BA-31 CRITICA DEL ARTE 1

PARCIAL 2
GRUPO # 9
INTEGRANTES:
JONAS DANIEL
VASQUEZ COS.
200721079
ELMER NATANAEL
COS SOC.
200719419
LUCAS GILBERTO
CAMEY XOC.
201019286

IMAGEN # 1

ASPECTOS TECNICOS
Autor:
Francisco de Goya.
Ao de elaboracin:
1814 en Espaa.
Estilo:
Precursor del impresionismo y
romanticismo.
Soporte:
Lienzo.
Tcnica:
leo.
Dimensiones:
268 x 347 cm. Aprox.
Ubicacin actual:
Museo el Prado de Madrid.


EL 3 DE MAYO DE 1808 EN
MADRID.
1. Conceptos fundamentales.
LINEAL.

Porque el contorno de
los cuerpos, de la
montaa, de la lmpara
y de la edificacin del
fondo estn muy bien
definidos.
SUPERFICIE.

Porque en la
composicin se ven
tres planos muy
marcados.
1. Los fusilados y los
verdugos.
2. La colina detrs
de los ejecutados.
3. La edificacin
que se observa
tras la colina.

FORMA ABIERTA

Porque la obra da
la sensacin de
que falta lienzo
para terminar de
representar
algunas figuras.
UNIDAD MULTIPLE.

Porque el foco
principal de la obra es
el hombre de camisa
blanca con las manos
alzadas en forma de
cruz, que esta
esperando la muerte.
CLARIDAD RELATIVA

Porque la luz del
foco alumbra
directamente a los
hombres
espaoles y deja en
la penumbra a los
soldados
franceses.
2. Categoras estticas de la
obra.
FEO Y TRAGICO
FEO:
porque
representa
la muerte y
para las
personas
normales la
muerte no
es nada
bella.
TRAGICO:
porque
representa
un aconteci-
miento
sangriento y
terrible.
Causa
compasin,
ira y horror.
3. Elementos de la composicin.
TIPOS DE LINEA

HORIZONTALES:
la lnea horizontal
de los rifles da la
sensacin de
tranquilidad
(concentracin de
los verdugos para
disparar).
La lnea horizontal
que observamos en
la edificacin del
fondo da la
sensacin de
tranquilidad como
dando a entender
que la ciudad
permanece ajena a
este hecho.

DIAGONALES:
Que
proporcionan
movimiento a la
obra. La escena
muestra un
momento de
mucha tensin,
estas lneas le dan
dramatismo.
VERTICAL:
Vemos que esta pasa de la lmpara hacia la
torre de la edificacin del fondo, dando una
sensacin de equilibrio, esta tambin divide la
obra en 2 partes (los fusilados y los verdugos.
FIGURAS
TRIANGULOS EN
FORMA ABIERTA:
Los tringulos de los 2
primeros planos dan la
sensacin de
movimiento, velocidad,
agresividad, ataque y
fuerza.
El triangulo del fondo da
la sensacin de
estabilidad.

COLORES
NEGRO: que
transmite
muerte, noche,
oscuridad y no es
nada acogedor
OCRES:
Que dan la
sensacin de
vigor, calidez y
firmeza.

CALIDOS:
Que en este caso
dan la sensacin
de peligro y
muerte en la
sangre derramada.
FRIOS:
Que dan la
sensacin de
tranquilidad y
calma, los
soldados estn
concentrados en
la ejecucin que
tienen que llevar
a cabo
BLANCO:
que da la sensacin de
pureza, inocencia y
sencillez, representado
en la luz de la lmpara
que es reflejada de una
manera espectacular en
la camisa del hombre
que esta a punto de
morir, el hombre es el
reflejo de la pureza,
inocencia y sencillez.
LUZ
LUZ DEBIL:
En este caso
da la
sensacin de
que los
personajes en
penumbra son
los malos y
tiramos
LUZ BRILLANTE:
:En este caso da la
sensacin de que
los personajes
iluminados son los
buenos e inocentes.
TEXTURA
Esta es puramente
visual y se logra a
travs de :
Efectos de luz y
color.
Pinceladas gruesas
y alargadas que usa
el pintor.
IMAGEN # 2
ASPECTOS TECNICOS
Autor:
Diego Velzquez.
Ao de elaboracin:
1656 en Espaa.
Estilo:
Barroco
Soporte:
Lienzo.
Tcnica:
leo.
Dimensiones:
318 x 276 cm.
Ubicacin actual:
Museo el Prado de Madrid.


