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Algunas consideraciones sobre La

sombra del viento de Ruiz Zafon


Dr. Eduardo Ruiz Tosaus

IES Argentona (Barcelona)


tosaus@hotmail.com

Resumen: La aparicin en el mercado literario de ciertas novelas en lengua castellana ha


supuesto, en los ltimos aos, la renovacin de un gnero que, cada vez ms, se ha conver-
tido en un gnero hbrido capaz de albergar en su interior los ms variados recursos cultu-
rales al alcance del escritor. Voy a centrarme en este artculo en una de las novelas que
creo que encaja en este fenmeno, La sombra del viento de Carlos Ruiz Zafn. La literatura
de Carlos Ruiz Zafn se caracteriza unitariamente por un estilo muy elaborado, con gran
influencia de la narrativa audiovisual, una esttica gtica y expresionista y la combinacin
de muchos elementos narrativos en un registro tcnicamente perfecto. Esa tcnica le per-
mite combinar elementos dispares, desde la tradicional novela del siglo XIX a un empleo
impactante de imgenes y texturas de gran fuerza sensorial.
Palabras clave: Ruiz Zafn, best-sellers, crtica literaria

La aparicin en el mercado literario de ciertas novelas en lengua castellana ha supuesto,


en los ltimos aos, la renovacin de un gnero que, cada vez ms, se ha convertido en un
gnero hbrido capaz de albergar en su interior los ms variados recursos culturales al
alcance del escritor. Ms all de discusiones posmodernistas, la nueva novela juega con el
lector a proporcionarle multitud de situaciones y contenidos que van muchas veces ms
all de lo estrictamente literario. Y, si adems, estas novelas cuentan con el favor mayori-
tario del pblico lector, nos encontramos ante un fenmeno literario que debemos empe-
zar a estudiar con una profundidad que vaya ms all de las reseas literarias que con
mayor o menor xito se hacen en nuestro pas.

Voy a centrarme en este artculo en una de las novelas que creo que encajan perfectamen-
te con lo que hemos comentado hasta ahora: La sombra del viento de Carlos Ruiz Zafn
(Editorial Planeta, 2001). Mi intencin inicial es establecer algunos parmetros de base
que permitan explicarnos, en parte, el xito abrumador de esta novela del escritor barce-
lons.

Carlos Ruiz Zafn (Barcelona, 1964) recrea en sus novelas gran parte de su propio queha-
cer biogrfico [1]; educado en el colegio barcelons de los Jesuitas de Sarri, se dice que ya
en el colegio de los jesuitas haca gala de una desmedida aficin a las historias tenebrosas
e insomnes. El personaje de Carax, por tanto, tiene tambin rasgos del propio Zafn:

De chiquillo se pasaba la vida contandole historias a los cros de aqu por en barrio. (La
sombra del viento, 138) () Una vez, Julin le cont a los cros de la escalera que tena una
hermana que slo l poda ver, que sala de los espejos como si fuese de vapor y que viva
con el mismsimo Satans en un palacio debajo de un lago. (144)

Su primera novela -El prncipe de la niebla (1993)- gan el premio juvenil Edeb, cosa que
le anim a seguir escribiendo, aunque siempre encasillado en la literatura juvenil. Fruto de
este inters son sus novelas posteriores: El palacio de la medianoche (1994), Las luces de
septiembre (1996) y Marina (1999). Dej el trabajo de publicista y se fue a Los ngeles,
ciudad donde reside desde 1994, a escribir guiones de cine. La sombra del viento fue fina-
lista del premio Fernando Lara del 2000 y se public en mayo de 2001. La literatura de
Carlos Ruiz Zafn se caracteriza unitariamente por un estilo muy elaborado, con gran in-
fluencia de la narrativa audiovisual, una esttica gtica y expresionista y la combinacin
de muchos elementos narrativos en un registro tcnicamente perfecto. Esa tcnica le per-
mite combinar elementos dispares, desde la tradicional novela del siglo XIX a un empleo
impactante de imgenes y texturas de gran fuerza sensorial.

La primera consideracin que todo lector vislumbra en su lectura inicial es que est ante
una novela que fusiona multitud de gneros, como el propio Ruiz Zafn se ha encargado de
comentar [2]. Aunque no es el motivo esencial de nuestro trabajo, lo cierto es que las pa-
labras del escritor barcelons nos conducen, sin duda, a situarlo en la rbita del tan mani-
do posmodernismo. Sin embargo, todava no existe consenso crtico sobre su significa-
cin [3] y por tanto su aplicacin a la novela espaola a veces ha aportado conclusiones
contradictorias [4]. Intentaremos establecer los elementos fundamentales de su historia y
rasgos ms sobresalientes. El trmino, difcil de precisar, viene a definir el final de un pro-
yecto histrico, una continuacin del modernismo en la que se opta por un cambio de re-
gistro. Heterodoxia, eclecticismo, marginalidad, revuelta, deformacin o ruptura son algu-
nos de los temas clave que pretenden definir este movimiento propio de finales del siglo
XX que se emplea en antropologa, sociologa, filosofa, geografa, estudios teolgicos, crti-
ca literaria o economa, por mencionar slo algunas reas. As, la literatura posmoderna ya
no puede ser realista en el sentido tradicional de la realidad porque la propia realidad ha
sido puesta en cuestin. Por lo tanto, la literatura slo puede ser autorreferencial: se bo-
rra, as, la frontera entre realidad y ficcin, el tratamiento al mismo nivel narrativo de he-
chos supuestamente reales y de hechos de ficcin, el autor indigno de confianza, mentiro-
so, la multiplicidad de cdigos narrativos en la misma obra: novela policaca, cmic, novela
filosfica, todo ello animado frecuentemente por una intencin irnica o pardica. Hemos
descubierto que nada puede saberse con certeza, la posmodernidad desdibuja los grandes
relatos, no lucha contra casi nada, carece de convicciones firmes, da por perdidas las gran-
des causas por las que luch la modernidad; se vuelca en las pequeas causas, en lo frag-
mentario y episdico, en lo instantneo. No es de extraar, por tanto, que en las novelas de
Ruiz Zafn, los gneros se entremezclen sin un orden aparente. Quiz el eje genrico ver-
tebrador de sus novelas sea su particular concepcin de la novela folletinesca. Lo folleti-
nesco siempre se ha identificado por lances exagerados, historias inverosmiles, persona-
jes de maldad o bondad sobrehumanas, y, desde luego, por un diseo narrativo delirante,
repleto de golpes de efecto y con una intriga suspensiva. la importancia de la incorpora-
cin de algunos rasgos de la novela gtica, de multitud de aventuras y situaciones en la
concepcin de la novela del escritor barcelons; resulta casi una "aventura" tratar de sin-
tetizar el argumento de cualquiera de estas dos novelas. El lector se ver completamente
abrumado por multitud de situaciones, personajes, laberintos y descubrimientos sorpren-
dentes que recuerdan a las mejores novelas del gnero. Emilio Carilla [5], al estudiar el
origen y desarrollo de la novela bizantina en Espaa, observa una serie de caractersticas
comunes a todas ellas, que coinciden prcticamente con la visin del gnero empleada por
nuestro novelista: preponderancia de aventuras sobre un paisaje cambiante; eje amoroso,
vinculado a los protagonistas, y puesto a prueba por esas separaciones y desencuentros;
abundancia de personajes episdicos; movimiento inusitado; sueos y visiones (y presen-
cia circunstancial de la magia); toques de humor; relato in media res ; comienzo por un
episodio avanzado, para ir descubriendo despus la iniciacin y el encadenamiento. No
faltan, tampoco, referencias a la novela picaresca, especialmente de la mano de Fermn
Romero de Torres quien relata as parte de su origen familiar:

De nio sent la llamada del verso y quise ser Sfocles o Virgilio, porque a m la tragedia y
las lenguas muertas me ponen la piel de gallina, pero mi padre, que en gloria est, era un
cazurro de poca visin y siempre quiso que uno de sus hijos ingresara en la Guardia Civil, y
a ninguna de mis siete hermanas las hubiesen admitido en la Benemrita, pese al proble-
ma del vello facial que siempre caracteriz a las mujeres de mi familia (102)

El personaje de Fermn Romero es una figura muy antiheroica que se resiste durante gran
parte de la novela a revelarnos su nombre y esto tiene que ver con su final rechazo del
papel social que le han otorgado. El pcaro tradicional, siendo una persona sin estatus so-
cial, vuelca todo su fervor por ser reconocido por las capas superiores de la sociedad. La
distancia que gana alejndose de la sociedad le ayuda a permanecer justo y sincero consi-
go mismo y a conservar, por lo menos hasta cierto punto, su integridad frente a la ideolo-
ga vigente de la sociedad. La recurrencia al problema de la identidad en la literatura ac-
tual a su vez revela la precaria posicin en la que se encuentra el ser humano en la socie-
dad contempornea etiquetada a menudo como deshumanizada. Una vez puesta en tela de
juicio, la integridad del sujeto se disocia en la multitud de "yos" de nuestro protagonista. El
pcaro es en el fondo un transgresor, es en esencia un criminal pero realista y autocrtico.
Si nuestro protagonista es un rufin, los dems lo son an ms, a pesar de pertenecer a los
privilegiados y poderosos en el mundo de las apariencias en el que se mueven.

