La Gazzetta y
Otello en Npoles, La Cenerentola en Roma y La Gazza Ladra en
Miln, recibida triunfalmente. En sus otras composiciones, deben
destacarse "Mos in Egitto" por el gran xito
alcanzado en Npoles y Matilde di Shabrn,
presentada en 1821 en Roma y dirigida por el
clebre Nicol Paganini . Luego, Rossini se enferm
seriamente y necesit un largo tiempo de
recuperacin en Pesaro y en Bolonia, a casa de sus
padres. Una vez recuperado, regres a Npoles,
donde compuso, "Zelmira", cerrando as su
periodo napolitano. Esta pera se estren
en el Teatro San Carlos en Diciembre de
1822, sin la presencia del compositor, que
se haba marchado a Bolonia para casarse
con la soprano Colbrn. Con su esposa,
viaj entonces a Viena, Londres y Paris,
regresando luego a Venecia, donde tuvo un xito espectacular con
"Semiramide" en Febrero de 1823.
En 1824, Rossini reinici sus contactos en Francia, aceptando la
direccin del Teatro Italiano en Pars y componiendo Il viaggio a Reims
(Junio 1825) para conmemorar el primer aniversario de la coronacin de
Carlos X (rein hasta 1830 dejando la corona a Lus Felipe, que la cedi
luego a Napolen III).
La muerte de la madre, ocurrida en Bolonia en 1827, interrumpi
brevemente la actividad del compositor, por el intenso dolor causado.
Sin embargo, presionado por los compromisos, reanud sus
composiciones, entre las cuales se destaca Le Comte Ory, que tuvo
otro xito triunfal en el Teatro Opera de Pars (en 1828). En el mismo
ao, Rossini acept un contrato para componer cinco peras ms en
Francia y, en el cumplimiento de este compromiso, compuso Guglielmo
Tell, que fue estrenado con gran xito en Paris el 3 Agosto del 1829,
siendo sta su ltima pera, a pesar de los 37 aos de edad que tena
en ese momento.

El Hombre

Cuando, en 1822, Rossini se cas en Bolonia

con la soprano Isabel Colbrn, viaj a Viena
en viaje de boda, donde encontr al ya
anciano Beethoven, que lo felicit
sinceramente por sus peras bufas. Tambin
le dese que siga componiendo muchos
"Barberos", porque sera como forzar su
propia naturaleza intentar otro tipo de
msica. Sin embargo, Rossini lo hizo,
logrando buenas satisfacciones tambin con
sus escasas "peras serias", la ltima de las cuales fue
"Guglielmo Tell".
Su vida de casado tuvo muchos altibajos. Conoci a la Colbrn
ya desde joven, cuando terminaba sus
estudios en Bolonia y la tuvo como amante
en Npoles, quitndola al empresario
Domenico Barbaja, pero la vida en comn
fue difcil para ambos, debido a los
muchsimos compromisos artsticos que
tena la pareja. De este modo, con los aos,
la relacin con su esposa se haba
comprometido lentamente, llegando a una
separacin que, de comn acuerdo, se hizo
efectiva en el ao 1830. A corto plazo, Rossini se relacion con
la francesa Olympia Pelissier, con la cual convivi primero,
casandose con ella muchos aos ms tarde (el 16 agosto de
1846), luego del fallecimiento de su primera esposa, Isabel
Colbrn, acontecida en 1845). Olympia, muy enamorada de
Rossini, cuid de su salud y fue siempre su fiel compaera. De
carcter dulce y comprensivo, con el tiempo se convirti en
irremplazable para el compositor. Su casamiento se efectu en
la capilla del palacio del marqus Annibal Banzi de Bolonia, el
cual coloc luego una lpida conmemorativa en el lugar. Ms
tarde, en 1870, Banzi restaur su mansin y puso una segunda
lpida recordando ese matrimonio. Hoy, en ese lugar, est el

Instituto Escolar "San Giuseppe", donde se

pueden ver las lpidas en Via Murri 74,
sede de esa Institucin Educativa.
Cabe recordar que Rossini vivi hasta los
76 aos de edad, por eso llama la atencin
el hecho de que haya decidido no
componer ms peras apenas a los 37
aos. Tampoco fueron frecuentes sus otras
composiciones a partir de entonces. En
realidad, Rossini decidi un cambio de
vida. Su situacin econmica era muy buena por la gran
cantidad de msica que haba creado, la cual le aseguraba una
cuantiosa renta. La voluntad de triunfar lo haba empujado
desde jovencito a un intenso trabajo, que al principio fue
vertiginoso. Esta actividad afect su salud, tanto que enferm
varias veces en los aos productivos. Puede que en su decisin
de dejar la composicin haya contribuido la muerte de la madre,
con la cual estuvo siempre muy ligado afectivamente, adems
de realizar un ntimo anlisis de su vida, en la cual dej de lado
otras exigencias personales en pos de la bsqueda irrefrenable
del xito que por fin alcanz.
Rossini seguramente consider
estas circunstancias y, al
comprender que su fama lo
haba colocado entre los
grandes compositores, su
natural pereza y su deseo de
buen vivir (no satisfecho hasta
entonces) lo convencieron
para dejar de componer en
forma seriada. Deseaba
hacerlo a gusto propio, como en el caso de su "Sabath Mater",
que compuso cediendo a los insistentes pedidos del
Archidicono de Sevilla. Rossini la inici en 1831 sin terminarla.
Fue completada por otro y se ejecut el viernes santo del ao
1833 en Madrid. Luego, en Italia, Rossini la termin en 1840 y

se ejecut en Bolonia en tres nicas representaciones en 1842,

dirigidas nada menos que por Gaetano Donizetti (1797-1848)
De todas maneras, una vez que Rossini tom la decisin de no
componer ms, regres en 1831 a Bolonia, con nuevos
problemas de salud. En este ao ocurri tambin la muerte de
su padre, que lo afect muchsimo, ocasionndole un fuerte
estado depresivo. Se repuso lentamente y pas largas
temporadas entre Pars y Bolonia, visitando tambin Madrid,
Viena y Londres, para presenciar la ejecucin de sus peras,
siempre acompaado por su fiel compaera
Olympia, Pareca difcil para l establecerse
definitivamente en algn lugar, tal vez debido a
los desordenes polticos- militares que ocurran
en Europa y que intranquilizaban a todos. En
Italia estuvo nuevamente enfermo largo
tiempo, con prolongados estados depresivos, tal
vez provocados por algunos ataques a su
msica por parte de algunos detractores.
Cuando se repuso, decidi finalmente residir en
Francia, donde se traslad definitivamente el 25
de Abril de 1855 con su esposa y dos fieles domsticos, que no
lo abandonaron nunca. Construy una residencia en Passy y
adquiri un departamento en Pars, que pronto se transform en
lugar de reunin de celebridades. La vida, en sus ltimos aos,
cambi para Rossini, que pudo disfrutar lo que siempre haba
deseado, o sea una vida apacible de gran seor.
Compuso todava, en homenaje a su esposa Olympia, la
composicin Musique Anodine presentada en Pars el 14 de
Abril 1857. Luego, en 1867, en ocasin de la Exposicin
Universal de Pars de ese ao, compuso una msica
conmemorativa llamada con el mismo nombre, dedicndola a
Napolen lll y al pueblo francs. Y, por ltimo, compuso la Petit
Messe Sonellenne en 1863, una verdadera maravilla,
interpretada por doce cantantes.
La otra pasin de Rossini fue, en su vida parisiense, la
gastronoma. Visitaba frecuentemente los mejores restaurantes,
donde se presentaba al "Mitre" y tambin visitaba las cocinas,