LAS MENINAS

1. Conceptos fundamentales.
PICTORICA.

Porque existe la
combinacin de luces y
sombras, a pesar de que
en los elementos del
frente se notan muy
bien los contornos, en
el resto de la obra los
contornos se pierden,
SUPERFICIE.
Gracias a la
perspectiva que el
pintor representa,
con esto expresa
volumen y
profundidad
FORMA CERRADA
La obra tiene
limites definidos.
podemos
observar las lneas
verticales y
horizontales que
limitan la obra.
PLURALIDAD
Cada elemento en la
obra pictrica es
esencial en la
composicin. Uno es
necesario para el otro
para darle equilibrio y
ritmo a la obra en
general.
CLARIDAD RELATIVA
Las luces y las
sombras bien
definidas hacen de
esta obra una
claridad relativa.
Se pude observar
como en los
ltimos dos planos
se observa mas
sombras y colores
obscuros en
comparacin a los
2 primeros planos
2. Categoras estticas de la
obra.
BELLO
La paleta
de colores
hace de
esta obra
pictrica
una
composici
n bella. La
armona de
los
elementos
Y el orden en
que se
encuentra
estimula
todos
nuestros
sentidos y
nos acerca al
placer de
observar una
obra
pictrica.
3. Elementos de la composicin.
TIPOS DE LINEA
HORIZONTALES:
este tipo de lnea
tambin nos limita
la vista sin embargo
nos da tambin
sensaciones de
firmeza en el suelo,
ya que la lnea
horizontal
representa descanso
y firmeza a los
elementos
impuestos sobre ella.

INCLINADAS:
Por los elementos
en la composicin
el artista utiliza
este tipo de lneas
con el fin de darle
armona y
naturalidad a la
obra artstica.
VERTICAL:
Las lneas verticales nos limitan de alguna
forma nuestra vista, aparte que da sensacin de
seguridad en las paredes y elementos formados
con este tipo de lnea .
FIGURAS
En la pintura barroca, el
color y los efectos de la
luz sobre los cuerpos se
vuelve protagonista
principal sin embargo
podernos encontrar
figuraras formadas por
lneas horizontales,
verticales e inclinadas,
que nos ayudan a formar
rombos en diferentes
posiciones.
COLORES
COLORES
OBSCUROS:
ayudan a dar a la
obra una claridad
relativa, y
sensacin de
misterio.
AMARILLOS :
Los amarillos y
los ocres intensos
son
indispensables en
la pintura
barroca.

ROJOS:
El rojo da el
protagonismo y
exaltacin de los
personajes dentro
de la obra
pictrica
COLORES CLAROS:
refleja la pureza,
inocencia y sencillez,
del personaje principal
VERDES:
El verde
transmite la
naturalidad de la
obra y refleja la
importancia de
los personajes
dentro de la
realeza
LUZ
LUZ TENUE:
Los personajes
con luz tenue
se lo
proporciona a
los personajes
secundarios,
en este caso
Diego
Velzquez
quiere pasar
un poco
desapercibido
con poca luz
LUZ BRILLANTE:
Se lo proporciona a
los personajes
principales,
haciendo de este
efecto una
aclaracin del
orden de inters de
lo obra pictrica
TEXTURA
A pesar de que no se
utilizo algn tipo de
texturizado, el oleo
sobre tela nos
proporciona una
textura natural que
con la combinacin de
colores obscuros nos
proporciona a la vista
un aspecto grumoso
sobre algunos
personajes.
IMAGEN # 3
GRAN VA
ASPECTOS TECNICOS
Autor:
Antonio Lpez Garca
Ao de elaboracin:
1914-1981-Madrid, Espaa
Estilo:
Hiperrealista
Soporte:
Tabla
Tcnica:
leo
Dimensiones:
90,5 x 93,5 cm
Ubicacin actual:
Coleccin privada
LINEAL