No resulta difcil tampoco encontrar ecos de la novela negra y novela policaca; la historia
de Carax, sus contactos con los bajos fondos y el mundo del hampa, sus asesinatos y el
misterioso final de la novela son elementos propios de este gnero as como la inefabilidad
e invulnerabilidad del investigador, utilizacin de mtodos cientficos o racionales y la
sorpresiva resolucin final del problema en que se descubre al culpable en la persona me-
nos sospechosa de las participantes. El detective antiheroico (Fermn) parodia a su vez la
postura tica tanto del investigador de la novela policaca clsica como la del investigador
de la novela negra. No est interesado en reestablecer el orden social (Holmes), ni su ac-
tuacin est orientada por un cdigo superior al de la injusta sociedad (Spade, Marlowe).
El protagonista, como un pcaro, se mueve guiado por la necesidad de recuperar su perdi-
da libertad. Progresivamente, parece ir integrndose cada vez ms en la sociedad que le
envuelve. Siempre deja claro su deseo de formar parte de ella: quiere resolver los casos
para probar su cordura, para obtener su propia libertad, para conseguir el mnimo nivel de
vida de la clase media. Otros gneros aparentemente dispares tambin tienen cabida en La
sombra del viento, como la propia tragedia clsica. El propio Fermn se encarga de presen-
tarla:
Durante el desayuno, Fermn dio por inaugurada la jornada detectivesca con un esbozo
general del enigma.

Todo empieza con la amistad sincera entre dos muchachos, Julin Carax y Jorge Aldaya,
compaeros de clase desde la infancia, como don Toms y usted. Durante aos todo va
bien. Amigos inseparables con toda una vida por delante. Sin embargo, en algn momento
se produce un conflicto que rompe esa amistad. Por parafrasear a los dramaturgos de sa-
ln, el conflicto tiene nombre de mujer y se llama Penlope. Muy homrico. Me sigue?
(232)

La sombra del viento hunde sus races en el modelo de la tragedia occidental codificada en
la Potica de Aristteles pero en la que los conflictos entre dioses y hroes han sido susti-
tuidos por los del vivir cotidiano y los de las gentes que en otro tiempo padecieron en sus
carnes los avatares de un destino histrico, social, poltico o humano que condicion sus-
tancialmente su existencia. La sombra del viento se plantea como una tragedia que mani-
fiesta todos los rasgos caractersticos del gnero. Carax ocupa el lugar del hroe trgi-
co posedo por la desmesura o hybris, actitud que lo induce al convencimiento de que pue-
de llevar a cabo empresas imposibles; pero el novelista no ha sido ni es un hombre puro,
pues, como l mismo admite, ha llevado a cabo acciones poco honestas para ascender en el
terreno social y, en el plano individual, no ha sabido mantener la estabilidad de su propia
casa ni el amor que tuvo por su mujer; as pues, ha cometido errores o amarrita que lo
convierten en reo de castigo o catstrofe final. Esa condena consiste en el destierro y en
verse obligado a vivir con quien ya no ama y abandonar a quien aprecia. El destino tambin
est presente en la pieza, aunque, tal como Ruiz Zafn lo concibe, no es una fuerza ciega e
incontrolable, sino el resultado de las acciones errneas del ser humano. La peripecia se
estructura, como en tantas tragedias clsicas, con el paso de la felicidad (la posicin privi-
legiada) a la desgracia (la cada). En ese proceso, el personaje y el espectador irn recono-
ciendo y reconocindose (anagnrisis), hasta llegar a la verdad. Desde un punto de vista
externo, algunos elementos de la obra tienen tambin relacin con otros de la tragedia
clsica: la presencia del coro, expresado en las voces del pueblo. Como en la ataraxia final
de la tragedia griega, la obra desvelar los errores cometidos por los personajes en el pa-
sado o ante los ojos del espectador y mostrar las consecuencias de sus actos, que se des-
cubren como de implacables efectos, por mucho que se desee rehuirlos. Se despliegan as
en el escenario los elementos que permitirn interpretar la obra, pero el autor buscar
reiteradamente que sea el pblico quien construya el sentido. No resulta difcil comparar a
personajes como Julin Carax con la esencia de la tragedia shakesperiana. Toda obra trgi-
ca gira en torno a un protagonista heroico que, por sus virtudes, posicin social o prestigio
personal, destaca de entre los dems y es admirado por los otros personajes y por el pbli-
co; en el transcurso de la accin se ha de asistir al progresivo deterioro de su elevada posi-
cin, hasta contemplar su derrota fsica y moral, que culmina en la llamada "catstrofe".
Los espectadores, normalmente, se compadecen de su cada puesto que simpatizan con l.
El mecanismo que provoca el desenlace trgico suele partir de un error cometido por el
protagonista en un momento de libre eleccin (en el caso de Carax, el enamoramiento de
un ser superior social y econmicamente), ya que una de las caractersticas de la tragedia
es la imperiosa necesidad que tiene el personaje de actuar, de tomar una decisin penosa y
arriesgada que pueda implicar su propia destruccin. Pero el hecho mismo de poder elegir
y equivocarse demuestra, paradjicamente, la propia grandeza y la limitacin del ser hu-
mano.

Y, tambin, podemos encontrar ecos de una novela histrica algunas veces en su aspecto
ms transgresor que nos recuerda vivamente la concepcin de Eduardo Mendoza. Es evi-
dente, pues, que Ruiz Zafn est menos interesado por la ruptura con la historia que por el
deseo de crear lo ms fielmente posible la atmsfera de una poca, sin las arbitrariedades
que conlleva una historia unitaria, dirigida a un fin. Si bien inicialmente escoge estos refe-
rentes histricos por una finalidad esttica, despus se da un acercamiento al hecho hist-
rico desde un cuestionamiento, desde una contestacin a la versin tradicional, de ah al-
gunas transgresiones histricas, como el caso de la historia rocambolesca del director ci-
nematogrfico Fructus Gelabert (281). Gelabert (Barcelona 1874-1955) fue director ci-
nematogrfico; en 1897 construy su primera cmara cinematogrfica y realiz la pelcu-
la Pelea en un caf , as como documentales al estilo de los Lumire. Su reportaje sobre una
visita de Alfonso XIII a Barcelona (1898) se convirti en la primera pelcula espaola que
fue exportada. En 1916 fund los estudios Boreal Films y a partir de 1917 se centr en
labores de produccin y fotografa y en la construccin de aparatos cinematogrficos. En la
novela La ciudad de los prodigios se le cita imaginativamente tambin como colaborador
de Onofre en su incursin cinematogrfica y en La sombra del viento como director de una
pelcula centrada en el palacio de los Aldaya, aunque con ingredientes pardicos:

Durante semanas, Gelabert y sus hombres rodaron kilmetros de pelcula que habra de
ser revelada en diferentes tanques con soluciones qumicas de lquidos de revelado dilui-
dos con Aromas de Montserrat, vino tinto bendecido en la parroquia del Ninot y toda suer-
te de cavas de la huerta tarraconense. (283)

La historia de Jacinta Coronado se desarrolla de forma similar:

El ngel le confes que acuda l porque Dios no pensaba contestar a sus plegarias. (...) Se
inclin sobre ella, susurr la palabra Tibidabo, y la bes en los labios muy tiernamente. Al
contacto de aquellos labios finos, de caramelo, la Jacinta tuvo una visin...(311)

La narrativa se convierte as en juego, parodia, falsificacin o, en palabras de Federman


"toda distincin entre lo real y lo imaginario, entre lo consciente y lo subconsciente, entre
el pasado y el presente, entre la verdad y lo no verdadero, ser abolida". Esta misma trans-
gresin iniciada en lo histrico se extiende en nuestro novelista al escepticismo frente a
los gneros establecidos, el pastiche, la parodia, la valoracin de la parodia, la simulacin
de la realidad en tanto se es consciente de su inaprehensibilidad. La historia o, lo que es
an peor, la realidad, puede observarse desde puntos de vista muy diversos y slo la con-
templacin de todas las posibilidades, nos puede llevar a ella. As pues, el retrato de Barce-
lona predomina sobre el puramente histrico. Se pretende recoger el espritu colectivo
para poder indagar en la propia colectividad de esa Barcelona de mltiples caras

Como consecuencia de esta particular concepcin narrativa, La sombra del viento persigue
una estructura narrativa laberntica, muy del gusto del propio novelista que ver su refle-
jo, por ejemplo, en forma de digresiones (la historia de Jorge Aldaya, la de Jacinta Corona-
do, el origen del palacete del Tibidabo...). En la digresin se hace visible el enredo, la com-
plicacin de la mente en que recuerdos y reflexiones se agolpan, piden paso, se adelantan a
lo que va dicindose o vuelven atrs. Otras veces el laberinto se forma mediante un relato
fragmentario y desordenado que salta en el tiempo y en el espacio, mediante imgenes
recurrentes que "se enlazan y refieren mediante una ley de continuidad que la memoria
ignora, pero que el sentido de lo vivido advierte". [6]. Se trata de una narracin progresiva
que fragmenta la informacin, la transmite a partir de multitud de voces narrativas para
volcar al final la resolucin definitiva. Uno de los rasgos sobresalientes en la novela de
Ruiz Zafn es el uso de multitud de acciones, acontecimientos y ancdotas que recorren la
lnea argumental de sus narraciones. Este hecho hace que el lector se vea materialmente
abrumado por el nmero de situaciones argumentales que transcurren en una sola narra-
cin. El hilo argumental se ve as completado, pgina a pgina, por multitud de aconteci-
mientos, retrocesos en el presente narrativo, personajes y ancdotas, que hacen que la
novela se convierta en un laberinto. Este tipo de estructura narrativa, cercano a la novela
bizantina o gtica, tiene que ver, en mi opinin, con la concepcin vital que Ruiz Zafn
aade a sus obras. La consideracin de la vida como un laberinto lleno de dificultades,
como un caos casi insalvable, como una continua reiteracin de cosas absurdas, le lleva en
la mayora de sus novelas a colocar a sus personajes ante situaciones (fsicas o imagina-
rias) semejantes a los laberintos, tan del gusto de Borges: la misma Barcelona en la mayo-
ra de sus novelas son claros ejemplos del gusto por lo enrevesado y complejo:

Un laberinto de corredores y estanteras repletas de libros ascenda desde la base hasta la


cspide, dibujando una colmena tramada de tneles, escalinatas, plataformas y puentes
que dejaban adivinar una gigantesca biblioteca de geometra imposible (16)

A diferencia de los cuentos de Borges, el final del laberinto en sus novelas no supone la
solucin del proceso de bsqueda sino un elemento ms de esa bsqueda. A este gusto por
lo laberntico, contribuye la concepcin que Ruiz Zafn tiene de la ciudad de Barcelona,
con sibilinos recovecos, subterrneos laberintos y fortificados colegios o talleres. Encon-
tramos multitud de ejemplos en sus novelas:

A medida que avanzaba, la estructura del relato empez a recordarme a una de esas mu-
ecas rusas que contienen innumerables miniaturas de s mismas en su interior. (19)

Cuando llegu a la calle todava llevaba su rostro, su voz y su olor clavados en el alma.
Arrastr el roce de sus labios y de su aliento sobre la piel por calles repletas de gente sin
rostro que escapaba de oficinas y comercios. Al enfilar la calle Canuda me embisti una
brisa helada que cortaba el bullicio. Al cruzar las Ramblas me abr paso hasta la calle Ta-
llers y me perd en su angosto can de penumbras... (207)

En una narracin donde el personaje central, para desarrollar su investigacin y bsqueda


personal, busca un punto de destino continuo, no es de extraar que la ciudad que lo aco-
ge, lo gua y dirige, se convierta en algo ms que un paisaje, sino ms bien en un aliado y
cmplice que esconde gran parte de los secretos de la bsqueda (en la novela aparecen
casi 100 referencias a calles, locales, barrios y plazas de Barcelona) ste es, sin duda, el
caso de la ciudad de Barcelona en La sombra del viento. Una ciudad que se presenta a Da-
niel con multitud de imgenes diferentes pero atrayentes a la vez: peligrosa, adinerada,
empobrecida, monumental...

Mi Barcelona favorita siempre fue la de octubre, cuando le sale el alma a pasear y uno se
hace ms sabio con slo beber de la fuente de Canaletas. (128)
La Barcelona de La sombra del viento es la Barcelona del contraste; la Barcelona de los
Aldaya (Va Augusta, Tibidabo, Ganduxer, Plaza Molina) y la Barcelona de Daniel (una es-
pecie de rectngulo entre la Ronda Sant Antoni y Va Layetana por los lados y la Plaza Ca-
talunya y el Paseo Coln por arriba y abajo). Del mismo modo que en la ciudad los mitos se
transforman o mueren bajo el peso de la voluntad individual de transformacin del propio
destino histrico, as mismo la novela forja un mundo en el que los hombres escogen o se
libran de destinos diversos e imprevisibles -pero verosmiles- y se mueven en un marco
simblico a la bsqueda de algo que tiene que burlar, esquivar o sustituir todo tipo de ha-
dos predeterminados o inevitables. Si bien es cierto que anteriormente ya se haba produ-
cido este dialogismo que se enfrentara al carcter estanco de la ley (dilogos socrticos,
Erasmo, Cervantes, Gracin), nunca se haba llevado tan lejos esta capacidad del novelista
como paradigma y concentracin de la individualidad nacida alrededor de la ciudad, como
se ha extremado en el caso de la novela del siglo XIX, y an ms del siglo XX.

Desde principios de los 70, se ha desarrollado una corriente de reflexin sobre la ciudad
diferente de la que giraba alrededor del marco ideolgico racionalista, y que se puede or-
denar en torno a tres ejes: la literatura como testimonio sobre la ciudad y la ciudad como
referencia en la obra literaria; la forma urbana como homloga a la forma artstica y la
ciudad respecto a los medios de comunicacin y a la comunicacin no verbal. Todos ellos
tienen en comn un enfoque simblico, psicolgico o semitico que intenta indagar cmo
se establece el dilogo entre el ciudadano y el espacio construido. A diferencia de lo que
ocurra a finales del XIX, cuando se acaba el siglo XX la crtica sobre la ciudad real no con-
duce a utopas de las que en mayor o menor medida se nutrieron los tericos del primer
tercio de nuestro siglo. En una entrevista [7], Umberto Eco afirmaba que para l la ciudad
ideal era la griega simbolizada por el gora. El gora nos transmite hoy lo que ha perdido
nuestra ciudad: valores urbanos como los de sociabilidad, belleza, libertad, que histrica-
mente han nacido en nuestras ciudades y que habra que recuperar frente a una ciudad
donde predomina el espectculo entendido como derrocamiento de la vida, como relacin
de subordinacin de personas entregadas a las imgenes de consumismo rpido. Estos
textos, como La sombra del viento, nos remiten a la ciudad como metfora del laberinto en
una imagen similar a la de otros escritores como Baudelaire. ste percibe la ciudad a tra-
vs de la calle como espacio donde se mueve la multitud y en medio de ella, annimo, el
"flaneur", ese paseante que slo busca el placer de mirar. La multitud como significante de
la calle de la ciudad moderna transmitir significados contrapuestos.

Otra de las consideraciones que encontramos en la novela es que, adems de la fusin de


gneros y tendencias, la novela est plagada de influencias, referencias, guios y homena-
jes a multitud de autores. Desde el Quijote (la credibilidad de las obras de imaginacin, la
relacin entre la historia y la ficcin -poesa , para emplear la palabra aristotlica-, la rela-
cin de la literatura con la vida o los efectos de aqulla en sta en un caso determinado)
hasta el mundo del cine.. Por su concepcin del humor y de la historia o por su eterno con-
flicto realidad-fantasa, la narrativa de Ruiz Zafn es deudora, sin duda, del mejor Cervan-
tes. Quiz el primer punto de unin entre ambos recaiga en el concepto mismo de la obra
literaria: escribir literatura de entretenimiento asequible a todos, sin menoscabo de las
reglas del arte y las exigencias del buen gusto. As, el estilo de sus textos presenta una ar-
moniosa sntesis de lo culto y lo popular que afirma su propia individualidad jugando bur-
lonamente con los elementos trillados o fosilizados de la lengua, sea cual sea su nivel de
procedencia. Adems, en el centro nuclear del Quijote se encuentra un problema de teora
literaria. Este problema puede expresarse de varias maneras: la credibilidad de las obras
de imaginacin, la relacin entre la historia y la ficcin (poesa , para emplear la palabra
aristotlica), la relacin de la literatura con la vida o los efectos de aqulla en sta en un
caso determinado. Ruiz Zafn tambin recupera de la obra de Cervantes, adems de he-
chos puntuales, como el gusto por el simbolismo de los nombres propios, esa ingente gale-
ra de variados personajes que componen sus novelas. Adems, la eleccin de hroes so-
adores que deben afrontar la realidad.

Otro de los nombres propios con los que Ruiz Zafn elabora La sombra del viento es
Eduardo Mendoza [8]. Muchos son los aspectos que parecen compartir: el sentido irnico
de sus personajes, el espacio de una Barcelona multicultural y multiidiomtica, el gusto
por los antihroes, los espacios labernticos, la combinacin de gneros literarios, el cues-
tionamiento del poder, las estructuras narrativas labernticas, las digresiones, la transgre-
sin histrica... De Eduardo Mendoza, como hemos podido comprobar, Ruiz Zafn recoge y
vuelca en sus novelas infinidad de rasgos, alguno de ellos incluso casi mimticos [9]. La
obsesin por la comida de Fermn nos recuerda vivamente al annimo-loco investigador
de novelas como El misterio de la cripta embrujada o El laberinto de las aceitunas:

Dgame, Jacinta -o decir a Fermn-. A usted le gustan los Sugus, verdad? (335)

En algunos casos son similitudes puntuales. La historia del homosexual Federico Flavio
nos recuerda al personaje de don Braulio de La ciudad de los prodigios:

sorprendieron a don Federico poco despus de la medianoche de ayer ataviado de muje-


rona y entonando cupls de letra picante () Al parecer el relojero, que en el momento de
su detencin responda al nombre artstico de La nia er peine (183)

Don Federico viva con una madre octogenaria y totalmente sorda, conocida en el barrio
como La Pepita y famosa por soltar unas ventosidades huracanadas que hacan caer atur-
didos a los gorriones de su balcn. (185)

Llegaban de las tabernas rasgueo de guitarras y canciones. Por aquellas calles andaba la
desconocida con paso decidido (...)