antes de pedir los platos ms suculentos. Tambin sugera

nuevas recetas, que luego eran de moda en las ms cotizadas
casas de comidas. Se transform en un simptico personaje,
querido y admirado por todos. En su residencia de Passy, reciba
los ms famosos artistas en cenas de gala, en las cuales se luca
el famoso cocinero Carme con los platos y sus invitados
tocando varios instrumentos, cantando o recitando. Estas cenas
se realizaban generalmente los sbados por la noche y, para ser
invitados, eran necesarios tres requisitos bsicos: en primer
trmino, la mxima deferencia hacia la seora Olympia Rossini,
luego la condicin de interesar al dueo de casa, y la tercera era
haberse destacado en algo. Algunos de sus visitantes fueron
Auber, Saint-Sans, Weber, Verdi, Boito, Dumas, el prncipe
ruso Poniatowski, su editor Ricordi, clebres cantantes
(sopranos, mezzo-sopranos, tenores y bartonos), poetas,
escritores etctera. Todos deban concurrir en estricta etiqueta.
El ser invitado a las cenas de Rossini era un reconocimiento,
casi un certificado para ser alguien. Las gacetas de la poca
relataban estas reuniones, con todos los detalles posibles.
En Setiembre de 1868, Rossini enferm gravemente y su fin se
aproximaba. Hasta Napolen III enviaba diariamente un
mensajero para tener noticias, mientras en Roma se emita
diariamente un boletn mdico sobre su salud. La preocupacin
y el cario general eran evidentes, pero el gran compositor
falleci el 13 de Noviembre de ese ao, a las 23 horas. Sus
exequias se realizaron en la iglesia de la Trinit en Paris y su
salma fue llevada al cementerio de Pre Lachaise, al lado de
Chopin y de Bellini. Recin en Mayo de 1887 fueron repatriados
sus restos, que descansan desde entonces en "Santa Croce" de
Florencia, cercana a las tumbas de otros grandes italianos, como
Alfieri, Galileo, Foscolo, Machiavelli y Michelangelo.

GIOACCHINO ROSSINI

COMENTARIOS
Su amor a los padres
Desde nio, su vida se desarroll en un ambiente donde la msica
estuvo siempre presente, debido al trabajo de sus padres. Algunas
veces su madre lo llev en sus representaciones como cantante, y esto
indujo en el chico una gran admiracin por ella, por como cantaba, por
los aplausos del pblico, por el clima alegre y deslumbrante de las
representaciones. Gioacchino amaba y estaba orgulloso de su madre;
creci con la alegra de un chico feliz, a pesar de las restricciones
econmicas de sus padres. Ellos estaban siempre de buen humor y
cuidaban mucho de l, demostrando ser una familia ejemplar, cosa que
influy mucho en su carcter.

Siempre fue perezoso

Lo era desde chico para todas las cosas que no le interesaban, meno
escribir msica. Sin embargo lo fastidiaban los compromisos que deba
cumplir para la entrega de sus composiciones. Hay numerosas
ancdotas al respecto, que cuentan como distintos empresarios tuvieron
que encerrarlo en una habitacin para que terminara de componer las

"ouverture" de sus peras. stas siempre las escriba al final, con el

resto ya terminado y por eso ya estaban lejos de su inters. Por
ejemplo, Rossini termin la overture de Otello en una piecita en el
palacio Barbaja de Npoles, donde lo pusieron a la fuerza con un plato
de "maccheroni", vigilado para que no pudiera salir. Tambin pas lo
mismo con la "ouverture" de la pera La Gazza Ladra, siendo
encerrado esta vez en un stano del Teatro Alla Scala de Miln el da
anterior a su primera representacin. Y hay ms ejemplos sobre este
tema, pero lo peor fue con la pera "Mos" donde, a pesar de todo, no
lleg a tiempo y por esto se present la pera sin "ouverture".
Hay otro buen ejemplo de lo perezoso que era Rossini. Un da de
invierno estaba en Venecia, componiendo el "duetto" de la pera "Il
Signor Bruschino". Estaba en su cama porque haca mucho fro y no
quera levantarse para encender la chimenea. De pronto se le cay una
hoja escrita. Para no molestarse a recogerla, escribi otra cambiando la
meloda. Al entrar alguien en la habitacin recuper la hoja cada, cuyo
contenido incluy luego en otra parte de la misma pera.

Repiti melodas en distintas peras

La acusacin a Rossini de ser perezoso, se debi tambin a las
repeticiones de la misma msica en distintas peras. En efecto eso fue
verdad, y sufri luego muchas crticas por esto. Algunos ejemplos son
los siguientes:
- La sinfona de "La Cambiale di Matrimonio" figura en "Adelaide de
Borgogna"
- La "ouverture" da la pera "La Pietra del Paragone" es utilizada
nuevamente en "Tancredi"
- La "ouverture" de "Aureliano en Palmira" es la misma del "Barbiere di
Siviglia" y de "Elisabetta d'Inghilterra"
Hay muchsimo ms ejemplos referidos a la repeticin de melodas en
"duetti" y "terzetti", presentes en distintas partes, y hasta la pera
"Eduardo e Cristina" es un simple "collage" de msicas de otras peras,
y "Le Compte Ory" es casi lo mismo que la pera "Voyage a Reims".
En aquellos tiempos la msica no estaba registrada, y era muy cmodo
reutilizar algunas melodas en peras que se presentaban en lugares
diferentes (especialmente en otras ciudades). La msica comenz a
registrarse por medio de la "Casa Ricordi" en la ciudad de Miln,
inicindose muy lentamente la labor a partir del ao1814. En 1825 ya
comprenda todo lo que se represent en el "Teatro Alla Scala" de Miln

y, en 1838, Casa Ricordi contaba ya con un catalogo de 10.000

ediciones y fue aumentando paulatinamente la cantidad hasta ponerse
al da una dcada despus.
En 1849, Casa Ricordi public una edicin completa dedicada a la
msica de Rossini. El compositor intent luego justificarse por las
repeticiones efectuadas.
Sin embargo, nunca perdi el prestigio internacional que sin duda
mereci con creces.

