Mara Negroni: "En la literatura fantstica, lo

femenino es casi lo nico que importa"

La ensayista y poeta argentina, radicada en Nueva York, acaba de publicar Galera Fantstica, donde analiza
relatos de Carlos Fuentes, Rosario Ferr, Felisberto Hernndez y Cortzar, entre otros, como derivados de la
literatura gtica.
Por: CECILIA BOULLOSA. Especial para .

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SEMEJANZAS "La literatura gtica y fantstica, como la poesa, no intentan imponer certezas, al contrario, miran el mundo con cautela, asombro,
perplejidad", dice Negroni.
No slo de libros est llena la biblioteca de Mara Negroni. Aqu y all, perdidas entre los estantes, hay muecas antiguas, de
esas de caras blanqusimas, ojos fijos y vestidos de organza ("Me encanta todo lo que tiene que ver con la infancia. Si no fuera
escritora, sera coleccionista de juguetes). Las muecas dobles, miniaturas fras tambin llenan muchos de los relatos que
componen Galera Fantstica, ganador del VI premio de ensayo de Siglo XXI. En l, Negroni postula a la literatura fantstica
latinoamericana como una deriva de la literatura gtica y toma como ejemplo de este vnculo relatos de Carlos Fuentes (Aura y
La mueca reina), Silvina Ocampo (El impostor), Felisberto Hernndez (Las hortensias), Julio Cortazar (Las babas del diablo)
y Alejandra Pizarnik (La condesa sangrienta), entre otros. A ambas literaturas la fantstica y la gtica les atribuye la
particularidad de encarnar una formar de resistencia "a las crceles de la razn y del sentido comn" y de construir su "propio
arsenal de oposicin a la moral soleada (y petrificante) del statu quo".

-Cmo surge el proyecto de Galera Fantstica?
-Empieza con la escritura de Museo Negro (1999), mi libro sobre el gtico norteamericano y europeo, en donde analizo textos
como Otra vuelta de tuerca, de Henry James, Frankenstein y El retrato de Dorian Grey. Por esa poca tena una especie de
radar para detectar los textos que en Amrica Latina tenan caractersticas similares. Le Cagliostro, de Huidobro, Bomarzo, de
Manuel Mujica Lanez y me di cuenta de que los cuentos o relatos latinoamericanos tienen muchos elementos del gtico, que es
algo que no haba pensado antes. Aparecen muchos motivos repetidos. Estn los cientficos desmesurados, los artistas, el tema
del doble, la relacin entre el artista y la creacin...

-Decs que a Silvina Ocampo le cabe el mrito de haber creado el gtico campero
-Claro! En el relato El impostor no hay un castillo en Escocia como aparecera en el gtico, pero s un chacra en el medio del
campo que tiene muchas semejanzas. La casa est en ruinas, llena de filtraciones de agua, hay altillos que guardan los recuerdos
de los ancestros, la cajita de msica. Podra ser un revival de la casa de Una vuelta de tuerca, de Henry James. Pero adems de
los motivos repetidos, que aparecen y mucho, lo que verdaderamente me interesa es cierto carcter de resistencia que tienen
estas literaturas frente a lo convencional. Ponen todo el tiempo en entredicho, desestabilizan las nociones con las que en general
nos acercamos a la realidad, las categoras de tiempo, de espacio, de sujeto. Hay una especie de celebracin de un mundo
impreciso.

-Es como si el gtico y el fantstico ensancharan el mundo
-No, no lo ensanchan, el mundo es ancho, lo recuerdan. Recuerdan que hay una parte oscura, que no slo tiene que ver con los
vampiros y el terror, sino con el mundo del deseo, el mundo de lo no controlable, de lo no articulable. Un mundo que est todo el
tiempo tensando desde abajo, como en el relato de Poe, La cada de la Casa Usher,donde la hermana del protagonista, Lady
Madeline, golpea desde abajo, recordando que all hay algo que est vivo. Generalmente lo que est tensando ah abajo, lo que
est pulsando y latiendo, tiene que ver con lo femenino. No necesariamente con el cuerpo de una mujer, sino con una zona que
se le escapa a la palabra, la zona del deseo.

-Tambin decs que es la literatura que ms se acerca a la poesa, de qu manera lo hace?

-Se para en el mismo lugar, en el lugar de lo que no se sabe. No hay poesa desde la certeza, es el gnero que por antonomasia
cuestiona los fundamentos de lo real, desde el momento que cuestiona el instrumento mismo del acercamiento a lo real que es la
lengua. No es casualidad que Baudelaire, el primer poeta de la modernidad, fuera traductor de Poe, todos los poetas del
surrealismo francs admiraban la literatura gtica, Breton se hizo construir un castillo, que llamaba su castillo estrellado. La
literatura gtica y fantstica, como la poesa, son conjeturales, tentativas, no intentan imponer certezas, al contrario, miran el
mundo con cautela, asombro, perplejidad.

-Los relatos que elegiste tambin estn llenos de jardines

- Pero no son jardines ednicos. Son jardines manchados, los jardines despus de que Eva mordi la manzana. Estn teidos de
la ambicin de conocimiento, siempre hay un castigo latente cuando aparece el deseo de conocer. Los jardines del fantstico
estn cargados de deseo, muerte, sexualidad, temporalidad.

-En Una cripta para la infancia, el anlisis del cuento La mueca reina, de Carlos Fuentes, decs que en los
relatos fantsticos la escritura funciona como un imn, hacia dnde nos arrastra?

-S, en muchos relatos aparecen diarios, notas, recortes de diario. Creo que la escritura magnetiza, tiene un conocimiento que
nosotros no tenemos. Va ms rpido. Cuando uno escribe, escribe cosas que no sabe que sabe. En estos casos, es una escritura
que se ha independizado de su productor, que cumple un papel hipntico. Funciona como una metfora del deseo, uno camina
hacia lo que desea dormido, se va dejando llevar por algo que lo va hipnotizando. La escritura en los relatos fantsticos es como
un hilo de Ariadna al revs: no para salir del laberinto, sino para ir hacia el centro de l. El hilo lleva al fondo, a encontrar al
Minotauro, no a escaparse de l. Y eso no slo funciona con el protagonista, sino tambin con el lector, que en el gtico o en el
fantstico tambin avanza hipnotizado. Hay un manejo de la trama y del suspenso que te lleva como dormido, aparte no nos
olvidemos de que en general son mundos nocturnos.

-En el fondo hay un crimen, y casi siempre de origen sexual

-Pero a veces no es un crimen literal. La salida de la infancia es un crimen, la entrada al lenguaje es un crimen. Hay muertos y se
mueren partes de nosotros, se censuran partes de nosotros, se suturan, se vuelven tabes, todos estos son como pequeos
crmenes, que quedan abajo en la cripta.

-Cul es el papel que juega lo femenino?

-Yo pienso que cuando algo est ausente, en realidad est hiperpresente. Cuando vos vas al castillo de Drcula no hay una sola
mujer, es l con l, pero luego viaja en barcos que se llaman Demeter y Ceres, las diosas de la fertilidad, viaja por el agua. El
principio femenino est hperpresente en estos relatos. Cuando digo principio femenino digo lo que no se entiende, el cuerpo, el
paso del tiempo, los cambios, el fluir de la vida, los ciclos, la muerte. Creo que en el gtico y el fantstico es casi lo nico que
importa, lo ms interesante.