Pero, por qu demonios viene usted a este lugar inmundo a que le peguen, seor Brau-
lio? Y vestido de mujer! (La ciudad de los prodigios, 82)

La historia de Fumero, inicialmente pistolero al servicio de la FAI, que espiaba y venda


informacin de un bando a otro nos recuerda tambin la trama original de la que parte el
caso Savolta; las incorporaciones literales de supuestos diarios de la poca (405) estn
tambin presentes en La verdad sobre el caso Savolta; el simbolismo de los nombres pro-
pios como Villa Inmunda, el pueblo de Fermn (405) aparecen contnuamente en sus nove-
las. Y quizs, tambin, la presencia fsica de un personaje con un nombre familiar:

Me despertaron unos pasos en la puerta y me pareci ver la silueta de mi padre al pie del
lecho, o quiz fuera en doctor Mendoza que no me quitaba un ojo de encima (553)

Otro nombre propio es el de Jorge Luis Borges. El propio origen de la novela nos lleva,
irremisiblemente, a Borges [10]. En su cuento La biblioteca de Babel, Borges juega con la
idea de un lugar colmado de libros, tan grande como el universo y tal vez infinito, que ha
existido siempre y existir por siempre. Y aunque ha sido construido con orden acaba
siendo un laberinto por la sencilla razn de que es imposible conocerlo en su totalidad. El
concepto existencial del laberinto humano en Borges tambin posee concomitancias con
parte de la visin de Ruiz Zafn. Borges parte de una visin magicorrealista del mundo. La
verdad es ms extraa que la ficcin y los sucesos ms inesperados pueden ocurrir. Como
seala el personaje Unwin en "Abenjacn el Bojar, muerto en su laberinto": "no precisa
erigir un laberinto, cuando el universo ya lo es". En el cuento "Tema del traidor y del h-
roe", Borges construye un laberinto complejo que resume en una frase su concepcin vital:

De esos laberintos circulares lo salva una curiosa comprobacin, una comprobacin que
luego lo abisma en otros laberintos ms inextricables y heterogneos: ciertas palabras de
un mendigo que convers con Fergus Kilpatrick el da de su muerte, fueron prefiguradas
por Shakespeare, en la tragedia de Macbeth . Que la historia hubiera copiado a la historia
ya era suficientemente pasmoso; que la historia copie a la literatura es inconcebible... (Edi-
cin de Ctedra, 1990, pg. 127)

El tema del laberinto es el ms significativo de toda la obra de Borges; casi no hay cuento,
poema o ensayo donde no asome este tema. El tema del laberinto responde a toda una
cosmovisin borgeana: para Borges el mundo es caos, y dentro del caos, el hombre est
perdido como en un laberinto. Slo que el hombre, a su vez, es capaz de construir laberin-
tos propios: laberintos mentales, con hiptesis que procuran explicar el misterio del otro
laberinto, ese dentro del cual andamos perdidos. El laberinto es el smbolo del universo,
un universo regido por un dios tan catico como su creacin, un dios que se ha olvidado de
su creacin. Para comprender el laberntico y catico universo en que estamos metidos, no
nos basta la idea de un dios, puesto que este dios puede ser tambin defectuoso, irracional
y arbitrario como el propio universo. En la obra de Borges, este laberinto puede desglosar-
se en un bosque, un ro, un libro, un jardn o el tiempo mismo, entendido como acumula-
cin de momentos y como la posibilidad humana de elegir o renunciar. Un laberinto es
algo hecho por el hombre, que combina una engaosa apariencia de orden con una reali-
dad catica. Tambin la idea del laberinto encierra la idea de una bsqueda: la de la reali-
dad catica; esta bsqueda ilustra la tendencia humana a encontrar un falso centro del
laberinto; esta bsqueda ilustra la tendencia humana a encontrar un falso centro en el
laberinto existencial.

En la imaginacin de Borges, el libro es muy semejante al laberinto, aunque ste ltimo es


una obra ms premeditada y arbitraria. El nico objeto de un laberinto es llegar al centro,
y el centro no significa nada, excepto la terminacin del recorrido y la comprensin de un
orden o esquema. Hay una analoga obvia con la existencia humana en la que la "meta" es
la muerte. Llegar a la muerte y entender el camino recorrido es morir. La mayor parte de
los cuentos de Borges culminan en este punto, cuando el protagonista "comprende" el con-
junto, y por medio de este acto de comprensin comprende tambin que est condenado.
Para Borges somos nosotros mismos entes sumamente misteriosos que gozamos de poca
informacin acerca de los mviles profundos de nuestra conducta y no podemos com-
prender la realidad de ah que, segn Borges, "toda cosa estrafalaria es posible y todo (l-
gico e ilgico) puede suceder". Umberto Eco en El nombre de la rosa recrea tambin el te-
ma de la biblioteca, el laberinto y los espejos, todos ellos elementos del universo borgiano.
Otro tema esencial de los mejores cuentos de Borges que podemos poner en relacin
con La sombra del viento es la ambigedad misteriosa, incluso la ininteligibilidad de la
realidad que nos circunda y en la que nos sentimos tan cmodamente instalados. Borges
sugiere que nuestro modo de ver la realidad, lejos de ser objetivo, est condicionado por
nuestras categoras mentales y avanza la idea de que toda tentativa de ordenar y explicar
el mundo no produce sino ficciones. En una entrevista publicada en La Vanguardia el 2 de
noviembre de 2003, elpropio Ruiz Zafn lo sintetizaba as:

La imagen de partida me la dieron esos grandes hangares de libros viejos que hay en Cali-
fornia; me sugeran la idea de que en el mundo existen cosas muy valiosas que estn olvi-
dadas en algn lado. Redonde esta imagen con laberintos y tneles, que es mi forma de
visualizar las cosas, y la trasplant a Barcelona, donde este tipo de almacenes no existe,
pero me permita iniciar un tratamiento de ciudad misteriosa.

Las referencias cinematogrficas, siguiendo con este repaso, son numerosas en la nove-
la; La sombra del viento tiene, en algunos de sus pasajes, una clarsima vocacin de guin
cinematogrfico. Por ejemplo, es especialmente curioso el recurso de introducir otras vo-
ces que (durante varias pginas) se convierten en narradoras principales. De buenas a
primeras la narracin se interrumpe y emergen -en algunas ocasiones no se sabe bien de
dnde- textos impresos en una tipografa diferente con informacin fundamental para el
desarrollo de la novela. No son desdeables, tampoco, ciertos guios que el escritor realiza
a grandes obras del cinematgrafo como Ciudadano Kane, de Orson Welles:

Por espacio de casi media hora deambul entre los entresijos de aquel laberinto que ola a
papel viejo, a polvo y a magia. Dej que mi mano rozase las avenidas de los lomos expues-
tos, tentando mi eleccin. Atisb, entre los ttulos desdibujados por el tiempo, palabras en
lenguas que reconoca y decenas de otras que era incapaz de catalogar. (17)

Incluso, muchas de estas intercalaciones parecen finalizar con fundidos en negro que vuel-
ven a traer al lector a la realidad lineal de la historia.

No deja, tambin, de ser sintomtico en las novelas de Ruiz Zafn la presencia de persona-
jes anclados en el pasado, presos de sus recuerdos, que deciden dirigirlos hacia presencias
fantasmales o espectrales que vuelven una y otra vez sobre los pasos que ya dieron en
busca de una redencin muchas veces intil [11]. El Kolvenic de Marina o el Julin Carax
de La sombra viven en un purgatorio especial: su propia memoria, su propio pasado y re-
cuerdos que les atormentan hasta acercarse al Mal, al asesinato o a las vejaciones ms ho-
rrendas. En el caso de Carax, la memoria se fusiona con su propia obra literaria hasta el
punto de ser indisociables:

Julin viva en sus libros. Aquel cuerpo que acab en la morgue era slo una parte de l.
Su alma est en sus historias. En una ocasin le pregunt en quin se inspiraba para crear
sus personajes y me respondi que en nadie. Que todos sus personajes eran l mismo.

Entonces, si alguien quisiera destruirle, tendra que destruir esas historias y esos perso-
najes, no es as? (206)
Son muchas las similitudes de La sombra del viento con respecto a otras novelas de Zafn,
especialmente Marina: personajes obsesionados en construir seres o mquinas con piezas
de otros seres o mquinas:

La casa roja relataba la atormentada vida de un misterioso individuo que asaltaba juguete-
ras y museos para robar muecos y tteres, a los que posteriormente arrancaba los ojos y
llevaba a su vivienda, un fantasmal invernadero a orillas del Sena. (35)

Aquella misma tarde, Toms me invit a merendar a su casa y me ense la coleccin de


extraos artilugios hechos a partir de piezas y chatarra que guardaba en su habitacin (...)
su inters en el mundo real se concentraba en aspectos como (...) los autmatas del parque
de atracciones del Tibidabo. (116)

El olor que envuelve a los personajes. Tras la visin de Coubert en el cine, Daniel y Fermn
comentan:

Un aliento invisible barra el patio de butacas.

Huele raro -coment Fermn Romero de Torres-. Como a pedo rancio, de notario o pro-
curador.

No. Huele a papel quemado. (13)

Las fotografas antiguas de estudio:

Me diriga de nuevo a la trastienda cuando vi aquel papel encima del mostrador. Al acer-
carme, comprob que se trataba de una fotografa, una vieja estampa de estudio de las que
acostumbraban a imprimirse en una lmina de cartn grueso (124)

; La disposicin tipogrfica: Hijos de Antonio Fortuny... (125), las digresiones en la narra-


cin en forma de letra cursiva: la historia de Fortuny (152-157); Julin comparta el piso
con un inmenso gato blanco al que llamaba Kurtz (432), al estilo del Kafka de Marina, la
obsesin por objetos como las plumas...