Ciclotimia y carcter
Realmente, Rossini sufra cambios repentinos de humor, pasando
rpidamente de un comportamiento alegre y eufrico a la tristeza y a la
depresin. De joven, senta entusiasmo juvenil al componer, cuando
expresaba su fantstica imaginacin creando la msica chispeante que
tanto le agradaba: manifestaba en ella su carcter muy alegre, confiado
y orgulloso de si mismo.
Tomaba pero muy mal las inevitables crticas y primeros fracasos, de tal
modo que repercutan en su comportamiento; sin embargo su juventud
le permita una muy rpida recuperacin.
Sin embargo, fue a los 30 aos, a partir de su matrimonio, cuando
mostr la inestabilidad de su carcter. Tuvo problema con su esposa que
no toleraba y, posteriormente, el fallecimiento de su madre lo llev casi
a la desesperacin. Decidi un cambio de vida, iniciada con la
separacin de su esposa y aceptando a Olympia Pelissier como
compaera.
Rossini mantuvo siempre su carcter alegre, pero era muy frgil, no se
repona con facilidad frente a cualquier embate (tuvo muchas crticas).
Padeci periodos alternos de gran depresin, especialmente luego de la
muerte de su padre, de los cuales pudo reponerse solamente gracias a
los amorosos cuidados de Olympia.
Luego de estos periodos depresivos, Rossini viaj definitivamente a
Pars con su esposa y se produjo en l una gran estabilizacin de
carcter. La gran aceptacin que mereci en Francia, el sentirse
apreciado por todos y el amor de Olympia, le restituyeron su proverbial
alegra, otorgndole seguridad y confianza en si mismo, logrando ser
ms tolerante. Supo adems actuar con gran prestigio, casi desde un
pulpito hacia los dems. Los artistas y los intelectuales de la poca lo
escucharon siempre con gran respeto.
Realmente Rossini, convertido con justicia en un gran personaje, vivi
los momentos ms felices de su vida, hasta la muerte.

Fue conservador
Analizando la vida de Rossini, se puede comprobar su gran
desaprobacin a los cambios, excepto naturalmente los polticos, ya que
tambin l anhelaba la liberacin de Italia frente a la ocupacin
extranjera.
l amaba lo que tena y se senta satisfecho con la calidad de vida que
siempre tuvo, Nunca quiso cambiar, ni siquiera los empresarios que lo
contrataban, siempre que le dieran trabajo. Fue por eso que acept
Domenico Barbaja en Npoles y se qued siete aos dependiendo de sus
contratos (18 peras). Lo dej solamente para casarse (lejos de esa
ciudad) con Isabel Colbrn, que fue novia del mismo Barbaja.
En cuanto a las innovaciones tcnicas que fueron apareciendo en Italia y
en el mundo, Rossini siempre las aborreci como, por ejemplo, el
ferrocarril. Nunca quiso subirse a un tren: l amaba las carrozas y no
quera cambiarlas. Hasta tom una cuando emigr a Francia por ltima
vez. Se fue con Olympia prefiriendo realizar un viaje de varios das, en
pequeas etapas, antes de recurrir al ferrocarril.
En Pars, en su mansin de Passy, nunca quiso cambiar el tipo de
iluminacin de la casa, adoptando otro ms moderno, de acuerdo con el
avance tecnolgico de aquel tiempo. Siempre rechaz todos los sistemas
que incluan un cambio novedoso, aunque fuera mejor. Rossini siempre
rechaz el modernismo, lo aborreca.

Fue amante de la gastronoma

Rossini gust, desde siempre, la buena mesa, pero la disfrut
principalmente en sus aos parisienses. En Francia, el compositor pas
dos periodos de su vida. El primero cuando estaba casado con Isabl
Colbrn y lleg a ser Director del Teatro de los Italianos. En ese primer
periodo se hizo muy amigo del clebre "maitre" Marie Antoine", llamado
por todos Antonin Carme (1784/1833). Este Chef, conocido
internacionalmente, coment en un diario de la poca que nadie
entenda bien su cocina como Rossini. Luego comenzaron a aparecer
nuevos platos, algunos influenciados por el compositor.
Fue en el ltimo periodo de vida cuando ms se acentu su amor a la
gastronoma. Ya anciano, al entrar en un restaurante y antes de
sentarse a la mesa, era su costumbre estrechar la mano del "maitre" y
visitar la cocina para saludar al chef. Esto es lo que relat Casimir
Moisson, primer chef del restaurante Maison Dere.

Sola tambin quedarse en la cocina para ver como se preparaba su

comida, dando sus consejos.
Rossini era muy amante de la buena cocina y se le debe la preparacin
de por lo menos dos platos, ideados por l: Los canelones y el tournedos
(es una tapa de cabezas de championes cocinados con salsa al jerez
sobre un molde de pan).
GIOACCHINO ROSSINI
Detalles de sus 39 peras
NOTA: Los nmeros entre ( ) indican
la cantidad de actos
N.1 = 18 maggio 1812 - DEMETRIO E POLIBIO (2) - Roma, Teatro Valle
Libretista: Vincenzina Vigan Mombelli
Aclaracin: La pera fue compuesta en 1806
N.2 = 3 Noviembre 1810 - LA CAMBIALE DI MATRIMONIO (1) - Venecia, Teatro San Moiss,
Libretista: Gaetano Rossi
N.3 = 26 Octubre 1811 - LEQUIVOCO STRAVAGANTE (2) - Bolonia, Teatro del Corso
Libretista: Gaetano Gasbarri
N.4 = 8 Enero 1812 - LINGANNO FELICE (1) - Venecia, Teatro San Moiss
Libretista: Giuseppe Foppa
N.5 = 14 Marzo 1812 - CIRO IN BABILONIA, o sea LA CADUTA DI BALDASSARRE (2) Ferrara, Teatro Comunale
Libretista: Francesco Aventi
N.6 = 9 Mayo 1812 - LA SCALA DI SETA (1) - Venecia, Teatro San Moiss
Libretista: Giuseppe Foppa
Tomada de "La Escalera de Seda" de Franois-Antoine-Eugne Planard
N.7 = 26 Setiembre 1812 - LA PIETRA DEL PARAGONE (2) - Miln, Teatro alla Scala
Libretista: Luigi Romanelli
N.8 = 24 Noviembre 1812 - LOCCASIONE FA IL LADRO, o sea IL CAMBIO DELLA VALIGIA (1)
Venecia, Teatro San Moiss
Libretista: Luigi Romanelli
N.9 = 27 Enero 1813 - IL SIGNOR BRUSCHINO, o sea IL FIGLIO PER AZZARDO (1)
Venecia, Teatro San Moiss
Libretista: Giuseppe Foppa