Se destaca el uso de la
lnea debido al efecto de
la perspectiva y sus tres
puntos de fuga, en la que
resalta los detalles
arquitectnicos de los
edificios y no digamos la
calle que se ve el efecto
de un realismo
exagerado.
PROFUNDIDAD
Ya que se percibe el
efecto de perspectiva, los
edificios convergen en el
punto de fuga que se
encuentra al fondo de la
va.
FORMA CERRADA
PORQUE EL FOCO
PRINCIPAL DE LA OBRA
ES LA AVENIDA Y ESTA SE
ENCUENTRA UBICADA
EN MEDIO DE DOS
GRANDES
EDIFICACIONES QUE LA
ENCIERRAN.
UNIDAD MLTIPLE
PORQUE EL CENTRO
DE ATENCIN EST
CONCENTRADO EN LA
CALLE PRINCIPAL Y
NO EN LOS EDIFICIOS,
NUESTRA RETINA SE
ENFOCA EN LA VA.
CLARIDAD ABSOLUTA
PORQUE TODO SE VE
CLARO , NO TIENE
SOMBRAS
PROYECTADAS, NO
EXISTEN PENUMBRA S
MARCADAS.
BELLO Y SUBLIME
Debido al
realismo que
impregna en cada
uno de los
edificios ms all
del estilo hace que
se vea cada detalle
lo que lo convierte
una obra
esplendorosa y
sobretodo en sus
proporciones
dndole ese toque
mgico de
belleza.
Ms all de la
belleza , est calle
tiene mucho que
decir ya que el autor
refresca su memoria
intacta, de cuando l
era estudiante y
pasaba todos los
das esa misma calle
al igual que sus
compaeros, y ese
aspecto surrealista
que rebosa lo hace
ser un cuadro de
otra dimensin .
3. Elementos de la composicin.
TIPOS DE LNEA
DIAGONALES:
Que
proporcionan
movimiento a las
edificaciones hace
que en el centro
se encuentre
cierta tensin
VERTICAL:
Vemos que
ests lneas
predominan
en el punto de
fuga ya de all
parten stas
dando
estabilidad a
las
edificaciones
y sus
alrededores.
HORIZONTALES:
la lnea horizontal por donde pasan las avenidas den la
sensacin de tranquilidad .
La lnea horizontal que observamos en la edificacin del
fondo tambin nos llama a la reflexin.

FIGURAS
TIENE UNA ESTRUCTURA
CUADRADA Y TRIANGULAR
DE FORMA CERRADA, LO
QUE LE DA EN ESTE CASO
CIERTA INESTABILIDAD EN
EL TRIANGULO INVERTIDO
MIENTRAS QUE EL
TRIANGULO ISSCELES LE
DA ESTABILIDAD Y
SEGURIDAD Y ESTATISMO
CON EL ENCUADRE YA QUE
ES UNA COMPOSICIN EN
PERSPECTIVA. LO QUE LE DA
CIERTA TENSIN A LA
ESECENA
COLORES

LOS CORLORES QUE PREDOMINAN EN
ESTA COMPOSICIN LOS CALIDOS Y LOS
FRIOS, DESTACANDO EL AZUL DEL
CIELO QUE NOS DA LA SENSACIN DE
TRANQUILIDAD Y SERENIDAD
EN TANTO LAS FACHADAD DE LOS
EDIFICIOS RESALTAN LOS OCRS, QUE
NOS DA EL PLACER DE ALEGRA,
DINAMISMO Y AL MISMO TIEMPO NOS
ESTIMULA
LOS COLORES NEUTROS EN ESTE CASO
RESALTA EL USO DE BLANCO Y NEGRO EN
LAS TODOS DE LUZ Y SOMBRA LO QUE
NOS DA LA SENSACIN DE PUREZA EN EL
PRIMER CASO MIENTRAS QUE EL
SEGUNDO LA SENGUNDO LA DEL
MISTERIO.
LUZ
LAS LUCES BRILLANTES SE
CONCENTRAN EN MAYOR ESCALA EN
LOS EDIFICIOS ILUMINADOS CON LOS
PRIMEROS RAYOS DE SOL, NOS DA LA
PAUTA DE QUE TIENE VIDA NOS DA
CIERTO DINAMISMO.

LAS LUCES DEBILES SON ESCASAS Y CASI
NO SE PERSIVEN.
TEXTURA
ESTA ES VISUAL Y SE PERSIVE
GRACIAS A LOS DETALLES
MINUCIOSOS QUE EL PINTOR
PLASMA PARA REPRESENTAR EL
CEMENTO, EL LADRILLO, EL
ASFALTO, ESTO NOS DA LA
SENSACIN DE ESTABILIDAD,
PESO, COHERENCIA EN LA
OBRA, SOBRETODO LIBERTAD.
LAS CONSTRUCCIONES
PROPORCIONAN
NATURALIDAD A LA OBRA.