En las novelas de Ruiz Zafn, como l mismo confiesa, el peso de la accin lo llevan unos
adolescentes en el momento de iniciarse a la vida adulta, lo que los anglosajones llaman el
relato del coming of age. En estos libros los personajes suelen darse de bruces con un
mundo que no es como les haban explicado y se enfrentan por primera vez a la prdida, a
situaciones extremas [12]. Los personajes de La sombra son herederos de un pasado que
no les ha tocado vivir pero s padecer, entre el pasado y el presente se produce un efecto
de espejo inevitable. Daniel, el personaje principal, tiene una misin que lo convierte en un
hroe: la permanecia en el tiempo de La sombra del viento. Cual novela de aprendizaje o
iniciacin, el nio Daniel, al borde de la adolescencia, se enfrenta por primera vez al mun-
do adulto, descubriendo por s mismo lo malo que le han ocultado durante su infancia.
Pero tambin lo nuevo y diferente que ese mundo le ofrece, el de los sentimientos amoro-
sos, por ejemplo. Este tipo de novelas de formacin estudiadas por Lukacs [13] plasma la
formacin del hroe, que se realiza por medio de una dura relacin con la sociedad bur-
guesa, llena de disidencias y heridas, de la cual el hroe puede salir espiritualmente madu-
ro, aunque esta madurez pueda conducir a su destruccin. Es un viaje siempre doloroso. Y
con Clara ciega -quiz otro guio a Borges- realiza el viaje al fin de su inocencia. Pero Da-
niel debe tambin rendir una cuenta ms: la de perseguir al espectral Carax con el que
guarda unas semejanzas fsicas y mentales que no dejan de ser la bsqueda del propio yo:

Se parece usted un poco a Julin -dijo de repente-. En la manera de mirar y en los gestos.
l haca como usted. Se quedaba callado, mirndote sin que pudieses saber lo que pensaba.
(196)

Es el caso de Fermn Romero de Torres, la distancia que gana alejndose de la sociedad le


ayuda a permanecer justo y sincero consigo mismo y a conservar, por lo menos hasta cier-
to punto, su integridad frente a la ideologa vigente de la sociedad. La recurrencia al pro-
blema de la identidad en la literatura actual a su vez revela la precaria posicin en la que
se encuentra el ser humano en la sociedad contempornea etiquetada a menudo como
deshumanizada. Una vez puesta en tela de juicio, la integridad del sujeto se disocia en la
multitud de "yos" de nuestro protagonista. Creo que es en este sentido por lo que Ruiz
Zafn recurre a este personaje en su narrativa; el pcaro es en el fondo un transgresor, es
en esencia un criminal pero realista y autocrtico. Si nuestro protagonista es un rufin, los
dems lo son an ms, a pesar de pertenecer a los privilegiados y poderosos en el mundo
de las apariencias en el que mueven. Beatriz, de nombre inequvocamente dantiano es,
como las heronas clsicas, imagen vaporosa del ideal:

Pelirroja y plida a morir, se la vea siempre enfundada en carsimos vestidos de seda o


lana fresca.(119)

El resto de personajes completan el cuadro. El inspector Fumero, el perseguidor, es la en-


carnacin de toda la maldad. Julin Carax es el personaje que se convierte en espectro, un
reflejo maligno de s mismo que con sigue redimirse al final de la historia, muy similar al
personaje de Kolvenic en Marina.

Tampoco escapa como ingrediente esencial de la novela el humor, cercano tambin a los
postulados de Mendoza pero bastante atenuado con respecto al autor de La ciudad de los
prodigios:

No seas malicioso, Daniel. Seguro que Adrin te cae divinamente.

Como un piano de cola desde un sptimo piso, pens. (54)

Un humor que, como el de Mendoza, suele recaer a veces en los personajes de baja clase
social o en las interferencias castellano-cataln propias del hablar barcelons:

Qu bien habla el seor. Se conoce que ha ido a la universidad esa del sorbete.

-Sorbona -correga Barcel, sin acritud. (59)

Nos refugiamos en un viejo caf junto al teatro Poliorama. Nos retiramos a una mesa junto
a la ventana, y pedimos unos bocadillos de jamn serrano y un par de cafs con leche para
entrar en calor. Al poco, el encargado, un tipo esculido con mueca de diablillo cojuelo, se
acerc a la mesa con aire oficioso.

Vosotros ustede soy lo que habi pedo lo entrepane de jamong?


De dnde es ese acento? Jan?

Santa Coloma de Gramanet -precis-. T coges poco el metro, verdad? (212)

Adems, sin llegar a extremos cercanos al esperpento, la animalizacin aparece tambin


en algunos pasajes:

(El padre Fernando Ramos) se adelant exhibiendo una sonrisa corts y las manos cruza-
das sobre el pecho con gesto obispal. Deba de rondar la cincuentena y su delgadez y una
cabellera rala le conferan un aire de ave rapaz. (238)

Un hombrecillo con rasgos de ave rapaz y caballera plateada nos abri la puerta (15).
Tena el pelo grasiento y aplastado sobre la frente, la mirada porcina y pcara (149)

O un humor insertado en la propia esencia del personaje:

Me acuerdo yo de una mulatita que dej en Cuba. igame, otro mundo, eh?. Y es que la
hembra caribea se te arrima al cuerpo con ese ritmo isleo y te susurra ay, papito, dame
placer, dame placer, y un hombre de verdad, con sangre en las venas, qu le voy yo a con-
tar... (79)

Don Federico viva con una madre octogenaria y totalmente sorda, conocida en el barrio
como La Pepita y famosa por soltar unas ventosidades huracanadas que hacan caer atur-
didos a los gorriones de su balcn. (185)

Otro de los aspectos llamativos de la narracin es la defensa a ultranza que el autor hace
de la lectura, del apasionamiento del hecho mismo, probablemente influido, en parte, por
su primera produccin juvenil [14]. La sombra del viento puede leerse como una novela
que defiende el placer de la novela, de desgranar poco a poco los elementos que componen
la intriga hasta el final, muy semejante a la novela decimonnica de autores como Dickens,
Balzac o Galds:

Bea dice que el arte de leer se est muriendo muy lentamente, que es un ritual ntimo, que
un libro es un espejo y que slo podemos encontrar en l lo que ya llevamos dentro, que al
leer ponemos la mente y el alma, y que sos son bienes cada da ms escasos. (564)

La sombra del viento es una novela de novelas, que nace, se desarrolla y finaliza con la his-
toria de alguien que narra historias y que desea que sus historias trasciendan las polvo-
rientas estanteras del Cementerio de los Libros Olvidados; que trata de que sus relatos
(Carax) consigan amenizar a los lectores del propio autor (Zafn), al igual que el mimetis-
mo se repite hasta la extenuacin en la novela: Carax-Daniel, Beatriz-Penlope, Jorge Alda-
ya-Toms Aguilar para confluir en una sola realidad literaria: La sombra del viento. Una
victoria de la lectura por la lectura, de la esencia del relato en s mismo y con principios
tan primarios como esenciales: la bsqueda de un misterio sin resolver y la identificacin
entre realidad y ficcin. No es sorprendente, pues, la cantidad de referencias literarias que
el autor vuelca a lo largo de la novela [15].

En mi opinin, el valor de La sombra del viento reside en una narracin amena, sencilla,
que raya en algunos casos una mentalidad de literatura infantil y juvenil que Ruiz Zafn no
puede abstraer. En ningn caso esta sencillez revierte en una prosa pueril sino en una
frescura e ingenuidad que arrastra al lector a lo largo de sus ms de quinientas pginas. A
Ruiz Zafn, como hemos podido comprobar, le pesa su bagaje anterior, pero lejos de
convertirse en una pesada carga, es, seguramente, un fiel compaero que lleva consigo,
con sus obsesiones, espacios y planteamientos habituales. Sin la profundidad estructural y
temtica de autores reconocibles en la novela como Eduardo Mendoza, el relato de Ruiz
Zafn presenta la amenidad y la correcta escritura como principales alicientes para un
lector que busca una buena historia, bien escrita, pero seguramente sin grandes recovecos
y laberintos, tan del gusto, por cierto, del escritor barcelons. Creemos, por tanto, que La
sombra del viento no ser, sin duda, la mejor novela en lengua castellana del siglo XXI, pero
los valores por pulir y los grandes bosquejos que proyecta, dejan intuir a un autor con to-
dava muchas cosas por decir, mal que le pese a puristas que creen que calidad y xito de-
ben ir siempre separados de la mano.

NOTAS

[1] A los 10 aos, en el colegio al que fui durante toda mi vida escolar los jesuitas de Sa-
rri, un enorme castillo, gtico, lleno de torreones y pasadizos, mont una editorial con
dos amigos. Escriba historias truculentas que se vendan muy bien. Hasta que el jefe de
estudios se enter y nos cerr la editorial. (La Vanguardia, 28 de junio de 2001)

[2] Una de las muchas cosas que La sombra del viento aspira a ser es una fusin de gne-
ros y tcnicas que, retomando la ambicin de la novela del siglo XIX, la del gran libro de la
vida, incorpore muchos elementos tcnicos que nos ha aportado la evolucin de la narrati-
va del siglo XX, desde las vanguardias a la novela negra. En este contexto, la sintaxis del
cine, de la imagen, es un factor ms que nos ayuda a enriquecer los recursos de la novela y
crear una experiencia de lectura ms intensa, ms sensorial y tctil. La novela siempre ha
evolucionado como gran sntesis y amalgama de todo lo que otros gneros y dramaturgias
han puesto sobre la mesa a lo largo de los siglos. No vamos a pararnos ahora y despreciar
todo lo que el turbulento siglo XX nos ha puesto a tiro . (GARCA, Luis (2003): Entrevista
con Carlos Ruiz Zafn, Literaturas.com)

[3] Tambin ha sido cuestionado por varios crticos. Ernest Gellner en Posmodernismo,
razn y religin, Barcelona, Ed. Paids 1994, pgs. 38-39 afirma:

"El posmodernismo es un movimiento contemporneo. Es fuerte y est de moda. Por


encima o ms all de esto, no est nada claro qu diablos es. De hecho, la claridad no est
nada presente entre sus atributos ms acusados (...); el movimiento posmoderno, que es
una moda cultural pasajera, tiene inters slo en tanto que espcimen vivo y actual del
relativismo, que posee en s mismo cierta importancia y que permanecer entre nosotros
durante bastante tiempo."