N.10 = 6 Febrero 1813 - TANCREDI (2) - Venecia, Teatro La Fenice

Libretista: Gaetano Rossi
Tomado de "Tancrde" di Franois-Marie Arouet de Voltaire
N.11 = 22 Mayo 1813 - LITALIANA IN ALGERI (2) - Venecia, Teatro San Benedetto
Libretista: Angelo Anelli
N.12 = 16 Diciembre 1813 - AURELIANO IN PALMIRA (2) - Miln, Teatro alla Scala Libretista: Felice Romani
N.13 = 14 Agosto 1814 - IL TURCO IN ITALIA (2) - Miln, Teatro alla Scala
Libretista: Felice Romani
N.14 = 26 Diciembre 1814 SIGISMONDO (2) - Venecia, Teatro La Fenice
Libretista: Giuseppe Foppa
N.15 = 4 Octubre 1815 - ELISABETTA, REGINA DINGHILTERRA (2) Npoles, Teatro San Carlo
Libretista: Juan Federico Schmidt
N.16 = 26 Diciembre 1815 - TORVALDO E DORLISKA (2) - Roma, Teatro Valle
Libretista: Cesare Sterbini
N.17 = 20 Febrero 1816 - ALMAVIVA, o sea LINUTILE PRECAUZIONE
luego llamado: IL BARBIERE DI SIVIGLIA (2) - Roma, Teatro Argentina
Libretista: Cesare Sterbini
N.18 = 26 Setiembre 1816 - LA GAZZETTA, o sea IL MARTIMONIO PER CONCORSO (2) Npoles, Teatro dei Fiorentini
Libretistas: Giuseppe Palomba y Andrea Leone Tottola
N.19 = 4 Diciembre 1816 - OTELLO, o sea IL MORO DI VENEZIA (3) Npoles, Teatro del Fondo
Libretista: Francesco Berio di Salsa
Tomado del drama homnimo di William Shakespeare
N.20 = 25 Enero 1817 - LA CENERENTOLA, o sea LA BONT IN TRIONFO (2) - Roma, Teatro Valle
Libretista: Jacopo Ferretti
Tomado de "Cenicienta y la pequea pantufla" de Charles Perrault
N.21 = 31 Mayo 1817 - LA GAZZA LADRA (2) - Miln, Teatro alla Scala
Libretista: Giovanni Gherardini
Tomado de "La Urraca Ladrona" de DAubigny e Loius-Charles Caignez
N.22 = 11 Setiembre 1817 ARMIDA (3) - Miln, Teatro alla Scala
Libretista: Giovanno Schmidt
Tomada de "Gerusalemme Liberata" de Torquato Tasso

N.23 = 27 Diciembre 1817 - ADELAIDE DI BORGOGNA, o sea OTTONE RE DITALIA (2) Roma, Teatro Argentina
Libretista: Giovanni Schmidt
N.24 = 5 Marzo 1818 - MOS IN EGITTO (3) - Npolrs, Teatro San Varlo
Libretista: Andrea Leone Tottola
N.25 = 22 Mayo 1818 - ADINA, o sea IL CALIFFO DI BAGDAD (1) Lisbona, Teatro San Carlos
Libretista: Gherardo Bevilacqua Aldobrandini
N.26 = 3 Diciembre 1818 - RICCIARDO E ZORAIDE (2) - Npoles, Teatro San Carlo
Libretista: Francesco Berio di Salsa
N.27 = 27 Marzo 1819 ERNIONE (2) - Venecia, Teatro San Benedetto
Libretistas: Andrea Leone Tottola y Gherardo Bevilacqua Aldobrandini
N.28 = 24 Abril 1820 - EDUARDO E CRISTINA (2) - Npoles, Teatro San Carlo
Libretistas: Giovanni Schmidt y Andrea Leone Tottola
N.29 = 24 Setiembre 1819 - LA DONNA DEL LAGO (2) - Npoles, Teatro San Carlo
Libretista: Leone Tottola
Tomado de "The lady of the lake", poema de Sir Walter Scott
N.30 = 26 Diciembre 1819 - BIANCA E FALLIERO, o sea IL CONSIGLIO DEI TRE (2) Miln, Teatro alla Scala
Libretista: Felice Romani
N.31 = 3 Diciembre 1820 - MAOMETTO II (2) - Npoles, Teatro San Carlo
Libretista: Cesare della Valle
Tomado de la tragedia Maometto, de Anna Erizo.
N.32 = 24 Febrero 1821 - MATILDE DI SHABRAN, o sea BELLEZZA E CUOR DI FERRO (2)
Roma, Teatro Apollo
Libretista: Jacopo Ferretti.
Tomado de Euphrosine und Conradin de Ernst Hoffmann
N.33 = 16 Diciembre 1822 ZELMIRA (2) - Npoles, Teatro San Carlo
Libretista: Andrea Leone Tottola
Tomado de la tragedia "Zelmira" de Dormont de Belloy
N.34 = 3 Febrero 1823 - SEMIRAMIDE (2) - Venecia, teatro La Fenice
Libretista: Gaetano Rossi
Tomado de la tragedia "Semiramide" de Franois Marie-Arouet de Voltaire
N.35 = 19 Junio 1825 - IL VIAGGIO A REIMS, o sea LALBERGO DEL GIGLIO DORO (1)
ParIs, Theatre Italien

Libretista: Luigi Balocchi

Fue para la incoronacin de Carlo X
N.36 = 9 Octubre 1826 = LE SIGE DE CORINTHE (3)
Pars, Thatre de l'AcadmieRoyale de Musique
Libretistas: Luigi Balocchi y Alexandre Soumet
N.37 = 26 Marzo 1827 - MOSE ET PHARAON, o sea LE PASSAGE DE LA MER ROUGE (4)
Pars, Thatre de l'Acadmie Royale de Musique Libretista: Id. e tienne Jouy
N.38 = 20 Agosto 1828 - LE COMTE ORY (2)
Pars, Thatre de l'Acadmie Royale de Musique
Libretista: Eugne Scribe e Charles-Gaspard Poirson
Tomado de una layenda de Pierre-Antoine de La Place
N.39 = 3 Agosto 1829 - GUILLAUME TELL - (4)
Pars, Thatre de l'Acadmie Royale de Musique
Libretistas: tienne Jouy e Hippolyte-Loius-Florent Bis
Tomado de "Guillermo Tell" de Federico Schiller

Rossini: el compositor de la musa Gastrea

por Estitxu Lpez de Munin En la categora Gastronoma musical

G
enialidad

Psaro (Italia), ve nacer a Gioacchino Rossini un 29 de Febrero de 1792. Un padre

trompista aficionado, transmite al pequeo la aficin por la msica, recorriendo diversos
centros y Liceos, donde estudiar canto y contrapunto.
Sus dotes innatas para la msica quedarn muy pronto reflejadas, al estrenar en Venecia, a
la edad de 18 aos, su pera El Contrato Matrimonial; hay que apuntar, que no fue su
primera pera, puesto que ya, a la edad de 14 aos, haba compuesto Demetrio e Polibio.

Isabella Colbran, famosa cantante y primera mujer de Rossini

La genialidad de Rossini, va quedando cada vez ms patente; las peras de la llamada
poca de Npoles, a donde se trasladar en 1815, poseen ms recursos que las anteriores y
dan un mayor protagonismo al coro, llevando al compositor a sorprenderse de su propio
xito, en el estreno en 1816 de su famoso Barbero de Sevilla.

La dcada de los aos veinte traer a Rossini muchos momentos felices: desde contraer
matrimonio con su enamorada Isabella Colbran (mezzosoprano, que estrenar sus peras
romnticas, convirtindose en su esposa en 1822, tras haber sido su amante), hasta
conseguir el reconocimiento internacional, pasando por serle ofrecido en Pars el puesto de
primer Compositor del Rey.
Francia tambin se rendir a sus pies, siendo su pera Guillermo Tell el mayor exponente
de este xito, introduciendo ahora, en esta etapa francesa, nmeros de ballet en sus obras.
Tras abandonar Francia, pas por Espaa y regreso a Italia, adonde le acompa Olimpia
Plissier, a quien, tras haberse distanciado de su mujer, Rossini haba convertido en su
amante. Tras la muerte de Isabella en 1845, Rossini contraer matrimonio con Olimpia.
Aquejado de mala salud, por decisin de su esposa, se trasladan de nuevo a Francia, donde
fallece Rossini en 1868.

A
pasionamiento

Despus de hacer un pequeo recorrido por la obra y vida de Rossini, se puede pensar que
era un apasionado de la msica, pero si hacemos una interpretacin subjetiva y libre, nos
inclinamos a pensar, que la verdadera pasin de Rossini fue la Gastronoma.
Corre el ao 1830 y Rossini, con 38 aos, decide darse un merecido descanso de la
composicin y dedicarse, casi por completo, a su verdadera pasin: la gastronoma. Este
descanso del que hablamos estuvo acompaado de enfermedades, tanto reales como
supuestas, puesto que era bastante hipocondraco; no obstante nunca le abandon un
carcter vitalista y supo sacarle sustancia a la vida.
Como ancdota y referencia obligada del apasionamiento que en l levantaba el tema
gastronmico, se dice que en toda su vida llor nicamente en dos ocasiones: a la muerte de
su padre, y cuando se le cay por la borda del barco un pavo trufado. Situacin
comprensible, si tenemos en cuenta, que para Rossini la trufa era el Mozart de las setas.

S
ocarronera

Radiciotti, bigrafo y buen conocedor de Rossini, nos cuenta varias ancdotas (Radiciotti
1927):
Una noche, al salir de un concierto al cual acababa de asistir el compositor, se acerc una
seora.
-Maestro le dijo, -finalmente puedo contemplar esta cara genial ,que solo conoca por
retratos! No se puede equivocar: Ud. tiene en el crneo la joroba de la msica.
-Y que me dice de sta, seora? Contest Rossini tocndose la barriga. Ud. no puede
negar que sea an ms visible y desarrollada. Y es cierto que mi verdadera joroba es la
gula.

Caricatura de Rossini
Una vez, en premio de una apuesta donde haba acertado, gan un pavo trufado; pero el
perdedor le daba largas para pagar la apuesta. Rossini le fue a ver un da y le dijo:
-Oye, ese famoso pavo, cundo se come?
-Sabe, Maestro, no es todava la estacin de las trufas de primera calidad.
-Que no , que no! Eso es una falsa noticia que difunden los pavos para no hacerse rellenar.
En 1864, el Barn Rothschild le mand como regalo unos racimos de las maravillosas uvas
de sus invernaderos, y recibi esta respuesta:
Gracias! Su uva es excelente, pero no me gusta mucho el vino en pastillas.
El Barn entendi la alusin, y le gust tanto este divertido comentario, que hizo mandar en
seguida al Maestro un tonelete de su mejor Chateau-Lafitte.
El compositor Alberto Lavignac, que conoca perfectamente los vicios de Rossini, le
regalaba de vez en cuando una docena de las deliciosas sardinas que se pescan en el Golfo
de Gascua.
El Maestro le dijo un da: Por favor, no me mande estas cosas el sbado. El sbado, hay
siempre mucha gente a la mesa conmigo, y yo, cuando tengo las sardinas quisiera comerlas
slo, pero como soy tan buen marido, tengo que regalar siempre una a Olimpia (su
esposa).

T
ourneds y canelones Rossini

Rossini, adems de tener muy buen gusto en su paladar,

tambin era un excelente cocinero, gustndole mucho cocinar sobre todo los macarrones
de los cuales era un apasionado; tambin lo era del pat de pollo con cangrejos a la
mantequilla.
La receta de sus macarrones ha llegado hasta nosotros por su amigo Antonin Carme, que
la describe en su tratado de potajes italianos.
No son muchas las recetas que llevan el nombre de nuestro personaje, aunque,
posiblemente, estas dos que comentamos a continuacin son conocidas en casi todo el
mundo.
CANELONES ROSINNI
El relleno de carne se debe hacer saltendola con foie fresco, en una proporcin de un 20
por ciento de la carne, algo de trufa y dos gotas de vino dulce.
La bechamel se ha de hacer aprovechando la grasa que queda en la sartn tras saltear la
carne picada, el foie y la trufa.
Ya con los canelones en el horno, con el parmesano rallado por encima, a medio tiempo,
espolvorearemos por encima un poco de ralladura de trufa.
TOURNEDS ROSSINI
Se fren unas rodajas de pan.
Los tourneds, gruesos de al menos dos dedos, se saltean en mantequilla (opcional en
aceite).
En la misma sartn se calientan unas lminas de trufa negra.

Se saltean brevemente tantos escalopes de foie gras fresco como tourneds queramos
servir; los restos que quedan en la sartn salteados se disuelven (desglasan) con un vino
ligeramente dulce (Rossini utiliz Madeira, pero se puede hacer con un moscatel o un
Pedro Ximnez), y se deja reducir un poco.
Se monta un tourned sobre cada pan frito, y encima se coloca un escalope de foie gras ya
salteado un dedo de grueso o algo menos y encima se ponen tres buenas lminas de trufa
negra.
Finalmente, se rocan con el desglasado, y se sirven.