[4] Jos Mara Ripalda en De Angelis. Filosofa, mercado y postmodernidad, Madrid, Ed.
Trotta, 1996, pgs. 58-59 define as la cuestin:

"El trmino postmodernidad es de por s ambiguo y utilizable como un todoterreno


ideolgico (...) Como cualquier otra realidad histrica, la postmodernidad no es homog-
nea ni cultural ni socialmente, perviven en ella restos preindustriales y aun ancestrales, y
recibe flujos perifricos a medida que se extiende (...) La postmodernidad sera como una
veta que ha ido cobrando densidad y amplitud en medio de nuestra poca, sin abarcarla
pero caracterizndola; y ni siquiera esa veta sera homognea".

[5] Carilla, Emilio (1966): "La novela bizantina en Espaa", Revista de Filologa Espaola ,
XLIX, pgs. 275-287.

[6] Benet, Juan (1970): Una meditacin, Barcelona, Ed. Seix Barral, pg. 32.

[7] El Pas , 6 de diciembre de 1992.

[8] El marco urbano, el imaginario de esa ciudad misteriosa, me interesa muchsimo. Bar-
celona, como ente enigmtico y plagado de dobleces, ofrece mucho campo para desatar la
fbula y tramar un personaje tan determinante, vivo y complejo como los de carne, hueso,
papel y tinta. La referencia a Mendoza es quizs la ms directa, sobre todo en lo hace al
humor y a esa ciudad embrujada de sus dos grandes obras "La verdad sobre el caso savol-
ta" y "La ciudad de los prodigios". GARCA, Luis (2003): Entrevista con Carlos Ruiz Za-
fn, Literaturas.com

[9] La obsesin de Fermn Romero de Torres por los caramelos Sugus es idntica a la ob-
sesin del loco investigador de El misterio de la cripta embrujada por la Pepsi-Cola.

[10] La referencia a ese babel laberntico es clara. De hecho existe un nivel de lectura de
la novela que juega con el lector y emplea numerosas referencias literarias enterradas en
la trama, casi un jeroglfico de narrativas. No es necesario entrar en ese juego para leer la
novela y disfrutarla, pero aade una dimensin adicional a la experiencia de la lectura.
(GARCA, Luis (2003): Entrevista con Carlos Ruiz Zafn, Literaturas.com)

[11] "Hay una idea que me interesa, la de que hay muchas versiones diferentes de noso-
tros mismos, que estn en la repisa esperando el momento de salir a escena. Las circuns-
tancias nos impulsan a un la lado o a otro pero en ltimo trmino somos nosotros quienes
decidimos qu versin escogemos. Por otro lado, los personajes oscuros permiten drama-
tizar un cierto concepto del Mal destructivo, real, que surge del rencor, de la envidia, de la
codicia, del resentimiento". Entrevista con Sergio Vila-Sanjun.

[12] Entrevista con Sergio Vila-Sanjun.

[13] Lukacs, George (1962): The historical novel, London, Merlin Press.

[14] La sombra del viento es una novela de novelas, un relato que esta muy relacionado con
el acto de leer, de fabular, de vivir la literatura desde ambos lados de la barrera. Toda lec-
tura, consciente o inconsciente, es una influencia. Es un canto al propio acto de leer, sin
prejuicios, racismos literarios o estrecheces mentales de ninguna clase, Por ese motivo
creo que cada lector encontrar en la novela un espejo de su propio bagaje literario y per-
sonal. (GARCA, Luis (2003): Entrevista con Carlos Ruiz Zafn, Literaturas.com)

[15] Alejandro Dumas (15), Lord Byron (22), Garca Lorca, El Cid (24), Madame Bova-
ry (34), Gustave Flaubert (36), Esopo (39), Dante (39), Hemingway (43), Lope de Vega
(43), Vctor Hugo (44), Ortega y Gasset (53), George Bernard Shaw (58), don Quijote (58),
Julio Verne (83), Kafka (83), Simone de Beauvoir (91), Jovellanos (94), Moratn (94), Curial
e Gelfa (94), Spinoza (94), Juan Valera (94), Blasco Ibez (122), Episodios Naciona-
les (157), Madariaga (188), Los Hermanos Karamazov (191), Thomas Hardy (217), He-
mingway (223), Conrad (248), Freud (252), Alejandro Casona (268), Gmez de la Serna
(292), Voltaire (355), Balzac (500), Zola (500), Dickens (500).

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Eduardo Ruiz Tosaus 2008


La sombra del viento: Interseccion de
generos y bildungsroman
Maria Sergia Steen

University of Colorado
Colorado Springs
msteen@uccs.edu

Resumen: Proponemos para el estudio de la novela de Ruiz Zafn, La sombra del viento, lo
siguiente: La existencia de una interseccin de gneros narrativos con su funcin propia
en la que se incluye: I. Un romance amoroso presente en la vida de ambos protagonistas
que los ana. II. Y un autor de novelas maldito, Carax, que acaba siendo reivindicado por
su otro a la par que asistimos al bildungsroman de Daniel.
Palabras clave: Ruiz Zafn, novela espaola contempornea.

El personaje de Julin Carax, autor de novelas, aparece en la vida de Daniel Sempere en un


momento crucial de su desarrollo personal. Fascinado, sigue a su dolo hasta descubrir su
pasado. La vida del escritor y su lector siguen paralelas en contenido, a pesar de los mo-
mentos diferentes en que se sitan, culminando con la reivindicacin del uno por el otro.

Pero ser el hilo amoroso lo que mayormente las marque en tiempo y espacio. Bsicamen-
te, las novela est situada en la Barcelona de principios y mitad del siglo XX con dos prota-
gonistas principales y otros muchos de apoyo bien delineados, como Fermn Romero de
Torres. Daniel es en cierto modo la contrapartida de Julin Carax y el que descubre y nos
hace vivir la historia amorosa; quien vive la propia; y cuya novela culmina con un final
positivo a una intriga llena de pasiones y odios.

Proponemos para su estudio lo siguiente:

La existencia de una interseccin de gneros narrativos con su funcin propia en la que se


incluye:

I. Un romance amoroso presente en la vida de ambos protagonistas que los ana

II. Y un autor de novelas maldito, Carax, que acaba siendo reivindicado por su otro a la
par que asistimos al bildungsroman de Daniel.

Primero consideraremos la mezcla de gneros, en la que cada uno tiene su propia funcin,
contribuyendo a formar un todo. Bajtin nos dice:

La novela como entidad es un fenmeno multiforme en estilo con variedad de hablas y


voces (The Dialogic Imagination, 261) (Mi traduccin).
Adems de la variedad de voces, tambin considera Bajtin la de gneros, coexistiendo para
completar la obra. El primer gnero es la novela gtico-policiaca que aporta la intriga; lue-
go el romance amoroso y su contenido humano, sobre el que haremos hincapi en la se-
gunda parte; y finalmente est el bildungsroman de Daniel a travs de la reivindicacin de
Carax, sus peripecias, la perdida de su inocencia y su madurez final.

En el primer tipo entran fuerzas del bien y el mal en contrapartida, representadas por la
intervencin del comisario Fustero, su relacin con Carax, el pasado de aqul y la unin
incestuosa entre Julin y Penlope. En este contexto tendremos que considerar la situacin
social, de gran importancia a principios del siglo XX, y sus diferencias de clases y la moral
particular de stas. A completarlo llega el cambio de situacin por la Guerra Civil y Javier
Fumero que participa de los dos mundos polticos: el republicano y el franquista. Pasado e
historia compondr la tela de fondo, aunque el autor no los use para aclarar o apuntar a
soluciones del momento histrico.

El tipo de narrativa interesa al lector y le lleva a seguir la historia por el deseo de conti-
nuar leyendo. Luego somos testigos del romance-melodrama entre las parejas de Ju-
lin/Penlope y Daniel/Beatriz. Aunque en tiempos distintos van en paralelo. La segunda
pareja es una versin ms avanzada de la primera socialmente, que tiene muchas menos
trabas, pero que tampoco est enredada en la cuestin morbosa del incesto por lo que
viene a reivindicar la primera. Finalmente presenciamos el bildungsroman del joven Da-
niel. Es quien narra principalmente la novela y quien aporta un balance, debido a que son
otros tiempos y el hecho de que crezca a la sombra de un padre que lo gua. Daniel pierde
su inocencia pero recupera al autor, causa de sus pesquisas y por cuyo estmulo y ejemplo
acaba por ofrecernos la novela que leemos.

La novela gtico-policial -la llamo as por las varias intrigas que se van desarrollando poco
a poco, y la muerte de personajes a lo largo de la misma en circunstancias oscuras- cubre:
la muerte de Penlope producida en circunstancias desconocidas; la desaparicin de Julin
a Pars; su reaparicin y consecuente conexin con Nuria y sobre todo el odio del persona-
je Francisco Javier Fumero hacia cuanto le rodea, su malabarismo poltico y su fin. Este
estilo de novela atraviesa la obra y se intercala como trama principal, dejando que las
otras formen la urdimbre. Daniel en todo esto representa la creatividad, la fuerza positiva.

Se elige una Barcelona oscura de historias patticas, increbles, siempre dentro de una
clase social: la burguesa. El espacio de las intrigas ser lugares seoriales, casas enormes,
tipo castillo, que contienen sus propias historias individuales, como es la de la calle Tibi-
dabo 32, cuya posesin se adjudic Don Ricardo Aldaya padre de Penlope. Es una casa
poseda, escenario de la gestacin del hijo de Penlope y Julin, de los encuentros amoro-
sos de Daniel y de la muerte de Fumero. Es la casa ombligo maldita de los Aldaya (Gulln,
10) a la que acude Daniel para descubrir el misterio de la desaparicin de Penelope y don-
de se gesta otro hijo: el de Daniel y Beatriz. Es la casa donde se afinc el indiano Jaus con
la mujer y Marisela, la mulata amante, poseda por la supersticin y el embrujo. Es un es-
pacio de dolor y amargura, en un tiempo que acab con la preponderancia de esa clase
social rica que lo decida todo y cuya moral apareca resquebrajada. La casa fue testigo del
abandono en que Ricardo Aldaya dej a la hija morir despus de un parto y a la que hizo
pagar su propio pecado: Julin era su hijo. Ser tambin testigo de la muerte de Fumero
por Carax, de la salvacin de Daniel y de la reencarnacin en Beatriz del hijo de Penlope
al que Daniel le llamar Julin.