R
epertorio

peras de Rossini:

Demetrio e Polibio (1806)

La cambiale di matrimonio (1810)
Lequivoco stravagante (1811)
Linganno felice (1812)
Ciro in Babilonia, o sia la caduta di Baldassare (1812)
La scala di seta (1812)
La pietra de paragone (1812)
Loccasione fa il ladro, o sia il cambio della valigia (1812)
Il signor Bruschino, o sia il figlio per azzardo (1813)
Tancredi (1813)
Litaliana en Algeri (1813)
Aurelino in Palmira (1813)
Il Turco in Italia (1814)
Sigismondo (1814)
Elisabetta Regina d`Inghilterra (1815)
Torvaldo e Dorliska (1815)

Il barbiere di Siviglia (1816) [ttulo original "Almaviva, o sia L'inutil precauzione"]

La gazzetta, o sia il matrimonio per concorso (1816)
Otello, o sia il moro di Venezia (1816)
La Cenerentola, o sia la bont in trionfo (1817)
La gazza ladra (1817)
Armida (1817)
Adelaide di Borgogna, o sia Ottone, re dItalia (1817)
Mos in Egitto (1818)
Adina, o ll califfo di Bagdag (1818)
Ricciardo e Zoraide (1818)
Ermione (1819)
Eduardo e Cristina (1819)
La donna del lago (1819)
Bianca e Falliero, o sia il consiglio dei Tre (1819)
Maometto secondo (1820)
Matilde di Shabran (1821)
Zelmira (1822)
Semiramide (1823)
Il viaggio a Reims, o sia lalbergo del giglio doro (1825)
Le Sige de Corinthe (1826)
Mose et Pharaon (1827)
Le Comte Ory (1828)
Guillaude Tell (1829)

E
smero

En este apartado nos dedicaremos a hablar de los sbados

musicales de Rossini, del esmero e inters que pona en que todo saliera bien.
Segn la descripcin que hace Filippo Filippi, para Rossini el sbado era una da
excepcional, pues invitaba a cenar a diecisis personas a su casa. Los invitados deban
vestirse con traje de gala, mientras l utilizada una zimarra (especie de sotana larga) y su
corbata iba mantenida con un broche de un medalln de Haendel.
Retrato de Rossini por Nadar
El esmero que Rossini pona en estas cenas, se reflejaba no slo en las especialidades
culinarias que serva, sino tambin en el refinamiento de la vajilla y de la decoracin de la
casa.
La eleccin de los invitados se haca por tres motivos: en primer lugar por tener la
capacidad de divertir e interesar a Rossini; en segundo lugar por demostrar una extrema
deferencia hacia su esposa Olimpia; y en tercer lugar por distinguirse en un mbito u otro.
La variedad estaba asegurada y por la casa pasaban prncipes, estadistas, literatos, seoras
bellas y cultas: Carafa, Verdi, el prncipe Poniatowski, Alejandro Dumas, Gustave Dor, el
Barn Rothschild, el Barn Haussmann, que estaba cambiando totalmente la arquitectura
de Pars, y un largo etctera.
La seora Olimpia juega un papel muy importante en estas cenas; ella asista con una gran
dignidad y pretenda ser honrada igual que su marido, slo era necesario que alguno de los
invitados no le devolviese un cumplido para ser borrado de la lista del siguiente convite.
Por otra parte, Olimpia funciona como freno de la desmedida generosidad de Rossini, y a
tal efecto, se cuenta una divertida ancdota: todos los sbados haba siempre en medio de la
mesa unas enormes bandejas rebosantes de fruta fresca, pero en casa del matrimonio
Rossini, por una u otra razn nunca se llegaba a la fruta; o bien la Seora Olimpia simulaba
sentirse mal en el momento oportuno, o bien anunciaban una visita inesperada, de modo
que siempre se distraa la atencin de los comensales. En una ocasin, uno de los invitados,
quiso ir al fondo de la cuestin, preguntando a uno de los camareros cual era la explicacin

del asunto. La razn es muy sencilla le contest el camarero con un guio, la seora
coge la fruta en depsito y luego tiene que devolverla.

A
mistad

Antonin Carme
Cuando Rossini llega a Pars por primera vez en 1823, precedido de la fama de genio, se
introdujo en un ambiente de intelectuales franceses, que haban entablado un debate
cultural sobre el tema de la gastronoma. All conocer a hombres que se convertirn en sus
contertulios y amigos, como el crtico Anthelme Brillat-Savarin, Alejandro Dumas , etc.

Fue en este marco donde encontrar al que se ha de convertir en un gran amigo: el famoso
Carme, quien, tras haber trabajado para los personajes ms relevantes de la poca, dirige
en ese momento las cocinas de los Rothschild y ser all donde conocer a Rossini.
Cada vez que Rossini era invitado a casa de los Rothschild, primero se diriga a la cocina
para saludar a Carme, y de paso, lograr que ste le aconsejara los platos ms deliciosos del
men. Estos encuentros forjarn una gran amistad, hasta el punto que cuando Rossini
abandona Pars y se traslada a Bolonia, Carme se senr muy infeliz por haber perdido a
un gran amigo y sobre todo, como l deca, porque aparte de apreciar su talento
gastronmico le haba sabido entender.
La relacin amistosa no termin con la distancia, puesto que Careme en una ocasin le
enva a Bolonia un faisn trufado, sabedor del gran favor que le haca a su amigo. En la caja
le escribe una nota sencilla: De Carme a Rossini. El Maestro respondi a este detalle
con otro de igual magnitud: le compuso una pieza musical titulada De Rossini a Carme.
Esta gran estima que sentan el uno por el otro, nos es revelada por Carme, que escribi en
una carta:
Me dijo un da que haba recibido una invitacin para trasladarse a los Estados Unidos.
Ira, sin duda alguna, aadi, si Ud. decidiera tambin trasladarse a Amrica. As me
hablaba un gran msico italiano. Se llamaba Gioachino Rossini.

Demetrio e Polibio

18.5.1812
Teatro Valle, Roma
[anno di composizione: 1806]

La cambiale di matrimonio

3.11.1810
Teatro San Mois, Venezia

L'equivoco stravagante

26.10.1811
Teatro del Corso, Bologna

L'inganno felice

8.1.1812
Teatro San Mois, Venezia

Ciro in Babilonia,

14.3.1812
Teatro Comunale, Ferrara

o sia La caduta di Baldassare

La scala di seta

9.5.1812
Teatro San Mois, Venezia

La pietra del paragone

26.9.1812
Teatro alla Scala, Milano

L'occasione fa il ladro

24.11.1812
Teatro San Mois, Venezia

Il signor Bruschino,

27.1.1813
Teatro San Mois, Venezia

ossia Il figlio per azzardo

Tancredi

6.2.1813
Teatro La Fenice, Venezia

L'Italiana in Algeri

22.5.1813
Teatro San Benedetto, Venezia

Aureliano in Palmira

26.12.1813
Teatro alla Scala, Milano

Il turco in Italia

14.8.1814
Teatro alla Scala, Milano

Sigismondo

26.12.1814
Teatro La Fenice, Venezia

Elisabetta, regina d'Inghilterra

4.10.1815
Teatro San Carlo, Napoli

Torvaldo e Dorliska

26.12.1815
Teatro Valle, Roma

Il barbiere di Siviglia

20.2.1816
Teatro Argentina, Roma
[titolo originale: Almaviva, o sia L'inutil precauzione]

La gazzetta

26.9.1816
Teatro de' Fiorentini, Napoli

Otello,

4.12.1816
Teatro del Fondo, Napoli

ossia Il moro di Venezia

La Cenerentola,
ossia La bont in trionfo

25.1.1817
Teatro Valle, Roma

La gazza ladra

31.5.1817
Teatro alla Scala, Milano

Armida

11.11.1817
Teatro San Carlo, Napoli

Adelaide di Borgogna

27.12.1817
Teatro Argentina, Roma

Mos in Egitto

5.3.1818
Teatro San Carlo, Napoli

Adina

22.5.1826
Real Theatro de S. Carlos, Lisboa
[anno di composizione: 1818]

Ricciardo e Zoraide

3.12.1818
Teatro San Carlo, Napoli

Ermione

27.3.1819
Teatro San Carlo, Napoli

Eduardo e Cristina

24.4.1819
Teatro San Benedetto, Venezia

La donna del lago

24.10.1819
Teatro San Carlo, Napoli

Bianca e Falliero,

26.12.1819
Teatro alla Scala, Milano

o sia Il consiglio dei Tre

Maometto secondo

3.12.1820
Teatro San Carlo, Napoli

Matilde di Shabran,

24.2.1821
Teatro Apollo, Roma

o sia Bellezza e cuor di ferro

Zelmira

16.12.1822
Teatro San Carlo, Napoli

Semiramide

3.2.1823
Teatro La Fenice, Venezia

Il viaggio a Reims,
ossia L'albergo del giglio d'oro

19.6.1825
Thtre Italien, Paris

Ivanho

15.9.1826
Thtre de l'Odon, Paris
[Pastiche, coll. Rossini]

Le sige de Corinthe

9.10.1826
Thtre de l'Acadmie Royale de Musique, Paris

Mose et Pharaon,

26.3.1827
Thtre de l'Acadmie Royale de Musique, Paris

ou Le passage de la Mer Rouge

Le comte Ory

20.8.1828
Thtre de l'Acadmie Royale de Musique, Paris

Guillaume Tell

3.8.1829
Thtre de l'Acadmie Royale de Musique, Paris

Robert Bruce

3.12.1846
Thtre de l'Acadmie Royale de Musique, Paris
[Pastiche, coll. Rossini]

Rossini
Carlos Mora Vanegas
"Despus del silencio, lo que ms se acerca a expresar lo inexpresable es la msica".
Aldous Huxley
Italia ha sido cuna de grandes msicos, justamente uno de ellos es Gioachino Rossini o
Gioacchino Rossini quie naci en Psaro, Italia, el 29 de febrero de 1792 y fallecido en
Pars, Francia, el 13 de noviembre de 1868.
Sin duda alguna, muy conocido especialmente por sus peras y particularmente, por
las bufas Se cuenta, que todo ello le hizo asumir el "trono" de la pera italiana en la
esttica del bel canto de principios del siglo XIX, gnero que realza la belleza de la
lnea meldica vocal sin descuidar los dems aspectos musicales.
Nos aporta Wikipedia sobre l, que empez a tocar en la banda municipal a los seis
aos, Rossini mostr un extraordinario genio musical desde la ms temprana edad y
estudi msica con su padre. Aprendi la espineta con el vinatero Giuseppe Prinetti,

despus en Lugo, estudi con el cannigo Giuseppe Malerbi en cuya biblioteca, ley
las partituras de grandes compositores del pasado. En Boloa, tuvo por primer
profesor a Angelo Tesei e ingresa al prestigioso Liceo, bajo la tutela del sacerdote
Stanislao Mattei, ganando un premio por una cantata a los diecisis aos de edad.
Siendo acompaante clavecinista en teatros, Rossini es llamado para componer una
pera breve(1810) y, dado el xito que logra, seguir componiendo, particularmente
en Venecia y Miln, con xitos sonados en la mayora de los casos (su sptima pera
conquist la Scala con cincuenta y tres funciones iniciales) y repentinos fracasos, pero
afianzndose como el primer compositor de su tiempo (a pesar de no contar siquiera
veinticinco aos de edad). En esos momentos, Rossini lleva a la perfeccin musical el
gnero bufo. Tena a la mano Rossini, ya en esta primera etapa, a grandsimos
cantantes en quines pensaba al momento de desarrollar la meloda de los personajes,
considerando las posibilidades de sus voces. Ellos eran cantantes como Marietta
Marcolini, Filipo Galli y Paolo Rosich.
Nos recuerda terra.es/personal/aiolozil/revista/revzap2/art001.htm, que sus dotes
innatas para la msica quedarn muy pronto reflejadas, al estrenar en Venecia, a la
edad de 18 aos, su pera "El Contrato Matrimonial"; hay que apuntar, que no fue su
primera pera, puesto que ya, a la edad de 14 aos, haba compuesto "Demetrio e
Polibio".
La dcada de los aos veinte traer a Rossini muchos momentos felices: desde
contraer matrimonio con su enamorada Isabella Colbran (mezzosoprano, que
estrenar sus peras romnticas, convirtindose en su esposa en 1822, tras haber sido
su amante), hasta conseguir el reconocimiento internacional, pasando por serle
ofrecido en Pars el puesto de primer Compositor del Rey.
Francia tambin se rendir a sus pies, siendo su pera "Guillermo Tell" el mayor
exponente de este xito, introduciendo ahora, en esta etapa francesa, nmeros de
ballet en sus obras.
Algunas de las obras de Rossini, conservador por naturaleza, pero innovador por sus
enormes dimensiones creadoras, sientan las bases del romanticismo desarrollado por
sus sucesores compositores.
Se nos agrega, que elgrado de dificultad vocal de las peras rossinianas es tan extremo
que, desde mediados del siglo XIX, hasta los aos setentas del siguiente, muchas de sus
obras eran imposibles de cantar, hasta la irrupcin de "supercantantes" tales como
Giulietta Simionato, Renato Capecchi, Francisco Araiza, Rockwell Blake, Marilyn
Horne, Samuel Ramey, etc., que emulan a los grandes Giovanni Davide, Filipo Galli,
Geltrude Giorgi-Righetti y Andrea Nozzari originalmente, destinatarios de las
obrasSe sabe, que En 1816, estrena en el Teatro Argentina de Roma con un
magnfico argumento de Cesare Sterbini, la obra que est considerada como una de
las cinco ms famosas del mundo en la actualidad. Basada en la triloga literaria del
barn francs Pierre-Augustin de Beaumarchais, cuya segunda parte, Las bodas de
Fgaro, fue hecha pera por W. A. Mozart , El barbero de Sevilla de Rossini,
originalmente, un anecdtico fracaso, fue una pera que Verdi y decenas de