Jo Labanyi (67-79), hablando de los fantasmas que aparecen en la historia, nos comenta
que los muertos sin enterrar, los muertos invisibles o quiz de muerte sin justicia, son los
espectros que aparecen en nuestra vida; los espectros que quieren ser recordados por la
historia, siendo los lugares presentados los huecos en la memoria que piden audiencia.
Daniel y Beatriz visitan la casa de los Aldaya donde se oyen ruidos no reconocibles, pre-
sencias del pasado que siguen vivas por no haber sido enterradas. Daniel va a poner fin a
estas vivencias con su propia historia, reconociendo un pasado que se enterr en la oscu-
ridad.

El espacio lo crea el personaje, nos comenta Ricardo Gulln (24). Es su estado de nimo lo
que determinar, junto a la tensin, el cronotopo de la novela. Esta misma casa parece
diferente cuando son Daniel y Beatriz quienes la habitan. l busca a Carax en el pasado de
los Aldaya con inters de reivindicacin, persiguiendo su sueo de saber ms de l. Es
tambin un espacio mental que reemplaza la realidad del momento y los coloca en un ayer.
Es, de acuerdo a Gulln (23), el espacio que representa el alma humana.

Pars significa otro momento por el que se sabe de Julin, del interludio con Nuria y su
enamoramiento que resulta en la intriga, en el ocultamiento de Carax por Nuria en Barce-
lona. Situacin que resulta en la muerte de sta. Lo sabemos por la carta que Nuria deja a
su padre, Isaac, en caso de que le ocurra algo. Esta narradora nos aporta la historia com-
pleta de Carax. Se guarda la ultima baza y constituye una de las tcnicas empleadas por
Ruiz Zafn para aadir al suspense. Como narradora-personaje se parece a la de Angela
en San Manuel Bueno, mrtir ya que tiene control de la historia y al final quien ofrece el
texto que vamos a creer porque resuelve las dems intrigas sobre el maldito personaje.
El personaje de Julin no resulta ser tan acertado y slido como el de Daniel, ya que sufre
de esos altercados de figura fantasma sin lgica, que entran y salen de repente, que mata y
se evade de la justicia; todo concebido bajo un criterio personal de actuar que slo pode-
mos aceptar en trminos de justicia potica. El comisario Fumero representa muy bien la
figura diablica de contrapartida a Daniel o el bien, no slo por sus transformaciones pol-
ticas sino por su pasado y manera de vivir la vida en funcin del rencor y la venganza per-
sonal. Puntos estos de contacto con el rgimen franquista al que representa, y que se usa-
ron durante la lucha entre los dos bandos: republicanos y nacionalistas.

Para entender la idea de gtico, ngeles Goyanes explica en Acerca de la novela gtica y
la literatura sobrenatural( 1) que no es necesario hoy da habitar una morada maldita,
sino vivir en un subconsciente tenebroso como lo hacen Julin y Fumero, envenenados por
sus distintos odios. Fumero es un Beltenebros, tan tenebroso como el de la novela de Mu-
oz Molina, por su forma de actuar y sus aberraciones. El caso de Fumero es punto y apar-
te en el sentido de que por naturaleza y crianza resulta detestable. Se retrata a ese tipo
real durante la Guerra Civil que usando uniforme negro y azul o como fuera, se eriga en
autoridad suprema y abusaba del poder. Lo de la Guerra Civil se desva en cierto modo
hacia un particularismo personal y de hecho no entra en materia sino como precursor de
una injusticia nacional. El concepto se difumina. Jos-Carlos Mainer opina que al hablar de
la Guerra Civil, hablaron ms los hijos y los nietos que los protagonistas y hoy existe una
visin quiz ms blanda(3). Puede ser que por eso no leamos reacciones de fuerte defen-
sa contra el abuso a la minora representada por Don Federico en su papel de homosexual.
Esta y otras muchas marcas de controversia planteadas por el franquismo no llegan a de-
nunciarse de forma efectiva y no pasan de disear un personaje que junto a Julin enarbo-
lan la bandera del mal.

Para el desarrollo de esta parte gtica de la novela hemos contado:

1) Con el encuentro de Daniel con la copia de La sombra la sombra del viento, abandonada
en el cementerio de libros

2) La curiosidad que lleva a Daniel a visitar de nuevo a Isaac y averiguar ms sobre Carax

3) Los lugares propios del gnero como sern la Villa Penlope donde Penlope muere
abandonada y El Tenebrarium en el que Jacinta coronado reside y que fue museo de de-
formaciones y ms, desde el siglo XI (Iaki Beti Sez, 104)

4) La conexin final con Nuria Monfort que explica todo y

5) La presencia del personaje de Carax , que huele a quemado, sin nariz o prpados y piel
de cuero. Aqul que horroriza a varios personajes en busca del ltimo libro suyo no que-
mado y se le aparece a Clara Barcel(La sombra..46), al mismo Daniel en la calle (La som-
bra58 ) y a Nuria en el cine.

6) Y la presencia del comisario Fumero, decisiva en la construccin de la novela. Su actua-


cin es aceptable dado el fondo de la Guerra Civil y el abuso del poder por parte de la poli-
ca. El motivo de Fumero es personal: el odio a Carax por haber tenido el amor de Penelo-
pe con el que l soaba desde tiempos del colegio.

Para contrarrestar el mal tendremos a Daniel, sin olvidar al personaje visagra de Fermn
(Ramiro Tom, 2) que exhibe un humor inteligente y crtico de la sociedad. Igual mendiga
por las calles que rinde total fidelidad a los Sampere hasta matar a Fumero. Es el hombre
que le ayuda a Daniel a crecer y el que le aporta el saber de vivencias y apoya con Jacinta
Coronado, Beatriz y Fumero. El lenguaje y las voces se correspoden y pertenecen a mo-
mentos de terror y abuso personal en los que los personajes hablan y desarrollan sus im-
presiones funestas. Este cronotopo con su espacio gtico revisita el pasado y logra desen-
terrarlo.

El hilo de la obra lo lleva la cuestin del romance de las dos parejas principales, y los otros
que surgen en el entramado. Estas dos especie de melodramas, se complementan siendo el
segundo el que reivindique al primero, en el sentido de que triunfe el amor. Son tiempos
diferentes, aunque en espacios y situaciones familiares semejantes; se ha perdido el gran
privilegio de la burguesa de consumar sus pecados con altanera y topamos con gentes de
miras y posiciones ms flexibles. De acuerdo con la resea del libro en Come the Catalan:
Daniels Mission, though he doesnt know it, is to undo their curse (2).(La mision de
Daniel consiste en reparar la maldicin. Mi traduccin)). De ah que la unin amorosa de
Beatriz Aguilar y Daniel Sampere no se vea como intrusin social o pecado: los valores han
cambiado. Incluso el hecho de casarse embarazada es ms bien una ancdota que se re-
suelve con la eleccin de un ministro liberal: el padre Fernando.
La pareja Daniel/Beatriz es una rplica de Penlope/Julin. Las situaciones son semejantes
aunque sea la vida de Daniel la que tenga mayores posibilidades de futuro. Julin saba que
quera escribir, pero no tuvo quien lo impulsara. Fue el sufrimiento y el curso de su vida lo
que le proporcion el material. La escritura oper de catarsis. Daniel, por el contrario, se
encuentra en el lugar propicio para alimentar el deseo: la tienda de libros de su padre. Lo
que le fascina a Daniel de Julin nunca lo sabemos. Es la historia? Es el verse reflejado en
ella? En realidad no importa. Si reconocemos que es el texto, el libro y su fascinacin lo
que sigue. Julin por el contrario quema los libros, cuando llega al convencimiento de que
la vida es otra cosa y l no ha respondido. Le dice Carax a Nuria que los personajes de sus
escritos son l mismo; por eso los quiere quemar(La sombra.. 170). Julin parece culpar a
su fantasa de haberse olvidado de vivir. Al final cuando Daniel le devuelve la pluma de
Victor Hugo, lo inicia de nuevo en su tarea de autor, dejando atrs vivencias personales.
Daniel consigue un equilibrio que le da el suficiente sosiego para poder seguir con la pala-
bra y la magia de sta. Por el descubrimiento del romance amoroso de Julin, Daniel re-
construye un pasado que le provee una historia, una memoria que parece habrsele nega-
do al perder el retrato que llevaba de su madre en la mente (La sombra 10). Casi al final
recupera la faz perdida de la madre as como su vida, merced a la intervencin de Carax.
ste le dice que saque a Beatriz de la cripta y que la cuide. Para Carax es su Penlope. En
este sentido las parejas se intercambian, representando la de Daniel un triunfo que Carax
apoya y que muestra cuando Daniel recibe, aos ms tarde, una copia de la novela El ngel
de Brumas escrita por un tal Boris Laurent y dedicada a Daniel:

Para mi amigo Daniel, que me devolvi la voz y la pluma.


Y para Beatriz, que nos devolvi a ambos la vida(478).

El cronotopo de esta relacin ha funcionado como hilo de unin entre principio y fin y se
ha desarrollado dentro de un lenguaje romntico con las voces de Daniel y Beatriz de fon-
do. Los lugares han sido los de una Barcelona de hoy, superpuestos en un ayer. El tiempo
se ha enmarcado en el pasado y un presente lleno de reivindicaciones

Dijimos al principio de este trabajo que el personaje de Carax ejerce una fascinacin sobre
Daniel inexplicable. No sabemos por qu, pero si que es ese otro modelo de vida que Da-
niel busca sin saber y que halla en el libro. En la novela de Carax se habla del hijo en busca
de padre desconocido que le sirve de talismn a la orientacin de Daniel hacia la lectura y
la escritura. Es el modelo que inconscientemente persigue. Richmond Ellis dice que se tra-
ta de establecer una genealoga de padres e hijos en que se forje la identidad de Daniel
(Reading the Spanish Past: Library Fantasies in Carlos Ruiz Zafons La sombra del viento,
839).Segn este autor la crisis de Edipo que sufre Daniel, se va a resolver a travs de la
lectura y la adopcin del libro de Carax, no necesariamente a travs del ejemplo heterose-
xual de la familia (843). En su artculo Richmond Ellis comenta que la dinmica de lectura-
escritura se consigue por la relacion padre/hijo(850). S, de acuerdo, pero el articulista
parece no tener en cuenta como funciona la cultura. Es parte de la sta que sea el padre
quien introduzca al hijo a la vida, y lo gue. Es inconcebible para un espaol pensar que la
relacin sea incestuosa. Solamente el desconocimiento de esta dinmica tan obvia en la
vivencia diaria, puede considerar tal sugerencia.

El gnero novelstico de bildungsroman se va a dar en el personaje de Daniel y a travs de


toda la novela. Ruiz Zafn menciona: La novela no podra funcionar si los personajes re-
sultaran indiferentes(El Pas 18-05-2006). Y es por eso precisamente, por ese seguir a los
personajes por lo que la novela nos invita a continuar leyendo. Daniel es el narrador ms
importante, pero el padre Fernando, Jacinta Coronado, y sobre todo Nuria son de gran
consideracin. Daniel es al que vemos crecer a travs de la novela. Al primer Daniel lo he-
mos sentido joven, incauto en el amor, pero con una contextura que se mantiene. Su crono-
topo va desde el inicio en el amor con Clara y su desengao, hasta la bsqueda de Carax
por todos los lugares y medios, su atraccin por Nuria, su enamoramiento de Beatriz, su
rol de esposo y padre y sobre todo el haber sido quien represente la fuerza del bien. Pero
existe otro cronotopo, el de su tiempo de fantasa por toda la obra del que hablaremos al
final.

Sabemos que Daniel vive con el padre con el que est bien compenetrado; la madre muri
cuando tena cuatro aos. Despus del primer tropiezo amoroso con Clara, ha hecho un
amigo del que depende y quien va pegado a l durante su crecimiento: Fermn Romero de
Torres. Encontrado como mendigo en la calle, seguimos la resurreccin de este personaje
que ser todo fidelidad al padre e hijo y quien aporte el toque de humor. Fermn se nos
presenta real, aunque dudemos a veces de su aguante a los golpes. Es el hombre que todo
lo resuelve. Iaki Beti Surez aade que es: Una novela en la que sentimos sentir a los
personajes114). De ah el inters en devorarla.

Daniel confiesa en la novela(10) no acordarse de la faz de la madre, una vez que lee el libro
de Carax. Nos preguntamos si al entrar en el reino de la fantasa de La sombra..la realidad
se le borra y no vuelve a ella hasta el final. El padre le quiere dar un pasado y lo lleva al
cementerio de libros para que elija uno, lo lea y no lo deje morir: los libros tienen alma. Se
trata de crearle un pasado perdido, al no poder identificar a la madre. La visita al cemente-
rio de libros, es una tradicin en la familia. El padre de Daniel tambin fue con el suyo.
Existe un libro La sombra del viento editado por Galiano y Neuval en 1935 en Pars, que
Daniel elegir por puro azar y con cuyo autor se comparar durante su crecimiento.

A causa del libro aparecern en la vida de Daniel: Don Gustavo Barcel, librero de viejo, y
su sobrina Clara, causa del desengao amoroso de Daniel y de la prdida de su inocencia.
Destruida la infatuacin de Daniel, al sorprender a Sara en un momento promiscuo con el
profesor de msica, cesa en su intento; entonces se opera un cambio. Daniel herido y con
slo 16 aos, dirige sus esfuerzos a saber ms del autor que le fascina; representa su padre
espiritual y en el que se ve reflejado. Prueba de ello es que su vida va a ser una constante
paralela a la de Carax, a pesar de que la suya este encasillada en mejores circunstancias. Va
a crecer en un momento en que la sociedad espaola sale de una guerra y parece disfrutar
de un relaje en la divisin de clases, donde los pecados de la burguesa no dominan el am-
biente. Este sera parte del cronotopo en que se desarrolla Daniel y que favorece un creci-
miento diferente al de Carax. Como consecuencia de su desengao amoroso se supera y se
da cuenta de que se comporta como un niato. Por Clara haba dejado al padre plantado
en su cumpleaos, quien le tena de regalo la pluma de Victor Hugo. Daniel reacciona ante
su error y desengao con Clara, vuelve a casa y reconoce el amor de su padre.

Daniel quiere saber ms de Julin Carax y va a hablar con Isaac el guardador del cemente-
rio de libros. Luego visita a Nuria, la hija de Isaac, para que le hable de l. Y precisamente
ser Nuria quien le revele ms tarde la verdadera historia. Lo hace depositario de sus se-
cretos, porque cree que Daniel es sincero. Porque responde al deseo de Carax de ser re-
cordado(171). Carax reconocer la muestra de afecto de Daniel hacia su obra y la compar-
tir con Nuria. Por eso le permite guardar la nica copia existente de La sombra.Y ser
Carax quien lo proteja hasta el final, matando a Fumero. Al final el escritor le demuestra su
agradecimiento, dedicndole su ltimo libro. Con este gesto reconoce esa interaccin ha-
bida entre lector, escritor y padre espiritual.

Pero ser el encuentro con Beatriz lo que le haga sentirse hombre, querer protegerla,
amarla y confrontar el enojo de su padre y mejor amigo Tomas Aguilar. Beatriz es la com-
paera que le har crecer junto a su escritor y le ayudar en el descubrimiento del folletn
de Carax. Finalmente, tenemos a un Daniel que ha crecido; que ha sabido confrontar una
realidad; que ha apoyado a sus amigos y padre y que sigue adelante en su nuevo rol de
marido, padre y escritor.

Dijimos que exista otro cronotopo del que realmente depende el curso de la novela: es el
cronotopo del tiempo-mgico del sueo por el que Daniel se mece. Este espacio se enmar-
ca precisamente entre el anuncio de que no puede recordar la faz de la madre, como ya
mencionamos, seguido por sus aventuras de bsqueda e intriga hasta que al final(455),
cuando est herido de muerte, recupera la presencia de su madre. De all en adelante la
novela retornar a la realidad, si descontamos el sueo fantstico de Daniel con Carax en
el hospital. Daniel le ofrece la pluma de Victor Hugo, se lo comenta a Beatriz, ella lo des-
cuenta como pesadilla, pero el estuche de la pluma ha quedado vaco.

Los tres gneros de novela han servido para introducirnos el enjambre de personajes y
espacios que constituye la obra y la llenan de vida. Del ttrico Carax, al no menos insidioso
Fumero que componen la intriga, al romance de las dos parejas en la que la segunda consi-
gue el balance de la obra, al encuentro de un modelo y padre espiritual por el que Daniel
consigue encontrarse a s mismo y hacerse escritor. Un gnero depende del otro en la for-
macin de la obra y es precisamente esta mezcla la que le hace corresponder a la defini-
cin de Bajtin ya mencionada.

Si consideramos a los dos personajes de Julin Carax y Daniel Sempere como smbolos de
la agresin sufrida por Barcelona durante la guerra civil, hay un afn por parte del autor
de:

1) Dejar las cosas como estn ya que no se disputa la Historia

2) Despolitizar la razn del conflicto, inclinndose hacia una tolerancia y falta de rigor

3) Enfocarse en nuevas avenidas para el futuro.

Atestigua el deseo de dejar las cosas como estn, el hecho de que tanto el conflicto con
homosexuales, como la agresin de la polica se tomen en trminos personales y acaben
siendo puras ancdotas. Lo que nunca se entiende es la participacin del polica Palacios a
favor de Daniel, a menos que el autor nos est diciendo que no todos eran iguales. Las
nuevas avenidas se refieren al conocimiento, al uso del libro como gua y base de creci-
miento, al mismo tiempo que nos dice que la literatura sirve para sacarnos de la monoto-
na diaria y ofrecernos el sueo. La nueva perspectiva va encaminada a encontrar nuevas
fronteras y quizs a desviar toda la literatura que sobre la guerra civil se viene escribien-
do. La posicin de Ruiz Zafn as lo confirma. Richard Ellis manifiesta(858) que la intertex-
tualidad usada por Zafn, un libro sobre libros en su novela sirve para insertar firmemen-
te a Espaa en la Unin Europea por cuya razn hay que olvidar los localismos que nos
radicalizan.

La novela nos ha dado una variedad de hablas y voces debido a los personajes y los niveles
sociales que representan y nos ha envuelto en el halo mgico del sueo correspondiente a
ese cronotopo-fantstico: la fascinacin del protagonista por su dolo.

OBRAS CITADAS

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Belausteguigoitia, Santiago. Esta historia ya no es ma, sino de todos


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(http://criticaliteraria.wordpress.com/2007/02/19/carlos-ruiz-zafon-la-sombra-del-
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Maria Sergia Steen 2008

Espculo. Revista de estudios literarios. Universidad Complutense de Madrid

El URL de este documento es http://www.ucm.es/info/especulo/numero39/sombra.html

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