compositores posteriores, alabaran efusivamente y todos los pblicos de las pocas

que han transcurrido desde su creacin, han gustado. Previamente puesto en msica
por el respetado compositor napolitano Giovanni Paisiello, el Barbero, como muchas
otras peras de Rossini, borr del cartel permanentemente las obras de grandes
compositores como Zingarelli, Mercadante, Mayr, Par, Mosca, Coccia y el propio
Paisiello, recordndoselos nicamente a partir de nuestros das.
Algunas curiosidades
terra.es/personal/aiolozil/revista/revzap2/art001.htm,, nos resea, que la verdadera
pasin de Rossini fue la Gastronoma.
Se narra, que en el ao 1830 y Rossini, con 38 aos, decide darse un merecido
descanso de la composicin y dedicarse, casi por completo, a su verdadera pasin: la
gastronoma. Este descanso del que hablamos estuvo acompaado de enfermedades,
tanto reales como supuestas, puesto que era bastante hipocondraco; no obstante
nunca le abandon un carcter vitalista y supo sacarle sustancia a la vida.
Como ancdota y referencia obligada del apasionamiento que en l levantaba el tema
gastronmico, se dice que en toda su vida llor nicamente en dos ocasiones: a la
muerte de su padre, y cuando se le cay por la borda del barco un pavo trufado.
Situacin comprensible, si tenemos en cuenta, que para Rossini la trufa era "el
Mozart de las setas".
Radiciotti, bigrafo y buen conocedor de Rossini, nos cuenta varias ancdotas
(Radiciotti 1927):
Una noche, al salir de un concierto al cual acababa de asistir el compositor, se acerc
una seora.-Maestro -le dijo-, finalmente puedo contemplar esta cara genial ,que solo
conoca por retratos! No se puede equivocar: Ud. tiene en el crneo la joroba de la
msica.
-Y que me dice de sta, seora? -Contest Rossini tocndose la barriga-. Ud. no
puede negar que sea an ms visible y desarrollada. Y es cierto que mi verdadera
joroba es la gula.
Se narra, que en 1864, el Barn Rothschild le mand como regalo unos racimos de las
maravillosas uvas de sus invernaderos, y recibi esta respuesta:
-Gracias! Su uva es excelente, pero no me gusta mucho el vino en pastillas.
El Barn entendi la alusin, y le gust tanto este divertido comentario, que hizo
mandar en seguida al Maestro un tonelete de su mejor Chateau-Lafitte.

El compositor Alberto Lavignac, que conoca perfectamente los vicios de Rossini, le

regalaba de vez en cuando una docena de las deliciosas sardinas que se pescan en el
Golfo de Gascua.
El Maestro le dijo un da: "Por favor, no me mande estas cosas el sbado. El sbado,
hay siempre mucha gente a la mesa conmigo, y yo, cuando tengo las sardinas quisiera
comerlas slo, pero como soy tan buen marido, tengo que regalar siempre una a
Olimpia (su esposa)".
Se comenta, que Rossini, adems de tener muy buen gusto en su paladar, tambin era
un excelente cocinero, gustndole mucho cocinar -sobre todo los macarrones- de los
cuales era un apasionado; tambin lo era del pat de pollo con cangrejos a la
mantequilla.
En un famoso encuentro con Ludwig Van Beethoven, durante la visita de Rossini a
Viena, en 1822, aqul al terminar la conversacin dijo a Rossini: "Sobre todo,
componga usted muchos -Barberos-" refirindose a la ms afamada composicin de
Rossini),
Algunas de sus operas: L'inganno felice (1812)* Ciro in Babilonia, o sia la caduta di
Baldassare (1812)* La scala di seta (1812)* La pietra de paragone (1812)
* L'occasione fa il ladro, o sia il cambio della valigia (1812) * Il signor Bruschino, o sia
il figlio per azzardo (1813)* Tancredi (1813)* L'italiana en Algeri (1813)
* Aurelino in Palmira (1813)* Il Turco in Italia (1814)* Sigismondo (1814)
* Elisabetta Regina d`Inghilterra (1815)
* Torvaldo e Dorliska (1815)* Il barbiere di Siviglia (1816) [ttulo original "Almaviva,
o sia L'inutil precauzione"]* La gazzetta, o sia il matrimonio per concorso (1816)*
Otello, o sia il moro di Venezia (1816)* La Cenerentola, o sia la bont in trionfo
(1817)* La gazza ladra (1817) * Armida (1817)
* Adelaide di Borgogna, o sia Ottone, re d'Italia (1817)* Mos in Egitto (1818)* Adina,
o ll califfo di Bagdag (1818)

OBRA
THE BARBER OF SEVILLE
es una opera bufa en dos actos de GIOACHINO ROSSINI. Est inspirada en la Sevilla de fines del siglo XVII
o comienzos del siglo XVIII. Esta es una obra en la que Rosina, una bella muchacha rica y hurfana, a quien
su tutor, don Bartolo la tiene encerrada sin dejarle salir ms que para ir a misa con la esperanza de casarse con
ella algn da, est enamorada del joven conde de Almaviva. En la barbera de Fgaro se mira con simpata al
joven conde, y el barbero procura favorecer su amor con Rosina, para ello le da por consejo al conde que se
disfrace de soldado con boleto de alojamiento pero con la mala fortuna que don Bartolo es de los poco en la
ciudad que por privilegios no est obligado a recibir soldados, Almaviva es rechazado y a punto de ser
detenido por falsedad. Pero Fgaro le anima y se vuelve a disfrazar de clrigo con la intencin de darle la
acostumbrada clase de canto sustituyendo a su viejo maestro don Basilio, que se ha puesto enfermo. Pero la
mala fortuna hace que siendo afeitado don Bartolo por Fgaro se presente el autntico maestro don Basilio.
Pero Fgaro lo arregla con una moneda de oro en la mano de don Basilio, de este modo el conde de Almaviva
y Rosina acuerdan casarse en secreto. Pero el viejo tutor don Bartolo que no se fa llama al escribano para
adelantar la boda, Fgaro se da cuenta y avisa al conde Almaviva que se apresura y se casa con Rosina.